總結是對過去一段時間的經(jīng)驗和教訓的歸納和總結，能夠起到反思和提高的作用?？偨Y應該具有針對性，根據(jù)實際情況提出有針對性的建議和改進措施。總結范文可以幫助我們更好地理解總結的目的和要點，從而寫出更好的總結。
三復手法論文篇一
隨著戲曲觀眾審美情緒和藝術品位的提高,傳統(tǒng)戲曲在歌舞等多種藝術形式的沖擊下,面臨更加嚴酷的挑戰(zhàn)。臉譜色彩設計風格不得不考慮大眾對色彩的審美和選擇,從而轉向更具吸引力和表現(xiàn)力的華麗典雅風格。
第一,色彩運用更加精細、考究。清代宮廷戲曲的臉譜設計對此后的色彩風格產(chǎn)生了深刻的影響。戲曲人物從服裝、配飾到面部造型,都趨于復雜和華麗,繪制線條的手法和涂抹色塊的技藝也更加高超,不再是簡單粗暴的整臉涂面,而是劃分為幾個部分的精細操作。如在韓樂卿的臉譜色彩設計中,設計師更加重視漸變色的襯托,另一角色錢金福的臉譜色彩則采用了繁而不亂的點妝式手法,使色彩銜接更加精致、自然。
第二,使用色調更加豐富、多元。華麗典雅風格的精致還體現(xiàn)在不同角色采用不同的色調上。戲曲中生、旦、凈、末、丑各個行當對臉譜色彩的要求不盡相同,生、旦多采用白、黃色調,凈角和末角多用紅、紫、金色調,而丑角則多用黑、藍色調。根據(jù)臉譜譜式調整色彩色調,使華麗之風明暗相生、鮮而不艷,寫意傳神的勾勒戲曲人物特征,是這一色彩設計風格的核心所在。
第三,審美尺度變化和設計師個性的融合。與猙獰狂野的原始風格不同,華麗風格更注重審美效果和感染力,試圖用明艷的色彩吸引觀眾。華麗典雅風格之下還細分成宮廷風格、少數(shù)民族風格和民間風格,同時色彩運用的手法和勾勒技藝也呈現(xiàn)出許多流派。
二、素凈質樸的臉譜色彩設計風格。
素凈質樸的色彩風格起源于唐代軍戲的“參軍”與“蒼鶻”,并在宋金時期的雜劇中達到鼎盛。主要以粉墨化妝手法為基礎,色彩淡雅、清新,有的臉譜設計甚至依稀可見演員的面部底色。這一風格的最大特點是擺脫了“面具式”的臉譜繪色手法。隨著色彩原料的創(chuàng)新,臉譜涂色使用的顏料材質不再那么厚重,更多輕薄、剔透的色質原料受到了設計師們的青睞,為“花面化妝”技法的盛行創(chuàng)造了前提和基礎。最著名的“大面”戲曲《蘭陵王入陣曲》中,傳統(tǒng)的厚重涂面臉譜設計被清麗質樸的勾勒描摹所取代,蘭陵王美男子的形象更加鮮明,與面具殺敵之時的妝容形成鮮明對比,增強了戲曲的對比效果。主色與間色的搭配與區(qū)分是素凈質樸風格的又一大進步和特色。與華麗的宮廷妝容不同,素凈質樸的色彩風格更細致地區(qū)分了眉眼之間的界限,主色為主間色相輔的原則更加突出,明暗或濃淡都有固定的搭配,整個臉譜妝容更加和諧、清晰,人物臉譜也更具古拙之美。值得稱道的是,素凈質樸的臉譜色彩設計風格擺脫了華而不實,但色彩運用并不單調,除了常用的紅、黑、白之外,綠色、藍色和黃色也衍生出不同的濃淡色調。這種風格之下的色彩變化主要集中在眉眼和雙頰部分,輕薄的色度為漸變提供了更為廣闊的空間,真正實現(xiàn)了臉譜色彩的多樣化,帶給觀眾清麗脫俗、賞心悅目的視覺享受。
三、戲曲臉譜色彩設計的基本手法。
由于人面部的特殊材質和色彩原料的局限性,臉譜繪制的手法往往具有相似性,最常見的是色調和諧法、夸張渲染法、色度對比法三大基本手法。
(一)色調和諧法。
戲曲臉譜色彩運用的'風格和技法往往需要隨著人物個性、表演而變化,即臉譜的主體色調要與人物造型、故事背景和諧統(tǒng)一,這是臉譜設計的基礎手法,也是其他手法運用的前提。丑角的造型整體設計簡單,多為黑白或藍白色相間的布衣,因此臉譜色彩也應以簡樸為主色調,過于華麗、復雜的色彩反而顯得累贅違和。在專業(yè)領域丑角的臉譜俗稱三花臉,主要將白色與粉紅色的顏料涂抹在鼻子周圍,其他部分保持原色;與丑角相比,凈角的臉譜色彩要復雜得多,色調布局多達上百種,能夠看出色彩運用的多姿多彩。總而言之,每一種戲曲行當?shù)哪樧V色彩都有其特定的基調和規(guī)律,昆劇繪法柔和、祁陽戲著色粗獷因此涂面時應保持臉譜色調與戲曲人物的統(tǒng)一和協(xié)調。
(二)夸張渲染法。
戲曲故事和其中的人物形象有的來源于民間傳說,有的植根于歷史文獻記載,還有的是口口相傳的傳奇故事。與考據(jù)史料不同,具備天馬行空、夸張變形的天然特質,使色彩勾勒出的臉譜更具欣賞價值?？鋸堜秩痉ň褪且詺v史或傳說為范本,運用色彩的明暗對比、強弱漸變或色塊延伸,盡量放大戲曲角色的特征,以實現(xiàn)突出人物性格形象和心理特征的目的。如紅臉關羽的色彩基調來源于史書記載,但在戲曲舞臺設計時將面龐的紅色刻畫為“面如重棗”,遠遠超出了正常的膚色范圍,但卻更生動形象地突出了關公的剛正、嚴肅特質。另外,使用夸張渲染法要特別注意“度”的把握,要源于生活又高于生活,切忌天馬行空或全盤適用,應在符合人物特征的限度內增強表現(xiàn)力。
(三)色度對比法。
色度對比法是色彩設計中又一重要手法,它主要通過色彩明度、純度、暗度的搭配和反差來突出對比效果,呈現(xiàn)出色塊的不同配列組合。這一手法主要有兩種表現(xiàn)形式:黑白對比和冷暖色系對比。黑白對比的運用典范是包拯臉譜色彩的塑造,扭曲的白色眉毛與白色月牙突出在黑色的整臉中,顯得十分矚目,使包公形象更加莊嚴、公正;冷暖色系對比的代表性戲曲作品是《鎖五龍》中的單雄信,該人物臉譜主色為藍色,而法令紋、眉毛卻被涂成了鮮明的紅色,形成了冷暖色調的強烈反差,反映了該角色暴戾的個性特征。此外,運用色度對比法的關鍵還在于對色塊面積的把握,相對比的色彩在臉譜上的著色面積要保持近似甚至相等,如此呈現(xiàn)出來的色彩效果才會和諧,符合一般大眾的視覺感受規(guī)律。
四、結語。
戲曲臉譜的色彩風格經(jīng)歷了一個嬗變的過程,最終形成了穩(wěn)定的三大風格特征。其色彩運用規(guī)律和特征蘊含戲曲的民間性與娛樂性,也反映著中華文化對“真”“善”“美”和“正義”的追求。通過對臉譜色彩設計風格和手法的深入了解,可以幫助人們對色彩語言和色彩文化有一個更加鮮明的認識,從而在一定程度上推動戲曲藝術的創(chuàng)新與發(fā)展。
三復手法論文篇二
1、比喻論證，其作用是將抽象的道理寓于具體的形象之中，使道理通俗易懂，深入淺出，容易被人接受。
2、類比論證，通過講故事、打比方的辦法將相類似的兩件事進行比較，從而由此及彼，自然地得出新結論的論證方法。它以淺寓深，以近比遠，形象鮮明，有很強的說服力。
3、舉例論證，用確鑿典型的事實來證明論點，事實勝于雄辯，具有很強的說服力。
4、對比論證，運用正反兩方面的事例或道理進行對比，在對比中證明論點，鮮明的對比，正確錯誤分明，是非曲直明確，給人印象深刻。
5、引用論證，具有權威性，論證有力。
6、引申論證，通過對事理原因或結果的周密分析，層層剖析，從而證明論點的正確性、合理性，精彩深刻。
三復手法論文篇三
論文摘要：建筑不僅僅是人類居住的場所，在社會的發(fā)展中經(jīng)過歷史的積淀，建筑已經(jīng)成為中國文化的物質載體。中國建筑不僅具有自己獨特的建筑風格也形成丁獨特的建筑文化。本文對于中國的傳統(tǒng)建筑做了簡單的介紹并對傳統(tǒng)建筑文化進行了分析。
建筑是人們用木材等建筑材料來構建的供人居住和使用的場所。從這個定義上看建筑的范圍包括諸如居住場所、橋梁、公共建筑甚至園林等。在歷史的發(fā)展和沉淀中，建筑已經(jīng)不僅僅是現(xiàn)實存在的建筑，它已經(jīng)擁有了深厚的文化內涵，成為人類眾多文化的組成部分，而且以其物質存在的長久性記錄了不同民族、地區(qū)國家的發(fā)展歷程，成為了人類文明的紀念塔。
從建筑的文化本質而言建筑是人類創(chuàng)造的物質文明和精神文明的集合，他以自己獨有的形式揭示一定的審美觀念和出世原則。既能夠反映出時代特征又具有濃厚的民族烙印。我們甚至可以認為建筑是一種物質化的民族精神和民族哲學。
中國建筑作為中國文化的物質載體和中華民族物質化存在，必然有著與西方不同的建筑風格和特點，并以其發(fā)展中獨特的形質格局，超拔的內容體系而流放異彩為人矚目。從理念上看中國建筑有著濃厚的天人合.的時空又見念和和諧精神，而在建筑布局上則有著濃厚的以皇權為中心的到建倫理藥直德觀念?？梢哉f中國的建筑滲透中國的傳統(tǒng)文化和民族精神。
“天人合一”這一思想，貫穿了中國哲學并影響中華民族的審美觀念，因此在中國的建筑中也帶有濃厚的追求天地人三者和諧為一的天人合一意識。李約瑟曾經(jīng)說過:“中國建筑總是與自然調和，而不反大自然”。然而這種天人合一的建筑意識在具體的建筑過程中又和具體的儒釋道文化結合起來。因此，儒釋道具體的天人合一觀念才對中國的建筑產(chǎn)生了重大的影響。
在具體的建筑過程中儒釋道三家的天人合一觀念有著具體區(qū)別:儒家將自己主導的倫教綱常思想融人到建筑理念當中，尤其是在宗廟的建筑中有著嚴格的要求和限制;佛教則是將自己的教義融人到佛教建筑之中;道家將自己的返璞歸真的自然意識融人到建筑理念當中，在這種思想主導下建立的建筑意在追求天(自然)人合一境界，因此道家對于中國建筑最大的影響主要是在園林方面，然而這種思想和今天在郊區(qū)建立遠離大都市喧囂的郊區(qū)別墅有著很大的相同之處。然而在民間的建筑中又有著自己的主導思想，通俗的講民間建筑有著濃厚的風水意識，用較為專業(yè)的術語則是堪輿之術。長期以來我們都把這種思想看做封建迷信，然而在堪輿之術里面涵蓋著濃厚的天人合一意識，甚至可以認為堪輿之術的本質就是通過一些行為和建筑來實現(xiàn)天人合一。
通過這些分析，可以得出這樣的結論，即:天人合一，是中國傳統(tǒng)建筑文化的審美精神，也就是中國傳統(tǒng)建筑的文化內涵。
在具體的布局中中國建筑有著自身的特點和風格，中國建筑大多是講究中軸對稱的平面布局和秩序井然的倫理營構，以組群布局的方式在平面上展開，形成中華傳統(tǒng)建筑的尚大性格。眾多的建筑聚集在一起，看似凌亂的建筑群體中卻有著嚴格結構布局。占據(jù)中心位置的無疑是地位最高影響最大的建筑，其余的建筑圍繞著中心建筑而建。這種理念和中國的儒家思想結合就使得中國的建筑群整體與局部相結合，使得中國的建筑具有強烈的文化意味。當這種布局思想和堪輿之學相結合時，就使得我國的建筑既具有濃厚的使用精神又滲透著中國人的宇宙觀、人生觀和審美理想，充滿了既理性又浪漫的藝術精神，展現(xiàn)了中華古民的無比智慧和獨特風采，也展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)建筑的強烈個性和藝術魅力。
向西方學習是必不可免的，因為現(xiàn)代建筑設計方面中國的建筑設計總體水平確實不如西方，學習固然重要，然而在學習的過程中要有所選擇不能一味的照搬，要和中國的文化接軌。其次，在學習的同時還要保存?zhèn)鹘y(tǒng)建筑文化的精髓，要使中國的傳統(tǒng)文化要與現(xiàn)代社會相結合。
我國的傳統(tǒng)建筑不僅受到了西方建筑文化的沖擊更受到了現(xiàn)代社會文化的沖擊。當社會向市場化、世俗化轉變之時，建筑從過去更為重視具有恒久價值的審美感受、意識形態(tài)的超越性力量、統(tǒng)治者的意志和權威，以及精英階層的文化趣味，轉為重視和強調現(xiàn)實的功利、即時需要、時尚潮流等等。建筑也就從文化和物質的結合體變成了一種商業(yè)行為。這種變化更大的體現(xiàn)在城市建筑上面，豐富多彩的傳統(tǒng)城市建筑被磁磚貼面、藍玻璃的現(xiàn)代建筑所取代。建筑在變的世俗化的同時也越來越重視它形式功能實用性功能受到忽視，城市建筑中的廣場就是最好的代表。然而建筑本身就不是孤立的存在，它和社會、自然相結合，構成了獨特的建筑文化，因此建筑文化從其本質而言也是一種環(huán)境文化。在這種建筑理念的指導之下，建筑不僅要具有形式上的功能更要有實用性的功能。因此，伴隨社會世俗化而進行的建筑世俗化在扼殺著建筑的本質，當然也在侵蝕著中國傳統(tǒng)建筑文化。
面隊這樣的狀況我們不得不思考我們的建筑究竟要走向何方，我們的傳統(tǒng)建筑文化還能夠支撐多久的浸蝕。城市建設的同時形式性功能固然是一個重要的因素，它牽扯到城市形象，然而我們也不能忽視使用性因為使用才是建筑最本質的功能。要把傳統(tǒng)建筑文化和今天的城市建設完整的結合起來。最求現(xiàn)代與傳統(tǒng)，典雅與華麗相結合的建筑形式。將傳統(tǒng)建筑文化與現(xiàn)代社會結合。
相信不久的將來我國的建筑事業(yè)會取得更大的發(fā)展，我國的建筑文化也會愈加豐富多彩。
三復手法論文篇四
摘要：中國傳統(tǒng)文化博大精深，其歷史內涵較為豐富.隨著歷史的變遷,給現(xiàn)代人留下了豐厚的文化遺產(chǎn)，而獨有的漢字文化就是文化遺產(chǎn)中的重要部分.漢字承載著悠久的中國歷史和古人的才學，同時也是中華民族不可多得的文化遺產(chǎn).漢字文化經(jīng)歷了數(shù)千年的流傳，造就了它與身俱來的藝術特性.因而在當代標志設計中利用它替代了許多的造型元素，從而展現(xiàn)出不一樣的東方魅力.伴隨著社會的改變，漢字文化將以特有的藝術天性，弘揚中華民族的藝術特色和年代精神相融合，創(chuàng)作出即蘊含民族文化又富有時代感的漢字標志設計.
關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化；漢字文化；當代標志設計。
現(xiàn)如今設計者的社會已經(jīng)成為一個信息社會，標志則成為了人們表達訊息的一個主要手段，它不僅含意深刻、構思巧妙、簡單明了、代表性強，同時還具備巨大的視覺表達能力.目前伴隨著全球經(jīng)濟一體化的快速發(fā)展，拉丁文字開始了大規(guī)模的使用.從日常的生活中可以看到，標志設計的好壞是能夠體現(xiàn)一個企業(yè)品牌和形象的.無論是什么行業(yè)、從事任何事業(yè)，他們都將自己的標志中添加英文內容，從而體現(xiàn)其是具有跨國意義的公司企業(yè).而與之相比起來，漢字在標志設計中的運用卻顯得貧乏，甚至少之又少，所以中國的設計師，需要多加的運用漢字文化，啟發(fā)人們對漢字的回憶和領悟，將其融入到設計者的標志設計中去.在現(xiàn)代社會標志設計的種類繁多，可以利用不同的形態(tài)使?jié)h字標志的自身特色也隨之增加，融入漢字的標志設計也成為當今世界的一個發(fā)展趨向和新動向.
1漢字的由來和延續(xù)。
1.1中國漢字的變化在長期的考古探索中，距離今天數(shù)千年的石器時期仰韶文化遺址發(fā)現(xiàn)了大量的珍稀陶瓷，設計者在這些陶器上發(fā)現(xiàn)了一些類似文字的刻畫和彩繪符號，它們的出現(xiàn)成為了漢字的起源，經(jīng)過大量的考古探索發(fā)現(xiàn)，能夠計算出，在夏代的前期是漢字出現(xiàn)的時期，距離現(xiàn)在大概有40的歷史.春秋時期后的戰(zhàn)國時期，各國諸侯相繼爭霸，當時的各國在漢字上未能統(tǒng)一，所以在這種情況下，往往一個詞語會出現(xiàn)多種或不同的表達和含義，所以造成了交流困難.在秦始皇統(tǒng)一六國以后，他將小篆作為全國統(tǒng)一文字并實施，把之前不必要的麻煩變的一目了然，但是還是會有不足之處.跟隨著歷史的變革，逐漸出現(xiàn)了隸書這種字體.從而到了魏晉時期，楷書這樣的新式字體被人們創(chuàng)建出來，并且在視覺上更加簡潔明了，賞心悅目.楷書這一字體正式以方塊的形式將漢字結構化，從而又出現(xiàn)了結構式.1.2漢字具有的深層意義隨著時代的發(fā)展，漢字也有著根本的變化，從原來的繁體字逐漸演變?yōu)楣P畫簡單的簡體字，形成了更加全面的字體結構，從而它的符號性質也得以改變.漢字同時也擁有非常特殊的表達方式.它的組成方式和“六書”是緊密相連的，所謂“六書”就是象形、指事、會意、形聲、假借、轉注，其中最主要的形象特征就是象形.象形是通過臨摹大自然里的事物，再通過一些概括的手法將之提取而來的，漢字的魅力就體現(xiàn)在可以運用簡潔的筆畫來展現(xiàn)它的藝術特征，同時也可以從書寫方法上來表現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)文化精神.
2.1漢字成為標志的演變過程標志作為物體自身的代表符號.它把這種簡單、易懂被人們記憶的事物形象、符號文字、和圖案圖畫演變成直接的語言特征，不僅可以表達、替換也能表述其意義、表達感情和命令等等一系列的動作.在設計者平時的生活中這些標志都是擁有自身的價值的，例如商場這些公共場合的標志、道路警示標志、還有大多的商品標志等等.標志本身可以從不一樣的角度來表達人們之間的交流還有人與物之間的聯(lián)系，同時也提高了我國文化、經(jīng)濟、政治的高速進展，保護了大家的利益.最初的標志可以追溯到遠古時期的圖騰文案，在古埃及時期就發(fā)現(xiàn)了一些象形文字的圖案和標志.在古希臘前期，人們早已開始運用標志，同時在古羅馬和龐貝、巴勒斯坦這些古國的建筑里設計者可以找尋到一些標志，它們是專有的.設計者會發(fā)現(xiàn)在南京的明城墻上每一塊的城磚上都會有建造者的姓名和住址，雖然這些不是特有的，但是同樣具有一定標志性.在我國古代，人們早已有了自己的專有標志，與其他人進行著區(qū)分.造紙在不同時期也有其不同的標志，比如唐代在紙上就出現(xiàn)了紋路，在宋代商品標志也得以運用，他們更將漢字作為標志也是常見的顯現(xiàn)，例如各個商鋪前直接以一個字作為商標.2.2標志與漢字的共通之處標志在日常生活中是極為常見的，設計者可以將一些具有意義的圖案與文字相結合，運用這樣一目了然的表現(xiàn)形式來向人們傳達其自身的意思.在設計標志的時候設計者要注意四個方面，它的認知性、象征性、審美性、符號性.從這四個方面設計者可以了解到，人們可以把漢字與標志通過藝術的表現(xiàn)手法進行變化，使之具有一定的性質.可以舉例說明，例如“和”其本意是諧調和睦，加以引申后的意義是平穩(wěn)、協(xié)調、和解等，如果設計者想表達這樣的意思或者含義的時候，“和”字就可以作為一個設計元素穿插在設計內容當中.漢字中每一個字都有自己獨特的漢字，這個和標志有著一定的相似之處，而字母卻達不到這樣的效果，因此，與字母之間的組合相比較文字標志存在著自身具備的特色.
3.1甲骨文字甲骨文是我國的古代文字，也是作為一種標志的存在.可以說標志就是要讓表達出的信息與設計者理解的內容相符合.甲骨文作為這種圖文標志這點上是符合標準的.例如“舊”這個字體，在甲骨文中的寫法是畫一個圓圈，然后在其中畫一個點，然后這就是圖畫.這樣的字體存在不僅可以讓設計者中國人民所理解，同時其他國家的人們也可以理解，正是因為這種圖畫形式的存在，他們是不受國家限制的.象形文字就是把主觀和客觀的認識相結合，這種文字的滋生就是一種全面的標志設計.甲骨文這種標志可以說是最能體現(xiàn)中華民族特色的.一方面，甲骨文在歷史方面源遠流長，形象美.第二方面，在其它國家，他們認為在中國這樣一個歷史悠久的東方古國，甲骨文是具有一定的神秘之處的，同時甲骨文是一種極具特色的象形文字，不僅擁有漢字的美感，同時也具有自身的一種神秘，從而形成一定的藝術氣息，更為突出的是它具有中國特色，要想讓世界了解中國，它將是一重要信息.設計者可以在許多博物館、展覽館、高等學院都能夠看到甲骨文作為設計理念被融入到標志設計中去，甲骨文是極具特色的一種符號文字，它在表達事物的層次上，擁有豐富的文化意義.
3.2漢字書法中華民族的書法文化已有幾千年歷史.同時也具有特殊的藝術表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出的是千姿百態(tài)的筆畫和寫意的形象，同時它變化多端的造型特點為書法的創(chuàng)作打下了基礎.在書法的表現(xiàn)手法里面設計者可以分為篆、隸、楷、行、草各種字體，在許多的標志設計里都會運用書法的各種字體.不同的字體具有不同的藝術表現(xiàn)手法：草書亂中有序、方正豐富，楷書橫平豎直，隸書蠶頭雁尾，篆書均勻齊整，行書濃淡相融，疏密得體.書法里不僅包含各種字體同時也有篆刻、篆印.堅固具有柔韌的`筆畫線條表達了坦率的品行.細挺者如鋼針尖銳遒勁;粗拙者盡顯風蝕之含蓄雋永.吳昌碩師《石鼓文》，打破常規(guī)的將行草與篆體結合“既雕既琢，復歸古樸”，“既能險絕，復歸平止”，使之與設計者的標志設計有殊途同歸的意義.這些多種多樣的表現(xiàn)形式和淵博的意義為標志設計提供了大量資源.同時設計者的標志設計可以圍繞著設計內容或者設計內涵進行聯(lián)想，選擇一些可以表達其內涵的手法，例如在廣州亞運會的會徽，將廣州兩個字運用了草書的形式組成，正因為這種字體特有的筆畫特色，賦予了廣州這兩個字所代表的城市精神、人文精神和亞運精神.從而展現(xiàn)草書的靈動灑脫的藝術特點.同時也讓設計者的標志顯得舒暢、自在、活躍、展現(xiàn)出了現(xiàn)代的律動.因此這個作品成為了書法融入到標志設計里的代表作品.
3.3美術字在美術字體中運用最多的就是黑體、宋體、楷體等這些美術字.伴隨著時代的發(fā)展，逐漸的演變出了豐富多彩的字體樣式，傳統(tǒng)的字體已經(jīng)供不應求了，所以以傳統(tǒng)字體為模本而演變而來的美術字體也慢慢的成為了當下標志設計的運用對象.同時這種美術字體在整體上沒有被傳統(tǒng)字體的筆畫所局限住，則是運用了象形等特點，把文字的形體結構更改為了圖畫符號來表達其意義，展現(xiàn)了主旨，將字體重新打亂，然后大膽的創(chuàng)作，使文字自身的精神意境得到更大的傳播.同時也為了體現(xiàn)出字體的形態(tài)美和律動美，設計者主要通過文字的字體結構和書寫筆畫來表達，不僅要有筆法美、構造美，還要有境界美，能夠為漢字標志設計帶來具有中華民族特色的設計風格提供前提與方法.例如中國銀行的標志就是運用了字體與圖形的結合，也是標志設計里的代表作.在這個標志中，設計師利用了中國古代的貨幣形狀將“中”字與之結合，在表達銀行的功能的同時，也能夠直觀的表現(xiàn)出中國銀行字面上的含義，在造型上簡潔明了，內容上寓意深刻，具有較高的功效價值.在對中國的包裝協(xié)會的標志進行研究，它在突出包裝技術特點和表現(xiàn)“中國”這個意義的時候，設計師們不僅對“包”這個字進行了研究，同時還在筆畫的外部形態(tài)上做了大量的改變，在保留原字體的基礎面貌之外，也遺留了小部分的辨識度，使其的基本形態(tài)類似于一個包裹器皿，展現(xiàn)出了具有特色的時代背景.通過對這個設計的展現(xiàn)，可以看出設計師的文字功底和涵養(yǎng)，所以這個標志在當下也是具有代表性的作品.
4.1漢字的構圖手法漢字構圖就是運用漢字本身的外形特征，通過一些夸大處理的藝術手法，靈巧的創(chuàng)造出能夠表達事物本身意義的標志圖形.這里可以舉例說明，例如永久牌的自行車，它的標志就是用永久兩個字，在設計上把兩個字運用抽象的形式表現(xiàn)出了自行車的樣貌，外觀細致精美，符合當代人們的審美要求.中國的鐵路標志是由工人二字創(chuàng)造出來的，在整個外形上它就像一個行駛的工字列車頭，構思新穎，成為我國標志設計的代表作品，同時也具有時代的意義.也可以用過這樣的設計理念將其融入到平日的教學實例中去：例如參與中國白金標志設計大賽中去，其主題為“敦品”，“敦品”作為民族品牌，整個大賽要求設計者能夠利用漢字文化做出一系列的規(guī)劃.規(guī)劃1:設計者可以將這兩個字想象成為立方體進行改變，方形的圖案具有中華民族特色，將這兩個字與之共享，能夠凸顯品牌的民族形象.規(guī)劃2:利用風箏這種造型將“敦品”這兩個字融入其中，使之變形，從而體現(xiàn)品牌形象特征.通過以上案例的表述都能夠體現(xiàn)出設計者中華民族漢字文化的特色之處.4.2漢字形體的藝術形式這種藝術形式主要是通過保留漢字形體的前提下，運用一些藝術手法對其進行改變，可以體現(xiàn)在以下幾種方面：（1）運用傳統(tǒng)的漢字形體.中國的漢字文化源遠流長，在整個歷史演變的過程中，歷經(jīng)了各朝各代，主要有甲骨文、篆書、楷書、隸書、草書、行書等，每一種書法都有其獨特的魅力和藝術形態(tài)，設計者可以結合每種字體的含義和歷史意義進行思考，從而將這些字體運用到整個標志設計中去.（2）篆刻方法的運用.“篆刻”這種藝術表達形式作為我國特有的，主要可以分化為陰刻、陽刻兩種形式，這種雕刻的形式不同于國外的雕刻，不論是陰刻還是陽刻，其展現(xiàn)出來的是中國博大精深的漢字文化，成型的篆刻都有著自己獨特的構圖和結構方式，篆刻本身也屬于一種標志，因此也可以運用到標志設計中去，北京奧運就是一個很好的例子.4.3運用漢字的偏旁、筆畫進行創(chuàng)作中國的漢字主要是由偏旁和筆畫組成，但是由于受到其數(shù)量的限制，所以在漢字里經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)相同筆畫或偏旁的字.設計者在進行標志設計時，要想運用漢字來表達出一種特有的意義，可以將漢字的筆畫偏旁共同使用，形成一種新的組合.例如在設計帶有水含義的字時，如波、濤等，可以將部首“氵”用波紋的形式表達出來，從而表達帶有水的含義，諸如此類的漢字不在少數(shù)，都可以按照偏旁部首等進行在創(chuàng)作，從而加深其設計的含義.4.4添加紋案在文字的外部在文字的外部添加一些紋案是為了凸顯標志的本身，與其有著千絲萬縷的關系.這種關系是顯而易見的.這在現(xiàn)代標志設計中也是極為常見的.例如北京王府飯店的標志設計，其中紋飾的加入是為了加深其標志的內涵，從而彰顯公司企業(yè)的文化深度.所以，上面所出現(xiàn)的各種表現(xiàn)形式都是可以互相利用的，隨意發(fā)揮.在設計標志的時候在主要圖形出來后，還可以在其周圍加入一些拼音或者英文進行裝飾，由于每個字母的形態(tài)不同，也可以將不同的紋案對其進行裝飾，還能將筆畫偏旁共同使用.
5結語。
漢字將成為設計者當代標志設計的重要元素.運用其自身意境與當代文化相結合，融入不同的形式，弘揚傳統(tǒng)的民族文化和文化底蘊，展現(xiàn)了中華民族人民的聰明才智.依靠民族文化來提煉更多的創(chuàng)作空間，迎接世界的挑戰(zhàn).因為民族的就是世界的這句話已經(jīng)運用到各行各業(yè)中，在漢字標志設計里設計者也將把這一理念發(fā)揚光大.
參考文獻:。
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〔5〕劉菲菲.淺析中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代包裝中的藝術表現(xiàn)[j].戲劇之家,2016(01):150.
三復手法論文篇五
：油畫在繪畫藝術中占有重要的地位，也是繪畫藝術中十分重要的表現(xiàn)手法。油畫創(chuàng)作需要畫家熟練運用材料和多種藝術語言，展現(xiàn)心境，并將這種心境和外在的環(huán)境進行有機結合。當前中俄兩國畫家的冰雪油畫作品風格迥異，即使同題材的冰雪油畫作品，藝術風格也是多樣的，這與兩國畫家冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法不同有一定關系。該文比較分析中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法，使人們能夠更加深入地了解中俄冰雪油畫作品。
冰雪油畫是油畫中的一種題材，在冰雪題材油畫創(chuàng)作方面最具有代表性的是中國和俄羅斯兩國的畫家。但中俄兩國冰雪油畫創(chuàng)作不管在繪畫內容上還是在藝術創(chuàng)作手法上都具有各自非常明顯的特征，形成了不同的風格，展現(xiàn)出來的美感也是不相同的。為了使人們更加透徹地分析中俄冰雪油畫作品，充分感受冰雪油畫作品之美，了解中俄冰雪油畫作品在藝術創(chuàng)作手法上的異同，筆者對中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法的相關內容進行探討。
要研究中俄冰雪油畫藝術作品，應當先詳細分析中俄冰雪油畫藝術在創(chuàng)作手法、藝術特征等方面的異同，然后從油畫創(chuàng)作的角度了解與油畫創(chuàng)作相關的內容，如冰雪油畫作品具體的創(chuàng)作時期、創(chuàng)作手法以及民族特色等。人們在分析時需要深度挖掘中俄冰雪油畫作品中各個層次的信息，并且整理和歸納兩者的異同。另外，研究冰雪油畫藝術的創(chuàng)作手法要重視審美價值分析。不同時代的中俄冰雪油畫作品具有不同的特點，所使用的表現(xiàn)技法也是不同的，所以要盡量提取出具有一定現(xiàn)代性審美價值的作品進行分析。此外，還需要說明冰雪油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的地域性和繪畫語言本身所具有的審美性。
我國畫家在油畫創(chuàng)作上受到西方繪畫手法的影響，將我國繪畫本身的意境、精神與西方繪畫手法進行了深度融合，使冰雪油畫具有鮮明的我國本土特征。如，朱德群在雪景油畫創(chuàng)作中將我國傳統(tǒng)的美學理念和西方繪畫藝術合理融合，使作品從直接表現(xiàn)逐漸上升到了觀念表達層面。我國冰雪油畫藝術作品中具有非常濃厚的我國傳統(tǒng)文化，這是我國冰雪油畫藝術作品的重要特征。而俄羅斯冰雪油畫在創(chuàng)作內容上就呈現(xiàn)出與我國冰雪油畫較大的區(qū)別。俄羅斯所處的地理環(huán)境具有非常明顯的特征，其不僅橫跨了歐亞大陸，而且受到高緯度的影響，每年都有超過一半的時間被冰雪所覆蓋，這造就了俄羅斯獨特的'冰雪環(huán)境，長期的冰雪環(huán)境給越來越多的俄羅斯畫家的冰雪油畫藝術創(chuàng)作帶來非常多的靈感，因而產(chǎn)生了大量的俄羅斯冰雪油畫作品。俄羅斯冰雪油畫作品所描繪的主要是俄羅斯大地，不僅意境十分莊嚴、優(yōu)美，而且飽含詩意，其中很多具體的描繪是對雪的描繪。中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作在內容上存在較大的不同，給人們的感覺也是不同的。這種在創(chuàng)作內容上所呈現(xiàn)出來的不同是中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法存在差異的重要表現(xiàn)之一。中俄冰雪油畫除了在創(chuàng)作內容上呈現(xiàn)出較大的不同外，在審美價值、繪畫特點上也呈現(xiàn)出一些不同，這主要是因為兩國畫家所處的社會環(huán)境和文化背景不同，在繪畫表現(xiàn)形式上必然存在一定的差異。不同時期畫家的繪畫創(chuàng)作具有時代特征，這種時代特征不僅表現(xiàn)在繪畫形式上，而且體現(xiàn)在表現(xiàn)技法上，所以不同時期的畫家所創(chuàng)作出來的油畫呈現(xiàn)出明顯的時代性。中俄畫家在創(chuàng)作技法上所表現(xiàn)出來的不同，使中俄兩國油畫風格具有十分明顯的差異。人們欣賞中俄兩國畫家創(chuàng)作出來的冰雪油畫作品，能夠體會到不同的美，獲得不同的審美體驗。
研究中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法具有非常重要的作用和意義，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。首先，將理論與藝術成就結合起來進行深入的研究，能夠有效揭示冰雪油畫作品的各種價值，如藝術價值、文化價值等。其次，研究和比較中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法，能夠使人們對中俄兩國地域性油畫有一定的認識，并為后續(xù)油畫創(chuàng)作提供相應的理論依據(jù)。再次，通過收集中俄兩國冰雪油畫藝術相關資料，深入研究兩者的藝術創(chuàng)作手法，充分展現(xiàn)兩者的技法理論。最后，將中俄冰雪油畫藝術所涉及的技術放置在不同領域中進行分析，所產(chǎn)生的分析結果不同。因此，通過研究中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法，能夠使人們欣賞兩國冰雪油畫藝術不同的特點，感受中俄冰雪油畫藝術不同的美。
人們要想欣賞中俄冰雪油畫藝術作品的美，就需要分析兩者的創(chuàng)作手法，如此才能充分挖掘冰雪油畫藝術的價值。從當前國內外學者對中俄冰雪油畫藝術的研究情況來看，主要是對兩者的相同之處進行了分析，對兩者差異性的研究較少，所以筆者對中俄冰雪油畫藝術的差異性進行研究。希望文章的研究能夠使人們了解中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作手法的差異性，從而為冰雪油畫藝術創(chuàng)作提供參考。
三復手法論文篇六
進入初三后，同學們將會接觸一門新的基礎自然科學———化學。在短短的一年時間里，同學們將會學習一些化學的基本知識，掌握一些化學實驗的基本技能，同時還要應付大大小小的考試。那么，為迎接中考，同學們應該如何學好化學這門功課呢？就此問題，記者采訪了省會25中的任勝利老師。任老師說，萬事開頭難，對于化學這門課的學習，同學們只要早起步，起好步，以后學習起來就比較順利了。
任老師說，現(xiàn)在正值暑假，同學們可利用開學前的這段時間，對化學課本進行翻閱，了解一些基本的化學概念，熟悉一些化學實驗的基本操作。化學是“理科中的文科”，因此記憶的東西比較多，尤其是剛開始接觸化學時，需要同學們掌握的基本概念和知識點較多，這就要求同學們去扎實記憶，為以后的學習打下好的基礎。
開學后，同學們學習化學，可以在老師的帶領下，隨著教學的進度往前走。這個時候，最重要的就是認真聽講，把每堂課的知識點都弄明白。功在課堂，利在課后，如果在課堂上能基本掌握所學的'基礎知識和技能 初中化學，課后復習和做作業(yè)都不會發(fā)生困難；如果上課時不注意聽講，當堂沒聽懂，在課堂上幾分鐘就能解決的問題，課后可能要花費幾倍的時間才能補上。因此，同學們在課堂上集中精力聽好每一堂課，是學好化學的關鍵。聽課時，一定要聚精會神，集中注意力，不但要認真聽老師的講解，還要特別注意老師講課的思路和反復強調的重點及難點。邊聽課邊記筆記，遇到?jīng)]有聽明白或沒記下來的地方要做些記號，課后及時請教老師或同學。
化學是一門以實驗為基礎的學科。觀察老師演示實驗的操作、現(xiàn)象，獨立地做好學生實驗，上好實驗課，是學好化學的基礎。
首先，同學們在課堂上要認真觀察老師所做的每一個演示實驗的操作和實驗現(xiàn)象?；瘜W實驗是很生動、很直觀的，實驗中千變萬化的現(xiàn)象最能激發(fā)學生的興趣，但如果同學們只圖看熱鬧，光看現(xiàn)象，不動腦子思考，看完了不知道是怎么回事，無助于學習的提高，所以，觀察要有明確的目的，目的明確了才能抓住觀察的重點。
其次，要上好學生實驗課，課前必須進行預習，明確實驗目的、實驗原理和操作步驟。進行實驗時，自己要親自動手，不做旁觀者，要認真做好實驗內容里所安排的每一個實驗，在實驗過程中要集中注意力，嚴格按實驗要求操作，對實驗過程中出現(xiàn)的各種現(xiàn)象，要耐心細致地觀察，認真思考，準確如實地記錄。
任老師提醒新一屆初三生，對于化學的學習，同學們應報著平常心去學習，沒必要有畏難情緒。興趣是最好的老師，同學們可以觀察生活中出現(xiàn)的各種化學現(xiàn)象，然后用所學化學知識去解釋，只要有足夠的興趣，學好化學并不難！
三復手法論文篇七
考生首先要看懂圖片包含的內容，根據(jù)題目的要求考慮是否需要給出標題。本題中并沒有要求寫標題，考生可以根據(jù)自己是否有把握來選擇是否要寫標題，專家提醒考生，一個好的標題可以起到畫龍點睛的作用，但如果沒有把握就不要寫，避免畫蛇添足。經(jīng)過審題。
這是寫作重要的部分?？忌梢愿鶕?jù)自己對人類社會、對日常生活的觀察或自身的親身感受來做出不同的解釋。比如04年的典型圖片作文，起點又是終點，考生可以用辯證的觀點，說明世上的任何事物都是向前發(fā)展的，不斷更替的。就像長跑比賽一樣有終點，一旦到達終點，又有一個新的起點。也可以理解為人類的歷史就是這樣不斷奮勇向前的。
其實這樣的實例是很多的。再以上文提到的例題來說，大家就可以寫人類對某一自然現(xiàn)象的理解取得了突破性進展，如基因的發(fā)現(xiàn)解答了生物遺傳之謎，同時又標志著動物克隆的一個新起點我國神州五號飛船勝利返航到達終點，同時也意味著我國太空探索領域的新起點。再近一點，經(jīng)過4年的緊張學習，我們的大學時代即將到達終點而從另一方面看，無論我們考上研究生還是投身于社會，未來的歲月對我們來說都是一個新的起點等。
考試的時間有限，或許你沒有足夠的時間來寫打草稿，但即使時間緊迫，你也要列個提綱，至少把關鍵詞或主題句子寫一下，這樣才能有個完整的思路和規(guī)劃，你的作文才算是有個中心意思，即使有偏離主題的現(xiàn)象也能即使糾正，因為你旁邊有個提綱在時刻提醒著你，讓你不至于離題太遠。專家提醒考生，大家千萬不要拿起筆來就往答題卡上寫，萬一一個不注意寫偏題，想改就難了。
三復手法論文篇八
作為視覺傳達的一個重要類別，招貼在宣傳、導引方面起著獨特的作用，在一些場合甚至有著無可替代的地位。英文名稱是“poster”,意為張貼在木柱、墻上或車輛上的印刷廣告。招貼的興起主要是作為上世紀早起的商品促銷，后因美國六、七十萬的電影手繪海報得到了廣泛的推廣。但隨著時代的高速發(fā)展和信息傳播速度的加快，招貼設計大多趨于雷同，而作為廣告宣傳的必須環(huán)節(jié)，如何能夠讓宣傳方面的投入達到應有的效果，使得招貼設計能夠在眾多的類似作品中脫穎而出，給受眾留下深刻的印象，達到和而不同的境界，是設計師需要考慮的問題。隨著信息化時代的到來，當前盛行快節(jié)奏的生活、生產(chǎn)節(jié)奏，應此而生的簡約風格的招貼設計能夠較為完美地解決這個問題。對于一個復雜的問題或事件，簡約風格的招貼可以用其獨特的觀察視角及富有創(chuàng)意的創(chuàng)作角度來發(fā)掘其可以展現(xiàn)在受眾面前的重點。同時，設計者和受眾要通過學習來避免對于簡約風格的偏見認知：簡約風格的展現(xiàn)方式單一，容易呆板缺乏創(chuàng)造性；恰恰相反，簡約風格可以運用多種藝術技巧和軟件處理技巧來完成設計，同時因招貼內元素較少，因此簡約風格的招貼宣傳顯得雜亂無章。作為應運而生的一種招貼設計風格，其簡潔充分體現(xiàn)了招貼設計的時代化和人性化，是招貼設計與時俱進的體現(xiàn)之一。
二、招貼設計中對于簡約風格的實際運用。
單以招貼設計流程來說，簡約風格的招貼與華麗風格的招貼并無二致，都需要對素材進行收集整理、分析加工，并通過視覺藝術創(chuàng)作將文字、構圖、色調、主體等元素整合到一起來呈現(xiàn)招貼的內容。通過這些不同元素的變幻、組合，簡約風格的招貼設計可以滿足多元化的信息傳達需求。不同元素的簡約風格在實際運用中也有著自己獨特的表達形式，下文將一一闡述：
簡約風格的文字在設計時候要注意避免增添過多的其他元素，做好設計中的“減法”，在字體的變形設計上，著重于字的比劃拆分變形，文字顏色也應當簡潔明快符合所要表達的主題。例如在設計“森林”一詞的文字變形時，要避免傳統(tǒng)思維用抽象的葉子或者藤蔓來替換兩個字的撇捺，可以在設計時拉長整體字形，以突出森林的高達茂密的直觀感受。這就要求設計師能夠在設計方面高度配合文案和傳達的效果。
從構圖上來說，簡約風格的構圖有著明晰的類別劃分。一是用色彩來區(qū)分整個招貼設計界面，例如洋河酒業(yè)的夢之藍招貼，就用藍色與金色將整個畫面分出兩三個區(qū)域，讓畫面具有了景深的層次感。二是利用招貼的主體內容來完成構圖，這種構圖的重點在于著重主體物或人的某一細節(jié)而背景往往模糊化或單一化?？傊匈N的構圖設計都是為了讓受眾能夠一眼明確招貼所要呈現(xiàn)出來的重點內容。
色彩是遠距離時招貼給受眾的第一印象，其重要性不言而喻，簡約風格的招貼設計，在色彩方面應當注意用色的統(tǒng)一性，避免過多色系混雜使用，否則會導致整個畫面混亂，顏色喧賓奪主。同時要保證色彩運用對于視覺的沖擊效果，在配色方面能夠抓住人的眼球。色彩的運用除了要考慮招貼本身的色調之外，還要考慮環(huán)境對于顏色運用的影響，例如在地鐵走廊這種地下環(huán)境中，設計師可以運用綠色這種顏色與白墻對比鮮明還能給受眾以安全的感覺，而在花園中可以運用大片艷麗的花朵相關的顏色，來抓住受眾的眼球。
圖形的運用的主要作用是激活整個畫面，同時通過圖形來傳遞想要表達的信息。形象的內容比抽象的文字往往更容易在受眾心里留下深刻印象，例如麥當勞的布丁甜筒的招貼，在招貼畫面中運用倒著的布丁甜筒造型來直觀地告訴消費者：這個甜筒就是布丁味道。
三、版面和背景所體現(xiàn)的簡約設計風格。
版面和背景直接影響到受眾對于招貼的閱讀體驗，招貼是否簡約也主要體現(xiàn)在版面背景和視覺流程方面。
（一）背景設計。
簡約風格的背景可以給觀者提供一個較為舒適的閱讀環(huán)境，且背景是最先映入觀者眼簾的元素之一，背景設計的簡約風格主要表現(xiàn)在：
1.留白。留白是國畫當中的常用技法，在設計招貼時同樣可用，恰當?shù)牧舭卓梢蕴嵘匈N的整體藝術感和意境，并能夠給觀者留下足夠的想象空間。恰當?shù)牧舭字饕峭ㄟ^主題與背景之間的結構關系來實現(xiàn)的。由于人們的視覺習慣，招貼的留白在第一時間往往會被忽略，觀者往往會注重留白所烘托的主體部分，這就很好的明確了整個招貼畫面的'重點。另一方面，留白的運用往往可以讓觀者聯(lián)想到國畫，提升了整個招貼設計的文化氣息、歷史氣息以及藝術氣息。在電影《黃金時代》的海報設計中，設計者就運用了大量的留白，只在左下角將女主角的身影點綴出來，大量的留白背景與女主角的厚重衣服相呼應，讓觀者不免將留白與白茫茫的大雪相聯(lián)系。留白不僅僅可以大范圍得留白，也可以小范圍的運用，例如在環(huán)形拼貼元素的招貼設計中，留白可以留在招貼的正中央，或留在文字的正下方，用以突出招貼的重點。恰到好處的留白可以給觀者留下較為深刻的視覺沖擊力，從而達到與傳達信息的最終效果。
2.色調。色調是整個招貼當中首先要把握的元素，在廣告設計當中，一個招貼的色調應當與需要呈現(xiàn)的主題相吻合。例如不應在嚴肅的主題例如懷念某個名人的招貼中將色調定為粉紅色，更不能在幼兒兒童節(jié)相關的招貼設計中將主色調設計為黑色。簡潔明快的色調以及主題與色調的對比可以讓招貼的主題更加明晰。
（二）簡約的視覺流程。
根據(jù)閱讀心理，視覺流程往往分為單向視覺流程和多想視覺流程兩種，多向視覺流程在傳遞信息方面往往需要花費較長的時間，而單項視覺流程則不需要如此。因此單項視覺流程十分適合簡約風格的招貼設計，觀者在接受文字信息的時候只需要單向移動視線即可，縮短信息傳遞的時間。另外帶向視覺流程還可以通過與具有感染力的文字配，將文字內容富有沖擊性地呈現(xiàn)出來。同時，單向的視覺流程也能在畫面構圖上與整個簡約的招貼相呼應、明確主題。同樣以《黃金時代》的女性主角海報為范例，其上文字豎著首行，觀者可以很短時間力了解到海報需要表達什么、反對什么，同時聯(lián)系自身的聯(lián)想及創(chuàng)作，可以幫助達到一個較為滿意的水平。
四、小結。
在市場經(jīng)濟條件下，每個經(jīng)濟個體、每一個設計師的潛在用戶、都有著角度萬千的認知，對于簡約風格的招貼設計亦是如此。招貼的設計需要充分了解目標人群的喜好方向、整個設計大環(huán)境的流行趨勢。對于簡約風格的招貼設計，需要設計師用簡明扼要地素材來配節(jié)、重組、再現(xiàn)現(xiàn)代的諸多元素。在完成了字體設計、圖案設計、色調等等不同的元素保證畫面的干凈整潔、清新脫俗，讓簡約風格的招貼達到傳遞信息的最終目的。
三復手法論文篇九
摘要：在網(wǎng)絡信息飛速發(fā)展的時代背景下，越來越多的信息化教學技術開始應用到新課程改革領域。慕課作為一種具有廣泛開放性的在線課程教學模式，已在我國多所高校開發(fā)建設起來，并在教學領域取得了良好的成效，為我國高等教育的發(fā)展提供了更為廣闊的空間。體育課程作為高校教育體系的重要組成部分，在培養(yǎng)合格專業(yè)體育人才的過程中發(fā)揮著重要的作用。該文將以高校體育課程教學為主，簡單探討慕課在體育課程方面的必要性和實踐應用的相關問題。
關鍵字：慕課；大學體育；微視頻。
1慕課的起源和現(xiàn)狀。
“慕課”這一專業(yè)術語，是加拿大學者davecornier和bryanalexander共同提出的，英文全稱是massiveopenonlinecourse，簡稱mooc。顧名思義，慕課就是一種大型的網(wǎng)絡公開課程。這一新型的全球性的網(wǎng)絡終身教育理念，近年來開始受到人們的廣泛重視并在教育領域得到迅速發(fā)展。哈佛大學、麻省理工大學和斯坦福大學最早引進這種教學模式，通過慕課平臺使全球的學習者能夠免費學習幾十門甚至幾百門優(yōu)質網(wǎng)絡課程。我國的高校也緊跟時代步伐，清華大學、北京大學等各大高校相繼開始加快慕課平臺的建設工作。慕課是網(wǎng)絡信息時代能極大程度滿足學習者需求的一種新型教學模式。慕課的課程大多是由一個個微視頻組成，每個微視頻的長度都控制在十分鐘左右，視頻內容是一個重要的小知識點，一個個微視頻串聯(lián)起來，便形成一個系統(tǒng)的知識體系。這樣一種教學模式，學習者既不用受時空的局限，又能系統(tǒng)地進行自主學習。
2大學體育開展慕課的必要性。
我們不難發(fā)現(xiàn)，在大學體育課程教學過程中存在很多問題，比如說，教師教學任務重、學生對技能點掌握不夠透徹、教學班人數(shù)過多而教學設施和場地不足等。如果轉變傳統(tǒng)觀念，從新型的慕課教學模式來思考，我們會發(fā)現(xiàn)，無論哪個運動項目，其基本技術都能夠作為一個微視頻來錄制和編輯。在課堂教學過程中，可以通過視頻對動作進行更為詳細的分解和說明，最后總結平時易出現(xiàn)的問題并提出解決問題的方法。一個微視頻就是一個知識點，其長度也基本能夠控制在十分鐘左右，正好與前面提到的慕課的基本特征相契合?；谶@種分析，如果我們能夠合理的進行大學體育課程的慕課設計，對運動項目的知識點進行分解和重組，制作優(yōu)秀的微視頻資源并運用到教學實踐中，可以節(jié)省教師在課堂講授理論知識的時間。師生便可運用這段時間進行技能訓練并討論學習中存在的問題。這種慕課教學模式能夠有效地調動學生的學習興趣，提高教學效率。
三復手法論文篇十
摘要:所有的商品都會被包裝，隨著當下經(jīng)濟的迅速發(fā)展和生活質量的不斷提高，在當代的包裝設計領域中，現(xiàn)代簡約風格已大行其道，人們很享受在忙碌的生活中體味簡單的視覺感受，以此來緩解自己的壓力。本文通過分析現(xiàn)代簡約風格在包裝設計中色彩和形式的具體應用來闡述這種風格對包裝設計的影響。
關鍵詞：現(xiàn)代簡約風格；包裝設計；簡約不簡單；視覺沖擊。
“包裝設計的風格大致經(jīng)歷了由簡單到復雜，由單一到繁復，再由復雜到簡單，由繁復到單一的過程?！痹谛涡紊纳虉?、專賣店、或是在琳瑯滿目的貨架上，各式各樣的包裝花紅柳綠、奢華美觀，然而這樣的包裝設計往往會讓消費者產(chǎn)生視覺疲勞。正因為這樣，包裝設計風格反反復復，得不到長久流行；然而時至今日，現(xiàn)代簡約風格的包裝設計卻成為當下設計領域的先鋒，為什么簡約風格如此受人們的青睞呢？從商業(yè)市場營銷層面來看，包裝是消費者在進行消費過程中最直接與商品進行接觸的媒介，大多時候，商品的包裝設計會直接影響商品的銷售。從消費市場層面來講，層出不窮的商品種類、花樣繁多的包轉設計，導致人們的選擇越來越多樣化，選擇的時間卻越來越緊促，在這樣的情況下，消費者往往會以最直觀的方式來決定自己的購買行為，自然而然，包裝就成為影響消費者購買心理的最主要因素，由此可看出，商品包裝的設計在銷售流程中占主導位置。隨著設計領域的不斷發(fā)展前進，在當代這個繁華的都市當中，現(xiàn)代簡約的設計風格已成為當下的時尚潮流尖端。特別是在包裝方面的優(yōu)勢顯而易見，經(jīng)濟全球化的今天，包裝與商品融為一體，包裝可以直接反映出企業(yè)文化、品牌理念、消費心理和市場需求，它直接影響到消費者的購買欲。相比較當下的包裝設計而言，可謂風格迥異、各出奇招，但是在經(jīng)歷了一系列發(fā)展變革之后，包裝設計呈現(xiàn)出一種簡約的大趨勢，也就是現(xiàn)代簡約風格的包裝設計。當然，之所以簡約、時尚的包裝設計能成為當今的一個熱門，而且現(xiàn)代簡約風格的包裝設計在市場上可以一枝獨秀，就在于它簡約不簡單的設計理念和獨一無二的設計思路。
三復手法論文篇十一
現(xiàn)代室內家具、燈具和陳列品的選型要服從整體空間的設計主題，家具應依據(jù)人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼結構來選擇、設計，從而調整人的體力損耗，減少肌肉的疲勞。燈光設計的發(fā)展方向主要有兩大特點：一是根據(jù)功能細分為照明燈光、背景燈光和藝術燈光三類，不同居室燈光效果應為這三種類型的有機組合；二是燈光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分開的開關發(fā)展為集中遙控，通過設定視聽、會客、餐飲、學習、睡眠等組合燈光模式來選擇最佳的效果。對于陳列品的設置上，應盡量突出個性和美感。
二、裝飾材料與色彩設計。
資料。
其次，現(xiàn)代風格的色彩設計受現(xiàn)代繪畫流派思潮影響很大。通過強調原色之間的對比協(xié)調來追求一種具有普遍意義的永恒的藝術主題。裝飾畫、織物的選擇對于整個色彩效果也起到點明主題的作用。
三、空間構成。
現(xiàn)代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據(jù)相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高?？臻g組織不再是以房間組合為主，空間的劃分也不再局限于硬質墻體，而是更注重會客、餐飲、學習、睡眠等功能空間的邏輯關系。通過家具、吊頂、地面材料、陳列品甚至光線的變化來表達不同功能空間的劃分，而且這種劃分又隨著不同的時間段表現(xiàn)出靈活性、兼容性和流動性，如休憩空間和餐飲空間通過一個鋼結構的夾層來分割，閣樓上的垂幔吊頂又限定了床的范圍，這是典型的現(xiàn)代空間設計手法。
四、個性空間設計。
現(xiàn)代風格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現(xiàn)代室內設計的重要特征。與主人興趣愛好相關聯(lián)的功能空間包括家庭視聽中心、迷你酒吧、健身角、家庭電腦工作室等。這些個性化的功能空間完全可以按主人的個人喜好進行設計，從而表現(xiàn)出與眾不同的效果。如果能使上述功能小空間表現(xiàn)出主人的獨創(chuàng)性，這套住宅設計就有出彩的地方了。
三復手法論文篇十二
在經(jīng)歷了20世紀末的短暫繁榮之后，電視紀錄片并沒有按照節(jié)目化、欄目化和頻道化的線性規(guī)律順利發(fā)展，而是出現(xiàn)了一定的回退。目前，電視紀錄片的欄目化已經(jīng)難成氣候，體育紀錄片境況更加艱難，除了央視《體育人間》的堅挺，其他地面體育頻道很難有常態(tài)紀錄片欄目的存在。紀錄片的時間制作成本過高，人力物力的投入過大，市場回報較慢，這是滯礙紀錄片發(fā)展的癥結所在。體育紀錄片要突破欄目化的束縛，以獨立品牌塑造影響力，須實現(xiàn)以下創(chuàng)新：
一、形態(tài)創(chuàng)新。
1.短紀錄片。
紀錄片之所在難在電視臺立足，根本原因就是制作周期和制作經(jīng)費上的壓力。事實證明，十幾分鐘、幾十分鐘的短紀錄片不僅能緩解這方面的壓力，也更符合觀眾的收視習慣。目前各專業(yè)體育頻道都沒有專門的紀錄片攝制組，有大型紀錄片拍攝經(jīng)驗的編導和攝像很少。而短紀錄片的拍攝由于周期短、涉及的工作人員少，主題容易把控，編導和攝像更容易上手，成功率高。短紀錄片的制作還有一個優(yōu)點就是容易釋放。由于時長較短、主題鮮明，短紀錄片可以作為常設專題欄目的子板塊進行播出，不受播出計劃的限制，也不會打亂常規(guī)節(jié)目的宣傳播出順序，因此短紀錄片近年來越來越受到各級媒體的重視。在各大協(xié)會和政府的電視獎項設置上，短紀錄片也逐漸作為獨立獎項設置，可見這種形態(tài)已經(jīng)得到了業(yè)界的肯定。
2.紀錄片意識的專題片。
紀錄片的類型越來越豐富，但凡是“紀實性質的”、拍攝和編輯以“客觀敘述”為主的專題片都被納入了紀錄片的范疇。體育比賽緊張激烈、充滿懸念，體育事件也是濃厚時代背景的縮影，而體育人物由于和普通人生存軌跡的不同又極具挖掘價值，這些都決定了體育題材是紀錄片、專題片和故事片的重要源泉。但和紀錄片要求的平靜、客觀、無介入的紀實節(jié)奏相比，由于體育題材本身具有濃厚的競技性，在節(jié)目的編排和外在的包裝上，又經(jīng)常會突破紀錄片的線性邏輯。為了將二者優(yōu)勢互補，具備紀錄片意識的專題片應運而生。
這類專題片一方面秉承了紀錄片在敘述事件中客觀、深入的敘述方式，對于事件發(fā)展的進程進行層層剝離，在總體的編排上打破了事件本身的線性邏輯，介入了鮮明的編導意識，一些類似蒙太奇的影像技術也得以大量運用。這種專題片呈現(xiàn)的效果就是客觀的描述，鮮明的觀點。一些體育事件的深度報道也可以加以利用。
3.主持人介入的特別欄目。
常態(tài)的欄目化對于一般的地方體育頻道來說，在技術成本和市場回報上都難以承受。但在大型賽事期間，一些由主持人介入的特設欄目還是可以釋放大量的紀錄片。紀錄片承載著深厚的社會人文價值，普通觀眾常常因為難以理解而遠離紀錄片。而主持人的穿插介入可以在一定程度上彌補弊端，幫助觀眾進行解讀。正值祖國六十華誕，第十一屆全運會也順利舉辦，在此期間，江蘇體育頻道制作了兩檔專題紀錄片，一檔是紀錄江蘇體育六十年歷程的《騰飛》，一檔是紀錄新舊中國全運會百年歷程的《征程》。這兩檔節(jié)目一方面秉承紀錄片本身的客觀嚴肅，一方面又穿插了主持人和嘉賓對體育焦點事件的個性解讀，取得了較好的收視效果。
二、手法創(chuàng)新。
1.故事化手法。
紀錄片所蘊涵的深層思考若以故事的形式向觀眾娓娓道來，可以吸引觀眾的注意力。觀眾在看紀錄片的同時也感受著故事中的戲劇化、矛盾和沖突。獲得業(yè)界一片贊譽的大型紀錄片《筑夢》，就是講述了“一座建筑、一個家庭、一條跑道、一屋子訓練器械和一群特警見證的7年”的故事。拍攝過程中抓住了不同線索的故事化情節(jié)，運用了大量的故事片手段來紀錄這不尋常的七年，引人入勝，又客觀真實。
2.娛樂化手法。
紀錄片的娛樂化，是借鑒故事片等其他敘事藝術的手法和技巧，在敘述的過程中更加注重電視元素的運用，注重戲劇化的沖突和情感的個性釋放。央視的王牌紀錄片欄目《探索?發(fā)現(xiàn)》在開播之時即率先打出“娛樂化紀錄片”的口號，用講述故事、設置懸念等手法提高節(jié)目的觀賞性和娛樂性，它的創(chuàng)新給陷入困境中的電視紀錄片欄目帶來了一線生機。當然，娛樂化手法最大的風險在于降低紀錄片本身的客觀真實性，這也要求了采用的.娛樂元素必須與主題符合，在敘述節(jié)奏上也要避免過于跳躍，盡量保證完整的故事情節(jié)。
3.情景再現(xiàn)手法。
很多體育歷史題材因沒有影像紀錄而難以追述，不得不通過“情景再現(xiàn)手法”進行詮釋。運用任何手法的目的都是增加紀錄片的可看性，最基本的底線是保持紀錄片的客觀真實。
三、角度創(chuàng)新。
1.重事件，輕項目。
體育比賽項目眾多，因項目造成的觀眾分流非常嚴重；體育比賽的專業(yè)性強，技巧性高，也造成了一些不熟悉項目的觀眾對相關節(jié)目的不認可。紀錄片是一種“滲透比賽，推廣項目”的好方式。因為紀錄片關注的第一焦點是社會人文價值，而并非比賽的勝負懸念，這樣的主題拉近了與普通觀眾的距離。通過觀看紀錄片，了解事件了解人，進而了解項目，這種隱形的項目推廣，比起其他通過感官刺激的常規(guī)推廣更能打動人心。
2.“編導外”拍攝紀錄片是對客觀敘述的追蹤記錄，也包含了編導的主題思想。
但編導的角度始終是第三人，無論手法如何改變，都會存在思維的慣性。一些運動員、訓練員或家屬也有dv拍攝的習慣，他們的一些角度、場合，比如運動員的更衣室，經(jīng)常是常規(guī)紀錄片拍攝的“死角”，如果能將這些珍貴的素材加以利用，那紀錄片的客觀性和可看性都會大大增加。這種“編導外”的拍攝應該從“地下”走到“地上”，成為紀錄片制作的重要素材源。
三復手法論文篇十三
摘要：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平的提高，家居設計也越來越受到人們重視，當今，一種簡潔的家居設計風格正開始在設計界里流行，并受到人們的青睞，這種設計手法，不是注重您在的居住空間里增加了什么，而是強調您的居住空間里減少了什么。通過設計將人們的生活空間變的更加純凈、自然。為什么簡約的家居設計風格會長期為人們所認可，并成為家居中亮麗的一道風景線呢?一方面的原因就要追溯到室內設計行業(yè)的歷史，我國室內設計行業(yè)雖然發(fā)展迅速，但遠遠落后于形勢。
現(xiàn)代簡約風格的設計起始于19世紀下半期，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，現(xiàn)在已成為現(xiàn)代家庭裝飾的主流。現(xiàn)代簡約風格主張功能第一。為了適應現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式，現(xiàn)代簡約客廳特別強調它的實用功能，一般只需要沙發(fā)、茶幾和組合電器裝置，不再有觀賞性強的壁爐或布藝窗簾等過分裝飾。現(xiàn)代簡約風格也是一種簡樸淡雅式風格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內空間的使用效能，強調室內布置應按功能區(qū)分的原則進行，家具布置與空間密切配合;主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使室內景觀顯得簡潔、明快，完美地反映出少就是多這一設計概念。從目前我國建筑室內設計方案中，在很大程度上借鑒和汲取了西方現(xiàn)代主義設計中的簡潔、明快、洗練的設計風格，同時采用了色彩、質感、光影與形體特征的多種手法，其中也包括了把現(xiàn)代高新科技的裝飾材料用于室內裝飾裝修上，由于在設計時充考慮到了本國國情、民族文化、風土人情以及經(jīng)濟技術條件等，因而設計出來的風格又帶有中國設計文化的底蘊和特色，故為中國現(xiàn)代主義。
簡約主義風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果.藝術創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。(齊白石語)這些也都是對簡潔最精辟的闡述。但是簡約并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達到以人為本的境界。簡潔也不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內設計方面，它體現(xiàn)在不是放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設計上更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。
人們對簡約風格情有獨衷，但簡約風格有哪些設計手法卻沒有很多人知道。就此，我們進行了總結。
1.線條利落簡潔。極簡家具通常線條簡單，除了櫥柜為簡單的直線直角外，沙發(fā)、床架、桌子亦為直線，不帶太多曲線，造型簡單，富含設計或哲學意味，但不夸張。
2.色彩多為單色。黑與白;極簡主義的代表色，而灰色、銀色米黃色等原色，無印花、無圖騰的整片色彩則帶來另一種低調的寧靜感，沉穩(wěn)、內斂。
3.材質更多樣化。木質、皮質是家具主要的基本材質，而在極簡主義的家具中，更可見到現(xiàn)代工業(yè)的新材質，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等，為家具增添了各種可能性，如防水、耐刮、輕量、透光。
4.強烈設計的功能。雖然線條與顏色簡單，極簡家具的功能可不簡單，例如在可塑性最高的椅子部分，極簡設計的椅子還可以自由調整高度、變化造型：床架可打開成為儲物箱;桌椅可拉開變寬等。
三、簡潔風格在室內的運用。
簡潔風格在室內的運用很大一方面體現(xiàn)在材料的運用，因為，所有的室內空間都是由不同材料組成的，都是通過材料來表現(xiàn)不同的設計構思。通過材料來表現(xiàn)不同的裝修的效果，這一點關鍵不在于材料本身，而在人們如何運用各種材料特有的內在表現(xiàn)力。如木材的本質讓人感到木質的樸實無華，但同樣的木質，不同的'表面處理，又會產(chǎn)生不同的視覺效果：粗糙的木紋使人感到古老、樸實、粗獷，平滑的木紋使人感到高雅、精細、簡明。不同的風格、不同的空間需要不同的材料，更需要不同的肌理、色彩、面積的材料在統(tǒng)一中產(chǎn)生對比，才能在簡潔的風格中展現(xiàn)出材料本質豐富的美感，滿足人們視覺與觸覺的需要。如：例如：在冷調的硬木地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛地毯，房間馬上會充滿情趣。
其次就是簡約設計也要充分體現(xiàn)人性化與個性化，以滿足人們的共同需求為設計的首要任務。個性化在設計中的體現(xiàn)是多方面的。不同職業(yè)、年齡、社會地位、地域環(huán)境的人的生活需求不同，導致對室內空間使用功能要求的多樣化，進而使室內空間體現(xiàn)出不同于他人的個性化特點。例如：老年人的居室空間與青年夫婦的居室空間就有著不同的個性化特點，老年人的居室空間沉穩(wěn)、安靜。反映在色彩上應是在繁華絢目的的色彩中提煉出調和統(tǒng)一的顏色，造型上也應摒棄復雜繁瑣的細枝末節(jié)，讓型體更加簡潔流暢;相反，青年夫婦的居室空間應熱情奔放，強烈的對比色，較高的純度，前衛(wèi)時尚極簡的造型正是個性特征的釋放。好的簡約設計也要展示這一點。
簡約設計的另一個核心要素是家具與陳設。在簡約風格室內設計中，裝飾裝修只是表現(xiàn)風格的一種元素，而真正起主導作用的是簡約的家具和點睛之筆的陳設品。家具與陳設品的選擇直接影響著設計風格及生活質量的高低，簡約的室內設計，其家具與室內整體環(huán)境也非常協(xié)調，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。在家具的選擇上宜精不宜多、宜簡不宜繁?，F(xiàn)代設計的春天已經(jīng)到來，它將給設計師們提供更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設計風格必然會一枝獨秀，引領著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀人們時尚的生活追求。
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三復手法論文篇十四
摘要：大學語文”慕課“是一門受眾甚廣的高校公共基礎課程，相比傳統(tǒng)教學的不足，大學語文”慕課“作為一種新生的事務，有其鮮明的優(yōu)勢和特點。所以，利用”慕課“翻轉課堂、充分發(fā)揮”慕課“視頻在教學中的作用、大學語文課程團隊參與教學設計、以及對”慕課“學習狀況的后期追蹤和支持，都是大學語文”慕課“在教學手法上的創(chuàng)新和變革。
關鍵詞：慕課；翻轉課堂；視頻；學習社區(qū)；
”慕課“一詞是從英文mooc（massiveopenonlinecourse）翻譯過來的，取其發(fā)音而命名，意為”大規(guī)模在線開放課程“,自以來，在美國斯坦福大學的帶動和引領下，國內各大頂尖高校也紛紛開始探索”慕課“,因此，以后，”慕課“迅速成為國內各大院校的一種新型教學手段。
顯然，相對于傳統(tǒng)教學手段而言，”慕課“是新生事物，它借助互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和信息化的便捷，具有開放、免費和資源共享的特點。所以，無論對于校園內的在校大學生，還是對于校外的學習者，”慕課“都可以隨時提供學習的平臺和資源，不受時間和地點的限制，尤其對于學習者來說，甚至可以學習世界名校以及名師的課程，打破了地理位置的限制，”慕課“的優(yōu)勢非常鮮明。因此，有的人持欣喜的態(tài)度，認為”其運作模式已在根本上開始觸動傳統(tǒng)高等教育的根基“;”但也有些人抱著懷疑的態(tài)度看待新生事物，認為“慕課不大可能徹底取代傳統(tǒng)大學?！薄岸蹦秸n“的這種爭議性恰恰說明了它在教學中的優(yōu)勢，它引發(fā)了對傳統(tǒng)教學理念和教學方法的反思，提供了一種新的教學思路。
一般認為，大學語文是國內各大院校面向非漢語言文學專業(yè)的學生開設的公共基礎課程，學生數(shù)量多，各大院校所用教材五花八門，教師的教學方式和方法也各有不同，教學質量也存在著良莠不齊的狀態(tài)。所以，”慕課“的出現(xiàn)，解決了大學語文教學的眾多問題：門檻低，學生可以自由選擇名校名師的講解；課程時間短，視頻一般控制在10分鐘左右，適合年輕大學生碎片化的學習方式；學習的時間比較彈性，學生可以隨時隨地的進行學習，不一定非得局限在教室。
由此，”慕課“給學生的學習帶來了新的契機和發(fā)展，如何更有效的貫徹實施大學語文人文素質教育方針，如何讓學生有效的領略到中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，如何培養(yǎng)學生成為一個身心健全的人，都和大學語文的教學息息相關。早在，徐中玉先生在接受采訪時就指出：”當前大學語文課程改革，最迫切的問題不是教材改革，而是改進教學的方式方法?！啊彼?，本文針對傳統(tǒng)的大學語文課堂教學方法，結合“慕課”的特點，有的放矢地來探討在“慕課”視閾下，如何對大學語文的教學方法進行創(chuàng)新。
一、利用“慕課”翻轉課堂。
在高校傳統(tǒng)的學習模式中，大學語文對于學生的學習是被動的接受過程。教師在教學中，往往按照通常的教學步驟來講解課文：介紹作者的生平和創(chuàng)作風格、介紹課文的寫作背景、分析課文的特點和藝術特色、總結課文闡釋的主題等，教師是整個課堂的主講者，學生難以發(fā)揮主動性和積極性，教師即使采取討論和交流等發(fā)揮學生積極性的教學手段，但由于高校大學語文教學，一般是合班教學，少則三四十人，多則上百人，教師無法根據(jù)學生的需求和疑惑來安排討論，學生只能跟著教師的上課思路來學習。顯然，這些物理局限導致大學語文課堂比較僵化，難以激發(fā)學生學習的興趣，教學效果不明顯。
而“慕課”則很好的解決了這個問題，“慕課”比較重視教師和學生的互動，教師進行嵌入式問題的布置，學生必須通過在線答疑才可以進入下一個階段的學習，如同打游戲闖關一般的學習模式，非常符合年輕一代學生的學習特點，例如，翻轉課堂的教學模式，在“慕課”中就可以得到良好的實現(xiàn)。所謂翻轉課堂式教學模式，是指“學生在家完成知識的學習，而課堂變成了老師與學生之間、學生與學生之間互動的場所，包括答疑解惑、知識的運用等，從而達到更好的教育效果?！薄耙簿褪钦f，學生在課堂外先通過”慕課“視頻預習，掌握知識要點，提出自己的疑慮，然后在課堂上和教師，或者和同學有目的進行探討和解惑，大學語文的學習需要思想的碰撞和交流，這種翻轉課堂式的教學方法，完成了以教師作為課堂的中心，而變?yōu)橐詫W生作為課堂的中心。
比如：對沈從文的名篇《蕭蕭》的學習，首先讓學生在課下觀看視頻，了解沈從文其人、沈從文的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作風格、沈從文的文學理想和湘西世界。然后，在課堂上和教師一起討論《蕭蕭》如何體現(xiàn)了沈從文的寫作風格和文學理想；如何理解蕭蕭這個人物；湘西的農(nóng)人對待蕭蕭的態(tài)度反映了沈從文怎樣的理想追求；文中出現(xiàn)的女學生有何深意等。
建構主義認為，所謂建構是在學習的過程中，每個主體根據(jù)自己的心路和歷程、體驗和經(jīng)歷，有意識的學習和接受的過程。對于當代大學生而言，對課文的學習，不再是中小學課本的延伸，基礎知識的掌握完全可以通過”慕課“視頻來達到，而和教師的討論，以及和同學的協(xié)作研究，則是對課文的深入探討，以及拓展和發(fā)散。比如，課文《蕭蕭》學完以后，教師可以建議學生課下閱讀沈從文的其他名篇，比如《丈夫》、《邊城》，以達到進一步的學習。所以，通過”慕課“來實現(xiàn)翻轉課堂，是對傳統(tǒng)教學模式的一種顛覆，它有效的提高了大學語文的教學質量。
二、充分發(fā)揮”慕課“的視頻效果。
在傳統(tǒng)大學語文教學中，教師放映視頻也很常見，比如講解《寶玉挨打》，為了增強學習效果，教師會放映電視劇中相應的寶玉挨打的視頻，這種方法雖然也能夠起到活躍課堂，激發(fā)學生興趣的作用，但對于學生的學習熱情而言，卻并不持久。所以，如何更有效充分的利用”慕課“視頻，也是大學語文教學需要關注的問題。
在”慕課“中，”內容的編排通常要遵循注意力集中的原則，通過對知識點的精煉與碎片化加工，控制視頻時長在10-15分鐘，從而保證高效的學習效率，同時便于學習者在移動環(huán)境下學習?！啊庇捎谝曨l時間短，可以緩解學生聽課的疲倦以及注意力集中的問題。所以，每一段視頻，其實就是一個知識點細化的過程，教師在教學中，需要設置“興奮點”,采取多種手段相配合來進行傳達，比如運用ppt、情感輸入和情景再現(xiàn)式的互動。
那么，如何有效的利用“慕課”視頻呢？首先，教師可以設置一個主題，比如愛國主題、愛情主題、生命主題等。教師根據(jù)學生的興趣和要求，在大學語文篇目里選擇出重點篇目，在具體內容不被打破內在邏輯的前提下，細分為多個知識點，然后錄制成幾個10-15分鐘的視頻。而學生則根據(jù)教師的要求，提前閱讀相關的重點篇目，提出自己的看法和疑問，然后在課堂上，和教師通過多種手段來進行討論和交流。
例如：選擇愛情主題，重點篇目包括《沈園二首》、《傷逝》、《我愿是一條急流》。
由于前期的準備和核心問題的精簡，視頻的興奮點被鋪墊得很好，即對愛情觀的討論，不僅很容易激發(fā)學生的興趣，而且還可以進行延伸拓展，引導學生對古今中外的愛情佳作進行閱讀。
視頻的程序詳細安排為：
首先，教師運用ppt展示三篇文章的核心知識點，并討論；（6分鐘）;其次，提出問題：在當下愛情被貶值的年代，我們還相信純真的愛情嗎？配合經(jīng)典愛情畫面播放。（7分鐘）;最后，進行拓展閱讀，教師推薦古今中外描繪愛情的佳作。（2分鐘）。
以上15分鐘的視頻里，包含了多種教學手段的探討，不僅僅有師生互動的討論；而且有情感輸入的引導；以及課外學習的延伸，配合文字、畫面、音樂、視頻等，引導學生樹立正確的愛情觀，做一個具有完善的人格、擁有正確人生觀的當代大學生。
概括來說，“慕課”視頻不但可以作為學生熟悉知識點的一種工具，也是提高課堂教學質量，綜合運用多種教學手法的重要途徑。
三、課程團隊參與教學設計。
大學語文是國內各大院校面向非漢語言文學專業(yè)的學生開設的公共基礎課程，涉及到的學生數(shù)量很多，語文水平也參差不齊。所以，對于教學而言，需要大量的教師參與到大學語文的授課中來，由于每個教師的研究方向、知識沉淀都有所區(qū)別，因此，即使在教學中，每個教師都嚴格按照教學大綱和指定的教學篇目來進行授課，所呈現(xiàn)的教學效果也還是有區(qū)別的。
針對此情況，大學語文“慕課”的制作是一個團體的行為，因為設計制作一門精良的中文“慕課”課程，不僅依賴主講教師的課堂教學質量，也取決于課程的設計質量，單靠一個人的力量和單打獨斗都是無法完成的。
首先，在設計制作篇目之前，教學團隊不僅要參考所在院校的教學大綱，更需要授課教師的集體討論，因為要從眾多的大學語文佳作里，挑選出代表性篇目進行制作，這不僅關涉著大學語文課程的教學效果，還要和所在院校學生的知識水平相適應。
其次，課程篇目的設計還需要考慮學生的需求，教學團隊可以通過調查問卷的形式，調查學生的要求所在，以及學生在大學語文課程中所期望得到的收獲，比如有的學生注重大學語文課程的人文熏陶，而有的學生則希望加強應用寫作方面的訓練，雖然對學生的調查結果不足以完全作為選定篇目的參考標準，但也是一個不可忽視的因素，大學語文的教學目的是對學生進行人文素質教育，如果把學生的需求在大學語文教學中體現(xiàn)出來，那也是對大學語文傳統(tǒng)教學的一種革新了。
第三，課程設計團隊把大學語文的教學篇目定下來以后，該是教學內容的設計了，這是制作“慕課”的關鍵步驟。教學團隊要對講授的課文篇目進行梳理，厘清思路，經(jīng)過討論和商定以后，教學團隊可以充分利用多年積累的'優(yōu)秀的教學課件，在“慕課”制作中，ppt是最重要的教輔工具，如何簡潔有效的反映上課的重點和難點，使ppt的色彩和字數(shù)搭配得當，做到行文并茂，都是關涉到慕課設計的重要因素。
第四，在“慕課”制作中，視頻是關鍵。視頻是最主要的課程內容的傳遞形式，錄制視頻和在課堂授課肯定不一樣，因此，錄制視頻的時候，主講教師需要提前做好充分的準備，不但要熟悉授課的內容，還可以去現(xiàn)場看看燈光和場地，以及服裝臺風等上鏡要求，試著錄制一節(jié)課來找感覺，做調整。
對于大學語文課程來說，由于受眾甚廣和傳統(tǒng)教學的局限性，以及教學團隊的全體參與，保障了大學語文課程的教學質量，實現(xiàn)了最大程度的課程優(yōu)質化，對于當代大學生而言，是實現(xiàn)人文素質教育的堅實基礎。
四、重視“慕課”后期的學習支持。
信息化時代的到來，給大學語文課堂帶來了新的生命，國內很多院校都建設了大學語文課程團隊，著手制作大學語文“慕課”,并在校內進行推廣和使用，但在眾多的大學語文“慕課”中，通過“慕課”平臺搜索可以發(fā)現(xiàn)，比如中國大學慕課，學堂在線等，其中反響較為熱烈，評價較高的卻并不多，而評價較好的精品制作，比如王步高教授主持的“大學國文”,以及張東來教授主持的“大學語文”,之所以成為典范之作，都具有共同的特點：均由名師帶頭主講、課程設置系統(tǒng)合理、內容制作非常翔實，后期的追蹤服務也很全面和及時。所以，“慕課”制作是一個完整的流程，哪一個環(huán)節(jié)都不可缺少，比如對學習者學習狀況的后期追蹤和支持，是檢測學習效果的一個必要環(huán)節(jié)，但很多大學語文“慕課”團隊卻很難做到這一點，即使做了，也難以做好。
因此，要做好“慕課”后期的學習和支持，大學語文“慕課”團隊可以組織學習者一起創(chuàng)建學習社團，旨在提供豐富的學習支持服務，給學生提供交流的平臺，以便學生相互之間，或者學生和教師之間進行答疑和解惑，讓他們的情感和思想有歸屬感，以達到共同進步。
其次，大學語文“慕課”團隊教師還可以經(jīng)常舉行一些讀書交流活動，通過師生面對面的交流來鼓勵學生投入熱情和付出精力，進行持續(xù)和穩(wěn)定的學習。比如舉辦沙龍或者講座，讓主講教師和學生零距離的溝通和交流，給學習者提供個性化的幫助，這樣才能真正產(chǎn)生學習的效益。
此外，當下的年輕人熱衷于自媒體的交流方式，手機成為不可或缺的日常用品，利用這個特點，教學團隊可以成立微信群或者建立公眾號，也可以開通微博，讓學生第一時間就可以接收到學習信息。而且，教師還可以及時回復學生的問題，在互動之中，讓教師和學習者建立較為密切的聯(lián)系，不僅符合年輕人的學習特點，也讓大學語文的課程學習效果更持久和高效。
綜合來說，“慕課”視閾下的大學語文不僅僅是技術的革新，更重要的是理念和教學方法的改變和創(chuàng)新，教學者不但要認真反思，總結經(jīng)驗，而且要以學習者為中心，從傳統(tǒng)的教學模式中分離出來，揚長避短，最大限度的發(fā)揮“慕課”的優(yōu)勢，為提高當代大學生的綜合文化素質，培養(yǎng)他們的人文精神，為他們未來的就業(yè)和生活都打下堅實的人文基礎。
參考文獻。
三復手法論文篇十五
“商品包裝之所以在消費市場中占主導地位，那是因為包裝與消費者會直接見面，比起廣告、彩頁宣傳等手段，它更容易吸引消費者的目光和消費能動性?！痹谌祟愐曈X神經(jīng)的研究結果中得出，在商品包裝的風格中，色彩會在第一時間對人的視覺神經(jīng)產(chǎn)生觸動，極大提升消費者的購買欲。因此，直觀地反映出色彩在包裝的整體設計中具有不可替代性。在包裝設計中，色彩運用的手法不僅要遵行消費者的心理需求、還要考慮產(chǎn)品的社會背景、環(huán)境因素等。之所以要考慮這些，是因為如何合理地處理好這些因素都會對商品的銷售產(chǎn)生直接的影響，因此，其設計過程應該引起極大的重視。在色彩與包裝的照應關系中，主要是通過包裝的外在色彩反映內在商品，使消費者通過外在包裝就可以了解內在物品；其核心是通過包裝的外在色彩反映內在商品，使消費者通過外在包裝就可以了解內在物品。通常當消費者走進商場，目光鎖定在貨架上的時候，能瞬間被一個商品的包裝吸引，那么它是成功的；反之，并不能很好地展現(xiàn)這種照應關系，無法讓消費者從表到里的理解商品，那么就是失敗的，同時還會對商品的銷售產(chǎn)生負面作用。
一款成功的包裝，其外在形式非常重要，它是包裝整體設計中的最主要元素之一。以現(xiàn)代簡約風格的包裝為例，在外形設計上則要求包裝的外形不僅具備合理性、還具備實用性和吸引性，這些從形狀、大小、材質的選擇都需要根據(jù)商品具體特征、功能、適應群體來決定；另一面保護產(chǎn)品、方便攜帶也是外形塑造的重要元素。也許大多數(shù)人認為簡約就是簡單圖形、文字的組合設計，這固然沒錯，但只能說這是最表面性的風格體現(xiàn)，畢竟簡筆畫也是簡約風的一種展現(xiàn)形式。從美術學的角度來講，簡約并不意味著不要圖案的裝飾、空洞乏味、毫無生氣的設計；而是摒棄了華而不實的外在，對每個設計元素都采取“去其糟粕，取其精華”的理念，創(chuàng)造出一種純凈、輕快的設計風格。如今，在經(jīng)濟高速發(fā)展的帶動下，商品的種類和數(shù)量都有了大幅度的提高，包裝形式也緊跟腳步，一般分為內包裝、商品個體包裝、中包裝、大包裝；另一層從包裝設計發(fā)展史的總體來看，大致經(jīng)歷了原始包裝、傳統(tǒng)包裝、現(xiàn)代包裝這三個發(fā)展階段。包裝需要整體性的設計，當然不同的包裝形式在整體設計中也有著差異性。內包裝主要是貼近產(chǎn)品進行保護的一種包裝形式，防止風險和損壞，也許它沒有華麗的外在，但是它卻用最簡單直接的方法來保護想要保護的東西。通常，我們所見到的內包裝往往都是最簡單的，這就可以凸顯出內包裝的含義，簡單真摯。商品個體包裝，主要是針對某一商品進行獨立的包裝設計，為消費者提供方便、也與其他商品進行辨別，在整體包裝設計中主要體現(xiàn)容納、保護、便利和促銷等功能。中包裝，可以裝載物品，在整體的包裝中也可以盛放其他類型的包裝，有著承前啟后的作用；大包裝在包裝整體中占主導位置，可以統(tǒng)一所有類型包裝的物品，是所有載體的母體。不難看出，每一款包裝形式都有它的專屬性，所以在設計過程中缺一不可。
三結語。
現(xiàn)代簡約風格的包裝設計，其主旨就是以商品包裝為媒介，并在此基礎上摒棄了原先奢華的設計手法以及華而不實的外表，使整體設計風格趨向于簡單、干凈、利落，用簡單的設計手法去提高產(chǎn)品的實用性；從環(huán)保角度來講，其要求在包裝設計中要避免對生態(tài)環(huán)境造成破壞，使資源和能源能夠循環(huán)利用，所以，不論是從當前還是未來的角度來看，都是包裝設計風格的發(fā)展趨勢。商品的包裝設計作為生產(chǎn)者與消費者溝通的一座橋梁，就目前我國經(jīng)濟發(fā)展的現(xiàn)狀來看，中國包裝設計產(chǎn)業(yè)仍是大力發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)，但在發(fā)展新興產(chǎn)業(yè)的同時仍不能忽視全球資源的短缺問題，所以，這也就突出了現(xiàn)代簡約風格在包裝設計中獨有的優(yōu)勢。將現(xiàn)代簡約風格的設計與現(xiàn)代包裝相結合是一個具有前景的設計方向，也將是我國建設節(jié)約型社會的閃光點，為此，不僅需要企業(yè)和政府的支持，還需要消費者的大力配合，三者相輔相成，才能將我國現(xiàn)代簡約風格的包裝設計健康、長久地持續(xù)下去！
參考文獻：
[1]劉一.包裝設計的教學方法探討[j].現(xiàn)代裝飾(理論)，(10).
[2]林振揚.包裝設計教學隨想[j].藝術百家，(1).
[3]江韶華.對當代新文化理念下的包裝設計教學之思考[j].藝術教育，2010(3).
作者:唐亮單位:山西農(nóng)業(yè)大學信息學院藝術傳媒系。
三復手法論文篇十六
慕課作為一種新型教學模式，形式上雖與傳統(tǒng)課堂有所區(qū)別，但其目的都是為了培養(yǎng)符合國家和社會需要的人才。因此，一定要按照高等教育大綱的要求，明確教學目標，掌握教學對象的基本情況，并在此基礎上進行慕課的課程開發(fā)設計。
3.2課題選擇。
首先，應該根據(jù)體育課程的教學內容，選擇相應的知識點或技能點進行慕課的設計。其次，每個微視頻應該進行獨立設計，里面應當只包含某個知識點或技能點，這樣才能在10分鐘的時間內將每個知識點都講解清晰。課程中涉及到某些典型問題或特殊問題時，應該保持問題的完整性與代表性。比如在籃球教學過程中的手指撥球動作，僅僅依靠教師的示范，學生很難完全了解其中的`要點，如果將這個技能點作為一個獨立的慕課，則可以將動作進行分解，并對其中每個要點進行精講，方便學生快速領會和掌握。
3.3細節(jié)剖析。
每個慕課視頻課件中，都要對相應的技能點進行詳細剖析、認真分解，其中也包括教學環(huán)節(jié)和學生學習時間段的設置，并且形成演示的腳本，更好地幫助教師展示教學內容，把握教學節(jié)奏，提高教學效率。
3.4尋找并制作素材。
明確了微視頻所要呈現(xiàn)的知識點和技能點后，則需要尋找相關的內容制作教學素材。既要保證素材可以滿足教學設計的需求，又要對技能點的展示起到很強的輔導作用。然后運用直觀的視頻展示來進行教學。同時，也需要尋找一些相關的錄像和視頻資料，包括錯誤動作、練習的方法等，來幫助學生更好地掌握動作技能。3.5合成測試慕課視頻素材的尋找與制作完成后，還需要根據(jù)教學活動的實際需求，將所有的素材進行合成與剪輯，并對其進行測試，保證教學過程中可以順利的展示。
4結語。
慕課已經(jīng)成為網(wǎng)絡時代教育領域不可回避的熱點話題，將慕課引進大學體育課程教學體系，可以消除傳統(tǒng)體育教學的弊端，豐富課堂教學模式。加強慕課在體育教學實踐中的應用，是踐行新課程改革的重要舉措，能有效促進學生理論知識體系的完善，增強學生對運動技能的掌握。同時，也能有效分擔教師課堂教學壓力，緩和學生人數(shù)過多和場地設施不足之間的矛盾，為學生提供更加廣闊的學習的平臺，并幫助學生樹立終身學習的觀念，促進其身心的全面發(fā)展。
參考文獻:。
三復手法論文篇十七
摘要：
隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，面臨著高強的工作壓力，人們的工作和生活節(jié)奏也不斷加快，導致大多數(shù)工作人員有大部分的時間都會待在辦公室內，所以對辦公空間的設計也有了更高的要求，并且更加注重對辦公室舒適度和風格設計，所以辦公室的設計也呈現(xiàn)出越來越重要的位置。簡約風格與辦公空間設計的一體化設計理念是當前辦公室設計的主要內容，使人們感受到了一種輕松愉悅的氛圍，有利于工作人員更好的進行工作。
關鍵詞：簡約風格；辦公空間；簡潔化；空間布局。
簡約主義風格是辦公室設計風格的重要表現(xiàn)形式，設計家依照簡約風格的元素、照明方式、原材料和色彩等因素結合辦公室的特點和辦公類型進行設計，以便達到簡約風格和辦公室能夠達到統(tǒng)一的狀態(tài)。因此，簡約風格的設計風格能夠實現(xiàn)以少勝多和以簡勝繁的效果。但是簡約風格在設計過程中對色彩和材料的使用具有較高的要求，主要是將物體的形態(tài)運用通俗表象的方式展現(xiàn)出來，進行高度的濃縮，更好的實現(xiàn)與新材料和新技術的有效融合。
1、線條簡潔化。
辦公室內在裝修時，通常選用線條簡單的陳設，除了一些家具具有簡單的直角和線條之外，其他的沙發(fā)、桌子等也設計成為直線的狀態(tài)，沒有人太多曲線的出現(xiàn)，呈現(xiàn)出的造型樣式較為簡單，給人大方的感覺，不會顯得過分夸張。
2、色彩單色化。
簡約風格的顏色選擇呈現(xiàn)單色化的狀態(tài)，黑色和白色用的比較常見，是簡約風格的代表色，而灰、銀和米黃是簡約風格的輔助色彩，起到增加亮點的效果，沒有花色和圖騰等作為點綴，更加突出了簡約主義色彩帶來的低調和寧靜的感覺，給人們帶來一種沉穩(wěn)和內斂的感覺。
3、材質多樣化。
簡約風格的材質使用呈現(xiàn)多樣化的特點，各種材質的材料均可使用，木質和材質是簡約風格的主要材料，運用的范圍較廣。在極簡主義風格的家具中，主要運用新材料、鋁、塑料和高密度玻璃等材料，實現(xiàn)了室內設計的多樣化特征[1]。
1、空間流程和功能定位。
作為公司的辦公區(qū)域，在設計過程中應該與公司的形象保持一致，對于空間的形態(tài)和細節(jié)處理都有一定的要求，對于空間線條，應該選用強有力的線型，多用灰色來展現(xiàn)辦公空間的明快簡潔特點。人們在巨大的壓力和繁忙的工作狀態(tài)中，尋求一種能夠放松的空間設計，簡約風格的簡潔和純凈更好的為員工提供了轉換精神壓力的空間，而簡約風格的設計理念將辦公空間的室內設計向著簡潔和純凈的風格發(fā)展。結合辦公室的特點進行辦公空間的設計，將設計的元素、色彩和材料做到了合理化的設置，既滿足了對辦公空間的功能需求，同時也給人們帶來了舒適的工作環(huán)境，實現(xiàn)了辦公空間流程的對功能的定位。
2、辦公室空間布局。
辦公空間的方案設計主要是依照空間的布局進行空間的劃分，堅持最大限度的利用建筑本身的實用價值進行室內空間面積的設計，以科學化和功能化的手段實現(xiàn)為人們服務的原則，來展現(xiàn)人性化的布局理念，以達到對辦公空間進行合理劃分的目的，所以應該運用簡潔的表現(xiàn)手法和色彩來促進整個空間層次的劃分，實現(xiàn)各功能區(qū)域的有效布局。設計師在對辦公空間進行布局的同時，應該對空間的布局進行合理的研究，辦公空間應該以冷色光源為主，體現(xiàn)辦公室內的活潑和工作的高效，促進工作人員工作的嚴謹性。在裝飾材料的使用上，應該對重要的辦公空間進行刻意的裝飾，以體現(xiàn)出重點，對次重點的空間運用輔助的形式進行搭配，體現(xiàn)出點睛的妙處，從而更好的體現(xiàn)出辦公空間的合理布局，打造出一個舒適的辦公空間[2]。
簡約風格的室內設計主要體現(xiàn)在對材料的運用上面，因為空間設計的效果主要來源于對材料的有效運用，設計人員通過對不同材料進行組成，來表現(xiàn)空間設計構思的簡約風格。首先，木材就是簡約風格的主要代表，本身具有樸實無華的效果，對不同材料進行不同的加工，會展現(xiàn)出不同的視覺效果，木材具有良好的可塑性。粗糙的木材會展現(xiàn)出古老和樸實的效果，而平滑的木材則會給人簡明、精致高雅的效果。
2、要堅持人性化的設計理念。
簡約風格還應該體現(xiàn)人性化的設計理念，遵循人們的喜好和視覺享受。辦公空間的設計，以滿足人們的`不同需求為主要目的。例如，金融行業(yè)的辦公空間設計與設計公司的辦公空間設計有著很大的區(qū)別，金融行業(yè)注重穩(wěn)重的設計理念，需要給人以平穩(wěn)和大氣，所以線條和直角的應用較為廣泛。而設計公司的辦公空間注重藝術含量，多以平滑的曲線和柔美的線條作為設計方式，給人以活潑開朗，注重圖案設計的優(yōu)美和個性化。所以對辦公空間的設計應該針對不同公司的性質進行方案的設計，但最主要的就是堅持人性化的設計理念，為公司員工提供良好的視覺享受和心靈體驗[3]。
簡約風格的設計理念，還有一個重要的設計要素，那就是辦公空間內部的家具和陳設的設計。在簡約風格的室內空間設計中，裝修的材料和顏色起到了襯托的作用，而家具和陳設的選擇是體現(xiàn)簡約風格的點睛之筆。家具和陳設的設置直接影響著整個的辦公空間的設計理念，在家具和陳設的選擇上應該與室內的整體色調保持一致，與周邊的環(huán)境保持協(xié)調，造型要呈現(xiàn)出簡單但不失雅致，雖然沒有太多的圖案進行渲染，但卻獨具含蓄和大方。家具和陳設的數(shù)量也不宜過多，保障日常的辦公需求即可[4]。
四、結論。
隨著設計行業(yè)的不斷發(fā)展，辦公室的室內設計是當前設計的主流項目，給設計師提供了廣闊的想像空間，簡約風格是辦公室室內設計的重要內容，以獨特的風格引領著設計行業(yè)的發(fā)展。在辦公空間內運用簡約風格的設計理念，提高了辦公室空間設計的獨特性，促進了工作質量和工作效率的提高，為人們提供良好的辦公環(huán)境，實現(xiàn)了人與環(huán)境的和諧共存。
參考文獻。
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