生活中的點滴才是我們最真切的感悟，而不是那些華麗的詞句。總結可以讓我們更好地規(guī)劃接下來的工作或學習計劃。以下是一些經過精心挑選的總結范文，供大家參考和借鑒。
無人生還讀書心得個人所感篇一
第一點體會：字句竟是帶感情的，人物性格不是描繪出來的，而是字句之中散漫出來的。這絕對是功力。誰說的只言片語立刻使那人物立了起來，有血有肉，使你不相信是虛構。羅厚的血氣方剛簡直躍然紙上。
第二點體會：荒謬的事竟也被她稀疏平常地表達，娓娓而談，仿佛慍怒已被碾平，剩下一顆歷經歲月卻也平淡如水的心。
盡管雷雨是戲劇，洗澡是小說，在我看來都是講故事，只是講的方式不同，講的內容不一。我把雷雨和洗澡放在一起是因為雷雨在我心目中有著不可撼動的地位，它的確如一場雷雨，從醞釀，到積聚，最終爆發(fā)，雖潛移默化卻是十分規(guī)律按常理，慢慢襲來，仿若一開始便能感知結局，卻仍舊被結局震撼。而洗澡的前兩章確如洗澡般閑適，但最后一章竟像是在洗澡盆里發(fā)現(xiàn)的魚雷，瞬間轟炸，不帶預兆，只是發(fā)生。在事情發(fā)生的節(jié)奏這一點上，洗澡的確是比雷雨高明，雷雨是在揭傷疤，洗澡卻在扯傷疤。而洗澡卻不如雷雨震撼，也許楊先生不求震撼，也許平淡無奇也是一種震撼。其實故事很平淡，三反這些背景讀者大概也能猜到其無理，讀者猜不到的是楊先生表達竟如此平和，大風大雨在她面前都失了顏色。前部分姚宓和許先生的地下戀其實平淡，但卻是有味道的，像是蒙在葫蘆里的味道，是陳年的味道，卻不像老酒般陳腐，也還有新竹的嫩香。讀楊絳的小說，觀眾讀的流哈喇子竟不敢去擦，要吸回去，總期待發(fā)生什么，結果還是沒發(fā)生，楊先生一帶而過，我們也睜大了眼順從。其實我讀完最后一章總覺得有些許突兀，不知是不是楊先生別有用心，想借此諷刺這滄浪之水渾濁不堪，抑或我太期待姚宓會發(fā)生什么，而楊先生確實吊人胃口一般只字不提姚小姐?？傊畻钕壬鷮憱|西如她這個人，如清風般帶過，干凈純煉，字字珠璣卻無絲毫矯飾之感，讀來舒服，真如洗澡，而不用脫褲子，割尾巴。對于這本書我更欣賞楊絳老師的表達方式，而故事本身，只是楊老師的手掌上的細紋，她不過隨意撿挑一二，沒有震撼人心，但卻絲絲入味。
無人生還讀書心得個人所感篇二
一座孤島，十具尸體，一個未解之謎。密閉孤島環(huán)境中的險象環(huán)生，十個身懷“罪惡”秘密的人，因為一紙邀約匯聚在一起，按照童謠中的詩詞一一死去。誰是兇手？故事推理還算得體，腦洞夠大。
起因是看了電影《東方快車謀殺案》，因為之前不知道一點劇情，最后知道真相的我，眼淚留下來。大概之前比較少接觸偵探類小說，群兇手看得比較少，一直看的是名偵探柯南式推理，簡單粗暴，被成功催眠。之前看《尼羅河上的慘案》感覺還不深刻，現(xiàn)在于是決定去翻看下阿加莎奶奶另外幾部作品。
這次的《無人生還》也有異曲同工之妙，也是群像的演出。十個身份各異、性格迥異的人物，被放置在孤島這樣一個密閉空間中。從最開始死第一個人的不以為然，以為只是巧合，到最后死亡一點點接近自己，一個逼近一個，死亡近在咫尺的`惶恐不安感，氣氛被一點點推進，讓人感到緊張不安。
推理部分，還算得體，自圓其說。
結局的腦洞，因為手欠滑到最后一頁而提前劇透，然而依舊驚喜不小。
兇手依舊是殺人魔的通病，有上帝視角，代替上帝執(zhí)行正義，有強迫癥般的完美藝術追求，藝術品般完成自己的連環(huán)殺人案。
同樣，和《東方快車謀殺案》一樣，這里的兇手有罪的嗎？他因為自身有絕癥策劃謀殺案的同時，也自殺了。
什么是真正的正義？東快里面，兇手逍遙法外，而曾經被害者的相關涉及人聯(lián)合起來懲治兇手。當波洛偵探知道真相時，選擇的是letitgo，而不是懲治這十二個人。
哈佛一節(jié)公開課曾經討論，什么是真正的正義？探討了一列火車行駛在o軌道上，是繼續(xù)行駛撞死12人，還是換個軌道，撞死1人。朋友說，這個抉擇在于你的選擇。
是以生命的數(shù)量還是生命的數(shù)量取勝？這似乎就是探討人生的長度還是寬度。
又想起一道人生選擇題，你有一筆錢，是救垂死的老人還是待讀書的小孩。
之后準備再去看看阿加莎奶奶的其他作品，電影的意義大概是給你帶來一些啟發(fā)，或者說從一個點引發(fā)一個面、引發(fā)一個主題。這也是生活有趣的意義吧。
無人生還讀書心得個人所感篇三
今天我看了一本書，名字叫《南極大冒險》，它是一本圖文并茂的漫畫書。大家不要認為看漫畫書不好，其實這是一本專門教大家如何“野外求生”的科學漫畫書。書中有許多小常識及小知識。我很是喜歡看它們。
《南極大冒險》這本書主要講了主人公毛毛，咪咪，爸爸，姑姑一行人受到邀請來到南極世宗基地去給帝企鵝棲息地拍照?？蓻]想到在探險的途中遭遇強烈的暴風雪，迷失了方向。于是在這種情況下他們不但要忍受低溫和饑餓，還要防止隨時發(fā)生的危險。后來他們一次又一次能憑借頑強的毅力和豐富的求生技巧，順利地等到了救援人們的到來。
從書中我知道了南極大陸是1819年才被人們發(fā)現(xiàn)的，中國南極長城站建于1985年2月20日，以世界著名的中國長城命名。帝王企鵝是體型最大的企鵝。這本書還讓我了解到為了避免雪盲癥，在南極要戴上太陽眼鏡;刮起暴風雪時，最好不要移動，應等天氣好轉再行動。
看完這本書，便會發(fā)覺自己又懂得了許多。
無人生還讀書心得個人所感篇四
這是一個真實的故事，講述的是一位生命即將逝去的老人，在這人生美麗的余暉中與當年的學生——米奇相約每個周二，用自己的親身經歷教授于他人生的課程。那樸實無華的語言，處處閃爍著思想的智慧;那有些吃力的聲音，處處傳達著無私的愛意;那時而調侃的話語，處處體現(xiàn)著心靈的坦然。他的勇氣，他的幽默，他的耐心和他的坦然，無不讓我看到這么一個用心去生活用心去愛的老莫里，給我的心靈留下一片感動與寧靜。
因為病情惡化，莫里失去了自理能力。翻個身，不時的調整他坐著的姿勢，喂他吃一些打碎了的食物，甚至是為他擦屁股，都需要家人為他做。他的手抬不過胸部，他的頭不能動彈，他全身的肌肉正一點一點地萎縮。在最后的那段時間，他幾乎是逼視著自己的肌體如何一部分一部分衰亡的，今天到哪兒，明天到哪兒，這是一個等待死亡的過程，比直接死亡更為可怕。但你猜他怎么著?他把這視作為一種享受，他享受著像回到了嬰兒時期，重新憶起兒時的那份樂趣。有人給他洗澡，有人抱他，有人替他擦洗。是的，他就是這樣的與眾不同，這樣的樂觀又這樣的帶給我心靈一次又一次的震撼。
在這即將入秋的時節(jié)，我讀完了這本書，也讀懂了一個著實讓我敬佩的人。當楓葉開始變得火紅，隨風盤旋的時候，我會記得，有這么一個人，像火紅的楓葉一樣，燃盡了自己不朽的生命，也點燃了我虔誠的心。
如果一個人被告知，自己人生只剩下短短幾個月甚至更少時，他會如何度過這段時光?
我的答案：“起來，吃飯，治療，睡覺?！?/p>
相信有許多人會選擇這個答案。
一個叫莫里的教授，卻修改了這個選項。
他的答案是：“起來，吃飯，治療，上課，睡覺?！?/p>
當死神的利刃劃過你的胸膛，帶過一串血珠，你會想什么?
我的回答：“快逃，爸爸媽媽還等著我吃飯呢，最近的雜志我還沒買……”
相信有許多人也會選擇掙扎與逃跑。
一個莫里的教授，卻偏偏不信逃能解決一切。
他站在原地，享受著劍貫穿胸膛的疼痛，品味著飄揚在空氣中的鮮血。
他是明智的。
當死神向莫里伸出手時，他一顫，隨之又平靜下來。他覺得他是幸福的，因為他有時間回憶，甚至享受到再度成為嬰兒的愜意。
他突然有了一個念頭，為什么不把自己的所思所想和更多的人分享。于是，他開了一門課程，只有一個學期，14節(jié)課，學生只有一個。這門課只有一個規(guī)定：星期二上課。
14節(jié)課，從世界，到自我，從憐憫，到真愛。
最后隨著我們的教授一起結束。
跨入此門者，必須舍棄所有的希望。
但是我覺得，我們的教授違背了這個條例，他的口袋里攢滿希望。正如他所說的，當人年老時，可以擁有40、30、20歲的自我，他的人生也就更充實。而當人死去時，他擁有的自我足以讓他成為超過微軟的老板的富翁。
只是更多的人不愿意這么想，他們想要回到過往。這沒有錯，但這樣便浪費了用一生積攢的最寶貴的希望。
我們的老教授最偉大的地方，在于他努力把自己的人生和更多的人分享。病痛催(摧)不垮靈魂，一個偉大的靈魂，一個已經坐上死亡之船的老人，卻像開告別演唱會一樣，在船上向所有愛他的觀眾招手，告訴他們接受愛，接受自身的教育，別被世俗蒙蔽。
岸上，觀眾們用笑容拭去淚水。他們的人生依舊進行，但是已經隨著老教授的船偏離了原本的航道。
即便都通往地獄，但是我們可以選擇不同的航道。
選擇一條特殊的航道吧，和莫里一樣。
無人生還讀書心得個人所感篇五
看完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，雖然已經高三了，但我還是無法放下書，還是想看書，沒辦法，幾次提醒自己要好好學，就是改不了，言歸正傳：從一開始我就被這本書吸引了，小說一開頭竟然同時進行了八個人的心理描寫，這是我從未見到的，我對阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個小說中都曾經多次進行過很多人的心理描寫，這對作家的能力是一個極大地考驗，八個不同經歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實證明阿加莎經受住了這樣的考驗，她的文章完全折服了我。
說實話我，我完全被這個最偉大的女性偵探小說家騙了，我從一開始認為歐文先生不在島上，后來知道他在島上，后來認為他是十人中的一個，到后來只剩三個人的時候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個，但看到結尾才明白自己錯了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒有想到的。
法官一開始確實給人一種狡猾的感覺，但是他的年齡和他在整個團隊中所成為的領導者角色都讓人感覺這么一個老先生是殺人兇手是多么的不可思議。
說實話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認同，但我認為這確實是在所有牽強的解釋中最好的解釋。
孤島殺人案這類的故事是最難以寫的，因為你可能寫著寫著就發(fā)現(xiàn)自己無法寫出一個完美的結局，所以也很少有作家嘗試這種寫作方法，阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實讓我自愧不如。
其實我是蠻想學心理學了，不過聽說心理學不好就業(yè)啊。真的是這樣嗎?
前天剛讀完《無人生還》，繼《東方快車謀殺案》后看過的又一本阿加莎的偵探小說，譯者夏陽，翻譯得很不錯，流暢自如，能享受到閱讀的快感，比起那些翻譯名著的學究派譯者來說，實在好太多，所以閱讀的速度還比較快，。
想不到布置這場天衣無縫的謀殺案居然是那個法官，他實際上是裝死，裝死，這一點很關鍵，不然后面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實際上一直在書中營造一種氣氛，她對讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營造的氛圍之中，島上每個人竟然能按照法官，或者說作者精心布置的局按童謠順序死去，有點難以接受，因為任何一點插曲就能打亂這場布局，除非法官真能預知未來，但有一點很肯定，這十個人真正死于各人的良心，所以才會輕易落入法官布置的圈套中。
法官實際上把殺人當成了藝術，這更讓我覺得恐怖，這十個人確實是逃過了灰色地帶的法律，但是法官也無權利把自己當做上帝一樣對其他人做出判決，我仍然覺得生命比任何一切都重要，為了這場精心布置的殺人游戲，把人的生命玩弄于股掌，心理變態(tài)的高智商人喜歡做這種事，所以我覺得布置這場死亡游戲的法官是可怕的，更何況法官知道自己活不了多久，這么多人陪死估計也算是臨死前的最后一場狂歡，我不知道這能否稱人性中自私的一面，法官自私的一面。
而且我們應該尊重人性幽微和僥幸的一面，十個人雖然僥幸逃脫法律制裁，但是他們其實也一直在接受著良心上的煎熬，這其實比死更難受，我不知道死亡對他們會不會是一場解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對這十個人所懷抱的同情心。
當然，法官的心理學用的很巧妙，利用各種布置給人以暗示，特別是女教師海藻那段，以及十個小泥人一個接一個變少的那段，我似乎也體會到了為什么會有那么多人會被騙入傳銷，輕易被，人的確是很容易被控制的，這在我之前看了一些那多的懸疑小說中就有發(fā)現(xiàn)，感覺心理學是一門很值得探討也很可怕的課程，但是最后一頁有個地方沒看懂，法官自己給自己開槍，又說檢查不出他的具體死亡時間，這是為什么呢。
當然，法官能部好這個精美的局，獲取醫(yī)生的信任首先是前提，醫(yī)生也是一個很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官裝死，看來他們在某個時刻已經達成一致認為其中有個人是兇手，然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。
回頭來看，法官確實是最值得懷疑，因為在他假死之前，他一直在有意無意主導和控制著所有人的一切，其他人的行動想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的劇本走。
故事的大概就是：八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。
他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。人人都想保護自己，可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個人的時候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個人，萬萬沒想到結局會來這么一出。
某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么，但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時候看，會覺得越來越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時候就已經開始自動腦補只剩下幾個人的時候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說里的天氣幾乎都是狂風暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語文課本里的那篇澳門從英國收回的文章。最后的獨白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把兇手找出來，這些人背后的故事也被永遠地埋葬了起來，可能連作者心中的悲哀也不會被發(fā)現(xiàn)。
這應該是我看的第一部偵探推理小說，在閱讀的世界里，我一直認為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來潮才拿在手上翻了翻。
其實看到這里大致已經能知道文中可能有十個主角并且結局都會死去，接著是一封封邀請信把主角們接連請上場，說實話看到這里我還是對這部小說很無感的，直到第一個小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來，只想快點知道誰是兇手。
可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團，每個被懷疑為兇手的人只能以死亡來證明自己。
那個老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實則是對自己內心恐懼的掩飾，因為自己的無情與武斷，女傭自戕而死;麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會讓錚錚鐵漢不堪一擊;沉著冷靜的維拉，又何嘗不時時刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己;服務周到、老實盡責的羅杰斯夫婦，誰會想到為了一筆財產也曾親手弒殺信任自己的女主人;經驗豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時酗酒而葬送了一個女孩年輕的生命......
每個人都有不愿提及的過往，每個人都有想要毀滅的曾經，曾犯下的罪孽與過錯，無論怎樣滄海桑田，終逃不過正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。
布洛爾是倒數(shù)第三個死亡的，其實當布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應該已經能夠想到島上要么有第十一個人，要么前面有人假死，我認為當隆巴德對維拉說“你聽我說”的時候已經想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經也把維拉自己送上了絕路(之前維拉房間頂部出現(xiàn)的黑鉤，也暗示了維拉將是最后一個上吊死亡的小士兵)。
如果沒有文末的漂流信，我想這應該是一樁沒有答案的千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。
其實我對整部小說有兩個疑問，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請信那么像一回事，是否顯得過于刻意?就為了掩飾他的兇手身份?回頭讀第二遍時看到瓦格雷夫的邀請信就有點搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時候說是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧!當時島上的人再沒有常識應該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經處于神經崩潰邊緣了......
關于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應該是：
那家伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地無人生還》。
我有點驚訝，說：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命里，帶來了一點點小巧合，小驚喜。
經過了《lost》《gsi》以及無數(shù)驚險懸疑故事的轟炸，大腦已經麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗。可是，阿加莎同學幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說開辟了荒島殺人的經典故事模式，不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個展開，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。
故事從這首繚繞著死亡之音的童謠開始：十個小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結伴去海邊;青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園里耍;狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個也不剩?？膳碌氖牵畟€人的死完全符合這首童謠!比如安東尼是喝水時被噎死的，羅杰斯是砍柴時被斧子劈死的……更可怕的是——桌子上有十個士兵小瓷人，每死一個人，小瓷人就會碎一個!事實證明，兇手就是他們其中一個，會是誰呢?!
本書的作者阿加莎·克里斯蒂的筆尖流淌出一個撲朔迷離的案件，仿佛讓你進入了案件中去參與這件事一般。而且她的風格也很特別——別的偵探小說總是先給你一個結果，讓你心里有了底，再讓你跟著偵探去調查，不會讓你感覺它有多么恐怖，而阿加莎則讓你參與進了整個事情發(fā)生的過程中，你永遠也不知道接下來會怎樣，所以看這本書時我總覺得脊背發(fā)涼、手心冒汗。
即使在炎熱的一天看這本書，也感到身上涼颼颼。
看完之后我只是在想法官到底是不是對了。雖然有很多事情在不同的方向對錯也許不是那么明顯，可能有對有錯，但我還是認為法官這樣的人有些可怕了。
不論看小說還是看電影，看到殺手設計的'“天衣無縫”的局或者游戲時，雖然很佩服這樣的頭腦，可終究還是害怕，只是期望我們這樣的普通人最好永遠也遇不上，永遠也不要認識。
有句話說壞人不可怕，有知識的壞人才可怕。運用高深的知識造詣去設計一些滿足自己非同于常人的刺激，或是布下完美的局去報復，這樣用別人生命填補的快樂實在是太可怕了，但盡管是你以為的天衣無縫，也會有真相大白的一天。這本書里法官布下的一切，即使他不寫下漂流瓶我想終有人會解出來，但他也總想別人去瞻仰他的“藝術”，才自信滿滿地寫下所有?？晌也挥X得他對了，法律灰色地帶的案件或許還有很多，但這應該是促進它進一步完善的不是嗎?法官認為讓他們死在對所做之事的恐懼中是懲罰，可也正如將軍所說這何嘗不是等待的解脫。當每個人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后，恐懼頓時充滿了內心，他們時時刻刻的煎熬被放大，或許他們不死是一種更大程度的懲罰，我想害死別人還能心安理得的永遠開心的生活下去的人畢竟很少吧。
“不做虧心事不怕鬼敲門”，內心的恐懼，良心的譴責永遠比刀劍更能傷人。所以，做一個善良的人比什么都重要。記起實習的時候老師講到的四不傷害原則，不傷害自己，不傷害他人，不被他人傷害，不讓他人被傷害，愛人比傷人更具挑戰(zhàn)也更有價值。
無人生還讀書心得個人所感篇六
這是一本懸疑小說，不看到最后等作者解密，無從知道誰才是真正的策劃者。因為書中刻意描寫了每個人的心理活動，讓人覺得每個人都是無辜的，這也是作者高明的地方。整本書情節(jié)精彩，環(huán)環(huán)相扣，看書的時候，連自己的呼吸都是小心謹慎的。
整本書講了十個人(他們的共同點都是，有人因為他們的過失死掉，但是他們卻躲過了法律的制裁)，在同一天，因為受到邀請然后懷著各自的目的去一個他們從來沒去過的小島。關于小島的傳聞很多，但是大家都不知道哪些是真，哪些是假。這十個人一來到島上就被一個留聲機宣布了他們曾經的犯下的罪行，然后按照某種計劃，一個一個被暗殺掉，過程對于當事者來說當然充滿了恐懼，猜疑和掙扎。但是終究逃脫不了命運的制裁，他們還都是一一死掉了。
在整個閱讀過程中，我最大的疑惑當然是“到底誰才是整個事件的策劃者？”同時為那十個人中大部分人犯下的罪行或惋惜，或氣憤。他們這幫人就因為心中的私欲，踐踏他人的生命，還利用自己的縝密心思或者社會地位逃脫法律的制裁，真是地獄空蕩蕩，惡魔在人間。他們每個人(除了那個策劃者，這也是最后作者解密的時候才知道的)，每個人都死有余辜。等他們都死完了，真有一種大快人心的感覺。
看完整本書，心得有二，一是人真是不要做惡，除非運氣一直都很好，否則難免遇到更厲害的狠角色，就會遭報應。二是，希望可以不斷學習，提高自己，做一個聰明又內心強大的人，既可以保護自己，還可以盡可能地去伸張正義，打壓壞人。
無人生還讀書心得個人所感篇七
前段時間，根據(jù)小說改編的同名電影上映了，一開始沒有看過這本小說，只是聽過書名和它的作者――劉同，在看完電影后挺有感觸的，講述了“好學生”林天嬌和“學渣”高翔，從偏見到和解，再到互有好感，反映青春期學生成長煩惱的故事。因為這部電影和平常青春電影里的談情說愛不同，它是一個追夢的故事，所以我?guī)е肜^續(xù)了解、回味的心情，把這本小說看了一遍。
小說內容和電影情節(jié)并沒有什么關系，劉同是從自己的親身經歷出發(fā)，講述了他十年逆襲人生的故事。書中有他對過去十年的感悟和認知，從大學到如今工作的這十年所經歷的人和事，用自己的人生經歷來告訴大家：青春的迷茫人人都有。希望每個人都能找出答案，看清自己，走出迷茫的青春。
其中有這樣幾個章節(jié)最令我印象深刻。其中一章是“命與認命”，說的是人不能甘于現(xiàn)狀，命在自己手中，所謂的命運也都是自己創(chuàng)造出來的，所以沒有所謂的任命，而是要想著如何使自己的命運更加燦爛、精彩。還有一章是“誰認真誰就輸了”，我覺得他和其中一章“仇人讓我活得更帶勁”是有聯(lián)系的，做事要認真這是我們常掛在嘴邊的，但是當我把這兩章連在一起的時候，似乎明白了一點，對于你的“仇人”，你不能太把他們對你的評價放在心上，因為這些評價不一定是中肯的、公正的，甚至會傷害到你的內心，而你真正要做的是對得起自己。而“仇人”對你越是否定，你就越是要讓他大跌眼鏡，只有讓自己活得更帶勁才是最重要的，因為每個人都只是自己。
盡管小說和電影是在說兩個故事，但我發(fā)現(xiàn)了它們共同的主題――追夢。電影里的學霸林天驕夢想是考上清華大學；當高翔說出自己想飛的夢想時，老師說他整天不知道胡思亂想什么，后來他就用自制的滑翔傘在全校同學的面前飛了起來；陸田甜想當一個優(yōu)秀的媽媽，卻怕被老師同學笑話……其實夢想沒有貴賤之分，只要它是合理的，我們都應該尊重，不要以自己的標準去操控別人的人生。
每個人都擁有青春，青春美好但卻短暫，靚麗卻又迷茫，我希望能抓住青春的尾巴，用這段美好的時光去好好規(guī)劃我的夢，走上未來屬于自己的精彩路途。
無人生還讀書心得個人所感篇八
這一段時間看了幾本書，也看了一些推薦感言和讀后感，真的很是失望，廣告氣息太重，好像是天下絕無僅有的一部書，好的不能再好了，等你真正看完這本書，就會發(fā)現(xiàn)你的感覺和人家的簡直是千差萬別了。
《洗澡》這本書也是這樣，附在書上的推薦感言上說可以媲美儒林外史，讓我看這本書時都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，為什么會如此呢，總結了一下大概是因為有了些年紀，又看了一些當代作家的傳世之作，實在是不愿意去看過多曲折、狗血而又充滿情色的故事吧。幸好，《洗澡》沒讓我受這份罪。
整部小說非常符合楊先生的一貫風格，平淡而貼合實際，每一個人物好像就是我們身邊的人，有自私的，有齷齪的，有高尚的，還有各種糾結的。
故事是圍繞著一個新中國后改組的文學研究所展開的，每一個人物都刻畫的入骨三分，特別是每一個人都要經過的洗澡運動，更是情態(tài)百出，形形色色，我想這才是人類社會，才是真實的人，表面的高調下面就是這樣一張張真實的臉，沒有完美的人，說的永遠比做的要好。
其中的感情主線應該就是姚宓和許彥成的感情糾葛，姚宓是改組前研究所所長的女兒，在父親突然去世，母親中風的堅難時刻，毅然挑起家庭的重擔，退學并與未婚夫分開，專心照顧母親。許彥成是向往新中國而回國的有志青年學者，有一個大學同學的妻子，一個彪悍的媽媽，還有一個假小子的女兒，我認為他是一個對人情世故有些不開竅的人。
這兩個人的相遇，讓他們對對方都有不一樣的情愫，感情的發(fā)展突飛猛進，見到了姚宓，許彥成才對愛情開了竅，但是時機卻不是最佳。
許彥成的妻子杜麗琳是一個漂亮的人，有著標準美人的外號。許彥成是杜麗琳自已選擇的丈夫，也為了他，放棄了和家人一起，陪同丈夫回到了國內。
面對姚宓和許彥成的感情，她是難過又理智的，理智到可以放任這種感情，真是感到悲哀，但是這就是現(xiàn)實存在的啊。雖然姚宓和許彥成的感情始終沒有突破最后的底線，但是在他們三個人的感情里，杜麗琳已成為了第三者。
我對這三個人的感覺不一，對姚宓是同情，對杜麗琳是可憐，對許彥成是有些厭惡的，擔當是最大的理由。
讀完了這本書后聽說楊先生怕別人擅自續(xù)寫破壞了她的作品，親自寫的續(xù)集《洗澡之后》，好像最后有情人終成眷屬了，等看完了續(xù)，再補寫一下感想吧。
無人生還讀書心得個人所感篇九
這一段時間看了幾本書，也看了一些推薦感言和讀后感，真的很是失望，廣告氣息太重，好像是天下絕無僅有的一部書，好的不能再好了，等你真正看完這本書，就會發(fā)現(xiàn)你的感覺和人家的簡直是千差萬別了。
《洗澡》這本書也是這樣，附在書上的推薦感言上說可以媲美儒林外史，讓我看這本書時都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，為什么會如此呢，總結了一下大概是因為有了些年紀，又看了一些當代作家的傳世之作，實在是不愿意去看過多曲折、狗血而又充滿情色的故事吧。幸好，《洗澡》沒讓我受這份罪。
整部小說非常符合楊先生的一貫風格，平淡而貼合實際，每一個人物好像就是我們身邊的人，有自私的，有齷齪的，有高尚的，還有各種糾結的。
故事是圍繞著一個新中國后改組的文學研究所展開的，每一個人物都刻畫的入骨三分，特別是每一個人都要經過的洗澡運動，更是情態(tài)百出，形形色色，我想這才是人類社會，才是真實的人，表面的高調下面就是這樣一張張真實的臉，沒有完美的人，說的永遠比做的要好。
其中的感情主線應該就是姚宓和許彥成的感情糾葛，姚宓是改組前研究所所長的女兒，在父親突然去世，母親中風的堅難時刻，毅然挑起家庭的重擔，退學并與未婚夫分開，專心照顧母親。許彥成是向往新中國而回國的有志青年學者，有一個大學同學的妻子，一個彪悍的媽媽，還有一個假小子的女兒，我認為他是一個對人情世故有些不開竅的人。
這兩個人的相遇，讓他們對對方都有不一樣的情愫，感情的發(fā)展突飛猛進，見到了姚宓，許彥成才對愛情開了竅，但是時機卻不是最佳。
許彥成的妻子杜麗琳是一個漂亮的人，有著標準美人的外號。許彥成是杜麗琳自已選擇的丈夫，也為了他，放棄了和家人一起，陪同丈夫回到了國內。
面對姚宓和許彥成的感情，她是難過又理智的，理智到可以放任這種感情，真是感到悲哀，但是這就是現(xiàn)實存在的啊。雖然姚宓和許彥成的感情始終沒有突破最后的底線，但是在他們三個人的感情里，杜麗琳已成為了第三者。
我對這三個人的感覺不一，對姚宓是同情，對杜麗琳是可憐，對許彥成是有些厭惡的，擔當是最大的理由。
讀完了這本書后聽說楊先生怕別人擅自續(xù)寫破壞了她的作品，親自寫的續(xù)集《洗澡之后》，好像最后有情人終成眷屬了，等看完了續(xù)，再補寫一下感想吧。
無人生還讀書心得個人所感篇十
作者賈雷德·戴蒙德于1997年第一次發(fā)表小說《槍炮、病菌與鋼鐵：人類社會的命運》，并且借此獲得了1998年美國普利策獎以及眾多學者的關注。
作者在小說內通過生物，地理，及其他領域的科學仔細探究了人類社會文明于歷史的發(fā)展走向并且揭發(fā)了現(xiàn)今社會動態(tài)的根本緣由。
為什么西班牙殖民軍會如此簡單的占領美洲？為什么歐洲的'經濟與人文發(fā)展能夠超前于別的社會？是什么因素導致了現(xiàn)代社會的不平等？槍炮、病菌與鋼鐵：人類社會的命運？試圖從人類最原始的時候開始通過生物及地理學的知識來解釋所謂的“西方優(yōu)勢”。
作者在小說中強調了歐亞大陸所擁有的優(yōu)勢—多種類的植物以及可馴服的動物，以及這些優(yōu)勢對古代文化發(fā)展所造成的影響。因為擁有了足夠的資源，社會漸漸開始精英化。例如在中國，歐洲和中東等地區(qū)的發(fā)展相比于美洲及澳洲要快速許多。但是由于歐洲大陸的地理分割，使得歐洲的政權極度分散化，這樣使其文化發(fā)展變得更加自由。
相較而言，由于中國大部分地區(qū)的地貌平坦，政權集中，統(tǒng)治者更傾向于閉關鎖國，導致了行為思想的發(fā)展緩慢。在小說被發(fā)表之前，社會普遍認為是歐洲工業(yè)革命造成了現(xiàn)代文化的差異與不平等，甚至一些理論含有種族歧視的成分。這本書的發(fā)表改變了世界對歷史與社會的簡介。
對我而言，這本書使我學會了如何拋開歷史中具有誤導性的原因，去尋找事物發(fā)生的根源。根據(jù)這本書的總結，我在讀完以后經常會把地理及生物的結論延展到更多事件上，比如—研究不同地理環(huán)境造成的政治系統(tǒng)—甚至可以試圖去推斷現(xiàn)代社會以后的走向。
在閱讀完一本長達五百頁的邏輯推斷以后，我學會了如果有效的在平時討論中使用證據(jù)和推理，在生活瑣碎的閱讀—新聞，報紙，小說，課本—中找到異曲同工的地方，以及有效的分解一件復雜的時間從而找到造成事物的起因。這些生活中的智慧在我的成長中起到了很大的作用，也讓我意識到了單單一本書帶有的內涵和能造成影響的能力。正如林語堂所說，看書就像是吃飯一樣，每個人都有不同的喜愛，也會從不同食物中得到不同的營養(yǎng)。
的確，讀了戴蒙德的《槍炮、病菌與鋼鐵：人類社會的命運》就像慢慢地吸收了一碗濃濃的雞湯，不但在品嘗的時候覺得味道鮮美，喝完過了很久也依然回味無窮。
熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟。為大家分享的5篇《槍炮病菌與鋼鐵》讀書心得個人所感就到這里了，希望在槍炮病菌與鋼鐵讀后感的寫作方面給予您相應的幫助。
無人生還讀書心得個人所感篇十一
初拿到這本《無人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說。翻了下作者簡介，頓時發(fā)現(xiàn)自己錯了。本書的作者阿加莎?克里斯蒂(1890—1976)是偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無人生還”的源起是一首童謠，“十個小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個只剩九。一個小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個也不剩?！弊髡邔⒐适聢鼍霸O置在一座無人到達的孤島上，通過邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來到島上的別墅，為信里的“邀請人”服務。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點——他們有著法律難以約束，但無法逃脫道德的制裁。最終的結果，十個人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡。前來調查的警察也束手無策。
故事的最后，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語來說，就是細思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構思與細致描述，特別是對人物心理和人物對話的口語化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長的姓名，《無人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
看的讓人很不爽，不過本書制造的氣氛很好，晚上躺在被窩里看，確實感覺到脊背發(fā)涼。
本書描述的故事，如果是一個真實案件，永遠也不會有解，已知的條件不夠，無法推斷出來。當然，看完小說，也不可能推理出來，如果靠感覺猜對了兇手，只能說感覺真準。
這本書仍然沒有打破我對懸疑類作品的預期，正如所有懸疑劇或者懸疑小說一樣，隱藏關鍵的部分，制造混亂的部分，不同的是，本書中加了很多不知真假的內容，給推理制造了極大困難，因為那離真實遠了十萬八千里，但讀者難以分辨，比如，開局就講法官收到了一封信，來自卡爾明頓，我還記下了這個細節(jié)。如果把這當做真實的確定發(fā)生的事情，就完美的把法官排除，離幕后之人遠了十萬八千里。
作者精心構思了這個故事，但壓根就沒想要讀者去解出誰是真正的兇手，作者想要的是完美的講完這個故事，把自己精妙的構思，對人性的剖析寫入書中，把懸念留存到最后，由作者親自揭曉，讓讀者有恍然大悟的感覺。如果是這樣的話，作者很成功，而我最大的感受就是混亂，然后，就沒有其他。
這本書號稱是阿加莎老奶奶最經典的推理小說之一，豆瓣上更打出了9.1的高分?？辛艘恢懿虐褗蕵分了篮蚽ologo看完，終于可以換換口味了。
這篇小說很短，半天不到就看完了，雖然有點豬八戒吃人參果的感覺，還是想談幾點：
1、該書不能算是推理小說，如果不看結尾那封信，讀者無法根據(jù)文中的情節(jié)推斷出兇手是誰。說是驚悚類更合適些，殺人的過程很玄乎，導致看到太投入，被門鈴嚇了一跳。
總之還是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高滿意度。
對我來說，結局是出人意料的。我一直堅信看似最不可能的人往往就是幕后玩家，所以先入為主的認為維拉小姐就是兇手。但隨著情節(jié)的推動，瓦格雷夫法官一直主控全場，阿姆斯特朗醫(yī)生又很有嫌疑，我又懷疑島上還有不為人知的第十一個人。最后大boss的敘述證明了兇手竟然是瓦格雷夫法官，而精心策劃這場謀殺的原因也不是出于正義，而是他想殺人，想實現(xiàn)一次天才般完美的謀殺案。他確實做到了，我想，如果沒有人發(fā)現(xiàn)他寫下的那封信，可能真的會成為一個謎團。
童謠暗示了每個人的結局，島上人們的互相隱瞞和猜忌是全書最恐怖的地方。正義的審判就在眼前，瓦格雷夫法官不僅審判了另外九個確實有罪的人，也審判了自己。
人的承受能力真的是有限的，法官見識過太多的罪惡，自己也有罪惡。所以他最后的自殺也可以理解為自己內心已經無法承受，死是一種解脫。當然，對另外九個人來說也是。罪惡埋藏在他們內心深處，每個人都正義凜然的為自己辯護、大言不慚的否認罪過、心安理得的自我催眠，但這些都改變不了他們內心恐懼的事實。瓦格雷夫的策劃也完美的利用了這一點——良心的自我審判。
大概5個小時的時間終于收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細，發(fā)現(xiàn)更多疑點(雖然最后還是搞錯了兇手，不過最后幾個人的死亡順序我還是分析出來了滴。
這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂(阿婆)的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運用大量對話，展現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動機;又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法(當然這部作品與以上兩部并不屬于同一個系列，沒有太多的可比性)。《無人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進了一個坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢?這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時展現(xiàn)了十個人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實是展現(xiàn)了罪惡與正義的辯證關系：正義者是否應該始終秉承自己的正義之道，有時或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡?另一個角度說：罪惡者真的是有罪嗎?在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無人生還》。
以上是我讀完這部作品半個小時內的讀后感，隨便勾勒幾筆，加入了自己的一些看法，或許有誤，不喜勿噴。
我愿與誰也不爭。
《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來更有精心設置的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設局者“法官”說起在最后的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹?shù)接行┛瘫〉睦咸幣?，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，因為有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最后投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導致了悲劇。
這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標桿，嘴里說著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過于強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個書中人物個性極端，當事與愿違時表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場凄慘。
其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恒的藝術，自然，包容他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫柔，讓暖陽入心，如此甚好。
無人生還讀書心得個人所感篇十二
耍笑了這么半天，也該說點正經的。
翻開《無人生還》之前，心里其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以后再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂?我連《無人生還》都沒看過!”——好像仍不是很正經哈。
而看罷之后——也許因過于特殊的閱讀經歷，使我無法客觀評價——竟產生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品中前所未有。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。
我心目中，女王風格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經典名作的《長夜》、《羅杰疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理范圍之內，反顯得比端方的正統(tǒng)更加活潑妖艷。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩(wěn)。從性質上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變;從距離上講，前者尚在三等親以內，后者已經出了五服;從效果上講，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌;《羅杰疑案》等于略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國傾城;而《無人生還》整個兒變了性，導致結果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，癡戀而靡他;另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠遠的，怯怯問一聲：“神仙?妖怪?”
而除卻風格之落差，大概還有評價之落差。
通常，那些交口稱譽、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那么好?；蛟S，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學時熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。并非沒有機會，而是有機會卻刻意不看。當年我便說：“這樣的片子，若是初時看了，也便看了。別人說好時，我想也是要跟著說的。這好來好去，已是太好了。既然初時沒看，現(xiàn)在已是不能看了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎么好，也比不上這個‘太好’?，F(xiàn)實中事，萬沒有心中想象的至美呢。”既是距離之美，索性不要走近，霧里看花，朦朧陶醉便了。以一時之缺憾，留一世之經典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得;而面對奉為畢生職志的偵探小說，到底學不來這種灑脫，或者是無法灑脫。那些經典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識?？梢哉f，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當為。
許多東西，也許在當年成就之時，確是實至名歸;而隨著時光流駛，不斷增幅擴張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的.神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實難符。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之后，隨即毀譽參半;到得飛龍在天，哪個能避過亢龍有悔?阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰的腕力能扳過這個魔咒?魔咒的真名若是“規(guī)律”，還須順應行之。前車之鑒，實值得我輩作文者與評論者惕醒。
“凡事得往好的想，我就知道有個話劇特別適合悠悠演，可以演主角?！?/p>
“什么戲?”
“阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。”
刷一發(fā)我對愛情公寓的執(zhí)念。
當然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會再翻第二遍了，但我還是買了下來。
故事的大概就是：八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。
他們抵達后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。人人都想保護自己，可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個人的時候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個人，萬萬沒想到結局會來這么一出。
某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒覺得什么，但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時候看，會覺得越來越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時候就已經開始自動腦補只剩下幾個人的時候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說里的天氣幾乎都是狂風暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語文課本里的那篇澳門從英國收回的文章。最后的獨白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把兇手找出來，這些人背后的故事也被永遠地埋葬了起來，可能連作者心中的悲哀也不會被發(fā)現(xiàn)。
《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說，也是讀者評價最高的一本。
阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號享譽全球。這一王冠由英國女王伊麗莎白二世于1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語言，全球銷量超過20億冊，在她之上的只有莎士比亞和《圣經》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本，它的質量毋庸置疑。
小說中，阿加莎將兇殺場所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反復探索，作者告訴讀者，小島是一個封閉空間——一個巨大的“密室”，外人進不來，里面的人出不去。所以，這是一個“完美謀殺”的故事構架，即蓄謀已久，無懈可擊的高智商謀殺。——直到最后，也沒人偵破案件，是兇手自己揭示了真相。
貫穿整個故事的線索是一首童謠“十個印第安小男孩”。童謠中一個“印第安小男孩”的死對應一件謀殺。十句歌詞，十個“印第安小男孩”死亡，對應島上的十件謀殺?！坝〉诎残∧泻ⅰ钡乃婪ǜ饔胁煌?，也依照順序各自對應十種謀殺方式。
島上的十個人通通被“謀殺”，最后無人生還，包括兇手。誰是兇手?作案動機是什么?作案方式是什么?阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題，這是偵探小說的一大特征，文字給出的信息不完整，障眼法重重誤導讀者。最后由作者抽絲剝繭，揭露謎底。
這是一部構思精妙的小說，體現(xiàn)了阿加莎高超的敘述技巧。作者創(chuàng)造了十個人物，每個人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關。十個人在謀殺接連發(fā)生的過程中，他們的反應，猜疑，對策。這些信息不是簡簡單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關系，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的信息。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對本書評述道：“我比任何評論家都更清楚這本書創(chuàng)作歷程之艱辛?！?/p>
故事中的十個人，每一個都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最后在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對死亡，還有對死亡的恐懼，良心的折磨。
上島以前，對于過去的罪惡，每個人都有為自己辯護的說辭。他們逃脫了應有的懲罰，將罪惡的秘密掩埋心底，繼續(xù)生活。他們或許會受到良心譴責，但僅此還遠遠不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張?！畟€人住進莊園不久，留聲機的宣判已經揭示了兇手的作案動機：為法律的缺位伸張正義。
人是社會動物，每個人都渴望被其他人認可?，F(xiàn)實中，沒有人愿意做壞人，他們永遠有看似充分的理由，在犯罪的同時接受自己。人都有陰暗一面，有時候會在無意識中實施犯罪。人性的陰暗并非與生俱來，它們大多產生于生活，反映的還是社會的陰暗面。
讀者也應從故事中看到自身的矛盾。每個人都做過有愧良心的事，同時也有安慰自己的一套話術。許多時候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經成為真正的壞人。
小說也有缺憾。從故事的邏輯上，兇手對受害者的預判過于精準，與他所能夠收集到的信息不對等。此外，推理小說對文學技巧要求不高，如果對阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。
一、天上的大餡餅突然間砸中十個身份各異“幸運兒”，莫名的免費超級豪華知名孤島游，似乎熟悉的邀請人，想想這必是一次充滿歡愉，愜意的旅程!
二、遍查全島，除其十人外，完全沒有任何其他人可以藏身之處!不具備任何案后逃生的條件!近乎完美、巧妙的殺人設計——十個故事人物悉數(shù)死亡，一切的一切都在不可思議中發(fā)生…給警方留下一個“嵌套死循環(huán)式”的懸案!
思路設計、框架提綱。
2、由一碟審判錄音公訴，十個故事人物的接連神秘離奇死亡，映射小詩，彼此猜疑!(室內擺設的布置、死亡方式、人物即時，事后的心理入微的描寫)。
4、警方第一次陷入一個自立自破的兩難困境，這注定又是一個千古疑案…。
5、罪犯漂流瓶解疑，真相大白，喔!原來如此，好一個殺人于無形的副本!
跟隨子吟掘亮點。
二、精彩的情節(jié)設置，生動的對白描寫，極致的心理捕捉。
同時這部作品已被改編為影視作品，有興趣的親們可以自己下載觀看，改編得還是可以的!相信加上影視的音效，圖像，劇情銜接等技巧的搭配、結合，一定能給你不同的視覺感受與沖擊，幫助更好地理解，把握作品的精髓!
引子。
在推理小說的世界里，阿加莎.克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應忽略的作品。這本書無論是作者本人，還是廣大讀者，都公認是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世后，后世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對作品進行一番溫習，也算是向諸位推薦一下這個作品吧。
“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”
平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構思布局能力。閱讀這樣的小說，面對這樣的殺人動機，我們能體會到阿婆所認同價值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。
一口氣通讀完這個作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個殺人事件，或許更佳。因為，我想不出，一個以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時至今日，我們無法否認的是，《無人生還》已經超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。
二、《雙曲線殺人》。
“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評價最高的一部”。
——林白版《殺人雙曲線》封底語。
我記得有這么一句話：第一個贊揚花美的人是天才，第二個贊揚花美的人是庸才，第三個贊揚花美的人是蠢才?；蛟S這句話適用于大多數(shù)的場合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說，自從《無人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說大師通過和《無人生還》中所運用的相類似的模式(童謠殺人或封閉山莊的殺人模式)，來向阿婆的這個作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。
讀推理小說，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進行一番智力競賽，看誰先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說家是不會在小說開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計的。但《殺人雙曲線》卻是一個例外。
小說的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個作品中所運用的是雙胞胎詭計。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個看似不相關聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒有交點，在閱讀的很大一段時間內讓我摸不著頭腦。直到小說的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺。原本以為是兩個毫無關系的事件，卻因為雙胞胎的關系，在某一點上達到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來代替死者的個數(shù)，從一些細節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無人生還》的模式。雖然是模仿，卻因為雙胞胎詭計的運用，而使這部作品在詭計運用方面較之《無人生還》，可謂青出于藍。另外，值得一說的是，在《殺人雙曲線》中，和《無人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構思巧妙。
總之，在向《無人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當年李幼斌、于小慧主演的國產刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當然核心的雙胞胎詭計除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。
三、《童謠的死亡預言》。
“不愧是行人最高杰作，詭計、氣氛、文字水準均在館系列之上，不過建議還是先讀館系列，不然會有‵黃山歸來不看岳′的感覺”
打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預言》，完全是幾位網友推薦的結果。由于小說開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過程中，我用著《無人生還》的模式去推斷著小說的結局。但當我看到小說結尾，我只有訝然。和《無人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計設計又是別具一格?？粗毁x予偵探使命的劇團負責人中秋清在《從網中逃逸》一章中，向眾人逐一說明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時，我只有驚嘆。而當最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說，無論是兇犯的作案的動機還是小說情節(jié)設置，它讓我顛覆了我之前所認為的固有的《無人生還》的模式。我甚至一度認為在《童謠的死亡預言》問世之后，運用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說中的情節(jié)構思已經達到了極限，后世或許已經很難有人超過此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。
另外值得一說的是，這部小說的一些細節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關日本文學史的介紹，都讓我在閱讀的過程中興致盎然。尤其我覺得小說的收尾，模仿的是《桃花源記》結尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過后的某一天，重新按照當年的路徑，打算再次尋找當年的霧越邸別墅時，沒有結果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時也反映了當年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實的神秘力量時隱時現(xiàn)，更讓人覺得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。
四、《雪地殺機》。
“我覺得，這部作品雖然兇手的詭計并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結局還是讓這部作品成為獨特的向《無人生還》致敬的作品之一。個人覺得，東野圭吾是個很少讓我失望的作家?！?/p>
又是《無人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對于這位作家，正如我上次寫《惡意》時所給的贊語，和他生活在一個時代，能夠讀到他的作品，我很幸運。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。
不可否認的是，東野圭吾的確是個寫實風格的作家。像《無人生還》這樣的在現(xiàn)實生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實生活中存在的可能。
7位演員逐一失蹤，幸存者想報警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說中所設置的三重構造，結局的意外性，讓我值得細細回味。如此的結尾賦予了《無人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當然就整篇作品來說，至少和此前讀過的東野圭吾的《嫌疑犯x的獻身》以及《惡意》相比，個人稍顯失望。不過此作畢竟誕生于《嫌疑犯x的獻身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。
無人生還讀書心得個人所感篇十三
剛結束上一本書的讀書筆記歷程，一度糾結下一本要讀什么才能適應每天一個章節(jié)的慢節(jié)奏。小說肯定是不太適合的，太容易剎不住車，或因為戰(zhàn)線拉得太長而失去興致。
想起來那本《夢幻花》又停在了百分之三十七的進度，每次想要重新讀完就必須從頭開始回憶情節(jié)，等到好不容易把情節(jié)回憶起來，當天的閱讀熱情和閑暇時間已經消磨大半。
于是在糾結并拖延的途中用三個睡前時間讀完了這本懸疑小說，還順帶看了由其改編的三集電視連續(xù)劇。這個故事的篇幅控制得很微妙，不管是小說還是電視劇，都可以一口氣花一個下午的時間干掉它。
大約是看了一些后來者的模仿或致敬之作，所以對于這個懸疑故事的情節(jié)并不陌生。十個人戴罪之人分別被兇手用各種理由騙到一個島上，然后在這個“與世隔絕”的地方，被一一獵殺，最后無人生還，當然包括兇手。
首先這些被獵殺的人，職業(yè)包括警察，醫(yī)生，退役將軍，紈绔子弟，傳統(tǒng)的宗教分子，教師，唯利者，仆人夫婦。根據(jù)他們的職業(yè)作者均設置了合乎情理的罪行和他們無法被懲治的原因。
為了自己的愛情誘使小孩子在深海里游泳最終溺死的教師（想到前不久的紅黃藍事件，最應該保護孩子的人卻做著傷害孩子的事。）；為了自己活命棄二十一條人命不顧的純粹的唯利者（只有他在最開始就承認了自己的罪行）；為了得到主人的一小筆遺產在主人犯病時見死不救的仆人夫婦（典型的以怨報德）。
而兇手的職業(yè)則是法官，他在世俗中和這個小島上都看似伸張著正義，卻用著最邪惡的手法。在最后法官的自述中，他承認只是為了滿足自己想要親手殺人的欲望，光明正大借助法律的途徑來殺死有罪之人已經無法滿足他。
這場兇手和獵物的追逐狂歡都局限于一個小島，而他們所代表的罪惡卻從古至今在世界的任何一個角落都從未停止過。懸疑故事永不過時，惡人一直都在。
無人生還讀書心得個人所感篇十四
“十個小兵人，外出去吃飯，一個被嗆，還剩九個人……七個小兵人，用刀砍木棍;一個砍自己，還剩六個人……四個小兵人，出海去逞能;一個葬魚腹，還剩三個人……兩個小兵人，坐著曬太陽;一個被曬焦，只剩一個人。這個小兵人，孤單又影只;投繯上了吊，一個也沒剩?！币磺械年幹\都從這一首童謠開始。
十、九、八……三、二、一小兵人的數(shù)量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種死亡的氣息，一種在劫難逃的感覺慢慢逼近。這一切從一開始就是一場騙局，一張網，一張兇手為每個人量身定做的天衣無縫的網。用不同的人名，不同的方式;將十個人聚集在一座島上，一座荒島上。此時，審判與死亡就已開始。
叮!生命開始了倒計時。
晚餐時分，一個不知名的聲音開始控訴所有人的罪責。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場的每一個人都背負著人命，可卻都是在法律范圍內無法制裁的案件。于是，兇手頂著伸張正義——絕對的正義之名開始了他的謀殺。
第一晚，一個人便在吃飯時了，第二個人中了氰化物，在昏迷之后長眠不醒了;接著第三個、第四個……每一個的死亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索，也成了十個人的死亡方式。
耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經心的語調中帶著揮之不去的死亡氣息;猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動無形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無法逃脫。
兇手就在十個人之間，沒有人知道下一個的人會是誰。隨著人數(shù)的減少，恐懼、彷徨、不安一點一點吞噬著自己的內心與理智，活的時間越長的人，罪惡也就越重。因為他最后所承受的不僅是死亡的痛楚，更是精神的折磨;在絕境中的茍延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。
在《無人生還》當中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的布局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎.克里斯蒂對人性的了解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心里剖析的殿堂。
在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來已無法承受負罪感所帶來的痛苦;有人不以為然，因其根本沒有意識到自己犯下的罪行;有人惶然，以為自己所作所為并無過錯，卻真實地造成了他人的自殺;有人凄然，夢里都能看見去的無辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價來確保自己的平安，卻在良心的譴責與幻像中送上了自己的命?？扇康娜硕荚诳是蠼饷?，或生或，被歲月掩蓋了這么久的事實終究鋪在了陽光下。
在文章的最后，兇手交代了一切。根據(jù)事實，人們可以推斷誰是兇手，可是那樣不容松懈的境地，理性與判斷力已經為零，每個人都是兇手。所以，十個小兵人，一個也沒剩。
人性的悲哀在文末的剖白中無法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。
即使在炎熱的一天看這本書，也感到身上涼颼颼。
看完之后我只是在想法官到底是不是對了。雖然有很多事情在不同的方向對錯也許不是那么明顯，可能有對有錯，但我還是認為法官這樣的人有些可怕了。
不論看小說還是看電影，看到殺手設計的“天衣無縫”的局或者游戲時，雖然很佩服這樣的頭腦，可終究還是害怕，只是期望我們這樣的普通人最好永遠也遇不上，永遠也不要認識。
有句話說壞人不可怕，有知識的壞人才可怕。運用高深的知識造詣去設計一些滿足自己非同于常人的刺激，或是布下完美的局去報復，這樣用別人生命填補的快樂實在是太可怕了，但盡管是你以為的天衣無縫，也會有真相大白的一天。這本書里法官布下的一切，即使他不寫下漂流瓶我想終有人會解出來，但他也總想別人去瞻仰他的“藝術”，才自信滿滿地寫下所有?？晌也挥X得他對了，法律灰色地帶的案件或許還有很多，但這應該是促進它進一步完善的不是嗎?法官認為讓他們死在對所做之事的恐懼中是懲罰，可也正如將軍所說這何嘗不是等待的解脫。當每個人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之后，恐懼頓時充滿了內心，他們時時刻刻的煎熬被放大，或許他們不死是一種更大程度的懲罰，我想害死別人還能心安理得的永遠開心的生活下去的人畢竟很少吧。
“不做虧心事不怕鬼敲門”，內心的恐懼，良心的譴責永遠比刀劍更能傷人。所以，做一個善良的人比什么都重要。記起實習的時候老師講到的四不傷害原則，不傷害自己，不傷害他人，不被他人傷害，不讓他人被傷害，愛人比傷人更具挑戰(zhàn)也更有價值。
在下若有志于一件事物，必依下法而行——。
首先，大略入門之后，盡量保持該領域的知識空白，以自家的頭腦空想，應該是如此這般，一五一十;而后親身實踐，積累經驗;到一段落時，進入研究段，以采樣方式調查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。
吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創(chuàng)看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的不看了;而對“暴風雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風雪”而應稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。
在大致領略“暴風雪”的風姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細說了。一直以來，對“暴風雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來人不爭氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭后語，許多理應余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異?，F(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網絡翻譯軟件后直接排版的效果。
不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例;而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個平衡;而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。
重整河山待后生。
我欲乘風。
《無人生還》是英國著名的推理小說女王阿加莎·克里斯蒂寫的一篇推理小說。
18__年生于英國德文郡托爾奎。一戰(zhàn)期間，她參加了英國和紅十字志愿隊，從事救護工作。在此期間，學習了大量藥物和毒物知識。因此在她的偵探小說中，也有大量的用毒殺人的片段。
《無人生還》講述了一個孤島殺人的事件。八位客人和兩位仆人分別收到了邀請信，被邀請到士兵島做客。十個人各懷心事的去到了島上，登島的當晚，即遭遇惡劣天氣，因此被隔絕在孤島。
隨后更是一個個遭遇了離奇事件。每間客房里都掛著寫有關于十個小兵人的童謠的鏡框;餐桌上擺放的十個小瓷人。
隨后，十個人一個個按照童謠的死法死去。每有一個人死去，餐桌上的小瓷人就會少一個。人們都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。但是天氣很糟，島上沒有離開的辦法。
荒島很小，四周沒有躲藏的地方，兇手只能在他們中間。人們之間彼此懷疑，唯一幅都是以上帝視角和第三人稱視角敘述。
隨著小說人物的一個一個死去，事件的進展卻越發(fā)顯得懸念叢生。每個人物都有自己的的求生辦法就是找出兇手。風浪停息，警察上島，只有十具尸體。
這篇偵探小說沒有其他偵探類型小說所共有的偵探及其探案過程。大部分篇故事和逃不了的“罪”。
老法官沃格雷夫：對殺戮有這無比強烈的欲望。做了一輩子法官，卻認為法律約束了他與生俱來的正義感，因為“有的兇手犯下的罪不受法律制裁”。于是法官按照年幼時的一首童謠，設計了一樁完美殺人事件。
家庭教師維拉：她為了心愛的男人獲得遺產，故意讓主家小男孩溺水，然后讓人們認為是意外。
修女布倫特：傭人與他人有染，未婚先孕，被她趕出家門，后投河自盡。
醫(yī)生阿姆斯特朗：開始行醫(yī)時業(yè)務不熟練，造成病人死在手術臺上。
將軍麥克阿瑟：下屬和妻子有染，于是讓下屬執(zhí)行一次他明知有去無回的任務。
上校隆巴德：干過一些不到的勾當，可能在一些地方殺過人。
公子哥馬斯頓：撞死兩個小孩卻毫無悔意，社會危險分子。
前警察布洛爾：作偽證，導致他人死亡。
傭人羅杰斯夫婦：主家有嚴重疾病，發(fā)病時拖延治療，隨后占有其財產。
后9個人雖然逃脫了法律的制裁，卻被老法官以正義之名制裁了。道德雖然也能約束人，但不是人人都受到它約束。法律雖然能制裁犯罪，但不是所有的犯罪都能被察覺并制裁。小說里的“凡罪惡必會遭刑罰”也只是一種人們的主觀愿望而已。
以前一直很喜歡讀關于推理類的小說，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺。隨著一層層薄紗被揭開，隨著一層層迷霧被推開，呈現(xiàn)在我們面前的往往是意想不到的結果，喜出望外的感覺總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說，總是會受益匪淺，越看越喜歡?；膷u上僅有十個人，其中有一個是兇手。但他們接連死去，無人生還。那么誰是殺人犯?是最后一個死去的人嗎?如果不是，那么他(她)如何在死去之后，還能使自己的殺人計劃照常實行?他(她)為什么殺人，又為什么給自己也貼上死亡標簽?在《無人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創(chuàng)作的險地。面臨此景，偵探小說作者有兩種選擇，一是用天才的構思自圓其說，另一就是假托“心理懸疑”“奇幻”一類低劣手段胡說八道。
“十個小兵人，外出去吃飯。一個被嗆死，還剩九個人。九個小兵人，熬夜熬得深。一個睡過頭，還剩八個人。八個小兵人，動身去德文。一個要留下，還剩七個人?”這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。十個被害者先后像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語的色彩。它使這小說的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經心的聲調中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現(xiàn)嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無形的恐懼。
從風和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說，會很容易地讓你聯(lián)想起英國的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現(xiàn)場之一時，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂郁，讓人擔憂死亡之吻的再度來臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦。
克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現(xiàn)在現(xiàn)場的人都有作案動機?？死锼沟僭趯γ恳晃幌右扇思右耘懦龝r，都順便嘲諷著他們的陰暗一面。兇手預先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島后逐個宣布了他們的罪狀。原來每位上島者的心頭都藏有一個秘密：軍官為了泄私憤故意將下屬派往危險之地;醫(yī)生醉酒后動手術致使病人死亡;女孩兒為了幫情人獲得遺產故意制造了一起事故?所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。
在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦;有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤;還有人惶然，有人凄然。但無論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現(xiàn)實面前表露了最真實的一面。渴望生命是其中一部分人的想法，渴望解脫則是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。如果說“波洛三部曲”里還有波洛的幽默作為調劑，那么《無人生還》則從頭至尾充滿壓抑的悲腔?？死锼沟俚某芭絹碓缴伲《氖锹暽銋柕呐?。同時她也變得更無情——那首童謠無異于一份判決書，將這些待死的囚徒送至刑場，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而后蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。那種等待中的煎熬帶來了無法承受的沉重感。也許，當你在深夜讀這本書時，會聽見他們大口的喘息聲。
“他們究竟是誰殺的呢?”直到小說臨近終結，這謎團一直困擾眾人。最后是一份神秘的自白解開了謎。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺的作案手段，而是他(她)的身份和動機。人性的悲哀在最后的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。這部小說在此時變得深刻起來，當后世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷”的寫作技巧時，似不應忽略她筆下流露的哀嘆之聲。
無人生還讀書心得個人所感篇十五
為什么是歐洲大陸征服了美洲和非洲，為什么不是印第安人等消滅歐洲人和亞洲人？作者認為決定各地區(qū)的發(fā)展的因素與人種無關，而是與生存的環(huán)境有關。
不同的氣候決定了可以馴化的植物種類和數(shù)目的多少，從而又決定了可馴化的動物種類的多。足夠多的馴化植物和動物提供足夠多的卡路里，使得糧食有大量的剩余，促進人口的大量增長。圈養(yǎng)的糧食與動物又決定了人類從狩獵游牧的方式逐漸成為定居聚集的生活方式。人口大量增長，糧食有剩余使得供應專職人員成為可能，于是，技術發(fā)明、中央集權的政治組織，文字得以發(fā)展，反過來又促進了人口的增加。文明由于環(huán)境的南北軸線或者東西軸線不同，使得傳播的難易程度有所區(qū)別。
由于人口稠密且聚集的生活方式，加上人與動物親密接觸，這為致命病菌在人群中流行提供基礎。歐亞大陸人口的基數(shù)大，一次次致命病菌的接觸產生的免疫力，這成為了以后摧毀屠殺各種土著人的重要原因。
當歐亞大陸的文字、戰(zhàn)馬、槍炮、病菌全都準備好的時候，印第安人等存在的新大陸就這樣被占據(jù)，土著人被無情宰割。
本書通過大量的論據(jù)論證作者的觀點，可讀性強。作者提出一個問題之后，并沒有直接給出答案，而是通過事例與對問題的深度剖析，引導讀者跟著作者思考，最后再得出結論。
無人生還讀書心得個人所感篇十六
剛開始看的時候一度因為記不住人名而想放棄，后來在本子上把名字一一羅列，從上了島開始故事就開始精彩而不拖沓，整個故事情節(jié)十分緊湊。
孤島上的幾個晝夜，都是幕后真兇布下的天羅地網。通過文字讀出了其中無聲的尖叫。
當幕后真兇顯露身份的時候，除了一聲驚呼，我也感到一絲迷茫：他真的可以代表上天懲罰這些人嗎?與惡魔決斗的騎士，在擊敗惡魔的瞬間，身染惡魔之血的自己，也成為了惡魔。
同為惡魔，真的可以懲罰其他的惡魔嗎?“與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應當小心自己不要成為魔鬼。當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你?！边@句出自尼采之口的話感覺能完美詮釋這部杰作。
命運無常，死生一定。
一次性，不帶停頓看完的書，作為懸疑在我看來很是經典，很是出色，知道是阿加莎的作品之后，其實有一種沖動把全部的系列看完，也算是一種心愿吧哈哈哈哈。
這本書的內容更多的是從一個客觀的角度來看待一種近似于密室殺人的案件吧。被帶到無人島上，十個人，十人全部死亡。
可能會想要后世知道，又想要給這個世界留下一個完美的疑團，無論從哪個方面來看，都認為很是絕妙。
這十個人的出現(xiàn)也從來不是一種巧合，算是，旁觀者看待下的犯罪后逃匿的分子吧，沒有人知道他們曾經的罪過。
所以那個人會站出來，作為審判者，給這些人類一個應有的審判。
最終，也槍殺了自己，留給世界一個謎團。
如果不是那份手稿，沒有人會知道事情發(fā)生的緣由與始末，更多的是一種猜疑，更多的是一種惋惜。
那個行兇的人呢，更多的是作為一種旁觀吧，看似沒有出手，處處卻都是自己的痕跡。
看了是一種引人入勝，更是一種高明。
關于這本書，我想，多年之后，我最為深刻的記憶應該是：
那家伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地無人生還》。
我有點驚訝，說：不是這么巧吧。于是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命里，帶來了一點點小巧合，小驚喜。
經過了《lost》《gsi》以及無數(shù)驚險懸疑故事的轟炸，大腦已經麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗?？墒牵⒓由瑢W幾十年前就能編出這樣的故事，據(jù)說開辟了荒島殺人的經典故事模式，不得不令人脫帽致意。
阿加莎自己在序里寫道，這部作品所耗費的心里是空前的，我相當相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個展開，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。
十個人都罪有應得嗎，至少從表面上是這么顯示的，十個人都有自己的罪過，十個人，無一幸免。
可是如果去想想，或許這個世界上的每一個人都有自己的罪過，都有自己的錯誤。
而這些錯誤，我們以為會被人遺忘，百般掙扎，最后無法逃脫的，其實是我們自己啊。
沒有一個人無罪，每個人都背負一定的罪孽活在這個人世間，每個人都背負一定的冒險。
我們要怎么去面對自己的這段人生，我們又要怎么去面對自己曾經犯下過的罪孽，逃避是一種方法，可是我們也看到了，內心急劇的煎熬，而最終的結果，也一定不曾放過我們自身，也不曾離開過我們的生命。
上帝的審判終會到來。
這本書號稱是阿加莎老奶奶最經典的推理小說之一，豆瓣上更打出了9.1的高分?？辛艘恢懿虐褗蕵分了篮蚽ologo看完，終于可以換換口味了。
這篇小說很短，半天不到就看完了，雖然有點豬八戒吃人參果的感覺，還是想談幾點：
1、該書不能算是推理小說，如果不看結尾那封信，讀者無法根據(jù)文中的情節(jié)推斷出兇手是誰。說是驚悚類更合適些，殺人的過程很玄乎，導致看到太投入，被門鈴嚇了一跳。
總之還是值得一看，借用以前同事的名言：降低期望值，提高滿意度。
對我來說，結局是出人意料的。我一直堅信看似最不可能的人往往就是幕后玩家，所以先入為主的認為維拉小姐就是兇手。但隨著情節(jié)的推動，瓦格雷夫法官一直主控全場，阿姆斯特朗醫(yī)生又很有嫌疑，我又懷疑島上還有不為人知的第十一個人。最后大boss的敘述證明了兇手竟然是瓦格雷夫法官，而精心策劃這場謀殺的原因也不是出于正義，而是他想殺人，想實現(xiàn)一次天才般完美的謀殺案。他確實做到了，我想，如果沒有人發(fā)現(xiàn)他寫下的那封信，可能真的會成為一個謎團。
童謠暗示了每個人的結局，島上人們的互相隱瞞和猜忌是全書最恐怖的地方。正義的審判就在眼前，瓦格雷夫法官不僅審判了另外九個確實有罪的人，也審判了自己。
人的承受能力真的是有限的，法官見識過太多的罪惡，自己也有罪惡。所以他最后的自殺也可以理解為自己內心已經無法承受，死是一種解脫。當然，對另外九個人來說也是。罪惡埋藏在他們內心深處，每個人都正義凜然的為自己辯護、大言不慚的否認罪過、心安理得的自我催眠，但這些都改變不了他們內心恐懼的事實。瓦格雷夫的策劃也完美的利用了這一點——良心的自我審判。
大概5個小時的時間終于收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細，發(fā)現(xiàn)更多疑點(雖然最后還是搞錯了兇手，不過最后幾個人的死亡順序我還是分析出來了滴。
這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂(阿婆)的代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運用大量對話，展現(xiàn)兇手的心理，也就是殺人動機;又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法(當然這部作品與以上兩部并不屬于同一個系列，沒有太多的可比性)?！稛o人生還》在最終揭秘了兇手，并且讓我覺得跳進了一個坑，讀完才想到：怎么就不能假死呢?這部作品邏輯非常清楚，并且在具有邏輯性的同時展現(xiàn)了十個人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實是展現(xiàn)了罪惡與正義的辯證關系：正義者是否應該始終秉承自己的正義之道，有時或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡?另一個角度說：罪惡者真的是有罪嗎?在這里呢，我就要安利一下了，如果有興趣并且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無人生還》。
以上是我讀完這部作品半個小時內的讀后感，隨便勾勒幾筆，加入了自己的一些看法，或許有誤，不喜勿噴。
我愿與誰也不爭。
《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來更有精心設置的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設局者“法官”說起在最后的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最后自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹?shù)接行┛瘫〉睦咸幣?，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神圣的人和事，她不愛去海灘，因為有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而后，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最后投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導致了悲劇。
這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標桿，嘴里說著病態(tài)的正義，第二，那老處女，以他人的言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過于強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出于私心或因物質或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬于自己的東西，這三個書中人物個性極端，當事與愿違時表現(xiàn)了極端的殘忍，最后落得下場凄慘。
其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恒的藝術，自然，包容他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫柔，讓暖陽入心，如此甚好。
無人生還讀書心得個人所感篇十七
《槍炮病菌與鋼鐵》，這本讀了快兩個月的書我終于讀完了，可以說這是我今年讀到的我最喜歡的書。剛開始我以為是講槍炮，病菌，與鋼鐵的發(fā)展歷程順便講點人類學史的，但是讀了之后顯然有些“標題欺詐”。
本書的核心論點是討論為何各個大陸的文明發(fā)展的如此不均衡以及為何某些文明要比另外一些文明更發(fā)達，首先要說的是本書的寫作邏輯我個人非常喜歡，前三部分以一個一個元素為主要內容(如植物馴化、動物馴化等)第四部分將這些元素應用到對各個文明的分析中，邏輯非常的清晰。
作者認為，不同社會之所以在不同大陸得到不同發(fā)展，原因在于大陸環(huán)境的差異，而非人類的生物差異。只有在能夠積累糧食盈余的稠密定居人群中，也就是依賴公元前8500年左右出現(xiàn)的農業(yè)崛起作為糧食來源的人群中，才有可能誕生先進技術、中央集權的政治組織和其他復雜社會特征，才可能發(fā)展出槍炮、病菌與鋼鐵。所以農業(yè)生產在漫長的人類發(fā)展史中具有里程碑的作用。我認為如果在這本書之后看《人類簡史》的話，會對人類史產生一個比較清晰的脈絡，其中比較關鍵的三個節(jié)點是：認知革命、農業(yè)革命和技術革命，具體就不展開說了?？偠灾?，我強烈推薦這本書，因為它遠遠不止是人類史或者社會學這樣的詞就可以概括的，同時，本書還具備很多引人思考的現(xiàn)代意義。
無人生還讀書心得個人所感篇十八
在地球上，有一個神秘的地方，那里最干凈，沒有污染;最純潔，潔白如玉;最安靜，沒有噪音;最安全，沒有暴力。但那里風最大，天最冷，雪最多，冰最厚，狂風能把人吹上天，雪可以把人埋起來，巨大的冰縫可以把人和汽車一下子吞進去。這個地方就是――南極!
很小的時候，我就對巨大的隕石，五顏六色的極光，神秘的北緯30度十分好奇。在我心目中，南極是大陸七姐妹中最高大、冷酷、純潔、美麗、神秘莫測、桀驁不馴的，它一直披著潔白的婚紗，亭亭玉立地站在地球的最南端，含情脈脈地注視著大千世界的風風雨雨，屹立于天地之間，超然于人世之外，以其特有的瀟灑、冷漠吸引著眾多探尋者的目光。
《南極大冒險》這部影片仿佛讓我置身于我渴望已久的冰雪天堂――南極，影片為我們講述了8只雪橇犬與人類之間的一個真實故事。
一個南極科學考察隊里，有8只雪橇犬，其中一只領隊犬瑪雅生性機靈、聰明，經常為主人辦事?？瓶缄犂镄聛砹艘晃徊┦肯壬捎趯δ蠘O的冰上陷阱不了解，兩次掉進冰窟窿，都被勇猛的瑪雅救了上來。美好的生活總有盡頭，一次科考隊接受了一個非常艱巨的任務，不得不立刻離開，無暇顧及8只雪橇犬，只好把它們留在原地，希望它們能夠獨立生活。果然，它們不負眾望，獨立生活了200多天。在這些天里，它們曾被兇猛的海豹襲擊，也曾嘗到親手捕獲獵物的快樂。它們互相幫助、互相支持，靠著它們的智慧和團結堅持下來，當主人返回時，雪橇犬又回到主人身邊，重新開始了快樂的生活。
在觀看這部影片時，我的眼睛始終是濕潤的，這部影片的每個細節(jié)都震撼著我的心。相信所有的人都會說，狗是最聰明最有靈性的動物之一。它們在環(huán)境惡劣的南極獨立生活了200多天，甚至人類都很難做到。尤其是領隊犬瑪雅，在食物非常少的情況下，主動把食物讓給了同伴。在遇到海豹襲擊時，它奮不顧身，掩護同伴安全撤離，自己的左腿卻被海豹咬掉，頓時鮮血直流，但它毫不畏懼，一直與海豹抗爭到底，才拖著鮮血淋漓的傷腿回到隊伍中。我被雪橇犬團結向上，互幫互助的精神深深打動了。
南極大冒險觀后心得萬能7“從外貌看來，人最高貴，狗最低賤。但圣人一致認為：重義的狗勝于不義的人?！碑斘铱吹竭@樣一句名言時，心中怦然一動，我想起了一個真實的故事：一只對主人情深義重的狗在主人去世后接連七天不吃不喝守在主人的墓前，它不聽任何人的勸告，毅然決然地隨主人去了天堂。不久前，我在電影院里又體驗了一次人與狗之間經受住寒冷與時間考驗的珍貴友情。白雪皚皚的南極，可愛可敬的雪橇犬，勇敢執(zhí)著的杰利，一次又一次震撼了我的心!!!
冒險取隕石。
為了幫助博士艾爾伯取隕石，雪橇犬馴獸員杰利與他的八只狗庫西、邁克、尼克、邁爾、瑪亞、麥克斯、杰克、薩麗以及地圖繪制員庫珀、杰利的女朋友、博士一同開始了一次冒險之旅。
博士和杰(杰利的簡稱)與8只雪橇犬一同走上了取隕石之路，在途中博士險些掉進冰窟，多虧了那八只犬鼎力相助才得以逃生。經過一番努力隕石找到了，可歸途中博士不慎摔下冰谷斷了腳，又掉進冰水里，在這性命悠關之時頭狗瑪亞在主人的指揮下匍伏前進，它趴下身體，屁股抬高，一步一步地接近博士，小心翼翼地把繩子掛在他身上，然后瑪亞與其它7只狗奮力向上拉，在一片狂吠聲中，博士終于被拖出冰窟，隕石保住了，博士獲救了。
看到這，我懸著的心暫時放了下來。旋即我又為這些可愛的狗和杰豎起了大拇指，頭狗瑪亞帶領著同伴，與主人的勇敢機智充滿默契的配合讓我感到不可思議。然而下面的故事又讓我的心揪了起來。
獨立生活200余天。
他們剛回基地，接連幾場暴風雪降臨。他們不得不馬上撤到安全地帶。可風雪太大，眼看著那些雪撬犬都被牢牢地拴在風雪口，卻無法回頭救援它們，杰充滿了內疚和傷感。一個月后，除了年老體衰的杰克沒有逃走以外，所有的狗都掙脫了鎖鏈。杰克因為年老，在又凍又餓中走向了生命的終點，而其余的七只狗依然在等待他們的主人來把自己接走，看它們的眼神，似乎堅守著一個信念，一定要活著等主人歸來。這時瑪亞發(fā)現(xiàn)有群水鳥，就帶領大家一步步接近獵物，這時麥克斯控制不住自己的興奮叫了幾聲，把眼前的獵物嚇飛了，頭狗瑪麗立馬訓了它一頓，并懲罰它留在原地不動?，攣喓突锇楸謨陕?，聲東擊西，打了個漂亮的仗，捉住了幾只鳥，可惜麥克斯被懲罰，分不著食物，只好用它那綠寶石般無辜的大眼睛可憐巴巴地向其它狗求助，好像在說：“分我一點吧，我保證不再壞大家的事了!”令人意想不到的是，麥克斯那冒著傻氣的樣子背后是一顆重情義而有謀略的心，它帶領同伴合力擊退了兇猛的豹海豹，救下了瑪亞，奪取了食物，成為了新任頭狗。
在漫長的等待和煎熬中，在非同一般的處境中，這些可愛的狗狗始終滿懷著對主人的忠誠和期盼克服了饑餓和寒冷等重重困難。真是令人不能小覷，我不由得對這些狗狗肅然起敬。
無人生還讀書心得個人所感篇十九
寫了余楠與胡小姐的一段“婚外情”，這兩位都不是省油的燈，胡小姐拿余楠當個備胎，余楠想著借胡小姐出洋，看到楊絳先生對于他倆相處的種種細節(jié)描寫，我都仿佛聽到了他們彼此心里的算盤珠子響動的聲音。最終胡小姐帶著別人出了洋，余楠只好退而求其次假裝給北京發(fā)了電報，來到北京謀了個文學研究的差事。借著余楠來京到的這個文學研究所的單位，各路“知識分子”粉墨登場了。其中著墨最多的兩位就是這位余楠和許彥成了，余楠多少有點政治投機的意思，積極和領導靠攏，大會小會的積極發(fā)言和總結。許先生當年聽到解放的消息不像有些知識分子唯恐避之不及，而是義無反顧的回了國，是個真正想做學問的人，在需要開會表態(tài)的時候經常不知道怎么發(fā)言，逼的急了就又生出口吃的毛病。在工作中，這位有家室的許先生認識了姚宓，漸漸的生出了情愫，兩人倒是發(fā)乎情，止于禮。感覺這位余楠和許彥成在人物刻畫上很多是對比著來寫的，余楠最開始為了和胡小姐的私情和老婆撒謊，這位許先生是為了清靜生活和自己媽編故事;余楠和胡小姐的暗度陳倉，許先生和姚宓的互生好感等等，讓讀者高下立判。
本書的最后三分之一寫了“三反五反”運動，俗稱“洗澡”。就是給各位知識分子們揭揭瘡，拔拔膿，認識下錯誤思想的根源，好好的“洗洗澡”!按說這段歷史應該是沉重的，可不得不說楊先生是大家，用幽默平實的語言，把這段歷史描寫的看上去沒有那么“沉重”，卻仍然能讓你看出來這場運動給那些當事人帶來的沉重的思想壓力。
這本書給大家展示了舊時知識分子的面貌和人生百態(tài)。不管先生著墨多少，每個人物的性格都挺鮮明。
【本文地址：http://www.mlvmservice.com/zuowen/15163782.html】
