專業(yè)江南雨讀后感范文（17篇）

2.閱讀一本好書后，產(chǎn)生的讀后感常常會讓人思考人生的意義和價值。讀后感要突出自己的獨立思考和見解，不要簡單地陳述書中的內(nèi)容和故事。通過閱讀他人的讀后感，我們可以拓寬自己的視野，加深對書籍內(nèi)容的理解。

江南雨讀后感篇一

全文從各個角度描寫了有感江南的冬天，作者以優(yōu)美的文筆寫出江南冬景之美與江南人的愜意生活，讓人忍不住希望自己就住在江南水鄉(xiāng)，認真地去領(lǐng)略作者筆下所描繪出江南冬景的那一番驚艷之美。

文章開頭，并沒有直接敘說江南的冬景，而是以北國人過冬的習俗去引出下文江南的不同。北國以寒冷為主，而江南以溫暖為主，這不由的行成了鮮明的對比。接下來的2~4段，作者運用了一系列的對比手法，從側(cè)面烘托出江南的冬景之美與冬天之溫暖。作者通過閩粵的冬天與江南的冬天作對比，明確的劃分出屬于江南冬景的區(qū)域界定，閩粵的冬天只能說成是南過的長春，是春或秋的延長。又通過江南的秋天與冬天做對比，突出江南冬景的“明朗的情調(diào)”。江南的冬無疑是大自然的又一部杰作，是大自然孕育出的另一種美，我不得不稱贊自然的力量是偉大的。

文章第五段，敘說由于江南的特殊環(huán)境造就了江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以江南的植物經(jīng)久不衰，四季長青，這無疑又是給江南添加了又一道迷人的風景線，并且更能體會出詩人所說的;“若是冬天來了，春天也總馬上會來”的那獨特的意境，讓人滿懷希望去迎接春天的到來。這使我相信，無論前方的道路有多坎坷，我們總會滿懷希望與信心地走下去。因為我們相信，前方的光明就離我們不遠，它一直都在等待著我們。

第六段，作者有繼續(xù)敘述了江南的冬日是所給與江南居住者的一種特異的恩惠，并且，只有江南人才能享受到這種清福。在風景如畫的冬天里去郊外散步是多么愜意的事啊!

從古至今，無數(shù)名人的描繪更加給江南蒙上一層神秘的面紗，這使得江南成為更多游人豪客的向往，都想來一探究竟古人所描述的那一番獨特的意境，想像古人一樣，在江南留下屬于自己的一筆。但江南東景的美又豈是庸俗之人所能欣賞的懂的呢!只有用心去領(lǐng)悟的人，才能發(fā)現(xiàn)江南的內(nèi)在美!

文章第七段敘述了江南特殊的地理環(huán)境，由于地頻大海，河港交流，湖沼特多，故空氣里時含水分，而勾勒出的那一幅“微雨寒村東霖土”。作者運用了五顏六色狀物寫景，把江南東景情意濃濃的畫面展現(xiàn)得淋漓盡致，并喧染出一種悠閑的氛圍。而江南人與生俱來就享受著這一份悠閑，這與江南的東景形成一幅渾然天成的水墨畫。于是不由的感慨：“得失俱亡，死生不問”的豪情壯志。

寫到了江南的雨雪時，作者運用了大量的名句來描寫江南冬天雪景之美，虛實結(jié)合的寫景方法更讓江南的東景充滿神秘的夢幻色彩。江南的冬天有時會無雨無雪的過一個的冬天，但會有“旱東”的出現(xiàn)?！昂禆|”的出現(xiàn)雖對農(nóng)作物的收成有一些幫助，但對人的身體卻不是很有利。那時，白喉、流行性感冒等疾病就會纏上身，但對來享受江南東景的人來說，卻只會感到快活，因為晴天多了，去郊外散步的機會也就多了，這對于喜歡徒步旅行的人來說，是多么值得高興的啊!

最后，“空言不如實踐”，作者最終按耐不住性子，擱下手中的筆，拿起拐杖，前去湖邊散步，這與前文中德國人喜愛在寒郊散步形成對比，首尾呼應(yīng)，突出作者對江南東景的鐘愛之情。能讓文人放下自己手中的筆，而去欣賞這湖光山色的美景，更體現(xiàn)了江南的魅力之大!

江南雨讀后感篇二

翻這本書前，我只是很想知道，先鋒小說是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書和之前看的嚴歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。

它是這樣一本書，翻了一百多頁，似乎還沒什么高潮，隨時棄讀也不可惜。到快二百頁時，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測，整本書的氛圍彌漫著一種詩人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語，似乎如元慶感覺，全世界唯有他這個住進精神病院的人是正常人。

很遺憾，我實在沒忍住，在讀到中后部分時，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒準死于一場精心策劃、早已預(yù)知的局；不過，雖然她最終的死法并沒新意，但還是挺感人的，尤其她說，把我埋在小區(qū)的樹林，這樣每天都能看著若若背著書包上學(xué)，眼淚就下來了。

看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時想起小時候自己被爸爸逼著認鐘表的恐懼，那個夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認時針分針。我現(xiàn)在明白了，孩子是被家長們的暴躁教笨的。

看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個因你成績的好壞而時喜時怒的媽媽的影響下，你不可能不要強，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛她，因為你身上已經(jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強、進取，誰也說不清，這是好，還是壞。

昨晚十一點，一個兩周前接受我采訪的塵肺病士給我打了四個電話，手機靜音，沒看到，那時，我正讀到家玉叫來一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個提著大棒的彪形大漢破門而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。

事實上，他的手機號早在一個月前已打不進110、我是親眼見到，權(quán)力部門對庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對象，他說我不鬧事，我進城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個公園，后來，我慶幸約在這么公開敞亮的地方，而不是咖啡館之類的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話問他具體位置，他說我不說，公安局早把我手機定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒過二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個人來回走動盯梢，直到我們離開，一個是保安，另一個穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們造不成任何威脅，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對“相關(guān)部門”的聯(lián)動和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見多怪吧。

總之，生活的劇比小說精彩。

我看到家玉選擇的這個死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會選擇怎樣的死法？我覺得，瞞著家人對他們一反常態(tài)地好，簡直是最最殘忍的，因為你死后他們要長長久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對他們差一點，也了斷他們一點念想?？伤狼斑@種對親人格外的好，又是最最人之常情的。

過去看的小說，多是文革或民國時期，這么當代的比較少，上一次可能還是大四時六六的《蝸居》了?？串敶≌f，是和主人公一起相遇一起錯過一起糾紛一起接受命運的擺布，然后一起死一回。

江南雨讀后感篇三

花了三天的時間讀完了格非的這部小說。

很久沒有讀到這樣貼近現(xiàn)實的作品了，近一時期以來，有評論家發(fā)現(xiàn)，許多善寫現(xiàn)實題材的作家改寫歷史題材了，有些讓人憂心，確實也有點兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個混亂紛繁的當下，讓人有點無法下筆的感覺，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時不時地就把時下的熱點事件、社會新聞穿插進去，幾乎涵蓋了這個社會的各個層面，教育腐敗、醫(yī)療特權(quán)、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無時無刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著，不過作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實，不表達意見，你能奈我何？敢于寫，且能寫到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會擔當?shù)摹ＴS多作家覺得不好寫，干脆避而不寫，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個時代都需要有它的書寫者。

通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語言功力，許多閃著睿智光芒的語句被作者點綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對當下現(xiàn)實的反思與追問，文中的人們無不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對人的本性的思考，作者借他人之口，將這個時代里的人進行了不同層次不同角度的分類，也頗值得玩味。

下面來說說文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開的。他是名校的中文專業(yè)碩士研究生，而且差一點就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩人，到了當下卻成了時代的邊緣人，他妻子評價他是個正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過著幾乎與世隔絕的日子，或者說是他在故意回避，一種深深的無力感始終纏繞著他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車不會開，錢也掙不來。多虧有兩個鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應(yīng)了那句話，百無一用是書生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉(zhuǎn)變到后來事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達一種個體在時代巨變面前的無力感，所以為我們塑造了這樣一個讓人愛不起來又恨不下去的角色。

圍繞在男主角身邊的女性主要有三個人：他的妻子、知己以及母親。

龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個順應(yīng)時代的女強人，她受高人點化通過一些手段取得了律師資格證，并開始了社會主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時面對卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過她也有缺點，有令人可恨的一面，她對兒子學(xué)業(yè)的嚴苛到了不近人情的地步，她對丈夫不忠，有偶爾的出軌行為。但所有一切都在一紙診斷書面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個月里，她徹底懺悔了，并且最終對丈夫說出了“我愛你”三個字。

這是個多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡直到了令人發(fā)指的地步，但是轉(zhuǎn)眼過后她又會在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會殘酷的競爭通過這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無法彌補的傷害，作者對其有著顯而易見的批判。單憑這一點，也值得許多為人父母的來讀讀這本書。

不過，文中兒子若若的成績忽高忽低的變化又太過于戲劇性了一些，小學(xué)時以年級倒數(shù)第二的成績轉(zhuǎn)入重點小學(xué)，初中又是走后門進的重點中學(xué)，居然還在期中考時考到全年級第八十三名，盡管后來跌到三百名，仍然有點不真實的感覺。

綠珠簡直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個能將艾略特的《荒原》的幾個不同版本都一字不落背下來的文藝女青年，略帶憂郁，略帶天真，有時喜怒無常。有時善解人意，帶著些不食人間煙火的感覺。對人無害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因為女文青們也大都是很實際的，她們大多待價而沽，期待某日釣到個把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實在是稀有動物了吧。

譚端午母親張金芳是個頗不簡單的老太太，她能將律師女強人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶，但能通過一臺25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說不去，因為她知道裝修有害物質(zhì)的“半衰期”會長達七年?！鞍胨テ凇边@詞兒也太專業(yè)了些吧。不過有這樣一個極品老媽，譚端午的個性或許反倒又有了些理論上的依據(jù)。

陳守仁與凌吉士是直接影響著譚端午生活的兩個人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結(jié)局，可能包含著作者的一種批判意識，走在時代前端的這類人們，可能是走得太快了些，所以注定會摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。

文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來的國舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個畫家們，海外歸來大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩歌研討會上的那些人，無一不生動傳神，給人留下深刻印象。

對小顧的描寫筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實感強烈，保姆小魏也有點類似的感覺，她們沒有強烈的愛恨，像任人擺布的玩偶。

文中最另類的人物應(yīng)該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個不知是真瘋還是假瘋的人。詩人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無法想像一個書呆子型裁縫會去倒賣鋼材并發(fā)家，不過后來去搞烏托邦實驗倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現(xiàn)代化的精神病院有些隱喻的味道，同時這醫(yī)院也充當了一回新聞背景——上訪人員被關(guān)精神病院似乎成了一時的風氣，作者對這一橋斷的輕描淡寫更強化了這一論斷。

最后來談?wù)劜蛔恪?/p>

作者像個醫(yī)生，只診病，并不負責開藥方。文中的環(huán)境描寫，少有風清氣爽的時候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當下這個金錢至上的時代被一個四川來的精明人打造成了“銷金窟”……這類似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開藥，似乎病人無藥可醫(yī)？不得而知。男主人公的無力感太強，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點強都難。這種病態(tài)的知識分子形象，讓人很失望，真擔心現(xiàn)實中的知識分子們也如此。

總之，作為一部反映當下時代病癥的小說，盡管并無藥方，仍可作為一個病理標本留與后人一覽。

江南雨讀后感篇四

《春盡江南》看完時，去了一趟湖南。在喝過湘江的水，看過張家界的奇峰險山后，再回頭看江南的家鄉(xiāng)，正是白光閃閃的盛夏。春已走遠，心的灼熱也如盛夏驕陽般灼熱。

格非是位大氣深沉的作家，《春盡江南》是其耗10年心血的長篇小說系列的收官之作，也是我讀他的第一本小說。與其說他的小說在講故事，不如說是他對社會巨變帶來精神上巨變的思考更為合適。

就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉(xiāng)了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進耳朵來，又有很多象一陣風一樣離開。不是只有我，生活在這個年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。

格非正是通過小說中的男主人公譚端午的眼睛來記錄這一切變化的。

說得不過是譚端午和龐家玉這一對夫婦尋常的生活，沒有驚天動地的故事，從認識到結(jié)婚以及婚后枯燥平淡的生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買房子、丟房子、找回房子；讀書、工作、賦閑；學(xué)生、知識分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶、游離在社會邊緣的無業(yè)者，以民間眾生相來解讀一個時代。

個人認為格非寫這篇小說有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的地方，因為一聲聲蟬鳴的干擾，竹林也世俗起來。世俗無人可逃。小說的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時代的大浪中隨風逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因為“她已經(jīng)摸到了時代跳動的神秘脈搏，認定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會有什么好結(jié)果”。丈夫譚端午在這個躁動的時代前，是位受人仰慕的詩人。雖然他知道莫奈，聽德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛著池塘的蓮花，又能寫出蓮花一樣的詩，但在時代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴在床上看歐陽修的《新五代史》。如果不是因為能干的妻子改善的生存環(huán)境，作為傳統(tǒng)文化人的譚端午世俗生活的將會落魄而無尊嚴。

看看因為時代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應(yīng)吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內(nèi)心價值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內(nèi)心的高潔，卻在現(xiàn)實中無比艱辛地撫育著孫子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語的攻擊，尊嚴貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權(quán)勢的脅迫，最終以在壯年的精神失常來了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內(nèi)心難掩無比的孤獨與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當下則變成“銷魂蝕骨”的淫窩，就是時代轉(zhuǎn)變最好的諷刺。

小說最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時代的洪流前，生命終歸渺小而無力，有用或者無用，都難掩人生的荒涼。

江南雨讀后感篇五

秋收過后的農(nóng)人們“三五人家”“會聚在一個小村子里”，寫出了農(nóng)人生活的幽靜、悠閑。而門對長橋，窗含遠阜，又讓我們聯(lián)想到“小橋流水人家”的江南標志性的生活場景，更是平添了幾分聯(lián)想和想象。而最讓人著迷的是那“一層細得同粉也似的”溫柔而纏綿的“白雨”竟也迷上了這“一層淡得幾不成墨的背景”，恨不得把整個村莊都擁抱在自己的舒懷。使人不由自主的聯(lián)想到江南水墨畫的神韻，真是美的很呀!從手法上來看，以上文字屬實寫，采用了素描和工筆的手法。作者寫到此，還覺得不夠盡興，于是來了一段同樣富有神韻的虛寫。“泊一只烏篷小船”，一個“泊”字再次點染出悠閑、寧謐的意境。我們可以想象，這只烏篷小船可能是忙完了一天的營生，終于回家了?？伤坪跤袥]有沉寂，還在等待明天的啟程。換成“系”則顯得沉悶，毫無生氣，換成“靠”則顯得太過匆忙，便破壞了場景的意境。真是一字傳神啊!而“屋里可以添幾個喧嘩的酒客”，什么樣的人在什么樣的時候歡迎酒客呢?正是忙完了秋收的農(nóng)人。酒客飲下的不僅是“好客”之意，更有主人秋收過后的喜悅和閑適，想必酒桌上談?wù)摰囊矡o非是些家常話吧，不然怎么一直可以喝到天垂暮呢?作者的想象簡直是太豐富、太妥帖了。

江南雨讀后感篇六

翻這本書前，我只是很想知道，先鋒小說是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書和之前看的嚴歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。

它是這樣一本書，翻了一百多頁，似乎還沒什么高潮，隨時棄讀也不可惜。到快二百頁時，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測，整本書的氛圍彌漫著一種詩人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語，似乎如元慶感覺，全世界唯有他這個住進精神病院的人是正常人。

很遺憾，我實在沒忍住，在讀到中后部分時，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒準死于一場精心策劃、早已預(yù)知的局；不過，雖然她最終的死法并沒新意，但還是挺感人的，尤其她說，把我埋在小區(qū)的樹林，這樣每天都能看著若若背著書包上學(xué)，眼淚就下來了。

看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時想起小時候自己被爸爸逼著認鐘表的恐懼，那個夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認時針分針。我現(xiàn)在明白了，孩子是被家長們的暴躁教笨的。

看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個因你成績的好壞而時喜時怒的媽媽的影響下，你不可能不要強，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛她，因為你身上已經(jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強、進取，誰也說不清，這是好，還是壞。

昨晚十一點，一個兩周前接受我采訪的塵肺病士給我打了四個電話，手機靜音，沒看到，那時，我正讀到家玉叫來一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個提著大棒的彪形大漢破門而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。

事實上，他的手機號早在一個月前已打不進110、我是親眼見到，權(quán)力部門對庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對象，他說我不鬧事，我進城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個公園，后來，我慶幸約在這么公開敞亮的地方，而不是咖啡館之類的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話問他具體位置，他說我不說，公安局早把我手機定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒過二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個人來回走動盯梢，直到我們離開，一個是保安，另一個穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們造不成任何威脅，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對“相關(guān)部門”的聯(lián)動和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見多怪吧。

總之，生活的劇比小說精彩。

我看到家玉選擇的這個死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會選擇怎樣的死法？我覺得，瞞著家人對他們一反常態(tài)地好，簡直是最最殘忍的，因為你死后他們要長長久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對他們差一點，也了斷他們一點念想?？伤狼斑@種對親人格外的好，又是最最人之常情的。

過去看的小說，多是文革或民國時期，這么當代的比較少，上一次可能還是大四時六六的'《蝸居》了。看當代小說，是和主人公一起相遇一起錯過一起糾紛一起接受命運的擺布，然后一起死一回。

江南雨讀后感篇七

翻開《藍調(diào)江南》，一幅清秀的山水人居圖在我面前徐徐展開。山川、河流、樓房、人煙，一切都是那樣真實，那樣純真，那樣質(zhì)樸。

溪間，潺潺的流水歡樂地卷起浪花；樹上，嗷嗷待哺的幼鳥等待父母歸巢；田野里，嫩綠的幼苗著急地向上生長。人們把大自然當成家人，溫柔關(guān)懷，只取自己所需便已滿足。大自然把人們看做孩子，無私奉獻，將他們呵護在自己的懷抱。走進其中，身心都得到了凈化。這平凡而又獨特的農(nóng)家小景，時刻流露出美滿與幸福。

在這里，生活多姿多彩。清晨的第一縷陽光喚醒沉睡中的孩童，田野中泥土的氣息與露水的芬香頑皮地鉆進他們的鼻孔，多么美好的一天?。∝M能將它浪費在床榻上呢？趕忙翻身下床，光著腳丫一溜煙奔向田野，順手拔幾根甘草含入嘴中，清甜的香味在整個口腔中彌漫，經(jīng)久不散。一縱身，躍入河流，濺起一大片水花。河邊洗滌衣物的母親見狀，口中不免小聲責備著，眼中卻漾著絲絲喜悅。潛到河底，挑揀幾顆鵝卵石，欣賞它的光澤，淘氣的魚兒游來游去，直往你的身上撞。抹把臉，滑溜溜地爬上岸，在陽光下的草地上躺會兒，衣服就干了。渾身暖融融的，歡暢舒爽。雖然不怎么富裕，但人們自給自足，生活充實安寧，美滿幸福。

追求富裕生活的人們，在你們奔波忙碌的同時，請時常駐足看看親人微笑的面龐，握握朋友溫暖的手掌，舒展自己緊鎖的雙眉，那么，那份曾經(jīng)體會過的溫情，應(yīng)該會重新握在手中吧！

江南雨讀后感篇八

讀《春盡江南》，情緒一波三折。最初覺得不知所云，雖然每一段都明白易懂，疊加起來卻不不知道什么意思。再看下去居然拍案叫絕，覺得精彩絕倫，越看越喜歡。因為有事擱淺了，再拿起來又是，再找不回那份知己欣賞，直至讀完，幾乎沒有輕松愉悅的閱讀體驗，讀到最后我的心情沉重，內(nèi)心充滿煩躁、郁悶和絕望，小說多角度展現(xiàn)了當今社會的現(xiàn)狀，探討了人在各種處境下的真實表現(xiàn)。讀后感悟多多，我只能從中截取其中一二。

一、直面當代現(xiàn)實生活

如作者自己所說：《春盡江南》有一種直面現(xiàn)實的決絕味。小說描寫了詩人譚端午和律師龐家玉（原名李秀蓉）兒子若若及周圍各色人群近二十年的人生經(jīng)歷。

格非贊同諾貝爾文學(xué)獎獲得者、德國作家托馬斯·曼的觀點：作家首先必須精通現(xiàn)實，洞察社會，描述你所處時代的真實，如果寫作脫離了現(xiàn)實是非?？膳碌?；其次，作家要精通“魔法”，你要有形式、有方法把你看到的現(xiàn)實表達出來，讓作品有可讀性。

作者的筆好像一把手術(shù)刀，冷靜剖析當今市場經(jīng)濟急速發(fā)展，所帶來社會各種矛盾、沖突和問題，把當今社會種種弊病赤裸裸直接呈現(xiàn)到讀者面前：物欲橫流道德淪喪，世風日下人心不古，社會不公良民受欺，規(guī)章有令難行，懲罰措施不力。一部現(xiàn)實真實人生的范本，濃縮現(xiàn)了社會萬象，雞毛蒜皮，纖毫畢現(xiàn)，不嫌其俗，不掩其惡，一一展示無遺，深度切中了我們時代精神疼痛的癥結(jié)。

一直覺得這個社會許多人觀念出了問題，做人虛偽浮躁，急功近利，做事缺乏信譽，沒有底線，笑貧不笑娼，為了名利不擇手段不惜代價，讀了《春盡江南》，各種太多事件紛至沓來接踵而至，覺得這本書過于集中羅列負面事件、過于夸大當下社會生活中各種矛盾問題，但是想到每天閱讀報刊雜志和新聞報道，有許多生活真實比之更加有過之而無不及，也只有無語。

《春盡江南》作者是用心在寫當今社會，寫現(xiàn)實生活，在寫真實人生。寫出了作者深沉思考，寫出作者的憂患意識，這一切源于作者對生活的敏銳觀察，細致體驗和深沉思考。否則面對著復(fù)雜多元、萬花筒一樣瞬息多變的社會現(xiàn)實生活，很難抓住社會萬象的焦點，更無法寫出這樣杰出的超越生活的文學(xué)作品。

二、獨特鮮明人物形象

作者曾經(jīng)說《春盡江南》是寫了一個失敗者的故事，我讀了以后覺得豈止一個失敗者呢？小說中幾乎所有人都承受不同壓力，個個都有不同程度的失敗。只以主人公全家為例。

以當今現(xiàn)實社會世俗眼光來看，端午顯然不是一個成功者，雖然他是詩人，雖然他才華橫溢，但是他的才華多表現(xiàn)在精神層面上，對此這個現(xiàn)實的社會不需要，與當今社會格格不入，他既無能也無用，遇事軟弱無力，所謂百無一用是書生。于是他在生活中處處碰壁，幾乎一事無成。妻子罵他“正在一點點爛掉”但是他并不在意。

格非很欣賞端午：想表現(xiàn)端午實際上是在反抗現(xiàn)實，有勇氣拋棄掉那些世俗的東西，然后在一個正在腐爛的辦公室，拿20xx元錢的工資堅持寫詩，但他其實有豐富的內(nèi)心世界，只是他不說。

端午有很高的音樂造詣，有很深的文學(xué)功底，但是實際上他從來沒能“有勇氣拋掉那些世俗的東西”?；蛘哒f在精神上，他不認同當今價值觀，不屑為五斗米折腰，在現(xiàn)實中他安然接受名利帶來的種種生活享受。他有比較高消費需求，他拿20xx多元工資，每月只夠自己抽煙，出門打的，在高檔餐廳會友等等。那么他們家生活壓力全落在家玉頭上。

“在這個惡性競爭搞的每個人都靈魂出竅的時代里，端午生活的很放松很滋潤，實際上他很享受這種置之度外的生活。妻子離開他的不適，覺得不是共同記憶在漫長歲月中積累起來的召喚力量，而是長期依賴成為習慣。

與他相對應(yīng)的，家玉無疑是“成功者”，家玉凡事力求完美，她像一個上滿了發(fā)條的機器，她幾乎都踩準飛速發(fā)展時代節(jié)拍一步不落，盡管學(xué)的船舶制造，擺地攤、倒賣廉價服裝，開過小店，拒絕去搖搖欲墜雜志當編輯，她不屑和那些早已被宣布出局的酸腐文人為伍，經(jīng)過高人指點和刻苦自學(xué)，考取律師執(zhí)照，與人合伙開辦一家律師事務(wù)所，很快家里經(jīng)濟顯著改善，需要兩臺冰箱、請了保姆、兒子以年級倒數(shù)第二的成績轉(zhuǎn)入全市最好的小學(xué)、買了一棟帶花園的住房，開回一輛紅色本田，家里家外事無巨細，事事都要她親力親為。白天忙于工作，晚上瘋狂折騰兒子，教兒子讀奧數(shù)，她幾乎失去母性。

家玉在追趕成功人士的道路上跑的太快了，壓力太大，身體吃不消，靈魂追不上。就這樣追逐、忙碌、奔波，卻突然發(fā)現(xiàn)，越是步履匆匆，卻是貼近成功，卻離初衷越遠，她自以為在追求成功，追求生命中最重要的東西，卻不知道心靈的迷失讓她最終一無所有，所謂的成功最終像吹大的氣球破滅了。就如她在購房是忽然意識到那樣，一個人漫長的一生：迎合、順從、猶豫、掙扎抗爭、憂心忡忡、未雨綢繆、凡是力求完美，不管你怎么折騰，到了最后，太平間或殯儀館的化妝師，用不了幾分鐘，就會把你輕易打發(fā)掉……或許她并不適合做律師，或許她一生做的每一件事都是與她本意格格不入，她總是竭盡全力做自己感到厭惡的事，做多了也就信以為真了。她性格中存在不為人知的悖謬。在她的身上，現(xiàn)代社會的種種矛盾聚焦得更為徹底，她的的精神困境和內(nèi)心矛盾，也能夠更多的映照出現(xiàn)代人的痛苦和精神矛盾。

她曾經(jīng)是一個喜愛詩歌的純真青澀女生，曾經(jīng)瘋狂喜歡海子，最終身患絕癥，被時代車輪甩下，又人性回歸最初。本質(zhì)上覺得他們一樣敏感，所以一樣糾結(jié)。只是家玉更努力、更勤奮，更熱情，更純真，更能干，為追求成功不惜一切代價，像飛蛾撲火一樣，所以最后她輸?shù)母鼞K。

他們的兒子若若，我沒有覺得如作者所說有自閉癥傾向，反而有了新人的特質(zhì)，為了當代理班長，表現(xiàn)對同學(xué)的自私和無情。

三、語言生動準確細節(jié)真實

語言敘事趨向于快節(jié)奏和簡單直白，與現(xiàn)在的快節(jié)奏生活非常合拍，同時穿插作者對社會生活深刻思考，語言充滿哲理，意味深長，發(fā)人深省，讀后令人回味無窮。因為事情很多，閱讀時間周期比較長，有時候在旅游途中，有時候在醫(yī)院病房，有時候不知道讀到哪里，奇妙發(fā)現(xiàn)這本書無論哪一頁翻開就可以津津有味讀下去，有時候讀過再讀一遍居然會有不同先前的感悟。

語言及環(huán)境有鮮明時代特征：如孫儷、周杰倫、7—11，以及不時插入的熱點事件，如動車、強拆，環(huán)保、食品安全、法制事件等社會問題包括一些時髦的詞匯和不加修飾的國罵，都在不斷地提醒我們這是一部關(guān)于當下的現(xiàn)實主義小說。

作者很善于抓人物特征，往往寥寥幾筆人物栩栩如生。比如端午母親保姆小魏：她伺候母親還不到兩年，孩子氣的口吻，眼中亮晶晶的光芒，身上掩藏不住的活力，都一并消失不見了。

江南雨讀后感篇九

翻開金曾豪所著散文集《藍調(diào)江南》，首先吸引我的便是出自嚴效洲先生畫筆下的那一幅幅極富江南生活氣息的插圖。畫面是那樣生動逼真，那樣親切自然。細密的瓦片、多變的窗格、狹長的小巷、紛飛的雨絲、窈窕的女子……似乎都烙印上了人情味，在帶著點點水波突紋的紙面上若隱若現(xiàn)，給我?guī)硪唤z攜著水霧氣息的江南的風?？粗切┎鍒D，我似乎嗅著了空氣里混合著不同氣息的味道，似乎聽到了來自大自然的'各種美妙的聲響。走在逼仄的青石板上，河水悠然流淌，那種悠閑、自足的鄉(xiāng)土氣息就浸潤在一片幽靜和平淡當中，讓人無限向往！

噢，真得感謝金曾豪！是他那優(yōu)美的文字把我?guī)Щ亓送辍Ｎ业耐耆兆与m苦，卻充滿了歡樂。養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、養(yǎng)羊、養(yǎng)豬……這些勞動曾給我?guī)砹硕嗌贅啡ぱ剑“矸艑W(xué)后，我們這些農(nóng)村的孩子無一例外地提著竹籃去田間、溝邊“挑羊草”。暮色中，孩子們?nèi)宄扇海贿吿舨?，一邊嘰嘰喳喳地聊著各種開心的事兒。田野里不時傳來孩子們此起彼伏、肆無忌憚的歡笑聲……我記得小時候，家里養(yǎng)了好幾只羊，每天放學(xué)后滿滿一大籃羊草成了十來歲的我和不滿十歲的妹妹雷打不動的“作業(yè)”。一年四季，父母親是從來不用為羊草操心的。如今回想起來，即便是大冬天到雪地里去刨僅有的幾棵草，小手凍得像紅蘿卜也沒有覺得痛苦和委屈，相反，卻為自己完成了任務(wù)而欣喜與滿足。

記憶中，父母每日里總是早出晚歸，整日忙碌，無暇顧及我們。他們似乎從沒有給過我們一句溫情的言語，一個溫暖的擁抱，更沒有給過我們?nèi)鰦?、發(fā)嗲的機會。然而，樸實勤勞的他們卻用自己的言行教會了我們吃苦耐勞，教會了我們笑對人生。也許，那種已深深融入我們這代人血液里的勤儉、質(zhì)樸、樂觀、向上的品質(zhì)都來自于那苦難卻不失快樂的童年吧！

如今的孩子，并不缺少愛，幾代人都圍著他們轉(zhuǎn)。他們吃得好，穿得好，住得好，用得好，幾乎要什么有什么，真可謂衣來伸手，飯來張口，然而，他們卻少了許多由期待與滿足帶來的快感。如今很多的父母把滿足孩子的所有需求當成對孩子的愛，認為孩子的任務(wù)就是讀書、讀書、再讀書，要做到“兩耳不聞窗外事，一心只讀‘應(yīng)考’書”。于是乎，整天把孩子關(guān)在如金絲籠般的屋子里，沒完沒了地做著習題和試卷。雙休日，又馬不停蹄地送孩子進這個培訓(xùn)班、那個培訓(xùn)班。孩子在家里，地臟了不用他們掃，油瓶倒了不用他們扶，以至于有多少孩子到上大學(xué)了生活還不會自理。大學(xué)旁的小餐館、洗衣店生意特別興隆，大概就源于此吧！

在我看來，貧困，是一種財富，“窮人的孩子早當家”；勞動，是一種財富，能給人帶來快樂、期待和滿足；挫折和磨難，更是一種財富，它教會人勇敢、樂觀與堅強。然而，這些我們這代人童年中的財富，正是現(xiàn)在的孩子們普遍所缺少的。掩卷長思，我更加懷念我那貧窮卻不失快樂的童年！

江南雨讀后感篇十

捧讀了《藍調(diào)江南》以后，我卻深刻地認識了這一片我本該最熟悉的魅力之土。

這是一本記錄蘇南常熟小城鎮(zhèn)的散文集。那是作者兒時親歷的江南，一個比我腦海里的故鄉(xiāng)更具水鄉(xiāng)特色的江南，一個飽含風土人情、充滿文化氣息、干凈而樸實、自然又別具味道的江南。也許她曾在我的夢中出現(xiàn)，告訴我其實早已是她的一部分，和她一起創(chuàng)造、延續(xù)這種獨特的美。這種感覺使我突然迫不及待地想更了解她，于是我跨過目錄上那扇古樸木門下棲著小貓的門檻，撥開門簾，走進一句句秀麗的文字和一幅幅精彩的插圖中。

僅僅一句“饞死人”、“鮮得人掉眉毛”，我就似親眼見到了一個貪吃可愛的男孩子扒著灶頭流口水的樣子；對敲裝了蠶子信封郵戳姑娘的憤恨之情叫人看了和他同惋惜，又禁不住為這種傻氣笑出聲來；動物的描寫更是活靈活現(xiàn)，真摯感人，我依舊清晰地記得讀到船上的狗“四條腿忙著，看上去卻是靜止的”時愉悅的心情，也記得讀到失去白雪后那句“人就是這么慢慢長大的”時一種說不出的壓抑和。沒有親身經(jīng)歷過，沒有細膩的觀察，怎么能用最普通最樸實最干凈最生活的詞句叫人一起笑一起哭呢？這些事瑣碎、平常、微小，可不知怎么的，就瞬間變得只能用生動、親切、有趣來形容了。

讓我感興趣的，還有出自嚴效州先生畫筆下的那些插圖。

插圖、裝幀和文字應(yīng)該是融合一體，相映成趣的。

江南雨讀后感篇十一

格非江南三部曲的最后一部，翻開書就已經(jīng)有點眷戀，希望能夠慢點看——但事實上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁。譚端午繼承了一些譚功達的理想主義，卻只剩下了軀殼，內(nèi)心的細膩與懦弱相對他老子而言有增無減。作為八十年代的詩人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩人的放蕩只持續(xù)了半夜，后半夜就變成拿了對方的錢坐火車離開了——詩人在那個年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著奉獻。但現(xiàn)實情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場夢的開始。轉(zhuǎn)入21世紀之后，強悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當然，他遇到了綠珠，一個現(xiàn)代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚也伴隨著情欲的壓抑——結(jié)果也導(dǎo)致了一場純情欲的出軌。事實上，這部小說并不是在描寫一個人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠而又帶點矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點邪氣又老成穩(wěn)重的前未婚夫，和譚端午調(diào)同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個配角——小鋼炮和幾個幫腔的小伙子，都描寫得栩栩如生。

江南雨讀后感篇十二

這是一部很好的書嗎？至少不像世界小史那樣適合所有年齡段。也不像萬古江河那樣逢人必推。讀這本書需要門檻。

首先作者是個浪漫的理想主義者。而結(jié)局是他或多或少承認了現(xiàn)實中的理想浪漫在逐漸逝去。桃花源從清末以來，不論實質(zhì)如何，至少它仍然代表著帶頭大哥心中的桃源夢。然而在最后，這里已經(jīng)徹底毀了，天上人間，感官的天堂，夢想的地獄。

秀米像是飄在天上，即使被劫，也仿佛有神光護體，遇難呈祥，而追夢的過程，也是那么純粹，出獄后的她，可能明白了桃花源現(xiàn)在是不可能的，只能存在于自己心里，于是寄情花草，還有喜鵲陪伴，無疑是紅樓里的黛玉和香菱，只不過是走出半生的歸來的黛玉。

秀米的飄然欲仙還表現(xiàn)在她感情的孤冷，她對父母，對孩子，對一起共事的人，都沒有依戀，愛戀，眷戀。轟轟烈烈卻清冷的一世，愛的只是花草，還有不作區(qū)分的大眾。在饑荒中面對天外飛米，她的第一反應(yīng)就是熬粥讓全村人一塊兒活。

而佩佩就鮮活生動多了，她有脾氣，有時候笨的讓你替她著急，但她仍然美的超凡脫俗，更不用說她的烈性，在掙扎中的.手起石落，兔子一樣的逃亡生涯。她像是一個傳奇。然而傳奇在現(xiàn)實面前匆匆落幕，也止于傳奇，她甚至感慨，如果重來一次，一定會屈從。

到了家玉，已經(jīng)是完完全全的一個現(xiàn)實中的人。一個獨立颯爽的職業(yè)女性，專業(yè)人士，在老公眼里仿佛什么都能搞定，都難不倒。愁的是兒子的學(xué)習，自家房子出租后要不回來，婆媳關(guān)系，丈夫外遇…各種雞毛蒜皮的大事，仿佛就是身邊人的縮影。到最后，仿佛一抹云，消失了。再也不能給丈夫和兒子扛起生活的重擔，仍然給丈夫留下一句我愛你，一直。有一個細節(jié)讓人心疼，在拿到醫(yī)院判決書的那天晚上，她本來決定原原本本告訴丈夫，一家人一起承擔，然而當天倆人打架了，也許到那一刻她突然發(fā)現(xiàn)她還可以滿足丈夫一直以來的一個愿望——離婚。人啊！

縱觀三部曲，從夢想到現(xiàn)實到破滅，不僅僅是桃花源，女主角。還有其他人。

而秀米的孫子，端午，整個人完全沒有一點夢想的影子，像寄生蟲一樣生活在世間，基因，斷了。

不過馬云說了，夢想還是要有的，萬一實現(xiàn)了呢？

江南雨讀后感篇十三

此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。

同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，(.)因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。

篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。

江南雨讀后感篇十四

“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅似火，春來江水碧如藍。能不憶江南？”這是詩人白居易的不朽之作。

我非常喜歡這首詩。

“江南好，風景舊曾諳?！币馑际牵航系娘L景多么美好，如畫的風景久已熟悉?！叭粘鼋t似紅，春來江水碧如藍?！币馑际牵?/p>

太陽從江面升起時江邊的鮮花比火紅，春天到來時碧綠的江水象湛的藍草?！澳懿粦浗?？”我想，這句話我不用解釋，大家也都知道。

我才剛剛?cè)ミ^江南一帶。對江南的印像好上加好。正如白居易說的第一句：江南好。在我看來江南真是好，綠樹成蔭、古鎮(zhèn)、小橋流水人家、碧綠的湖水真有一種古代的韻味。還有白居易說的最后一句：“能不憶江南？”我非常憶江南，因為江南的美景把我深深的吸引住了。

我最渴望再去一趟。

江南雨讀后感篇十五

1.春雨猶如一位無私的母親。絲絲春雨，似乳汁滴滴，哺育著剛剛蘇醒的大地。嘀嘀答答，春雨來了，我伸出雙手，讓春雨滴落在手上，探出腦袋，春雨溫柔地拂過我的臉龐。我看著窗外的景色——春雨輕快地打在芭蕉葉上，嘀嘀，答答，春雨彈奏的聲音是多么爽朗。遠處的杜鵑花在春雨之中，泛出一層水潤潤的紅霧。啊!這就是大地的乳汁呀!

2.春雨來到小溪中，小溪還在沉睡，溪水靜靜地流淌著，一切顯得寧靜而安祥。可春雨偏偏是個愛熱鬧的主兒，它招來春風，讓春風吹醒小溪，“嘩啦啦”小溪醒了，曲調(diào)突然變得歡快，它就似大自然的歌手，唱著清脆悅耳的歌，向前奔流，春雨加入其中，與小溪合奏一支春天的贊歌。

3.雨滴兒像顆顆珍珠，一把把灑在河面上，平靜的水面泛起粼粼的漣漪。機靈的魚兒躍出水面，仿佛要去吮吸那晶瑩的水珠。

4.春雨喚醒了萬物。酣睡了一冬的麥苗舒展了自己的身體。英姿煥發(fā)地呼吸著春天的氣息，吮吸著這來自不易的甘霖。河邊的楊柳在微風在搖擺著，這是他們歡迎春雨的動作，他們高興地露出了鮮嫩的春芽。小小的迎春花經(jīng)過春雨的淋洗，更是一枝獨秀，黃的耀眼。

5.天空下起了綿綿細雨，不知是否太過悲傷，連上帝也忍不住哭泣。

7.當雨再落下來的時候，時間已經(jīng)跨過了一年，而我和你已形同陌路了，看著窗外不停的雨，想起當初的我和曾經(jīng)的你，是那樣熟悉卻又是那樣遙不可及。

8.“天街小雨潤如酥”，細細的春雨總是以聽似聽無聲的腳步款款向你走來。春雨的聲音“沙沙沙”的。此時我須屏息凝神，那種無聲似有聲，有聲更似無聲在你心中奏出一首優(yōu)柔婉約的，拔動春心的樂曲。它沒有夏雨的熱烈而粗狂，沒有秋雨的端莊而沉思，沒有冬雨的自然而平靜，春雨是美麗的，嬌媚的。

9.春雨洗去了冬日的殘跡，萬物在春風的吹撫下醒來了，在春雨的滋潤下生長了。多神奇的春雨呀。它是朦朧的，又是清晰的。它給萬物披上一件縹緲的紗衣，它又把萬物洗滌得清新明亮。我的心情也好似被雨水清洗了擦亮了，一種明朗歡快的感覺在滋長。

10.也許，不曾想過在煙雨迷蒙的日子里走向江南，去采擷渴望已久的稻色與花香，也不知道腳步怎樣踏上腦海中多次出現(xiàn)過的石板橋，怎樣看著烏蓬漸漸消失在河的盡頭。江南夢的追念只在這如雨的季節(jié)里描繪那份憧憬。梅子紅透杏花滿枝，曾想攜手一起走過飛落的淺紅，追逐那深沉的浪漫，卻不想遇到了紛亂的世間凄涼。

11.雨就要停了，可是仍然可以聽到水珠在樹葉上跳舞雨打芭蕉的聲音，青石板上不時濺起幾朵美妙的水花，輕靈，清靈，而又不失快樂。湖面上的霧氣慢慢退去，山色空演雨亦奇，視線中的一切都剛洗了一個澡，顯得越發(fā)清亮，越發(fā)神奇，越發(fā)嫵媚而多情。湖上的那座臥坡橋在淡淡的霧氣的氤氳下，頗有些婀娜，讓人對剛才的雨中美景回味無窮。

12.在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。

13.細數(shù)門前落葉，傾聽窗外雨聲，涉水而過的聲音此次響起，你被雨淋濕的心，是否依舊。

14.雨還在慢慢地下著。在朦朧的煙雨中，我仿佛又看見了前方姑娘那美妙的身影。但，我卻總是追趕不上。

15.春雨，沙沙沙……落到了公園里，好像在開一場演唱會。雨給剛發(fā)芽的樹木洗個涼水澡，樹葉變得更嫩更綠了，還給樹葉戴上了一串串晶瑩的珍珠項鏈呢!雨點落在池塘里，魚兒們趕緊游上水面去迎接它。水鳥也真機靈，趕緊飛過來抓魚兒，好像在說：“今天真是個好機會，夠我美餐一頓了!”雨點落到了竹林里，竹子像綠色的金箍棒一樣比著往上升。人們打著花花綠綠的傘，漫步在公園的小徑上，呼吸著新鮮的空氣。

江南雨讀后感篇十六

《憶江南》是一首意境十分優(yōu)美的詞，是唐代詩人白居易的絕唱之筆。作者以如畫之筆描繪出一幅江南春景圖，在人們記憶中留下難忘的印象。

古詩詞教學(xué)有個“詩中有畫、詩中有情、詩中有詩”的共性規(guī)律――這是我執(zhí)教這堂課的努力方向。我的整個設(shè)計思路是：了解詞的知識，從“江南好”入手，充分感受描繪江南美景的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍?！敝笇?dǎo)學(xué)生讀出江南風光的柔美、熱情，讀出這兩個短短的句子所蘊含的對江南風光的深刻理解與感觸，與作者的情感產(chǎn)生共鳴――“江南好”。然后，讓學(xué)生通過對作者在江南時的作為以及之后回洛陽后的生活的簡單了解，將“憶江南景”過渡到“憶江南人”，提升詩歌情感，厚重“憶”的意義！

當然不足之處有很多，我覺得在板書部分處理得不夠巧妙，我在畫簡筆畫時占用了一定的時間，如果我畫時同時也讓學(xué)生在本上畫，比比看誰畫得好，給學(xué)生充分的展示機會，一定會收到更好的`教學(xué)效果。另外學(xué)生對詩詞的朗讀技巧掌握還不夠好，今后應(yīng)加強指導(dǎo)。

江南雨讀后感篇十七

這本書的失敗告訴了以后想要創(chuàng)作的同志們，一定不要寫過于搞笑的形式，就不倫不類了！?。?！

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