讀后感是讀完一本書、一篇文章或觀看一部電影后對(duì)所感受到的思想、情感和體驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)和反思的一種文體，它可以幫助我們更深入地理解作品內(nèi)涵，感受到心靈的共鳴。寫讀后感時(shí)，可以從不同的角度和層面來(lái)分析和評(píng)價(jià)所讀內(nèi)容。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和借鑒。
地下室手記讀后感篇一
把地下室手記看完了，它開頭寫過(guò)關(guān)于理性與感性之間的問題，我這段時(shí)間剛好也在思考這個(gè)問題，還是給了我一些參考。之后講了三個(gè)故事，其實(shí)我覺得自己的心理跟這位主人公是非常相似的，只是他被刻畫的更為精準(zhǔn)一些，我自己可能還處于自我認(rèn)知的某種混沌之中，因此在這種精準(zhǔn)刻畫下，每每看到覺得非常相似，我們一樣，同樣擁有極其脆弱和敏感的自尊。
他同樣也處在極其強(qiáng)烈的身份認(rèn)同和身份焦慮之中，我自己在人生的過(guò)程中有了一些顛簸，導(dǎo)致在本來(lái)應(yīng)該走的路上拐了一個(gè)彎，從此下墜，而那些焦慮也來(lái)源于此。
主人公的性格特征非常明顯，集齊報(bào)復(fù)性和一些病態(tài)的享受型，這其實(shí)是正常人不太會(huì)有的一種性格。
正如主人公所說(shuō)的，這并不是他內(nèi)心有意要做，只怪這可惡的大腦。我其實(shí)也差不多，幾乎跟他就是一樣的，內(nèi)心其實(shí)自認(rèn)為是善良的，但是大腦它卻會(huì)以一種病態(tài)的腦回路，控制你做一些奇怪的事情，比如對(duì)親近的人，用一種報(bào)復(fù)性的方式去表達(dá)你對(duì)他的信任和愛，而這個(gè)是自己在當(dāng)時(shí)是過(guò)于沉浸在某種幻想或者是對(duì)事物的情緒性放大之中，是不能自控的。
對(duì)我代入感和共鳴太強(qiáng)。他其實(shí)不能給我更大的參考，往往都因?yàn)樗鑼懭诵灾^(guò)于深刻，反而刺痛著我，也無(wú)暇去顧及其文學(xué)價(jià)值如何如何。我可能還要放緩一緩，我還是更喜歡加繆。暫時(shí)喜歡的原因，僅僅是因?yàn)樗赡軐?duì)我的生活有一些指導(dǎo)性的作用，而我也不敢去把加繆的書全部看完，我很擔(dān)心這個(gè)指導(dǎo)性的作用會(huì)被破壞，或者說(shuō)他在年輕時(shí)所寫的東西，在上了年紀(jì)之后，是否有否認(rèn)這種理論呢？我也還是挺擔(dān)心的。所以加繆的東西暫時(shí)也不看了，同時(shí)陀思妥耶夫斯基的也暫時(shí)不打算再看。
我很喜歡這位作者，尤其是上次看了死屋手記再看三體，更覺陀思妥耶夫斯基對(duì)人性洞察之深。
地下室手記讀后感篇二
因之你在暗默的無(wú)能中咬牙切齒，沉入奢侈的怠惰，感到連一個(gè)讓你仇恨的對(duì)象都沒有，你甚至永遠(yuǎn)找不到一個(gè)人讓你發(fā)泄你的惡意。于是你了解它只是一個(gè)面具、一個(gè)戲法、一個(gè)騙局，它只是一個(gè)謎團(tuán)，既不知道它是什么東西，也不知道它是什么人。但姑且就這一騙局不說(shuō)，在你之內(nèi)仍舊已有一種疼痛，而你對(duì)它越是不能了解，你內(nèi)心的疼痛就越是厲害。
剛看第一章的時(shí)候，我以為主人公是因?yàn)樽非笏^的美與崇高而感到這個(gè)世界處處令人厭惡。以為這本書的中心是社會(huì)的倫理與人內(nèi)在意志的沖突。我相信人有天生的共情能力，那種浪漫的色彩，也相信人有無(wú)知的惡，專門搞破壞的天賦，也許是因?yàn)槿擞兴枷氚伞？吹竭^(guò)一句歌詞“他時(shí)刻需要對(duì)岸，無(wú)論是哪一邊”。
第二章真的是把主人公的內(nèi)心剖析的很干凈，我感覺他有點(diǎn)像高階版阿q。紀(jì)德說(shuō)陀思妥耶夫斯基的書揭示了“心理與道德范疇的某些真理”。我可能看人太“靈肉分離”了？？一個(gè)人的思想和身份地位一定要是正比嗎？而且為了對(duì)自己的恥辱而去傷害別人，而變的發(fā)狂。生活中每個(gè)與“自在的善”不和諧的瞬間，一定都會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生影響，也許是更瘋狂，也許是更緘默。（我更喜歡后者吧）。
總要去試著忍受，顧城在他的書里寫“滿世界都是吃來(lái)吃去的嘴巴”，可是做一個(gè)人，就是一個(gè)必須吃東西的東西。
地下室手記讀后感篇三
陀思妥耶夫斯基的信念誕生和蛻化的歷史，對(duì)他自己以及對(duì)讀者們有著很大的決定意義。要說(shuō)清這一問題只有一條途徑：敘述自己的歷史。《地下室手記》中的主人公正是這么做的。陀思妥耶夫斯基固然一直都在完成這一綱領(lǐng)，但卻一直在用小說(shuō)人物的虛構(gòu)的姓名來(lái)加以掩飾。
在《地下室手記》的注釋中，陀思妥耶夫斯基堅(jiān)持“手記的作者和手記本身一樣都是虛構(gòu)的”。而他自己的唯一任務(wù)就是描寫“行將死亡的一代中的一個(gè)代表”。這種手法的作用卻恰恰相反，因?yàn)樽x者一讀便知，虛構(gòu)的不是手記及其作者。而是注釋。他所描寫的地下室正是他自己的地下室。他害怕他所經(jīng)歷過(guò)的那些可怕情景，不得不創(chuàng)造了梅思金公爵、阿廖沙·卡拉馬佐夫等一系列理想人物來(lái)抵抗。
有一些方法來(lái)區(qū)分正文和注釋。例如，老套話一定是借用來(lái)的。另一種是根據(jù)敘述的形式：只要在對(duì)話中看到歇斯底里的發(fā)作、不自然的喊叫，就可以斷定這是開始“注釋”了。
但這些方法還不夠精確，在解釋整本小說(shuō)的時(shí)候就可能出現(xiàn)錯(cuò)誤。那么怎么辦呢？辦法就是：任意想像。如果讀者猜出了寓意，那么這種任意想像就不再是隨意的了。
陀思妥耶夫斯基不僅憎恨自己過(guò)去的.信念，而且唾棄它。他加入別林斯基小組時(shí)所相信的一切，后來(lái)一點(diǎn)也沒有了。人們習(xí)慣把被推翻的偶像還看做上帝，把被保留下來(lái)的寺院看做教堂，而陀思妥耶夫斯基卻不是這樣，他詆毀過(guò)去所崇拜的一切。尼采說(shuō)要重新評(píng)估一切價(jià)值，這是同一種過(guò)程。如果使人親近的不是血緣、性格或生活背景，而是內(nèi)部經(jīng)驗(yàn)的一致，那么尼采和陀思妥耶夫斯基必然是一對(duì)孿生兄弟。尼采用自己的作品揭示了陀思妥耶夫斯基身上的許多秘密。
陀思妥耶夫斯基最愛預(yù)言，俄羅斯一定會(huì)把在那里被遺忘的博愛思想還給歐洲。他本人就是對(duì)歐洲人有影響的第一批歐洲人中的一個(gè)，然而又被漸漸遺忘。歐洲從俄國(guó)接受的第一個(gè)禮物卻是陀思妥耶夫斯基的“心理學(xué)”，也就是底下人及其變種——拉斯柯爾尼科夫們，卡拉馬佐夫，基里洛夫們。命運(yùn)最愛嘲笑凡人的理想和預(yù)言。
地下室手記讀后感篇四
活中，稻草人是用稻草做的，它孤零零的站在稻田的中央，用來(lái)驅(qū)趕叼稻谷的麻雀等。寒假里，我讀了葉圣陶爺爺寫的《稻草人》。葉圣陶爺爺筆下的稻草人不能走，不能說(shuō)，不能動(dòng)，和現(xiàn)實(shí)生活中似乎也沒有什么很大的區(qū)別。唯一不同的是他有思想，一心想幫助受傷害的人們。
這個(gè)故事十分感人。稻草人的主人是個(gè)年邁的老太太。她的丈夫和兒子都生病去世了，老太太因?yàn)閭倪^(guò)度，她落下了動(dòng)不動(dòng)就流眼淚和心痛的毛病。再加上前幾年鬧水災(zāi)，莊稼收成又不好，老太太干癟癟的臉上布滿了歲月的皺紋。這一年，稻子長(zhǎng)得很壯實(shí)，而且雨水也不太多。眼看今年有好收成，她笑了！可是稻子的天敵——一種灰色的蛾子飛來(lái)了。它們?cè)诘救~上安了家，肆無(wú)忌憚地下了很多卵。稻草人慌忙地扇扇子，但蛾子們并不把他放在眼里。稻草人想到主人傷心的臉，又想到了主人不幸的命運(yùn)，心里像刀割一樣。稻草人多想告訴老太太，可他不會(huì)說(shuō)話，他好難過(guò)……可能是想到老太太的遭遇，也可能是感受到了稻草人內(nèi)心的痛苦，我的鼻子在這時(shí)突然有些酸，這一切都是因?yàn)槟侵欢曜樱氲竭@里我也想起了生活中和老太太，稻草人有同樣遭遇的人。躺在床上的老爺爺呻吟著，但他家太窮了，沒有錢治病，他的家人只能在一旁陪伴著，沒有任何的辦法。
地下室手記讀后感篇五
一本本地看著她的文字，越來(lái)越了解她這個(gè)人。過(guò)去，她也是有樂觀的時(shí)候的，也是有享受生活的時(shí)候的，也是有熱愛人生的時(shí)候的，但是，每次一看到這里，我的心情不由地糾結(jié)起來(lái)，因?yàn)槲抑浪慕Y(jié)局。（雖然她說(shuō)過(guò)過(guò)程很重要）
上天對(duì)她是殘忍的，在我個(gè)人方面，我也感受著殘忍。明知道最后的結(jié)局會(huì)怎么樣，但是還是鼓起勇氣，看著她曾經(jīng)的快樂，慢慢地去接受，也可以說(shuō)是等待“他”和“她”的那一天的到來(lái)。
這次，三毛搬家了，搬去大加納利，然后，總體上還是幸福地過(guò)著。
想想她和他的來(lái)信，他是如何把她給騙回去的；她是如何地珍惜而愛著他的；她是如何做一個(gè)好媳婦兒的；還有，那位小巨人，不得不讓我去google他，真想把他給找出來(lái)，想看看他小時(shí)候以及長(zhǎng)大后的樣子是怎么樣的，他現(xiàn)在在做什么呢？是否過(guò)得幸福呢？雖然，我們是那么地陌生，但我還是很想知道。但愿他是快樂地過(guò)著的。
似乎很多人伴隨著三毛的腳步，去了西班牙，去了撒哈拉，也去了大加納利，雖然，我也很想去。
但是，總是覺得缺少三毛的地方，曾經(jīng)的地方，就是變得荒涼了起來(lái)。我更寧愿他們是自個(gè)兒去旅行，不為別的什么理由，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地旅游，享受生活，否則，感覺上都沒有任何意義了。以其留戀在一段無(wú)法證實(shí)的感情，何不如去創(chuàng)造一段難忘的感覺。人嘛，還是得活著當(dāng)下?。?/p>
地下室手記讀后感篇六
“麻雀瘋狂地啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒有感覺似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)?！?/p>
這是有一種守望的態(tài)度，飽含擔(dān)當(dāng)、情愿與希望。現(xiàn)在想那多人為何欣賞作者?愛情只是原因中的一小部分，讓人心往而無(wú)法忘卻的是追求幸福的`勇氣與對(duì)待生活的態(tài)度。她擁有一個(gè)少女關(guān)于愛情的夢(mèng)，也擁有一份可以天馬行空，自由不羈的性格與生活。為自己為愛人而活，活得像個(gè)自己。這是我們常人羨慕，偏又自愿被世俗牽絆而做不到的。我確信，欣賞里有很大成分是羨慕。
曾想等老了，尋一處春暖花開面朝大海的住所，可以聽濤逐浪，可以種花讀書。作者有這樣的生活，我也愿意讀著這樣的生活。生活里有打掃街道的瘋子老人與瘋子女人，沒有薪水，只是心甘情愿的做著一份成就感。有善良愛操心的鄰居說(shuō)話，那些瘋狂有趣的故事終于有了不在同個(gè)層面的聽眾。有奸詐厚顏的買花老婦，夫妻倆一次次被騙得只恐避之不及。有突然來(lái)襲的婆婆與親戚，有熱心得來(lái)自世界各地的老人。就連夫妻吵架后那些勸降的來(lái)往信件，也顯得逸趣橫生。原來(lái)生活就連吵架都可以活得充滿智慧與情趣。又怎能不讓人羨慕。
喜怒哀樂，用慣用的文字表達(dá)著。坦然與樂觀，變成筆下的歡喜與嘮叨。整個(gè)文字給人的畫面感就是：作者穿著標(biāo)志式的襯衫與喇叭褲，身上沾著游走的塵土，眼中裝著平淡的溫暖。
地下室手記讀后感篇七
麻雀張狂地啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒有感覺似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)。
初讀時(shí)，我不懂這本書何以以《稻草人手記》作為書名，我也不明白這個(gè)序言和整本書有什么聯(lián)系，讀完后反復(fù)咀嚼，才恍然大悟。
三毛的《稻草人手記》不過(guò)是生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡記憶。在這段回憶里，有她和荷西平淡的夫妻生活；有她和‘假想敵’婆婆之間由心存芥蒂到和睦相處的婆媳故事；有加納利群島上熱情友善、無(wú)私奉獻(xiàn)、樂善好施、熱愛生活的一群老人，有尖刻自私、惡意敲詐的賣花女，也有讓三毛忙得像“女傭”般無(wú)奈的“招待”生活……但不管是喜是憂、是善是惡、是好是壞，三毛都把它們寫的生氣勃發(fā)、灑脫渾厚，表達(dá)了她對(duì)他人的誠(chéng)懇、對(duì)生活熱愛和對(duì)生命的思考。生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，種種磨難，生命的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱，憤怒和平靜，愛和恨，樂和痛，歡笑和淚水，在她的筆下都成為了“溫柔的微笑”。
試想，我們?cè)谏詈凸ぷ髦幸搽y免會(huì)遇到各種各樣不如意的困難，碰碰磕磕，跌跌撞撞總是在所難免的，柴米油鹽的平淡生活也許會(huì)磨蝕我們生活的激情，但不管怎樣，我們依然要像三毛筆下的稻草人一樣，即使衣服破了，掛著枯枝般的手臂，看著美麗的麥田，露出的依然是虔誠(chéng)的微笑。
此時(shí)，我才明白序言中的稻草人原來(lái)是堅(jiān)守、樂觀、自信、曠達(dá)等的象征，這大概就是三毛想通過(guò)《稻草人手記》傳達(dá)的思想吧。
地下室手記讀后感篇八
這本書是三毛的作品之一。作品主要描寫了三毛與荷西在撒哈拉沙漠中的所見所聞，以及他們?cè)谏衬行腋？鞓返纳?。在沙哈拉沙漠中，沒有大都市的喧囂，沒有城市的擁擠，有的只是那一份清淡的寧?kù)o，保留的是原始田園牧歌式的快樂。
在“杏花春雨下江南”中三毛描寫環(huán)島南部的景色時(shí)，曾有這樣的描寫“漫山遍野的白色杏花，像迷霧似的籠罩著這寂靜的平原，一幢幢紅瓦白墻的人家，零零落落的散布在錄得如同絲絨的草地上。細(xì)雨里，果然有牛羊在低頭吃草，有一個(gè)老婆婆在喂雞，偶爾傳來(lái)狗叫聲，跟陳除了這個(gè)村落的寧?kù)o。時(shí)間，在這里是靜止了，好似千萬(wàn)年以來(lái)，這篇平原就是這個(gè)樣子，而千萬(wàn)年以后，它也不會(huì)改變。河西和我輕輕地走進(jìn)夢(mèng)想中的大圖畫里，我清楚的明白，再溫馨，再甜蜜，我們過(guò)了兩小時(shí)總要離去的，這樣的悵然，使我更加溫柔的注視著這片杏花春雨，在我們中國(guó)的江南，大概就是這樣吧！”這段對(duì)非洲鄉(xiāng)村圖景的唯美描寫，正體現(xiàn)了三毛對(duì)鄉(xiāng)村田園牧歌是生活的眷戀，她憧憬美麗恬靜的鄉(xiāng)村生活。杏花微雨，迷霧朦朧，農(nóng)夫帶月荷鋤歸，阡陌交通，偶有犬吠，三毛對(duì)這田園生活的極力歌頌，背后是對(duì)大都市喧鬧，紛擾的排斥，也許人們?cè)诿刻煨猩掖业亩际猩钪衼G失了快樂，迷失了自我，在寧?kù)o單純的鄉(xiāng)村生活中，尋找最本真的人性。
在那段讓三毛最為快樂的沙漠生活中，她結(jié)交了許多朋友，認(rèn)識(shí)了許多新的鄰居?！耙粋€(gè)陌生人的死”中描寫到這樣一位老人，他不會(huì)講西班牙話，很久不出門，身邊沒有任何親人，他得了壞疽，全身不斷腐爛，住進(jìn)醫(yī)院后護(hù)士因?yàn)樗l(fā)出來(lái)的氣味而嫌惡他，最終他還是去世了。三毛在最后寫道“醫(yī)院的大門外，陽(yáng)光普照，天，藍(lán)得好似一片平靜地海，路上的汽車無(wú)聲的流過(guò)，紅男綠女，打扮得花枝招展的一群群的走過(guò)，偶爾夾雜著高傲的笑聲。這是一個(gè)美麗動(dòng)人的世界，一切的悲哀，離我們是那么的遙遠(yuǎn)而不著邊際！”他們是天使，他們常常流淚，因?yàn)樗麄兲珢圩约旱暮⒆?，因?yàn)槌岚蛞o(hù)這孩子，因?yàn)樗麄兣潞⒆恿茉∩?。孩子長(zhǎng)大后，對(duì)天使說(shuō)，他要走了，天使們便把身邊最好的東西給了孩子他們看著孩子越。走越遠(yuǎn)連忙飛到高一點(diǎn)的地方，即使他們老了，他們還是掙扎著拼命向上飛，當(dāng)孩子漸漸看不到了，他們才慢慢回家去。越不善待，不贍養(yǎng)老年年人，已經(jīng)不是近些年熱議的話題了，一代又一代的人將他們的孩子，孫子養(yǎng)大，自己慢慢也就變成了老年人。當(dāng)孩子們都長(zhǎng)大成人為了自己的事業(yè)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，老年人只能在家中默默守望，等待孩子歸來(lái)，全家團(tuán)聚，老人的一生都是為孩子在毫無(wú)保留的付出，而我們卻只能看著他們一點(diǎn)點(diǎn)變老，能做的就是給他們多一點(diǎn)關(guān)愛。
在《稻草人手記中》著重描寫了三毛生活中最幸福的日子。當(dāng)三毛給荷西留下一封信，獨(dú)自飛往故鄉(xiāng)時(shí)，荷西對(duì)她又愛又恨，甚至編造了他與卡羅的關(guān)系，卻引得三毛敗興而歸。荷西是一個(gè)愛憎分明的人。遇到了想搭車生前的鄰居就果斷拒絕，看到鄰居加力生病身邊沒人照顧時(shí)就為加力墊付醫(yī)藥費(fèi)，親自照顧他。他們都是熱愛生活，對(duì)生活充滿熱情的人，單純善良。正如三毛所說(shuō)“我們都有過(guò)去，我們一樣懷念著過(guò)去的那一半。只是，人要活下去，要再尋幸福，這并不是否定了過(guò)去的愛情?！?/p>
看慣了世事滄桑，看透了世間的冷漠。在我們還在討論人間是否還有溫暖，人與人之間能否拋棄隔閡時(shí)，在沙漠的深處，還隱藏著人最淳樸的情感。一個(gè)夜晚，一條狗撲向了三毛，因此三毛認(rèn)識(shí)了它的主人……達(dá)尼埃。他和他的家人來(lái)自瑞士，他的母親得了肝病，父親雙腿癱瘓。一個(gè)十四歲的孩子承擔(dān)了全部的家務(wù)，自己做蛋糕，替母親養(yǎng)雞。他清早六點(diǎn)起床，喂雞，掃雞房，拾蛋，洗衣服，喂貓狗，做父母的飯和自己的午飯，然后上學(xué)。放學(xué)后，買菜，回家，收衣服，做晚飯，給父母擦身子，帶狗散步，才能上床。一個(gè)孩子的娛樂在他是不存在的。而他是在八歲時(shí)被父母領(lǐng)養(yǎng)的。他用稚嫩的肩膀撐起了道德的力量，溫暖了冷漠的心靈。
生活不需要有多少大風(fēng)大浪，平淡質(zhì)樸才是本真。三毛和荷西在沙漠中體驗(yàn)了之前從未有過(guò)的人生奇遇。他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn)，看過(guò)了人情冷暖，享受著沙漠中的美景。這一切讓他們愛得更堅(jiān)定，也許愛情終歸會(huì)回歸平淡，當(dāng)初的激情會(huì)被習(xí)慣慢慢吞噬，可生活在鋒利的磨去我們的棱角的同時(shí)，也讓我們變得更強(qiáng)大。認(rèn)認(rèn)真真的生活，勇敢地接受生活所給予你的一切。生活是公平的，他給與你一個(gè)陰暗困惑的現(xiàn)在，積極的面對(duì)，他必定在不遠(yuǎn)處播撒下燦爛的陽(yáng)光。
地下室手記讀后感篇九
一口氣讀完了三毛的《稻草人手記》。只是序言，就讓我不愿意放手。
這個(gè)心始終在流浪的女子，竟然有那樣桀驁的自我。她的旅行，她和荷西的愛情，都讓我無(wú)法不顛覆之前的所有看法，去開始深深喜歡這樣的三毛。
偶然間看到一段話，說(shuō)世界上是有這樣連走路都不發(fā)聲音的精靈般的女子。始終愛著自己愛的人，做著自己喜歡做的事，說(shuō)著自己想說(shuō)的話。我想，在這個(gè)紛繁的世界上，即使是身為精靈的女子，也要面對(duì)一些無(wú)法輕揮翅膀或者踮起腳尖就能避過(guò)的沼澤吧。我其實(shí)沒有權(quán)利去不屑于三毛的選擇。就好像地鐵里常常有人自殺，我難過(guò)他們選擇這樣凄厲的死法，卻終于明白人生始終有太多無(wú)奈，已不是勇氣就能抗衡。三毛，應(yīng)該有她的理由。就是非常自然的文字。卻訴盡一個(gè)叛逆女子的率真無(wú)邪，以及她的瘋狂和沉溺。真的就像獨(dú)自職守麥田的稻草人，別人眼中的凄涼確是它臉上最甜蜜的微笑。
她筆下的人，真實(shí)動(dòng)人。那些生活中細(xì)微的情節(jié)，被合理的放大呈現(xiàn)。以一顆包含愛的心，觀察著別人愛的生活。喜歡這本書里關(guān)于老人的描寫。讓人動(dòng)容。不自覺聽到心臟變?nèi)彳浀穆曇簟Ｓ腥苏f(shuō)，一個(gè)人不管如何，她能活到80歲就是英雄?；钪娜艘阉廊サ膼廴说哪前胍黄鸹詈?。他們不能忘記過(guò)去的愛，卻也要讓生活在愛中繼續(xù)。這已無(wú)關(guān)生存，而只是生。所以，老人的微笑總是格外平和卻也格外深邃吧。
想說(shuō)謝謝，對(duì)三毛，把這樣的愛寫給我們。盡管我們都是人生的稻草人，卻有不一樣的微笑。而你，在天上，看得到吧。
地下室手記讀后感篇十
在讀完了作家三毛的《哭泣的駱駝》，再讀完了她的《稻草人手記》，感觸良深。
稻草人的執(zhí)著與無(wú)私讓人想起家中的父母，難過(guò)得想哭。
在愛情中的纏綿中，在婚姻的束縛下，失去了自我的米蓋讓人想起戀愛中的我們，無(wú)奈把握理智的難度。
賣花老太婆欺騙的嘴臉，讓人想起可惡的奸商，無(wú)奈得搖頭，嘆息得無(wú)力，憤怒得抓狂。
達(dá)尼埃巨人般的精神與支柱，毫無(wú)血緣關(guān)系的親情，艱難的生活倔強(qiáng)的支撐，苦難的貧窮善良的回贈(zèng)，讓人想起那顆感恩的心，那份早熟的重，那片高貴的情，那株叫苦難的生命之樹。
留學(xué)他鄉(xiāng)所遇見和感知的所有，讓人想起南京的屠殺，圓明園的毀滅，東亞的病夫，恥辱的關(guān)檢，膚色的歧視……三毛是好樣的，因?yàn)樗米约旱姆绞綋Q回了做人的尊嚴(yán)和人格的關(guān)鍵，她只不過(guò)是換了一種適合自己也適合別人的方式而已。
公婆的來(lái)訪打破三毛平靜的生活，讓人想起三毛、荷西留給彼此自由的空間是多么的令人遐想和神往，想起三毛荷西對(duì)愛的豁達(dá)和心靈的那份自由。
三毛，一路走好。
地下室手記讀后感篇十一
這個(gè)稻草人是三毛，三毛的幸福如稻草般短暫停留，然后被狂風(fēng)卷走，飛散在天涯海角。
三毛的這本《稻草人手記》是寫給她愛的荷西，內(nèi)容是回憶兩人在撒哈拉與加納利的生活，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默。她在序言中寫了一個(gè)稻草人，當(dāng)麻雀啄著稻草人的帽子時(shí)，稻草人只是定定地看著遠(yuǎn)方金黃的麥田，輕輕微笑。這個(gè)稻草人就是三毛，三毛的幸福如稻草般短暫停留，然后被狂風(fēng)卷走，飛散在天涯海角。
三毛第一次出國(guó)的時(shí)候，父母小心叮囑，告訴她吃虧就是占便宜。三毛怎么也想不明白這個(gè)道理，到了國(guó)外后，按照父母說(shuō)的話去做，卻失去了自我。在一次大打出手后，那個(gè)充滿個(gè)性與激情的三毛又回來(lái)了。三毛寫道：“國(guó)民外交固然重要，但是在建交之前，絕不可國(guó)民跌交。那樣除了受人欺負(fù)之外，建立的邦交也是沒有尊嚴(yán)的?！彼Q飛機(jī)上的男性服務(wù)員為“空中少爺”，把她的外國(guó)同學(xué)都稱為洋鬼子，當(dāng)然，在外國(guó)同學(xué)眼中，三毛也是“洋鬼子”，這是“群鬼對(duì)陣”。三毛在德國(guó)時(shí)，鄰宿舍的女生天天折騰到半夜，許多行為在校方條例中都是非法的。三毛被騷擾得不耐煩，找到校方，校方說(shuō)沒證據(jù)，于是三毛第二次去就把磁帶拿了過(guò)去，校方介入調(diào)查，很快解決了。所以，無(wú)論在哪里，都不能放棄抵抗。“在洋鬼子的不識(shí)相的西風(fēng)里，做一個(gè)真正黃帝的子孫?！?/p>
三毛住在北非加納利的時(shí)候，有一個(gè)義務(wù)打掃街上衛(wèi)生的瑞典老人，三毛稱他為“瑞典清道夫”、甚至是“老瘋子”。當(dāng)然，有“老”就有“小”，這個(gè)小瘋子就是三毛。小瘋子把樹上的葉子全都搖下來(lái)，老瘋子一板一眼地認(rèn)真掃，掃過(guò)的地簡(jiǎn)直清潔得不能穿鞋踩。同時(shí)，她還結(jié)交了許多老年人，因?yàn)檫@就是個(gè)“老年人社區(qū)”。本來(lái)三毛認(rèn)為老年人只會(huì)絮絮叨叨陳年往事，誰(shuí)知，這些老年人很時(shí)尚很健康很有活力。一對(duì)老夫婦邀請(qǐng)她一起沿海灣看落日，結(jié)果回來(lái)的時(shí)候三毛坐在石階上一動(dòng)都不能動(dòng)，那對(duì)老夫婦仍然精神抖擻。這些老人們的可愛讓三毛打破了自己不結(jié)交鄰居的“原則”，與他們“玩”到了一起。“人生的盡頭也可以再有春天，再有希望，再有信心。這是他們對(duì)生命執(zhí)著的熱愛，對(duì)生活真切的有智慧的安排，才創(chuàng)造出了奇跡般燦爛的晚年。”
還有一個(gè)人，讓三毛和她的丈夫荷西“膽戰(zhàn)心驚”，那是個(gè)賣花女，她可以用任何無(wú)賴沒有邏輯的借口把花“強(qiáng)賣”給你，三毛與荷西屢受其害，以致到最后，當(dāng)前院木棚的門被賣花女一推開，三毛對(duì)荷西道“警報(bào)”，然后兩人以光速將客廳通往花園的門鎖上、奔到浴室躲著。荷西坐在馬桶上看書，三毛在用指甲刀挫手指，兩人大氣都不敢喘，盡管外面的門、玻璃已經(jīng)被賣花女拍得震天響。兩個(gè)天不怕地不怕的人被一個(gè)“死纏爛打”的賣花女“逼”到這步田地，可見這個(gè)賣花女把他們騙得很慘。
三毛的散文充滿了情趣，讀到幽默處便是會(huì)心一笑。女人難得有幽默感，更何況是個(gè)有才情的女人呢。可惜，三毛的幸福如稻草，短暫地停留了6年。荷西離開了，帶走了稻草，帶走了她的幸福。
地下室手記讀后感篇十二
假若你似我一般百無(wú)聊賴，在呢喃三遍沙漠、三毛以后，你或許就能理解我突然生出的這種冥冥之中的感覺。沙漠終究化成一杯土；世上叫作三毛的人，縱然免不了千千萬(wàn)萬(wàn)。
而我不能忘。
說(shuō)起沙漠，你最先想到什么？還記得《東邪西毒》中油畫般濃烈的顏色嗎？金黃、銀白、鮮紅。蒼茫戈壁，大漠孤煙，黃沙漫卷西風(fēng)。驛站里刀客冰冷，枯樹下女子孑然……隨沙飄舞的自由任歐陽(yáng)鋒變成循循善誘的西毒。他是孤星入命的人，一心要獨(dú)守空曠寂寥。其實(shí)那邊也不錯(cuò)，可惜已經(jīng)不能回頭，將就罷了。千方百計(jì)地選擇卻不是因?yàn)闅w宿，拿捏得不錯(cuò)，大漠果然容他任性。
當(dāng)年誓言錚錚黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。如今也只孤零零地站立著斷斷續(xù)續(xù)的古國(guó)墻垣。地處絲綢要道，加上水土肥美，曾經(jīng)盛極一時(shí)的城，歷史的車輪碾過(guò)只留下滿目黃沙。繁華靡麗，過(guò)眼云煙。沙埋古城就像是海市蜃樓般的傳說(shuō)。
千百年來(lái)不斷有人向往著沙漠的生活，他們義無(wú)反顧地踏上了對(duì)沙漠之心的朝圣之旅。雖然不是所有人都能有幸領(lǐng)略在沙漠扎根的風(fēng)塵仆仆，但，每個(gè)人的內(nèi)心深處都有一片大漠。
那年抱著而立之年的流浪情懷，只身搭上了飛往撒哈拉的大鐵鳥。“遠(yuǎn)方”似乎永遠(yuǎn)是個(gè)令人著迷的詞匯，午夜的火車行駛聲在似夢(mèng)非夢(mèng)中響起，只緣起于無(wú)意看到的一組撒哈拉圖片。正如三毛所說(shuō)：“我只看了一遍，我不能解釋的，屬于前世冋憶似的鄉(xiāng)愁，就莫名其妙，毫無(wú)保留地交給了那一片陌生的天地?！焙靡粋€(gè)率性的女子。
至此，小她六歲等她六年而后結(jié)伴生活六年上帝就把他搶了去的西班牙男孩荷西終于帶著苦守的承諾又出現(xiàn)了。這次他緊緊捉住了三毛，二話不說(shuō)就獨(dú)自提前去撒哈拉安置新家。相濡以沫，成為彼此生命中最美的橋段。三毛也幵始安心創(chuàng)作，其敏感善良一步步邁進(jìn)人們的視野。從20世紀(jì)60年代到80年代，文藝風(fēng)情盛行一時(shí)的華語(yǔ)世界里，她用自己獨(dú)特的方式為所有封閉的人們打幵一扇閃耀著遠(yuǎn)方色彩的窗戶。在她閃爍著新鮮光澤的文字里，所有蒙塵的心靈都會(huì)發(fā)出“雖不能至，心向往之”的喟嘆。至今他們的故事仍是人們心中的一段沙漠佳話，歷久彌新。
荷西與她，一個(gè)神往著大海，一個(gè)醉心于沙漠。眾人從生而來(lái)，向死而去，為的是要活成所追求的樣子。為了精神自由死去怎么能不算一種圓滿？屈原為國(guó)，黛玉為情，太白為月，志摩為云。荷西游蕩在深海，三毛被孤獨(dú)湮沒。
那又如何呢？不虛此行。
記得余秋雨曾在游歷西班牙時(shí)，在巴塞羅那寫下一篇《流浪的本義》，其中有些句子讓我在三毛身上找到了契合點(diǎn)：
除了少數(shù)逃罪人員和受騙人員，正常意義上的遠(yuǎn)行者總是人間比較優(yōu)秀的群落。他們?nèi)绻麤]有特別健康的情操和體魄，何以逃離早已調(diào)適了的生命溫室而去領(lǐng)受漫長(zhǎng)而陌生的時(shí)空折磨？天天都可能遭遇意外，時(shí)時(shí)都需要面對(duì)未知，許多難題超越精神儲(chǔ)備，大量考驗(yàn)關(guān)乎生死安危，如果沒有比較健全的人格，只能半途而返。
不要問我從哪里來(lái)，我的故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方。為什么流浪？流浪遠(yuǎn)方，流浪。
地下室手記讀后感篇十三
稻草人對(duì)麥田的堅(jiān)守，在理想前面的懦弱和肯定，投射出的是你如草般易散卻堅(jiān)韌的決心，結(jié)果呢，你可知道你用絲襪結(jié)束生命的選擇令我多么心痛。
如若你在，是否會(huì)去教導(dǎo)貝蒂，不要在“丈夫”前加上“我的”二字，來(lái)解救可憐的米蓋？
如若你在，我一定要告訴你，“塑料兒童”已經(jīng)越來(lái)越嚴(yán)重了，三毛啊三毛，你倒是想想辦法啊。
我親愛的三毛，如若你在，一切安好。
地下室手記讀后感篇十四
稻草人望了望那一小片還在田里的麥子，不放心的說(shuō)“再守幾天吧，說(shuō)不定鳥兒們還會(huì)來(lái)偷食呢！”
啄著稻草人的帽子，而這個(gè)稻草人，像沒有感覺似的，直直的張著自己枯瘦的手臂，眼睛望著那一片金黃色的麥田，當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來(lái)。
我喜歡三毛，她用自己美麗的文字來(lái)書寫記憶那片金色的沙漠，看《稻草人手記》，我會(huì)沉溺在那起伏的文字里，三毛會(huì)在潮起時(shí)跑到海邊揀她的石頭，會(huì)獨(dú)身一人跑回老家而不告訴別人，會(huì)單身去尋找兒時(shí)夢(mèng)想中的天空，一個(gè)很有主見的女人，她的生命中也許有很多不如意，但她的天空里充滿了稻草人般的堅(jiān)強(qiáng)與執(zhí)著，能夠充滿色彩，絢爛美麗。
三毛的《稻草人手記》不過(guò)是生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡記憶，卻時(shí)刻表達(dá)了對(duì)生活熱愛與對(duì)生命的思考。三毛熱情的投入生活，對(duì)自我誠(chéng)懇，并且深思的面對(duì)人生，許多實(shí)際上相當(dāng)凄涼的際遇，三毛都能把它寫的生氣勃發(fā)、灑脫渾厚，她不是不知憂愁傷感，只是在生命里還有比傷感更強(qiáng)烈的東西存在。
“亂發(fā)如芳草，更行更遠(yuǎn)更生――照片居所看似蒼涼凄慘如下地獄，實(shí)在內(nèi)心幸福無(wú)邊如上天堂?！比偰茉谖淖之?dāng)中寫下這種讓人心靈受到洗禮的文字。生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，種種磨難，生命的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱，憤怒和平靜，愛和恨，樂和痛，歡笑和淚水，都在那剎那間成為瞬間的溫柔的“微笑”，微笑著面對(duì)曾經(jīng)的過(guò)去、現(xiàn)在的開始和以后的未來(lái)。終歸是一切的過(guò)往云煙，終歸是都要變化的，終歸一切要回歸虛無(wú)的真實(shí)，沒有變的――是那虔誠(chéng)的微笑。也許我們?cè)谏詈凸ぷ鳟?dāng)中也會(huì)遇到各種各樣不如意的困難，柴米油鹽醬醋茶、衣食住行樣樣都少不了一番折騰，生活不會(huì)總是那么一帆風(fēng)順，碰碰磕磕，跌跌撞撞總是在所難免，但就像三毛筆下的稻草人一樣，即使衣服破了，掛著枯枝般的手臂，看著美麗的麥田，露出虔誠(chéng)的微笑來(lái)。
“歲月極美，在于它必然的流逝，春花，秋月，夏日，冬雪?！币苍S企業(yè)和社會(huì)的發(fā)展也總是有各種困難，總有失去和獲得，我們不必學(xué)林黛玉花謝花飛花滿天的葬花之舉，因?yàn)榛ㄖx之后終會(huì)歸入大地，化作春泥更護(hù)花，你又怎知那不是它熱愛的生存方式呢？也許我們的道路上會(huì)失去很多，但我們也會(huì)有所收獲，不要去在意一瞬之間的失敗與失去，而是要露出虔誠(chéng)的微笑來(lái)，迎接一次又一次磨難的洗禮，如鳳凰涅盤，終會(huì)在熊熊烈火的洗禮后煥發(fā)出動(dòng)人的光彩。
“我心中有一個(gè)不變的信仰，它是什么，我也不很清楚，但我不會(huì)放棄這在冥冥之中引導(dǎo)我的力量，直到有一天我離開塵世，回返永恒的地方?！闭缛@筆下的信仰與力量，走過(guò)千山萬(wàn)水，我們不離不棄，讓一切都匯入生命的河流中，迎著溫暖的夕陽(yáng)，幻化成一次虔誠(chéng)的微笑。
地下室手記讀后感篇十五
《稻草人手記》的開篇，從空心的稻草人視覺贊美了父母的正義善良、博學(xué)儒雅，贊美弟弟的勤學(xué)積極，諷刺了不學(xué)無(wú)術(shù)、崇尚虛偽勢(shì)力的現(xiàn)象。
“我——是——假——的?！蔽也坏羌俚模锩孢€是空的，不但是空的，我空得連幅壁畫都沒有。我沒有腦筋，沒有心腸，沒有膽子，沒有骨氣，是個(gè)真真的大洞口。
三毛把自己比作稻草人，說(shuō)自己心是空的，急需要偷點(diǎn)東西，這分明寫出了她對(duì)新知的渴望，對(duì)未知的好奇，想盡力去探索新奇的世界。她想尋一片凈土，三毛是幸運(yùn)的，她找到了屬于她的撒哈拉沙漠。
結(jié)婚以前大胡子問過(guò)我一句很奇怪的話：“你要一個(gè)賺多少錢的丈夫？”
我說(shuō)：“看得不順眼的話，千萬(wàn)富翁也不嫁；看得中意，億萬(wàn)富翁也嫁?！?/p>
“說(shuō)來(lái)說(shuō)去，你總想嫁有錢的?！?/p>
“也有例外的時(shí)候?！蔽覈@了口氣。
“如果跟我呢？”他很自然地問。
“那只要吃得飽的錢也算了?！?/p>
他思索了一下，又問：“你吃得多嗎？”
我十分小心地回答：“不多，不多，以后還可以少吃點(diǎn)。”
就這幾句對(duì)話，我就成了大胡子荷西的太太。
三毛與荷西的愛情，被人們傳頌為美到心碎的愛情。“我比起他來(lái)，在人格上理想上是高他一等，在能干上不及他一半。”給盡他要的自由，而不是將他緊在身邊當(dāng)自己的附屬品，自己也能享受高貴難得的孤獨(dú)。荷西過(guò)分的大男子主義，讓人不免心疼一人操持家事時(shí)的三毛。但誰(shuí)又能做到完美呢。三毛沒有抱怨，而是極力夸贊自己有個(gè)值得驕傲的好丈夫。
曾經(jīng)看過(guò)一段話，大致意思是說(shuō)戀愛雙方不吝嗇的表現(xiàn)出自己對(duì)另一半的小崇拜，可以更好的保護(hù)維持一段感情。這大概就是彼此欣賞的魅力吧，多一些理解和包容，畢竟細(xì)水長(zhǎng)流的平淡才最真切。
對(duì)生命執(zhí)著的熱愛，對(duì)生活真切的有智慧的安排，哪怕是生活贈(zèng)與的苦痛，也努力報(bào)之以歌。像麥田里的稻草人，亦或是像三毛一樣，帶著虔誠(chéng)的微笑，堅(jiān)韌地守望著，用力地愛著。
荷西的好友米蓋，婚前婚后形成對(duì)比，單身的米蓋飛揚(yáng)自由，婚后的他如同行尸走肉，成為了貝蒂的私有物品，貝蒂變成了拴住他的繩索。
米蓋當(dāng)初總想找足夠的錢讓貝蒂過(guò)上幸福的生活才愿意娶貝蒂。在荷西和三毛親自說(shuō)教加撮合下米蓋貝蒂走到了一起?？韶惖俸兔咨w的婚姻觀與荷西三毛的婚姻觀截然不同。
我親眼見到一個(gè)飛揚(yáng)自由年輕的心，在婚后短短的時(shí)間里，變成一個(gè)老氣橫秋，凡事怕錯(cuò)，低聲下氣，而口袋里羞澀得拿不出一分錢來(lái)的好丈夫。
“哪個(gè)米蓋？”
“三毛，你怎么了？”
“米蓋沒有了，在他娶貝蒂的那一天開始，他已經(jīng)死了?！?/p>
“那么那邊站的男人是誰(shuí)？”
“他不叫米蓋，他現(xiàn)在叫貝蒂的丈夫?！?/p>
失去自由的婚姻是愛情的墳?zāi)?，希望我們都不?huì)成為書里的貝蒂，也不要成為米蓋，其實(shí)誰(shuí)都希望經(jīng)營(yíng)好婚姻，誰(shuí)也不希望把日子過(guò)成一潭死水。
一個(gè)做太太的，先拿了丈夫的心，再拿他的薪水，控制他的胃，再將他的腳綁上一條細(xì)細(xì)的長(zhǎng)線放在她視力所及的地方走走；她以愛心做理由，像蜘蛛一樣地織好了一張?zhí)鹈鄣木W(wǎng)，她要丈夫在她的網(wǎng)里面唯命是從；她的家也就是她的城堡，而城堡對(duì)外面的.那座吊橋，卻再也不肯放下來(lái)了。
喜歡三毛，她的文字樸實(shí)無(wú)華，處處透著溫情和教養(yǎng)，一如她本人。
更加喜歡三毛與荷西的婚姻觀：尊重對(duì)方的喜好與選擇，給對(duì)方足夠自由的空間，容忍對(duì)方的缺點(diǎn)并嘗試接受?；橐霾⒉皇菒矍榈膲?zāi)梗菒矍榈难永m(xù)、愛情的結(jié)晶。
地下室手記讀后感篇十六
之前，有兩個(gè)女人的作品，我是從來(lái)抗拒的，一個(gè)是張愛玲，一個(gè)是。張愛玲的東西太陰郁，我承認(rèn)這種陰郁的確帶來(lái)一種與眾不同的魅惑，這個(gè)女人就好像穿梭在時(shí)代黑洞中的妖精，帶著她心里某些缺失的部分，潮濕了很多人的情緒。她是一個(gè)有心病的女人。很多人給過(guò)類似的評(píng)價(jià)，臆想癥，抑郁，等等。固然是非常好看的作品，但是太折磨人的心緒。
而三毛，因?yàn)闈撘庾R(shí)的抵觸，我并沒有真正讀過(guò)她的文字。說(shuō)來(lái)好笑，抵觸她的原因只是覺得她懦弱和言不由衷。她曾經(jīng)說(shuō)自殺的人是最懦弱的人，但是最后卻選擇這條為她自己所鄙視的道路。讓我非常不屑。盡管她留下很多傳奇，卻在我心里總帶上了秀的成分。
但非常喜歡伊能靜，喜歡這個(gè)在演藝圈中還能有幾分輕靈的女子，喜歡這個(gè)說(shuō)不喜歡化妝，因?yàn)榛瘖y為掩蓋孩子氣表情的女子。而我喜歡的這個(gè)始終有著少女一樣清澈眼神的女子卻那樣愛著三毛。這不得不讓我心里好奇的難受。
于是，一口氣讀完了三毛的《稻草人手記》。只是序言。就讓我不愿意放手。
這個(gè)心始終在流浪的女子，竟然有那樣桀驁的自我。她的旅行，她和荷西的愛情，都讓我無(wú)法不顛覆之前的所有看法，去開始深深喜歡這樣的三毛。
偶然間看到一段話，說(shuō)世界上就是有這樣連走路都不發(fā)聲音的精靈般的女子。始終愛著自己愛的人，做著自己喜歡做的事，說(shuō)著自己想說(shuō)的話。
我想，在這個(gè)紛繁的世界上，即使是身為精靈的女子，也要面對(duì)一些無(wú)法輕揮翅膀或者踮起腳尖就能避過(guò)的沼澤吧。我其實(shí)沒有權(quán)利去不屑于三毛的選擇。就好像地鐵里常常有人自殺，我難過(guò)他們選擇這樣凄厲的死法，卻終于明白人生始終有太多無(wú)奈，已不是勇氣就能抗衡。三毛，應(yīng)該有她的理由。
是非常自然的文字。卻訴盡一個(gè)叛逆女子的率真無(wú)邪，以及她的瘋狂和沉溺。真的就像獨(dú)自職守麥田的稻草人，別人眼中的凄涼確是它臉上最甜蜜的微笑。
她筆下的人，真實(shí)動(dòng)人。那些生活中細(xì)微的情節(jié)，被合理的放大呈現(xiàn)。以一顆包含愛的心，觀察著別人愛的生活。喜歡這本書里關(guān)于老人的描寫。讓人動(dòng)容。不自覺聽到心臟變?nèi)彳浀穆曇?。有人說(shuō)，一個(gè)人不管如何，她能活到80歲就是英雄?；钪娜艘阉廊サ膼廴说哪前胍黄鸹詈谩Ｋ麄儾荒芡涍^(guò)去的愛，卻也要讓生活在愛中繼續(xù)。這已無(wú)關(guān)生存，而只是生。所以，老人的微笑總是格外平和卻也格外深邃吧。
也喜歡她最后的那個(gè)故事。一個(gè)被領(lǐng)養(yǎng)的孩子，卻那樣愛著他的養(yǎng)父母，竟然是愛的那樣不遺余力。這般年輕的心，卻已經(jīng)可以如此成熟的對(duì)待人生。沒有埋怨，只有感恩。便光是這種力量，已然超越一個(gè)孩子的極限。你怎能不深深欽佩。
想說(shuō)謝謝，對(duì)三毛。把這樣的愛寫給我們。盡管我們都是人生的稻草人，卻有不一樣的微笑。而你，在天上，看得到吧。
地下室手記讀后感篇十七
三毛的作品曾經(jīng)行銷海峽兩岸，感動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。這是與她廣讀群書有著密切聯(lián)系。大量的中外書籍開闊了她的眼界，在某種程度上提升了她的文學(xué)修養(yǎng)，還有她那率性而為的性格，這些都在她的作品中有反映。在國(guó)外的留學(xué)生涯，三毛是通過(guò)一種童心愛玩的角度去觀察的，這使得她的作品生動(dòng)有趣。我覺得她的生活就像一場(chǎng)游戲，她在當(dāng)中扮演了一個(gè)用自己的認(rèn)知去截取其中有趣，美好部分的導(dǎo)游角色。我說(shuō)三毛是生活的藝術(shù)家。以前讀她的《撒哈拉的故事》的時(shí)候，她能把家打理得像藝術(shù)品，足見她內(nèi)心對(duì)生活的熱愛。小時(shí)侯，三毛調(diào)皮好動(dòng)，做許多親近自然的事情，比如回家路上經(jīng)過(guò)田地就好好貪玩，用她的話，她覺得現(xiàn)在的孩子是塑料兒童，其實(shí)，這是現(xiàn)在孩子的悲哀，用考試評(píng)測(cè)優(yōu)良，不注重培養(yǎng)個(gè)性與對(duì)美得觀察，我心里是極不贊同的。試想如果三毛當(dāng)初也像現(xiàn)在的孩子一樣整日在教室度過(guò)，每日與考試為伴，她沒有自己的個(gè)性，那么她還會(huì)有她后來(lái)感動(dòng)許多人的作品嗎？我覺得是不大可能的。
如果是考試讀書，摒棄個(gè)性，那么失去了觀察美好事物，領(lǐng)略生活的能力的孩子就是很不幸的。從三毛身上我看到的是她堅(jiān)持自己個(gè)性，善于發(fā)掘興趣的優(yōu)點(diǎn)，這啟發(fā)了我，作為一名師范生，我想的是，對(duì)我的學(xué)生，以后的孩子，我想讓他們擁有發(fā)現(xiàn)的能力，這種能力是能夠快樂生活，發(fā)掘自己的能力。我要他們有領(lǐng)略的能力，有自我的能力。
如果說(shuō)這本書還有什么感動(dòng)了我，那就是父母之愛。三毛把父母比做天使，是守望的天使。
生活本身就是一種藝術(shù)，在于你怎么去打理。面對(duì)騙人的賣花女，三毛沒有過(guò)多批評(píng)，她只說(shuō)每次一知道賣花女將要來(lái)，便拉響警報(bào)防備，多么有意思的說(shuō)法啊，她還把婆婆比做假想敵，多么有意思的生活片段啊。
我想生活無(wú)非是自編自導(dǎo)的。
一千個(gè)讀者心目中，便有一千個(gè)哈姆雷特，我心目中的三毛就是這樣子的。
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