寫讀后感的過程中，我們可以梳理自己與作者的共鳴和碰撞。寫讀后感時，可以適當融入一些生活經(jīng)驗或相關的背景知識，以增加文章的深度與廣度。以下是小編為大家整理的一些精選讀后感范文，希望對大家的寫作有所幫助。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇一
準確的說很久之前就看過這本小說了，前幾天又看了12版的電影，突然間多了點感想，就說說吧。
名著不好讀。不在于它的故事不好看、情節(jié)不吸引人，而在于它沾了“名著”兩個字，瞬間就讓讀者覺得高端大氣上檔次，總覺得要拋開故事與情節(jié)，讀出點諸如歷史啊，意義啊，批判了舊制度啊等不同的東西來，要是讀不出來，就是沒讀好——重來一遍。于是很少人“真正”喜歡讀名著（打引號的目的是強調，排除那些裝裝樣子的人），反而是一些故事性較強的小說容易吸引人。但是別忘了，名著的前提是它是一個故事，所以我們首先要從故事出發(fā)，了解這個故事，理解故事里人物的悲歡離合，最后了解一些人情世故，做事方法等。當然，名著之所以是名著，絕不僅僅在于故事，也一定是需要讀很多遍才能體會作者的目的的。對于真正愛著名著的人不消說，他自會一遍又一遍的去讀，對于只想讀一讀故事，沾沾名著的光的，讀一遍也就差不離了，只是幾年以后，還可以拿出來翻一翻，又有什么新感想了也說不準呢。
對于《安娜卡列尼娜》這個故事來說，以前我一直不能理解的是，安娜明明有一個愛她的丈夫，為什么還要出軌呢？盡管現(xiàn)在我也還不明白為什么她要出軌，但至少我明白了，卡列寧未必愛安娜，安娜也一定不愛卡列寧。他們的結合沒準比現(xiàn)在的相親還不靠譜（盡管我一直覺得相親是一件靠譜的事情，但大家都說不靠譜，那就暫時“不靠譜”一下），就只是兩個家族的聯(lián)姻而已，所以要有情感維系是不太可能的。但卡列寧實在是個好男人，盡管他不一定愛安娜，但他一直都是寬容大度，一直都在盡一個丈夫、一個父親的責任。而安娜在遇見渥倫斯基之后，不論這是真愛還是披著真愛外衣的誘惑，她變得不能自拔。跟卡列寧相比，自持與自制明顯落了一大截——安娜配不上卡列寧！
好吧我承認我實在是喜歡卡列寧這個角色，我一度覺得要是生活中有這樣一個人我一定會放下矜持去追他的。所以連帶著討厭起安娜來。我們要追求真愛，這一生何其短暫、何其悲苦，是應該找一個既愛自己、自己又愛的人度過艱難的一生，至少添點溫暖不是？可是真愛就像鬼，說的人多，見的人少。哪有那么多幸運兒幸福安穩(wěn)過一生的？找個差不多的，就算不是那么愛你，也能遵守教條禮法不出軌，用最大力盡一個丈夫、父親的責任，還是高級國家公務員，不愁吃喝（而且在我看來還挺帥的，至少比渥倫斯基成熟穩(wěn)重）。這樣便宜的事情哪里找去？作為一個妻子，一個母親，所做的只要好好經(jīng)營這個家庭，愛自己的孩子，給丈夫提供溫暖就可以了。有誰能反駁這不是愛呢？更何況愛是持久的，跟一見鐘情的激情不同，是一種責任與習慣。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇二
我最近接連讀了托爾斯泰的兩部巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜卡列尼娜》，上海文藝出版社有一套世界十大文學名著，排在前面的就是這兩本書，而《安娜卡列尼娜》竟又赫然居首，很多評論家認為此書的文學藝術已達爐火純青，但我通過閱讀，卻感覺本書是有瑕疵和缺陷的。
首先，說培特西這一類貴族婦女是“最放蕩的女人，用最惡劣的方式欺騙丈夫”，作為一個參照和鏡子來抬高安娜的形象，而我在書中卻沒有讀到有關培特西放蕩或欺騙丈夫的情節(jié)或故事敘述及心理描寫，盡管作家在諸多細枝末節(jié)上恣意潑灑，但這個環(huán)節(jié)卻惜墨如金。
其次，我在書中多次讀到列文在寫作或與社會名流探討他的著作，強調他在研究農(nóng)業(yè)制度和勞動力與土地的關系等問題，但是書中卻未能對阻礙俄國農(nóng)業(yè)發(fā)展的問題進行深刻剖析和思考，即使列文自認為“許多沒有解決的問題都變得明確了”，而具體的論述卻又雜亂無章且貧乏空洞，這是本書一個大的瑕疵。
羅曼羅蘭在《托爾斯泰傳》中指出：“本書的愛情有著一種尖刻的、肉欲的、專橫的特點”以及關于書中兩條線的敘述“這些平行的故事轉換得有點牽強附會，生硬造作，沒有達到《戰(zhàn)爭與和平》的那種交響曲般的有機統(tǒng)一”。這也是明顯的缺陷，盡管托爾斯泰自己不承認這一點。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇三
說她是人類歷史上最偉大的一部小說也不為過!偉大在她對人生的反思，對命運的探索，對人類的道德訓誡，是作者崇高人格的流露。
有人說，這是反映舊社會壓抑女性的小說。我從頭到尾，除了看到安娜因為婚外戀一步步墮落深淵，最后一頭撞在火車上外，其他女人都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎么描述的：單純，快樂，健康，活潑，一無所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且?guī)蛣e的家庭調解糾紛。
安娜追求愛情，一步步走向滅亡，毀了家庭，毀了丈夫，也毀了情人。所以有些人說她為愛情而犧牲是多么的崇高時，是愛情完美女性的象征時，我只能無語搖頭。如果那么說的話，安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說，根本不是什么名著，與瓊瑤的小說一樣價值，那么托爾斯泰也僅僅是個男瓊瑤而已，或者張藝謀?？擅黠@后面兩人與托爾斯泰這個名字一比，就是什么東西。我們應當知道列夫托爾斯泰這個名字的精神重量。
他是真正在小說中思索探討人生的價值：人應該怎么活才能找到幸福!
安娜卡列尼娜中給我們提供了這樣兩種活法。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇四
讀完列夫·托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。
安娜本來也算是個幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來安逸富足的生活的丈夫?？墒切腋?，每個人又是怎么定義的呢？上帝卻沒有給她最想要的——理想中的愛情。與比她大二十歲的高官，卡列寧，結婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會對安娜好，但是這些的“好”，只不過是她丈夫關注的社會性的輿論，遵守并履行結婚的宗教意義，以及為人丈夫對妻子的責任而已。每晚進行循例式的對話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車上了結的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬里。如果沒有婚姻制度、如果沒有生下愛兒、如果沒有社會輿論，安娜與渥倫斯基的水乳交融的相愛，來得太遲且來得讓人感到欣慰。但是現(xiàn)實便是現(xiàn)實，他們的結合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事?？磥磉`反婚姻制度，失去母親職責并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會體面的游戲規(guī)則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的愛情。
可是，最后安娜卻臥軌而死。一個真摯、動人、生機勃勃的生命就這樣逝去?；仡櫚材鹊娜松壽E，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“愛情”。而這個“愛情”的到來，卻帶走了她的一切。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇五
這本書主要寫了面容姣好，心地善良的安娜·卡列尼娜為了追求愛情，毅然離開了丈夫卡列寧，與伏倫斯基結合，卻因為上流社會人們的鄙視和伏倫斯基的漸漸冷淡而選擇臥軌自殺的一場悲劇。
其實剛讀完這本書的時候，我更加喜愛列文一家和陶麗，因為我覺得列文一家是那種樸樸實實，白頭偕老的幸福家庭，而陶麗之所以能在安娜的勸導下原諒奧布朗斯基，不僅僅是因為普通的愛，也許還有一種在每天平凡的生活中積累下來的更厚重的感情，也許是親情吧。而我覺得安娜雖然心地善良，可親可愛，但我始終不能理解她拋夫棄子的行為。
之后我看了一些別人的讀后感，又重新讀了讀這本書。我發(fā)現(xiàn)卡列寧的心中根本沒有什么愛情，只要能保全自己的聲名，安娜對他忠不忠心，他根本無所謂。安娜是個好女人，她成功調解了奧布朗斯基一家，也征服了原本不喜歡她的列文。她很愛自己的兒子，但是她已經(jīng)受夠了沒有真正純粹愛情的家庭和虛偽的上流社會，所以她是為了自己生活的意義才會這么做的，她想要純粹的愛情。
從閱讀中，我感受到安娜十分沒有安全感，一直抓著伏倫斯基不放，然而伏倫斯基卻慢慢地待她冷淡了，最終安娜絕望地臥軌自殺。但是最后讀到安娜對自己的舉動害怕了，但是火車已無情碾過的時候我發(fā)現(xiàn)我之前一直覺得鮮活動人，努力反抗的安娜原來竟然如此弱小，她只是想得到她想要的，她為此放棄了原有的安定生活，因為這些遭到侮辱，但最終令她失去最后一絲希望的是伏倫斯基。她有錯嗎？也許有一點，但是錯的更多的是社會，是整個上流社會讓安娜感到絕望。
把這本書看完，我感覺心臟都在隱隱作痛，這場悲劇實在令我痛心。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇六
列夫·托爾斯泰，一個響徹世界的名字。面對種種不平等的社會現(xiàn)實，托爾斯泰完成了許多千古流傳的名作，《安娜·卡列尼娜》就是其中的一部經(jīng)典之作。
女主角安娜卡列尼娜，是一位標志性的不甘于命運的女人，她洋溢著過剩的青春，純樸自然，毫不做作。文章開頭寫了哥哥和嫂子的家庭矛盾來升華了安娜的出場。用了民工臥軌自殺的方式引出了安娜善良的特點，以及她對丈夫卡列寧的些許不滿。遇到伏倫斯基，并背叛了丈夫之后，她內(nèi)心的掙扎，在夢中的祈語，令人心疼；她頑強不屈；她不甘于命；她是非曲直，讓人肅然起敬。
有的愛，明知不可行，卻像毒品，欲罷不能。在賽馬場上，她被伏倫斯基牽動著心，當伏倫斯基從馬上摔下來時，他的的反應引起封建保守的卡列寧的不滿，就是從這個賽馬場開始，安娜，從開朗活潑，到最后的精神折磨，讓她飽盡人情冷暖，她是一個可憐的女人，擁有不平凡的命運，塑造了不平凡的人生。反觀列文，一個作者自傳式角色，出場自帶喜感，一個面對愛情不知所措的小地主，鼓起勇氣，勇于面對，愈挫愈勇，終于與心愛的人--吉娣，步入幸福的殿堂。白頭偕老，廝守終生。此時此刻，另一邊的安娜，精神和肉體的折磨，使她痛不欲生，精神恍惚之下，她在火車站用臥軌結束了她跌宕起伏的一生。
"假如你結婚了，你愛你的妻子，可你與另一個女人又相好。""我沒法理解這事情，好比我無法理解吃得飽飽的，我不會在經(jīng)過面包店時還去偷吃一塊面包。"。
"為什么不呢？面包會散發(fā)出誘人的香味，你情不自禁地也要咬上一口。"。
這是《安娜卡列尼娜》中列文和伏倫斯基的對話，簡單的以為愛情和婚姻是一回事，而事實并非如此，生活中充滿了各種誘惑，只要心中有渴望就會朝著誘惑走去，而誘惑就在那里等你！一切美，一切誘惑既有光明又有黑暗。
先不說小說的寫作背景及作者所要批判的社會現(xiàn)實(其實現(xiàn)實一直存在著并未改變過)，單就故事情節(jié)發(fā)表一下對故事中主人公的看法，假如確有其人其事，也許偏激。
安娜卡列尼娜——卡列寧的妻子，伏倫斯基的情人，奧布朗斯基的妹妹。
吉娣——奧布朗斯基的妻妹，伏倫斯基曾經(jīng)的追求者，列文的妻子。
列文——因為伏倫斯基的出現(xiàn)第一次求婚未果，好事多磨最終與吉娣喜結連理。
安娜是故事中不幸和悲劇的始作俑者，也是最大的悲劇，首先說她的丈夫卡列寧，是個受害者。
卡列寧沒有錯！作為丈夫，他有權有勢有地位，對妻子百般呵護倍加疼愛，是個既體面又顧家的好丈夫，在得知妻子出軌的情況下依然百般遷就退讓隱忍，甚至安娜跟情人生了孩子，他都沒有放棄她，表現(xiàn)了真誠的憐愛和深深的自責，在社會各種屈辱和鄙視的境遇下，尋求宗教以解脫，給自己一個假象高尚的出發(fā)點，使自己有勇氣面對社會，也找個更加寬容安娜的理由的救命稻草，他不離婚還要兒子，并不是安娜死亡的根本原因，盡管宗教給了他一個成為圣人的標準，但他終究是人，他已經(jīng)在自己能力范圍內(nèi)奔著那個制高點奔跑了一萬步，無可厚非！
伏倫斯基也沒有錯！他出身貴族，年輕有為還風流倜儻，在沒有和吉娣明確關系時，有權利追求自己的愛情和自由，錯在他不該愛上安娜，然而愛情轟轟烈烈來了的時候，理智也是很難拒絕的，在他跟安娜同居過程中，他也沒有愛上其他女人，出去完全是為了工作應酬社交愛好而已，他要安娜離婚使她成為自己名正言順的妻子生兒育女，使自己的財產(chǎn)有繼承人，完全都是正常人的想法，在安娜歇斯底里的無理取鬧時，他也給了安娜最大的包容和愛護。
吉娣和列文因為安娜的出現(xiàn)而最終他們修成正果，獲得美滿，這一切都是吉娣善良通情達理，不鉆牛角尖，從而影響了列文也越來越完美。
對安娜我有太多的話想說，上天過于厚愛她，不僅給了她高貴的出身還給了她美貌迷人的身姿和善良的品性，一切都是那么令人羨慕，然而這一切都成了災難和不幸的源頭，她不是公主卻有公主命，得了嚴重的公主??！
伏倫斯基和安娜初次見面，她渾身洋溢著迷人光彩，神秘嬌媚，恬淡溫和，她尋求幸福同時也給予別人幸福，他感情奔放而熱烈，藍光閃過之后是遏制不了的情感大爆發(fā)，有些事情是情感上渴望而理智應該拒絕的，但他們愛的太熾烈，無視了社會道德的存在，公然破壞了上層社會的游戲規(guī)則，安娜出走了并與伏倫斯基生了女兒。在當時的環(huán)境里，人們自然而言分成兩類：一類堅守一夫一妻，姑娘貞潔，婦人知廉恥，另一類跟得上潮流有教養(yǎng)，不守常規(guī)沉迷于情欲而不臉紅，而安娜都不是。安娜的出走在貴族圈里掀起了狂風巨浪，于是各種巨浪夾雜著泥沙向她撲面而來，對于嫉妒安娜的人們來說，他們巴不得輿論一變，把所有藐視的情緒都發(fā)泄到她身上。小說中季迪雅伯爵夫人可以和很多人搞曖昧而過得游刃有余，因為她懂得上流社會的游戲規(guī)則，而安娜破壞了這種規(guī)則必將為自己的沖動和一意孤行付出代價，但是她沒有足夠強大的內(nèi)心應付外界的流言蜚語以及冷漠。伏倫斯基作為男性，他很容易被社會接納，依然出入各種社交場合而安娜則被拒之門外，這使她陷入了深深的寂寞和痛苦中。一個被上流社會追捧和仰視慣了的貴夫人，因為追求真愛而淪落到被圈內(nèi)人唾棄的下賤女人，她的內(nèi)心不能受了從女神到蕩婦的心里落差，虛榮和自尊使她一次次掩飾自己內(nèi)心的羞恥，每天都把自己偽裝的體面尊貴聰慧又大方，無法排遣的寂寞和痛苦，在面對伏倫斯基時，她就變得焦慮抑郁和無助，歇斯底里地緊緊抓住他，不讓他有片刻的自由，把所有自己的不幸和痛苦都歸結到他身上，她覺得她愛他，他就該為她一個人擁有，他們愛情的大廈一天天變得搖搖欲墜，不堪一擊。她變得可憐楚楚，痛苦難耐，他們爭吵不休，每次她用極端的方式獲得爭吵的勝利之后，都為下一天的爭吵埋下隱患，就像吃鴉片一樣只能緩解暫時的痛苦，她想象著在他們之間有一個充滿敵意的魔鬼，她實在沒有辦法讓它從自己心底里消失。
安娜要去鄉(xiāng)下住，伏倫斯基只是說有事沒辦完還得呆三天，她便怒氣沖沖地說他不愛她了，不替她考慮，傷害她了等等，即使安娜不死，伏倫斯基也會被安娜的愛糾纏窒息而死。她愛兒子，并為自己的母愛而感動，可為了自己的愛情，她寧可失去兒子，拿兒子做了愛情的交換也不后悔，她也是自私的，當她認為愛情沒了的時候，她仍然不依不饒地棄所有于不顧，處心積慮地要摧毀一切，甚至不惜搭上自己的性命，這女人太可怕了！當他躺在車輪下的剎那，她咬牙切齒，矢志報復的時候，愛情美好而溫馨的回憶都被她撕得粉碎。
哎！《安娜卡列尼娜》好一個長篇巨著！點點滴滴的生活，形形色色的人生，真是讓人思緒萬千，誰也沒有權力指責或建議別人該怎樣生活，因為不在其中就無法理解，所有的發(fā)生都是該發(fā)生的，享受幸?；蚪邮芡纯喽嫉脼樽约旱男袨樨撠?，別人無權頤指氣使，指指點點，人生是豐富多彩的，在不損害別人利益的前提下安靜地過自己的生活，就像小說中列文在苦苦思考人生真諦的同時，他依然發(fā)脾氣，和人爭吵，但只要心中的善念永存！
安娜卡列尼娜小說讀后感篇七
輕輕合上書本，回味似地閉上眼睛，心中還在咀嚼著那詩一樣的文字，安娜·卡列尼娜的身影似從眼前飄過。
俄國作家列夫·托爾斯泰描述了一個風華正茂的上層婦女無可救藥地愛上了伏倫斯基一位風度翩翩的貴族青年，但他不是她丈夫，在宗教、丈夫、社會的壓力下，倍受煎熬的她在愛情中也找不到寄托，在無路可走時絕望地選擇了自殺。
3閃爍的光芒，動物的優(yōu)美和靈活……無論誰都會被她迷住。但接著又會為她的而遺憾，如此美麗、聰明、真誠的婦女卻因一場不應該的愛情而進退兩難，對謝爾查真摯的愛讓她寢食難安，為了純潔的愛情，她敢于出走，掙扎在投向她的世俗的目光中。
封建的倫理道德，沉重的宗教壓力讓安娜無法與丈夫離婚，追求自由的愛情，最終臥軌自殺。
小說還側面描寫了列文和吉娣的愛情，兩人都正直純潔，滿足于擁有的幸福，更多地敘述了列文由不信教到獲得信仰的思想，象追求精神的解脫。
我想，在那個動亂的時候，安娜的所作所為是如此勇敢，她竭力沖破宗教組成的無形的大網(wǎng)，追求自由幸福的愛情，這種勇敢不由得讓我敬佩。
讀《安娜·卡列尼娜》我深感文字的魅力，希望我能看到更多的文學作品。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇八
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！绷蟹颉ね袪査固┰凇栋材取た心崮取返牡谝还?jié)里這樣寫到。而書中的安娜的生活，卻由虛偽的幸福演化成了意料之中的不幸。
關于安娜這個形象，自其誕生以來，古今中外，眾說紛紜，不同階層不同世界觀不同時代的人都有不同的觀點。安娜是一個性格極其復雜，極其矛盾的形象，有她積極、進步的方面，也有她消極、落后的一面，今天如何全面深入地分析她的性格，取其精華，去其糟粕，仍具有很深刻的意義。
在文章中，女主人公安娜，在自己的少女時代就嫁了人，嫁給了一個比自己大20歲的高級官員卡列寧。安娜過著衣食無缺的生活，可又有誰知道安娜心里究竟想的是什么。小說中描繪出的安娜，是一個美麗善良，溫柔的少女，花一樣的少女，就像那人們花園里的花朵，渴望得到自己所渴望的空間，自己所渴望的幸福生活。在丈夫面前，安娜是一個善良而又賢惠的妻子，在兒女面前，她又是一個溫柔美麗的母親。但是這并不是安娜所渴望的幸?？臻g，并不是她所渴望的美滿幸福的生活，因此，她總是郁郁寡歡，強把自己對生活的渴望深深地埋在心靈深處。然而一個偶然的機會，安娜邂逅了渥倫斯基，一個近衛(wèi)軍軍官。渥倫斯基對安娜展開了瘋狂熱烈的追求，而安娜也陷入了情網(wǎng)。他倆不顧社交界人們的非議，公然同居，而安娜也懷了渥倫斯基的孩子，卻在分娩時差點死掉。
雖然因為這件事情安娜得以和自己的丈夫和解，但最終她仍和渥倫斯基一起逃到意大利，在那里度過了兩年的時間。在這虛擲的光陰里，兩人的生活極為空虛。后來安娜回到俄國，又走入她所熟悉的社交領域，但物是人非，人們不再像從前那樣對她，不再歡迎她，用冷言冷語將其拒于千里之外。與此同時，渥倫斯基也棄她而走，回到了屬于自己的莊園，并置身于新的農(nóng)業(yè)經(jīng)營。兩人的距離隨著時間的推移，內(nèi)心的隔閡而逐漸疏遠，變得冷若冰霜。安娜也很清楚的意識到，自己雖然依舊美麗，但卻從來沒有得到過什么幸福的空間或是什么幸福的生活。最終，生活的苦悶，無人支持了解。最終，安娜帶著自己那美麗純潔的追求和夢想，結束了自己空虛的生活，臥軌自殺，了結了自己在空中飄忽不定的短暫生命。
《安娜·卡列尼娜》寫于19世紀70年代。當時農(nóng)奴制度改革已過了10年，新的資本主義秩序剛在建立，新舊交替，導致了原先建筑在封建制度基礎上的家庭，婚姻，倫理道德，宗教信念等一系列的混亂，動搖和崩潰。托爾斯泰懷這極度不安的心情緊張地思考和探索著俄國社會的出路問題。她在這部小說中所反映的社會生活，與俄國當時的社會生活幾乎是并行的。能如此迅速而真實地通過長篇小說反映社會現(xiàn)實，這在文學史上是不多見的。
小說的另一重要成就是塑造了在俄國文學史上獨具風采的女主人公安娜·卡列尼娜的形象。安娜是一位追求資產(chǎn)就、階級個性解放的貴族婦女，她的全身心洋溢著熱情與活力，卻受到封建的傳統(tǒng)觀念，道德規(guī)范，法律條文，宗教教義的束縛與壓抑。她對真正愛情和幸福生活的追求，雖然以失敗告終，但她的行動確實是對貴族階級的一個勇敢的叛逆，她的死不愧是對黑暗社會的一個有力的反抗，這種叛逆和反抗是正義的，并且在世界進步人類中贏得了廣泛的共鳴。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇九
列夫·托爾斯泰的名著《安娜·卡列尼娜》，這個給予我深刻感受的作品，以悲劇結局，讓人震憾回味。《安娜·卡列尼娜》在列夫·托爾斯泰的所有作品中，是寫得最好的。《戰(zhàn)爭與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢，但它不如《安娜·卡列尼娜》那么純粹、那么完美。
一個曾經(jīng)賢惠的貴族婦女安娜，帶著她那熄滅的虛無，曾不顧一切癡迷追求的夢幻，奔走在絕望、孤獨、褪去美好的末路，最終倒向奔馳而來的火車。她那美麗的面龐、天真的愛情煙滅在呼嘯而去的火車鐵軌間，消逝在貴族們的唏噓聲中。
這樣讓人痛心的結局，讓我為安娜的天真、美麗、善良感到痛惜不值，為花花公子渥倫斯基對安娜態(tài)度由癡情、討好到欺騙、另尋新歡感到憤慨、厭惡。
《安娜·卡列尼娜》體現(xiàn)的主題是復雜多元的，列夫·托爾斯泰作為一代文學巨匠，他筆下矛盾集中的體現(xiàn)、情感的沖擊在《安娜·卡列尼娜》中得以深刻表達。大多數(shù)人們剖析安娜的死是貴族社會死板、禁錮的思想制度造成的結果，而在我看來，她個人的情欲是錯誤的根源，她那禁不住誘惑的輕信與不經(jīng)深思熟慮隨自己的欲望行事的個性，一步步葬送了自己，可以說，她的天真也叫愚昧。
《安娜·卡列尼娜》引發(fā)了我的思考：面對誘惑，理智需要臨駕于情感之前，光是松懈、漏洞迭出的抵御是無法讓人免于走入歧途的，唯有徹底的、堅定的理智才能讓一個人根基牢固，不被情感、欲望的洪流沖走，也不隨波逐流。一般來說，一時的快感、暫時的欲望滿足往往是招致不幸結局的導火索，《安娜·卡列尼娜》中泛濫的情欲讓獲得短暫快樂的安娜最終對生活失去信心而葬送生命，在走出書本的現(xiàn)實生活中又有多少人相繼墜入欲望的陷阱，為了追求那一時的光輝而抹黑未來的人生路呢…看來，理智的完備是一人條漫長的征程，需要人們博覽群書，洞悉事物本質，豐富人生閱歷，從而達到應對世事安之若素、穩(wěn)若泰山的人生境界。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇十
安娜是俄國上流社會的迷人貴婦，這種賢妻良母類的女人，讓人感到一種慈祥的安寧。但是，她最后走的極端，讓人感到深深的憐憫。
她是一個懦弱的，一直在勸慰自己的人，她認為自己沒有任何過錯。在社交界，她是美麗的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂并為愛情而忙碌，以名譽和兒女為代價的這種行為，讓人困惑不解。
在這場與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情對比下，安娜是可憐的，她選擇獨自承擔了無望愛情的全部后果。列文無疑是成功的，他在婚姻的道路上窘迫失落過，但是經(jīng)過蛻變，與自己心愛的人喜結良緣，并有了一個可愛的孩子米佳。
其實最后害死安娜的，不是別人，是安娜自己，是安娜的心口不一害了自己。沒有自制力其實是種可怕的東西，嘴上說著，我可以壓抑一切的感情，可是心中卻不這么想。明明是來促成渥倫斯基與吉蒂的婚事，卻將自己搭了進去。因為自己成為了導火索，所以引發(fā)了后來的一切。渥倫斯基的逐漸冷淡和拋棄，卡列寧的漸漸折磨、后來的卡爾塔索夫夫人的公開羞辱以及文章最后她的臥軌自殺。
這部以死亡而收場的戲劇性悲劇，卻成就了安娜·卡列寧娜的形象。這種對自己婚姻不貞，背叛家庭，拋棄自己的兒子，又擔心被自己的兒子看不起的女人，是被世人所厭惡和不恥的。私通在上流社會并不少見，可是少見的是，安娜·卡列寧娜的勇于承認，雖然最后得到的結果是被上流社會拋棄。但是在這種列夫·托爾斯泰近乎苛刻的描寫下，安娜·卡列寧娜的缺點，也正是她的閃光點所在。這突出了一個叛逆的女人，敢于與現(xiàn)實社會對抗的形象。在婚姻中，上流社會對待不貞夫妻的懲罰是不同的，而丈夫近乎變態(tài)的寬恕，對安娜產(chǎn)生了一種精神上的折磨和無形的壓抑感。安娜在別人眼里是怯懦的。但是，她真正的形象卻是光輝的，作為一個對比人物，她最后的往鐵軌上的一臥，成就了她的勇敢反叛的精神女性。也許正如現(xiàn)在的人所說：自殺的人，是勇敢的，因為很少有人有勇氣去自殺。
“真不愧是個卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤?！惫舴蛉吮梢暤恼f。其實我認為不然，她并沒有權利去評判，真正的評論權是掌握在當事人的手中。安娜·卡列寧娜，最后的臥軌并不是她的本意，她想要站起來卻無能為力。
她看淡了世俗，她的丈夫卡列寧，要的只不過是臉面和名譽，渥倫斯基喜歡追求新鮮。她只是一個人默默承擔下因為背叛而帶來的一切后果。
托爾斯泰并沒有簡單地寫一個男女之間的故事，而是通過這個故事揭示了俄國社會中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。書中的女主人公安娜·卡列尼娜成為世界文學史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。雖然由于制度的不合理，她的悲劇只能以失敗而告終，但是這個婦女解放的先鋒，以自己獨特的方式追求個性的解放和真誠的愛情。她以內(nèi)心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。它最吸引人的是她膽大的作風以及華麗的文字和恰到好處的張力給這本曠世之作賦予了生命。
風中之燭在風中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。大家都說自己活的是有罪的或者沒罪的，但是讀了這篇文章讓我覺得我們有罪，是因為我們沒有去拯救像安娜一樣的人，拯救像她那樣美麗而高尚的靈魂。因為我們是懦夫，是自私者，是靠良心的憐憫而活著的人。我們都在等待，等待著別的人來拯救我們自己。我們企盼著幸福有一天會來到身邊。它會伴隨著我們，直至我們生命的結束。
在《安娜卡列尼娜》中，托爾斯泰塑造了一個真實的靈魂，她是那么美，潔白無暇，氣質非凡。這個靈魂只會活在托爾斯泰的心中，因為這是他心目中的完美，是他靈魂中的至潔至純。她就是他自己的一部分，她就是美本身。而她又是我們每個人的一部分，我們讀到她的人都會在她的身上看到自己本身的善，看到內(nèi)心深處的真誠愿望，沒有任何的虛偽和矯飾的內(nèi)心世界。正是在作者近乎苛刻的追求中，小說的重心有了巨大的轉移，安娜由最初構思中的"失了足的女人"，變成了一個品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的"叛女"形象，從而成為世界文學中最具反抗精神的女性之一。
安娜的死亡是必然的，這并非由于她道德敗壞，自私善妒，只是由于她是女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權社會下貴族社會里還保持著真誠的女人，因此她只能自殺。假如她是多麗，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費青春，而且不得不苦咽下風騷丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續(xù)如困獸般維系無聊的婚姻；假如她能有一份自己的事業(yè)，她就能發(fā)揮自己的才智，充實自己的生活。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇十一
我覺得，我有必要寫一篇讀后感，因為這才不枉讀一部著作。當然，我必須聲明：茲部世界名著是列夫·托爾斯泰寫的，他是俄國的作家。
如果按照我的想法，我會先讀《戰(zhàn)爭與和平》，再讀《安娜·卡列尼娜》，之后可能就是《復活》。因為這是一個作家的寫作風格與世界觀念成長的過程，或者說，是一個變化的歷史進程。只因茲著是較廉價的（180閱餅），于是在代金券支付73閱餅的基礎上，通過支付寶支付了1.07元。
再看一個譯本也是如此，我于是不得不認為她是個打醬油的。但是越到后面越是像把作者狠狠地揪出來，無情地拷問一番，再歇斯底里地臭罵一頓。后來，當參看第三部譯本時，才知“安娜·卡列尼娜”的全名是“安娜·阿爾卡迪耶夫娜·卡列尼娜”。是在人物表上知曉的。這才釋然。
但縱觀全書，先是“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”，后來是“安娜.卡列尼娜”，最后又反為“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。沒有全名就算了，當你譯錯，沒想到還錯來錯去。無語?。ㄌ貏e聲明：間隔號與原文同；“芙”與“夫”也與原文同。）
我學到了什么？最明顯的就是，一個人說的話（在書面上），被引號括住的，可以為若干段落。發(fā)現(xiàn)作者慣用“平心靜氣”，就像三毛慣用比喻句“就像一個世紀那么長”一般。一個段落很長，所以要時刻注意指稱框架中的首要主語，記住他，直到另一個語篇中另一主語框架的出現(xiàn)。這樣有助于明晰是誰說的，避免小句的蒙蔽，而使自己感到混亂。一個篇章，若干段落中，會有一段小段落是觀點語篇，需要以作者的口吻來讀，因為那可能就是作者的心聲。比如茲著人物的一些話語可以看作是俄國文壇狀元列夫·托爾斯泰的話。
如果說，一個人的生活需要什么來使之充實的話，我選擇閱讀。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇十二
音樂劇里的安娜熱情大膽，吉蒂圣潔敏感，快節(jié)奏的樂曲在安娜臥軌的時候達到了一個高潮，讓人有種全劇都是為了這一刻，震撼不已。
看音樂劇的時候，書還只看到賽馬時佛隆斯基受傷，安娜即將和卡列寧攤牌。預知了結局，就有種觀賞一件藝術品是如何被打碎的過程，有點破碎美學的意思。
這是個什么故事呢？一個已婚婦女在婚后出軌跟情人私奔最后自殺了。
壓倒她的，也許是丈夫的不離婚，也許是不被允的社交環(huán)境，也許是情人的若即若離，最后是她對愛情和自己的無法控制。情深不壽。當有人看到了你鮮艷的花朵，綠色的嫩芽，來到你身邊，你欣喜若狂，叫他湊近些，拔出你埋在地底的根。你只是想把你最好的東西給喜歡的人。你付出了全心，卻也要求對方以同等的態(tài)度對待你，不，甚至更多。愛是不能被輕易滿足的，得到后就想要的更多。最終，如菟絲花般的女人，在患得患失的愛情中放棄了生命。
自殺的這一段心理描寫絲絲入扣，自殺真的從來都不是一個單純的必然或偶然事件，它是一系列的事件的集合，一層一層壓垮這個人的意志，然后恍惚中放棄掙扎。
安娜卡列尼娜小說讀后感篇十三
《安娜卡列尼娜》是文學史上一座無法翻越的大山。托翁的這部作品，我認為是至今甚至未來也是無人能超越杰作。
這部七八百頁60萬字的鴻篇巨作，將俄國19世紀中期整個社會呈現(xiàn)在讀者眼前，全書出場的人物多達150人。
可是無論時代怎么變化，國家不同，政治不同，但你都能在你身邊找到這部作品里的人物的影子。
“幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭卻個有各的不同”。這是托翁這部作品開頭的第一句話，也是促使許多讀者閱讀這本書的舉世名言。
安娜與包法利夫人的對比是非常多文學愛好者最愛探討的話題。然而一千個讀者就有一千種評價。
安娜，這個上流社會的貴族夫人，丈夫大自己20歲，是個政府高官，兒子已經(jīng)八歲了，因為彼此追求不同，這個美麗，漂亮，善良，真誠，魅力四射的女人出軌了，愛上了一名帥氣多金的軍官伏倫斯基，強烈的愛情讓他們走上懷孕、私奔的道路。但最終，對愛情的失望讓她走上了臥軌的道路。
在閱讀這本書的過程中，一開始我被譯者序里面的評價帶著走，覺得安娜是個為了愛情敢于對社會做斗爭的偉大的女性，因為她美麗、善良、正直、真誠，遇見自己愛的人，不顧社會譴責，勇敢地做自己！說她的丈夫卡列寧是個虛偽、只在乎自己的面子，毫無感情可言的冷酷的偽君子。然而，當我看到安娜生與伏倫斯基的私生女時，卡列寧那痛苦而寬容的樣子，我突然對安娜生出了厭惡之情，當時她產(chǎn)褥熱，這在當時是死亡率99%的病，在彌留之際，迷迷糊糊中，她把卡列寧的手放在伏倫斯基手上，希望他們握手言和，共同把女兒撫養(yǎng)長大，卡列寧內(nèi)心的痛苦和原諒。但沒想到，安娜活過來了，沒死。接下來她跟伏倫斯基帶著女兒私奔到了國外，在國外過了一段幸福的時光又回到莫斯科。但是社會輿論的壓力讓她的女兒沒有名分，安娜又不愿意放棄兒子而離婚。等他們回到鄉(xiāng)下，過夠那種孤獨寂寞的日子，她同意離婚時，她的丈夫卡列寧反悔了。再后來，伏倫斯基恢復了社交生活，而安娜被社會排斥，感到孤單、懷疑，于是與伏倫斯基不斷爭吵、懷疑，最后走向死亡。
看到安娜與伏倫斯基在鄉(xiāng)下生活時那種歇斯底里的不安和懷疑時，我覺得安娜是可憐的，也是無能的，這是時代的悲劇，因為她沒有獨立的人格，以愛情為生命，這樣心態(tài)的結局肯定是悲慘的。一個女人，以男人為你的全世界，這是危險的，也是不可取的，只能說那個時代的女性還沒有獨立，只是男人附庸品。
然而繼續(xù)看下去，看到她自殺前與伏倫斯基的爭吵與和好，以及去坐火車前復雜的心理過程，我突然原諒了她，理解了她。一個上流社會的交際花，過慣了奢侈富裕的社交生活，一個花一樣美麗的年輕女人，被困在鄉(xiāng)下遠離社會，情人正常工作交際，在家時間少，難免會心生懷疑。以至于產(chǎn)生用死來使伏倫斯基后悔的報復心理。其實，直到死去前一秒她都不明白自己為什么要這么做。
書中說到的一點令我非常難以理解。安娜為什么不喜歡她和伏倫斯基生的女兒，也拒絕再生孩子。（也許她像嫂子陶麗一樣生8個孩子也許就什么不滿或自殺都不會發(fā)生了吧。）
也許她根本就不想走到這一步，如果不是因為懷孕她可能會繼續(xù)維持與卡列寧的婚姻，擁有兒子謝遼查，而只是保持與伏倫斯基的情人關系。
只能說在人生這樣的選擇困境中，成年人做事要考慮后果。你要情人，你就意味著失去兒子，失去聲譽，失去兒子對你的愛。要維護家庭，你必須放棄你的情人（卡列寧已經(jīng)說了停止約見情人會繼續(xù)原來的婚姻）。然而這個心氣極高的美貌女人總是太痛苦和理想主義，所以最后以死來成就最好的結局。記住那句話“愛情不是生活的全部”
我常常在想，如果卡列寧后來同意離婚，她與伏倫斯基結婚，重新開始正常體面地社交生活，安娜是不是就能不死。但是可能也不會，她還是會懷疑，還是會分手。也許像她這樣視愛情為生命的美貌的女人，做個水性楊花、見異思遷的交際花對她更適合。然而這就不是托翁筆下的安娜。就不是嗜愛如命的安娜了。
我想這世界上根本不存在完美的愛情，也許婚姻對愛情更是束縛。記得《霍亂時期的愛情》里馬爾克斯說“婚姻是一種反人類的存在”
你只能期待在現(xiàn)實生活中遇到與你性格及 思想?yún)f(xié)調的另一半，如果你沒遇到，也不是你的錯。
以上講的只是安娜這條線。在這部作品里還有另外一條線，就是列文及列文的愛情。
在這部作品里，列文對愛情、對死亡、對宗教、對人生意義的思索，更是托翁深刻思想的體現(xiàn)。這位擅長心理學、哲學、宗教的大文豪，真的很偉大。我想不同年齡不同經(jīng)歷再去閱讀這本書會給你帶來不一樣的感觸。這也許就是名著的魅力。
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