通過寫讀后感可以幫助我們更好地理解和記憶所讀的內(nèi)容。在寫讀后感時，要注重情感表達，盡量使自己的情感與讀書的感受相呼應。為了幫助大家更好地寫讀后感，以下是一些優(yōu)秀的范文供大家參考，希望能夠?qū)δ愕膶懽饔兴鶐椭?/p>
十八歲出門遠行讀后感短信篇一
每個人都對自己所在的世界有著強烈的好奇。無論遇到多少磨難也阻止不了這種心情。
文中的“我”18歲，遵從自己內(nèi)心對未知社會的探尋走出家門來到了柏油路上，像大多純凈的孩子一般認為“四海皆為家”，每一個人都是熱心助人的現(xiàn)代雷鋒，事實上“我”確實被人幫助了——愿意用車載我一程，只不過后來被傷的凄慘。
余華的這部短篇小說一經(jīng)發(fā)表相信也是惹得讀者滿肚子話說，有對冰冷社會唏噓不已的，也有對“我”的天真感到可惜的，就像《農(nóng)夫與蛇》，明明農(nóng)夫?qū)ι吒冻隽苏嫘膮s仍被蛇反咬一口 ，有人會說蛇沒有良心，知恩不報之類，也有人會覺得農(nóng)夫?qū)嵲谔?，被咬也是應該。但這都不是農(nóng)夫自己內(nèi)心的看法。也許“我”在遍體鱗傷的當時看著眼前的蕭索會感到被背叛的苦悶，可是就像文中所說，窩在同樣遍體鱗傷的車中，“我”知道“自己的心窩也是暖和的”，在經(jīng)歷了搭車不順，“朋友”背叛，村民毆打的身心雙重挫折之后“我”依然對這個世界，對自己的人生持有一顆溫暖的心 。
“我”走出家門后最大的收獲不是 “人若犯我，我必十倍還之，”也不是“人心如此難懂，我只想宅在家中”，更不是“社會荒涼，我嗤之以鼻” 之類，而是從一個受人庇護的孩子成長為一個獨當一面的大人。
文中 18歲的“我”已經(jīng)走出了家門，而我還沒有18歲，但我一直渴望著一次遠行 ，我想去日本，坐在富士山下的櫻花山麓中描摹它的唯美；我想去非洲，坐在駱駝背上觀摩撒哈拉的深邃；我想去法國，領略盧浮宮中歷史積淀下的威嚴。哪怕如今這些都還不能見到，我依然想來一次獨自的遠行，看一看鋼筋水泥世界那堅毅的輪廓，聽一聽翻山越嶺而來的海風的囈語，嗅一嗅埋藏了一個冬季的花香。即便遇到挫折，遇到人情冷暖，也不停下腳步。
我們對世界，對未知有著強烈的好奇， 磕磕絆絆一路走來，各種事情的經(jīng)歷結束都無法將其沖淡，正是因此我們才會不停地走下去，長的是磨難，而短的是人生。
十八歲出門遠行讀后感短信篇二
一個簡單的故事，也是一個讓人摸不找的故事，故事中的的司機是個歹徒呢，還是一個受害者，我無從得知?？傊?，主人公”我“是最壯烈的犧牲者。
”我“原來只想找個旅店，卻逢著了半路拋錨的火車司機。原本兇神惡煞的他竟不介意我反客為主般鉆上他寶貝的車廂。只經(jīng)過短暫的攀談，”我“便以之為知心兄弟，以至于在又一次拋錨時，”我“強要出頭，阻止路人哄搶車上的貨物，結果被拳打腳踢。唯一可以維持生計的背包也被兄弟般的司機帶著猙獰的笑容而奪去了，”我“只能瑟縮在支離破碎的車座上舐著傷痛。這就是”我“十八歲出門的遠行。
答案是否定的。路不拾遺，夜不閉戶，這樣淳樸的民風只存在與童話中，也正是這樣的童話使得各家子弟天真地以為自己所處在世外桃源之中，作者的這次遠行狠狠地請他吃了一塹。他天真的情感在一個不期而遇的情景中暴露無疑，心扉未經(jīng)扣擊便早找敞開。于是，他吧一工人素未平生繁榮男子當作親密無間的哥們，可最后，本應該兩肋插刀的哥們狠狠否地插了他兩刀，一切都明朗起來。世道之深，非少年狂徒所能堪。人心不在，世態(tài)炎涼，路短不知馬力，和風怎曉草勁？未經(jīng)生死，怎可輕易相信他人。
我并不期望世上充滿猜忌，可有不得不充滿猜忌。因為欺詐彌漫著整社會，不得不人人自危。世上有許多偽善，這些偽善往往是由丑惡所扮演，當丑惡披上真的偽裝，邊橫行于世，為禍害人。為什么人們在呼喚信任，因為它在世界上蕩然無存。
左右社會和諧的因素很多，世道永遠比想象的更加叵測，程老師昔日也曾提及”舍棄信任“的意向。與其不昏黑的世俗召喚信任的回歸不如同流合污變得心懷猜忌。本文中的”我“本應是”信任“一詞的衛(wèi)道士，結果被社會無情的蹂躪，玩弄直至遍體鱗傷。我想，殘存的貨車不單單是一堆破爛不堪的零件，它的軀殼被朵盡，只剩下光禿的肉體，它好比是人的良心作者的也好，司機的也好，哄搶者的也好，投蘋果的孩童也好，都知識表象，內(nèi)在的是一顆殘存的心。最后，作者回到車座，終于感到了溫暖，因為他的良心沒有泯滅，雖然支離破碎。
我本也年少，論資歷也不該論及這摸測的社會，只是從我個人的眼光中評價它，所以寫的有些不知所云，可是，如若天真地認為社會是完美的天堂，那確是大錯特錯。
十八歲出門遠行讀后感短信篇三
《十八歲出門遠行》作為余華的成名作，沒有他的其他作品那樣充滿暴力與血腥，但確實是一部讓人感到困惑的迷幻小說，作者用一種冷靜與默然的筆觸體驗迷惘的青春、無常的人生以及荒誕的世界，給讀者預留了一個思考的空間，卻讓人難以琢磨，回味無窮。我把它來回讀了幾遍，從迷惑不解到略知一二，寫下了這篇感想。
莫言曾把余華稱作是 “當代文壇上第一個清醒的說夢者 ”，認為《十八歲出門遠行》是一篇 “條理清楚的仿夢小說 ”。既是“說夢 ”，那就無訪說得荒誕些。作者感喟生活的無奈，拾掇了一個個離奇的片段，憑籍生活的本色叩擊讀者的心扉，然而卻用近乎冷漠的語言，產(chǎn)生了夢一樣的美麗。迷 惘余華曾說： “人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。 ”這段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠行》的恰切注釋。余華正是用一種 “說夢 ”的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種人生面前的深刻迷惘。
“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。 ”“現(xiàn)在我根本不在乎什么旅店。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。 ”何其迷惘!那是年青人的通病!他們不知道自己前面的路，他們也不在乎自己的遠方，只管漫無目的地生活。作者以一個清醒的陳述者，顯示了一個迷惘的青春世界。還 原“所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號。 ”“車窗外的一切應該是我熟悉的，那些山那些云都讓我聯(lián)想起來了另一幫熟悉的人來了，于是我又叫喚起另一批綽號來了。 ”那些云，那些山 ———若隱若幻的過去;那些存留在記憶深處的人與事 ———似真似假的世界……一個在 60年代出生的男子 ，記憶中的過去是陰暗的。盡管如此，他依然把他的記憶還原，卻充滿了作者的辛酸與無奈。
正如余華說： “寫作使我擁有了兩個人生，現(xiàn)實的和虛構的，……這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現(xiàn)實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。 ”追 求余華前期的創(chuàng)作用語言建構了一個充滿暴力、血腥和死亡的陰暗世界，文中彌漫著荒謬與絕望。盡管在《十八歲出門遠行》中也有暴力，但卻更多地看到了追求與希望的影子。
“旅店 ”———在作者的眼中就是 “我”人生的目標與心中的夢 ———“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。眼下我又往高處奔去。 ”這就是青春的初旅、生命的初旅，即使充滿了沮喪，即便傷痕累累，依然一次又一次努力地嘗試、奔跑?！拔乙恢痹趯ふ衣玫辏瑳]想到旅店你竟在這里。 ”無數(shù)次的苦苦搜尋， “旅店 ”就在自己的心里。迷亂與溫馨并存，也許在余華的這部作品中，他正在努力嘗試著，追尋著自己心中的那個“夢”。
十八歲出門遠行讀后感短信篇四
每個人都對自己所在的世界有著強烈的好奇。無論遇到多少磨難也阻止不了這種心情。
文中的“我”18歲，遵從自己內(nèi)心對未知社會的探尋走出家門來到了柏油路上，像大多純凈的孩子一般認為“四海皆為家”，每一個人都是熱心助人的現(xiàn)代雷鋒，事實上“我”確實被人幫助了——愿意用車載我一程，只不過后來被傷的凄慘。
余華的這部短篇小說一經(jīng)發(fā)表相信也是惹得讀者滿肚子話說，有對冰冷社會唏噓不已的，也有對“我”的天真感到可惜的，就像《農(nóng)夫與蛇》，明明農(nóng)夫?qū)ι吒冻隽苏嫘膮s仍被蛇反咬一口，有人會說蛇沒有良心，知恩不報之類，也有人會覺得農(nóng)夫?qū)嵲谔?，被咬也是應該。但這都不是農(nóng)夫自己內(nèi)心的看法。也許“我”在遍體鱗傷的當時看著眼前的蕭索會感到被背叛的苦悶，可是就像文中所說，窩在同樣遍體鱗傷的車中，“我”知道“自己的心窩也是暖和的”，在經(jīng)歷了搭車不順，“朋友”背叛，村民毆打的身心雙重挫折之后“我”依然對這個世界，對自己的人生持有一顆溫暖的心。
“我”走出家門后最大的收獲不是“人若犯我，我必十倍還之，”也不是“人心如此難懂，我只想宅在家中”，更不是“社會荒涼，我嗤之以鼻”之類，而是從一個受人庇護的孩子成長為一個獨當一面的大人。
文中18歲的“我”已經(jīng)走出了家門，而我還沒有18歲，但我一直渴望著一次遠行，我想去日本，坐在富士山下的櫻花山麓中描摹它的唯美；我想去非洲，坐在駱駝背上觀摩撒哈拉的深邃；我想去法國，領略盧浮宮中歷史積淀下的威嚴。哪怕如今這些都還不能見到，我依然想來一次獨自的遠行，看一看鋼筋水泥世界那堅毅的輪廓，聽一聽翻山越嶺而來的海風的囈語，嗅一嗅埋藏了一個冬季的花香。即便遇到挫折，遇到人情冷暖，也不停下腳步。
我們對世界，對未知有著強烈的好奇，磕磕絆絆一路走來，各種事情的經(jīng)歷結束都無法將其沖淡，正是因此我們才會不停地走下去，長的是磨難，而短的'是人生。
十八歲出門遠行讀后感短信篇五
我讀了《十八歲出門遠行》這本書，讓我有感悟和啟迪。
讀了《十八歲出門遠行》，我認為作者可能用象征的手法來描述一個剛剛成年的人走進社會的心路歷程。我想這段成長的路程可以分為三個階段：初期、中期和后期，而貫穿其中的就是象征著理想與追求的“旅店”。
初期的熱情，為了遙遠的理想而執(zhí)著。剛滿十八歲的“我”懷著憧憬獨自上路。告別童年，告別過去，是成長的第一步，去尋找自己的未來。路上，一直問人前面有否旅店，他覺得在旅途中不能沒有旅店，就像剛剛步入社會的青年覺得人生不能沒有理想。年輕的我們總是帶著理想出發(fā)，并試圖在某個地方找到它。
而中期的疲憊，因找不到理想而困惑。不斷起伏的柏油公路，暗示著將遇到的折磨，爬上高處再滑向低處，如此循環(huán)，他始終看不到旅店。于是，他的熱情逐漸冷卻，取而代之的是跋涉的疲憊和困惑。因此，當他看不到旅店時便選擇了汽車?，F(xiàn)在他根本不在乎旅店，反正前面是什么地方對他來說都不重要了，只要汽車馳著，那就馳過去看吧！現(xiàn)實的安逸讓心靈得到了暫時的滿足，就如在平庸的生活中暫得了安逸，完全把自己的理想，拋在一邊，不管這種方式是否是自己想要的，不管這樣的生活將把自己帶到何處。
后期的坦然，他想要的就這么簡單。人總要接受現(xiàn)實，并且在現(xiàn)實中尋找自我安慰，學會坦然。就像每個在年輕的時候都夢想著將來要轟轟烈烈地干一番事業(yè)，但真正步入社會，發(fā)現(xiàn)一切都不像自己當初想象的那樣，所以只能學著坦然面對。
讀《十八歲出門遠行》這篇小說，感覺是在一個夢境之中，但這個夢有時那么地真實；不知道它具體告訴我們什么，但又在無形中與我們的心靈深處相契合。筆者之所以選擇這篇作品正是被它的偏向于人生哲學的意蘊所觸動，也是因為與文中的“我”產(chǎn)生共鳴，覺得像現(xiàn)實中的自己。
《十八歲出門遠行》，雖然是一本書籍，可是，我仿佛在《十八歲出門遠行》中看到了我們自己。
十八歲出門遠行讀后感短信篇六
之前就讀過余華的《活著》、《許三觀賣血記》，對其冷靜幽默的風格也略有了解，也因此愛上了這位"先鋒"作家。此次有幸再次拜讀《十八歲出門遠行》，也是頗有感慨。
文章運用了整體象征的手法。情節(jié)與黑塞童話般的《笛夢》有異曲同工之妙，但本文的人物設置更加荒誕不經(jīng)?！妒藲q出門遠行》通篇將流浪美化，將理想虛化，將人物抽象化。正因為這樣的美化、虛化和抽象化，使得整體基調(diào)如夢如幻。但其中又不乏細節(jié)和充沛的感情，如結尾"我"在廢棄的汽車中回想出門時的興高采烈，恰如其分地展現(xiàn)了這種情感。象征派小說之所以廣泛地出現(xiàn)在現(xiàn)代文學的創(chuàng)作之中，是因為在其架空結構中給了作者更多的自由發(fā)揮的余地。掙脫了固定不變的現(xiàn)實世界，文字就很容易變得虛擬不實、荒誕不經(jīng)。
對于文章中意象的選擇，每個人都有不同的理解。當然，一條好定理在不同領域都具有普適性。我認為司機應該是指時光，歷經(jīng)時間的考驗，純真與無知終會不知所蹤，成熟與現(xiàn)實遲早會占據(jù)內(nèi)心。那少年始終追而不得的'旅館或許就是那所謂歸宿吧，夢想的歸宿，人生的歸宿。汽車崩潰了，少年離夢想的旅店漸行漸遠，這大概就是汽車這一輔助工具的價值體現(xiàn)吧。最后是那只背包，那是自少年出門遠行以來就攜帶的東西，代表了少年曾經(jīng)單薄的內(nèi)心與爛漫的童年，然而經(jīng)過現(xiàn)實的打熬早已傷痕累累，因此在少年終于失去背包后，余華說"有遍體鱗傷的汽車和遍體鱗傷我"。
由是觀之，《十八歲》也是一個略帶荒誕色彩的小說。有著荒誕的人物，荒誕的背景以及荒誕的情節(jié)。當然，作者只是運用了荒誕派小說的外殼與技巧，并沒有上升到哲學或社會學層面來對人性進行更深刻的思考。社會架構的某些層面是非常態(tài)、非理性的，人性也是一樣，時而盲目，時而歇斯底里。
邊寫邊聽著樸樹的《平凡之路》，忽然想起韓寒的《后會有期》，講的也是一個出門遠行的故事：三個從此沒有故鄉(xiāng)的年輕人，開啟一段橫穿大陸的旅程。都市、小鎮(zhèn)、高山、叢林、荒漠，他們感受猝不及防的動心與難以名狀的傷心，遇見那些他們只配錯過的女孩，一樣流浪無家的動物，善惡莫測的傳奇旅人。最終他們有了不同的人生經(jīng)歷，走向自己的平凡。
那對于我們來說到底什么是平凡呢？我們其中一部分人以后肯定是要走這條平凡之路的，所以我們很多人說我要安于一種平凡的生活。但是我們未曾追尋，又何言答案；未曾出發(fā)，又何言結束；未曾擁有，又何言失去；未曾歡笑，又何言哭泣；未曾輝煌，又何言平凡，所以，我覺得，真正的平凡并不是所謂的無欲無求，而是當我們在積極大膽的追求我們想要的生活之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實并不是這樣甚至是欺騙我們的時候，還可以坦然安寧地面對這種生活，這，就是平凡！
在每一個狂熱而荒唐的年代，人們都有幾分癲狂，幾分狂笑，幾分愚蠢，幾分悲哀。要想在這個荒誕的世界生存下去的法則就是，倘若你沒有足夠強大的理性能量去對抗和改變，那么，請帶著幽默，平靜地對待那些笑話投身荒誕并最終成為它——成為它的目的是化解它，并為自己找一個荒誕而生存下去的理由。
18歲的青春即將遠去，但人生的平凡與精彩不僅僅在18歲，大膽奔跑向前，或荒誕，或可笑，唯有如此，方有可能收獲真正的18歲，真正的平凡。
十八歲出門遠行讀后感短信篇七
時至今日，重溫這篇短文，撥開迷茫，我看到了余華應對人性之惡的冷漠、冷靜的敘述和極力渲染；看到了那個少年形象，看到了一種孤獨的，在路上的精神氣質(zhì)；看到了真實與殘酷‘也看到了存在與懷疑。
《十八歲出門遠行》展現(xiàn)出的這一系列發(fā)展，看似怪誕，云里霧里，卻也契合了閻連科這樣一段話：“我們忘了，小說之所以是一種虛構，正是因為它的本質(zhì)就是‘空穴來風’和‘無中生有’。我們忘了，其實生活的復雜，殘酷，骯臟與完美，都要比他們看到、想到的復雜得多，殘酷得多，骯臟得多，也完美得多。就算你是最具天才想象的作家，事實上，你也想象不到生活有多復雜、多骯臟、多殘酷、多完美，這也正如我們無法目測大海的深度一樣。”
“我”這一切出門遠行的遭遇，都讓“我”以肉眼可見的速度成長起來，這一切的遭遇都讓“我”被成長。越長大越懂事，也越笨重，走起路來，身上已經(jīng)有越來越多，不得不背負的負擔，家庭的，信念的，生命的，現(xiàn)實的，其實也包括夢想的。常常是為了走得稍微簡便一些，我們?nèi)掏锤類鄣厣s了自我的夢想，逼仄它們到陰暗促狹的角落里去。漸漸淡忘它們、抹煞它們、羞于提起它們、徹底拋掉它們。
生活得復雜、殘酷、骯臟、完美，周圍人的態(tài)度都在改造著在路上的我們。“我們也犯過很多錯誤，失去一些本該一向繼續(xù)的朋友，失去了一些本該關系更好一點的朋友，但成長不就是這樣么不是學到就是得到。你成長中所有遇到的問題，都是為你量身定做的。解決了，你就成為了你這類人當中的幸存者。不解決，你永遠也不明白自我可能成為誰?！薄獎⑼缡钦f。
我們在路上，我們被成長。
十八歲出門遠行，成長不止。
十八歲出門遠行讀后感短信篇八
皎潔的月光又一次照亮了我的書房，它遲遲不肯離去，仿佛在等待著什么。我獨自坐在小窗旁的桌前細細品讀著《十八歲出門遠行》。
書中講了一個十八歲的“我”步入社會的旅程。當夕陽逐漸落下，“我”看到了黃昏的頭發(fā)，“我”不再貪圖旅途上完美的風景，迫切需要找到心靈棲息的地方，“我”覺得在旅途中不能沒有旅店，就像我的人生不能沒有理想。
在旅途中“我”迫切想搭車，但是連汽車的馬達聲都聽不見，“我”總是期盼著高處，正因有一個信念一向支撐著“我”——中間的那個弧度中必須有“我”想要的旅店。但是想象是完美的，現(xiàn)實總是殘酷的。“我”一次次地往高處奔，奔來的卻不是“我”滿心憧憬的旅店——而是車。但是這也不錯，最起碼“我”能夠搭車去尋找旅店了?！拔摇迸d致勃勃地跑了過去，遞給了他一根煙，給他點了火。于是，“我”便心安理得，正因他只要接過“我”的煙，他就的讓“我”做他的車。在他的車中“我”發(fā)現(xiàn)的一個籮筐，用鼻子聞，是蘋果。等他修好車，“我”便對他說：“老鄉(xiāng)，我要搭車。”卻被他粗暴的叫滾開，“我”對他吼了一聲：“你嘴里還含著我的煙。”他便友好地對“我”說上哪，“我”對他態(tài)度的180度大轉變感到大惑不解。由此“我”還正因給他的這根煙得到一筐水果。車開著開著拋錨了，“我”只好下車。這時便來了一群人，“我”跑過去問：“這附近有旅館嗎？”他們沒有回答“我”，卻問：“這車上是什么？”他們得知是蘋果后便開搶，“我”被他們?nèi)蚰_踢。遠處又有幾個人蜂擁而來搶蘋果，“我”對司機說：“你蘋果被人搶了?！彼魂P心，還在遠處嘲笑“我”。蘋果搶光了，遠處只剩下屈指可數(shù)的蘋果，“我”被他們打的狼狽不堪，抬頭看看夕陽的余暉，仿佛是為了看“我”的笑話遲遲不肯離去?！拔摇迸赖杰囈紊?，身體雖是遍體鱗傷，但“我”的心窩卻是暖的。躺在車窩里想起了“我”臨走時父親對“我”說的一番話，沉重。
人要理解現(xiàn)實，要在現(xiàn)實中尋找安慰，學會坦然。少年雖然質(zhì)樸、勇敢，但坦然應對現(xiàn)實時卻顯得無能為力。青春充滿困難挫折，我瘦小的肩膀要扛起很多的職責，也要學會忍受很多的事，冰冷的世界，人情的冷暖。我都要慢慢地適應，正因我憧憬長大，憧憬青春，憧憬未來，就要應對困難，挫折，還有黑暗。
十八歲出門遠行讀后感短信篇九
《十八歲出門遠行》中的我是一個天真單純，對外面世界充滿了熱情的和熱愛的青年，十八歲的我，開始了人生新的征程，十八歲的青春被放逐在了一個巨大而復雜的社會環(huán)境里，“我在這條路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多山喝很多云，所以盡管走了一天，可我一點也不累?！蹦軌蚩闯鰧τ凇拔业那啻骸蔽沂鞘制诖?，盡管這一條路上很苦很累，應對無數(shù)的一切，“我”顯得如此的放松，就算是所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人，雖然應對的都是新鮮的事物，在沒有找到一家適合的旅店之后，我碰到了過往的汽車，出于自我的小聰明，我想到了讓一支煙換取免費搭車的機會，我為自我的小聰明感到得意，覺得出門是一件很歡樂很簡便的事情?？墒侵笞兞耍噿佸^了，一切人搶走了車上的蘋果，他們甚至打傷了前來阻攔的我，而作為蘋果的真正的主人，司機卻在一旁漠不關心，隨后司機拿走了我的行李，傲嬌的離去，我成了唯一的受害者，孤零零的一個人，既沒有旅館借宿，也有沒有搭乘汽車的機會。
這篇小說敘述了一個剛滿十八歲的孩子，在父親的指導之下開始了去認識外面的世界，對于父親安排的一切，我是選擇坦然的理解，沒有做出任何的反抗，而是在背起父親給我的背包之后，歡快的出了家門，從某種意義上說，我的紅書包里承載的是父親對于我能夠踏入社會的認可和允許，紅書包是裝的是來自父輩的期望，我們能夠看出我是一個在傳統(tǒng)教育的圍繞下成長的平凡的孩子，對于父輩的要求唯命是從，在進入社會之前，只理解機械般的教育，這也是導致我在成長階段必須付出巨大代價的原因之一。
文中的司機看似是一個很復雜的人，在理解我的煙之后，對于我的態(tài)度極差，有人搶走自我的蘋果的時候卻無動于衷，反而是我為他打抱不平，可是司機卻最終卻搶走了我的行李離開，在司機應對強者的時候，他選擇了退縮，可是應對我這樣一個弱者的時候，他也露出了自我的真面目，他世俗化，愚昧和麻木，欺善怕惡。
這篇小說的情節(jié)看似荒唐，充滿了掠奪和欺騙，看似不合情理，可是卻揭露了現(xiàn)實生活的虛偽，突顯了人世險惡，這都是對現(xiàn)實世界的冷靜的思考。
十八歲出門遠行讀后感短信篇十
看到這個標題，我想到的是一個十八歲的少年出門遠行時發(fā)生的一些趣事兒，第一次深入接觸這個社會的興奮而復雜的心情，或者是受到了什么刻骨銘心的震撼。看完全文后我才發(fā)現(xiàn)什么也不是，但是的確讓我刻骨銘心，我原來從未讀過這樣的小說。
小說一開篇，就如同一個夢的開始。突如其來，一個夢境、一個隨著起伏的海浪漂流的旅途開始了。似乎都沒怎么準備好，路就已經(jīng)迫不及待地在腳下延伸。
遠行的意義有很多，其中一條便是“百聞不如一見”，于是作者寫道：“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：‘你走過去看吧?！矣X得他們說的太好了，我確實是在走過去看”。
“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命地奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個令人沮喪的弧度。”多么富有哲理的話啊。“我”似乎有點像希臘神話里終年推著巨石上山的西西弗斯，每次接近山頂，巨石都會因為他的體力不支而重新回到山腳。人生總是陷在這種荒謬的永無止境的追求之中，一直到最后一刻。這仿佛是這個夢里對現(xiàn)實最忠實的折射。
然后那輛汽車就出現(xiàn)了，像任何夢一樣，總有些東西會莫名其妙地闖進來。同時進入視線的還有那個把頭塞在車頭里屁股上長著晚霞的司機。從此，更加夢囈般的情節(jié)和古怪的行為接二連三地發(fā)生了。
那司機先是粗暴地對那少年說滾開，即使他抽了他的煙?？缮倌険?jù)理力爭上了車后，他的態(tài)度又來了個180度大轉變。先是一直笑嘻嘻地十分友好的看著他，再是熱心地請他吃蘋果。他們竟然成為了好得不能再好的朋友。當汽車拋錨的時候，修不好車的司機在馬路中央做起了廣播操，而且認認真真一節(jié)不落。
做完又繞著汽車小跑起來。后來有人來搶蘋果，任少年怎么叫喊司機都好像聽不見，還在悠哉游哉的散步。少年的鼻子被打得掛在了臉上，司機只會在遠處哈哈大笑。最后，司機抱著少年的背包上了最后一輛拖拉機，還是哈哈大笑，最后揚長而去，消失在山坡盡頭。
這樣的結局實在太荒謬了。如果說前面都是作者設下的謎團或懸念的話，最后總會把真相和盤托出吧?？墒俏覀兪耍Y局里除了恐怖的笑聲沒有別的，或許它還稱不上是個結局，只是一個夢的尾聲，徹頭徹尾充滿著謎團和懸念。即使醒來，也無法將它們一一解開。
且這樣的無謂的探索也只會是徒勞。每個人都可能有一種答案。
離奇和詭異的情節(jié)把一切都置身于了一個異樣且獨立的空間，然而它還是有一定邏輯和條理的——少年最后終于還是找到了旅店，也是他的精神家園——那輛破爛而疲憊的汽車。他會覺得它的心還是暖和的，也就意味著少年的心也還是暖和的，沒有因為遭遇了暴力和拋棄而自暴自棄。我們也多多少少得到了一些安慰——不是一切都變得荒誕了，變得令人失望了。
余華自己說：“人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。”看似玄奧的話語，其實并不難理解：他認為現(xiàn)實中的真實并不真實，他所提倡的真實是現(xiàn)實中的我們認為的荒誕。他是用表面的荒誕來寫表面的真實，好讓我們看清真正的真實。這樣匠心獨運的手法，清晰思辨的哲學突破，讓我佩服萬分。
連莫言也望塵莫及地說：“牙醫(yī)的生涯培養(yǎng)和發(fā)展了他的這種天性，促使他像拔牙一樣把客觀事物中包涵的確定性意義全部拔除了。于是，在他營造的文學口腔里，剩下的只有血肉模糊的牙床，向人們昭示著牙齒們曾經(jīng)存在過的幻影。”
人們都說自己感受到了一種由悖謬的邏輯關系與清晰準確的動作構成的統(tǒng)一所產(chǎn)生的夢一樣的美麗。這突然讓我害怕起來，我覺得自己存在的這個世界好像就這樣崩塌了，被解構了，似乎什么都可以發(fā)生，不需要任何解釋。仿佛另一個空間的大門剛剛在我的腦子里洞開，那是一種由奇異的，如夢的，卻又不完全把客觀世界打亂的想像力構成的，讓人琢磨不透的空間。
然而，令我驚喜的是，原本小說的開頭放到了最后——我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來?！边@樣滿懷憧憬的青春之旅遇到丑惡的荒誕世事時產(chǎn)生的天壤之別的反差和劇烈的碰撞，無疑給這篇仿夢小說提供了更強的審美張力，令人回味無窮。
十八歲出門遠行讀后感短信篇十一
余華的《十八歲出門遠行》講述的是她所擁有的完美的十八歲——獨自一人，徒步旅行。下面是本站小編給大家整理的余華十八歲出門遠行讀后感，希望能幫到大家!
當初翻開這篇文章時，我還只是個十七的小丫頭，剛剛結束了中考，總覺得文章所描寫的事物的景象，與我們的生活有很大的距離，我所能做的，就是羨慕文中的“我”可以有機會出門自由闖蕩外面的世界。
現(xiàn)在的我擁有出門遠行的基本條件了，以同齡人的眼光重新審視這部“出門遠行”的作品，居然發(fā)現(xiàn)自己與出門遠行的“我”有某些方面有著驚人的相似，幾乎產(chǎn)生一種性行相惜的感覺。
在我們這個年齡段的人而言，從十六歲到十七歲，只是從花季進入雨季的一小步，而從十七到十八歲，則是從稚氣到成熟，從依賴家庭到自我獨立的一次大跨越。話雖這么說，中國的這一代的確很少能在十七八歲時便能成熟地對待每一件事，并且獨立地生活在當今的這個社會中。正因為如此，我們這些已滿十八歲卻仍未走出溫室的少男少女更是眼紅那些早已走出家門的同齡人，不論他們是否有本事能靈活應付每一次風浪的突襲。他們被承認了，可以光明正大地走出大門體驗生活，這一切的一切已成為被我們羨慕的理由，由此可見，我們是多么渴望成長，渴望獨立，渴望被承認。
文中的“我”背起書包，“沖”出家門，“馬路像是貼在海浪上”，“我像是一條船”，路上所有事物“我”都把它們看成“熟人”而“等待地呼喚他們的綽號”，一天走下來，始終處于興奮狀態(tài)，“我”把社會想得如此簡單，把它看成是校園的放大體。
雖然“我”在心中把社會美化了，但它殘酷的一面仍舊活生生地展現(xiàn)在“我”眼前。社會中人的冷漠與偽善在司機拒載，以及他聽說自己的蘋果被搶劫時不僅毫不在意，反而對“我”的傷口幸災樂禍等事件中一覽無余;他們的勢利與貪婪在“我”連續(xù)兩次捍衛(wèi)蘋果的戰(zhàn)役中表現(xiàn)的淋漓盡致。而他們的出擊更是在“我”的遍體鱗傷中成為不可磨滅的事實。
盡管社會是冷酷的，但“我感到著汽車雖然遍體鱗傷，可他信我還是健全的，還是暖和的”?？梢?，希望在“我”心中仍未完全消逝。
十歲的孩子就是這樣，不論前面有多少艱難險阻，我們總是可以看到好的一面。因此我們從不放棄希望，失去信心。我們有著不同尋常的正義的使命感，雖然我們有時莽撞，或許還很稚氣，或許把一切事物都看得過于簡單。但時間會帶走一切，并把我們磨礪得更為堅強，而希望，則會引導我們走向成功。
青春當下，等待我們的是泱泱未卜的大世界。我們在一片混沌中喘息著，摸不到生命的脈絡，旁人嘴里吐著迷惑人的話語像違法的黑廠房往潔凈的空氣中排放污濁。這條路，越往前走，越無知。莽撞，闖不出自己的小宇宙，只能沿著父輩為我們?nèi)计鸬男切窍Ｍ鹜懊?。我想我陷入了一個困境，我需要靈魂上的支援。
荒蕪的心田被風吹著揚起煙煤，焦灼還在繼續(xù)。直到那天，我翻開了余華的《十八歲出門遠行》。
主人公擁有如此完美的十八歲——獨自一人，徒步旅行。他和所有十八歲的少年一樣懵然無知，他和所有十八歲的少年一樣血氣方剛，他和所有十八歲的少年一樣涉世未深、無所畏懼。所以當他的肩頭負上十八歲應負的紅背包時，他并沒有絲毫的緊張感，而是義無反顧地向前奔跑。
在我看來，他的人生之旅，從十八歲啟程，在十八歲里經(jīng)受磨礪，最后于十八歲完成他的蛻變。
啟程，懷著滿腔熱血，他像一匹興高采烈的小馬一樣歡快地奔跑了起來。他是一個毛頭孩子正在告別童年。從清晨走進下午，他尋不到一家旅店。他固執(zhí)地想，旅途中怎可缺了旅店，正如人生缺不了理想。剛踏足社會，這是他萌芽的理智，幼稚卻不失道理。誠然，這看不見也摸不著的理想就像蓋茨比的綠燈，我們總向它伸出手去，卻只觸到它的光。但人生的海洋上，理想是必不可少的帆。
沿途，他成了一只船。柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。他顛簸著，心心念念的，依然是不見蹤影的旅店。然而他以為自己找到了希望，他搭上了一輛車，即使它那么破，好像隨時都會散架。但他不在乎。但輕信他人是要付出代價的，為著他的無知，他什么都沒有了。其實我們都是這樣的，嘴上口口聲聲說著有不變的信念可以為其赴湯蹈火，一旦遇上了可取代的物質(zhì)，原本繃著的精神就被安逸拖垮了。這條路那么長，堅定信念沒那么容易，貪圖一時歡快總是要付出代價的。
終點，他臥在泣血的殘陽里，那么舒適，夜色從遠處趕來，吞沒了他。像參透了一般，原來一直要找的旅店，竟一直在這里。兜兜轉轉，命運那么荒唐，跟我們開一個又一個玩笑，遍體鱗傷過后，我們發(fā)現(xiàn)其實生活就是那么簡單，但它被我們過得那么復雜。俯首抬眉間我們跨過了時光的裂縫，世界仍轉動著，終于能跟上步伐。洗去青，直面責任。
輕描淡寫的卻刻骨銘心。沙丘連綿著，掩埋他的原本在黃沙中鮮紅刺目的背包，正如悠悠歲月洗濯他的青澀。十八歲需要旅行，十八歲需要被放逐。流浪著，淌過海水再裹上黃沙。
是的，你已經(jīng)十八了，你應該去認識一下外面的世界了。
《十八歲出門遠行》作為余華的成名作，沒有他的其他作品那樣充滿暴力與血腥，但確實是一部讓人感到困惑的迷幻小說，作者用一種冷靜與默然的筆觸體驗迷惘的青春、無常的人生以及荒誕的世界，給讀者預留了一個思考的空間，卻讓人難以琢磨，回味無窮。我把它來回讀了幾遍，從迷惑不解到略知一二，寫下了這篇感想。
莫言曾把余華稱作是“當代文壇上第一個清醒的說夢者”，認為《十八歲出門遠行》是一篇“條理清楚的仿夢小說”。既是“說夢”，那就無訪說得荒誕些。作者感喟生活的無奈，拾掇了一個個離奇的片段，憑籍生活的本色叩擊讀者的心扉，然而卻用近乎冷漠的語言，產(chǎn)生了夢一樣的美麗。迷惘余華曾說：“人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實?！边@段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠行》的恰切注釋。余華正是用一種“說夢”的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種人生面前的深刻迷惘。
“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店?！薄艾F(xiàn)在我根本不在乎什么旅店。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道?！焙纹涿糟?那是年青人的通病!他們不知道自己前面的路，他們也不在乎自己的遠方，只管漫無目的地生活。作者以一個清醒的陳述者，顯示了一個迷惘的青春世界。還原“所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號?！薄败嚧巴獾囊磺袘撌俏沂煜さ模切┥侥切┰贫甲屛衣?lián)想起來了另一幫熟悉的人來了，于是我又叫喚起另一批綽號來了?！蹦切┰?，那些山———若隱若幻的過去;那些存留在記憶深處的人與事———似真似假的世界……一個在60年代出生的男子，記憶中的過去是陰暗的。盡管如此，他依然把他的記憶還原，卻充滿了作者的辛酸與無奈。
正如余華說：“寫作使我擁有了兩個人生，現(xiàn)實的和虛構的，……這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現(xiàn)實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤?！弊非笥嗳A前期的創(chuàng)作用語言建構了一個充滿暴力、血腥和死亡的陰暗世界，文中彌漫著荒謬與絕望。盡管在《十八歲出門遠行》中也有暴力，但卻更多地看到了追求與希望的影子。
“旅店”———在作者的眼中就是“我”人生的目標與心中的夢———“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。眼下我又往高處奔去?！边@就是青春的初旅、生命的初旅，即使充滿了沮喪，即便傷痕累累，依然一次又一次努力地嘗試、奔跑?！拔乙恢痹趯ふ衣玫辏瑳]想到旅店你竟在這里。”無數(shù)次的苦苦搜尋，“旅店”就在自己的心里。迷亂與溫馨并存，也許在余華的這部作品中，他正在努力嘗試著，追尋著自己心中的那個“夢”。
十八歲的“我”，出門遠行，從一把鐮刀開始，生活變得鋒利有力。
站在十八歲的門檻里，“我”眺望，滿懷真誠和企盼?！拔摇毕腴啽M青春旅途上的千樹百花。深呼吸，“我”以為，在人間，一粒青春的種子站起來就是天堂的高度。這一步成為一種風情，裁成絕句，裝進千絲萬縷的“歡樂城”。
從此，在刀刃上行走的歲月，“我”是一棵小草，提著自己春的頭顱，在風中疾走。一把鐮刀，一個冰涼的詞語，總能準確地把舌頭伸進“我”的生活。那個荒誕的昨天成了發(fā)黃的相冊，“我”卻早已遍體鱗傷?！拔摇钡纳媸牢瓷畹某錆M稚嫩的腦袋還滿滿地空著，等著青春旅途上，精神歸宿的扣問。
生命。過程。十八歲，這把一度閃爍光澤的鐮刀，像一株遺棄的狗尾巴草緊緊地拽住了大地的根系，就像一顆楔進了“我”的生活的釘子。生命存在的價值，自我完善亦是，追求亦是。不斷在歷經(jīng)中跌倒，爬起，再跌倒。演繹一段不知疲憊的千古絕唱。趨自成熟?；O成蝶。
在削尖的十八歲天空里，“我”懷揣著一路的暗傷，一路疼痛著舔完傷愈，拽緊，趕上旅店，擁它入懷。
這把鐮刀暗藏力量，一路向北，砍掉無所適從，覺醒者：
我是剛剛掙破繭的蝴蝶。
為了追逐夢想蛻變。
即便稍刻便會灰飛煙滅。
想要忘掉那曾經(jīng)的疼痛。
踏上鋪滿荊棘的路忘掉那不愿長大的誓荒蕪言罷。
未來在荒蕪的十字路口上。
我揮霍著青春追逐帶著支離破碎的身體。
卻依舊昂首闊步。
再讀余華先生的成名作《十八歲出遠門》已經(jīng)是多年之后的今天，如今讀來，再一次感受了余氏筆端流出的冷暖社會。余先生關注小人物——那些活在社會底層的人——《許三觀賣血記》的許三觀，《活著》里的福貴，繼而將這些人用一種黑色幽默的方式的寫進自己的作品。有句話意思大概是這樣的：一個人只有把他放在日常點滴當中才能夠看出他本來的樣子。余華通過對小人物細微生活的描摹，而客觀上反映出來的就是小人物本身“活脫脫”的性格形象，另一方面也折射出小人人物生活的社會的模樣?！妒藲q出遠門》這篇小說開啟了余華創(chuàng)作的一個新局面，應當說，這也是他關注底層社會的一個開端——至少是一個關鍵點。在這篇小說中余華充分展示了“余氏幽默”，也秉承了小說的先鋒性特點——在創(chuàng)作語言和生存狀態(tài)方面進行了試探性的使用。
小說描寫的是一個初入社會的年輕人的境遇。通過對兩個冷冰冰場景的描畫，暗示了社會殘酷的現(xiàn)實。
起初，前面是“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔?！本拖衩總€人都被社會所誘惑一樣，社會也驅(qū)使著我向前走去，并叫著笑著，一路上興奮無比。然而，奔波久了，變得迷茫，夜晚還是需要一個“靠腳”的地方——旅店——在文中預示著心靈的寓所。而轉眼間，茫茫郊野，哪一處才是夜晚的歸宿哦?于是，我一直苦苦尋找，而始終不得所獲。接下來，那個奔波在路上的司機出場。簡單的答訕之后，換來的是司機那一個“滾開”，足以像一個巴掌冷冰冰的打在“我”的臉上——這是“我”在社會上的第一個遭遇。
可以這樣說，這個司機此時還不是最冷漠的，因為后來他畢竟讓我上了車，并且和我也成為了朋友，說明在他的心里人性尚存，雖已若游絲。后來的事實證明，他只不過是正在奔向一個冷漠殘酷極端的路上。
當那五個村民像強盜一樣殺氣騰騰的奔向車上的蘋果，甚至連汽車的零件也不放過的時候，小說達到第二個高潮，也是頂點。也預示著小說刻畫人性的冷漠達到頂點。值得注意的是，在這個事件當中司機的表現(xiàn)：先是“我朝他喊：“你的蘋果被搶走了!”可他根本沒注意我在喊什么，仍在慢慢地散步”，再后來就干脆“在遠處朝我哈哈大笑”——與其說這個司機是蘋果的主人，還不如說是那伙強盜的同伙——接下來，他和那群村民得意洋洋的離去，正表明司機達到了冷漠的極端，那絲尚存的人性終于在殘酷的現(xiàn)實中消失殆盡。
最后，“我”在同樣“遍體鱗傷”的汽車里終于找到“旅店”——這個尚存一絲溫暖的地方。外面“起風了，風很大，山上樹葉搖動時的聲音像是海濤的聲音，這聲音使我恐懼，使我也像汽車一樣渾身冰涼?！薄拔摇睋牡氖菚粫约河幸惶煲矔谑篱g各種誘惑當中，像那個司機一樣走向冷漠，最后仿佛那些強盜一般的村民，行尸走肉的活在世上。
在余華后來的名作——諸如《在細雨中呼喊》、《許三觀賣血記》、《活著》——之中，由這篇小說開創(chuàng)的一些先鋒性寫作特點依然得以繼承，唯一不同的是：后來的三部小說在語言方面顯得更加平和和溫暖，這一時期的余華作品進入成熟階段。但是，無論如何，作為余華成名作的《十八歲出遠門》在余華對先鋒小說早期的探索中起到至關重要的作用，甚至影響到以后作品關注生存狀態(tài)的走向。這是毋庸置疑的。
十八歲出門遠行讀后感短信篇十二
我們同是年少瘋狂：一個，十八歲時便一個人背起行囊;另一個，十四歲獨自去了香港，獨自闖蕩世界，想來自由快樂，實則不然。外面的世界變幻莫測，有冷有暖。十四歲獨自去了香港的人是我，我的經(jīng)歷雖與十八歲的主人公的遠行有所不同，但這讓我對《十八歲出門遠行》這本書有了理解和共鳴。
旅行的一開始我們總是滿腔熱血。
當知道了可以去遠行時，十八歲的他”像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來“。
盡管一路上有小插曲、阻礙，但仍我們熱情洋溢的去沖破，興奮地向前走去。
”公路高低起伏“，前面的路綿綿無盡頭，雖覺得前方有旅店的幾率越來越小，但小說中的青年仍”沒命奔上去看旅店“，而且”次次都是沒命地奔“。
正如我想的那樣，在出發(fā)去香港的機場里，的確發(fā)生了一件令我焦慮的事。我在機場里遇見了同學，便將行李及放著手機的包包統(tǒng)統(tǒng)塞到爸爸手里，去同學那兒”串門“。當我回到出入境辦理的門前時爸爸不見了。這下我著急了，沒了命似的打電話，跑來跑去，驀然回首，老爸卻在，面館飯桌旁。但當這一小風波過去后，我還不是雄赳赳氣昂昂地進軍登機口，爸爸再三的”注意安全“”要有禮貌“還不是當了耳旁風，有什么好猶豫、害怕的!
也許這就是青春的沸騰與澎湃。年少的我們在瘋狂時，什么都阻擋不了我們的前進的腳步。青春無退縮!
十八歲出門遠行讀后感短信篇十三
不得不說，在眾多活著的中國作家里面，我最喜歡的，就是余華了。
第一次接觸余華是在高中的時候，我還記得那天的下午我剛剛吃完晚飯，準備回校，正好在學校門前遇到了同窗好友，她遞給我一本厚厚的書，盜版的，上面寫著“余華作品集”五個撒著金粉的大字。
那個時候，除了《平凡的世界》，其他作家的長篇小說我基本都看不進去。于是我說我可能不喜歡看啊。但是同窗好友很堅持地說，你一定會喜歡的，我覺得你看完之后，會喜歡這個作家。
我將信將疑地接過這本缺乏與它體積相稱重量的盜版書，隨意翻了兩頁，看著好友懇切的眼神，好吧，收下。
首先看的，是《許三觀賣血記》，然后是《兄弟》，那個時候《兄弟》還沒有分出上下集。
好友說得對，我確實迷上了這個作家的文字。書中似乎所有的調(diào)子都是冷冷的，不管是描述苦難，還是描述主人公如何應對苦難，那種冷眼旁觀的語調(diào)和溫暖的事件，讓人既不解，又著迷。
再之后看的，就是這篇《十八歲出門遠行》，余華的成名之作。
當時的我，是完全地看不懂。
那個時候，不知道什么是先鋒作家，不知道什么是魔幻主義，不明白里面所使用的大量大量的象征性手法，更無法理解故事里面的情節(jié)。我看不懂為什么一個熱情滿滿的青年，在激起了義憤，保護了“和我成為了好朋友”的司機那一筐筐的蘋果之后，被人打得鼻子流血時，卻發(fā)現(xiàn)那司機“他的表情越來越高興，我發(fā)現(xiàn)他是在看我的鼻子?！?/p>
到了今天，重新再看，忽然發(fā)現(xiàn)，這個故事寫得其實很是精彩。
我們在十八歲的時候，開始出門遠行。每一個人都有著自己的十八歲，每一個人在那個黃金的年華里，都渴望著外面精彩的世界。我們經(jīng)過了漫長的等待，在某一天，發(fā)現(xiàn)了自己終于得到了外出的自由時，所想做的唯一的事情，就是接過父親的饋贈，然后踏入社會。
余華筆下的主人公，在離開了父親的庇佑之后，前去尋找旅館。
一個可以安身的居所。
就如我現(xiàn)在安定在家鄉(xiāng)的政府一樣。這里是一個可以提供吃住的地方，我所要花費的代價，是付出我的時間。而用剩下的時間，讓自己增值，可以尋找下一個旅館。
不管這個旅館，是公立的，還是私立的。
而現(xiàn)在我覺得，那位司機，就像一個我們在人生道路上處處可見的“機遇”。你沒有和它相處的時候，你是不知道那究竟是機遇，還是陷阱。
我想起曾經(jīng)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，當時想得很美好，也帶著一絲強求，像極了塞了煙給司機的主角，搭上了司機的“順風車”。但是沒有人知道，那司機究竟是不是車子的主人，是不是那一車蘋果的主人，那都是司機自己說的而已。
有人的地方，就有江湖，有江湖的地方，就有謊言。
而“我”在基于義憤，想要保護司機的蘋果時，卻發(fā)現(xiàn)那司機并不在意這些?；蛟S那司機根本就是一個騙子，車子沒有壞，是他弄壞了，所有的一切，都是為了帶走那些蘋果，車上能拆走的零件，還有“我”的所有財產(chǎn)――那個紅色的背包。
我忽然想起在王國維《人間詞話》里面讀到的一句話：社會上之習慣，殺許多之善人。
善人總是容易被欺負，這是大實話。我表現(xiàn)得善，很多不合理的要求或許就找到了我頭上，我表現(xiàn)得不善，反而很多事情人家“懶得”麻煩你。
因此我覺得，在體制之內(nèi)，我們的良善搞錯了對象。越是面對同事和上級，就越是不能表現(xiàn)出自己軟弱的一面，而是要意氣風發(fā)，讓他們對自己有畏懼或者平等對待之心。人總是很相信傳言的，一個人傳你有氣勢，人人覺得你有氣勢。而對群眾，我們確實應該放低姿態(tài)，用我們的良善去填平政府與群眾之間的溝壑。
我相信，如此處世，對自己，對政府，對群眾，甚至對國家，都是一件好事。
余華筆下的主人公，最后蜷縮在和自己一樣傷痕累累的汽車里面。
誰也不知道，那個破汽車是不是他最后的歸屬。
但是我希望，他能夠在稍事休息的時候，繼續(xù)用自己的雙腿“走下去”。而不是再期待著去尋找一輛順風車。
在人生這條馬路上，沒有人有義務載你一程。一根煙的代價也不行。
人首先要付出應該付出的價值，才能真正收獲應該收獲的東西。
我們其實每個人，要問的都是自己，要自己親身去體會一件事業(yè)，是不是真的值得自己為之付出，是不是真的屬于自己生命的歸屬。
然后堅定地，用自己的腿腳去走那一段路。
讓這段路的風景，和沿途的收獲，都變成自己的。
最后一段，文章的結尾卻是開頭。那個父親遞過背包的場景歷歷在目。我們總是會接過父輩留給我們的財產(chǎn)，那些言傳身教，那些社會關系，還有部分財富。但是這些東西，其實傳遞了的，只是親人之間的溫暖，如那個火紅的背包。
我們并不能依靠這樣一個背包存活于世。路邊的野果才是我們應該采擷的，讓我們找到旅館的憑借。
這個看似開頭的結尾，是溫暖的，同時也讓我想起《悟空傳》里面那一句“我終不能改變那個開始，何不忘了那個結局呢？”
我們終究是要出門遠行的，但是，為什么一定要想著自己的結局？
真正的結局，不是一直在等待著我們的，結局并不一定是蜷縮在那個破爛的汽車里面。
誰知道那飛快駛過馬路的汽車，錯過了多少旅館？
但我覺得，還是得走下去，用自己的雙腳走下去，去遍歷這屬于自己的人生，去尋找一個又一個棲身的旅館，然后，找到屬于自己的，最終的歸屬。
十八歲出門遠行讀后感短信篇十四
閑暇之余，我流連于書店里。漫步在書的海洋中，品味著書的“味道”，欣賞著書中的“美景”。突然，一個新鮮的題目深深吸引著我的眼球——《十八歲出門遠行》。
“我”本懷著無比興奮的情緒，“像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來”。但是，“我”尋找“旅店”的過程卻是挫折重重，讓“我”吃盡了苦頭：“我”在山路上找不到旅館，好不容易搭上車卻半路拋錨。自以為有朋友在就能夠把問題解決，可他卻在蘋果被人搶奪完時離“我”而去，甚至把“我”唯一的背包也搶走了……最讓人難過的是，本該淳樸的農(nóng)民、天真善良的小孩，卻變成了野蠻的“強盜”。這都是社會的黑暗“給予”的。它把農(nóng)民的淳樸、孩子的天真善良統(tǒng)統(tǒng)都給“掠殺”掉了。挫折最終讓“我”明白了十八歲出門遠行的好處所在。
讀完這本書，我感悟頗深，有所省悟。給我印象最深的是文中“走過去看看吧”這句話。的確，人生是復雜而曲折的，前面的路是好是壞，沿途的風景是否合意，只有我們走過去看看才知道。
走過去看看吧，即使前面的路鋪滿了釘子，一刺就痛，但是只有在經(jīng)歷了無數(shù)的挫折和失敗后，我們才能真正地長成參天大樹。
尋找“旅店”的過程就是尋找正確的人生目標的過程，它像一把雙刃刀，一面是“天堂”——成熟，一面是“地獄”——幼稚。只有用“成熟精靈”打敗“幼稚妖怪”，我們才能完成“成人儀式”，變得勇敢、獨立。
十八歲雖然可怕，但只要我們心中有“勇”，我們就能跨進成熟的門檻，跨越十八歲，向幼稚sayno！
十八歲出門遠行讀后感短信篇十五
皎潔的月光又一次照亮了我的書房，它遲遲不肯離去，仿佛在等待著什么。我獨自坐在小窗旁的桌前細細品讀著《十八歲出門遠行》。
書中講了一個十八歲的“我”步入社會的旅程。當夕陽逐漸落下，“我”看到了黃昏的頭發(fā)，“我”不再貪圖旅途上美好的風景，迫切需要找到心靈棲息的地方，“我”覺得在旅途中不能沒有旅店，就像我的人生不能沒有理想。
在旅途中“我”迫切想搭車，可是連汽車的馬達聲都聽不見，“我”總是期待著高處，因為有一個信念一直支撐著“我”——中間的那個弧度中一定有“我”想要的旅店。可是想象是美好的，現(xiàn)實總是殘酷的?！拔摇币淮未蔚赝咛幈迹紒淼膮s不是“我”滿心憧憬的旅店——而是車。
不過這也不錯，最起碼“我”可以搭車去尋找旅店了?！拔摇迸d致勃勃地跑了過去，遞給了他一根煙，給他點了火。于是，“我”便心安理得，因為他只要接過“我”的煙，他就的讓“我”做他的車。在他的車中“我”發(fā)現(xiàn)的一個籮筐，用鼻子聞，是蘋果。
等他修好車，“我”便對他說：“老鄉(xiāng)，我要搭車?！眳s被他粗暴的叫滾開，“我”對他吼了一聲：“你嘴里還含著我的煙?！彼阌押玫貙Α拔摇闭f上哪，“我”對他態(tài)度的180度大轉變感到大惑不解。由此“我”還因為給他的這根煙得到一筐水果。
車開著開著拋錨了，“我”只好下車。這時便來了一群人，“我”跑過去問：“這附近有旅館嗎?”他們沒有回答“我”，卻問：“這車上是什么?”他們得知是蘋果后便開搶，“我”被他們?nèi)蚰_踢。遠處又有幾個人蜂擁而來搶蘋果，“我”對司機說：“你蘋果被人搶了。”
人要接受現(xiàn)實，要在現(xiàn)實中尋找安慰，學會坦然。少年雖然質(zhì)樸、勇敢，但坦然面對現(xiàn)實時卻顯得無能為力。青春充滿困難挫折，我瘦小的肩膀要扛起很多的責任，也要學會忍受很多的事，冰冷的世界，人情的冷暖。我都要慢慢地適應，因為我憧憬長大，憧憬青春，憧憬未來，就要面對困難，挫折，還有黑暗。
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十八歲出門遠行讀后感短信篇十六
《十八歲出門遠行》，一看標題，我猜大家和我想的一樣：這部小說應該寫的是一個十八歲少年出門遠行時發(fā)生的一些趣事，或者是第一次深入接觸社會受到了什么刻骨銘心的震撼，看完后我才發(fā)現(xiàn)并非這樣。但的確讓我若有所思，我從未讀過這樣的小說！
王蒙老師主編的《十八歲出門遠行》提供了各種成長圖景和成長經(jīng)驗，本書選入的十一篇小說，可謂篇篇文筆優(yōu)美，意境深遠，卓爾不群，不愧為中國當代文學名家所作!與其它幾篇都是描寫成長喜悅的小說相比，余華的《十八歲出門遠行》這篇小說給讀者更多的是提醒。余華對人的洞察是魯迅式的絕望，于是主人公第一次出門遠行就被設計成傷痕累累的打擊與挫敗。
的傷口，汽車司機是最好的老師，他教會了“我”什么是社會。我認為小說中村民和小孩子的打劫則是對道德強有力的嘲諷，人性被極度的異化。綜觀全文，作者余華通過一個個意象諷刺了當今社會人性的扭曲，以及對青年的關注，希望他們不要隨波逐流。
讀過這篇小說，我認為世界并不像我們想象的那樣美好，成長必須要面對的是應對社會的黑暗面，適應這個社會。我們不能成為黑暗面的一員，但我們需要了解社會的黑暗面。同時，我們要守住自我，保持并傳遞正能量，沉著的走上成長之路，走向未來！
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