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建筑裝飾概論論文篇一
【摘要】隨著我國改革開放事業(yè)的不斷深入，經濟發(fā)展已經進入到一個新的高度，城市建設的步伐也越來越快。建筑工程施工與管理作為建筑行業(yè)的主體工作已經逐漸受到人們的高度關注，建筑質量的好壞更是直接關系到黨和國家的穩(wěn)定以及人民的生命財產安全。施工方如何在激烈的行業(yè)競爭中脫穎而出，完成質量高、成本低、工期短、效益好的項目實現(xiàn)收益與市場的共贏成為其面臨的主要難題。本文將從建筑施工過程的管理進行問題的分析，以供大家的參考調閱。
【關鍵詞】建筑工程 管理 施工質量
一、建筑工程施工過程中普遍存在的一些問題
伴隨著中國經濟的迅猛發(fā)展，建筑行業(yè)逐漸成為我國國民經濟發(fā)展的一大支柱，建筑工程的開展正不斷滿足著人們的生產和生活需要。但是在這一過程中也存在這一些問題，給人們的生命和財產帶來了損失。
1.1工程立項缺乏可行性研究
在工程施工之前進行工程的可行性研究是工程進行正常施工的依據。這主要包括對工程場地的實地勘察，是否符合建筑要求，建筑的設計是否符合國家的建筑程序與標準，資金是否有保證等一系列問題。一些建筑企業(yè)在招標過程中往往忽略這一點，不顧自身實力以及工程施工的可行性盲目競爭施工權，遇到難題解決不了導致工程難以繼續(xù)，建筑雙方都受到損失。
1.2建筑施工過程在的成本管理問題
做好工程成本的控制是施工方實現(xiàn)利益最大化的關鍵。當今的建筑行業(yè)來說，在施工過程中很多施工方的成本管理依然沒有做到會計化處理，“粗放”型的項目資金管理模式并不少見?；蛘呤橇饔谛问?，制度約束不夠，一些需要簽署合同的沒有及時簽訂造成的日后的相互扯皮或司法糾紛。薄弱的成本核算制度造成的并不僅僅是收益的減少，對企業(yè)日后的長遠發(fā)展將會產生不利影響。
1.3建筑施工中的質量管理問題
建筑質量是施工的關鍵，如果做不到建筑質量的保證，那么這樣的施工就將是毫無意義也是沒有必要的。目前在施工過程中存在的質量問題主要有是否嚴格執(zhí)行既定設計進行，是不是符合國家的建筑要求，原材料的采購與使用是否嚴格按照標準等。這些問題所涉及的具體事項在施工過程中都會對工程的質量有著或大或小的影響，但由于其包含的細目比較多，再加上施工場地的開放性以及施工單位的分包模式等，往往很難都做到。
1.4工程施工中的人員管理問題
建筑工人是工程施工的具體執(zhí)行者，因此他們水平的高低、素質的好壞將直接影響到工程的施工。目前中國建筑行業(yè)的施工人員仍然以農村剩余勞動力為主，雖然在技術方面他們不存在問題，但是往往細節(jié)上難以做好。比如成本的節(jié)約意識，施工中的科學計劃，施工標準的具體把握等等，造成的施工成本加重、二次建造現(xiàn)象屢見不鮮。如何做好人員的科學管理與培訓對施工方來說任重道遠。
二、工程施工中的管理問題對策分析
有問題就會有解決。一項建筑工程的完工難免會經歷很多大大小小問題的考驗，面對問題積極解決，對施工的順利進行將產生積極影響。
2.1 建筑工程施工前進行可行性研究
可行性研究對于施工開展的重要性不言而喻。首先要做好項目的實地勘察，對施工場地的地質構造、巖石與土壤性質、水利條件等進行全面的考察，為工程立項做好依據。其次，建筑施工設計在滿足開發(fā)商要求的前提下要保證符合國家規(guī)定的建設程序、標準規(guī)范，爭取施工目標的順利達成。再次，合理競標。施工方要根據自己的實力進行招投標，防止因標價過高造成的成本增加和利潤壓縮情況的出現(xiàn)?？偟膩碚f，做好工程施工前的可行性研究分析有助于施工方做到投資、進度、與質量的良好結合，實現(xiàn)工程建設的目標。
2.2 加強建筑工程施工過程中的成本控制管理
成本控制是企業(yè)成本管理的重要組成部分，是指在對成本管理的各個方面與環(huán)節(jié)進行有效的控制，就建筑施工來說即為使用一定的方法將施工過程中的成本在保證施工質量的同時做到最小化。做好建筑工程施工中的成本控制工作對于企業(yè)提升管理水平、實現(xiàn)利益最大化有著重要作用。
首先，做好施工材料的的管理。施工材料是保證工程順利進行的物質基礎，在施工成本中施工材料采購的花費占很大比重。對于日常的材料進場要做好嚴格準確地記錄，同時還要在提高它的利用率上下功夫，避免造成材料的浪費。其次，做好機械設備的合理使用。機械如塔吊、挖掘機等作為現(xiàn)代建筑中不可或缺的工具，主要的目的在于提高勞動效率，減少不必要的勞動力，在施工中盡量做到不閑置、不濫用，在發(fā)揮它的最大效能的同時減少維修保養(yǎng)費用支出。第三，加強對工人績效考評制度建設。對于技術過硬，吃苦耐勞的工人要及時進行獎勵，對于懈怠工作或者違反施工規(guī)定的要進行處罰，這樣一方面能夠改善人員的素質，另一方面能夠達到節(jié)約人力成本的目的。最后，對于施工企業(yè)來說中重要的還是要完善部門職能建設，特別是企業(yè)的會計核算制度，對于企業(yè)的發(fā)展壯大有著深遠影響。
2.3重視建筑工程施工中的質量安全
許多工程質量問題往往是由施工和管理不善所造成的，例如不熟悉圖紙，盲目施工，擅自修改圖紙等。在建筑施工中要確立“質量第一，用戶至上”原則，做到質量事故的事前控制、事中控制，嚴格以標準進行細致的檢查，堅持“遵守科學、公正、守法”的職業(yè)規(guī)范，確保建筑施工的順利完成。首先要做好對施工工人的管理。工程施工還是要靠人力的操作，因此對人員的管理是保證質量的關鍵。施工前進行嚴格的培訓，對于建筑的規(guī)格、設計要進行細致的講解，防止亂建或者部分地方不合格的情況出現(xiàn)。其次做好施工材料的監(jiān)管。對施工中要用到的材料質量標準作除嚴格的規(guī)定，加強材料來源的檢查力度，對進場原材料、構配件、設備和混凝土的質量以及分項工程、隱蔽工程、工序質量、設計變更等切實采取檢查、審核復驗、平行檢查的工作方式，嚴格執(zhí)行驗收、審批程序，保證無質量問題材料進工地，同時對材料的使用方法做出規(guī)定，減少材料的錯用、濫用現(xiàn)象。再次，加強施工方內部的管理監(jiān)督機制建設。質量控制人員要熟悉建筑工程施工的標準，做好日常施工中的監(jiān)督工作，切實履行對隱蔽工程、關鍵部位、重要工序的監(jiān)督、驗收職責，嚴格查處違規(guī)操作，查明原因并及時進行改建，避免造成重大質量事故。第四，建筑工程完工后要進行嚴格的驗收，參照國家相關標準以及設計方案，確保無質量問題。
三、結束語
在社會主義市場經濟飛速發(fā)展的今天，建筑行業(yè)也迎來了自己的春天。但是隨之而來的還有巨大的競爭壓力，如何讓自己在競爭中求發(fā)展是所有企業(yè)都會面臨的問題。毫無疑問，在施工中能夠把握好成本與質量之間的關系，對于施工方來說有著重要作用。
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建筑裝飾概論論文篇二
在現(xiàn)代技術建造條件下，人們更欣賞那些能體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)就似乎、富有時代感的建筑立面裝飾。
結構是采用一定的建筑材料，按照一定的力學原理與力學規(guī)律而構成的建筑骨骼。任何優(yōu)秀的建筑作品都在體現(xiàn)形式美的同時，也必須符合結構邏輯。在進行建筑立面裝飾設計時，應當恰當處理好結構暴露與隱蔽的關系，合乎情理的外露結構本身就是最自然、最經濟的裝飾形式。
3.2功能構件。
建筑立面的功能性構件是指在使用功能上有重要意義的部分，如大門解決了人們的進出和室外空間的滲透，窗戶解決采光，陽臺使人有了接近自然的機會等等。隨著社會的發(fā)展，功能性構件愈來愈多，如通風百葉、遮陽板等。它們的發(fā)展與結構構件一樣也是逐漸向裝飾美學意義上靠攏。
由于傳統(tǒng)建筑本身封閉性很強，窗戶成了建筑立面裝飾重要的構圖要素，現(xiàn)代建筑運動產生了玻璃幕墻，大面積的玻璃可以使陽光隨心所欲地進入室內，建筑也一度發(fā)展成為一個個通體透明的玻璃盒子，窗子在立面細部處理上一度消失。但一陣興奮過后人們又對大面積的玻璃幕墻產生了單調的乏味感，設計師開始在光的幕墻上研究，試圖從形式上，從功能上找回“窗”的影子。
3.3裝飾構件。
建筑立面的裝飾構件是指依附于建筑立面的裝飾性物體，它并不是建筑立面上的結構構件或功能構件，但它所具有的依附性使其能依附于建筑立面的結構構件和功能構件上，同時保持了相對的獨立。如建筑立面的墻面磚的設計，它作為建筑立面的裝飾性構件具有相對的獨立性，但它卻與建筑有著密切的關聯(lián)性，它的質地、顏色等要素都會影響到建筑美的表現(xiàn)。
4結語。
現(xiàn)代建筑立面是城市環(huán)境重要的組成要素，是城市面貌的直觀反映?，F(xiàn)代建筑立面裝飾由于不同流派、不同類型、不同民族和不同欣賞層次，其主張可以是多元的、多變的，形式也可以百花齊放、千姿百態(tài)。在實際工作中需要將理論與實踐相結合，從其實際效用出發(fā)，使其功能和外觀有效地結合起來，成為現(xiàn)代建筑設計的積極因素，真正為社會群眾設計出美的建筑。
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建筑裝飾概論論文篇三
一、花鳥圖案裝飾——吉慶象征意義
花鳥圖案裝飾是指動植物圖案裝飾。在傳統(tǒng)建筑裝飾中既是最普遍的又是重要的裝飾內容。早在原始社會，原始人在日常生活過程中，除了滿足基本使用功能外也開始運用自然界的動植物形狀作裝飾，像水鳥魚紋、卷葉草等，體現(xiàn)原始人對自然的崇拜及熱愛。隨著發(fā)展，漢朝時建筑的裝飾紋樣不斷增多，開始分門別類，才產生各種類型的題材。其中動植物題材在等級制度森嚴的封建社會里等級較低，也深得民眾喜愛，因此被廣泛應用，并且這些題材隱含吉慶和象征意義，基本是有圖必有意，意必吉祥，寄托居者美好愿望。動物類題材常見有獅子、麒麟、鹿、蝙蝠、龜、鶴、蝴蝶、鴛鴦、喜鵲、魚類等。植物類主要有竹、松、梅、蘭、菊、柏、荷花、水仙、芙蓉、桂花、牡丹、百合、海棠、萬年青等?；B題材主要是借助動植物其自然屬性加以延展、引申，起到暗喻吉祥作用。松柏萬古長青，龜鶴壽疆千年，是長壽代表。還有利用諧音、形聲等手法指定動植物的含義。福祿壽其代表是“蝠”、“鹿”、“鶴”。蝙蝠的“蝠”字與“?！弊窒嘀C音，故廣泛被應用，在民居中許多裝飾圖案都有蝙蝠，并且采用五只蝙蝠代表五福臨門?！奥埂迸c“祿”諧音，鹿也是傳說中南極仙翁的坐騎，代表福氣與長壽。“鶴”是長壽仙禽，也是代表長壽。再如“魚”與“余”諧音，代表生活豐裕富足、年年有余，然而魚的圖案也是大量出現(xiàn)在民居中。山西常家莊園窗門上的裝飾就是采用了蝙蝠、魚及如意進行有機組合，組合成象形圖案“常”字，并代表年年有余、福臨門的吉祥寓意。諸如此類在傳統(tǒng)建筑裝飾中比比皆是。古人崇德慕賢，追求君子之道，裝飾圖案多以植物代表其思想品格和精神氣質?！冻o》以蘭草比君子，周敦頤《愛蓮說》以蓮處于污泥而不染比喻君子，都以植物比擬人格高尚。深得文人墨客喜愛的“歲寒三友”松竹梅，它們具有堅強不屈、傲雪凌霜的風骨；大受書畫家喜愛的梅、蘭、菊、竹視為四君子，欣賞其品格傲然的高風亮節(jié)。再如富有“國色天香”的牡丹代表著榮華富貴，因“桂”與“貴”諧音，也有象征富貴之義，并且桂子及桂花寄托“貴子”的寓意，等等。
二、人物故事裝飾——教育感化意義
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類重要題材是人物故事題材。該題材是將日常生活中大家熟悉的風土人情、生活習慣、歷史故事及神話傳說融入傳統(tǒng)建筑裝飾中，具有濃厚的倫理性和哲理性，通過人物故事宣揚中華民族的傳統(tǒng)美德：孝、悌、忠、信、仁、義、禮、智等內涵，不僅增加建筑的人文氣息，更重要是達到德化教育的目的，使居者潛移默化被濡染熏陶，發(fā)揚傳承中華傳統(tǒng)美德，抒發(fā)人們對美好生活的期望及對美好未來的憧憬。人物題材主要有神話故事、歷史典故及生活情境三類。神話故事如“八仙慶壽”、“八仙過?！薄ⅰ胺馍裱萘x”、“哪吒鬧?！薄ⅰ鞍咨邆鳌?、“福祿壽三星”等；歷史典故如“三國演義”、“隋唐演義”、“梁山聚義”、“岳母刺字”、“木蘭從軍”、“穆桂英掛帥”、“郭子儀拜壽”、“二十四孝”等；生活情境如“漁樵耕讀”、“琴棋書畫”等。廣東潮州從熙公祠凹斗門樓石刻是石刻中的精品，最經典的就是充滿生活意景的“漁樵耕讀”石刻，場面人物惟妙惟肖、傳情達意，表達人們熱愛生活之情?？偟膩碚f，人物題材內容豐富寓意深長，形式有趣多樣，在耳濡目染中傳承文化弘揚民族精神，教育感化后世。
三、約定俗成裝飾——驅邪鎮(zhèn)宅作用
傳統(tǒng)建筑裝飾中還有一類是約定俗成，具有特殊意義的裝飾。建筑裝飾構件中不少是以動植物為題材的特殊稱謂，并且各具有特殊意義，發(fā)揮驅邪鎮(zhèn)宅的作用。最常見就是鎮(zhèn)守宅門兩旁雄雌相對的獅子，威猛獅子在襯托建筑等級的同時也發(fā)揮驅邪鎮(zhèn)宅的作用。南方“金、木、水、火、土”五行山墻也是在建筑裝飾中特指使用，運用陰陽五行裝飾建筑屋頂屋脊等部位的鴟吻、垂魚，懸山屋頂山尖下部的懸魚，皆利用五行水克火的特點，希望借此避開火災，具有壓火鎮(zhèn)宅的意義。南方民居屋脊脊尾經常以“燕尾脊”和“卷草脊”做裝飾，具有象征吉祥意義及友善家門發(fā)達高飛的寓意；再如屋檐下方帶有佛教圖案的垂蓮作裝飾，等等?？傮w而言，建筑構件多以特定的動植物命名，以其豐富的內容形式作裝飾，隱形寓意及具象明意相結合，意味深長，生動傳情。傳統(tǒng)建筑裝飾中還有部分人物題材具有特定裝飾的特點。家喻戶曉的門神是裝飾于大門兩門扇上，南方和北方供奉的門神大多是唐朝名將秦瓊和尉遲恭，門神裝飾于臨街大門上，起到鎮(zhèn)宅辟邪作用。秦瓊和尉遲恭兩門神的神像在北京民宅中，其樣式也最多，有坐式、有立式、有披袍式、有貫甲式、有步戰(zhàn)、有騎馬、有武單鞭雙锏、有執(zhí)金爪，但絕無手持弓箭之像。而南方門神多為站立像，雄偉威武，正氣凜然。還有灶王爺即灶神，灶王爺神像裝飾于灶臺之上，寄托人們祈求豐衣足食的美好愿望。這些人物題材皆反應居民的風俗習慣及文化特色。人物題材在民居中運用起到畫龍點睛作用，使民居更具人文氣息，精氣神十足。
四、結語
傳統(tǒng)建筑裝飾有圖必有義，義必吉祥，它通過花鳥圖案裝飾、人物故事裝飾及特殊的約定俗成裝飾裝點建筑，從這些精美的裝飾圖案中詮釋出人們的生活習慣、地域文化、風土人情、優(yōu)良傳統(tǒng)及精神寄托，等等，表達人們對美好未來的憧憬，使傳統(tǒng)建筑具有一雙能說話的眼睛，傳情達意更具有藝術魅力。
建筑裝飾概論論文篇四
摘要：對我們在國際化大背景下發(fā)展具有本民族文化特征和內涵的中國家具，有重要的意義和價值。我們只有更深層次和更廣泛地了解自己，研究自己，認識自己，從我們寶貴的民族文化資源中吸取營養(yǎng)和精髓，才能傳承和發(fā)展有中國文化底蘊和特色的家具設計體系和設計風格，從而真正實現(xiàn)從家具制造大國向家具設計大國的轉變。
關鍵詞：裝潢設計;藝術風格;民族文化
由于中國傳統(tǒng)裝飾元素中蘊含的文化寓意賦予情感，一般在室內設計過程中，設計師們會對中國傳統(tǒng)裝飾元素中的借喻、比擬、雙關、象征及諧音等傳統(tǒng)文化理念進行創(chuàng)造和借鑒，因而創(chuàng)造出富有獨特的格調和濃烈的民族色彩，這對室內設計的表現(xiàn)和裝飾手法產生重要的影響。室內設計與文化背景是分不開的設計師要完成創(chuàng)造具有民族的地域文化特色的現(xiàn)代室內設計就要對傳統(tǒng)文化有深入的研究結合歷史文化和時代文化揚長避短。中國的傳統(tǒng)文化中有非常豐富的樸素平淡自然真實、返璞歸真以質為美的簡約的審美思想和審美情趣。重樸素、簡潔之美，反對奢華和鋪裝堆砌，注重事物的本質之美重視設計實用功能，強調實用與形式的完美結合反對為了形式而形式。
1.家具藝術風格的作用分析
每個人對審美都有心理要求，家具帶來的藝術氣息和美感會給人們帶來視覺的享受。由于家具本身的造型和藝術特點的不同，所形成的風格也各不相同。不同的風格對于不同的空間也有不同的裝飾作用。家具的藝術風格之所以重要，是因為，它不僅為整個空間的裝潢設計起到修飾作用，它還讓整個裝潢設計更加完整。有時好的家具所散發(fā)的藝術氣息甚至是整個裝潢的焦點，能提升整個裝潢設計的藝術美感。所以家具的藝術風格在現(xiàn)代裝潢設計中必不可少。家具的藝術風格不僅僅是為了滿足現(xiàn)代人對裝潢設計的審美要求，也是人們生活品質提高的重要表現(xiàn)。對于室內空間而言，家具不僅能發(fā)揮其本身的功能性，使空間的劃分便完美，而且家具本身的藝術風格，也能為空間營造出其獨有的氣氛。屏風就是一個典型的將功能性和藝術性有效結合的家具。家具本身的藝術風格在很多方面都有所體現(xiàn)，如一只古老柜子，其本身就像一段文化，它也許承載一段美麗的故事。一張紅色的布衣沙發(fā)也許就代表著主人熱情奔放的性格。印有水墨畫的衣柜散發(fā)著濃郁藝術氣息。
2.家具藝術風格與裝潢設計關系
2.1藝術風格是裝潢設計前提
室內的裝潢設計是通過色彩、材料、陳設、燈光以界面等來展現(xiàn)它的風格和主題，而家具則是通過造型、材質、色彩、功能等來表現(xiàn)它的藝術風格和特點。家具的藝術風格必須和其所在的室內裝潢設計相匹配。有什么樣的裝潢設計風格就要用什么樣的家具風格，如果兩者不諧調，就會給人不倫不類的感覺，使整體的設計風格變成一個笑話。比如設計簡約時尚的空間里卻全部擺放著老式的紅木家具，雖然分開來看都很典雅大氣，但放在一起就會讓整個空間給人雜亂矛盾的感覺。整體的不諧調讓整個裝潢設計成為敗筆。一個好的，成功的裝潢設計會讓整個空間自然流暢，給人帶來視覺上的美感，精神上的愉悅感和觸覺上的舒適感。所以室內設計風格和家具風格的匹配是整個裝潢設計的基礎。
2.2藝術風格是裝潢設計補充
一個好的裝潢設計，家具是其中必不可少的元素。家具在滿足了人們對它功能上的要求的同時，對室內的裝潢設計也起到了畫龍點睛的作用。就像一個設計豪華、大氣的酒店大廳里面，幾張舒適華貴的沙發(fā)必不可少。兩者的同時存在才是一幅完美的畫卷。同時室內裝潢的整體色彩也是家具色彩風格選擇的標準。家具的藝術風格和色彩風格必須與室內的主色統(tǒng)一，它必須服從于室內裝潢設計的主色調，或淡雅或活潑，或素潔或醒目。色調統(tǒng)一才是完美。
3.家具藝術中色彩與造型的風格趨勢
現(xiàn)代裝潢設計中的家具設計風格，在不斷地發(fā)展的同時，也在不斷的革新。家具的藝術風格和裝潢設計的風格也在此隨著人們思想品味的變化而變化。但無論潮流的風向如何改變，家具的藝術風格都必須與裝潢設計相匹配。兩者的有機結合是家裝事業(yè)的前提條件，也是人們審美的永恒主題。
3.1色彩趨于平淡自然
隨著人們對裝潢設計要求的不斷提高，優(yōu)美的藝術風格在家具設計中也必不可少。家具的色彩也趨于平淡自然。香檳色，銀灰色，大地色系等都是未來色彩的趨勢所在，還有清雅的水墨畫，自然的材質紋理都是家具藝術風格趨于自然平淡的積極表現(xiàn)，如初出芙蓉般清新雅致，簡約而不簡單。簡約的色彩結構，是將色彩簡化到最少且合理的程度，色彩注重單一卻不缺乏美感。比如黑白的、氣質高貴的沙發(fā)搭配淺色背景的電視墻，就能體現(xiàn)裝潢設計簡潔主題。家具藝術色彩風格的簡化往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果。
3.2造型設計趨于自然可愛
簡約流暢、賞心悅目、實用便利的設計規(guī)則和美學原則是當今家具藝術風格趨勢，它包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細節(jié)的精準，繁雜設計的簡化等。簡單的板材、個性化設計，功能簡潔實用又不失主人家的風格展現(xiàn)，滿足了現(xiàn)代消費者的需求。但也不乏一些受到后現(xiàn)代思潮影響的設計師們，在家具藝術的造型風格中增添了些微另類的元素。它們打破了傳統(tǒng)，看似不可思議，但卻有著一定的依據。還有一些傳統(tǒng)的具有中國風的元素也在家具藝術風格中得到體現(xiàn)。比如中國紅、中國結等都在現(xiàn)代的家具風格中得以體現(xiàn)。中國元素也將永遠存在于家具設計及裝潢設計界。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的巧妙結合往往給人帶來耳目一新的感覺。家具風格的多元化發(fā)展，使得家具設計將現(xiàn)代造型、色彩、選材與現(xiàn)代藝術融為一體。不過無論哪種趨勢原材料的純天然是它們統(tǒng)一的標準。
4.結束語
家具是室內裝潢設計的重要組成部分，家具的風格與裝潢設計的和諧搭配是室內裝潢設計成功的前提。家具是人們生活的一部分，家具的存在，是為了滿足人們生活的需要。它的功能性和裝飾性使它成為裝潢設計的第一要素。家具的藝術風格也成為一種文化產物，在現(xiàn)代文明中扮演著重要的角色。隨著人們對生活品質要求的越來越高，現(xiàn)代裝潢中的家具藝術風格也不再是高端生活的專利。它正在被廣泛的認識和普及。讓人們在享受家具實用功能的同時也享受了它帶來的美觀與舒適。所以怎樣讓家具的藝術風格和裝潢設計完美結合是我們所要探討和研究的具體問題。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇五
社會時代的進步在很大程度上推動了文化上建設與發(fā)展，這使得國民經濟運行中的各行各業(yè)得到了很多的發(fā)展機會。建筑行業(yè)也不例外，在建筑風格以及形式上都發(fā)生了很大的改變。人們對于住房上的要求不僅停留在舒適這一個層面上，而且體現(xiàn)在舒適的基礎上更加美觀，擁有更多的使用功能。文章通過對建筑裝飾設計風格與建筑文化的關系的分析，希望得出的結論可以給相關施工與設計人員的工作開展來幫助。
不同區(qū)域的房屋建筑，在建筑文化以及風格體現(xiàn)上都有著相應的差異，房屋在建筑設計過程中都會融入設計師個人的智力成果。房屋建筑周圍的自然環(huán)境與文化氛圍會對建筑的風格起到決定性的影響。
一個建筑的文化主要體現(xiàn)的是當?shù)氐臍v史和文化的背景知識等，也是一個地域基本特征的重要體現(xiàn)。而在一些群體和個體中，由于環(huán)境因素造成的房屋風格的很多不同。文化主要由內外兩個部分混合而成，也就是指文化的內核和外緣。建筑文化的內核方面主要是指房屋在長期的建筑過程中所形成的一種古老而純凈的文化方式，這種方式在我國依然存在。而文化的外緣主要指的是，在后期的文化大傳統(tǒng)中，很多的內核文化被破壞，摻雜了很多外在發(fā)育并不健全的文化因素。這種因素是一種生根的文化，對于整個建筑的發(fā)展十分重要，可以通過其找到一個文化的發(fā)源所在，并能夠在一定程度上，對精髓性的東西進行闡釋。當然對于整個的建筑文化來說，其發(fā)展和歷史的發(fā)展有著巨大的關系。一般來說，建筑物的發(fā)展主要是兩個方面，和自生文化相關聯(lián)的方式在生活中隨處可見。從外緣方面來說，由于文化的重要是被動，通過文化的推動，人們的生活會有實質性的改變和提高。因此建筑的地域文化從外緣到內核都有著不同的改變，我這種改變是對于新興建筑的敬禮，也是一種有效的生活方式。通過這樣的方式，更多的人的生命里更加的旺盛起來。
風格與文化在建筑設計上的體現(xiàn)不僅和當?shù)氐臍夂蛞蛩嘏c位置有很大的`關系，當?shù)氐臍v史、人民生活習慣以及文化內涵背景同樣會對建筑的建造產生很大的影響。這也是不同的地方擁有不同建筑風格現(xiàn)象的最好解釋。不僅是建筑的外形，在建筑內部的裝飾設計風格體現(xiàn)上，也具有時代的思潮和地區(qū)區(qū)域上的特點。一般情況下，縝密的構思以及獨特的藝術手法都可以在某一座建筑中的室內裝飾上得到體現(xiàn)，典型的風格表現(xiàn)形式都是當?shù)厝说娜宋奈幕蛩匾约白匀粭l件相互交融影響的結果。建筑的表現(xiàn)形式處理，大多會體現(xiàn)在建筑的風格上，在建筑設計過程中一定會融合當?shù)氐乃囆g文化或是此時的社會發(fā)展進程。從深層意義上來說，風格不會僅停留在一種表現(xiàn)形式上。建筑裝飾設計上的風格不僅會在建筑的外部造型得以體現(xiàn)，建筑室內的裝修也會根據整體造型進行相應的設計與規(guī)劃。甚至有些地方在某一特定時期，文學或是繪畫上的藝術發(fā)展都會對當?shù)氐慕ㄖb飾設計風格產生很強的影響。影響建筑風格的主要因素主要包含兩個方面：一個是外在因素；另一個是內在因素。外在因素主要包括民族特性，社會體制，生活方式等；內在因素主要包含個人和群體在創(chuàng)作上的主觀能動性與思維。這兩種因素相互結合會直接賦予房屋建筑不同的設計風格?，F(xiàn)如今，社會科技的進步與社會節(jié)奏以越來越快的速度發(fā)展著，人們?yōu)榱俗屵@種趨勢可以在心理與精神上得到相應的平衡，會將自己迸發(fā)出的藝術靈感與創(chuàng)作個性直接表現(xiàn)在建筑裝飾的設計風格上。不同的設計個體在生活中會有不同的體驗，這也會直接導致在建筑設計風格上會有很大的差異。與此同時，建筑設計師在不同地方的學習成果也會直接對整體造型產生很大的影響，因為這些學習的內容會直接融入到設計師頭腦中的設計構造中去。設計上的靈感也就會直接體現(xiàn)在建筑的設計造型上，此時造型上的設計師會運用物質技術手段以及建筑上的美學原理創(chuàng)造出功能多樣、造型多變，并且使用功能上可以給人以享受的建筑。這種傾注了設計師心血的建筑不僅可以滿足人們在物質上的需求，也能豐富人們的精神世界。人類社會的發(fā)展進程不僅包括物質技術上的進步，還有精神文化上演變，這些發(fā)展內容都會被歷史烙上其特有的延展性，想要對歷史的發(fā)展進行追蹤與體現(xiàn)，就必須本著尊重的原則，將社會發(fā)展的特點融合進自己的頭腦中，并把創(chuàng)新思想與社會歷史文化進行有機的統(tǒng)一。
當今社會的生活節(jié)奏變得越來越快，人們的生活也逐漸開始適應這種節(jié)奏上的變化。此時，生活中涉及到的各行各業(yè)都會將這種社會的演變，進行因素上的融合。建筑室內的功能在表現(xiàn)上是復雜并多樣的。室內裝修時，室內的設計與建筑外形上的特點都在隨著時代的發(fā)展，漸漸被時代的文化潮流所遺棄。建筑風格上的變化周期也開始慢慢的縮短，此時人們對室內環(huán)境的裝修風格與文化呈現(xiàn)出環(huán)境氛圍上的欣賞能力也會隨著時間的向前運動發(fā)生著改變。在建筑藝術手法的處理上，一種風格的建立不僅可以積極或者消極的影響文化的發(fā)展趨勢，藝術表現(xiàn)以及相應的社會因素也不會局限于一種表現(xiàn)形式帶給人們視覺上的享受。房屋建筑設計以及室內的規(guī)劃在總體上呈現(xiàn)出多元化，并且具有很強的時代感。兼容并蓄的藝術處理手法是當今時代最為受歡迎的設計風格，房屋建筑的室內布置上的風格，也漸漸開始趨向于現(xiàn)代簡約且實用的方向。在創(chuàng)作過程中不僅吸取傳統(tǒng)文化的特征，也會與現(xiàn)代簡約的風格進行融合。
綜上所述，不同風格的文化都會具有其獨特的藝術表現(xiàn)手法。在我國房屋建筑行業(yè)中，這些風格與表現(xiàn)手法上的關聯(lián)性應該建立在房屋質量得到保證的基礎之上。只有房屋的質量與實用性達到了施工上的標準，這些設計風格才能發(fā)揮其獨特的價值與作用。
作者:張毅馬丁單位:1.哈爾濱工業(yè)大學建筑設計研究院2.伊寧市城鄉(xiāng)規(guī)劃局。
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建筑裝飾概論論文篇六
地域性原則是一種開放性的態(tài)度，它是指一個民族或地域的建筑特色，來源于本國本地建設資源的最佳利用。它是一種廣義的和人文的資源，自然資源，如地形、光線、氣候和風等等;人文資源，如種族、歷史、風格、身份地位以及結構方法等等。在尊重當?shù)氐淖匀毁Y源和人文資源的基礎上，建筑立面裝飾方能夠體現(xiàn)出地域特色和文化特征，從而能夠使人們體會到認同感和歸屬感。
1.2時代性原則
1.3大眾性原則
大眾性原則同時代性原則一樣，也包含兩個層次：第一，對于現(xiàn)代建筑立面裝飾的設計不應是設計師個性化設計的體現(xiàn)或者是其試驗產品，而應該是根據政治、經濟、社會、文化和技術等多方面的因素進行設計，所得到的結果;第二，現(xiàn)代建筑立面設計應該是能夠被社會廣大群眾所理解和認同的裝飾，盡量做到雅俗共賞。
1.4經濟性原則
經濟性原則要求建筑立面中的裝飾應有準確的定位，不能盲目表現(xiàn)。眾所周知，建筑立面設計能夠用來表現(xiàn)財富和經濟地位，這很容易導致不顧建筑裝飾的藝術性而將各種豪華材料堆砌起來的現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而成為實現(xiàn)城市形象工程的手段。
建筑裝飾概論論文篇七
摘要：室內設計與建筑設計在某種程度上有著很多相似之處，又存在著一些差異性，為了更好的增強建筑效果，本文研究室內設計與建筑設計的關系。
關鍵詞：室內設計；建筑設計；關系；結合
前言
在建筑工程建設中，建筑設計和室內設計尤為重要，建筑設計與室內設計既有一定的區(qū)別，又有一定的聯(lián)系，兩者需要協(xié)調一致，相輔相成。
1室內設計與建筑設計的相同點
1.1具有相同目的
對建筑設計以及室內設計來說，兩者對于設計的目的是一樣的，主要的目的就是使得空間的性質以及實際使用的功能能夠得到有效的滿足。只是對建筑設計來說，需要考慮到的主要問題就是整個建筑物實際的使用功可以得到更好的應用，相關的設計人員通過對建筑物進行系統(tǒng)的設計工作，從而才能夠使建筑物使用的功能得到有效的滿足。例如，在對綜合性的教育樓進行設計的過程當中，相關的設計人員要考慮的是，對建筑當中的整個空間科學的、合理的進行分割，一定要根據相關的規(guī)定要求以及實際的需要，對使用的用途科學的合理的進行布置，與此同時，一定要按照不同教室不同的使用功能，在進行設計的過程當中特殊的進行處理。但是對室內設計來說，相關的設計人員要考慮到的就是使一個獨立的空間使用的需求能夠得到有效的滿足，在進行設計的過程當中，一定要根據業(yè)主實際的需要，對室內的空間科學合理的進行設計工作，從而才能夠使業(yè)主對于使用的功能方面的需求得到有效的滿足。
1.2均被環(huán)境影響
對建筑設計來說，在進行設計的過程當中一定要考慮到下列幾方面帶來的影響：自然環(huán)境、自然天氣以還有社會條件環(huán)境等等；而對室內設計來說，在進行設計的過程當中要考慮到的就是小環(huán)境帶來的制約，主要包含下列幾方面：空間環(huán)境、采光以及朝向等等。對建筑設計來說，一定要按照建筑物的規(guī)模以及特點，與基地的條件以及周邊的環(huán)境有效的進行結合，從而把建筑物的布局、地理位置還有朝向等各個方面的因素進行確定。就當今階段的建筑行業(yè)實際的發(fā)展狀態(tài)而言，我們國家面臨著一個多元的發(fā)展空間，其中實際的施工環(huán)境也會受到天氣以及實際的地質問題等很多個方面帶來的影響，一定要采用先進的施工工藝有效的進行利用。而對室內設計來說，一定要與周邊建筑的環(huán)境有效的進行結合，如果建筑的周邊視野較為開闊、而且外面有比較美麗的風景，那么在對室內進行設計的過程當中，需要考慮的就是對室外環(huán)境充分的進行利用，使室內的環(huán)境與外界環(huán)境有效的進行結合。
2室內設計與建筑設計的差異性
2.1有效使用時間差異
對建筑設計來說，在完工之后建筑物能夠使用的時間一般情況下就是幾十年，有部分可以用到上百年的時間，但是對室內設計來說，在完成之后能夠維持的時間非常短，通常情況下都在幾年的時間，所以室內設計有不斷變更的問題。因此，對室內設計來說，一定要與建筑設計有效的進行結合，不能夠把建筑物整體的結構隨意的進行更改，并且，在進行設計中不能夠對結構的構件進行隨意調整，對建筑物當中的給排水設備或者是管線等也不能夠隨意修改，這樣才能夠使建筑物的使用功能以及使用的時間可以得到有效的保障。
2.2側重點存在差異
對建筑設計與室內設計來說，雖然兩者的目的是一樣的，但是，在側重點方面存在著非常大的差別，詳細的說就是建筑的設計比較重視整體設計，而室內設計更加重視局部的問題。在建筑進行設計的過程當中，相關的設計人員一定要綜合的考慮到建筑物整體的樣式以及空間的格局，此外，還有人們使用的功能等等，不僅需要對公共的聯(lián)系更加的方便更加的快捷考慮，與此同時，也一定要對消防以及疏散等安全問題充分的進行考慮。
2.3涵蓋范圍不同
對建設設計來說，主要覆蓋的范圍是建筑物的功能設計，但是，對室內設計來說，主要的內容就是局部的空間進行設計、室內的陳設以及室內裝修裝飾的設計等等。
3室內設計與建筑設計的關系
3.1室內設計是建筑設計的具體
關于室內設計主要是設計人員對建筑物的總體之間的關系進行設計，同時期也是作為建筑內部之間和諧關系的重要部分，因此也是越來越受到重視。設計人員在進行建筑物整體設計之前需要充分的了解室內設計相關工作，做好設計內容與室內設計相攜條工作，防止出現(xiàn)一系列的問題。不僅如此室內設計人員也需要充分的了解設計組設計人員的想法，對于他們的創(chuàng)作意圖要明確，并采用一些方法優(yōu)化設計，從而能夠滿足人們的各種需求。
3.2建筑設計前先定位室內設計
在建筑工程施工之前需要相關工作人員做好準備工作，設計人員需要根據建筑的建筑方向把建筑物施工時可能出現(xiàn)的問題以及建筑物建成之后可能會存在的`問題提前考慮到并提出解決方案。因此在進行建筑設計的時候需要從多個方面進行充分考慮，特別是建筑物的室內設計，需要設計人員充分的了解室內設計，并對其進行定位，然后進行后續(xù)的設計工作。在整個過程中如果設計人員沒有充分的考慮室內設計中的相關情況，就很容易引發(fā)一系列的問題，再進行施工的時候會造成很多問題，其會直接影響到建筑工程建設的質量、成本，還會浪費很多的人力以及物力。
3.3建筑設計與室內設計相互制約
建筑設計工作為室內設計工作提供了很好的環(huán)境，同時也在很大程度上制約了建筑設計的工作。室內設計在很大程度上影響建筑空間設計，室內設計主要的工作是對現(xiàn)在的建筑進行分割和構造設計優(yōu)化，建筑設計對于室內設計具有很好的限制，因此進一步加強對其的研究非常有必要。如果室內空間設計能夠隊建筑進行有效的分割，從而能夠最大程度上提高室內設計效果。在室內設計的工作時候需要增加和減少室內非承重的構件方法進行合理的調整，從而能夠有效進行使用功能優(yōu)化。
4室內設計與建筑設計的結合
4.1正確處理兩者之間的關系
有人認為建筑設計和室內設計存在整體和局部的關系，在建筑設計中非常重要的部分是室內設計，其最大特點是進一步延伸和拓展了建筑設計的立意等，進一步優(yōu)化建筑設計內部空間，兩者都具有相同的特點，但是受到環(huán)境和經濟的影響，出現(xiàn)了不同的概念。也有人認為室內設計屬于獨立的設計領域，其進一步優(yōu)化和拓展了建筑設計，建筑設計最大特點是能夠進一步規(guī)劃建筑的整體結構和功能，而室內設計主要是在進一步延伸建筑設計中不斷的優(yōu)化和拓展建筑文化。還有人認為建筑設計作為室內設計的前提，其能夠進一步約束室內設計的整體設計方向和概念；室內設計能夠進一步拓展和延伸建筑設計，只有有效的結合兩者之間的關系，才能夠更好的促進行業(yè)的發(fā)展，因此需要引起我們的高度重視。
4.2兩者之間形式的整體統(tǒng)一
建筑設計和室內設計之間存在一定的聯(lián)系，在進行設計的時候需要做好兩者的統(tǒng)一工作。在設計的過程中建筑形式是主要體現(xiàn)了建筑物的精神。在進行建筑設計的時候需要創(chuàng)造一個事宜的環(huán)境，有效的保障自然與人為環(huán)境和諧統(tǒng)一。建筑設計師需要充分的尊重和了解建筑設計的主要意圖和內涵，同時需要在整個過程中采取有效的措施進行設計工作優(yōu)化，最大程度上優(yōu)化建筑設計工作。就目前的情況來看，對于建筑設計和室內設計是兩個不同的領域，建筑設計是室內設計的前提，室內設計是建筑設計的一個延伸，對于這兩者有一個共同目的是為人們提供更好的環(huán)境。
5結語
總而言之，室內設計以建筑設計的整體設計為基準，建筑設計為室內設計提供了整體環(huán)境的依據，建筑設計與室內設計的結合十分重要。
參考文獻
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建筑裝飾概論論文篇八
隨著我國經濟的快速發(fā)展，城市化進程不斷加快，城鄉(xiāng)居民消費結構逐步升級，以及由于制度性變革帶來的房地產業(yè)持續(xù)快速發(fā)展和居民私人擁有住宅比例的提高，我國建筑裝飾行業(yè)呈現(xiàn)出持續(xù)，迅猛增長的勢頭，成為成長性最好的新興行業(yè)之一，無論是室內設計還是景觀設計均需要大量的裝潢藝術設計人才，裝潢藝術的專業(yè)涵蓋從過去的室內設計發(fā)展到今天室外設計、廣場設計、園林設計、街道設計、景觀設計、城市道路橋梁設計等全方位、多范圍的設計領域。
建筑裝飾行業(yè)位于建筑業(yè)整體鏈條的末端，起著進一步完善和美化建筑物和構筑物，以及提高其質量和提升其功能的作用。根據建筑物的使用性質不同，建筑裝飾行業(yè)又細分為公共建筑裝飾裝修業(yè)與住宅裝飾裝修業(yè)。住宅制度改革使大部分居民對住房擁有了所有權，隨著人民生活水平的提高，帶動了居民消費結構的升級，越來越多的消費支出投入到家居的裝飾與裝修。隨著對外開放的擴大，近年來我國旅游業(yè)和會展業(yè)得到了快速發(fā)展，涉外酒店，會展中心等基礎設施進入了大規(guī)模建設時期，這些公共建筑工程的建設和使用，推動了裝飾行業(yè)整體水平向更高層次發(fā)展。
二、人才的需求現(xiàn)狀及就業(yè)前景進行分析。
中國經濟經這些年高速度發(fā)展，隨著地產的熱炒和人們生活質量的提高，對室內空間的居住要求提升到前所未有的高度。這對于從事室內裝潢設計人員、室內設計師而言，是空前的好機會。
4月和10月我和同事分別走訪了廣廈學院、屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生和屆實習生，調查了杭州、溫州、寧波、紹興與東陽的一部分裝飾行業(yè)的公司，從各公司情況來看，都有一個共同的特點：市場緊缺室內設計師職位。
在這次調研中，我與杭州、溫州、寧波、紹興一些裝飾公司的老板談的最多就是以前的設計師不太能滿足現(xiàn)在設計的需要。現(xiàn)在人們的審美觀不斷提升，業(yè)主要的不是簡單的裝修，而是要追求品味。好的設計師小地方留不住，差的設計業(yè)主不接受，打出高薪誠聘設計師也很難也很少有人應聘。這說明每個地區(qū)設計人才不均衡，好的設計人才太少，現(xiàn)在要改變本地區(qū)裝修行業(yè)的不景氣現(xiàn)象，必須要認真培養(yǎng)設計人員上下功夫。
三、高職院校裝潢專業(yè)學生就業(yè)存在的問題。
第一，畢業(yè)生數(shù)量急劇增長與就業(yè)崗位減少的矛盾較為突出;近幾年興起的“考藝熱”使藝術類畢業(yè)生數(shù)量跳躍式增長，而社會上的人才需求增長則是緩慢或相對減少。特別是藝術類企業(yè)，類似陶藝、裝潢、廣告、動漫等公司以工作室為主，公司規(guī)模小，穩(wěn)定性弱，對藝術類畢業(yè)生需求量較小，這加劇了我院高職裝潢專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)困難。
第二，藝術類就業(yè)區(qū)域限制較為明顯。如偏遠地區(qū)、農村等經濟不發(fā)達和基層對設計人員的需求較少，致使大部分藝術類畢業(yè)生集中在經濟發(fā)達地區(qū)，導致部分地區(qū)和城市的藝術類人才達到飽和狀態(tài)。
第三，大學生能力和培養(yǎng)方向與社會需求之間存在明顯差異;在這次調研中，我對杭州、溫州、寧波、紹興、金華一些裝飾公司我院2012、2013屆裝潢專業(yè)畢業(yè)生跟蹤調查，同時也對這些地區(qū)近60家裝飾裝潢公司進行了問卷調查和走訪。裝飾裝潢公司反饋比較集中的問題是：一學生對裝潢材料了解較少，二對工程造價基本不了解;學校對學生主要是書本教育和電腦制圖，對于層出不窮的新材料，學校實訓室更新較慢，更談不上具體價格了，學生們建議學校能否考慮組織學生去附近建材市場去實地學習和考察，便于加深記憶擴大知識面。所以社會人才需求的變化與學校培養(yǎng)模式相對固定也是一個客觀原因。
第四，學生創(chuàng)意能力普遍不足，經驗缺乏，設計的東西缺乏美感;在采訪中我們也了解到，對于室內裝潢設計人員而言，創(chuàng)意是最關鍵的，現(xiàn)在人都講究個性，同樣的房子空間，不同的設計創(chuàng)意裝潢出來的房子，住的感覺卻大相徑庭。對于剛畢業(yè)的我院大學生來說，要注意學人家的創(chuàng)意。一些裝飾公司的老板建議我院學生多參觀實際的建筑裝潢，尤其有代表性的，美感的培養(yǎng)很重要。
第五，就業(yè)單位的“挑剔”;用人單位在招聘時，在應屆畢業(yè)生和有豐富工作經驗跳槽設計師，往往選擇后者。經驗是最寶貴的，但對剛出校門不久的我院大學生來說，經驗幾乎為零，所以在實習或正式參加工作的時候要注意積累經驗，各方面都要積極參與一些。至少在你準備跳槽到別的公司時，你已經不是白紙一張了。
四、新的就業(yè)形式下裝潢教育培養(yǎng)的對策。
1、在培養(yǎng)目標上以就業(yè)為導向，根據社會需求適時調整課程設置，實施“雙證制”人才培養(yǎng)模式。使學生獲得學歷證書同時獲得相應的職業(yè)資格證書，增強畢業(yè)時就業(yè)競爭力和崗位適應力。在專業(yè)課程設置要更有針對性，具體課程上加強對《裝飾材料和施工工藝》、《建筑裝飾工程預算》、《家具設計》、《展示設計》等專業(yè)課程課時數(shù)，教師在講解時，可以將企業(yè)具體案例引入課堂，學生練習時也可以以社會上具體項目為藍本，增強實戰(zhàn)性，提高學生理論與實踐相結合的能力。鼓勵學生考取項目經理資格證書、室內裝飾設計員、工程預算員、工程造價員、裝飾美工、全國cad技能等級等相關資格證書。
2、加快學校實驗、實踐基地建設。在實踐基地建設上要積極營造真實的實踐環(huán)境，在課程安排上一定要結合行業(yè)或企業(yè)實例，實施案例教學。學生在校內實訓基地真實的環(huán)境中完成每一個工程單項技能訓練，直至達到企業(yè)必須的崗位能力要求。同時積極拓展校外實踐基地，為企業(yè)輸送企業(yè)所需的技術應用人才。
3、知識和企業(yè)接軌。在本次調研中談到企業(yè)用人要求時，企業(yè)主管、經理們強調裝潢藝術設計專業(yè)是一個緊隨市場發(fā)展的行業(yè)，對于市場不管是裝潢藝術設計專業(yè)的專業(yè)教師還是學生，都需要實實在在地及時掌握行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢，以及對于建筑裝飾行業(yè)的輔助行業(yè)。認為學校的教育教學方向、考評體系都需要根據市場、用人單位的.反饋意見及時調整，更好地滿足市場對人才的需求，更好地解決學生的就業(yè)問題。
通過對我院裝潢藝術設計專業(yè)就業(yè)調查分析，讓我們了解到了裝潢設計專業(yè)發(fā)展中的機遇和危機，應該盡可能的做到具備過硬的裝潢技能，注重對創(chuàng)新性思維的培養(yǎng)，并在社會進步的同時不斷進行學習，這樣才能確保自身的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾概論論文篇九
1.1學生不懂得把所學各科知識結合起來
雖然本著讓學生全面發(fā)展的原則，實施了多個科目的教學制度。但在實際教學中，由于課程的單一化教學導致了學生所學的知識比較零散。而我國所實施的各個學科分開單獨教學也影響了學生綜合運用所學知識的能力。[1]一些學生只知道單獨進行掌握所學的重點知識，不去尋找所學習的知識的內在聯(lián)系，與所學專業(yè)之間的關系，不懂得把所學的知識結合起來都導致了所學的知識斷節(jié)，不能很好地發(fā)揮它們共同的作用。如建筑裝飾設計過程中不僅涉及一些審美鑒賞、建筑裝飾設計，還會一些物理和建筑材料等多個方面的知識。這個時候就需要學生能夠把所學到的各科知識進行歸納總結，懂得尋找各個學科之間的內在關系，把它們聯(lián)系起來。在建筑裝飾設計過程中靈活地運用所學的各個學科的知識，從而使得自己的作品更加出彩。
1.2學校的教學模式單一，不懂得創(chuàng)新
一些高職院校的師資力量有限，加上一直秉持著過去的單一教學模式，不懂得創(chuàng)新，只知道一味地給學生灌輸考點，而不懂得學生實際能力的培養(yǎng)，造成了學生對所考內容進行死記硬背，出現(xiàn)了許多高分低能的情況，由于對所學知識的不了解或不會運用都導致了目前學生畢業(yè)就業(yè)難的局面。只有對現(xiàn)行的教學模式存在的缺點進行改進，不斷地去探索新的全方位的教學方法，打造新的教學模式，才能從根本上是改善問題，使學生自身的專業(yè)水平得到大的進步。建筑裝飾設計是一個新興的專業(yè)，沒有太多過往的經驗可以去借鑒，加上現(xiàn)在又是一個求新求異，各種新鮮的元素不斷地出現(xiàn)的時代，而這個行業(yè)同時又與時尚緊緊相隨，所以這就要求老師和學生都要不斷地關注設計方面的新知識，完善教學中出現(xiàn)的問題。鼓勵學生平時將所學知識運用到實踐過程中，提升學生的就業(yè)競爭力，加強學生的自信心。在教學過程中不斷地吸收新的知識，了解新的技術，讓這些新知識、新技術更好地為我們所利用。
1.3學生的實踐能力差
學生的實踐能力差是目前建筑裝飾設計性專業(yè)人才缺少的原因之一。許多學生在自己動手設計的過程中不懂得如何運用所學知識，只會進行一些簡單的套作，設計的作品質量差，得不到使用者的認可。學生動手能力差有多個方面的原因，其中一些學生對所學知識掌握不夠或者只知道一味地死讀書，而不懂得如何運用所學的知識，在實踐的過程中眼高手低不愿意進行簡單的設計工作是導致學生動手能力差的首要原因，亦或是由于學校資源少、教學水平較低致使學生實踐機會少，學到的知識不夠先進等一系列原因都造成了學生的實踐能力差。實際工作過程中設計圖和施工圖的深度不夠，不能滿足使用者的要求。實踐過程中沒有自己的想法，只知道循規(guī)蹈矩，不懂得創(chuàng)新。在當今以學習成績?yōu)橹鞯慕虒W環(huán)境中，許多學生形成了錯誤的思想，認為只要平時科目的試卷成績夠高就可以，這也就出現(xiàn)了部分高成績、獲得獎學金的學生的實踐能力卻不如一些平時成績一般的學生的實踐能力的現(xiàn)象。這就需要學生端正態(tài)度，在學習過程中不斷地通過實踐來提升自身能力。
2.1對所學的知識進行歸納總結
對所學的知識進行歸納總結，了解知識之間的相關性。在實踐過程中綜合運用所學的知識，從使用者角度出發(fā)，根據自己所學的專業(yè)知識和顧客的需求結合各方面因素進行設計施工，從而使得設計的質量更高，更能夠滿足使用者的要求。[2]建筑裝飾設計是一個需要不斷地實踐的專業(yè)，也是一個不斷發(fā)展變化的職業(yè)。這就要求學生的專業(yè)素養(yǎng)夠高，平時對所學知識不斷歸納總結，對于不懂的知識要不斷地探究，對于一些與之相關的知識要積極地去了解，這樣有利于對專業(yè)知識的掌握，只有掌握了基本的專業(yè)知識才能更好地進行實踐操作。熟練掌握最起碼的專業(yè)知識是成為一個合格的建筑裝飾設計者的基本條件。
2.2構建一個教學的綜合體系，增加學生的學習興趣
高職院校應改變現(xiàn)有的教學模式。在平時的教學中將圖文結合，用典型的案例向學生講解與之有關的專業(yè)知識，可以加深學生對專業(yè)知識的理解，也可以增加學生的學習興趣，激發(fā)學生的探索能力，更好地培養(yǎng)專業(yè)性人才。這些都需要高職院校改變原有的單一的教學模式，構建一個綜合的教學體系。在學習過程中要不斷求新求異，擁有一套自己獨特的設計風格。對一些新興的與專業(yè)有關的技術要及時地學習，不然會導致學生掌握的一些知識過于陳舊，設計作品老套庸俗，追不上時代的腳步。興趣是最好的老師，俗話說“知之者不如好之者，好之者不如樂之者。”只有對建筑裝飾設計熱愛，才能學得更好，也才能做的更好。老師和學生的共同努力才能加快建筑裝飾設計行業(yè)前進的腳步。
2.3理論與實際相結合，鍛煉學生的動手能力
理論的學習是為了更好地進行實際工作中的運用，建筑裝飾設計這個專業(yè)除了需要學生掌握基礎的理論知識外，還要學會更好地將所學的理論知識結合，更好地應用在平時的工作中。[3]這就要求學生的綜合素質過硬，此外，高職院校在培養(yǎng)建筑裝飾設計這類的人才時，要本著以專業(yè)知識的教學為主，全面發(fā)展學生的綜合能力，鍛煉學生的動手能力。同時學校也應該開設多門選修課程，一方面是可以讓學生能夠根據自己的興趣選擇自己喜歡的課程，豐富學生的業(yè)余生活；另一方面，由于各個學科之間都存在著內在的聯(lián)系，多種選修課的開設可以讓學生了解到更多與本專業(yè)有關的知識，獲得自己想了解的一些課外知識。學校要本著把學生培養(yǎng)成一專多能的人才的原則，不斷地挖掘學生的潛能，根據每個學生的特長實施分階段、分批次教學，全面提升學生應用知識的水平。結束語對高職院校建筑裝飾設計人才的培養(yǎng)與市場的需求息息相關。高職院校設計類人才的專業(yè)性與學校教學密不可分。為了培養(yǎng)出專業(yè)性更強的綜合性人才，對高職院校建筑裝飾設計教程教學的改革是必不可少的，只有教學模式與目前的市場需求相適應，才能培養(yǎng)出更專業(yè)的實踐性設計人才。
作者:任麗坤單位:遼寧建筑職業(yè)學院
[2]周媛媛.關于任務驅動和項目教學法下的建筑裝飾設計教學改革與探索[j].消費導刊,2013,(1).
建筑裝飾概論論文篇十
淺析建筑電氣防雷相關問題
雷電是一種自然現(xiàn)象，我們無法阻止只能采取措施做好防護工作，各類工程在建設的過程中都要考慮這個問題，特別是在高山地區(qū)的建筑一定要采取防雷措施。相比較而言，樓層較低的建筑稍占優(yōu)勢，而近些年呈現(xiàn)的高樓大廈遭雷擊的可能性較大，電氣工程的防雷設備就十分重要了。電力的普遍應用，各家各戶的電氣用品種類繁多，隨處可見的露天電線都有可能存在安全隱患，一旦出現(xiàn)問題，后果不堪設想，損失將十分慘重，所以我們要高度重視。
1 雷電對建筑電氣工程的危害
大氣的變化就會產生雷電，它是云層中的電荷積累到一定量的時候的產生物，帶有正電荷或負電荷，電流很強大，經常高達數(shù)千或者數(shù)萬安，并且雷擊點局部的溫度可達六千到一萬攝氏度，有可能更高，如果擊中建筑物或者是花草樹木，能瞬間燃燒甚至融化，如果雷電擊中建筑的低壓線路時，可能造成供電線路跳閘停電。雷電一旦擊中任何物體，破壞力很大，造成的損失將難以估計，因此在建設過程中，我們應該充分考慮這些問題，以防后患。雷電的對電氣工程的危害可以分為：首先是住宅，露天的電線或者電器類設備遇到了雷擊點，會引起損壞或是發(fā)生火災。比如在雷電時候看電視、打電話或是開著電腦等。其次是各類建筑中的電氣裝置已經損壞還沒來得及維修，或者是防火防災系統(tǒng)不健全，還有發(fā)現(xiàn)后沒有及時搶救等都會受到危害。最后是電站電廠等存在高?；馂牡慕ㄖO備，也不能因為雷電天氣而停止工作的單位，其遭雷擊的可能性也較大。還有如果引起火災，損害的也許不只是被擊的建筑，會影響到一整片，甚至其他設備。造成的間接損失可能會遠遠超過直接損失?？傊?，不要認為防雷電是工程師、設計師和建筑工人的事，與我們無關，其實有再好的裝備，如果我們在使用過程中不正當操作，不懂得電氣與雷電相關的知識，使防雷設備沒有起到相應的效果，一樣會造成損失。
2 建筑電氣工程防雷中常見的問題
雷電的破壞力很強，可以瞬間使樹干的樹液氣化而使其劈裂，也會引起混凝土中的水分蒸發(fā)，從而使混凝土散裂，如果遇到易揮發(fā)的氣體或液體，極易使其點燃，引起大的爆炸和火災。然而防雷的過程是不平坦的，會遇到各種各樣的問題：第一，市場上的防雷產品千姿百態(tài)，質量差別萬千，很難辨別真?zhèn)?，采購人員的專業(yè)知識能力有限，容易讓次品進入到施工現(xiàn)場進行使用。第二，有可能出現(xiàn)電氣的接地線沒有連接到接地干線上。設置的電涌保護器不符合防雷要求，安裝工藝不到位，低壓配電安裝不合格或屏蔽措施不到位等。第三，誤算了建筑的防雷等級。等級估算錯誤，要是算低了，建筑物的防雷設備就失效了。第四，錯誤的觀念。很多人認為只要安裝了接閃桿，就可以達到防雷的效果，但事實卻不是這樣，接閃桿的工作原理是吸引雷電流雷擊其本身，通過良好的接地將雷電流傳到入地來保護被保護目標，在這個過程中由于雷擊產生的電磁效應，也可能會對建筑物內的設備造成損壞。第五，防雷接地。要根據建筑物的防雷級別及設備的具體要求來確定接地地網的電阻值，如果接地電阻值較大，則達不到很好的防雷效果。第六，電線管敷存在問題。金屬管不可以用pvc管來代替，該用厚壁管決不能偷工減料使用薄壁管;不能出現(xiàn)穿線管彎曲現(xiàn)象等。
3 建筑工程防雷措施
目前主要的防雷措施是分流、接地、屏蔽、等電位和過壓保護五種方法。一是分流，是利用避雷針、避雷帶和避雷網等將雷電流沿防雷引下線安全地流入大地，防止雷電直接擊在建筑物和設備上。二是接地，是在建筑物接地系統(tǒng)中，為保證設備可靠的工作、保護設備和人身安全，解決環(huán)境電磁干擾及靜電危害，需要一個良好的接地系統(tǒng)。三是屏蔽，是利用所有的金屬導線，包括電力電纜、通信電纜和信號線均采用屏蔽線或穿金屬管屏蔽。在工程建設中，利用建筑物鋼筋網和其他金屬材料，使整個建筑物形成一個屏蔽籠，用以防止外來電磁波(含雷電的電磁波和靜電感應)干擾建筑物內的設備。四是等電位連接，是將建筑物內所有金屬物體，包括電纜屏蔽層、金屬管道、金屬門窗、設備外殼等金屬構件進行電氣連接，以均衡電位。五是過壓保護，是當被保護線路的電源電壓高于一定數(shù)值時，通過加裝在線路上的電涌保護器動作，使過電壓對地進行泄放。
4 建筑電氣工程防雷常見問題的.解決方法
要嚴把質量關，加強檢測電氣防雷設備的主要部分和關鍵程序，對于經常會出現(xiàn)問題的部分，要加大力度，請相關專家進行分析研究，結合現(xiàn)場制定解決措施，嚴格按照施工方案進行，要樹立預防為主的施工信念，并做到防止結合，設計人員要時常到施工現(xiàn)場跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題及時解決處理，把質量放在第一位。首先，凡進入現(xiàn)場的施工材料，質檢人員一定要把好關，看清規(guī)格和材料的三證。其次，設計圖紙要認真審查。相關的審查人員要具有過硬的專業(yè)知識，認識設備的布置，弄懂設計的相關數(shù)據。但也有一些特殊的項目，在圖紙上不用注明，而是以規(guī)范要求為施工標準進行預留預埋的，因此要注意對照強制性標準和施工驗收規(guī)范進行施工。最后，驗收工程時一定要按相關標準執(zhí)行。防雷工程的驗收是根據工程進度來進行的。當接地的設備施工結束后，一定要在第一時間去檢查接地電阻值有沒有達到相關的規(guī)定值。還有低壓配電接地形式、spd的設置及安裝工藝狀況應與防雷設計要求相符。查看設計、施工資料，檢查spd的安裝位置、型號規(guī)格、技術參數(shù)、數(shù)量是否與設計相符。要做到做完一期驗收一期，不能拖拉或者是等著所有工程結束后再驗收，那時如果發(fā)現(xiàn)了不符合規(guī)定的施工，可能會很難修補甚至要拆除很多工程，造成很多的損失。
5 總結
電氣的廣泛應用，電子產品種類的增多，使用度已經普及到家家戶戶，使用的同時更應該注重安全，除了設備施工建設中要做好防雷措施，我們在日常使用中也要多了解有關雷電的知識，做好防護工作，以免造成沒必要的損失。
建筑裝飾概論論文篇十一
一、表現(xiàn)主義與各種主義一起身在西方現(xiàn)代藝術運動中
表現(xiàn)主義先鋒高更和凡高身處在后印象主義中，其藝術也從浪漫、現(xiàn)實、印象主義甚至巴洛克中汲取營養(yǎng)，又影響著野獸、立體、綜合等主義。表現(xiàn)主義之父蒙克，從后印象主義和象征主義的探索中發(fā)展出自己的路子，也不乏象征性的內容、野獸派的色彩。還有兩位現(xiàn)代表現(xiàn)主義不得不提到的人物，即恩索和康定斯基，而恩索又是超現(xiàn)實主義和20世紀幻想派之父，康定斯基則是抽象派之父?？磥砗茈y判斷哪位畫家、哪幅作品、哪個時期是表現(xiàn)主義的，而各種主義更多是藝術批評中運用的公式或標簽，更應是一個概念或理念。
如果說繪畫從對宗教的弘揚和自然的再現(xiàn)這一傳統(tǒng)中解放出來，發(fā)生變革，那么現(xiàn)實主義是將自然與社會結合進行表達；印象主義是將自身的感受與自然結合進行表達；而表現(xiàn)主義則是終于擺脫自然，獨立于自然之外，對人自身的內心、精神、情感、感受等的表達。而后的許多主義又脫離了人，就繪畫而繪畫，發(fā)掘繪畫世界本身的價值。從另一個方面說，所有繪畫藝術都有“表現(xiàn)性”和“再現(xiàn)性”，兩者是相對存在的。即便如米開朗琪羅、拉斐爾或雷諾茲、安格爾的繪畫也有表現(xiàn)性；如康定斯基或蒙德里安的繪畫也有再現(xiàn)性。
所以作為藝術運動的“表現(xiàn)主義”的提出，本意是以革命者的身份與“再現(xiàn)”對立的立場，而“再現(xiàn)”的承載不是繪畫的再現(xiàn)性，它應是當時學院派古典主義、新古典主義和現(xiàn)實主義等既有藝術。一般認為“表現(xiàn)主義”一詞在19被《狂飆》雜志正式使用。但在這之前，1880年就有批評家用“表現(xiàn)主義者”來描述表現(xiàn)自身情感的現(xiàn)代畫家。
19在巴黎舉辦的畫展上，畫家茹利安奧古斯特埃爾維以《表現(xiàn)主義》命名自己的油畫作品?！氨憩F(xiàn)主義”的產生是“革命者”區(qū)別“舊藝術”而創(chuàng)造出的“新藝術”的名稱，它的本質與現(xiàn)代藝術運動“革命與實驗”是一致的?！案吒牙L畫的本質看成是某種獨立與自然之外的東西，當成記憶經驗中的一種‘綜合’，而不是印象主義者所認為的那種直接的知覺經驗中的東西?！薄胺哺咴噲D用紅色和綠色為手段，來表現(xiàn)人類可怕的激情?！?/p>
蒙克將內心世界的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致，造型問題是第二位的，心理方面的問題才是第一位的。他的藝術作品表現(xiàn)人類的苦難、貧困、暴力和激情。主題多暗示和寓意病痛、孤獨、恐懼、憂郁、死亡、暴力和性欲。恩索奇特的幻想、對恐怖的探索揭示了藝術家紛亂的內心世界和感情的強烈程度，作品踐踏了形式原則以便表達主題，空間組合的雜亂無章是為描畫世界的雜亂無章?？刀ㄋ够鶑娬{純色的心理效果，渴望通過一種純“心靈性”的新藝術使世界更新。繪畫本身抽象的色彩與形式的和諧，必須“以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎”。以上五位畫家可以說蒙克是比較純粹的“表現(xiàn)主義”，所以表現(xiàn)主義和蒙克通常一起提及，同時與表現(xiàn)主義一起提及的還有德國。
二、在19世紀末和20世紀初的藝術巨變中
法國是當之無愧的中心，幾乎所有具有國際性影響的思潮都以它為中心展開，在造就了本土藝術家的同時，它還是各國藝術家的圣地，很多藝術家到了巴黎才有了成功。但從表現(xiàn)主義開始，這種與巴黎的疏離與對立有了兆頭，與法國的那種試圖建立一種世界性流行語言相反，表現(xiàn)主義強調個性和種族性，它以斯拉夫民族和北歐國家的宏大、悲憫情懷為精神依托，對所處時代的動蕩不安有著最細致和鐘情的表現(xiàn)，并以悲劇的形式面貌和氣質為其總體的特征。客觀上講蒙克的影響對表現(xiàn)主義在德國的重大發(fā)展有著相當?shù)呢暙I，但表現(xiàn)主義在德國有最集中的表現(xiàn)，更重要的是主觀與精神氣質方面的契合，德國由浪漫主義到自然主義再到表現(xiàn)主義，都體現(xiàn)出了一種敏感、激蕩的民族心理情緒，這不是一個容易簡單地快樂起來的民族。
除了精神氣質的契合，還有一個理論背景，新康德派哲學家菲德勒大概是第一個認識到作品是“內在需要”所產生的評論家，他認為藝術作品本來就是藝術家獨特的視覺知覺對象，以他的選擇能力所得出的自由形式，還有“移情作用”這一理論得出的色彩、線條、形狀或空間，都是一種特定情緒特征的提示。隨后沃林哲認為現(xiàn)代藝術家在走向對自然的有選擇性的組合或抽象的“內在的不可抗拒的沖動”。橋社、青騎士等眾多德國畫家將這些理論、觀念充分強調和實踐。
20世紀初德國有“橋社”和“青騎士”等藝術團體。“橋社”是蒙克的追隨者，成員基本都出生于普通家庭，其作品給予普通人同情；驚訝大城市的'魔力同時又表達身在其中的焦慮；熱衷表現(xiàn)舞蹈的瞬間，這可能與他們的15分鐘素描法訓練有關；此外在藝術上融合了非洲藝術的一些元素?！扒囹T士”的作品更為抽象，他們對內在精神和情感更感興趣，并試圖用視覺的形和色來表達，可謂純“心靈性”的新藝術。德國表現(xiàn)主義藝術家普遍有“革命”色彩，強烈要求變革已有的藝術形式，規(guī)模宏大的敘事性題材極少出現(xiàn)，而經過簡化和夸張的人物、風景和景物大量涌現(xiàn)。其作品傾向表達痛苦、絕望、緊張、狂喜之類的極端情感。雖然20世紀初德國大部分表現(xiàn)主義畫家在畫面上始終沒能走出蒙克、凡高、高更、馬蒂斯等現(xiàn)代藝術巨匠的陰影，但他們的堅持是值得肯定的。
德國表現(xiàn)主義藝術家們的作品所展現(xiàn)出的藝術個性還是非常強的，同時他們各自的藝術主張也有所不同。就不同歷史時期來看表現(xiàn)主義藝術特征上都存在著很大的差異。今天對表現(xiàn)主義的追溯，德國畫家的光輝甚至掩蓋了蒙克，原因之一是德國文化領域對德國表現(xiàn)主義持之以恒的強勢宣傳。20世紀有理論家把德國的表現(xiàn)主義追溯到16世紀的丟勒，不知是不是想擺脫挪威的蒙克和法國的印象主義而歸宗到德國。從蒙克到第一次、二次世界大戰(zhàn)之間，再從二戰(zhàn)后到20世紀60年代的新表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的畫家們努力推動表現(xiàn)主義在各自國家的發(fā)展和成熟，并將影響擴展到巴西、墨西哥、西班牙、瑞士、美國和意大利等地。從20世紀20年代表現(xiàn)主義開始被介紹到中國，再到90年代陸續(xù)有油畫家獲得實踐成功，表現(xiàn)主義作為一種手法和一片開拓出來的觀念領域，似乎至今仍有它的余續(xù)。
建筑裝飾概論論文篇十二
第一，材料的物理性質，主要包括了材料的密度、孔隙率、吸聲性能等等，例如材料的吸聲性能是指空氣中傳播的聲波能量被吸收，從而減少噪音污染對人們生活的影響.第二，材料的裝扮性質，主要包含材料的色彩、透明透光性、形狀尺寸大小、表面紋理等，要是能很好進行搭配則會有一種舒心溫暖的感覺，并為室內設計增添色彩.第三，材料與水之間的關系.通常每個室內環(huán)境的部分空間對于材料有著特殊的要求，比如說陽臺、廚房、衛(wèi)生間等，我們要根據它所處的特殊環(huán)境采用相應的材料，才能讓使用功能和裝飾功能同時發(fā)揮出來.第四，材料與力學的有關性質，包含了材料的強度、塑性和韌性等.裝飾材料在運用的時候都會受到外力的作用，而不是簡簡單單的固定在那里，比如說玻璃、陶瓷等就容易發(fā)生破碎和損壞，而鋼材、鋁材等就具有很強的韌性，一般不容易發(fā)生變形，所以我們在選擇裝飾材料的時候要注意到這點.裝飾材料在裝飾建筑物的時候主要會體現(xiàn)出兩個重要的功能，即它的裝飾功能和使用功能.室內裝飾材料的裝飾功能的體現(xiàn)是通過它自身的色彩、紋理、形狀大小等方面體現(xiàn)出來的，就算是同一種類的裝飾材料也會有不同的屬性特征，比如木材就會有很多的種類，像杉木、水曲柳、云杉等，它們雖然同屬木材一類，可它們表現(xiàn)出來的效果感覺確實千差萬別的.也正是因為這些差別的存在，使得設計師在選材方面有了更大的選擇余地，讓設計效果更加完美，也讓我們能感受到不同的設計風格.材料的另外一個功能即使用功能，則是至關重要的，如果一種材料失去了它的使用功能，那么它的裝飾功能也會黯然失色的.例如地磚要有耐磨、耐壓的功能，才會讓裝飾功能長久保存.像墻面的裝飾材料，只要不強烈的碰擦不被破壞并還能繼續(xù)使用即可，但像廚房、衛(wèi)生間這樣特殊的空間里，墻面材料的選擇要具有抗水、易擦洗、耐熱等功能，不僅方便了使用還突出了它的裝飾效果.所以這要求我們在關注了裝飾材料的裝飾功能同時，更應該注重它的使用價值和質量等方面，只有兼?zhèn)淞诉@樣的功能，才能創(chuàng)造出更加完美的居住環(huán)境.
室內裝飾材料與我們日常生活的聯(lián)系是比較緊密的，我們通常會接觸到這樣幾種常見的裝飾材料：木材不管是在家裝還是工裝中，木材是肯定會用到的，而且它的使用率也是最廣的“.木材作為既古老又永恒的的建筑材料，以其獨具的裝飾特性和效果，加之人工創(chuàng)意，在現(xiàn)代建筑的新潮中，為我們創(chuàng)造了一個個自然美的生活空間”[（2]p176）.木材有著它天然的紋理，色澤溫和、不易被折斷，更重要的是它具有很強的環(huán)保性能，受到很多人的喜愛.當然當它的內部含水量發(fā)生變化時，也會出現(xiàn)彎曲、腐敗等，從而影響到美觀效果和使用性能，所以在平時的使用時要注意到保養(yǎng)維護.木材不光是使用在家具的打造上面，現(xiàn)在也被制成了多種合板，像隔墻、吊頂?shù)戎谱魃暇蜁洺Ｓ玫?由于木材來取材樹木，所以它是一種很珍貴的裝飾材料，它主要可以分為針葉樹木材，包括柏樹、鐵杉、杉木等；闊葉樹木材包括了桉木、胡桃木、烏木、柚木等.這每種木種都有其各自的紋理、色彩特點，正確掌握運用這些特點屬性會使設計大放光彩.石材石材是一種堅硬耐用的材料,它具有各式各樣的圖案、不同的顏色以及形狀大小，而且還有耐壓、耐磨、耐臟等良好的特點.不光能適用于室內，還可以對建筑物的外墻進行裝飾，具有很大氣的效果，并很容易打理.石材主要可以分為人造石材和天然石材兩種：人造石材主要就是有人造大理石和人造花崗巖，它們的顏色艷麗、施工方便、強度高等特點，同時還有多種尺寸大小可供選擇.不僅可以適用于大型的酒店、賓館，還能用于墻面的裝飾等.而天然石材顧名思義就是指在自然的環(huán)境下，經過風化、日曬、沉淀等作用，使得石材獲得了天然的的紋理造型.因為它是天然形成的，所以在投入使用之前要經過一系列的打磨、加工等程序，才能運用到實際中去，這也決定了它的造價方面是比較昂貴的，可是它的裝飾效果確實獨一無二的.陶瓷在日常的生活中，我們接觸到的陶瓷多數(shù)是關于器物方面的，殊不知它在建筑裝飾中也發(fā)揮了相當重要的作用.陶瓷是采用質量均勻而又耐高溫的粘土制品制成，它的表面光滑且平整，具有非常好的耐水性.隨著現(xiàn)如今的科學技術發(fā)展，陶瓷還被制成了帶有印花的陶瓷磚，為室內裝飾增添了一筆色彩.玻璃玻璃在我們日常生活中是一種很常見的裝飾材料，同時它還可以制成各種好看的工藝制品，具有很好的裝飾性能.玻璃的化學成分是很復雜的，主要有石英砂等成分.它的透明透光性能很強，并有很好的防水效果.玻璃的可塑性是很強的，隨著科學技術的發(fā)展，可以在玻璃中加入不同的顏色以及做出各種肌理和造型.在現(xiàn)在的設計中，玻璃制品更多是向著裝飾等功能發(fā)展的，比如增加美觀、控制光源和噪音、調節(jié)熱量、作為隔墻隔斷等等.如果溫度過高的時候玻璃會容易發(fā)生破碎，所以在安裝使用的時候應需要注意.以上的四類裝飾材料是我們日常接觸最多和裝飾用到的最多的種類.它們都有著各自的優(yōu)缺點，并且有著不同的屬性特點.所以在使用裝飾材料的時候，應盡量的發(fā)揮它的優(yōu)點，這樣不僅能夠讓我們能有個舒心的居住環(huán)境，也能讓別人有種耳目一新的感覺.
對于室內裝飾材料的運用也是有一定的原則存在的，不是隨便什么材料都能混用的，設計師只有在了解、懂得材料的真正屬性的時候才能很好的去駕馭它.更加準確的說，裝飾材料是死的，而我們要靈活地將死的材料轉變成活的創(chuàng)造，把看似普通平凡的材料蛻變成不平凡的表現(xiàn)，只有這樣的創(chuàng)造設計師才是真正的設計師，裝飾材料的魅力也就被完全的展現(xiàn)出來了.自然的材料具有其自身特殊的紋理圖案，可以說人工很難能制造出完全相同的，所以我們在應用的時候應盡量發(fā)揮出自然材料的特殊品質.例如木材，它的紋理有各種各樣的，可以說是獨一無二的，我們可以因物塑性，從而取得生動的藝術效果.同時，我們可以在不破壞自然材料本身特殊的紋理和色澤的情況下，通過打磨等方式即理性的組織方式，使得紋理更加細膩，色澤更加柔滑，也能別有一番滋味.相對于人工材料而言，我們則要充分的把握住它的屬性特點，并加上設計師給予它的適度感性的表現(xiàn)，使得最終的藝術效果附上了一層感情的效果在里面[3（]p43）.在選擇人工材料的同時，我們要嚴格根據自己的裝修風格來選擇材料，并加上正確的施工方法、技巧，創(chuàng)造出理想的居住環(huán)境.從古至今，裝飾材料發(fā)生了翻天覆地的變化，從中也可以看出社會經濟的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高.相信在未來的日子里，它將會變得更加新穎，主要可以表現(xiàn)為這兩個方面：（一）室內裝飾材料不會再像以前那樣單一的去表現(xiàn)，它將是多種材料綜合的體現(xiàn)，因為這樣它會發(fā)展出更多的新型品種，在提高裝飾性的同時也賦予了它更多的實用性.人們在選擇的時候也有更大的空間，使得最終的創(chuàng)意效果更加新穎.（二）當社會整體的水平都提高以后，設計對材料的要求也會更加苛刻，人們更希望居住在一個環(huán)保無污染的環(huán)境里，這讓材料生產的過程中會注重到成分的運用，材料的環(huán)保化發(fā)展是一個必然的趨勢，它將在人們選擇裝飾材料的比重中占有很大的比重.總之，建筑裝飾材料隨著社會整體科技水平的提高，在形體、質感、圖案、色彩、功能等方面都會得到長足的發(fā)展.我們在運用建筑裝飾材料的同時，要對裝飾材料進行細分，在設計中應充分運用裝飾材料的性能，體現(xiàn)美感，這也是同可持續(xù)性人居環(huán)境的營造相契合的。
建筑裝飾概論論文篇十三
隨著改革開放的深入和社會的不斷進步，隨著人民生活水平的提高，建筑裝飾在人們的生活中占據越來越重的地位，裝飾材料和裝飾施工技術也日新月異，對從業(yè)者的要求也越來越高，原有的授課內容、授課模式已經不能滿足業(yè)主的要求。同時現(xiàn)在建筑業(yè)界要求畢業(yè)生零距離上崗，即一畢業(yè)就成為熟練工，沒有實習期，但原有教學模式很難滿足這一要求。且現(xiàn)代裝飾企業(yè)、裝飾工作崗位要求學生一專多能，因為裝飾小企業(yè)較多，未來發(fā)展方向也是住宅裝修多，公共裝修少。一個十幾萬元的家裝項目，一到兩個技術人員就應該完成，所以要求學生設計、施工、材料、預算，甚至檢測知識都應有一定程度的掌握。
2課程改革的方向。
授課內容的增減。
經過十幾年對這門課程講授的經驗，通過市場調查及對畢業(yè)生的咨詢，了解了當前企業(yè)的需求、業(yè)主的要求和畢業(yè)生應具備的能力，在此基礎上調整了課程體系和內容。將裝飾材料的一部分知識、裝飾構造知識、節(jié)能規(guī)范、內業(yè)管理的一部分知識、材料檢測和環(huán)境檢測知識融入到《建筑裝飾施工技術》這門課程中，加大了精裝修部分的課時量，如門窗工程、幕墻工程等；減少了初裝修課時數(shù)量，如抹灰工程、整體地面工程等。總課時數(shù)增加到150學時。
授課模式的改變。
根據內容的難易和課時的多少，每一章或每一節(jié)都有選擇性精講一到兩個工藝流程，其余相似的內容留做作業(yè)，要求學生課下預習、收集資料，待下次上課時，分組上臺演講，其他組學生聽講后給出意見，糾正偏差，最后老師總結。當然在這種教學模式下，學生課下的學習量非常大，幾乎每一節(jié)課都需要自己動手。即使是老師主講的內容，也需要學生首先收集這一施工工藝中所需要的材料圖片、機具圖片以及施工完成后的效果圖，使學生從感官上形成刺激，調動學生的學習熱情；之后老師對該施工過程及注意事項詳細講解，尤其是與前面知識點的不同之處或相似之處，使學生頭腦中這一知識點脈絡清晰，不會混淆；最后播放施工視頻或動畫，把抽象概念具體化，便于學生理解掌握。通過這一學習過程，學生對所學知識已經很熟悉，此時要求學生根據教師提供的施工中容易出現(xiàn)的質量病圖片，結合課堂講授內容，課下寫出防治措施。由于實訓室內有大量的構造模型、材料和機具，現(xiàn)在下課后同學們不再像以往那樣無所事事、打打鬧鬧，而是會根據授課內容，去材料、機具、模型前仔細觀察，互相討論，使枯燥的課程變得有趣，使學生對今后所要從事的職業(yè)、崗位有了更深層次的了解。
課程考核評價體系的調整。
課程評價是指依據一定的評價標準，通過系統(tǒng)地收集有關信息，采用各種定性、定量的方法，對課程的計劃、實施、結果等有關問題做出判斷的一種活動。課程考核是教師評價教學效果、檢查教學質量、衡量是否達到教學目的的重要途徑，是及時反饋教學效果、調整教學進度、調整教學內容、改進教學方法的手段?，F(xiàn)在大部分高職院校在課程考核方式上，仍然采用以筆試為主，以卷面成績?yōu)橹饕罁膫鹘y(tǒng)方式，影響了課程改革的效果。為此，《建筑裝飾工程施工技術》課程根據授課內容、授課模式的變化，改革了考核評價體系，將過去考核重結果輕過程，夸大分數(shù)價值；重理論輕能力，考試命題簡單；考核內容依附教材，考試方式單一等的問題進行了深入的探討，確定考核應堅持以素質為基礎，以能力為本位，理論知識和實踐技能并重的思想。具體調整為注重過程考核，加大平時成績的比重，從30%調整到現(xiàn)在的60%，期末理論考試成績占40%。通過這種調整，使學生更愿意參與到教學過程中來，避免了以往平時上課不積極，考試前通宵磕書，強制記憶，考完試后90%都還給老師這種現(xiàn)象。
3取得的效果。
通過近五年新教學模式的運行，取得了良好的教學效果。這門課程開在大學二年級，未改革前到三年級學習后續(xù)課程時，這門課程知識基本已經忘光。但教學改革后發(fā)現(xiàn)，80%的知識都還記得；同時根據對用人單位、畢業(yè)生問卷調查可知，這種教學模式使他們離開學校后，對所學知識依然記憶猶新。
建筑裝飾概論論文篇十四
裝飾工程的設計具有藝術性，設計人員應有較高的綜合素質，才能設計出完美的作品，但是就目前裝飾建筑市場的情況來看，設計人員綜合素質參差不齊，一些設計人員專業(yè)能力較低，而且很多設計人員都缺乏經驗，致使裝飾設計不夠科學合理，甚至在施工前不能完成設計，導致施工延誤。這種現(xiàn)象不僅使裝飾建筑的整體性和藝術性分離，還會造成裝飾工程造價失控，從而造成企業(yè)經濟上的損失。
1．2設計深度不夠、圖紙不詳。
裝飾工程施工人員根據施工圖紙進行施工，因此工程施工時需要詳細的施工圖紙，如果施工人員沒有詳細的圖紙盲目的施工，會缺少詳細的施工預算，導致與實際造價不符。
1．3新材料、新工藝、新技術的出現(xiàn)。
隨著我國經濟的不斷發(fā)展，我國傳統(tǒng)的材料、工藝和技術不能滿足裝飾工程的發(fā)展，因此新材料、新工藝、新技術的出現(xiàn)，使裝飾工程得到了進一步的發(fā)展，但是同時也影響著裝飾工程設計階段的工程造價管理。具體表現(xiàn)在兩方面:一是對新材料、新工藝、新技術了解的不夠深入，出現(xiàn)浪費材料的現(xiàn)象。設計人員為滿足自身利益，過于追求新材料、新工藝、新技術，另外在設計時沒有結合工程實際的情況，造成工程造價管理的缺失;二是由于新材料、新工藝以及新技術的出現(xiàn)，與工程造價計價依據不能同步進行，從而影響裝飾工程設計階段的工程造價。
1．4設計費用高。
裝飾工程設計階段相對于其它工程費用較高，勢必會提高裝飾工程設計階段的工程造價。
2裝飾工程設計階段工程造價管理措施。
裝飾工程設計段工程造價管理的措施，應從設計招標、限額設計、加大設計深度以及設計人員的綜合素質等方面進行分析，抓住建筑裝飾工程設計階段的工程造價管理的要點，把工程造價控制在合理的范圍之內。
2．1推行設計招標。
施工招標應根據完善的設計施工圖和說明來實施，隨著工程市場的變化和競爭條件進行調整，并經過多方的洽談選擇合理的價格，投標方案應包括設計經濟性，同時作為投標方案經濟性的評分標準，并通過對投標方案的對比、分析，選擇合理的投標方案，選擇技術方案應通過對比的方法，選擇功能合理、價格經濟，同時能夠滿足最終投資效益的技術方案，加強設計方案在投資規(guī)模、材料以及設計風格的全面分析，使設計方案更加的完善。
2．2推行限額設計。
推行限額設計，設計人員首先應充分了解國家的現(xiàn)行的計價規(guī)定，并掌握相關材料的預算價格，并且結合設計概算，把投資控制在限額內;其次，在滿足各專業(yè)功能的基礎下，按照專業(yè)分配進行限額的控制設計，有助于技術和施工圖設計的不合理因素的減少;最后，對投資限額內的各個方案進行分析和篩選，加強設計人員的工程造價意識，并使設計方案更加科學合理。
2．3加深設計程度。
加強設計深度，應細化設計，按照標準圖集在圖紙上把詳細做法標注出來，隱蔽工程的設計應為施工人員提供細部和節(jié)點樣圖，施工中的材料、品種、規(guī)格在圖紙中標注出來，并協(xié)調好圖紙和專業(yè)間圖紙的有序性，利用外部條件的銜接，提高設計質量，避免完工后出現(xiàn)的變更和索賠，在超出投資的情況下，應和投資方進行協(xié)商和溝通，替換裝飾材料，降低工程投資。
2．4設計變更的處理。
由于裝飾工程的設計變更對工程造價有重要影響，同時涉及到的設計變更和經濟簽證也比較多，因此應慎重處理設計變更，從而有效合理的控制造價。在發(fā)生變更時，設計單位進行簽證、監(jiān)理工程師進行簽認，監(jiān)理方應認真審核、分析變更請求，明確變更原因，以及變更對投資方的影響，從而整體上控制工程造價，另外對變更應進行匯總，有利于掌握變更的動態(tài)，從而控制工程造價。
2．5嚴格審查招標文件。
應嚴格審查招標文件中招標項目，包括材料數(shù)量、品牌、規(guī)格型號、工程付款方式等，把不能確定的物品價格列為暫定價格，如藝術品等，但在結算時應按照實際價格進行決算;在采用工程量清單招標時，投標總價在原則上應在投資方概算總價范圍內，并對工程量清單招標文件中的項目進行合理拆分，對于難做的部位的做法應做出注視，在清單中計算難度較大的項目應簡化，再進行計算報價。
2．6嚴禁中介參與。
我國的工程造價中介組織發(fā)展晚，并且行為不夠規(guī)范，還存在許多問題，對于裝飾工程的新興行業(yè)，施工技術、方法和要求上得到了更進一步的發(fā)展，因此中介組織已經不能滿足其要求。裝飾工程造價人員可以通過學習和培訓，不斷的提高自己，，從而促進裝飾工程造價人員整體的發(fā)展水平。
2．7加強圖紙的審核和比較。
設計圖紙審核是裝飾工程設計階段的關鍵，因此在審核時不僅對圖紙間的銜接進行審核，還要保證各專業(yè)間圖紙和投資相關內容的吻合，若出現(xiàn)超出投資概算，應與各部門進行協(xié)調和配合，調整超出的部分，降低設計變更的可能性;另外在設計方案的選擇上應進行綜合評價，功能、環(huán)境以及投資等方面。
2．8合理選擇單位和設計方案。
進行招投標前，應對參加招標的單位進行審核，通過建設行政主管部門，對參標的單位進行資質的審核，并對其裝飾工程的業(yè)績量進行評定分析，投資方也可以去施工現(xiàn)場進行勘察，對所有的參標單位都有了解，方可進行招投標，對參標單位所報的設計方案，要兼顧造價和技術兩方面，將兩者進行有機的結合。
3結語。
近幾年建筑裝飾行業(yè)在我國發(fā)展迅速，與此同時建筑裝飾工程的造價管理工作也越來越受到重視，筆者在此分析了建筑裝飾工程設計階段造價管理問題，并提出了措施建議，希望對相關工作有所幫助，在以后的發(fā)展中，建筑裝飾工程設計階段造價管理水平勢必會不斷提高，促進企業(yè)的實際效益，推動企業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。
建筑裝飾概論論文篇十五
首先，客戶在和裝飾單位簽訂裝飾工程合同時，由于裝飾單位的信譽差別、裝飾工程的差別、所用裝飾材料和裝飾工藝的差別等，都會造成裝飾單位收取費用的不同。當前，國家在裝飾單位工程收取費用上仍然沒有一個統(tǒng)一的定額標準，造成最終客戶付出的費用遠遠高出最初預算的費用，也給客戶的工程造價管理帶來麻煩。
2解決措施
針對當前裝飾工程預算造價控制中存在的諸多問題，本文提出如下解決措施。
選擇合理的預算方法選擇合理的預算方法，得出合理的預算方案是應對當前裝飾工程預算造價過程中諸多問題的第一步。在簽訂裝飾合同之前，客戶應該對裝飾單位收取的費用有一個清晰的了解，其費用包括裝飾單位的人工費用、材料涉及耗損費用、機械涉及耗損費用、設施費用和綜合費用。其中，裝飾單位的人工費用是指裝飾單位在工程中消耗的人力，材料涉及耗損費用是指在施工過程中使用的材料以及材料耗損造成的費用，機械及損耗費用是指在施工過程中使用機械以及機械耗損造成的費用，設施費用是指為建筑物添置相關設施的購買費用，綜合費用是指裝飾單位的綜合管理費用以及其他的利潤和稅金等?？蛻粼谠靸r管理中應該重點關注裝飾單位的材料費用、設施費用和相關的耗損費用。
加強對裝飾工程使用材料的控制裝飾工程使用材料的質量和價格的變化，是造成預算工作出現(xiàn)失誤，造價管理不符合客戶要求的主要原因之一。客戶在查看裝飾單位的材料價格報單時，應該盡量加強對裝飾材料價格的控制，根據自身的實際情況選擇適合工程的裝飾材料，用戶可以盡量選擇新型的綠色環(huán)保材料，既保護了建筑居住環(huán)境，也合理控制了裝飾工程材料的費用。
加強溝通和監(jiān)控客戶加強與裝飾單位在工程施工期間的溝通，確保裝飾單位在工程中的施工費用符合工程和客戶的要求。監(jiān)督裝飾單位在工程施工過程中的材料購買和消耗、勞動力分配、機械使用以及其他資金的使用情況，保證裝飾單位不存在虛報或者高報材料價格等問題，最終實現(xiàn)對裝飾工程的成本控制。
3結語
客戶應該采取合適的預算方式，包括對定額法、包工包料綜合報價法以及包工不包料報價法的綜合選擇和使用。其中，定額法是指合同雙方按照當前行業(yè)的定額標準以及工程施工面積來綜合討論預算金額的多少，但這種方法受到行業(yè)價格變動以及新技術新設備的沖擊，工程施工過程中變化較大；包工包料綜合報價法是指裝飾單位負責工程整體的人工費用、機械費用、材料費用以及綜合費用等，預算工作也全部交由裝飾單位全權處理；包工不包料報價法是指裝飾單位根據設計圖紙的裝飾材料做法，僅僅報人工費用和機械費用，裝飾材料由客戶自行購買，對材料的要求由客戶和裝飾單位共同協(xié)商確定。一般客戶可以根據自身對建筑材料市場和裝飾單位的信譽與質量的了解來綜合選擇相應的預算方法，得出符合工程實際的預算金額。因此，客戶應該在裝飾工程的施工過程中，做好預算控制工作，采取相應的解決措施，保證預算目標的完美實現(xiàn)。
建筑裝飾概論論文篇十六
【摘要】根據相關的數(shù)據統(tǒng)計，目前我國的建筑行業(yè)，每年以20億平方米左右的速度發(fā)展，可是同時，又有另一組數(shù)據怵目驚心，目前我們的建筑能耗已經占到全社會終端能耗的，這些，還不包括在建材生產和建筑施工過程中消耗的巨大的能耗。在這樣的情況下，對建筑企業(yè)裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計就顯得尤為的重要。本文主要談及建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計，對其中的一些問題進行探討。
【關鍵詞】建筑裝飾;裝修工程;環(huán)保;節(jié)能設計
一、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計概述
二、我國建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計現(xiàn)狀及問題
(一)我國建筑裝飾裝修工程節(jié)能環(huán)保的現(xiàn)狀
室內裝飾裝修工程，是建筑工程的重要組成部分。因而，為了創(chuàng)建環(huán)保節(jié)能型裝修裝飾工程問題，實行室內裝修裝飾行業(yè)也面臨著貫徹落實規(guī)范的任務，這也是出于對節(jié)能和環(huán)保的一種考慮。因為建筑工程本身難以壓縮，對環(huán)境的污染也難以控制，而室內裝飾裝修工程則明顯不一樣，其可以為環(huán)保節(jié)能提供很大的空間。對于規(guī)范的貫徹落實，不但對室內裝飾裝修行業(yè)落實國家建設資源節(jié)約型和環(huán)境友好型的社會方針，促進我國建筑工程室內裝飾裝修行業(yè)的發(fā)展，提高我國室內裝飾裝修的水平，從這來看，對建筑裝修裝飾實行節(jié)能環(huán)保的規(guī)定，是合乎時宜的，也有著極大的社會積極意義。在這樣的背景下，規(guī)范的發(fā)布無論是對準備浩浩蕩蕩大干一場的裝飾企業(yè)，還是對準備進行裝修的家庭而言，怎么去裝修一套節(jié)能環(huán)保的裝修工程，有著更為現(xiàn)實的指導意義。就目前的現(xiàn)狀來看，建筑裝飾裝修工程主要是一些技術上的問題，譬如建筑設計、結構和材料等。另外的話，建筑本身的節(jié)能還體現(xiàn)在對建筑的裝修裝飾上，譬如推廣一次性的住宅裝修，逐漸實現(xiàn)家庭裝修裝飾的統(tǒng)一化、工廠化、裝配化、批量化等目標，繼而達到裝修節(jié)能、節(jié)材和環(huán)保的要求。
(二)建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計出現(xiàn)的問題
基于生活理念的轉變，建筑裝飾裝修工程注重環(huán)保節(jié)能。然而，我國的現(xiàn)代裝修理念，形成較晚，在環(huán)保設計的理念上還較欠缺。我國的環(huán)保建材相對欠缺，裝飾材料的環(huán)保指標與國際標準存在差距，因而我國的環(huán)保裝修，在建材上比較欠缺。同時，我國裝修產業(yè)相對混亂，未能形成規(guī)范的市場模式，進而在環(huán)保裝飾中，在裝飾技術、裝飾環(huán)保性都不能有效地控制，諸多的環(huán)保建材存在浪費或超量使用的問題。并且，裝飾的環(huán)保設計理念比較陳舊，缺乏創(chuàng)新性，在設計中對于空間的利用和規(guī)劃欠缺，以至于空間裝飾的浪費。
三、建筑裝飾工程中節(jié)能技術的要求
對于一般的裝飾裝修工程來說，要嚴格參照相關節(jié)能施工驗收規(guī)范來進行。但就目前情況來看，我國大部分建筑還未達到這一標準。一定程度上是由于我國裝修的市場模式尚未形成一定的規(guī)范。為了對耗能建筑在裝修角度進行改造，應注意以下幾點。
第一，對于保溫隔熱層，在裝修中不能輕易改動。
第二，加強照明與電氣節(jié)能。
第三，對重點部分的保溫隔熱要加強。例如門窗與平屋頂頂層房間。
第四，善于利用新興資源。比如太陽能。
第五、加強新型技術的開發(fā)，并且對生產技術進行有效改造，降低生產能耗
四、裝飾裝修的節(jié)能設計環(huán)節(jié)
和建筑工程的節(jié)能環(huán)保一樣，裝飾裝修的節(jié)能也要注意從設計出發(fā)。在具體的裝飾裝修設計的時候，一定要注意根本房屋本身的節(jié)能效果和業(yè)主的使用要求，來對節(jié)能的裝飾裝修工程進行系統(tǒng)的設計。這其中，久包括房屋的圍護結構設計、節(jié)能節(jié)電節(jié)水材料的生產與設計，還有其他相關產品的設計等。
要推廣使用節(jié)能材料和相關產品，在裝飾裝修的工程中，要推廣使用節(jié)能的新技術、新工藝、新材料和相關的新設計，對于那些能耗高的技術、工藝、材料和設備，要限制使用或者是禁止使用，這樣可以從能耗的角度節(jié)省能源。此外，在建筑裝飾裝修時要設計、安裝節(jié)點節(jié)水型的器具。
施工管理環(huán)節(jié)一方面，我們在裝飾裝修的過程中，必須主要對已經有的一些節(jié)能建筑的結構和設施進行一定的保護，不能在裝飾裝修的過程中也進行破壞的活動。另一方面，對于進入施工現(xiàn)場的墻體材料、保溫材料和門窗、照明等設備要進行嚴格的查驗。要嚴格按著相關規(guī)定進行施工，保證節(jié)能環(huán)保施工本身的節(jié)能環(huán)保效果。此外，就是在施工的進行中，要注意在裝飾裝修過程紅節(jié)約材料，減少不必要的浪費。
五、建筑裝飾裝修過程中要把握的四個重點
1、圍護結構方面
墻面、屋面和地面圍護節(jié)能環(huán)保工程使用的保溫和隔熱材料的導熱系數(shù)、密度、抗壓強度、燃燒性能等必須嚴格地符合設計的要求。嚴寒的冬天或者寒冷的的確，對于外墻熱橋部位，應當按著設計的要求采取節(jié)能保溫等隔斷熱橋的措施。
2、門窗工程方面
建筑裝飾裝修工程外窗的氣密性、保溫性、玻璃遮陽系數(shù)和可見光投射比應當符合節(jié)能設計的要求。
3、采暖節(jié)能方面
一是采暖系統(tǒng)的設計與制式本身，一定要符合設計的要求;二是在設計散熱設備、過濾器等儀器的過程中，一定要保證齊全，缺一不可，不可以任意的進行置換;三是室內溫度的調控裝置、熱計量的裝置、水力平衡裝置等一定要從設計的實際出發(fā)，從而便于觀察、操作和相關的調試工程，最終實現(xiàn)室內裝修工程的節(jié)能環(huán)保目的。
六、建筑裝飾裝修工程的環(huán)保節(jié)能設計的主要途徑
我國目前實施建筑裝修裝飾環(huán)保節(jié)能的主要途徑中，與建筑裝飾裝修相關的有如下幾個方面：
(一)積極的發(fā)展能滿足建筑裝飾裝修所需要的設備生產和基本材料。
(二)大力的發(fā)展運輸能耗低的高強材料及建筑裝飾裝修用的塑料制品。
(三)改進建筑裝飾裝修設計和施工技術、方法，制訂推動節(jié)能的建筑法規(guī)，建立健全促進節(jié)能材料、設備生產和應用的法規(guī)體系，為建筑及建筑裝飾節(jié)能工作的推進提供良好的法律環(huán)境。
七、結束語
目前，建筑環(huán)保節(jié)能已經成為我國能源戰(zhàn)略方面的重點，而裝飾裝修等方面的節(jié)能也成為重中之重，引起了人民的高度關注。隨著時代的進步和發(fā)展，建筑裝飾和裝修的節(jié)能方法也有很大的進步和改良，在以后社會的發(fā)展中，一定要從房屋本身的實際出發(fā)，把節(jié)能效果與業(yè)主的滿意度結合起來，合理設計裝飾裝修工程的節(jié)能要求，這樣就一定能做好室內裝修的節(jié)能環(huán)保工作。
參考文獻：
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建筑裝飾概論論文篇十七
在這樣的條件下，建筑裝修施工也隨之迅速發(fā)展，建筑裝修技術也從以往的單一裝修的基礎上演變成多種風格、多種材料等多種選擇的裝修模式，可以說我國的建筑裝修行業(yè)取得了質的飛躍。然而，我們也應該看到，由于一些客觀原因，導致當前傳統(tǒng)的建筑裝修技術管理方面仍然存在一些問題。在一些建筑裝修過程中時常會出現(xiàn)一些質量問題，導致裝修施工在竣工后的一段時間內出現(xiàn)如裂縫、起皮、地板翹起、石材脫落、管路滲漏甚至線路短路等情況。同時，在建筑裝修領域也出現(xiàn)一些招投標暗箱操作、工程分包過度等等不良現(xiàn)象，這無疑給建筑裝修施工技術管理帶來諸多不利影響，嚴重損害裝修施工的整體質量，也給居民入住埋下巨大的安全隱患。
2建筑裝修施工技術管理中存在的問題。
就當前我國建筑行業(yè)裝修施工既是管理方面而言，在建筑裝修的一些環(huán)節(jié)仍存在著一些問題，這些問題正嚴重影響這整體行業(yè)的健康發(fā)展，也對居民居住的滿意度造成了一定的影響。大體來說，主要有以下幾個問題。
施工工期較長，總成本較高。
雖然當前國內建筑裝修行業(yè)取得了一定的發(fā)展，但是相比于建筑施工而言，仍然存在裝修施工工期長的情況。一些建筑裝修工程隊由于裝修技術管理的不成熟，從業(yè)人員專業(yè)技術不高等原因，導致裝修施工計劃的不周全、施工人員自由散漫、各施工各環(huán)節(jié)銜接不好等情況出現(xiàn)，不僅造成了整個施工周期過長，并且在建筑裝修質量上也非常不穩(wěn)定，時常出現(xiàn)返工返修的情況，這無疑在拖延了整個工期拖了整個施工工程的工期的同時也造成了大量的材料浪費，增加了不必要的施工成本。
施工造價較高，勞動量較大。
由于當前國內建筑裝修行業(yè)在技術管理水平方面較發(fā)達國家仍由一定的差距，先進的技術管理方法仍未完全普及，這就在很大程度上制約的整個行業(yè)的發(fā)展，造成施工造價高、勞動力使用量過大的情況出現(xiàn)。在多數(shù)地區(qū)的建筑裝修施工中，施工人員技術水平低、裝修工藝落后、勞動量大的現(xiàn)象普遍存在。在裝修施工作業(yè)難度上由于存在干法作業(yè)少，濕法作業(yè)多的客觀情況，這也直接的導致了整體施工難度較大，使施工人員不得不去適應艱苦的施工條件，忍受過長的勞動時間。
3加強裝修施工技術管理的對策。
作為該行業(yè)的從業(yè)人員，我們應該切實重視存在的問題，從以下幾個方面坐騎，推動整個行業(yè)健康發(fā)展。
規(guī)范相關人員的權責，優(yōu)化建筑裝修施工環(huán)境。
建筑裝修行業(yè)要建立健全各級技術管理機構與技術責任機制，明確各級技術管理人員的權責。通過從管理人員到施工人員的權責明確來強制的約束他們切實對自身工作負起責任，保證工作質量，提高工作效率。同時，可不定期地組織以技術負責人為核心的相關技術管理人員學習現(xiàn)行規(guī)范、標準，從而明確施工中各個工程施工技術要求、質量標準、施工管理、檢測及驗收等等方面內容，使裝修施工隊伍由上而下都嚴格按照規(guī)章制度進行施工。一些有條件的建筑裝修企業(yè)還可根據自身情況制定一定的獎懲辦法，鼓勵企業(yè)人員在工作上更加努力，在技術和施工工藝上不斷的進行創(chuàng)新，積極探索、研究及推廣新工藝、新技術的應用，不斷提高技術管理水平。
加強裝修施工質量的檢查。
另外，還要簡歷質量檢查體系，對裝修施工過程中的工程質量是否達標，技術資料是否齊全等方面因素進行統(tǒng)一、規(guī)范、嚴格的檢查。通過實時跟蹤檢查可以對施工組織設計實施的效果，技術措施是否得當，分項工程的質量，質量保證資料和質量評定記錄進行監(jiān)督與修訂，從而保證施工順利進行，成本得到有效控制，質量得到保證。班組互檢、個人自檢、下道工序檢查上道工序，做到及時發(fā)現(xiàn)問題，及時制定措施解決問題。
提高裝修施工技術管理人員綜合素質。
不論各行各業(yè)，都離不開業(yè)務能力過硬、職業(yè)道德優(yōu)秀的從業(yè)人員，建筑裝修行業(yè)也是如此。因此，針對建筑裝修施工技術管理工作中人員素質殘次不齊、流動性大等問題，一方面要將培養(yǎng)專業(yè)人才作為加強建筑裝修技術管理工作的重點，優(yōu)化人才專業(yè)結構，定期開展行業(yè)技術管理研討會，同時各建筑裝修行業(yè)還可定期舉行企業(yè)內部培訓、交流座談會，通過多種形式促進從業(yè)人員業(yè)務水平和職業(yè)道德獲得提高；另一方面，就建筑裝修行業(yè)而言要盡快制定技術管理人員的發(fā)展規(guī)劃及實施辦法，使行業(yè)內從業(yè)人員的人才培養(yǎng)形成一個遠期規(guī)劃，有計劃、有重點的培養(yǎng)和選用專業(yè)人才，從而促使整個行業(yè)的技術與管理水平得到科學、健康、有序的發(fā)展。
4結語。
建筑裝修施工技術管理是建筑裝修施工中的重要工作，也將直接影響到建筑裝修施工質量的好壞。在裝修施工技術管理過程中，作為從業(yè)人員我們要切實的擔負起自身責任，遵守規(guī)章制度，提高業(yè)務水平，堅守職業(yè)道德，將裝修過程的各個環(huán)節(jié)都嚴格按照設計進行實施，使建筑裝修施工技術管理水平不斷提高和優(yōu)化，為居民居住提供強有力的保障。
建筑裝飾概論論文篇十八
建筑是人們生活的空間，而建筑裝飾的作用是為了滿足人們在觸覺、視覺和情感方面的需求，這樣才能使得人們每天都可以生活在建筑空間范圍內，建筑是通過建筑裝飾營造出來的效果來滿足人們的需求。建筑裝飾是有一定的藝術特點的，建筑裝飾所表現(xiàn)出來的藝術效果以及形成的藝術氛圍在一定程度上能夠對人們的行動和意識進行影響。建筑裝飾方案在進行設計的時候，要對建筑的空間進行充分合理的利用，同時能夠將空間的功能價值得到最大的發(fā)揮，這樣才是成功的建筑裝飾方案，同時才能更好的體現(xiàn)建筑和空間之間的關系。為了使建筑可以更加具有藝術價值，同時也具有一定的藝術魅力，在進行建筑裝飾選擇的時候，在裝飾材料方面一定要非常重視，同時在施工中一定要做到非常的精確和規(guī)范，這樣才能更好的體現(xiàn)建筑的藝術美。建筑裝飾的美化主要表現(xiàn)在以下幾個方面，首先是建筑裝飾造型的優(yōu)美，很多的建筑裝飾在造型上就是非常的好的，這樣就會提升建筑裝飾的整體效果。其次是建筑裝飾材料要非常的獨特，很多的建筑裝飾材料使用的都是市面上比較常見的材料，這樣在施工結束以后，會給人們一種毫無新意的感覺，同時在建筑裝飾的顏色方面也要進行重視，為了更好的突出建筑裝飾的華麗和優(yōu)雅，可以在色彩方面進行必要的研究。最后，在建筑裝飾的細節(jié)部分也要進行重視，建筑裝飾的細節(jié)部分，例如構件的尺寸、形態(tài)和比例最能體現(xiàn)建筑裝飾的整體效果，人們通常都是從一些細節(jié)部分對建筑裝飾的好壞進行判斷的。建筑裝飾在改善建筑的內部和外部空間清潔衛(wèi)生條件方面、工作環(huán)境方面和美化生活方面都是非常有作用的。在建筑裝飾施工過程中，可以對建筑的內外空間進場合理的規(guī)劃和分隔，同時也可以和家具進行配套，這樣不但可以滿足其使用功能，同時也能增加實用性。在進行建筑裝飾的時候，耐久性會受到很多因素的影響，建筑裝飾的耐久性與建筑工程的施工質量、結構設計和建筑的荷載同時相關，其中有兩個非常重要的因素影響建筑裝飾耐久性，一個是自然因素，在建筑裝飾中很多的鋼材得到了應用，鋼材在空氣中非常容易出現(xiàn)氧化的情況，而木材非常容易受到微生物的侵蝕出現(xiàn)腐蝕的情況，水泥制品在大氣的作用下會哦出現(xiàn)疏松的情況。還有一個影響因素是人為因素，很多的材料在施工中非常容易出現(xiàn)施工過程中的磨損，同時也非常容易出現(xiàn)碰撞的情況，還有的時候會出現(xiàn)受到酸堿物質破壞的情況，這樣就使得建筑裝飾施工中非常容易出現(xiàn)破損嚴重的情況，在很多的建筑裝飾施工中，采用合理的科學施工工藝是非常重要的，同時選用先進的建筑施工材料也是非常重要的。在進行建筑裝飾施工的時候進行必要的包覆施工是非常的必要的，這樣可以防止建筑結構受到風吹雨打，同時也能避免有害的物質對建筑進行破壞。
在經濟水平不斷提高的現(xiàn)在，很多的行業(yè)在進行發(fā)展的時候出現(xiàn)了更好的情況，這樣就很多的很多的行業(yè)都出現(xiàn)了大量的投資，有其現(xiàn)在房地產業(yè)發(fā)展的特別好，這樣就使得很多的人都進入到房地產業(yè)中，漸漸的房地產業(yè)成為了國民經濟發(fā)展中的重要的組成部分，同時對促進國家經濟增長也做出了很大的貢獻?，F(xiàn)在的建筑裝飾市場也發(fā)生了很大的變化，這樣也推動著建筑裝飾行業(yè)在向著更好的方向發(fā)展，也能給企業(yè)的發(fā)展帶來很多的商機。建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展是隨著著社會分工專業(yè)化程度提高在不斷進行改進的，在發(fā)展過程中創(chuàng)造了大量的物質財富，同時也帶動了相關行業(yè)的發(fā)展。建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會消費水平的提高做出了很多貢獻，同時也為社會的穩(wěn)定發(fā)展做出了貢獻，建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中為社會提供了很多的就業(yè)機會，這樣就使得社會矛盾在一定程度上得到了緩解。因此，建筑裝飾行業(yè)在國民經濟發(fā)展中占有非常重要的地位。為了使建筑裝飾市場在發(fā)展過程中更加的規(guī)范，政府可以制定相應的管理措施，保證行業(yè)可以在公平、公正和公開的環(huán)境下獲得更好的發(fā)展。在一個建筑裝飾工程的招投標的過程中，業(yè)主單位應先選擇幾個裝飾單位進行詳細的考察工作，確保了解這些施工單位的資質情況、資金使用情況、施工業(yè)績情況等重要信息。施工單位的項目管理與一般單位的項目承包和以包代管是不同的，施工單位的項目管理工作要能夠實行項目的目標管理工作，在工程任務下達之后，單位的營業(yè)部門就已經算出了建筑裝飾工程的計劃成本和所得的利潤額，這樣施工單位才能在計劃成本的指引下完成工程的工期目標和質量目標。項目工程部是項目的最直接的管理部門，在工程計劃成本的指導下，項目部應負責施工所有參與人員的培訓和考核的工作，工程項目的任何一個崗位，都應具有量化的考核標準，當一個工程完工后，項目部應根據考核標準對施工人員進行評定工作，從而對項目中的所有人員起到檢查和監(jiān)督的作用。在項目施工的準備階段，項目部應對各個工種進行技能以及施工細則的培的工作，從而確保施工人員對施工的制度認識的更加準確和清晰。品保部門是施工單位的質量管理的責任部門，施工質量的檢查驗收工作、工程的不定期的檢查和抽查的工作都是品保部門的職責，這樣才能真正的從體制上保證工程施工質量的穩(wěn)定。施工的準備階段，還應認真做好施工技術人員、施工材料、施工技術、施工機械設備、施工管理人員以及施工現(xiàn)場的準備工作，同時編制可行的施工組織設計。另外為創(chuàng)造一個精品的工程，施工過程中加強施工機械設備、施工工藝、施工材料以及施工人員的控制工作，也是十分重要的。定期抽查，專項檢查，分清各部門的責任，做好各個分項工程的項目交接工作，同時還應積極的進行自檢和互檢的工作，這樣才能真正培養(yǎng)項目施工人員的質量意識。
3結束語。
建筑裝飾行業(yè)在發(fā)展過程中也經歷了漫長的時間，現(xiàn)在建筑裝飾行業(yè)的水平在不斷進行提高，而且在質量方面和觀賞效果方面也出現(xiàn)了非常好的發(fā)展。在進行建筑裝飾工程施工的時候，要保證工程在施工中不會出現(xiàn)什么問題一定要保證設計是非常合理的，同時施工的價格也要是非常的合理的。建筑工程施工最重要的就是保證其施工的質量，在獲得收益的同時也獲得很好的企業(yè)信譽。
建筑裝飾概論論文篇十九
摘要：
藝術、景觀、建筑三者之間存在著密切的聯(lián)系。
三者雖相互影響、相互學習，由于知識體系不同，設計師們接受的訓練不同，三者呈現(xiàn)出的作品仍然存在差異。
本文將從設計過程到最后作品的呈現(xiàn)來展現(xiàn)出三種藝術的差異，以及對于它們產生的思考。
關鍵詞：
大地藝術。
景觀設計。
建筑設計。
場地精神。
學生建造。
1實地建造。
在同樣的場地條件，同樣的材料要求下，在學生建造活動中，3種不同的作品對場地不同的理解展現(xiàn)出了很大的區(qū)別。
在“東南大學三校聯(lián)合學生建造活動中，不同學科的參與，呈現(xiàn)出了3種風格迥異的作品，分別體現(xiàn)出了大地藝術、景觀設計以及建筑設計的特色。
大地藝術的作品充滿視覺沖擊力，結構自由隨性。
景觀設計作品與場地有很大的關聯(lián)性，和場地對話。
建筑設計的作品很完整，自成體系，結構完整。
2大地藝術。
大地藝術誕生于20世紀60年代晚期，引導人們關注自然，注重生態(tài)，堅持可持續(xù)發(fā)展原則。
大地藝術通常都是宏大壯觀的，讓人發(fā)自肺腑的感到對大自然的崇拜、敬畏。
大地藝術的創(chuàng)作主要受到藝術的影響，和許多藝術創(chuàng)作一樣，支配創(chuàng)作者的是激情、靈感。
在實際建造中，區(qū)別于建筑學科學生嚴謹有控制性的設計建造，它的設計及建造過程是自由的。
甚至沒有完全的圖紙，就在一次次的手動實驗和調整中落成。
3景觀設計。
景觀(landscape)：是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。
它是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。
景觀設計體現(xiàn)了人對自然的認知，用自己的審美，針對自己的需求，將自然材料作為要素，營造出適合人類活動的環(huán)境。
同時，在建筑和環(huán)境中，景觀還起到一個緩沖作用，協(xié)調兩者，平衡人與自然的關系。
在建造中，景觀學科的學生作品也充分體現(xiàn)出了這種特征。
在和環(huán)境的交流對話上，景觀學科學生的作品最突出。
即使在一個小構筑物中也體現(xiàn)了人對自然地改造，希望人們的活動可以通過放置的構筑物產生改變，有意識地引導人的活動。
同時也體現(xiàn)了它在協(xié)調人與自然關系中起到的作用。
在山間的小路上放置了這個作品，使路的視覺效果沒有那么強烈突兀，非常柔和地緩解了路與綠色植被的沖突，通過設計協(xié)調人與自然的關系。
建筑的產生體現(xiàn)了人和自然的斗爭。
為了對抗寒風、雨水，人們必須搭圍合的構筑物來保暖，久而久之，不同形狀、不同材料地綜合使用豐富了構筑物的造型，建筑誕生了。
建筑在這三者之中無疑是體量感，造型感最能得到體現(xiàn)的。
建造中，建筑學科學生的作品充分體現(xiàn)了這一點。
在設計過程中十分嚴謹，對節(jié)點、結構的研究思考非常透徹。
在建造過程中，也是充滿了控制力，每一個步驟都是在人的控制掌控之下，一步一步將構筑物呈現(xiàn)。
在最后的成品中，它的結構最為完整，自成一體系。
讓人覺得無論放置在什么環(huán)境中都可以，沒有和環(huán)境發(fā)生過多聯(lián)系。
它向我們展示的主要是結構的美感，設計的控制力。
5總結。
在一次建造中，在同樣的環(huán)境中，3種作品的展現(xiàn)體現(xiàn)出3個學科的區(qū)別。
建筑學強調人的控制，強調人在設計中的重要性，作品完整，不需要自然的參與，自成體系。
景觀設計則是通過人的設計，人造構筑物的安置協(xié)調人類改造和大自然的巨大差異，它的主要作用是協(xié)調人與自然的關系，柔化尖銳矛盾同時也改造自然使之適合自己需求。
而大地藝術卻是在通過自身的視覺沖擊來引發(fā)人們思考，不存在什么實用意義，卻是為了喚醒人們精神上的共鳴而存在。
在倡導綠色生態(tài)設計的今天，三者在以后的發(fā)展中，勢必會有更多的交集。
建筑將更加注重與自然的融合對話，景觀會更加注重對自然的利用以及對建筑外環(huán)境的.改造，大地藝術將會出現(xiàn)更多好的作品，讓人們對人與自然關系做出更深入的思考，給建筑設計和景觀設計帶來源源不斷的靈感和啟發(fā)。
建筑裝飾概論論文篇二十
1、生活化。
瓷器從本質上講是滿足人們生活所需所用的器物，是實用的器皿。實用、滿足一定的生活基本需求，是瓷器基本屬性的重要方面?，F(xiàn)代設計元素的一個重要方面就是簡約，其實簡約就是一種生活化的體現(xiàn)。無論是實用性瓷器還是裝飾性瓷器，在創(chuàng)作的過程中應當充分考慮生活化這一重要因素，做到“從生活中來，回到生活中去”。
2、藝術化。
藝術性、現(xiàn)代性的日用陶瓷器皿，受到了現(xiàn)代社會的歡迎。在陶瓷界，日用瓷與藝術瓷是“水”、“油”分離，藝術瓷擺在美術館、博覽會，即使進入家庭也是點綴；而與人們生活息息相關的日用瓷，數(shù)十年一個樣。生活需要美，博覽會就是倡導在使古樸的陶瓷具有使用功能的同時，將美感置于其中，這是景瓷藝術工作者不可推卸的責任。在創(chuàng)作景瓷的過程中，要充分考慮現(xiàn)代藝術、西方藝術的藝術化元素，如此創(chuàng)作出的景瓷作品才是符合時代特色的佳品。
3、裝飾性。
景瓷作為藝術陶瓷中的代表，其裝飾性遠遠要大于實用性。和其他工藝美術類似，現(xiàn)代陶瓷對裝飾性要求較高，而現(xiàn)代美學對美的要求也更高，并不是一味追求孤品的美，而是追求整體美、環(huán)境美。景瓷藝術在創(chuàng)作過程中，不僅僅要對瓷器本身精雕細琢，還應當充分考慮整個環(huán)境的協(xié)調性，這樣創(chuàng)作出來的作品才能夠在自身巧奪天工的'同時做到與環(huán)境相得益彰。
4、個性化。
隨著科技的進步，瓷器生產制作不斷工業(yè)化、流水線化，市場上很多實用瓷器造型精美、品質卓越，極大程度上滿足了人們生產生活的需要。但是千篇一律的市場現(xiàn)狀也讓瓷器藝術的美顯得很單薄，現(xiàn)代社會對美的追求的一個重要體現(xiàn)就是個性化，而現(xiàn)代藝術設計的一個重要元素也是個性化。景瓷創(chuàng)作過程中應認識到個性化的重要性，在對單一作品進行創(chuàng)作的過程中，要仔細斟酌作品的風格、造型、圖案，從而最終形成該作品本身的性格，滿足鑒賞人群對個性化的需求。
5、情感化。
現(xiàn)代藝術設計的一個重要思路就是注重藝術品與人們的情感溝通。人們在欣賞瓷器的造型、質感、色彩、圖案、溫潤程度時，欣賞的不僅僅是瓷器本身，還能夠感受到瓷器制作者在創(chuàng)作瓷器時的心境、環(huán)境以及努力程度。從某種意義上來說，藝術品最重要的并不是創(chuàng)作，而是在于鑒賞和品位。在制作瓷器的過程中瓷器創(chuàng)作者應當充分考慮作品與鑒賞者之間的情感溝通，這樣才能夠創(chuàng)作出傳神的、富有靈性的作品。
二、如何提升現(xiàn)代藝術設計元素與景德鎮(zhèn)陶瓷結合。
1、不生搬硬套。
東方藝術、西方古典藝術以及現(xiàn)代藝術都各成體系，所以在現(xiàn)代藝術設計元素結合的過程中，不能生搬硬套，應當考慮瓷器本身的器形、瓷器的創(chuàng)作背景以及瓷器藝術家對藝術的表達訴求。如果簡單地將各類藝術元素七拼八湊起來，最后的結果必然是毫無協(xié)調性可言的四不像作品，更何談藝術、何談美。瓷器是非常古老的工藝藝術，瓷器自身藝術元素眾多，元素標簽也很多，自稱體系。只有對現(xiàn)代藝術中各類設計元素進行篩選和甄別，才能夠遴選出可以與景德鎮(zhèn)瓷器相互結合的設計元素，再通過藝術家精巧的構思，將這些現(xiàn)代設計元素與景德鎮(zhèn)瓷器有機地結合起來，這樣才能在現(xiàn)代藝術的大環(huán)境下彰顯瓷器的藝術、瓷器的美。
2、注重審美情趣。
在現(xiàn)代藝術設計元素與景瓷藝術相結合的時候，最為重要的一點就是要注重景瓷作品所傳達的審美情趣。在當今社會，景德鎮(zhèn)瓷器作為觀賞藝術，其藝術美、工藝美、情趣美的重要性不言而喻?，F(xiàn)代藝術體系中審美情趣多樣，并非所有的都是和景德鎮(zhèn)瓷器相契合，尤其是很多現(xiàn)代藝術設計夸張、極致、色彩，完全與景瓷的特指背道而馳，無法與瓷器本身的美相得益彰。
3、注重藝術技法。
對于任何工藝技術而言，藝術技技法都無可回避，只有正確地、專業(yè)的、合適的技法才能夠將其他藝術門類中的設計元素“大巧若拙”地“嫁接”到景德鎮(zhèn)瓷器中來。若技法粗糙、工藝簡陋地將現(xiàn)代設計元素與瓷器相結合，最后的結果必然是貽笑大方。
三、結語。
陶瓷是我國傳統(tǒng)工藝，也是傳統(tǒng)藝術，在當下陶瓷制品在滿足基本的使用功能的同時，更多的是展示藝術的美感，滿足人們精神層面的需求?，F(xiàn)代社會是充分融合的社會，藝術門類眾多、表現(xiàn)手法多樣、藝術技法體系也十分健全。正確地、得體地、藝術地將現(xiàn)代藝術元素雜糅進景瓷藝術中來，能夠大大提升景瓷藝術的生命力和影響力。
建筑裝飾概論論文篇二十一
隨著建筑行業(yè)的發(fā)展和人們個性化需求的不斷加大，對建筑設計有著更高的要求。
本文主要對構成藝術進行概述，并分析當代建筑設計中構成藝術的有效應用。
構成藝術。
當代建筑設計。
應用
1構成藝術概述
所謂的構成藝術，是在元素重組條件下而形成的藝術。
構成藝術發(fā)展中，遵循著人類社會“完美結合的發(fā)展規(guī)律，對藝術審美性有著一定的要求。
“構成藝術概念最早出現(xiàn)在西方，第一次世界大戰(zhàn)后期，構成主義得以快速發(fā)展，《第三國際紀念塔》是構成藝術的典型代表作，對后期歐洲建筑運動產生重要影響。
構成藝術主要包括形態(tài)要素、心理要素兩方面內容，可以給人以不同的感受。
構成藝術是造型藝術，從形態(tài)、空間、材料、質感等方面進行必要的規(guī)律組合，能夠將構成藝術充分展現(xiàn)，滿足人們對當代建筑設計的要求。
就構成藝術的特征來看，主要表現(xiàn)為審美主體特征、構成形態(tài)特征、主體因素特征等[1]。
2當代建筑設計中構成藝術的應用
當代建筑設計中，構成藝術有著一定的應用，是建筑藝術創(chuàng)作領域的延伸，同時可以滿足建筑造型設計的審美需求。
點、線、面、體、色彩視覺心理等元素是構成藝術的重要組成部分，相關人員有必要從各元素視角出發(fā)，對構成藝術在建筑設計中的具體應用進行深入探析。
2.1構成藝術之點的應用
對于建筑而言，窗戶是“點。
單體建筑是城市的“點，可見，點是構成藝術最為基本的元素。
在建筑設計中，通過對點的合理布置，能夠表達不同形態(tài)特征和傳遞情感。
點的應用主要表現(xiàn)在三個方面：首先，單點的應用。
點放置于不同位置，能夠給人以單純寧靜之感。
例如：都江戶東京博物館中“點的裝飾，能夠彰顯端莊威嚴的氛圍。
其次，雙點的應用，具有張力之感，如日本人臉住宅，充當“眼睛的窗戶是“點，可以給人以集聚之感，同時彰顯建筑設計的與眾不同之感。
最后，多點的應用，通過對多點的協(xié)調運用，可以增強建筑設計的視覺沖擊感。
如東方明珠建筑設計中，3個球體從上往下逐漸增大，具有韻律感，且建筑氣勢磅礴。
2.2構成藝術之線的應用
線是構成藝術的重要組成部分，能夠通過不同形式而達到裝飾建筑的目的。
在建筑設計中，線能夠營造各類型風格的建筑，帶給人強烈的視覺沖擊影響。
構成藝術之線的應用，在建筑設計中有著兩方面的體現(xiàn)：首先，線能夠將許多無聯(lián)系的物體進行連接，形成一個整體。
也可以將一個整體分為若干部分，使之形成新的造型藝術。
在不同組合方式下的線，有主次之分，對建筑視覺效果有不同影響，也能凸顯空間感和立體感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的建筑作品。
其次，線在建筑設計中的應用，具有導向性特點，如水平線、垂直線、斜線等，對建筑視覺效果有差異性影響。
如香港中國銀行大廈外觀設計中，采用線元素，打破傳統(tǒng)玻璃建筑中呆板束縛。
2.3構成藝術之面的應用
線是面的基本構成要素，包括幾何面和自然面，有著規(guī)則或不規(guī)則之分，可以帶給人以強烈的視覺沖擊影響。
當代建筑設計中，通過面的不同組合方式，能夠營造不同的空間環(huán)境，給人以輕巧感，同時在面應用中，施以穿插、疊加等形式，有利于增強建筑外觀的藝術美感，給人以獨特的韻味回味。
就“面而言，在城市整體形象中占據重要地位，如立面可以作為街道劃分、公共空間劃分的墻面，在滿足人們社會需求的基礎上，可增強建筑設計的審美效果。
然而，在當代建筑設計中，要有效應用“面的構成藝術，需要設計者不斷提升自身的綜合審美素質，以彰顯建筑設計的獨特性。
2.4構成藝術之體的應用
體具有三維空間，是構成藝術的重要組成，以面為基礎。
在當代建筑設計中，通過對不同立體圖形的拼接，可以組合成更具獨特性的建筑形式。
目前，我國建筑行業(yè)得以快速發(fā)展，伴隨人們生活水平的提高，對建筑有著個性化的需求，而建筑設計人員在開展設計活動中，將其加以充分運用，可以豐富建筑形式和突出建筑的個性化，滿足人們需求。
2.5構成藝術之色彩視覺心理的應用
色彩視覺心理是構成藝術的重要組成部分，以點線面體為基礎，與人們心靈世界之間架起溝通的橋梁。
現(xiàn)階段，我國建筑設計中，可能受多種條件的制約影響，影響建筑設計效果，而設計者設計意圖不能得以充分表達。
然而，在設計活動中，注重對色彩視覺心理的有效應用，能夠將設計創(chuàng)意情感傳遞。
首先，合理調配色彩，依據建筑物所處位置、周圍環(huán)境等條件而對色彩加以調整，有助于烘托環(huán)境氛圍。
其次，在設計活動中，有效應用構成藝術，以設計具有強烈視覺沖擊影響的建筑，增強視覺效果。
最后，建筑設計應滿足人們的心理要求，與其建立必要的心靈溝通，對增強現(xiàn)代建筑設計效果發(fā)揮著重要作用。
可見，基于色彩視覺心理的構成藝術在建筑設計中有良好的應用效果。
3結論
隨著社會的發(fā)展與進步，建筑行業(yè)發(fā)展得到充足的動力，能夠滿足人們生存的物質基礎條件。
點線面體是構成藝術的重要組成元素，在建筑設計中，通過對構成藝術的有效應用，能夠增強設計效果，有利于促進建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
另外，我國相關部門人員，有必要對構成藝術進行進一步的了解，以充分發(fā)揮構成藝術的積極作用，確保建筑設計活動有序進行。
作者：張月婷單位：濰坊工程職業(yè)學院
參考文獻
建筑裝飾概論論文篇二十二
編者按：本論文主要從古代中國和埃及的卷草紋飾；古代希臘和羅馬的卷草紋飾等進行講述，包括了古埃及人最先創(chuàng)造了紀念性建筑，他們用極其耐久的石頭建造神廟和陵墓、富于韻律、節(jié)奏鮮明的植物卷草紋，在希臘建筑裝飾中形成一道美麗的風景、東西方不同的文化背景，使建筑裝飾具有不同的特點，基于人類精神情感的某些共性等，具體資料請見：
論文關鍵詞：建筑裝飾卷草紋比較文化
論文摘要：本文由建筑裝飾中的卷草紋談起，從比較文化的角度對東西方建筑裝飾的差異進行分析，探討建筑裝飾在不同的民族、地區(qū)和時代所體現(xiàn)出的不同精神內涵和文化特征，使我們從更廣泛的角度認識東西方裝飾文化。
建筑裝飾的形式和內容十分豐富，潛在的精神象征意義博大精深，我們從建筑裝飾的形式中選取植物紋樣——卷草紋作為切入點，以比較文化的角度對東西方建筑裝飾的差異進行分析，探討建筑裝飾在不同的民族、地區(qū)和時代所體現(xiàn)的不同的精神內涵和文化特征。
植物紋樣在世界各國的建筑裝飾中大量存在，其中卷草紋是不同文化形態(tài)中最具代表性的植物裝飾紋樣，卷草紋的首次出現(xiàn)，對裝飾藝術史有著極大的意義。東西方的卷草紋裝飾，彼此具有內在的聯(lián)系。對于卷草紋究竟屬于何種植物，不同地區(qū)有不同的理解，從形式和構成規(guī)律方面看它們非常相似，都以植物藤蔓為紐帶，互相交錯，以葉片為點綴，穿插少量花蕾，具有連續(xù)性。無論東方的忍冬紋還是西方的莨苕紋，都以線條的生動構成有機紋樣，使人們感受到一種植物紋樣風格化和生成過程中所承載的人類情感。
一、古代中國和埃及的卷草紋飾
中國的卷草紋樣出現(xiàn)于公元300年前后，在宮殿、廟宇等建筑裝飾中較為常見。中國卷草紋最初稱為忍冬草紋樣，隨佛教一起傳入中國，多少帶有宗教的含義。任何宗教性質的符號，只要具有藝術的潛能，都能隨著時間而成為主要的或純粹裝飾性的母題。當一個母題因為與宗教意義有關而被頻繁地在各種領域中特別是建筑上運用時，就會產生定式。忍冬紋以及與之同源的蓮花紋樣一起，在南北朝時期得到廣泛發(fā)展，主要體現(xiàn)在當時的石雕、壁畫等裝飾中。南北朝時期的裝飾藝術具有極強的超現(xiàn)實主義風格，這種風格的形成與當時的社會背景有著不可分割的關系，漢滅亡后，三國鼎立，數(shù)年戰(zhàn)亂，人民生活苦不堪言，渴望擺脫現(xiàn)實進入美好的精神境界，此時佛教傳入中國，各地開窟造像，敦煌莫高窟便始于此時。這種風格對卷草紋的形成和發(fā)展產生了一定的影響，使之具有自由、隨意、唯美的特點。忍冬紋的特征為三瓣葉或四瓣葉圖形，以富有變化的組織形式構成有節(jié)奏的圖案，其中有單獨紋樣、二方連續(xù)、四方連續(xù)等不同構成形式。隨著時代的發(fā)展，卷草紋不斷變化，這種最初的宗教裝飾符號，其原始的含義逐漸被淡化，到唐代演變出更加豐富的形式。唐代建筑裝飾風格華麗富貴，卷草紋樣與葡萄、蓮花、石榴、牡丹、寶相花以及祥禽瑞獸等紋樣相融合，創(chuàng)造出極富理想主義色彩的植物裝飾形象，以其流暢舒展的風格用于建筑的石雕、木雕、藻井、門飾、壁畫等方面。
古埃及人最先創(chuàng)造了紀念性建筑，他們用極其耐久的石頭建造神廟和陵墓。古埃及藝術是最先把植物的形象加以改變，使之成為裝飾形式的，有兩種植物與埃及文化緊密相連，即蓮花和紙莎草。古埃及的卷草紋樣以蓮花、棕櫚、紙莎草為主題構成藤蔓，花和花蕾點綴在卷曲的莖葉之間，形成優(yōu)美的曲線，這種紋飾被認為是卷草裝飾的基礎。蓮花和紙莎草生長于尼羅河岸邊，蓮花象征美好，紙莎草可用于書寫，與人民生活息息相關，它們在埃及文化中具有特別的意義，常用于建筑柱頭、柱身、壁畫、門楣等裝飾。埃及建筑裝飾本質上是象征性的，是東方文化中將宗教與政治結合起來的強有力代表，它們不僅僅是純粹的裝飾，更是為了表達民族自身的觀念、情感和思想。
二、古代希臘和羅馬的卷草紋飾
富于韻律、節(jié)奏鮮明的植物卷草紋，在希臘建筑裝飾中形成一道美麗的風景。雖然其淵源來自古代東方，但在希臘人這里被賦予了形式美。古希臘羅馬的卷草圖案，多用于柱子的裝飾。古代希臘包括希臘半島、愛琴海諸島、小亞細亞沿岸、意大利南部及西西里島五大部分，經歷了荷馬時期、古風時期、古典時期和希臘化時期等不同歷史階段，古希臘文明及愛琴文明，是西方文明的搖籃。西方的卷草紋主要以莨苕葉和葡萄紋為基礎，組成彎曲的藤蔓，用于建筑裝飾。莨苕最初是生長在地中海沿岸的一種低矮的多年生草本植物，在西方，“莨苕樹”以其生命力特別旺盛，象征重生、復活而被崇拜和敬仰。古希臘羅馬的神殿建筑多采用莨苕葉造型進行裝飾，科林斯式柱頭便以莨苕葉造型雕刻而成，象征神殿永存萬世，如雅典利斯克拉底紀念碑的科林斯柱頭裝飾，以及厄瑞克忒翁神廟的柱飾、門楣、門框等建筑裝飾，都是以莨苕葉為基礎，以柔美流暢的卷草造型進行裝飾。莨苕葉紋飾后來發(fā)展為羅馬卷草紋，這種形象奇異、卷曲而充滿生命力地向周圍伸展的葉子，影響了阿拉伯藤蔓的形成（阿拉伯藤蔓演化為阿拉伯寺院的裝飾花紋，具有生機盎然的氣勢和無限擴張的活力）。古希臘羅馬建筑裝飾中，葡萄卷草紋也很常見，以橫向延伸的莖為基礎，兩側安排葡萄和葡萄葉。葡萄卷草紋是由波斯傳向西方的，因其象征豐收、多產和幸福而被人們所喜愛，在西方與莨苕卷草紋一樣，逐漸成為主導型的植物裝飾紋樣，大量使用于建筑裝飾。
東西方不同的文化背景，使建筑裝飾具有不同的特點，基于人類精神情感的某些共性，不同文化又產生種種奇妙的聯(lián)系與融合。卷草紋作為不同文化形態(tài)最具代表性的植物裝飾紋樣，涵蓋了東西方文化的相互滲透及發(fā)展演變。從比較文化的角度對東西方建筑裝飾進行分析比較，能夠使我們從社會、歷史、政治、經濟、心理等更廣泛的角度認識建筑裝飾文化。
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