通過寫讀后感，我們可以更好地記錄并回顧自己的閱讀體驗。在寫讀后感的過程中，我們可以結(jié)合自己的親身經(jīng)歷和感悟，增加文章的個性化和可讀性。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能給大家在寫讀后感時提供一些思路和啟發(fā)。
伊豆的舞女讀后感篇一
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的`、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。
伊豆的舞女讀后感篇二
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個人物好像都是善良的，那山間駐留時遇見的老婦，那南伊豆溫泉時碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時遇見的礦工們和在船上鄰座的準備去東京趕考的少年。當然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的`透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了?！?劉佳寧)。
伊豆的舞女讀后感篇三
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。
有人可能以為這不過是場沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局，卻能推測出世人為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局。終于，淚還是流下來了。
伊豆的舞女讀后感篇四
有種愛情注定不能在真實的生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個故事，空靈、靜謐，而又哀傷。這段故事里沒有海誓山盟，沒有纏綿悱惻的長廂廝守，甚至連一個“愛”字都沒有，所以世俗的脂粉氣息更沒有。
一個煙雨蒙蒙的季節(jié)，一個少年在本該是孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女薰子。若是按著世俗的走向，應該是花前月下，你儂我儂，但不一樣的是，在這個故事里，少年和薰子卻僅僅只是通過幾眼凝眸，幾句片語來演繹了這段青澀而又朦朧的戀情，青春歲月里對異性的朦朧的好感、稚嫩純真的感情，忐忑不安和種。種境遇體驗，仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。身世孤苦的少年，漂泊無定的舞女，能夠在這美麗的季節(jié)相遇便是十分可貴了。但美好的事情總是轉(zhuǎn)瞬即逝，來送少年的薰子始終沉默，但不難看出她很難過，她望著少年愈行愈遠的背影，始終說不出口的話，可能少年再也無法聽到了。少年沮喪的躺在床上，眼淚無法抑制的往下淌，一份純稚的感情還未來得及萌芽，便已被扼殺。那個冬天的.約定，我們無從得知是否能實現(xiàn)，或許有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感覺到雋永。
少年和薰子，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是從未說出口，也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷?！爸樯钜庖埠?，憶人全在不言中?！币磺斜M在不言中。
伊豆的舞女讀后感篇五
唯美的日本文學，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個短篇，那淡紫色的哀愁風格鮮明地瘋狂滋長著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷，整個故事像一本水墨連環(huán)畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術感敏銳細膩，但《伊豆的舞女》卻沒有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進行的，獨特的藝術構(gòu)想，感人的美的藝術形象和悲哀的意境，使他的小說形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無暇的象征。
同時，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說的末尾：“我任淚泉涌動……”，使那與舞女別離的無限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來，生動新穎。
《伊豆的舞女》是一個忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個過程中，什么都未開始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個年輕人有愛不能表達，有愛不能開放，不甘心眼睜睜地見他們那樣分開，剛剛見面就要永別，這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說中，你可以看見一個活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
伊豆的舞女讀后感篇六
讀完只覺日記中蘊雜的情感平淡真實。
平淡在于，日記字里行間中，沒有太大的情感起伏，僅僅祖父，美代，“我”的言語一來一去，再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實在于，“我”對祖父這一垂暮之年的老人，憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會慚愧，同情，進而悲從中來。
這樣復雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑，自私且有惰性的。如果把照顧家人當成義務，嫌惡之情不可避免，但嫌惡過后的憐憫以及悲慟，則是親人間的羈絆。
寫生式的日記，祖父在最后的日子里，就在那些一來一去，稀松瑣碎，毫無分量的談話中，日漸衰落。
我已不是那個我了，但那個我，始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感篇七
一縷晚風拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關于川端康成內(nèi)心的那個銀灰色世界的寫照。
關于文學的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細而悠長，但沒有辦法忽視，因為疼痛的感覺會蔓延到整個手背?！兑炼沟奈枧肪褪沁@樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個成語叫哀而不傷，而日本文學是不哀而傷，纖細平緩中不時溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進這個清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽憑自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因為自然而顯得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學，至于感覺文學與一般文藝的高下，沒有必要去評論。不可否認的是，感覺文學細致深入，意味無窮，可謂文學中的解剖學，把直覺原汁原味地用文字表達出來，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學學者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識色彩的自然美中活動，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷?！对词衔镎Z》、《細雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點一支細燭——寂寞，寧靜且堅定。
伊豆的舞女讀后感篇八
一直對和日本有關的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識去排斥相關的一切。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見。
去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。
看《非誠勿擾》，我跟朋友說，我可以因為這個片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說，里面清新淡雅的北海道和人物風情，也讓我窺見了屬于那個隔水相望鄰邦的美麗。
我說自己是一個包容的人。
然而，包容不是說到的，包容是去實踐，去體驗。
包容，不存在任何事先的偏見，它應該是以一種海納百川的開放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個世界……任何事物都有它存在的意義和獨到之處。
用一雙嬰兒般的眼睛去看這個世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。
用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無與倫比的美好感覺。
文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感。可以行走世界之前，先去閱讀世界。記得老克說，當他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說，便體驗到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。
一個民族于一個時代，有他獨有的情感標記。川端將它們植入文字。
《雪國》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺。
相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：
在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒有什么目的，只是簡單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開始小聲地討論，是心中歡喜的舉動罷了。
那么清新、自然。
……。
主人公清早坐船要離開舞女一行，在主人公同送行的伴來到船頭，本以為不會來的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個還是孩子大小的舞女什么也不肯說，什么也沒說。無言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來了，他便將它流出來了。故事以分離而告終。
那樣簡單、美好。
……。
伊豆的舞女讀后感篇九
最近又想看日本文學了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說來看?？椿亍兑炼沟奈枧泛?，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品?！兑炼沟奈枧肥谴ǘ丝党稍缙诘拇碜?，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫了作為高中生的我到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動聽，舞步輕盈而優(yōu)美，對男主人公我更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公我對她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進而由迷惑她的肉體美，到感覺她的心靈美。
飄渺的虛幻美之中。無論是對旅途景物的描寫，還是對主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經(jīng)驗之中。小說中所描寫出來的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩意語言平添了淡淡的回味。主人公我對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準確地說這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什么都木有開始就結(jié)束了，就像一個含苞待放的蓓蕾。這個愛情故事就像日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說的一樣，輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。瞬間相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒有結(jié)局，于是哭過、傷心過，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
伊豆的舞女讀后感篇十
很喜歡川端康成先生的文章，喜歡他筆桿中流露出的那種淡淡的，夾帶著憂傷與綿綿情懷的感覺，每每讀起他的文章，焦躁的心中便會緩緩送入一股股清風，感覺無比舒暢。
在他的作品中，我所讀的第一部作品，便是他所寫的《伊豆的舞女》，也是我很喜歡的文章。不經(jīng)意間便隨著他那只巨筆沉入了空靈美好的唯美境界。故事講述了一段經(jīng)典的日式愛情，恬靜清淡而又令人百感交集。孤兒出身的青年學生在伊豆孤身旅行，邂逅天真無邪而又別具風情的年少舞女，一段愛情由此娓娓道來。隨著故事的進展，伊豆的青山綠水也完全呈現(xiàn)在了我們眼前，人與景的完美融合又為文章更增添了一份真情。我仿佛置身于其境，感受到了那少男少女間令人忘情的純潔的愛，看到了當?shù)氐娘L俗人情，呼吸到了清新的空氣，觸摸到了那迷離憂郁的南國風情。但作者還想表達的似乎不只是這些，他更想告訴人們的是當時處于社會下層人物的生活。當舞女一行人看到村莊木牌上標的字“巡回藝人與狗不得入內(nèi)時”他們選擇了離開，也正因為如此，他們對生活、愛情與藝術的不懈追求才更加發(fā)人深省。
文中的語句描細膩優(yōu)美，感情真摯動人，隨手翻開一頁便能深深的體會到書中人物的心理感情?！啊S多學生都來這兒游泳呢!’舞女對女伴說?！窃谙奶彀?’我高興問了一句。舞女有點慌張地小聲回答說：‘冬天也……'’冬天也?……‘舞女依然望著女伴，舒開了笑臉。’冬天也能游泳嗎?‘我重問了一遍，舞女臉頰緋紅，非常認真地輕輕點了點頭。”這是文章中幾句簡短的對話，但讀后卻感覺如此樸實，映像深刻。羞澀的少女與含蓄的少年貫穿整部作品，使之充滿著東方民族的神韻，讓我在跟隨作者走入故事的同時也感受到了一種文化上的交融，從而明白了我們并不能帶著批判性的眼光去看待其他民族的文化，每個民族都有自己精彩的文化，這需要我們用一顆包容的心去接受。川端康成先生在展現(xiàn)日本人風俗的清麗畫卷時又時時展現(xiàn)著思想的光輝，用他那只細膩的筆，勾畫出了一幅朦朧內(nèi)在的美好畫卷。
伊豆的舞女讀后感篇十一
你并不是為那些粗俗的人而生，你是這世界最純凈的美，你有干凈的笑容，你那婉轉(zhuǎn)地舞動不該停留在世俗的貪欲中，你應該回歸大自然，回到屬于你的'世界，回歸你的心，把那渾然天成的美灑向淡藍色的日本上空。哦，是我錯了，假如換了一個環(huán)境，那美也將隨之更替。也許，你的美只能存在這里，卻永遠地讓我夢回千繞......
一場宿命的相遇，一段短暫的旅程，一個無奈的分離，一段永無結(jié)局的故事。三弦古琴，伴奏著古老的民歌，帶著我，游走在淡紫色的秋天里，如煙似霧的哀愁，蜿蜒的山路，不盡的流水，枯了黃了的樹林，她，清純?nèi)缟焦壤锏陌俸?，他，清秀如?yōu)雅的白鶴。那一場雨，讓他們相遇在同一屋檐下，盡管受到了不平等的待遇，卻阻止不了他們眼神的相遇，那一眼，鑄就了情竇初開的幸福和痛苦。
他們不停地隔水揮手，分開的兩個人，誰知道什么時候能夠再見？客棧的老板娘說，舞姬沒有家，哪里有客人，他們就到哪里，或許此生他們永不能再相見。捧著她從發(fā)上摘下的木梳子，那刻著的朵朵梅花，像烙在他心頭美好的回憶。歌舞依舊升平，年華依然寂寞。朦朧美好的初戀情愫，就那樣在歌聲和古琴聲中越走越遠，漸漸地，消散在無聲的歲月里，那哀愁，那悲苦，卻點點滴滴，在心頭凝聚不散。
看完了《伊豆的舞女》后，心里忽然淡淡地哀愁，感嘆著現(xiàn)在，心里頭也漸漸疑惑著愛情的文學色彩，不知道是否感人的愛情故事都是悲??？我的腦海再一次重現(xiàn)川端康成的憂傷和頹廢，山島由紀夫的憂郁和孤獨，現(xiàn)在的我們是否都愛上了一種叫做頹廢的美，死亡的美？也許沒有結(jié)局的愛情，才讓人感覺雋永，讓人如細品香茗般地，細細回味。
伊豆的舞女讀后感篇十二
知君情深意也厚，憶人全在不言中。
“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時覺得舒暢了?！薄拔摇弊罱K還是離開了，一場宛若櫻花般美麗的旅途，一場純潔而美麗的愛情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。
熏子，在那個學生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個你佩服的學生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。
舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當時人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認為，她下棋時和聽文章時的專注給“我”留了深刻的印象。動身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會不會甚至有怨恨。川端康成塑造了一個清純，可愛的舞女，豐富的內(nèi)心，細致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。
一個害羞的懵懂少年和一個情竇初開的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
伊豆的舞女讀后感篇十三
川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實的語調(diào)，細膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時上課不愿聽講，隨手翻閱，當看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復閱讀，因為它總能讓我感到一種難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動。它珍貴到無人能夠擁有，因為我們在那個年紀時并沒有足夠思想領悟，而當沉淀出了些許智慧時卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠的海市蜃樓。
很小的時候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時的風華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢。
日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對這個民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗爭中也難免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強壓之下日本這個民族的'性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學得以滋生，在我眼里“暴力”永遠不能稱之為美學。所以我一度認為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會越來越美，是因為這個世界再不斷累積對她的襯托。
在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河東君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏自古如名將，不許人間見白頭啊。時光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。
伊豆的舞女讀后感篇十四
想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時間，無意間點到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。
看罷，整個人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。
沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實的流露。船駛出了，他哭得像個孩子。
“誰知道那些賣藝的會在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們在一起，這對你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。
走了，分開了。
舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。
不是我們不夠單純，只因這社會太夠復雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?，“舞女”、“讀書人”，始終是兩條永遠不可能相交的平行線。
于從不看重復片我，卻一直想抽時間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。
伊豆的舞女讀后感篇十五
小說向我們講述了孤兒出身的大學預科班的“我”，獨自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個只有十四歲的舞女的一場美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛情故事。
舞女，只是男人的玩偶，社會地位非常低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會對她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無窮。
這里想談談作者對舞女形象的塑造。
“舞女看見我呆立不動，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過來，推到里一旁?！边@是“我”第一次見到的舞女，沒有言語，只是呆立不動的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。
“是在夏天吧?我回頭問了一句?！薄拔枧悬c慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認真得輕輕點了點頭?！边@是第一次與“我”對話，與一個陌生的男人對話，讓一個情竇初開的少女感到慌張，羞澀，進而滿臉緋紅，寫出了一個少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對我有感覺了，亦如阿媽說的“這孩子有戀情了?！?/p>
“我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭?！敝链?，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋硐笠欢浠ā保嗵煺鏌o邪的舞女啊!單純得讓“我”感動，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?
“我”的離開，使得對“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。
運河入海處，一聲不響，對“我”的說話，只顧點頭，沒說一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無窮。
“直到船兒遠去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對舞女的思念。文章最后沒有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面?！鞍咨保鋵嵤羌儩嵉南笳?，象征他們的愛情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點。至此，一個活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。
“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時，灑落的一場春雨，滋潤著讀者的心田.
伊豆的舞女讀后感篇十六
人在旅行中，怕是格外容易動情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時忘卻了平時的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個山巔，他們二人先于其他人到達停歇時，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時搖動樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。
事實上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應該十分熟悉這一路上的風光，隨著故事的不斷展開與推進，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當然更多時候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀）暗戀真好。小說從“我”——一個高等學校的二十歲學生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因為驟雨，也因一個希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機會，舞女的哥哥搭訕了——趕路時的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時悄悄在碼頭等我，舞女對我隱隱約約的愛戀卻表達不出，都細膩得讓人或多或少看到自己暗戀時的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開始了，兩個害羞的年輕人慢慢靠近著。一個是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進村的“下等人”，而學生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進彼此的心間。
要說這個故事最美的，除了細膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當然從這個角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨特而可貴，“你將來一定是個不平凡的人”——這樣的話常?？梢月牭?。換句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的?！痹谝炼沟臏厝?，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個等候的倩影也牽動我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時“覺得遠方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點。
故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會不會赴明年之約，這一年的感情是否變化。當然你也不需要知道這些，只管感受這暫時的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動與傷感都夢幻般存在的情境。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠，越遠越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”
伊豆的舞女讀后感篇十七
反反復復的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復雜。一個大學生(原文中實為預科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個男人在向大學生談起自己身世時“露出要哭的臉色"，他有不錯的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對于妻子和妹妹，傷感于那個夭折的孩子。這時的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實間的無奈，是選擇追求而辜負責任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實……他用自己的堅強面對著悲苦的命運，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學生目睹起起悲劇后，依然會安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
伊豆的舞女讀后感篇十八
穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。
溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。
在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??
——題記。
川端康成曾在《伊豆之旅》一書中這樣描寫的伊豆風貌的——“世人說：伊豆是詩人之國。/一位歷史學家說：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國的雛型。也可以說，伊豆是有山有水的風景畫廊。整個伊豆半島是一個大公園、一個大游覽勝地。也就是說，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無窮的美?！?/p>
伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風景畫廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點點的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來是否定自我的，常常把自己看作是無意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺?？梢哉f小說的主人公是懷著自身的悲哀來注釋女主人公舞女阿薰的命運，而舞女對“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當舞女與同伴議論“我”是個好人的話落進“我”的耳朵里時，“我”感到自己確確實實的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風習自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒有女性的家庭中滋生的對女性的敏感以及在缺少母愛的環(huán)境中培養(yǎng)的對女性的泛愛，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫和“我”對他們的態(tài)度。
與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問。“‘不，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢诒瘺黾拍?，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會平等意識，拓展社會的生活面，使作品增添時代和社會的色彩。同時處處可見的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛自己本民族文化。更重要的是，通過這一系列簡潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。
伊豆的舞女讀后感篇十九
今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動作言語來感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。
本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。
藝人在當時的社會是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會受到別人的鄙視。當“我”主動接近他們時，他們回敞開心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒有歧視。這同時也使孤僻的我感受到幸福與快樂，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對“我”也十分友好和關心，當他們有柿子吃時會想著給“我”一個；在“我”將要和他們分別時他們想著給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。
作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時間長些。在描寫舞女的外貌時作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩歌文章。她下棋和聽文章時的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。
川端康成因為著篇文章而獲得了諾貝爾文學獎。他極其細致的用細節(jié)讓我們走進人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。
伊豆的舞女讀后感篇二十
轉(zhuǎn)眼十數(shù)年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當然，也有《伊豆的舞女》的卑微。
我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運?？梢圆槐拔ⅲ梢赃x擇自己的生活，有一個安定的環(huán)境。
這是我堅持閱讀的第五個月，發(fā)現(xiàn)了些壞習慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。
我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。
伊豆的舞女讀后感篇二十一
昔日你屬于我的時候，我在百貨公司買一條領帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧為一個幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對鳥語花香索然無味，對一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時完全被截斷了，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。
在家休息一段時間，終于有時間翻起往日沒有時間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。
讀完這本書有點迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時光，暗戀一個人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動和無措，讓人難過又不能忘懷。
本書主要講的是20歲的主人翁在大學本科預科時候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認識了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進而迷惑她的肉體美，最后感覺到她的心靈美。
整個篇幅感情細膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒有開始就結(jié)束了，瞬間相識瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點收獲。
第一，對景色以及人物的描寫特別細致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實在讓人目不暇接。
黃昏時分，下了一場暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。看到這幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復加，她笑起來像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐著船遠去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠也是那些青春四射的時光。
看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當下，因為每一個今天，都將會成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇二十二
有種愛情注定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點點的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個煙雨迷蒙的季節(jié)，一個就讀于大學預科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當旅途結(jié)束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
伊豆的舞女讀后感篇二十三
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅?，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》。可是鳥店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?/p>
這一段是舞女請主人公為她讀書時的情景?？吹竭@里時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊!”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當一個中學生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別。’我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然?！兑炼沟奈枧反_實有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
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