讀后感可以是對書中情節(jié)、人物、思想等方面的評述和回顧，也可以是對作者寫作技巧和風(fēng)格的品評。怎樣準(zhǔn)確、生動地描繪書中人物和場景？以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來看看吧。第一篇讀后感是對《活著》的思考，通過對于主人公的悲歡離合的描寫，讓我對生命的意義有了更深的思考。第二篇讀后感是對《1984》的感悟，通過對于極權(quán)主義和言論自由的探討，讓我對當(dāng)代社會有了更為敏銳的洞察力。第三篇讀后感是對《草房子》的獨特見解，通過對于農(nóng)村生活的描寫，讓我重新審視了自己的成長環(huán)境。第四篇讀后感是對《簡愛》的心靈碰撞，通過對于自我意識和自立精神的追求，讓我更加堅定了我自己的追求。第五篇讀后感是對《圍城》的深思，通過對于婚姻和人際關(guān)系的描寫，讓我對社會的現(xiàn)實有了更清晰的認(rèn)識。第六篇讀后感是對《百年孤獨》的感悟，通過對于家族歷史的揭示，讓我對人生的輪回有了更清晰的認(rèn)識。第七篇讀后感是對《巴黎圣母院》的思考，通過對于人性的探討，讓我對人類的復(fù)雜性有了更為深入的了解。第八篇讀后感是對《三體》的思考，通過對于宇宙和人類的關(guān)系的探索，讓我對于科學(xué)和人文有了更為宏觀的思考。第九篇讀后感是對《紅樓夢》的品味，通過對于封建社會的描繪，讓我對古代文化有了更為深入的認(rèn)識。第十篇讀后感是對《活米判官》的感悟，通過對于生死的思考，讓我對生命的意義有了更為寬廣的思考。
上海屋檐下讀后感篇一
看完之后，感觸頗深。
江南確實厲害，將一個慫人的感情經(jīng)歷描寫的躍然紙上，看著實在是讓人感同身受，至少對于我是。
看著這種男主喜歡女一，女一喜歡別人，女二喜歡男主，男主卻對女二無意的劇情，我時常會對女二產(chǎn)生同情，覺得男主應(yīng)該選擇女二，其實說到底，只不過是我身邊可能有喜歡的女一，卻沒有喜歡我的女二，所以對于這樣的劇情，我會喜歡女二，與其說是喜歡女二，不如說是有人如果喜歡我的話，我想我也會喜歡上她，但事實是并沒有。說到底只是自我滿足，很惡心。
江洋喜歡林瀾不敢開口，發(fā)著短信不敢打電話，內(nèi)心的小野獸隨著心中的那個她而動，慫人一個，但是其實與我很像，但是，我比他更慫吧。
林瀾的心仿佛怎么樣也猜不透，她到底是對江洋什么感情，我想是喜歡著他吧，最后劇情她寫的兩首詞的暗示，以及最后的機(jī)票，真是讓人內(nèi)心波瀾起伏，難以平蕩。
路依依，一個爽朗有聰明的女孩，作為我總是出現(xiàn)的女二情懷，對她抱有很大好感，最終江南留下了個開放的結(jié)局，不過我想她和江洋終會在一起吧，不得不說，兩人在一起，實在是太配了。
上海屋檐下讀后感篇二
上海解放，被稱為“瓷器店里打老鼠”，這是一場非常特殊的戰(zhàn)役，解放軍不辱使命，保留了一座完整的大上海?！稇?zhàn)上?！愤@本書講述了1949年-1950年大上海解放第一年驚心動魄的歷史細(xì)節(jié)。
閱讀這本書讓我了解到，上海解放初期的情況是何等的嚴(yán)峻。蔣介石搬空了國庫的銀行儲備，卷走了上海人的大部分財富與物資，在長江口布雷掐斷了對外貿(mào)易，企圖把上海人民餓死困死。市面上盜匪出沒，特務(wù)破壞，投機(jī)盛行，物價飛漲。大家都看著進(jìn)城的解放軍，這些第一次走進(jìn)大城市的土包子，能管理好大上海嗎？
在上海短短一年間，共產(chǎn)黨人是如何戰(zhàn)勝了一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，最終解放了上海、安定了上海。正如本書作者劉統(tǒng)教授告訴我們的：
一是共產(chǎn)黨贏得了民心，600萬上海人民都愿意跟著共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨解放軍和600萬上海人民組合在一起才能無往不勝；二是共產(chǎn)黨非常善于學(xué)習(xí)，在進(jìn)入上海沒有軍艦的情況下迅速地接管城市進(jìn)行管理，并且在斗爭中創(chuàng)新出很多管理城市的經(jīng)驗和政策，實現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)型；三是共產(chǎn)黨紀(jì)律嚴(yán)明，有錯必改，光明正大。當(dāng)時所有的政府法令、首長的講話及情況的反饋、批評和自我批評，全都公開在報紙上。正是這樣一個全心全意為人民服務(wù)、善于學(xué)習(xí)和創(chuàng)新、紀(jì)律嚴(yán)明的共產(chǎn)黨，才能順利接管舊上海，改造舊上海，把舊上海變成了新上海。
70年前上海的解放，對新中國而言意義重大。共產(chǎn)黨人經(jīng)受住這次考驗，在軍事政治、經(jīng)濟(jì)金融、社會民生以強(qiáng)大的理想信念和政治智慧、依靠廣大群眾解放上海、安定上海，展現(xiàn)出了中國共產(chǎn)黨人“武能安邦、文能治國”的領(lǐng)導(dǎo)力。
70年滄桑巨變，上海已成為世界認(rèn)識中國、理解中國的一扇窗口。讓我們緬懷歷史，不忘初心。（吳軍）。
上海屋檐下讀后感篇三
本月，閱讀了《戰(zhàn)上海》這部具有濃烈愛國主義思想的書籍。書籍主要介紹了在1949年4月，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯云甫固守頑抗，準(zhǔn)備與共產(chǎn)黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進(jìn)到上海外圍之后，根據(jù)上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃的故事。
書中的一個個歷史細(xì)節(jié)告訴我們，共產(chǎn)黨為什么贏了，共產(chǎn)黨是怎么贏的。在解放上海的戰(zhàn)役中，共產(chǎn)黨軍隊如何憑著對黨的赤膽忠心和機(jī)智勇敢與國民黨軍隊斗智斗勇，揭露了國民黨腐敗政府的昏庸無能的本質(zhì)，也反映了共產(chǎn)黨軍隊頑強(qiáng)斗爭，不畏艱險，為黨的事業(yè)不惜付出一切的崇高品質(zhì)。
如今，上海已解放70周年，人民生活水平不斷提高，百姓安居樂業(yè)。重溫歷史，我由衷佩服共產(chǎn)黨人。他們有一種勇往直前的戰(zhàn)斗精神，不被任何困難嚇倒。更重要的是，他們以全心全意為人民服務(wù)的赤誠贏得了上海人民的擁護(hù)。70年滄海桑田，執(zhí)政黨以人民為中心的初心始終不變。我們也應(yīng)更加緊密地團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平總書記為核心的中共中央周圍，不忘初心，牢記使命，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。（陳澐）。
上海屋檐下讀后感篇四
近日讀了《戰(zhàn)上海》這本書籍，讓我知道了在解放戰(zhàn)爭期間，解放軍是怎樣戰(zhàn)勝國民黨、解放“冒險家的樂園上海”，給予自身定力。
不論一個人、一個集團(tuán)、一個政黨，它的誕生就意味著他的使命的到來，弄清楚它的昨天，知悉它的今天，預(yù)測它的明天。中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，走過漫長而堅定的70年。中國共產(chǎn)黨的發(fā)展壯大歷史，就是前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)的歷史。不管國際風(fēng)云變幻，國內(nèi)矛盾多么復(fù)雜，一如既往團(tuán)結(jié)全國各族人民砥礪前行。如果沒有為中國革命英勇獻(xiàn)身的英、先烈和無私奉獻(xiàn)者，就沒有新中國今天的發(fā)展和成就。“一個國家一個民族沒有英雄沒有模范，不弘揚英雄，這個國家和民族是沒有希望的?！辈荒芡涍^去，否則就是一種背叛。
上海解放時、千瘡百孔、我黨接受城市沒有城市管理和經(jīng)濟(jì)運行經(jīng)驗，共產(chǎn)黨人以強(qiáng)大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大人民群眾，勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，戰(zhàn)勝了一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，安定上海，將毛澤東的預(yù)言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還善于建設(shè)一個新世界”變成現(xiàn)實。這就是理念信念的力量，沒有理念信念，沒有毅力，就沒有精神，沒有堅定信念就不會有戰(zhàn)勝敵人和困難的勇氣，只有在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，才能解放上海，發(fā)展上海，如今上海成為國際大城市，可告慰先輩們。（陳磊）。
上海屋檐下讀后感篇五
一本具有通俗性的經(jīng)典學(xué)術(shù)著作。作者把文化批判理論消化吸收后再對照自己考據(jù)的史實碎片與文學(xué)、印刷作品中呈現(xiàn)的半想象式的都市文化景觀對比梳理，再現(xiàn)了1930-1945年上海這座國際都市所體現(xiàn)的現(xiàn)代性。
大道至簡，李歐梵整理、批判、思考和提出的問題具有恒久的參考價值。這書的表達(dá)也是順暢直白，老少咸宜。文化研究最后的、最初的、最根本、最實際的落腳和歸依還是民生。生活在國際大都會的當(dāng)代人還需要本地歷史的幽靈嗎？在流動的全球化時代還需要“歸家”嗎？我個人體驗是需要的，時代的洪流中，個人應(yīng)該有自己的節(jié)奏，如張愛玲所說，個人才是時代的承受者，承受者需要博物館這樣抵抗壓縮時空的避難所，需要上海前租界地區(qū)的老建筑所帶來的歷史感場域，方知個人的生命是件承上啟下的事，并不是時代的中心，也無法追求最新最有力的每一道洪流。逝者如斯夫，不舍晝夜。蒼茫江水常東，浦江的萬國建筑群不過近百年，現(xiàn)代性也尚年輕，我們又急著奔向哪里？何處是家鄉(xiāng)？家鄉(xiāng)即歸途。
上海屋檐下讀后感篇六
今年是中華人民共和國建國70周年，也是上海解放70周年，在這特殊的一年，我閱讀了由劉統(tǒng)老師所著的《戰(zhàn)上?！芬粫?，劉統(tǒng)老師介紹說：“這本書是今天寫中國共產(chǎn)黨的歷史，寫新中國解放的歷史也應(yīng)該這樣寫，也應(yīng)該用一個一個的故事，一個一個的細(xì)節(jié)把歷史發(fā)展的過程寫得非常豐滿，非常生動。我一定要從檔案出發(fā)，用大量的細(xì)節(jié)和故事來填滿這本書?！弊灾袊伯a(chǎn)黨在井岡山開始武裝斗爭，各個時期幾乎都處在艱難困苦的境地。這本書將中國共產(chǎn)黨怎么樣一次又一次地絕地反擊，一次又一次地在非常不利的情況下轉(zhuǎn)危為安詳細(xì)呈現(xiàn)給了讀者，令我受益匪淺。
作為土生土長的上海人，雖沒有親身經(jīng)歷過轟轟烈烈的解放初期城市的發(fā)展歷程，二十幾年間也一步步跟著這座城市共同成長，見證了棚戶蝸居到高樓迭起、羊腸小道到車水馬龍……根植于上海這片沃土的金融、商業(yè)、科技在70年間獲得了蓬勃的動力，在70年跌宕起伏中始終堅韌、務(wù)實、向上，不斷刷新邊界，追逐自己的夢想，生活在這兒的人們都見證著這座城市的變化，也見證著上海一步步接近國際金融中心的夢想。
上海屋檐下讀后感篇七
第一次讀江南的小說，不談情節(jié)，只覺得他的文筆真是不錯，沒看過電影，所以無所謂對比。
第一次讀科幻性質(zhì)的小說，竟然覺得還不算無聊，可能它的主旋律是愛情與成長。科幻只是背景，不管在什么樣的時代，這兩個主題永遠(yuǎn)不會過時。
這本小說算蠻老的，但今天看來也不算老舊。雖然科幻部分并不吸引人，空間構(gòu)架的不算太完整，埃爾法文明、代爾塔文明都略顯突兀……但是我看到了一個真實的男人——江洋，他是有血有肉的。不只是他，其他很多人都讓我印象深刻，大豬、二豬、將軍、林瀾、楊建南……貫穿這本書的除了愛情，還有友情、信仰與追求，這些讀來都讓人熱血沸騰。
“我沒有說話，看見紫光映在她的臉上，她的臉輝然如玉，眸子中流動著一種異樣的神采，像是看見天國的孩子。
很多年以后，孩子會記得這個時代的。再沒什么時代天空這么美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強(qiáng)風(fēng)來的一瞬間，如果那時候人類還存在的話……”
“你知道有些動心了看了會后悔，因為看了你就無法遺忘?！?/p>
“搏擊俱樂部——永存男人心中的憤怒；
激情歲月——永存男人心中的飄離；
離開拉斯維加斯——永存男人心中的無可奈何”。
“它扛著它的小包袱走在苜蓿盛開的小路上，漸行漸遠(yuǎn)，就這么分別吧，不要回頭，不要讓我看見那個小東西沮喪的臉。我靠在窗前，看著天空中紫色的流星和盛開的紫色大麗花。它們的花瓣破碎在那層透明的殼上，流水一樣向著四方奔流，熄滅時仿佛燭火迎著突如其來的寒風(fēng)。她說這是一個將被記憶的時代，可是留下來記憶這個時代的是誰？”
上海屋檐下讀后感篇八
上海弄堂里走出的“好聲音”
以一首《洋蔥》作為開始，中國好聲音歌手平安如一顆洋蔥，一層一層的剝開自己的心，我們發(fā)現(xiàn)，這個年輕的上海人會讓我們鼻酸，會讓我們流淚，他仿佛觸動了我們內(nèi)心最深處最壓抑的秘密。
伴著溫暖的晨曦，走進(jìn)上海最古老的小弄，新鮮出鍋的油條，對面蹣跚著微笑而過來的爺爺奶奶，這是平安給我們展現(xiàn)的關(guān)于上海的第一個關(guān)鍵詞：生活。
黃浦江上吹來的陣陣微風(fēng)，身后巍巍而立的東方明珠，耳邊回響著平安的《我愛你中國》，我們參與并見證著關(guān)于上海的蓬勃發(fā)展，我們對于這座城市有著說不出的躁動情愫，這是關(guān)于這座城市的另一個關(guān)鍵詞：青春。
對于自己的家庭，回憶起如山的父愛，回憶起心痛的過往，面對起伏不定的人生，平安說請于生活握手言和，請用平常心面對不正常的人生。伴隨著他特有的嗓音，《狼》的音符緩緩流出，我們看到一個上海人身上所特有的樸實，堅持，沉穩(wěn)，與豁達(dá)。
生活的艱難坎坷給予平安諸多思考，他分享了一個特殊的概念：悲觀的積極者。做一件事情之前持悲觀態(tài)度，而真正的去做這件事情的時候，就會不計后果的去做。這是青年一代多數(shù)人的特質(zhì)，他們或許很頹廢，很隨意，很多老一輩的人常說：我在你們這一輩人身上看不到希望。但是當(dāng)這座城市、這個國家真正需要他們的時候，他們往往積極勇敢的去做，并且能做到最好。
在平安與上海新一代年輕人的交流過程中，我所看到的是忙碌生活中懂得分享、喜歡音樂的文藝青年們。我想上海這座城市的魅力就在于此，從忙碌的早晨開始，到傍晚擁擠的地鐵，累了一整天的年輕一代，在這座城市開放律動的青春節(jié)奏的吸引下，盡情釋放自己的音樂才華與魅力。不論是夜晚或者雙休日，走在公園里會看到聚在一起的年輕人在吉他彈唱，美術(shù)館里會有年輕人通過自己的視角描畫的關(guān)于青春上海的影像。在不知不覺之中，他們參與著這座城市的建設(shè)，成為這個城市的一份子，而這座城市的文化底蘊也在潛移默化的改變著年輕的一代，讓他們充滿活力，創(chuàng)造力，不放棄對夢想的堅持。因為，他們知道這座城市能夠給予真正堅持夢想的人一片沃土。
成長總是伴隨著傷口，青春會夾帶著疼痛，我們從這位淳樸的上海人平安身上是否有找到自己的影子，是否從他的話語之中找到與自己共鳴的地方，是否也感受到他內(nèi)心的正能量。請不要鎖住青春的秘密，這座城市里處處涌動的正能量在吸引我們，在陽光下成長，在激情與汗水中壯大。上海的蓬勃發(fā)展離不開年輕的一代，青少年的未來就是上海的未來，祖國的未來，希望我們也像平安一樣，內(nèi)心滿滿的正能量，在自己所在的領(lǐng)域成為“中國好聲音”！
上海屋檐下讀后感篇九
人們習(xí)慣趨利避害，貪圖享樂。但總有一些目的地，我們會舍棄一切地奔往，不是想要收獲如何豐厚的果實，只為了那萌芽時的美好與泯滅時的悲傷?！渡虾１尽分v的就是這樣的一個故事，以至于每當(dāng)我提及，總能想到《霍亂時期的愛情》里的一句話：我去旅行，是因為我決定了要去，而不是因為對途徑風(fēng)景的興趣。
故事發(fā)生在末日，講了一個英雄主義的悲劇，其實根本就沒有所謂的英雄，只是定義不同罷了。男主在危機(jī)關(guān)頭救下了整個上海一千八百萬民眾，卻永遠(yuǎn)失去了自己心愛的姑娘。如果英雄注定以悲劇結(jié)尾，如果只有悲劇才能被人銘記，那我寧愿做一個凡人。烏江自刎的霸王固然流芳百世，可那虞姬早已死在霸王的英雄霸業(yè)里，雪上空留馬行處。
《上海堡壘》的世界架空在科幻之上，但故事情節(jié)十分好懂。外星文明入侵，人們在城市之上架起堡壘。一座座堡壘就如同孤島，島上的人們淪為了困獸之斗，沒人知道明天頭頂上方看似堅固的堡壘會不會崩潰。但好在大多數(shù)人懷揣希望，他們在爆炸中擁抱，在破敗的街頭漫步，在無人的商場閑逛。愛使他們相信未來，或是說即使世界不在，他們依然相信愛。用愛筑起來的堡壘往往擁有抵擋一切的能量。
相遇是多么美好，江洋是剛畢業(yè)的窮學(xué)生，林瀾是英姿颯爽的戰(zhàn)場玫瑰。正值戰(zhàn)爭爆發(fā)，江洋被分配到了林瀾的部隊里，盡管預(yù)測不到明天，但江洋還是義無反顧陷入愛情。他志向鄙淺，只想去華爾街當(dāng)一名精算師，林瀾的出現(xiàn)為他的生活提供了方向。他隨林瀾來到上海，克服所有對車水馬龍和華燈初上的不適應(yīng)，也學(xué)會了克制自己心里的小野獸。他的愛不能用言語表達(dá)，只敢在一個人的夜晚編輯著打了又刪的短信。即便是這種隱蔽的愛，在末日背景下，也是熠熠生輝的。再卑微的愛在末日里也能迸發(fā)出令人驚訝的力量。
可林瀾有自己的生活軌跡。她能感受得到江洋的熾熱，但作為長官，她十分清楚，這樣的情感是很難結(jié)果的。她的命運似乎已被安排，與年少有為的上校結(jié)婚，并隨時準(zhǔn)備為上海犧牲。她是江洋的天使，但她不能成為天使，因為天使是完美的，而她的翅膀早已瘡痍滿布。盡管愛很動人，但在這種荒煙蔓草的年代，離別是常有的，而且說了再見可能再也見不到了。選擇去愛往往會淪為悲傷的開始。林瀾選擇逃避，與自己不喜歡的人結(jié)婚，并調(diào)離前線。希望借此來使江洋明白，愛情并不總是美好的，何況這是在末日。
結(jié)局是江洋拯救了上海，林瀾在秘密任務(wù)中犧牲。世界重歸寧靜，江洋的生活也回歸正軌，他成為了英雄，卻也像失去了虞姬的霸王一樣，心死在了黎明之前。他沒能等到林瀾的回復(fù)，但在多年后整理遺物時，他看到了林瀾犧牲前為自己留下的逃命機(jī)票，以及手機(jī)短信里的一句：“好好睡，晚安?！?，他才知道，最悲傷的不是愛而未得，而是明明她要說些什么，卻因為時間的跨度而無法聽清。
馬爾克斯認(rèn)為的愛應(yīng)該沖破一切教條和禁忌，但這可能嗎？我們總是屈服于現(xiàn)實，向各種各樣的因素低頭，封建，傳統(tǒng)，或是社會，家庭，甚至是世界末日都會成為我們不去愛的理由。怕悲傷，怕后悔，怕沒有意義，我們在主觀與客觀之間來回踱步，以至于忘記了到底愛是什么。
愛為何物，這個問題困擾了無數(shù)哲學(xué)和文學(xué)大家。依我看，愛無非就是一種主觀情感，與喜怒哀樂一樣，是我們在特定環(huán)境下自然流露的情感。愛不該被定義，更不能被抑制。換句話說，我們天生就具有為某些人或事拋棄一切的勇氣和能力，只是可能尚未發(fā)掘。
為什么我們一定要去愛呢？《上海堡壘》描繪的只是諾大的城市里普通人的愛，它可能并不高尚，甚至低俗，并不特殊，只是在末日里這樣的愛被放大。我們的愛很微小但絕對不容忽視。每一次價值的創(chuàng)造背后靈感的激發(fā)都來源于愛：笛卡爾因為對公主的愛創(chuàng)造了坐標(biāo)系；葉芝因為對毛德岡的愛寫出了無數(shù)詩歌；萊特兄弟因為對天空的愛發(fā)明了飛機(jī)；菲茨杰拉德因為讀澤拉爾的愛完成了《了不起的蓋茨比》。愛對我們的影響是多樣的，可能是甜蜜，但更多是悲傷。不僅在末日里，其實在現(xiàn)實生活中，愛也鮮有完美的落幕，大多都是戛然而止，更或者從一而終都是獨角戲。我們得不到愛的反饋或回應(yīng)，整天沉浸在悲傷與痛苦里，也可能正是因為孤寂與痛苦，我們才能明白愛的真諦，并繼續(xù)投身于愛。
用菲茨杰拉德的話來說：正是因為這樣的幻像，世界才如此鮮艷，你無需理會真假，但求沾染那份魔術(shù)般的光輝。愛是魔術(shù)，把我們弄的心神不寧；愛是波濤，是我們明智，也能讓我們陷入幻像的沼澤；愛是糖衣炮彈，讓脆弱的人們不堪一擊。愛使我們嘗到悲傷的滋味，但我們終究是要去愛的。
《上海堡壘》里說，因為霍亂，所以我們要相信愛。但在我看來，我們一定要選擇相信愛，盡管心中已經(jīng)是處處霍亂。
上海屋檐下讀后感篇十
周而復(fù)先生的成名小說《上海的早晨》，描寫得是解放初期，我國對民族資本家進(jìn)行社會主義改造的事，比較真實地反映了當(dāng)初社會主義改造的曲折過程。按周而復(fù)自己的話說，《上海的早晨》是反映工人階級和資本階級這一基本矛盾的長篇小說。
小說的主線是反映以徐義德為代表的上海民族資本階級和以湯啊英為代表的上海工人階級之間的斗爭，所包括的人物還有地主、農(nóng)民、商人、中共領(lǐng)導(dǎo)等各色人群。他所提到的地點包括了工廠、資本家住所、工人宿舍、領(lǐng)導(dǎo)人物的辦公地點、以及上海標(biāo)志性的大馬路和黃浦江，但作者卻把工廠作為描寫的重點，其他場所無一不圍繞著工廠展開，和工廠有著牽連。
上海是共和國最好的歷史見證人，小說描繪共和國成立之初的大上海，那些發(fā)生在黃浦江兩岸的故事。全書以50年代的上海為背景，描述了黨對資本主義工商業(yè)的社會主義改造的艱難歷程，顯示了黨在這一歷史時期的偉大功績，并折射出解放初上海的時代風(fēng)貌，從中也可引起人們的反思。
書中通過棉紡企業(yè)家徐義德及其一家人彼此間的矛盾，糾葛和他們的情感變化這條主線，揭示了中國民族資產(chǎn)階級的兩面性，還刻劃了各種類型的工商業(yè)者，有不法奸商朱延年;擁護(hù)黨，積極走社會主義道路的馬慕韓等;多側(cè)面地展示了當(dāng)時資本家的不同心態(tài)。同時劇中再現(xiàn)了解放初紡織工人們的生活。
徐義德是滬江紗廠的總經(jīng)理。在解放之前，他對上海解放后共產(chǎn)黨對民族資本家的政策不了解，心存擔(dān)憂，就將部分紗錠轉(zhuǎn)移到了香港，并委托自己的弟弟負(fù)責(zé)管理，自己則留守上海坐觀其變。在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權(quán)，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛打進(jìn)工會，以最終掌握和控制工會。
同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設(shè)服務(wù)的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產(chǎn)上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細(xì)節(jié)，徐義德捐獻(xiàn)六十億元之巨款購買三架飛機(jī)支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達(dá)了這種捐獻(xiàn)的無奈，完全是為了應(yīng)付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機(jī)是什么，在當(dāng)時，能夠捐獻(xiàn)巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應(yīng)該再苛求徐義德在捐獻(xiàn)巨款時的意愿。小說對此細(xì)節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿特征更加明顯。
另外，徐義德的家人也是小說不可或缺的部分。徐義德的三太太林宛芝是上海灘有名的美人兒，相一致籠中鳥，喜歡用美國進(jìn)口的唇膏，和徐義德的兒子一樣喜歡看進(jìn)口電影，二太太也喜歡看電影，但和林宛芝不同，她的思想比較保守，喜歡看一些保守電影。她們一家人的生活描寫也為全文增加了很多元素，豐富多彩的上流生活和工人階級的枯燥保守生活形成了鮮明的對比。
故事整體分為四個部分，第一部寫中共政權(quán)建立后不久，民族資產(chǎn)階級對落后的經(jīng)濟(jì)的猖狂進(jìn)攻，第二部寫在上海相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的英明帶領(lǐng)下，開展“三反”“五反”運動，打退民族資產(chǎn)階級進(jìn)攻，第三部寫民主改革，建立社會主義民主制度，第四部寫公私合營，對私營工商業(yè)進(jìn)行社會主義改造，走上國家資本主義的道路。
況就相差很多，形成了鮮明的對比。從書中既可以讓人感嘆人世的變遷，也讓人不由自主的把當(dāng)時的情況和今天的生活做一下對比，現(xiàn)在的上海是一個國際化的大都市，是中國經(jīng)濟(jì)的重心，是中國大陸第一大城市，是中國大陸的經(jīng)濟(jì)、金融、貿(mào)易和航運中心，人們過的是一種愜意愉快的上流生活，所以我們不是比生活好壞，而是比有錢人的遭遇，其中的感受很難用一句兩句話說出來，對社會主義的認(rèn)識也有更上一個層次。
我覺得徐義德這個人物形象代表了新中國成立之初絕大部分民族資本家。他們對共產(chǎn)黨趕走欺壓，對剝削他們的國民黨表示歡迎，甚至懷疑和不相信共產(chǎn)黨會真的尊重他們。既感激政府給于的各種大力支持,又拿著這些支持偷工減料，以此來發(fā)大財。而徐義德無疑是這些人中的佼佼者。他在生意上精明干練，生活上卻特別無恥。對政府陽奉陰違，不拿到真憑實據(jù)死不承認(rèn)，可以說，在維護(hù)自己的利益上各種手段都用盡了。
但他又是那么熱愛自己的工廠，在公私合營的前一天晚上，他獨自一人躲在廠里，失聲痛哭，讓人不由的心生憐憫。因為那是他一生的心血，就像他的孩子，雖然是他經(jīng)過深思熟慮主動提出的。這部書不但描寫資本家和黨之間的矛盾和斗爭，也有資本家和工人的，還有資本家與資本家之間的，工人和工人之間的，更夾雜了不少徐義德家庭間的矛盾，作者還詳細(xì)的描寫了許多資本家的生活場景，使讀者對當(dāng)時的上海資本家的生活情況有了進(jìn)一步的了解。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農(nóng)村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當(dāng)湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當(dāng)這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產(chǎn)黨員她又有義務(wù)去完成這項任務(wù)，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強(qiáng)的女性，毋庸置疑是當(dāng)時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
此外，我覺得從書中各人物的穿衣打扮也能了解到當(dāng)時社會的文化。和那些復(fù)雜的。鑲著蕾絲花邊的資產(chǎn)階級服飾相比，工人階級女性的服裝就顯得整潔大方。無論是對湯阿英、管秀芬還是余靜的衣著描寫，無不透露著簡潔、大方、得體，正是這些服飾把她們和資產(chǎn)階級的女性區(qū)分開來。
余靜經(jīng)常穿一身灰布列寧裝，而湯阿英最為漂亮的一件衣服則為淡墨色的對襟夾襖和鐵灰色的細(xì)布長褲。這些女性很少會涂抹脂粉，但也正是這一種自然的的狀態(tài)更加顯示出她們的活力。不過她們之中也會有一些對衣著比較講究的人物，形成對比。比如工人管秀芬和余靜的描寫形成了對比，作為工會主席，余靜身上的衣服經(jīng)常會出現(xiàn)褶皺，不過這也正好反映了她全身心投入工作無暇顧及自身的最好表現(xiàn)，相反對管秀芬的描寫“渾身上下打扮的干干凈凈，衣服平平整整，沒有一個褶皺”，于是管秀芬在工作上的怠慢和在戀愛中的癡迷也就不足為奇了。
而在《上海的早晨》的開始，我們的視線隨著奧斯丁車緩緩開入徐公館，在徐公館中作者集中把筆墨放在了三姨太林宛之的描寫上，她穿著蘋果綠的凡立丁旗袍，還鑲著一道粉綠色的邊，腳上穿著的是一雙繡著一對紅鳳凰的白緞子淺口軟皮鞋，頭發(fā)給燙的發(fā)黃，波浪式的頭發(fā)左邊夾了一個翡翠綠的蝴蝶式的夾子。她和那些清一色著著人民裝的工人階級女性形成了鮮明的對比。周而復(fù)先生通過對人物形象細(xì)膩的描寫，向我們真實的展現(xiàn)了當(dāng)時工人階級和資產(chǎn)階級的極大差距和當(dāng)時極其現(xiàn)實的社會面貌。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農(nóng)村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當(dāng)湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當(dāng)這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產(chǎn)黨員她又有義務(wù)去完成這項任務(wù)，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強(qiáng)的女性，毋庸置疑是當(dāng)時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
《上海的早晨》以小說的形式，給我們仔細(xì)的講述了一個生動的歷史事件，把一些瑣碎的歷史，用故事的形式呈現(xiàn)出來，在帶給我們?nèi)の豆适碌耐瑫r，還讓我們了解了歷史。不得不說它是一篇具有重要意義的作品，它用生動的語言記錄下了發(fā)生在“十七年”上海工商業(yè)改造的歷史。人終究是會走的，而有些人卻能永遠(yuǎn)活在后人心中，因為他們?yōu)槲覀兞粝抡滟F的精神食糧，正如周而復(fù)先生。
上海屋檐下讀后感篇十一
我是先百度了同名小說再去看這部電影的，介紹上說“這部作品的藝術(shù)性不在三角戀的通俗情節(jié)，而在女主角對‘情欲自主’的自覺歷程??描寫異國情侶纏綿、探索女性情欲，筆觸深情而率直?！睆闹形易x出了一些女性主義的味道，帶著這樣的感覺我開始觀看電影。在觀看這部影片的過程中，讓我印象最深刻的是女主角的率性和叛逆。也許每個人內(nèi)心深處都藏著一個惡魔，但是大部分人都偽裝得很好，像女主角這樣真實地表現(xiàn)自己內(nèi)心的欲望的人實屬難得。她會任自己心情把一頭規(guī)矩的長發(fā)剪得長短不一，也會在舞廳里毫無顧忌地甩頭熱舞，甚至對于性的渴求她也表露得一覽無余，展現(xiàn)出一種純真自在的氣息。“她以一種幾乎無知的方式生活在城市，在她的身上我們幾乎看不到道德教育痕跡。作者用這種無知剝離了道德權(quán)威建造的硬殼，向我們展示了城市中一種純真、自然的女人。她自顧自的生活，了解自己的愛，以一種天真的方式面對自己的身體、欲望、生活?！?/p>
無疑，影片中關(guān)于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關(guān)系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應(yīng)得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認(rèn)為是放蕩。所以在上個世紀(jì)90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀”和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學(xué)的搶班奪權(quán)?！毙l(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。它試圖通過女性的性欲得到充分滿足、從被動變主動地選擇性伴侶來彰顯女性主義的思想，而在我看來，這依然是以男權(quán)為依托的“偽女性主義”。
“女性主義來自英文feminism，最初譯作女權(quán)主義，有著很強(qiáng)的反對男權(quán)的政治色彩。張京媛的《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評》1992年出版后，國內(nèi)學(xué)術(shù)界大都認(rèn)同了“女性主義”的譯法?！边@個新譯法，好像比以前寬泛、深刻，也似乎深沉了許多。舊譯女權(quán)主義，似乎僅限于爭取婦女應(yīng)該有的權(quán)力，而改作女性主義，則涉及到了除權(quán)力之外的自然屬性，諸如婦女們的愛美、心慈手軟、需要男人的關(guān)愛、不適宜作重體力勞動等天性，都應(yīng)該得到應(yīng)有的認(rèn)可、尊重，乃至賞識；而在婦女自身方面，也必須把自己在人格意義和社會心理上有一個全新的變化，毫不保留地不把自己視為次于男性的“第二性”。
令人遺憾的是，從現(xiàn)在的表現(xiàn)女性問題的文藝作品上，很難看到這樣的變化。至少在社會身份認(rèn)證方面，我實在看不出時髦的女白領(lǐng)與貧苦且文化程度不高的農(nóng)村婦女有什么本質(zhì)的心理差異。就好像影片中的妮可，身為一個小資階級的作家，她的生活還是不能沒有令她愉悅的男性，一旦失去他們，生活中的空虛無法排解，寫作也頓時變得困難起來。而當(dāng)她再次獲得馬克的激情滋潤后，她話鋒一轉(zhuǎn)，立即說“我喜歡這個地方，我可以感受到上海的活力，一切都在改變，城市在發(fā)展?！彼那榫w是受那個給予她能量的男人影響的，而那個男人對她的愛不是長久的，不可能為她改變生活現(xiàn)狀，最后受傷的還是她。在小說中也有一段是寫妮可在酒吧里被馬克硬拉到廁所，半推半就之下從了他，結(jié)束之后，妮可用水洗了洗臉，說：“你沒有強(qiáng)暴我，你不可能強(qiáng)暴我，我沒有哭，我只是氣我太狼狽??”在這里，她似乎想強(qiáng)調(diào)自己沒有受別人的控制，有自己的選擇和決定，但是與結(jié)果比起來顯得那么蒼白無力，反而更突出了男權(quán)的強(qiáng)大，女性依然是被男性觀看、獵奇、窺視的對象。
直到最后一幕，女主角騎著自行車穿行在城市中，旁白中說道：“我去了很多大學(xué)，讀給學(xué)生們這本書，經(jīng)常會有這種問題：??女權(quán)主義者到底想要什么？我和她們談起了這種問題：我們是誰或者我是誰?！蔽也烹[約感受到女性主義的影子，當(dāng)女性生活中不再有依靠，她們?nèi)耘f要為理想而奮斗，對于自我，她們也開始有了新的認(rèn)識，這才是真正的女性主義，她們不再依靠男性，而是依靠自己體現(xiàn)生命的價值。
另外，若女性主義者認(rèn)為只要獲得追求生理欲望的自由，只要得到性欲的充分滿足，其他問題就可棄之不顧，認(rèn)為這樣就體現(xiàn)了女性主義的話那就太膚淺了。在當(dāng)今社會，女性所面臨的問題是很多的：在貧困地區(qū)，有婦女超負(fù)荷勞作、受教育的機(jī)會遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及男性、棄女嬰行為無法遏制，甚至不得不出賣肉體等等；在經(jīng)濟(jì)起飛地區(qū)，受就業(yè)形勢壓力影響，女性得不到與男性平等的競爭機(jī)會，許多城市女性也因此只能默認(rèn)上司性騷擾，即使有與丈夫同樣繁重的工作，在家庭中仍然要承擔(dān)更為繁重的家務(wù)。而不受地區(qū)差別、教育程度、已有社會地位的限制，在傳統(tǒng)觀念上，女性仍然是從屬于男性的第二性，甚至多數(shù)女性自己也這樣認(rèn)為，即使她身為教授、公司總裁，一旦遭受家庭暴力，也多半要保持沉默。雖然這部影片也多多少少觸及了一些社會問題，比如新世紀(jì)帶來的巨大變化毀掉了一批人，他們不遵循主流道德規(guī)則，做著在那個年代看起來瘋狂的事。但是，影片還是把更多的筆墨放在女性在滿足精神需求之外還有追求生理需求的權(quán)利上，似乎想通過這個來體現(xiàn)女性主義，不免有些單薄。
上海屋檐下讀后感篇十二
德爾塔文明雖然實力強(qiáng)悍，但表現(xiàn)出來的戰(zhàn)略智慧并不出彩。這也難怪，如果外星人肉體強(qiáng)悍且智慧過人，那人類真的一點機(jī)會也沒有。所以我們看到的幾乎所有的電影，不限于科幻片，反派們實力再變態(tài)，再牛逼，智商一定是不能太高的。因為智商太高，就不好安排主角們絕地反殺了。而絕地反殺一向是將劇情推向高潮的殺手锏。
或者是「三體」文明的高智商人，不知道什么叫「說謊」。所以我覺得除了羅輯，號稱擁有八千萬部下的烏索普大神也可一戰(zhàn)。
上海堡壘的反派，所謂的德爾塔文明，其實有些類似長城怪物們的設(shè)定：極度中心化的生物群體，除了「王」之外，其他都是類似工蜂一般的角色。所以，如果有可以擊敗德爾塔文明的機(jī)會的話，那就是只能是擊殺它的「王」——所謂射人先射馬，擒賊先擒王。
上海屋檐下讀后感篇十三
今天，我讀了《避難的翅膀》這個故事，對我的啟發(fā)很大，讓我明白了一個道理。
故事的大概意思是這樣的：在一個冬天的夜晚，天氣非常寒冷，有許多鳥都被凍死了。有幾十只鴿子擠在一棟屋檐下取暖，幾只小麻雀飛了過來，請求躲在鴿子的翅膀下。有的鴿子讓一只麻雀藏在自己的翅膀下面，有的不讓，大約有一半的鴿子翅膀下都有一只麻雀。
太陽升起后，天漸漸的暖和了。一個人走過這里，看見一群凍僵的鴿子，就把鴿子撿起來，拿回家里讓鴿子取暖。過了一會，有一半的鴿子醒來了，它們把翅膀展開，下面都有一只活著的麻雀。沒有復(fù)活的鴿子翅膀下都沒有麻雀。
做人不能太自私，要樂故事的大概意思是這樣的：在一個冬天的夜晚，天氣非常寒冷，有許多鳥都被凍死了。有幾十只鴿子擠在一棟屋檐下取暖，幾只小麻雀飛了過來，請求躲在鴿子的翅膀下。有的鴿子讓一只麻雀藏在自己的翅膀下面，有的`不讓，大約有一半的鴿子翅膀下都有一只麻雀。
太陽升起后，天漸漸的暖和了。一個人走過這里，看見一群凍僵的鴿子，就把鴿子撿起來，()拿回家里讓鴿子取暖。過了一會，有一半的鴿子醒來了，它們把翅膀展開，下面都有一只活著的麻雀。沒有復(fù)活的鴿子翅膀下都沒有麻雀。
讀完這個故事，我。
上海屋檐下讀后感篇十四
提到周而復(fù)先生的成名小說《上海的早晨》，如今的80后、90后們估計知之甚少，讀過小說原著的則恐怕更是鳳毛麟角。這也難怪，這部小說主要描寫得是解放初期，我國對民族資本家進(jìn)行社會主義改造的事，小說場面恢宏博大，人物眾多，情節(jié)錯雜。應(yīng)該說比較真實地反映了當(dāng)初社會主義改造的曲折過程。小說對人物刻畫也比較細(xì)致到位，主要人物個性鮮明，印象深刻。但對于現(xiàn)在的年青人，畢竟離得太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)。
我是在讀了《白鹿原》之后，覺得對地主白嘉軒印象深刻，于是想找其他有關(guān)描寫地主的小說來看看。就想到了《上海的早晨》。很可惜，周先生對地主朱幕堂的描寫比較簡單，寫成一個無惡不作、令人咬牙切齒地狠的人物，當(dāng)然，不排除有這種地主，否則，共產(chǎn)黨實行的土地改革不會得到農(nóng)民的普遍擁護(hù)。但也為小說人物來描寫，就讓人感到類同、臉譜化。
然而，對作為小說最主要角色的資本家徐義德的刻畫卻是相當(dāng)成功的。徐是滬江紗廠的總經(jīng)理。在解放之前，他對上海解放后，共產(chǎn)黨對民族資本家的政策不了解，心存擔(dān)憂，就將部分紗錠轉(zhuǎn)移到了香港，并委托自己的弟弟負(fù)責(zé)管理，自己則留守上海坐觀其變。
在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權(quán)，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛(實為國民黨特務(wù)，此類角色身份安排也有著時代的烙印)打進(jìn)工會，以最終掌握和控制工會。同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設(shè)服務(wù)的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產(chǎn)上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細(xì)節(jié)，徐義德捐獻(xiàn)六十億元之巨款購買三架飛機(jī)支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達(dá)了這種捐獻(xiàn)的無奈，完全是為了應(yīng)付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機(jī)是什么，在當(dāng)時，能夠捐獻(xiàn)巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應(yīng)該再苛求徐義德在捐獻(xiàn)巨款時的意愿。小說對此細(xì)節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿，也惟有如此，才顯得真實可信。
小說撰寫之中，由于經(jīng)歷文-化-大-革-命，使小說的發(fā)表一波三折，第一部于一九五八年在《收獲》發(fā)表，第二部部分章節(jié)于發(fā)珍于一九六一年前后，文-革后，一九七九年春，第三部才在復(fù)刊后《收獲》第一期和第二期刊載，第四部于一九七九年冬發(fā)表。從中也不難看出這部小說可謂命運多舛。文-革中，小說更是受到前所未有的批判，被說成是“為劉少奇復(fù)辟資本主義鳴鑼開道的大毒草”。
我讀了周而復(fù)先生在小說前言所寫的那篇代序，其中提到，“丁學(xué)雷指責(zé)小說里描寫了徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’”。為此，周先生作了充分辯解，他說“五反運動中，在工人內(nèi)部討論過誰養(yǎng)活誰的問題，個別工人一度有過模糊不清的認(rèn)識，當(dāng)時經(jīng)過討論，統(tǒng)一認(rèn)識清楚是工人養(yǎng)活了資本家，資本家剝削工人而自肥。在小說第三部里還有專門章節(jié)描寫徐義德剝削工人起家的發(fā)展史，白紙黑字，有目共睹。
說徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’，不是小說和作者，而是丁學(xué)雷的發(fā)明和創(chuàng)造，強(qiáng)加在小說和作者頭上，不敢掠美，理應(yīng)奉璧。”現(xiàn)在回顧頭來看這些，顯得多么幼稚和可笑。我們再也沒有必要去爭論誰養(yǎng)活誰的話題。最基本的一條，我們終于擺脫了意識形態(tài)的東西，承認(rèn)資本是一種稀缺資源，承認(rèn)資本通過生產(chǎn)經(jīng)營運作應(yīng)該產(chǎn)生盈利。對于資本盈利性的肯定是改革開放成功的基本保障，是社會得以進(jìn)步的最大動力。
在看完小說后，按計劃應(yīng)寫一篇讀后感。但我突然想看看根據(jù)小說改編的同名電視劇。于是，從網(wǎng)上找來。想不到，當(dāng)初的演員陣容還是相當(dāng)不錯的。李婉芝由李媛媛出演，徐義德由嚴(yán)翔演，梅佐賢由奇夢石演，朱延年由呂涼演。奇夢石給我留下深刻印象是在《上海灘綁票案》的精彩演出，現(xiàn)在的人了解得可能也不多。
電視劇只看了幾集而已，演員表演相當(dāng)不錯，獲得了第八屆金鷹獎、最佳男主角和男女配角獎，也是名至實歸。但看過小說，再看電視劇會多少有些索然寡味。
最后需要強(qiáng)調(diào)的是，小說對人物特性和結(jié)局安排都有強(qiáng)烈時代烙印，人物的好壞緯經(jīng)分明。也沒辦法，那時提倡的就是這樣，任何人都無法擺脫時代的束縛，否則，小說只能以手抄本的形式流行。而真正好的小說也許真的會以手抄本的方式來體現(xiàn)生命力，比如《紅樓夢》，在那個時代不也是禁-書嗎?當(dāng)然手抄本也不都是好的，泥沙俱下，魚龍混雜，清濁自辨，靠得唯一辦法就是等待時間的檢驗。
上海屋檐下讀后感篇十五
以前，我對母親的愛似有似無，就像太陽下的微塵一樣容易被忽略，然而讀了《守候雨季的大傘》這本書以后，讓我重新明白了母愛的偉大。
一個入室搶劫的歹徒，遇到一位留著錢為女兒治眼病的勇敢母親。真的不太走運，更何況他還愚蠢地用女兒作為威脅的手段，這更激起了母親保護(hù)女兒的決心。于是，這個倒霉的歹徒陷入了一團(tuán)黑暗之中，被梳狀登絆倒，被殺蟲劑襲擊，被澆了一頭開水，最后還被生擒活捉。當(dāng)他有氣無力的癱在地上，問這位母親是否有特異功能時，他突然明白捉住他的是無敵的母愛。就是因為有這份愛，母親才下定決心為女兒換眼睛，提前開始在黑暗中生活。這位母親根本不需要眼睛。一份對女兒的深愛，就能把她所有的黑夜照明。
讀好了這本書，我被刺激了下，就像可樂刺激味蕾一般難受。我想起我的.媽媽，母親為我們付出了那么多，得到的卻是埋怨，不解。放下書，小心翼翼的下了樓，決心為媽媽減輕負(fù)擔(dān)，洗碗，碗太滑，差點打碎，好不容易把碗洗好了，“拿起掃把掃地，掃得滿頭大汗，腰酸背痛，這才發(fā)現(xiàn)媽媽平時是多么勞累，掃完了地，美美的睡在床上，母親回來了，發(fā)現(xiàn)我所做的一切。母親的眼眶濕潤了，她用淚水融化了我的辛苦，這一刻我感到無比幸福。
由此，我想到了在這次玉樹大地震中一個感人的故事。這位母親叫白文毛懷，當(dāng)人們把她從廢墟里救出來的時候，她雙手緊抱著自己9個月大的孩子，頭部死死地護(hù)著孩子的腦袋，倒塌的磚頭正好砸在她的后腦。母親白文毛是用母愛和生命，換來愛子最后生存的機(jī)會。孩子挖出來后哇哇大哭，哭聲感動了全國人民。
是母親給了我們光明，是母親讓我們明白愛是什么滋味。母親，是寒冷中的火苗，給我們溫暖；母親，是北斗七星，指引我們正確方向；母親，是解鎖的密碼，幫我們打開困難的大門。母親為我們做的一切，是我們怎么也無法回報的，但我們要用最大的力量去為母親分擔(dān)。
上海屋檐下讀后感篇十六
這部半自傳體的作品講述的是一個年輕的都市女孩倪可，在她25歲那年從春季到秋季之間的短短數(shù)月內(nèi)發(fā)生的故事。作者所塑造出來的妮可這個形象是一個獨立灑脫充滿理想的女孩。這個女孩的優(yōu)越感來自復(fù)旦大學(xué)中文系的高等教育，出國較為暢銷的作品集以及出色的外貌，這無疑是她選擇辭去優(yōu)渥的記者工作而選擇一種無拘無束的生活的籌碼。她對這世界且充滿了一種年輕人的野心與理想：“每天早晨睜開眼睛，我就想能做點什么惹人注目的了不起的事情，想像自己有朝一日如絢爛的煙花噼里啪啦升起在城市上空，幾乎成了我的一種生活理想，一種值得活下去的理由。”“我25歲了，我要成為作家，雖然這個職業(yè)現(xiàn)在挺過時的，但我會讓寫作變的很酷很時髦?！北M管主角是一個野心勃勃富有理想的女性形象，但整部小說的主調(diào)是陰暗的。倪可在咖啡廳做女招待時認(rèn)識了天天。選擇與愛人一起蝸居于斗室之中，經(jīng)濟(jì)來源于愛人的母親，自己則不必為生活而付出任何勞動；另一個重要的女性人物馬當(dāng)娜則是一個妓院老鴇出身的富孀，錢財也同樣可以說是來自于不勞而獲。她們的生活在那些每天需要辛勤勞動才能掙錢養(yǎng)家糊口的大部分工薪族眼里，恐怕完全不可想象，亦或極其矯情奢侈與無聊的。
閉的天天，最終以消極的方式選擇逃避。倪可與馬克的關(guān)系是建立在性上的，馬克已有家室，他們的感情有悖倫理道德，注定不會有結(jié)果。
無疑，書中關(guān)于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關(guān)系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應(yīng)得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認(rèn)為是放蕩。所以在上個世紀(jì)90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學(xué)的搶班奪權(quán)。”衛(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。
種純粹以引發(fā)別人性欲為目的、且除性行為描寫再無其他，而是從完整的人生出發(fā)，且關(guān)乎人物的成長，這種性描寫就可以說完全無可非議，甚至還有一定的必要。
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