2022年午夜陽光電視劇劇情介紹(十三篇)

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午夜陽光電視劇劇情介紹篇1

午夜陽光電視劇劇情介紹

“雨音熏”一個患了罕見的色素性干皮癥疾病的女孩，因為不能照到陽光，在深夜時常常在車站前自彈自唱，直到某天遇見一位熱愛沖浪的男孩－藤代孝治，從此改變了她的一生。

雖然這段時間熏曾經(jīng)就快放棄唱歌，絕望的以為自己不會有美好未來，他鼓勵雨音熏，使她有動力繼續(xù)唱下去。還讓她能夠出CD，實現(xiàn)了她的夢想。然而最后雨音熏還是敵不過病魔的糾纏而去世，但是她努力活著的那份堅強和美好的歌聲及留下的種種回憶將永遠(yuǎn)活在大家的.心中。

我覺得這部片給了我一種正面積極的感覺，“我們無法改變生命的長度，但卻可以改變生命的寬度?！鄙拈L短不是我們所能決定的，但是只要用心的過每一天，使每一天都過的充實有意義，即使生命短暫，但是這一生卻能夠比任何人燦爛和喜悅。

就像流星一樣，短暫的劃過夜空，即使只有那瞬間，卻在大家的心靈留下感動。好好珍惜身邊的幸福及活著的每一分鐘吧！不管遇到什么事，都要一樣的堅強喔！

午夜陽光電視劇劇情介紹篇2

其實，現(xiàn)在高收入、高學(xué)歷的年輕人，休息的時間越來越晚，朝九晚五的工作之后回到家族，洗洗吃吃，時間怎么也會拖到了晚上21:00之后，夜深人靜時分，選擇移動視頻觀劇的大有人在，即可放松身心舒緩壓力，又可隨時隨地方便觀看。和追著電視看熱播劇的大媽大嬸不一樣，家長里短的長劇集顯然沒有短小精悍、溫暖走心的短視頻在這些人群體中更受歡迎，這就是歐美日韓常見的“深夜劇”。

提到深夜劇你會聯(lián)想到什么應(yīng)該說五花八門，應(yīng)有盡有。最近有件喜事，深夜劇鼻祖《深夜食堂》的原班金牌制作團隊，與土豆網(wǎng)共同打造了國內(nèi)首部深夜劇——《午夜計程車》，深得我等影迷欣慰。在近日的看片會上，有幸觀看了其中兩集，很驚喜的是，電影院的大銀幕上播放《午夜計程車》居然與大電影相比毫無瑕疵或者差距，想必回家再手機上看，效果應(yīng)該不錯。

被賈樟柯高度贊譽“表演沒有痕跡”的國際影帝成泰燊，在《午夜計程車》里扮演男主計程車司機，他每每在深夜開工途徑的小飯館稍作休憩時，為飯店招牌服務(wù)員劉雅瑟講述自己開車所經(jīng)歷過的酸甜苦辣，一截車廂中所載過的百味人生，一方面撫慰像自己一樣深夜流浪、沒有歸宿的心，另一方面積極地正能量溫暖聆聽著和圍觀者的心靈。我所看到的兩個故事，其一是母親喪子，勸兒媳放下，走出陰影，尋回自己的生活;其一則是略帶魔幻的神秘色彩，扶助老人的過程，見證了人與動物不可割舍的情感。整個過程，成泰燊擔(dān)任了見證者，以及圍觀者的“心理治愈師”。

兩個故事都很醇厚，就像片頭宋冬野唱的歌曲一樣濃。劇中有很多上海標(biāo)志性元素，外灘高樓林立、黃浦江畔霓虹燈閃爍、弄堂里私房餐廳耀眼，另外上海人與匆匆過客都被攝入鏡頭。成泰燊以“治愈系大叔”出鏡，非常適合，一副略帥又酷，仿佛經(jīng)歷人生苦難，又顯得內(nèi)心寬廣、溫暖敦厚的樣子。劉雅瑟則是“利索傻大妞”，因為家庭問題人有心理陰影，但卻堅忍不拔，聆聽故事來療傷自己。戲中一眾群演，都也難能可貴的媲美大銀幕，很讓人吃驚。翻閱了一下幕后資料：制片人遠(yuǎn)藤日登思，導(dǎo)演萩生田宏治、杜曉雨，難怪影片如此細(xì)膩溫暖，這些人斬獲過不少電影節(jié)，搭配一起做大銀幕都是不錯選擇，真是殺雞就用牛刀啊。

觀察生活中最尋常的小事，觀察每個人的喜怒哀樂，進而探知城市里的溫暖與冷漠，并賦予積極向上的正能量，《午夜計程車》實屬不錯。比如看到這些片段，計程車上，產(chǎn)婦與丈夫行色匆匆，忘記付車錢，成泰燊報以微笑：就當(dāng)給剛出生的小孩禮物了。計程車下，老人行色匆匆跌倒，司機忙下車相扶，并帶去宵夜，收不回車錢，依舊一笑了之。包含情感的人間真情足以打動人心，據(jù)悉，這個深夜劇一共十集，即將登陸土豆深夜檔專區(qū)，或許，這是大家午夜下班路上，或回到家中放松舒緩壓力，驅(qū)走寂寞的“良藥”。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇3

深夜劇《午夜計程車》，這名字，聽著就有些毛骨悚然，但內(nèi)心卻有一股想“翻開它”去看的欲望和力量，這是人們內(nèi)心的某種好奇心在驅(qū)使著，不斷的想碰、想知道那些還不知道的，內(nèi)心還要不斷加碼詭異驚悚的情景，幻想有些可怕發(fā)生的故事，心理越感覺緊張，越害怕就越要去看，于是，我在緊張而忐忑的狀態(tài)下看了深夜劇《午夜計程車》。

沒有想到，這夜劇卻是那樣的溫情，微小而充滿著無窮的力量。這是最普通人一天緊張工作狀態(tài)后，從奔波中抽出，短時的身體與心理的“休息”的休息“客?！?。那些陌生而具有溫度的環(huán)境，在這個冷漠的城市中充滿了親切、安詳與溫暖，使人感覺，活著累著，還有這樣的陌生的溫情陪伴著，也是無憾了。不過，在這個群星滿天，隨時發(fā)生的故事也讓我們無法想到，甚至出乎意外的驚悚。

在一場很平和的劇情里，一位很大年紀(jì)的“老人”不小心在出租車前跌倒，好心的出租車司機攙扶他起來，并且再三要求送“老人”回家，可“老人”一再強調(diào)自己不是“碰瓷”的，自己可以回家。但是看了“老人”艱難前行的樣子，出租車司機還是想把他送回家。途徑小夜店，“老人”還狼吞虎咽的吃了好多東西。路上“老人”尿急在樹下以特殊的方式解手也沒有引起注意，在來回往返的尋找“回家”之路上，司機依然耐心的幫助“老人”找家。

通過小提琴聲音，“老人”找到了“自己”的家。“老人”說回家給司機取錢，可一進那個小院就再也沒有出來，出租司機無奈只能推開漆黑的大門，敲響這個院子的房門，燈亮了，展現(xiàn)在司機面前是一個美麗的女人，而且憂郁的樣子很是可憐。他知道面前的女人就是著名的小提琴家，她因為在異國演出而丟失了心愛的狗，已經(jīng)好久沒有露面演出了。

司機說明了深夜探訪的原因。小提琴家回答司機說，根本就沒有人進入她的院子，而司機一再表明情況，弄得小提琴家要報警，司機只好悻悻而回。當(dāng)他離開時卻見一條白色漂亮的狗在月亮的映襯下看著他。第二天，他通過乘客看到了一條消息，著名小提琴家的狗從遙遠(yuǎn)的國家找到了“家”。司機看著這條消息非常激動。原來他昨天晚上拉的那位“老人”，竟然是那位女小提琴家的鐘愛的白狗。而“老人”尿尿的姿勢正是狗兒撒尿的姿勢。夠驚悚懸疑的了。

午夜，是一種靜謐與危險同處一個“維度”的時間，是安靜的幸福入睡的時間。但是也有因為工作而無法享受到這段時間的人們，他們在滿天星際或者瓢潑大雨的夜幕中穿行，孤獨的路上，期待著哪管一個微笑和一句問候。而出租車司機眼睛里的夜色人生，正在從不同的方向匯集到他的故事里，他看到了匆忙的人群，他給予的是安靜、傾聽和陌生的溫暖。

《午夜計程車》更在于表達(dá)的群體。這是繼日本經(jīng)典深夜劇《深夜食堂》之后再度制作的具有草根精神的文藝片。有情感，有角度、有思想、有精神、有想法、有立場。

雖然這部深夜劇的地點從日本轉(zhuǎn)移到了中國上海，但是文化與精神的訴求卻是相同。那就是表達(dá)最需要關(guān)注的那群夜里奔波的人群，他們“掀動”夜色的腳步所具有的一股生命力以及不為人知的生命體會，在演繹著獨特的生命視角，也許，這些被忽略的“角落”，正是值得挖掘的藝術(shù)“金礦”，同時，也是廣大觀眾需要了解的生命“死角”。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇4

關(guān)于蒲松齡，有這樣一段廣為人知的傳說，說他為了寫《聊齋志異》，在家鄉(xiāng)柳泉旁邊擺茶攤，請過路人講奇異的故事，講完了回家加工，就成了《聊齋志異》。當(dāng)然，這事后來被魯迅先生分析過之后認(rèn)為極度不靠譜，蒲松齡一生都很窮酸，根本沒有閑錢請人喝茶抽煙。

傳說歸傳說，不過個人一度曾遐想，若是蒲松齡先生生在現(xiàn)代，以他求奇若渴的心態(tài)，無需拉著過路人問奇聞軼事，只要結(jié)交一兩個出租車司機，他們保證能從當(dāng)前國際形勢聊到玉林狗肉節(jié)都不帶半句重復(fù)。特別是在北京這樣的大都市，出租車司機簡直是超越了百度百科的神奇存在，個人一直對出租車司機很感興趣，而正好最近有機會看了兩集名為《午夜計程車》的網(wǎng)劇，卻突然發(fā)現(xiàn)，原來不是每個出租車司機都那么貧。

初看《午夜出租車》這個片名很多人以為是部驚悚片，其實這是由土豆聯(lián)合日本最大演繹商務(wù)所AMUSE以及《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造的國內(nèi)首部深夜精品自制劇，該劇不僅不驚悚，而且極其溫暖人心。特別是在文藝大叔成泰燊的深情演繹下，你的內(nèi)心里會驀然飄起一種思緒：原來深夜坐出租車也是一件挺文藝的事情。

這個出租車司機不太貧，是每個觀眾初看《午夜計程車》的第一感覺。成泰燊化身一名普通的午夜計程車司機，從后視鏡里窺探著所有乘客的喜怒哀樂，然后他會每天來到固定的小餐館，跟劉雅瑟飾演的餐館服務(wù)員，以及其他幾位同為計程車司機的師傅分享自己的所見所聞。成泰燊在劇中作為一名出租車司機，乘客對他最多的稱呼就是“師傅”，他甚至連角色名都沒有，但就是這樣一位無名的司機，卻以一次又一次的默默付出溫暖著別人。

著急分娩的小夫妻因為忙亂忘記了付車費，成泰燊苦笑著搖搖頭說，就當(dāng)給孩子出生的小禮物了，這樣的事情或許很常見，可是一個普通出租車司機佝僂著的背影緩緩走出醫(yī)院時，你還是會被感動?！段缫褂嫵誊嚒返墓适掳l(fā)生在上海，在這樣一個行色匆匆的國際大都市，每個人都在忙碌或者忙著趕路，成泰燊卻靜靜的陪一對婆媳逛了一天大上海。

或許應(yīng)該叫前婆媳，兒子早逝，兒媳婦卻始終走不出陰影，婆婆一直勸解兒媳應(yīng)該開始自己新的人生，這就是普通人的普通事，可是演繹出來卻總有特別的治愈功效。如果說陪婆媳逛大上海是很寫實的溫暖人心，那么深夜送老人回家則帶著些許夢幻的色彩。是人或者是狗都無所謂，反正這樣的事情說出來也沒人相信，可是在出租車司機得心里認(rèn)定了這件事情真實發(fā)生過，觀眾也無需追究事情的真?zhèn)?，只要在那一刻被感動過，就已足夠。

《午夜計程車》登錄土豆網(wǎng)首播，持續(xù)《午夜食堂》溫暖人心的風(fēng)格，以一個計程車司機的視野出發(fā)，通過邂逅蕓蕓眾生的百態(tài)人生來驅(qū)走年輕人的深夜寂寥。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇5

《午夜計程車》，單從名字上看，你會想當(dāng)然的在腦海里出現(xiàn)驚悚片的畫面，因為“午夜”驚悚系列已經(jīng)在觀眾心中深深的扎根。而這次，它不是驚悚，卻深沉起來，甚至有一種治愈系的風(fēng)范。有幸成為最先欣賞到它的50名觀眾之一，雖然只欣賞到短短兩集故事筆者依稀已經(jīng)看到未來網(wǎng)劇發(fā)展的新思路和新方向。

無數(shù)視頻網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)劇大都以露骨圖片來吸引網(wǎng)友的點擊，然而并不能跟觀者留下印象，無非以博眼球的方式來贏得點點擊，這樣的劇是不會走腦過心，也就沒有什么。豪華的觀影廳看著《午夜計程車》，隨著劇中的人物和故事你會不自然的把心放平和，迅速從一天緊張的工作中抽離，一部時長20分鐘左右，劇情簡單，平凡又真實，飽含情感的劇集，成為午夜下班路上，或回到家中放松自我，驅(qū)走寂寞的“良藥”。

從《深夜食堂》開始土豆提出了一個“深夜檔”概念，讓終日上班的都市白領(lǐng)在枕邊有了能滿足心靈需求的精神食糧，《午夜計程車》還未播就已經(jīng)被旅游衛(wèi)視搶先購買跟播權(quán)，一方面能體現(xiàn)出該劇的制作水準(zhǔn)，另一面它標(biāo)志著網(wǎng)劇傳統(tǒng)模式被顛覆的新篇章，它改變了以往電視劇制作、購買、播出的傳統(tǒng)模式，網(wǎng)絡(luò)反哺電視臺將逐漸成為制播分離改革的新模式，并開電視臺隨網(wǎng)絡(luò)跟播的先河。

《午夜計程車》由日本Amuse事務(wù)所攜手土豆網(wǎng)合作不僅啟用了治愈系精品深夜劇《深夜食堂》的原創(chuàng)制作班底，總導(dǎo)演萩生田宏治亦是執(zhí)導(dǎo)了《樂園》、《神童》等多部作品的日本知名電影導(dǎo)演。電影級的金牌制作團隊則讓《午夜計程車》在畫面和后期制作上更專業(yè)、精細(xì)。

作為土豆網(wǎng)推薦的“深夜檔”重要的組成部分，《午夜計程車》的上線也標(biāo)志著土豆深耕發(fā)掘“深夜文化”，為都市夜歸人打造撫慰心靈的獨特深夜慰藉。讓深夜的“流浪者”提供了一個心靈?？康母蹫?。

《午夜計程車》同樣是人與人在那么一個特殊的時間特殊的地點，在一程車的時間里，在一輛車的空間里，彼此成為“最熟悉的陌生人”。雖然劇中計程車司機只是遭遇了生活中最尋常的小事，但是影片卻從另一種角度挖掘了乘客的喜怒哀樂，并描繪出冷漠都市中的細(xì)微溫暖?，F(xiàn)場觀眾對于每段故事的溫暖解決，都可以清晰的感受到內(nèi)心被治愈的力量。

看似平凡的開頭，逐漸深入交叉的人生，文藝大叔成泰燊變身心靈治愈師，通過在計程車?yán)镥忮说母鞣N神奇的人與事，挖掘人間最真摯的情感。當(dāng)你看過，你會發(fā)聲，“互聯(lián)網(wǎng)不止可以提供娛樂，還可提供走心之作。”

午夜陽光電視劇劇情介紹篇6

僅僅幾年的光景，網(wǎng)絡(luò)劇在中國已從星星之火發(fā)展到燎原之勢?？勺屓诉z憾的是，國產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)劇在類型大多沒有脫離“、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網(wǎng)絡(luò)劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網(wǎng)精心打造的自制網(wǎng)絡(luò)劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。

《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發(fā)愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內(nèi)吃著宵夜，和短發(fā)小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。

而該劇集在故事的呈現(xiàn)形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細(xì)聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。

劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導(dǎo)出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經(jīng)經(jīng)歷的暖心小感動。例如在那個表現(xiàn)真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態(tài)，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。

這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導(dǎo)其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節(jié)不算脫俗，細(xì)節(jié)卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。

網(wǎng)絡(luò)劇之所以能風(fēng)行當(dāng)下，很大程度上在于故事表現(xiàn)力上的多樣性，可以自由發(fā)揮想象與創(chuàng)作，有著許多電視劇不能表現(xiàn)的內(nèi)容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創(chuàng)意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。

當(dāng)中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內(nèi)消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經(jīng)兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現(xiàn)。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設(shè)置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節(jié)。

綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現(xiàn)的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內(nèi)以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態(tài)人生。成泰燊在劇中飾演的司機大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。

當(dāng)諸多國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇，呈現(xiàn)“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網(wǎng)卻用真誠走心的態(tài)度，打造出《午夜計程車》這樣的網(wǎng)絡(luò)劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關(guān)系。該劇正是土豆網(wǎng)聯(lián)合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經(jīng)推出就引來多方關(guān)注，旅游衛(wèi)視甚至購買了其電視播出權(quán)，這開啟了網(wǎng)絡(luò)劇在上星衛(wèi)視播出的先河。

多年來，土豆網(wǎng)一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網(wǎng)絡(luò)夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。

觀后感

午夜陽光電視劇劇情介紹篇7

“雨音熏”一個患了罕見的色素性干皮癥疾病的女孩，因為不能照到，在深夜時常常在車站前自彈自唱，直到某天遇見一位熱愛沖浪的男孩－藤代孝治，從此改變了她的`一生。

雖然這段時間熏曾經(jīng)就快放棄唱歌，絕望的以為自己不會有美好未來，他鼓勵雨音熏，使她有動力繼續(xù)唱下去。還讓她能夠出CD，實現(xiàn)了她的夢想。然而最后雨音熏還是敵不過病魔的糾纏而去世，但是她努力活著的那份堅強和美好的歌聲及留下的種種回憶將永遠(yuǎn)活在大家的心中。

我覺得這部片給了我一種正面積極的感覺，“我們無法改變生命的長度，但卻可以改變生命的寬度?！鄙拈L短不是我們所能決定的，但是只要用心的過每一天，使每一天都過的充實有意義，即使生命短暫，但是這一生卻能夠比任何人燦爛和喜悅。

就像流星一樣，短暫的劃過夜空，即使只有那瞬間，卻在大家的心靈留下感動。好好珍惜身邊的幸福及活著的每一分鐘吧！不管遇到什么事，都要一樣的堅強喔！

午夜陽光電視劇劇情介紹篇8

午夜陽光

聽說有一種陽光在晚上才有的，它叫――午夜陽光。據(jù)說它是在西方一個很遙遠(yuǎn)的地方的。我也想感受感受午夜陽光的溫暖，看看午夜陽光是什么樣子的。

還記得在我還很小的一個冬天的晚上，在我的記憶中那是最冷的一個晚上。我在睡夢中感到一陣刺骨的寒風(fēng)向我襲來，我冷得直打哆嗦。忽然我感到一陣陣溫暖正向我走來。?。『门桶?！就像陽光灑在我身上一樣溫暖，難道午夜陽光來到了我們東方？

其實并不是午夜陽光來到了東方，而是那天晚上我母親擔(dān)心我著涼而為我送來了棉被，使我感到溫暖。

小學(xué)的時候，忘不了那個晚上，我去上自修。班主任把前幾天考試的試卷發(fā)了回來，我在班上排名倒數(shù)。那時我的心都涼了下來，覺得自己沒什么希望了。自修后，回到家里看見母親正坐在屋里等我。她語重心長地跟我說了很多道理，給了我很多的安慰，給了我很多的動力。聽完了母親的話，我的心又熱了起來，像陽光般充滿了希望。此時，我又感覺到了午夜陽光的溫暖。

雖然我不曾看見過午夜陽光的溫暖，但是我已經(jīng)感受到了它的溫暖。

指導(dǎo)老師：何德耀

評語： 選上此文來投稿，我只是想說明一個問題：并不是舊題材就寫不出發(fā)文章！關(guān)鍵是看你如何利用好舊材料！小作者最大的創(chuàng)意就是通過命題來設(shè)置懸念，很好地吸引了讀者；然后就是題目與主題的切合非常好，讓我們讀來既不覺得淡味，還為作者的巧妙利用而嘆服呢。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇9

最新“陽光之下”電視劇觀后感精選

女主被吻肚子而“悸動”、讀信而落淚，有人說她愛上罪犯三觀不正、圣母心發(fā)作一言難盡；

女主堅定立場不動搖扳倒沈知節(jié)，于是有人又覺得女主“贏得不光彩”、“冷血無情”、“人設(shè)太假”。

沈知節(jié)無惡不作、人命傍身，只需要一個癡情人設(shè)和凄慘身世，自然搖身成為有魅力的壞人；

而女主正直向上、家世良好、從沒做過虧心事；遭受的是無妄之災(zāi)，一路吃盡苦頭、殫精竭慮、與狼共舞；憑自己本事、沒有違反道德和法律、甚至在把對別人的牽連和傷害降至最低的情況下存活下來，仍然免不了讀者的指摘。

有一些人，把對沈知節(jié)的底線放得極低，對女主的要求又近乎吹毛求疵。

女主既得立場分明得如同道德標(biāo)兵，又得像上帝一般無差別地施舍愛與憐憫；既得堅韌到蓋過男人，又必須柔弱得像個正常女人。

天底下沒這個道理，朋友們。

再反過來說另一個問題，對封瀟聲能不能“殺人誅心”?

“殺人”是法律對他的制裁，“誅心”則是人性上的.審判。

那么，憑什么對封瀟聲不能有人性上的審判?

封瀟聲有罪，這個罪不是crimes， 而是sin。

法律守住的是人性的底線，代表的是最低標(biāo)準(zhǔn)。法律的制裁，永遠(yuǎn)不能消弭罪惡。

我曾經(jīng)看過一部英劇，叫做《小鎮(zhèn)疑云》（Broadchurch），其中的罪犯，和一個小男孩發(fā)生了畸戀，最終將其殺死。可它的結(jié)局卻令我意想不到。罪犯的辯護律師很有能力，他最終被無罪釋放。所有人都知道他殺了小男孩，法律卻制裁不了他。罪犯得意地回到小鎮(zhèn)，卻遭到了小鎮(zhèn)全體民眾的放逐。

因為，真正罪惡的人，最終的歸宿不是法律制裁，而是人心的放逐、人性的審判。

封瀟聲就應(yīng)該被誅心。

你們究竟是真正的悲天憫人，還是只對封瀟聲這么偏心?

是真正想要探討角色的復(fù)雜性，還是只為封瀟聲的罪惡找理由?

小武身世不可憐嗎?

小武身世不可憐嗎?

小武身世不可憐嗎?

小武小時候就有人教他是非對錯了?

為什么小武長大了還知道替人打抱不平?

為什么封狗死了小武就快活，老油槍被炸了小武就難過自責(zé)?

老油槍拖小武下水，但老油槍好歹真心待小武。誰是真心誰是利用，你當(dāng)小武真不清楚?

什么叫真正的人性?

同樣都是陰溝里的人，老油槍有底線，封狗完完全全沒有底線；老油槍酒后會吐露無奈和心酸，會把自己真的愛的人撇干凈（甚至也救過小武），但封狗就算有真心也把身邊人壓榨個干干凈凈。老油槍走投無路了會懺悔自己的惡，

但是封狗到死都沒后悔過自己當(dāng)了壞人犯了罪孽。

封狗對柯瀅道歉，只是因為后悔沒能讓自己的愛情有個好的開始。

所以他窮途末路也要帶上女主，從沒完全信任過小武還要拉上小武。

他的愛，本質(zhì)是自私，是彰顯了他的極惡。

沒有分毫半點的人性和救贖。

不能說我厭惡封狗，我喜歡看他，正是因為他身上極致的惡，到死也沒有回頭的惡。

他的定位其實很純粹，就是個徹頭徹尾的變態(tài)，陽光之下一塊永遠(yuǎn)照不見光的陰影。

而不是人性，不是拯救，不是救贖。

因為這些他得不到，也不配得到。

我喜歡的，

是他自以為得到了愛，而實質(zhì)上卻在破壞善的平衡；是他因為無知而一路走向覆滅的樣子。

只有自發(fā)的改變才能讓他成為一個人，但他的悲劇是至死不會改變自己。

看了點劇版《白夜行》，想起一句古話:

從善如登，從惡如崩。

生在陰溝里，想要墮落下去，就如同山崩一樣很容易；可是想要靠近光明，就如同登山一樣艱辛。

誠然前者情有可原，可是后者的人格，高尚得連常人都無法企及。

因此，柯瀅和小武有封瀟聲重來十世都配不上的高貴靈魂。

補充一下劇中小武的身世:

我覺得起跑線和封狗沒差

性格悲劇和命運悲劇有時候是共同上演的，比方說喬峰身上就是這兩重悲劇。

寫這個回答的本意，并不是讓小武和封狗比慘，封狗的命運同樣令人悲憫。

但我反對雙標(biāo)，反對為了給封狗開脫而單單將罪惡歸咎于他的命運。

我相信將小武和封狗的靈魂置換后，新的小武還是會走向墮落，新的封狗卻會得到真正的救贖。

試想一下，如果封狗頂著老油槍的臉，我們討論的主次會不會完全不同?我們是否還會有等量的悲憫?是否還會有等量的情緒波動?是否還會苛責(zé)主角分道揚鑣時的冷漠?

午夜陽光電視劇劇情介紹篇10

誰走進過城市的深夜？大部分都市人都生活在白天，夜晚是休息的時候。土豆網(wǎng)自制網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計程車》將觀眾帶入深夜的世界，通過計程車司機成泰森的視角，看到他的一個個奇妙遭遇。你以為成泰森在劇中只是一個簡單的計程車司機？NO!他其實是心靈治愈師，為很多歌乘客解決了心靈的癥結(jié)。

《午夜計程車》的制作班底來自于日劇《深夜食堂》，由此就可以看出該劇的大手筆。不僅是請來電視劇的專業(yè)團隊，而且還是從日本遠(yuǎn)道而來，可以看出土豆網(wǎng)是決心打造精品網(wǎng)絡(luò)劇了。從劇集的質(zhì)量上來說，毋庸置疑，《午夜計程車》即便是拿到電視臺播映也毫不遜色，未來不是電視臺和網(wǎng)站爭斗內(nèi)容的天下了，而是視頻網(wǎng)站將會成為人們看劇的主流。

先從《午夜計程車》的內(nèi)容上看，每一集都是獨立成章的，一集一個故事，更嚴(yán)格來說，一集就是講述一個或兩個乘客的故事，讓觀眾看到平凡生活中的感人故事。既然是日本電視劇團隊，而且還制作過《深夜食堂》，所以大概就能想到劇集的風(fēng)格。平靜，是《午夜計程車》的顯著特點。沒有波動的開車，略顯平淡卻曲折的故事，甚至還包含有懸念和奇幻元素，不經(jīng)意間就把觀眾帶入一個奇妙的午夜世界，這樣的作品，在國內(nèi)少見。

從《午夜計程車》的制作規(guī)模來看，這部網(wǎng)絡(luò)劇完全是按照正規(guī)電視劇的水準(zhǔn)而做，但因為是網(wǎng)絡(luò)劇，所以沒有電視劇那么多限制，才得以能夠凸顯出各種意想不到的元素。劇集在上海實景拍攝，大部分時間都是在晚上，這其實也給拍攝帶來難度，畢竟晚上可供拍攝的地點并不是很多，而且要把握好時機，否則光線又不對。雖然都是夜間的戲，但劇集的燈光打得恰到好處，明暗適中，這些硬件技術(shù)也給影片添彩不少。

從故事內(nèi)核來說，《午夜計程車》是走心靈治愈的路線，每個故事背后都有令人心酸的往事，或者是喪偶，或者是家庭離散，但遇到了午夜計程車司機成泰森之后，這個樂觀向上的司機會處處幫助乘客，一個正面陽光的.角色在傳遞正能量，最后也讓乘客們逐漸走出了心理陰影。很難得是，影片完全沒有說教氣息，有時候乘客們走出心理的圍城仍然是靠自己的努力，很多傷心痛苦的事，往往還是需要靠自己才能忘記。

《午夜計程車》是網(wǎng)絡(luò)劇中的又一精品，在網(wǎng)絡(luò)劇飛速發(fā)展的當(dāng)下，越來越多高品質(zhì)的作品讓網(wǎng)絡(luò)劇改變了網(wǎng)友的娛樂生活習(xí)慣，大家越來越傾向于在電腦和手機上欣賞這些網(wǎng)絡(luò)劇集，給繁忙的工作中帶來一些調(diào)劑。從故事來看，《午夜計程車》無疑會給陷入低谷的同學(xué)帶來一些有價值的觀劇體驗。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇11

午夜計程車觀后感2篇

文/崔汀

誰走進過城市的深夜？大部分都市人都生活在白天，夜晚是休息的時候。土豆網(wǎng)自制網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計程車》將觀眾帶入深夜的世界，通過計程車司機成泰森的視角，看到他的一個個奇妙遭遇。你以為成泰森在劇中只是一個簡單的計程車司機？NO!他其實是心靈治愈師，為很多歌乘客解決了心靈的癥結(jié)。

《午夜計程車》的制作班底來自于日劇《深夜食堂》，由此就可以看出該劇的大手筆。不僅是請來電視劇的專業(yè)團隊，而且還是從日本遠(yuǎn)道而來，可以看出土豆網(wǎng)是決心打造精品網(wǎng)絡(luò)劇了。從劇集的質(zhì)量上來說，毋庸置疑，《午夜計程車》即便是拿到電視臺播映也毫不遜色，未來不是電視臺和網(wǎng)站爭斗內(nèi)容的天下了，而是視頻網(wǎng)站將會成為人們看劇的主流。

先從《午夜計程車》的內(nèi)容上看，每一集都是獨立成章的，一集一個故事，更嚴(yán)格來說，一集就是講述一個或兩個乘客的故事，讓觀眾看到平凡生活中的感人故事。既然是日本電視劇團隊，而且還制作過《深夜食堂》，所以大概就能想到劇集的風(fēng)格。平靜，是《午夜計程車》的顯著特點。沒有波動的開車，略顯平淡卻曲折的故事，甚至還包含有懸念和奇幻元素，不經(jīng)意間就把觀眾帶入一個奇妙的午夜世界，這樣的作品，在國內(nèi)少見。

從《午夜計程車》的制作規(guī)模來看，這部網(wǎng)絡(luò)劇完全是按照正規(guī)電視劇的水準(zhǔn)而做，但因為是網(wǎng)絡(luò)劇，所以沒有電視劇那么多限制，才得以能夠凸顯出各種意想不到的元素。劇集在上海實景拍攝，大部分時間都是在晚上，這其實也給拍攝帶來難度，畢竟晚上可供拍攝的地點并不是很多，而且要把握好時機，否則光線又不對。雖然都是夜間的戲，但劇集的燈光打得恰到好處，明暗適中，這些硬件技術(shù)也給影片添彩不少。

從故事內(nèi)核來說，《午夜計程車》是走心靈治愈的路線，每個故事背后都有令人心酸的往事，或者是喪偶，或者是家庭離散，但遇到了午夜計程車司機成泰森之后，這個樂觀向上的司機會處處幫助乘客，一個正面陽光的角色在傳遞正能量，最后也讓乘客們逐漸走出了心理陰影。很難得是，影片完全沒有說教氣息，有時候乘客們走出心理的圍城仍然是靠自己的努力，很多傷心痛苦的事，往往還是需要靠自己才能忘記。

《午夜計程車》是網(wǎng)絡(luò)劇中的又一精品，在網(wǎng)絡(luò)劇飛速發(fā)展的當(dāng)下，越來越多高品質(zhì)的作品讓網(wǎng)絡(luò)劇改變了網(wǎng)友的娛樂生活習(xí)慣，大家越來越傾向于在電腦和手機上欣賞這些網(wǎng)絡(luò)劇集，給繁忙的工作中帶來一些調(diào)劑。從故事來看，《午夜計程車》無疑會給陷入低谷的同學(xué)帶來一些有價值的觀劇體驗。

篇二：午夜計程車觀后感

荊軻

僅僅幾年的光景，網(wǎng)絡(luò)劇在中國已從星星之火發(fā)展到燎原之勢。可讓人遺憾的是，國產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)劇在類型大多沒有脫離“色情、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網(wǎng)絡(luò)劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟色情的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網(wǎng)精心打造的自制網(wǎng)絡(luò)劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。

《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發(fā)愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內(nèi)吃著宵夜，和短發(fā)小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。

而該劇集在故事的呈現(xiàn)形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細(xì)聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。

劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導(dǎo)出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經(jīng)經(jīng)歷的暖心小感動。例如在那個表現(xiàn)真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態(tài)，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。

這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導(dǎo)其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節(jié)不算脫俗，細(xì)節(jié)卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。

網(wǎng)絡(luò)劇之所以能風(fēng)行當(dāng)下，很大程度上在于故事表現(xiàn)力上的.多樣性，可以自由發(fā)揮想象與創(chuàng)作，有著許多電視劇不能表現(xiàn)的內(nèi)容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創(chuàng)意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。

當(dāng)中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內(nèi)消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經(jīng)兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現(xiàn)。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設(shè)置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節(jié)。

綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現(xiàn)的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內(nèi)以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態(tài)人生。(www.fwsir.Com)成泰鱸誥韁惺窩蕕乃凈大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。

當(dāng)諸多國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇，呈現(xiàn)“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網(wǎng)卻用真誠走心的態(tài)度，打造出《午夜計程車》這樣的網(wǎng)絡(luò)劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關(guān)系。該劇正是土豆網(wǎng)聯(lián)合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經(jīng)推出就引來多方關(guān)注，旅游衛(wèi)視甚至購買了其電視播出權(quán)，這開啟了網(wǎng)絡(luò)劇在上星衛(wèi)視播出的先河。

多年來，土豆網(wǎng)一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網(wǎng)絡(luò)夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇12

《午夜巴黎》觀后感

《午夜巴黎》是伍迪艾倫的新片，“一封寫給巴黎的情書”。

《午夜巴黎》講述的是一個美國編劇和未婚妻去巴黎買家具發(fā)生的趣事。因為對巴黎的神往，伍迪艾倫虛構(gòu)了這位美國劇作家一個人在巴黎的午夜穿越回上世紀(jì)2、30年代的巴黎，遇到心馳神往的一些著名藝術(shù)家，包括曾在巴黎呆過的海明威、畢加索、達(dá)利等等，而且和這些人還都有交集。也許在伍迪艾倫心目中，上世紀(jì)2、30年代是巴黎藝術(shù)史上的黃金時代，世界各國的藝術(shù)家云集巴黎，巴黎成為藝術(shù)之都，也擁有了浪漫之都的美名。

有趣的是伍迪艾倫將這些名藝術(shù)家的個性特征在和這位美國劇作家的交往中詼諧地展示出來，比如海明威的好斗，畢加索的好色，達(dá)利的怪異等等，當(dāng)然也包括一些伍迪艾倫自己想當(dāng)然的演繹，讓人忍俊不禁。

從故事情節(jié)來說，不如他的《午夜巴塞羅那》，而且劇中出現(xiàn)的藝術(shù)家們?nèi)绻麑σ粋€不喜歡藝術(shù)的人來說，可能感覺會大打折扣，一個喜歡藝術(shù)的人，才會對這些大名鼎鼎的藝術(shù)家津津樂道。

愛情的不確定性同樣在該片有所體現(xiàn)，這位劇作家不僅在穿越中喜歡上了某藝術(shù)家的情人，而且回到現(xiàn)實也和一位巴黎的圖書營業(yè)員玩起了雨中漫步，而他的未婚妻居然也和一位巴黎的朋友之夫有私情。怪不得伍迪艾倫離了三次婚。

雖然整個劇情有濃重的虛構(gòu)色彩，但這次伍迪艾倫的目的就是為了表達(dá)他對巴黎的情感，正所謂“一封寫給巴黎的情書”。在藝術(shù)日益市場化的今天，表達(dá)出一種對當(dāng)年藝術(shù)盛行的懷念，有趣的是，在男主角穿越回去的時候，那個時代的人也正在高談“文藝復(fù)興”時代。

《午夜巴黎》是拍給文藝中青看的輕喜劇，保持詼諧幽默的一貫風(fēng)格，我給80分。

午夜陽光電視劇劇情介紹篇13

日本的和歌山縣太極海灣，景色秀麗，環(huán)境優(yōu)雅。有著世界上最為壯觀的海岸與落日。每年慕名而來的游客成群結(jié)隊，陶醉在這片迷人的風(fēng)景中。誰也不知道，這片風(fēng)和日麗的背后，隱藏著怎樣的邪惡與污穢。這片純凈的海灣是海豚每年遷徙的必經(jīng)之地，千萬年來的習(xí)慣無法改變，于是，當(dāng)?shù)氐臐O民在各種勢力的鼓動之下，在這里布下陷進，每天，大批過路的海豚被捕獲，被屠殺，被訓(xùn)練成水族館的寵物賣往世界各地，被做成生鮮送往全國各地銷售。

理查德貝瑞曾經(jīng)是一名演員，他年少時主演的海豚的電視劇曾經(jīng)引起轟動，直接引發(fā)了人們對海豚的熱愛，由此開始，各種海豚館出現(xiàn)了，對海豚的需求與日俱增。很多地方為了高額的利潤開始捕獵海豚。后來，理查德最心愛的海豚死去了，因為失去了大海的懷抱，這深深震撼了理查德的內(nèi)心。從此，他走向了保護海豚的道路。無數(shù)次掏出身上的每一分錢買來海豚放生，無數(shù)次偷走被捕的海豚并因此入獄。為了贖罪，為了海豚，一個人為此奉獻了自己的一生。

聯(lián)合國曾經(jīng)為了保護海豚和鯨類發(fā)布了一些法案，禁止屠殺和捕獵鯨類，但是其中卻留有了一條漏洞，那就是可以準(zhǔn)許進行科研目的的捕獵。于是，在大部分國家都停止了商業(yè)捕獵海豚之后，只有日本和北歐國家還依然我行我素的繼續(xù)著這種捕獵活動。尤其以日本的規(guī)模最為龐大。每年浩浩蕩蕩的捕鯨船隊開往南北極進行大規(guī)模的鯨類捕殺，在海豚的遷徙路徑上進行攔截屠戮。海豚肉被偽裝成金槍魚等各種食品銷往各處，優(yōu)秀的海豚則以高價賣給世界各處的水族館，而且供不應(yīng)求。

日本和北歐作為古老的海洋文化國家，確實有著歷史悠久的捕鯨傳統(tǒng)，但是那種基于祭祀或者文化活動的捕鯨并不等同于如今鋼鐵巨怪大規(guī)模的鯨類屠殺。如今普通的日本民眾，幾乎都不再具有這個傳統(tǒng)和活動，甚至很多人都不知道。然而，罪惡卻打著文化的幌子大搖大擺的進行。海豚的巨大利益，使得日本政府也開始有意識的保護這個隱秘的行業(yè)。對于來到太極觀景的外國游客，尤其是白人，都會受到盤問和監(jiān)視。在國際上，日本更是不惜重金收買一些經(jīng)濟小國為其捕鯨事業(yè)搖旗吶喊。

理查德想要潛入太極，拍攝這些隱秘的罪惡，將其揭露出來，暴露在陽光之下。這項事業(yè)立刻得到了很多朋友的支持，模型師巧妙的偽裝攝像機，將攝像機隱蔽在了太極的各處關(guān)鍵要害位置。影片最后的那幾分鐘，也許是這一年我所看到最殘酷的鏡頭了，無數(shù)過路的海豚被攔截下來，手持長槍的漁民在海豚群中穿梭，一槍又一槍地刺下去，碧藍(lán)的海水慢慢的被染成血紅，受傷的海豚四處逃竄，悲鳴，近景、遠(yuǎn)景、俯視、側(cè)視，一聲聲的尖銳的哭泣聲回蕩在海豚灣血色的晚霞里，當(dāng)漁民們擦著汗水，從船上走回陸地，把一具又一具新鮮的尸體拉上來，一抹夕陽映射在他們的額頭上，也映射著他們身后久久不能散去的血色。最真實的屠殺，最真實的殘忍，每一槍，每一聲悲鳴，濃得化不開的血水，浮滿海面的尸體……

還記得海豚的歌聲十分悅耳，還記得海豚與人嬉戲的歡樂場面，還記得它們追逐船只躍出海面只是為了博取人類的歡笑。當(dāng)一天又一天的表演之后，悲憤的海豚倒在表演臺上時，不知它們眼里可曾流淚。肉體的屠戮與精神的屠戮。這些蔚藍(lán)的驕子難道就天生要被骯臟的人所踐踏?

我并不知道一只海豚能賺多少錢，我也不知道孩子們坐在看臺上看一只悲傷的海豚表演到死有多少樂趣。我只知道，《海豚灣》為我們展現(xiàn)了一幅血淋淋的真相，一份真實而殘酷的控訴書，一部海豚的血淚史。人的貪婪和欲望令人發(fā)指!

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