健康是我們最重要的財富，我們應(yīng)該重視保持良好的生活習(xí)慣。在進(jìn)行分類時，我們需要綜合考慮各種不同的因素，而不僅僅是情景本身。這是一篇精彩的文章，讓我們一起來讀讀吧。
紀(jì)錄片制作心得篇一
又一次觀看由河南影視制作集團等聯(lián)合策劃拍攝的電影紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的焦裕祿》對我的心靈又是一次巨大的震動。黨員的信念與責(zé)任得到進(jìn)一步升華。焦裕祿同志"心中裝著全體人民、唯獨沒有他自己"的公仆情懷，凡事探求就里、"吃別人嚼過的饃沒味道"的求實作風(fēng)，"敢教日月?lián)Q新天"、"革命者要在困難面前逞英雄"的奮斗精神，艱苦樸素、廉潔奉公、"任何時候都不搞特殊化"的道德情操。觀看影片后，我的心情久久不能平靜。電影中主人公焦裕祿下基層、訪民情、賑災(zāi)救濟百姓、雨夜抗洪、治沙種梧桐、帶病堅持工作等一幕幕感人事跡使人感動，每幕都讓人落淚。焦裕祿同道的事跡感人至深，在于他時刻不忘自己是一位我黨員，時刻不忘黨的宗旨;焦裕祿同道的事跡感人至深，在于他懷著一顆赤子之心，公而忘私，心系百姓，一切以黨和人民的利益為重，鞠躬盡瘁、死而后己;焦裕祿同道的事跡感人至深，還在于他一切從實際動身，實事求是，清正廉潔，勇于擔(dān)當(dāng)，勇于負(fù)責(zé)。焦裕祿同道是黨和人民的好干部、好兒子，是我們?nèi)w黨員干部學(xué)習(xí)的楷模和榜樣。通過觀看影片，讓我對焦裕祿的熟悉得到進(jìn)一步升華，更讓我體會到了為人民服務(wù)的真正內(nèi)涵。通過觀看影片，主要學(xué)習(xí)他對黨和人民的虔誠、對崗位的酷愛，對人民群眾的深厚感情。
我們要學(xué)習(xí)宏揚他"心里時刻裝著群眾"的公仆情懷。焦裕祿同道視人民群眾為衣食父母，誠心誠意當(dāng)人民公仆，以實際行動體現(xiàn)了對黨宗旨的一種執(zhí)著;他堅持依托群眾，向群眾學(xué)習(xí)，通過找農(nóng)民群眾了解情況、實地考察試驗總結(jié)出治理"三害"的辦法。群眾線路是黨的生命線，是我們黨在長時間斗爭中構(gòu)成的，是我們的傳家寶。人民群眾始終是黨的氣力源泉和成功之本，丟掉群眾觀點，我們就得不到群眾的擁戴和支持，丟掉群眾線路，我們就沒法從群眾中汲取聰明和氣力。焦裕祿同道把人民放在心中至高的位置，將心比心、以心換心的公仆情懷值得我們共同學(xué)習(xí)。
紀(jì)錄片制作心得篇二
隨著時代的發(fā)展，電視紀(jì)錄片已成為人們獲取知識、了解世界、感受人生的主要途徑之一。作為一名電視紀(jì)錄片制作人員，我在工作中有了一些體會和心得，在此與大家分享。
一、主題定位的重要性
主題定位是電視紀(jì)錄片制作的第一步。在選擇主題時，首先要了解受眾的需求與興趣。其次，需要具備一定的專業(yè)知識與市場調(diào)查能力。最后，一定要確保選定主題的時效性和獨特性。只有將主題定位準(zhǔn)確，才能更好地挖掘內(nèi)容，制作出高質(zhì)量的電視紀(jì)錄片。
二、攝制技術(shù)的精益求精
在制作電視紀(jì)錄片時，攝制技術(shù)的精益求精也是不可忽視的。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。首先，需要配備優(yōu)秀的攝制設(shè)備。其次，要選擇合適的攝影視角和角度，以便更好地表現(xiàn)主題。最后，需要充分發(fā)揮攝制技術(shù)的優(yōu)勢，使影像更加生動、直觀、感人。
三、剪輯技巧的運用
剪輯是電視紀(jì)錄片中最為重要的環(huán)節(jié)之一。在剪輯過程中，需要善于運用各種技巧。例如，通過采用合適的音樂、畫面、字幕等元素，增強畫面的感染力和吸引力。此外，對于電視紀(jì)錄片中的鋪墊、渲染、高潮等情節(jié)，也需要善于運用剪輯技巧，制造出連貫、流暢且具有張力的視覺效果。
四、情感表達(dá)不可少
在電視紀(jì)錄片制作過程中，表達(dá)情感也是非常關(guān)鍵的一點。紀(jì)錄片應(yīng)該具有一定的議題意義，并以人為核心，用情感表達(dá)真實的情感體驗。某些場景的解讀和描述可以通過視覺手法和節(jié)奏的把握，使觀眾感受到當(dāng)事人的生命歷程，而情感交流和共鳴，具有更加深遠(yuǎn)的意義。
五、宣傳推廣切入重點
制作好電視紀(jì)錄片不僅需要精益求精，還需要進(jìn)行有效的宣傳推廣。宣傳推廣主要包括線上和線下兩個方面。線上方面，可以利用社交媒體、電視廣告等方式，提高社會知曉度和關(guān)注度。線下方面，可采取巡回放映、影展展映等手段，吸引更多的觀眾，提高口碑和評價。
總之，電視紀(jì)錄片的制作是一項充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)，需要我們具備一定的專業(yè)知識、技能和獨特的視角。只有不斷提高自身的素質(zhì)和能力，緊跟時代的步伐，才能制作出更加精彩、具有影響力和社會價值的電視紀(jì)錄片。
紀(jì)錄片制作心得篇三
通過近一周的拍攝，我們有了很大的收獲。在做畢業(yè)設(shè)計的過程中，我們感觸最深的是團隊合作的精神。我們的專業(yè)決定了我們完成一部作品必須要團隊的合作，否則靠一個人的力量是無法完成的。在制作的過程中，我們遇到了很多的困難，其中有機器的使用，拍攝手法的運用，以及后期制作的艱辛。從這些困難中我們充分的感受到了學(xué)習(xí)的重要性。大學(xué)三年，我們的專業(yè)課程很多，但是我們學(xué)到的東西卻很少，這是我們個人的原因，我們?nèi)鄙僮灾鲗W(xué)習(xí)的精神，所以在拍攝的過程中，許多的簡單問題我們都無法快速的解決。同時在整個的制作過程中，我們認(rèn)識到要想獲得別人的尊重，首先就要尊重別人！并且要積極地配合，一起解決遇到的困難，這樣才能順利的完成作品。大學(xué)因畢業(yè)設(shè)計而完整，而我們大學(xué)生活的最后階段，卻因畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)作而變得更加精彩。
紀(jì)錄片被譽為人類的“生存之鏡”。在對客觀現(xiàn)實的放映上，紀(jì)錄片動態(tài)影象和聲色并茂的優(yōu)勢是文字、繪畫和照相等傳統(tǒng)手段所難以比擬的，正因為如此，“真實”成為紀(jì)錄片經(jīng)典定義中不可或缺的詞匯。但紀(jì)錄片真的像鏡子一樣“真實”的反應(yīng)了現(xiàn)實嗎？不盡然。紀(jì)錄片攝像時的開機時間、鏡別和角度的選擇，后期制作時的剪輯加工等工作，無不滲透了制作者個人的創(chuàng)作理念和表達(dá)欲念，所以，紀(jì)錄片只是“創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實”（格里爾遜語），只是“抓住現(xiàn)實地片段，將期有意義地結(jié)合起來”（維爾托夫語），它不是復(fù)制現(xiàn)實的一面鏡子，而是面向現(xiàn)實的一條漸近線。我們只能尊重客觀現(xiàn)實進(jìn)行重新演繹，以得到“真實”的記錄。
努力的付出，出來的成果并不一定能得到認(rèn)同，第一次紀(jì)錄片成品出來，我們組拿給老師看，老師一邊看一邊評，給出了很多缺點和不足。老師拖拉著進(jìn)度條，并沒有完全看。老師要求第一次制作紀(jì)錄片的我們能拍出深刻的東西。我的心還是有一點涼透的感覺，倒不是紀(jì)錄片拍得不好的原因，而是，我們的想法跟老師出現(xiàn)好多分歧。最后在老師耐心講解下，我們對紀(jì)錄片進(jìn)一步了解了。
一種思考的方式。一種發(fā)人深省的思考，一種態(tài)度鮮明的個性觀點，這就是紀(jì)錄片的意義。但沒有什么竅門。如果說在紀(jì)錄片或者其他片子的成功中有竅門的話，如果誰知道成功的竅門這一秘密的話，所有的制作人就都成億萬富翁了，都發(fā)家致富了。孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我們付出了我們所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我們追求者最真實的青春！
在拍攝紀(jì)錄片過程中，我們對紀(jì)錄片有了一定的了解，接觸紀(jì)錄片發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片在前進(jìn)，但紀(jì)錄片的市場卻在萎縮。比起九十年代初的一派繁榮，今天的紀(jì)錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀(jì)錄片幾乎沒有群眾基礎(chǔ)，這是一些紀(jì)錄片制作者的共識。最雄辯的證據(jù)就是紀(jì)錄片沒人放也沒人看了。
其實紀(jì)錄片不能成為收視的熱門，在國外也是正常的，即使傳媒發(fā)達(dá)如法國也只有一家電視臺專放紀(jì)錄片。但以中國紀(jì)錄片已經(jīng)取得的成績，以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度，它實在不應(yīng)該受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在電影節(jié)上周游列國之后，又壓到了作者的箱底。隨著紀(jì)錄片欄目的日漸萎縮，電視臺對紀(jì)錄片的制作和傳播早已不像90年代初那么大張旗鼓?？考o(jì)錄片的制作者自己拿著錄像帶和高清晰的機器跑到酒吧和大學(xué)里去放映，其效果幾乎可以忽略不計。智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼曾經(jīng)這樣說：“一個國家沒有紀(jì)錄片，就像一個家庭沒有相冊?！奔o(jì)錄片表現(xiàn)歷史和現(xiàn)實的真實性、形象性，表達(dá)思想和觀點的滲透性，對于樹立和傳播國家形象，傳遞中國的聲音，具有不可替代的作用。
要拍好紀(jì)錄片，首先要知道何謂紀(jì)錄片。紀(jì)錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀(jì)錄片作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。拍攝者與被拍攝對象永遠(yuǎn)在“平等”之上進(jìn)行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。
在紀(jì)錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀(jì)錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀(jì)錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準(zhǔn)備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當(dāng)然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。
抓拍是能記錄事件原始面貌的方法。因為這些事件是不能重復(fù)的。一些偶然拍攝下來的“重要時刻”頗能說明問題。我在拍攝五一節(jié)交警一日工作的紀(jì)錄片時，就時刻觀察著那名交警的眼神，順著他的視線拍到了不少交通違章的畫面。
由于我們常常是單機拍攝，因而采訪者的問話和傾聽表情需要再一次拍攝。除單獨錄制采訪者的反應(yīng)鏡頭外，還可以采取拍攝采訪者與被采者同處于畫面內(nèi)的鏡頭;拍攝一些同一空間中的其他物件，如窗外景色、桌上的文件夾、墻上的錦旗等，在后期制作中加入，既提供了環(huán)境中的細(xì)部信息，又調(diào)節(jié)了視聽節(jié)奏;插入與談話有關(guān)的其它畫面。
現(xiàn)實不可能因為拍攝去搬演、假造而發(fā)生變化。紀(jì)錄片的美建立在真實的基礎(chǔ)之上，拍攝時是什么樣子就是什么樣子，用不著因為拍攝而刻意裝扮。
畢業(yè)設(shè)計作品雖然已經(jīng)完成，可我們還會回頭去看一下我們在那里留下的腳印，我們相信那不是我們旅途的歸宿，而是我們充滿挑戰(zhàn)和希望的開始！正是：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行！
紀(jì)錄片制作心得篇四
坐著一直沒動，把電影《永遠(yuǎn)的焦裕祿》從頭到尾看完。該片場面大，演員演技高，劇情震撼人心。邊看邊想著，當(dāng)前黨中央號召開展黨的群眾路線教育是十分必要的。電影里的吳縣長和部分干部官僚主義、形式主義嚴(yán)重，在蘭考縣已經(jīng)餓死人的情況下，還在擺架子，講形式，國家的救災(zāi)糧放在火車站遲遲不發(fā)放到受災(zāi)群眾手中，造成大量農(nóng)民拖兒帶女背井離鄉(xiāng)去討飯。對吳縣長這種干部我是深惡痛絕的。而且他搞特殊化，機關(guān)干部吃特供，這在當(dāng)時也是一種奢靡之風(fēng)和享樂主義。都餓死人了，干部還吃特供，喝著茶，烤著火，而焦裕祿取消了干部特殊待遇，吳縣長就不高興了，因此面對焦裕祿產(chǎn)生了看法，后來發(fā)展到對焦書記的工作設(shè)置障礙。焦書記是一心為民，始終堅持共產(chǎn)黨的宗旨：全心全意為人民服務(wù)。試想，一個共產(chǎn)黨員，你的工作不是為了廣大人民群眾，那老百姓誰還會擁護(hù)你呢?根據(jù)當(dāng)時蘭考縣的實際情況，遭受了天災(zāi)，群眾缺吃少穿，面臨生存危機。作為黨的縣委書記或縣長，必須首先解決好這個問題，不要只考慮自己會犯什么錯誤，因為已經(jīng)到了快餓死人的地步了，還考慮個人得失問題，還考慮烏紗帽的問題，這算一個好的領(lǐng)導(dǎo)嗎?焦書記是個好干部、好領(lǐng)導(dǎo)，他帶病堅持工作，為解決群眾的疾苦嘔心瀝血。所以他去世之后，就出現(xiàn)了影片開頭的場面，群眾自發(fā)為他送葬，黑壓壓一片，在狂風(fēng)肆掠的黃沙地慢慢移動，默默為他們心中的好書記焦裕祿送行，最后全體下跪，場面十分感人。
對照《永遠(yuǎn)的焦裕祿》電影，想一想我們身邊的人和事，群眾來辦事門難進(jìn)、臉難看，貪圖享受的現(xiàn)象大量存在。雖然黨中央通過開展反對"四風(fēng)"、學(xué)習(xí)教育實踐活動以來，機關(guān)作風(fēng)建設(shè)有了很大改善，但在州、縣、鄉(xiāng)各級黨政機關(guān)中，官僚主義、形式主義、奢靡之風(fēng)和享樂主義或多或少存在著。要從深層次觸及靈魂解決"四風(fēng)"問題，還必須加大群眾路線教育學(xué)習(xí)實踐活動的力度。
群眾的好書記焦裕祿的事跡感動了我們每一個黨員干部，我們要向他學(xué)習(xí)，在工作中時刻想著人民群眾的利益。尤其是作為審批科工作人員，在接待群眾咨詢和辦理手續(xù)的工作中，要耐心聽取群眾的陳述，對群眾申辦的事項進(jìn)行認(rèn)真地指導(dǎo)，讓群眾盡量滿意而歸。在嚴(yán)格按照法律法規(guī)之規(guī)定辦理審批事項的前提下，為群眾提供方便。我們要牢記共產(chǎn)黨的宗旨，全心全意為人民服務(wù)，努力促進(jìn)全州文化體育事業(yè)有序發(fā)展，為建設(shè)先進(jìn)的少數(shù)民族自治州貢獻(xiàn)力量!
紀(jì)錄片制作心得篇五
近期，全球范圍內(nèi)爆發(fā)了一場嚴(yán)重的疫情，新型冠狀病毒迅速傳播，嚴(yán)重威脅著人類的生命健康。為了記錄這一歷史性時刻，許多制作者投入到抗疫紀(jì)錄片的制作中。作為一名參與其中的制作人員，我不僅感受到了抗疫工作的艱辛與壓力，也深刻體會到了制作抗疫紀(jì)錄片的特殊意義與挑戰(zhàn)。以下是我制作抗疫紀(jì)錄片的心得體會。
第一段：策劃與準(zhǔn)備是成功的第一步
一個成功的抗疫紀(jì)錄片，離不開充分的策劃與準(zhǔn)備工作。在疫情爆發(fā)初期，我們就開始了策劃工作，盡可能收集了大量的信息和素材。通過與社區(qū)居民、醫(yī)生、患者等人的交流，我們搜集到了許多寶貴的故事和經(jīng)驗。同時，我們還與相關(guān)部門合作，制定了詳細(xì)的拍攝計劃和時間表。這一系列策劃與準(zhǔn)備的工作，為紀(jì)錄片的制作奠定了堅實的基礎(chǔ)。
第二段：傳遞真實與感人的故事是核心
一個成功的抗疫紀(jì)錄片，應(yīng)該有真實感人的故事，這是觀眾能夠產(chǎn)生共鳴和感動的關(guān)鍵。在紀(jì)錄片的制作中，我們將目光對準(zhǔn)了疫情中的一批英雄。我們采訪了在前線奮戰(zhàn)的醫(yī)護(hù)人員，他們的自我犧牲、堅持和勇氣讓人感動不已。我們還采訪了一些康復(fù)患者，他們與病魔抗?fàn)幍慕?jīng)歷讓人深受鼓舞。通過這些真實的故事，我們將觀眾帶入了抗疫的現(xiàn)場，讓他們能夠親身感受到疫情帶來的挑戰(zhàn)和希望。這樣的紀(jì)錄片更能夠激發(fā)人們關(guān)心他人、共同抗擊疫情的意識。
第三段：技術(shù)與創(chuàng)新是提升品質(zhì)的關(guān)鍵
制作一部高質(zhì)量的抗疫紀(jì)錄片，需要在技術(shù)和創(chuàng)新方面下功夫。在拍攝過程中，我們使用了最新的拍攝技術(shù)，通過無人機拍攝、紅外熱成像拍攝等手段，展現(xiàn)了疫情期間不同地區(qū)的狀況。同時，我們還創(chuàng)新地運用了VR技術(shù)，讓觀眾身臨其境地感受疫情帶來的影響。這些技術(shù)手段的應(yīng)用，不僅提升了紀(jì)錄片的觀賞性和震撼力，還使觀眾更加深入地了解了疫情。
第四段：溝通合作是團隊成功的關(guān)鍵
一個有實力的制作團隊，需要成員之間的良好溝通和緊密合作。在制作抗疫紀(jì)錄片的過程中，我們的團隊共同面對了許多困難和挑戰(zhàn)。然而，通過充分的信息共享和密切的合作，我們順利克服了問題，并生產(chǎn)出了一部備受好評的紀(jì)錄片。每個團隊成員的貢獻(xiàn)都是不可或缺的，正是因為大家團結(jié)一心、密切配合，才使我們能夠成功地完成任務(wù)。
第五段：傳播與影響是衡量標(biāo)準(zhǔn)的重要因素
制作紀(jì)錄片的最終目的是為了將信息傳遞給觀眾，引起觀眾的關(guān)注和思考。在我們的抗疫紀(jì)錄片中，我們采用了多種渠道進(jìn)行傳播，包括電視、網(wǎng)絡(luò)和社交媒體等。這些傳播途徑的覆蓋面廣泛，能夠?qū)⒓o(jì)錄片影響的范圍擴大到更多的人群。通過觀眾對紀(jì)錄片的觀看和反饋，我們可以了解到紀(jì)錄片的影響力和質(zhì)量。只有通過有效的傳播和影響，才能使我們的紀(jì)錄片真正發(fā)揮作用，引導(dǎo)公眾關(guān)注和參與抗疫工作。
總結(jié)：通過制作抗疫紀(jì)錄片，我深刻體會到了抗疫工作的艱辛與壓力，也更加明白了制作抗疫紀(jì)錄片的特殊意義與挑戰(zhàn)。這一過程需要充分的策劃與準(zhǔn)備，傳遞真實與感人的故事，技術(shù)與創(chuàng)新的應(yīng)用，良好的溝通合作以及有效的傳播與影響。通過這些步驟的融合與協(xié)作，我們才能成功地制作出一部有實力、有影響力的抗疫紀(jì)錄片，為全社會傳遞更多正能量。
紀(jì)錄片制作心得篇六
中國傳統(tǒng)文化賦予了紅色獨特的精神內(nèi)涵。在中國傳統(tǒng)文化里，熱烈、鮮艷的紅色代表了吉祥與喜慶，代表了不顧一切勇于追求的熱烈，更代表了堅定活波的熱情。也許是歷史的機緣巧合，也許是歷史的必然，紅色同中國革命和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)結(jié)下了深厚的不解之緣，在中國一輩輩英雄兒女追求民族獨立，國家富強的壯麗實踐中形成了具有獨特文化內(nèi)容和魅力的紅色文化。紅色文化所承載的紅色精神也必將繼續(xù)激勵-代又一代中華兒女為理想和信仰拼搏奮斗，為中華民族偉大復(fù)興的中國夢續(xù)寫更加壯麗的紅色畫圈。
紅色文化是在革命戰(zhàn)爭年代，由中國共產(chǎn)黨人、先進(jìn)分子和人民群眾共同創(chuàng)造并極具中國特色的先進(jìn)文化，蘊含著豐富的革命精神和厚重的歷史文化內(nèi)涵。它是中華民族歷史演進(jìn)中最寶貴的財富，它所蘊含的精神力量和正向文化價值，對中華民族永續(xù)發(fā)展擁有巨大的促進(jìn)作用。紅色文化在政治上的表征是堅持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，堅持走中國特色社會主義道路，這和歷史發(fā)展趨勢和演進(jìn)方向相吻合。
紅色文化表現(xiàn)形式多種多樣,但目標(biāo)指向單一。不論是在革命時期，還是社會主義建設(shè)時期，社會各行各業(yè)的先進(jìn)人物，先進(jìn)集體都在用自己的行動續(xù)寫著紅色文化的傳奇。雖然表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，內(nèi)容豐富多彩，但它的目標(biāo)指向非常單一，都指向了實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”。紅色文化價值巨大，進(jìn)一步弘揚紅色文化，傳承紅色精神不僅必要而且重要。紅色文化所蘊含的紅色精神是紅色文化的精髓，是激勵人們開拓進(jìn)取、矢志不渝的強大精神支柱，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興需要弘揚這些紅色精神。紅色文化是在中國地面上生長出來的，深深植根于廣大人民群眾的心中，具有強大的生命力。盡管與過去相比,所處的環(huán)境有異、條件不同，但其精神、原則和內(nèi)容，在任何情況下都適用。深入發(fā)掘紅色文化的傳承價值功能，是培育新的民族精神的現(xiàn)實需要。
走進(jìn)新時代，作為一名共產(chǎn)黨員、社區(qū)千部，我們需要勇扛中華民族偉大復(fù)興的大旗，傳承紅色基因，勇于實踐不斷豐富紅色文化，推動歷史的車輪在中華民族偉大復(fù)興的道路上更進(jìn)-一步。萬里山河宏圖展，神州大地旗飄揚。承載著億萬人民的股切期望，肩負(fù)著繼往開來的光榮使命，在舉國上下一片歡騰的熱烈祥和氛圍中，中國共產(chǎn)黨即將迎來第十八次代表大會的勝利召開，這是我黨的里程碑事件，也是全國人民心中的政治大事。中國共產(chǎn)黨將掀開新的歷史篇章,中華民族的偉大復(fù)興將踏上新征程。中國特色社會主義是當(dāng)代中國發(fā)展進(jìn)步的旗幟，也是全黨全國各族人民團結(jié)奮斗的旗幟。中國共產(chǎn)黨是中國特色社會主義事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)核心，也是中華民族和平崛起的領(lǐng)導(dǎo)核心。改革開放以來，我們黨團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民開辟了中國特色社會主義道路，引領(lǐng)著中國的發(fā)展和進(jìn)步,實踐證明，中國特色社會主義是深深根植于中國大地、具有強大生命力的社會主義。
黨的十六大以來的十年，是我國全面建設(shè)小康社會、取得改革開放輝煌成就的十年。以胡錦濤同志為xxx的黨中央堅定不移地高舉中國特色社會主義偉大旗幟，毫不動搖地以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，堅持改革開放，推動科學(xué)進(jìn)步,促進(jìn)和諧社會，解放思想，求真務(wù)實，開拓創(chuàng)新，完成了時代賦予的崇高使命。
紀(jì)錄片制作心得篇七
近年來，全球范圍內(nèi)多次爆發(fā)的傳染病給人類社會造成了巨大的傷害。面對這些突發(fā)疫情，不少影像制作人紛紛投身到抗疫紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，以展現(xiàn)并記錄這一特殊時期的真實故事。作為一名制作人員，我也參與了一部抗疫紀(jì)錄片的制作，深刻體會到了其中的艱辛和意義。在這篇文章中，我將分享我在制作抗疫紀(jì)錄片過程中的心得體會。
第一段：選擇題材。
在制作抗疫紀(jì)錄片之前，選擇合適的題材是至關(guān)重要的?？挂咂陂g，走進(jìn)醫(yī)生、護(hù)士和病患中的故事是一個重要的方向。他們是抗疫的主力軍，也是最直接面對疫情的人群。另外，日常生活中的普通人也值得被記錄和關(guān)注。他們或許經(jīng)歷了隔離，或許發(fā)現(xiàn)了令人驚嘆的小眾文化。這些故事可以從不同角度展現(xiàn)出整個社會面對疫情時的真實狀態(tài)。
第二段：采訪過程。
制作紀(jì)錄片離不開采訪環(huán)節(jié)。在疫情期間，采訪的方式與以往大有不同。由于病毒的傳播，我們必須采取一系列的防護(hù)措施，保證采訪的安全性。在與受訪者交流之前，我們要先核實其身體狀況并了解其居住地的疫情防控情況。采訪時，我們需要保持與被采訪者的安全距離，并且佩戴口罩和消毒。此外，為了呈現(xiàn)更真實的畫面，我們還使用了無人機、隱蔽攝像和定格攝影等技術(shù)手段，以豐富鏡頭語言。
第三段：剪輯和音頻處理。
在制作抗疫紀(jì)錄片的過程中，良好的剪輯和音頻處理也是十分重要的。在剪輯時，我們需要全面了解素材的內(nèi)容，并按照故事的發(fā)展線索進(jìn)行組織，保持節(jié)奏的緊湊和劇情的連貫。音頻處理方面，我們需要注意清晰度和平衡度的掌握，確保觀眾能夠清楚地聽到被采訪者的聲音，各個音源之間的協(xié)調(diào)和完整的音樂配樂。
第四段：團隊合作。
制作抗疫紀(jì)錄片是一個龐大的工程，需要一個緊密合作的團隊來完成。在團隊中，每個人都發(fā)揮著自己的專長。導(dǎo)演負(fù)責(zé)整體的創(chuàng)意和策劃，編劇負(fù)責(zé)故事的編寫和完善，攝像師負(fù)責(zé)拍攝和鏡頭的構(gòu)圖，剪輯師負(fù)責(zé)素材的剪輯和后期制作。團隊成員之間要密切配合，齊心協(xié)力地完成整個過程。同時，團隊要具備一定的溝通和協(xié)調(diào)能力，善于處理各種突發(fā)情況，做出相應(yīng)調(diào)整。
第五段：影片意義和社會反響。
制作一部抗疫紀(jì)錄片，不僅僅是記錄故事，更是要傳遞一種情感和思考。通過影片，我們可以向觀眾展現(xiàn)抗疫中的感人瞬間，讓人們看到無畏勇氣、團結(jié)協(xié)作和人性的力量。這種影響不僅是在抗疫時期，也會對后續(xù)的社會發(fā)展產(chǎn)生積極影響?？挂呒o(jì)錄片的播出還能起到宣傳、警示和教育的作用，喚起社會的共鳴，喚起人們關(guān)注公共衛(wèi)生問題。
總結(jié)：制作抗疫紀(jì)錄片是一項有意義而又艱巨的任務(wù)。通過選題、采訪、剪輯、團隊合作等一系列的過程，我們可以創(chuàng)作出一部折射疫情時期真實狀態(tài)的作品。同時，抗疫紀(jì)錄片還能夠喚起社會的關(guān)注和共鳴，并對未來的社會發(fā)展產(chǎn)生積極影響。掌握好這些技巧和要點，希望我們可以為抗疫紀(jì)錄片的創(chuàng)作增添更多精彩和意義。
紀(jì)錄片制作心得篇八
第一段：引言（約200字）
抗擊疫情是2020年大家共同的記憶。作為電影制作人，我有幸參與了一部抗疫紀(jì)錄片的制作。紀(jì)錄片既是記錄歷史、傳遞信息的媒介，更是凝聚人心、鼓舞斗志的力量。通過這次制作，我不僅學(xué)到了電影制作的技巧，更深刻感受到了抗疫過程中人們的堅韌和勇氣。
第二段：籌劃和前期準(zhǔn)備（約300字）
在制作紀(jì)錄片的初期，我們進(jìn)行了大量的籌劃和前期準(zhǔn)備工作。首先，我們與當(dāng)?shù)卣拖嚓P(guān)部門取得聯(lián)系，了解疫情的具體情況和抗疫的進(jìn)展。同時，與專家、醫(yī)務(wù)人員、志愿者等進(jìn)行深入交流，獲取真實的信息和原始的素材。通過廣泛的調(diào)研和細(xì)致的籌備，我們能夠準(zhǔn)確地把握紀(jì)錄片的主題和創(chuàng)作方向。
第三段：拍攝和制作過程（約400字）
在拍攝和制作過程中，我們面臨著各種挑戰(zhàn)。首先是拍攝地點的選擇和調(diào)度。由于疫情的嚴(yán)峻，我們需要在保證安全的前提下，尋找合適的拍攝場地。此外，我們還需要協(xié)調(diào)不同角色的行程安排，確保拍攝的順利進(jìn)行。同時，我們還需考慮拍攝設(shè)備的選擇和運用，以及燈光、音效等制作要素的處理，以保證紀(jì)錄片的質(zhì)量和觀賞性。
第四段：感悟和收獲（約200字）
通過參與抗疫紀(jì)錄片的制作，我深刻體會到了抗疫過程中人們的堅韌和勇氣。在疫情嚴(yán)重的時刻，醫(yī)護(hù)人員、科研人員、志愿者等肩負(fù)起責(zé)任，沖在了最前線，堅守崗位，無私奉獻(xiàn)。他們的故事和感人事跡，讓我產(chǎn)生了對生命尊嚴(yán)的敬畏和對人性的深思。制作抗疫紀(jì)錄片是一次觸動靈魂的經(jīng)歷，更是對人性光輝的見證。
第五段：展望和總結(jié)（約200字）
在未來，我希望能繼續(xù)參與制作有意義的抗疫紀(jì)錄片。通過這樣的方式，將那些感人至深的故事傳遞給更多的觀眾，讓大家了解到真實的情況、感受到人間真情。同時，我也希望能夠借助紀(jì)錄片的力量，推動社會的進(jìn)步和改變。通過反思和總結(jié)，我會不斷提高自己的技術(shù)水平和創(chuàng)作能力，為更多有價值的紀(jì)錄片作品貢獻(xiàn)自己的力量。
總結(jié)：
通過制作抗疫紀(jì)錄片，我收獲了很多。我深刻認(rèn)識到紀(jì)錄片的重要性和力量，同時也體會到制作紀(jì)錄片的挑戰(zhàn)與機遇。通過這一過程，我更加堅韌和勇敢，也更加意識到自己肩負(fù)的社會責(zé)任。我相信，未來將有更多的紀(jì)錄片從業(yè)者秉持著對真實和人性的追求，用鏡頭記錄歷史、傳遞情感，為世界帶來更多的思考和改變。
紀(jì)錄片制作心得篇九
電視紀(jì)錄片的制作是一項極具挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的任務(wù)。作為制作人員，我們不僅需要有足夠的知識和技能，還需要有豐富的想象力和創(chuàng)造力。在這個過程中，我積累了許多寶貴的經(jīng)驗，下面我將分享我的心得體會。
一、選題是制作紀(jì)錄片的關(guān)鍵。選擇一個合適的主題可以極大地影響紀(jì)錄片的質(zhì)量和受眾的反應(yīng)。在選擇主題時，我們需要考慮到受眾的口味、時事熱點、文化背景等因素。此外，充分調(diào)查研究相關(guān)背景和事件更是獲得成功的關(guān)鍵。
二、制定好制作計劃和策劃大綱，明確時間節(jié)點和人員分配。制作一個高質(zhì)量的紀(jì)錄片需要嚴(yán)密周密的計劃，包括拍攝、音效編輯、剪輯等諸多環(huán)節(jié)。在制作計劃和策劃大綱中，我們不僅需要清晰表述每個環(huán)節(jié)的工作，還需要考慮每個成員的分工和協(xié)調(diào)。仔細(xì)制定計劃和策劃大綱可以提高制作的效率，保證紀(jì)錄片的質(zhì)量。
三、拍攝過程中要注意的問題，包括攝影、音效、取景等。拍攝過程是紀(jì)錄片制作的核心過程。在這個過程中，我們需要注意控制好光線、色彩、對焦等攝影技巧，以及收集好與主題相關(guān)的音效和配樂，為后期制作做鋪墊。同時，還需要尋找適合的取景地點，以及合適的拍攝角度。這樣才能有更多的素材提供后期剪輯時選擇。
四、剪輯過程中的技巧和注意點，包括剪輯軟件選擇、鏡頭的選擇、音效的調(diào)整等。剪輯是紀(jì)錄片后期制作中的一項重要環(huán)節(jié)。在這個過程中，我們需要充分利用剪輯軟件的功能，按照預(yù)先設(shè)定的劇情設(shè)計選取合適的鏡頭和音效，提高劇情的延續(xù)性、張力和節(jié)奏感。同時，充分利用各種剪輯技巧可以大幅提高紀(jì)錄片的現(xiàn)實感和可觀賞性。
五、電視紀(jì)錄片制作是一項長期而有挑戰(zhàn)的工作，需要發(fā)掘每一個細(xì)節(jié)，不斷優(yōu)化每一個環(huán)節(jié)。在制作電視紀(jì)錄片的過程中，需要耗費大量的時間和人力物力，但是一旦成功，就能獲得極高的回報。為了取得好的效果和反響，我們需要付出很多努力，持續(xù)不斷地追求創(chuàng)新和突破。只有這樣才能在競爭激烈的市場中占據(jù)一席之地。
紀(jì)錄片制作心得篇十
國內(nèi)知名實用心理咨詢專家張久祥在石家莊二中《鏡子》的活動中說：“這是我在央視看過的最有落地的節(jié)目，和心理學(xué)有關(guān)。它直接指向父母和成長中的青春期孩子。靈魂深處的穴位，最親密的接觸?！币韵率俏以凇剁R子》上的親身經(jīng)歷：
首先，父母應(yīng)該重視家庭教育。
父母是孩子的第一任老師，孩子最容易模仿父母的言行。只有家庭教育和學(xué)校教育有機結(jié)合，才能達(dá)到最佳的教育效果。在學(xué)校每周的五天教育中，教師有意識地培養(yǎng)孩子的性格、品行、意志和興趣，孩子容易接受和成長。但周末的兩天，孩子很容易被家里的父母寵壞，學(xué)習(xí)生活不規(guī)律，忘記了在學(xué)校培養(yǎng)的五天好習(xí)慣。只有家長意識到家庭教育的重要性，主動做好家庭教育，孩子才能健康、蓬勃地成長，才能長成能遮風(fēng)擋雨的參天大樹，才能成為有益于社會的棟梁。
第二，父母應(yīng)該以身作則。
孩子需要養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)生活習(xí)慣，這是受父母影響最大的。你叫孩子不要扔衣服，回家就扔在沙發(fā)上，一直叫孩子整理衣服。孩子們會照你說的做嗎？不允許孩子在網(wǎng)上看電視和玩游戲，但是孩子做作業(yè)的時候，家長卻在盯著放大了音量的電視節(jié)目或者坐在電腦旁邊忘我地玩各種游戲。孩子心里是怎么想的，覺得平衡嗎？因此，父母應(yīng)該以身作則，要求孩子不要這樣做。最好的辦法是陪孩子做作業(yè)，或者在孩子做作業(yè)的時候，父母安靜的看書看報做點家務(wù)，讓孩子覺得父母做作業(yè)不清閑，這樣孩子心里會有一種平衡感，愿意做作業(yè)。
第三，加強與孩子的溝通。
父母應(yīng)該多和孩子交流。即使很忙，父母也應(yīng)該抽出一些時間和孩子聊天，聊天，給孩子講故事。親子溝通要注意科學(xué)的方法：第一，善于傾聽。只有傾聽孩子的心聲，了解他們的想法、關(guān)注和需求，才能給他們有針對性的關(guān)心和幫助，讓他們以后的交流更容易。孩子告訴你開心的事，你應(yīng)該開心；孩子告訴你不開心的事，你要讓他發(fā)泄，表示同情；當(dāng)孩子告訴你一個你不感興趣的話題時，你要耐心地聽，以示你注意到了他的對話。這樣孩子才會愿意和你說話，父母也能更多的'了解自己的內(nèi)心世界。
紀(jì)錄片制作心得篇十一
經(jīng)過一段時間的拍攝，我們的紀(jì)錄片終于完成了?？粗善烦鰜碛幸环N莫大的欣喜，也有一點小小的驕傲。我參與拍攝的紀(jì)錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀(jì)錄片的拍攝。
在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經(jīng)過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網(wǎng)上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導(dǎo)老師，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本。腳本編寫經(jīng)過了幾次的修改，存在著各種不足，如內(nèi)容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現(xiàn)了脫了主題。但最后經(jīng)過大家的共同努力，經(jīng)過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現(xiàn)意見不合，但最后都能融洽解決。
腳本完成后，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時候盡量細(xì)化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。
拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀(jì)錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準(zhǔn)備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當(dāng)然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。
在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習(xí)不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀(jì)錄片，首先要知道何謂紀(jì)錄片。紀(jì)錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀(jì)錄片作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。
拍攝者與被拍攝對象永遠(yuǎn)在“平等”之上進(jìn)行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。
在紀(jì)錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀(jì)錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。
這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創(chuàng)作紀(jì)錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀(jì)念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。
孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實的青春。
紀(jì)錄片制作心得篇十二
（一）題目：《夕望》
（二）拍攝主題：以一個外來參觀者的視角真實再現(xiàn)老年人別樣的“青春”，用鏡頭真實再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望。
（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進(jìn)取。
（四）拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們。
（五）拍攝內(nèi)容：選取個別典型的老人，以此為點輻射成面，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進(jìn)取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌。
（六）拍攝要領(lǐng)：切實把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作，以客觀的視角真實地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài)。
（七）拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。
（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂
拍，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達(dá)到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進(jìn)行靈活調(diào)整。
（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對
景物的選擇要盡量靈活調(diào)整，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫。
（十）設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。
（十一）片長：約27——30分鐘
（十二）職務(wù)安排：
導(dǎo)演：龔靜攝影師：張啟明
場務(wù)：楊靜文字編輯：葉科萍
配音：劉俐汝剪輯：張啟明李鑫 美工：周明滔
（十三）后期制作
錄音：后期的解說詞在錄音室完成。
剪輯：aeprpsau等軟件進(jìn)行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。
拍攝提綱
（一）拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：
清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門，進(jìn)入英語學(xué)習(xí)班，在課堂上他們積極學(xué)習(xí)，與老師互動，下課后他們與同學(xué)們話家常，探討學(xué)習(xí)，中間可以插入我們的采訪，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo)，以及現(xiàn)階段的夢想，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進(jìn)入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿。隨著時間的推移，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路。
（二）大致分鏡頭：
鏡頭三：張奶奶的手，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影（中景），再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景。
鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時互相交流的情景，鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭（關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)？現(xiàn)在的夢想是什么？如何解讀中國夢？）
鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班（跟拍）
鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼（體現(xiàn)和諧友愛的氣氛）鏡頭八：張奶奶進(jìn)入隊伍與大家一起跳舞（全景，腳步特寫，收錄同期聲）
鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫
鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別，(全景，中景)臉上的笑容（特寫），揮動的雙手（中景——近景）
鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下
解說詞：正在準(zhǔn)備中
策劃人：龔靜，策劃時間：2014/3/10
紀(jì)錄片制作心得篇十三
近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)詐騙事件層出不窮。為了揭示網(wǎng)絡(luò)詐騙的危害，宣揚警惕詐騙的觀念，近年來越來越多的反詐紀(jì)錄片開始涌現(xiàn)。今天，我要分享的是我所看過的幾部反詐紀(jì)錄片的心得體會。
對于觀看反詐紀(jì)錄片，我認(rèn)為要有一個平和的心態(tài)，不過分悲觀或樂觀。反詐紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的僅僅是個別案例，不能代表整個社會的形態(tài)。人心不純、詐騙手段層出不窮，這是一種普遍現(xiàn)象，但是我們需要堅信區(qū)別是有的，正義也是存在的。我們要為自己、為身邊的人、為社會激發(fā)起一份健康而有力的自我防范意識。
我所看到的反詐紀(jì)錄片主要圍繞著幾個主題展開，首先是網(wǎng)絡(luò)詐騙案件的揭露。這些案件往往既曲折又令人咋舌，人民警察調(diào)查這些案件的艱辛可謂是歷歷在目。此外，部分反詐紀(jì)錄片還整合了直播節(jié)目的元素，通過和當(dāng)事人的交流，讓我們了解到相關(guān)人員的真實面貌及其所處的環(huán)境。
反詐紀(jì)錄片對于觀眾有很大的啟示作用。首先，這些紀(jì)錄片能夠讓我們更加警覺。通過對案件的分析，使我們了解到詐騙的套路及其技巧。其次，通過對被害人的訪談，我們能夠了解到被害人如何進(jìn)入詐騙的陷阱，使我們更具警惕性，并教育我們?nèi)绾卧谟龅斤L(fēng)險時及時抽身。最后，通過對反詐機構(gòu)的介紹、警察調(diào)查案件的過程，我們更能夠感受到反詐機構(gòu)與警察一直為維護(hù)社會治安所付出的艱辛。
反詐紀(jì)錄片能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)詐騙進(jìn)行有效的揭露，從而對這種行為進(jìn)行掃黑除惡。這其中，有幾個方面比較重要。首先，影片將犯罪手段面前的人和身邊的人描繪得幾乎恍然大悟。其次，影片通過讓受害人講述自己的遭遇，描述了被詐騙的后果，從而揭示了詐騙行為的惡毒性質(zhì)。最后，影片也加強了警察等執(zhí)法機構(gòu)協(xié)調(diào)行動、加強作風(fēng)規(guī)范的意識。
反詐紀(jì)錄片對于觀眾也提供了很多的指導(dǎo)，警醒了我們。在日常生活中，我們更應(yīng)該警惕自己的隱私安全，尤其是在網(wǎng)絡(luò)購物、支付等活動中，我們需要多注意自己的網(wǎng)絡(luò)安全，避免因不注意而陷入詐騙罪下。此外，觀眾也可以通過影片了解一些如何反擊詐騙的方法，這些方法包括向警察舉報，預(yù)警犯罪所需資源、守護(hù)身邊人物等。總之，反詐紀(jì)錄片不僅展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)詐騙的危害，也為我們提供了一些必要的反詐騙知識，我們要牢記這些知識，為自己和身邊的人守護(hù)好安全。
紀(jì)錄片制作心得篇十四
隨著時間的推移，人們對于歷史的追溯和反思日益加深。作為中國革命史上的一個重要節(jié)點，延安擔(dān)負(fù)著承載革命記憶的重任。近年來，一系列的延安紀(jì)錄片被制作出來，展現(xiàn)了延安時期的光輝歲月和偉大成果。我最近觀看了一部名為《延安風(fēng)云》的紀(jì)錄片，深受震撼和感動。在這篇文章中，我將分享自己的觀影體會，希望能夠引起更多人對延安紀(jì)錄片的關(guān)注和思考。
首先，延安紀(jì)錄片著重展現(xiàn)了延安時期的革命熱情和團結(jié)精神。這個時期，延安成為中國共產(chǎn)黨的中心，吸引了大量的革命者，形成了一個充滿激情和朝氣的社區(qū)。紀(jì)錄片細(xì)致地展示了延安居民的生活狀態(tài)，他們起早貪黑地工作，努力為共產(chǎn)黨的事業(yè)做出貢獻(xiàn)。紀(jì)錄片中的許多人物，如毛澤東、朱德等，無論在政治、軍事還是文化領(lǐng)域，都具有崇高的理想和無私的奉獻(xiàn)精神，給人留下深刻的印象。
其次，延安紀(jì)錄片也揭示了延安時期困難和苦難的一面。正是在延安，共產(chǎn)黨面臨著許多艱巨的任務(wù)和復(fù)雜的形勢。紀(jì)錄片展現(xiàn)了延安時期的物質(zhì)匱乏和困境，例如食品短缺、醫(yī)療資源有限等等。然而，面對這些困難，共產(chǎn)黨堅定不移地奮斗并找到了突破口，取得了驚人的成績。這讓我深刻體會到，面對困難和逆境，只要有堅定的信念和不屈的毅力，我們一定能夠克服困難并取得成功。
第三，延安紀(jì)錄片對于那段歷史的再現(xiàn)始終以人為本。紀(jì)錄片中的許多個人故事讓我深受觸動。例如，某位農(nóng)民婦女為了參加革命戰(zhàn)斗，放下了家人，積極參與農(nóng)村的組織工作；還有一位孤兒，在共產(chǎn)黨的關(guān)懷下，接受教育并成為一名合格的共產(chǎn)黨員。這些個人故事中的普通人，無論在思想意識還是從事的工作中，都傳遞出一種對于共產(chǎn)主義事業(yè)的無私奉獻(xiàn)和對人民的忠誠。正是有了這些普通人的努力和犧牲，才構(gòu)筑起了一個強大的共產(chǎn)黨和一個偉大的中國。
第四，延安紀(jì)錄片深入探討了延安時期的文化繁榮。延安是一個集中了大量文化人才的地方，各種文藝形式繁盛興起。紀(jì)錄片中展示了許多文藝活動，如戲劇演出、音樂會、書法展等等，這些文化活動為延安增添了一抹亮色，也為延安時期的人們提供了一種精神寄托。文化的繁榮與革命的熱情相互交融，形成了一種特殊的藝術(shù)氛圍，讓人感受到延安時期的人民的日常生活多姿多彩。
最后，延安紀(jì)錄片喚起了我對于歷史的思考和對于社會的關(guān)切。紀(jì)錄片中的延安時期，雖然在物質(zhì)條件上與現(xiàn)代社會有很大的差距，但人民的熱情、團結(jié)和奉獻(xiàn)精神仍然值得我們深思和學(xué)習(xí)。通過延安紀(jì)錄片，我對共產(chǎn)主義事業(yè)有了更深入的了解，對于今天的社會也有了更加清晰的認(rèn)知。正是在歷史的磨礪下，我們才能更好地把握當(dāng)下的機遇和挑戰(zhàn)，并為未來貢獻(xiàn)自己的力量。
總而言之，延安紀(jì)錄片《延安風(fēng)云》以其獨特的視角和豐富的內(nèi)容，給觀眾們帶來了很多啟示和感動。通過觀看這部紀(jì)錄片，我更加深刻地了解了延安時期的歷史背景和革命精神。同時，也讓我對中國共產(chǎn)黨和廣大人民群眾的奉獻(xiàn)精神有了更深層次的思考。希望延安紀(jì)錄片能夠繼續(xù)推出更多優(yōu)秀的作品，讓更多的人了解、思考和關(guān)注中國的革命歷程，感受延安那段歷史歲月的偉大。
紀(jì)錄片制作心得篇十五
首先我很敬佩像柴靜這樣的媒體人，之前就覺得她與眾不同，尤其是她采訪別人時呈現(xiàn)出來的那種端莊，淡定，穩(wěn)重的表情和犀利的提問，都讓我很看好她。
從一個科研者的角度來看這部紀(jì)錄片，覺得拍的很不錯，就像一篇文章一樣，有理有據(jù)，邏輯清晰。而且她花了一年的時間，就能呈現(xiàn)出這樣的報告，和她扎實的電視編輯功底不無關(guān)系。
首先是表明她拍這部紀(jì)錄片的起因：她的女兒沒有出身就得了腫瘤，讓她想知道為什么？到底是因為自己的身體素質(zhì)原因，還是大氣污染惹得禍。這是一個母親的本性使能。
因此她探訪了很多專家學(xué)者，給出來近幾年來中國霧霾天的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)不僅有國內(nèi)的（中科院）還有國外的（nasa），可見她調(diào)查數(shù)據(jù)的全面性和可信性。在確認(rèn)了霧霾的嚴(yán)重性以及它所帶來的嚴(yán)重后果（霧霾天數(shù)和急癥人數(shù)成正比，每年有50萬人死于大氣污染，顆粒物污染是癌癥的最大致病因素）之后，那么她開始分三個方面來闡述如何才能消除霧霾。
1、什么是霧霾？
2、霧霾的主要成因。
3、如何消除霧霾，我們能做什么？
對于什么是霧霾這個專業(yè)的問題，她用了一個形象的動畫片來闡述，描述了pm2.5是如何進(jìn)入人體的各個器官，并對人類的健康造成威脅。
對于霧霾的成因，主要是大量煤炭的燃燒，汽車尾氣的排放。那么大家不禁要問，為什么其他國家也照樣燒煤，大量汽車奔馳，不會有這么嚴(yán)重的霧霾呢？進(jìn)一步探究，發(fā)現(xiàn)根本原因是腐敗，存在很多汽車的造假，規(guī)定是一套，實施是另外一套。為什么沒有政府部門管呢？在利益的鏈條下，政府官員只能表示無奈。很多事情，他們只能表示心有余而力不足。難道真的是這樣嗎？我個人認(rèn)為還是因為中國人那“事不關(guān)己，高高掛起”的心態(tài)作祟。雖然從小就被教育“天下興亡，匹夫有責(zé)”，但真遇到什么事，都會避而遠(yuǎn)之，要不然就不會有那么多罪犯在大庭廣眾之下犯案都沒有人出面制止。所以，最關(guān)鍵的原因還是因為政治體制。
紀(jì)錄片制作心得篇十六
--拍攝感想
熊梅芳
在我看來，拍攝是一場有預(yù)謀的戰(zhàn)爭。
未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰(zhàn)爭，若沒有充分準(zhǔn)備，十有八九便是要輸?shù)?。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。
所以，在攝像中，若沒有事先充足的準(zhǔn)備，一切都免談，而這些準(zhǔn)備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產(chǎn)”，甚至“胎死腹中”。
這都是我的教訓(xùn)。
一、資料準(zhǔn)備
在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀(jì)錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關(guān)的紀(jì)錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因為時間緊促，所以這樣的準(zhǔn)備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議，要充分體現(xiàn)出吉慶街的歷史文化內(nèi)涵，也會根據(jù)具體的拍攝進(jìn)行修改。
其實，若是當(dāng)時能預(yù)先到吉慶街進(jìn)行實地走訪，那么后面的那些突發(fā)狀況也會少了許多，對于整個紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)度也能有序把握，減少一些無用功。
在第一次實地走訪了吉慶街之后，我們先與當(dāng)?shù)氐睦习濉獔@園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進(jìn)行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進(jìn)行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進(jìn)一步的改動，不斷完善。
每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進(jìn)行修改，解說詞也改了無數(shù)遍，力求精簡，富有文化內(nèi)涵。
《我在故宮修文物》的事先準(zhǔn)備時間極其充分，導(dǎo)演花了近五年的時間做了十萬字的調(diào)查報告，然后進(jìn)行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀(jì)錄片，相比之下我們的準(zhǔn)備便顯得十分粗糙了。
二、拍攝準(zhǔn)備
在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經(jīng)有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因為胡幕萍出差，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關(guān)于吉慶街的歷史，我設(shè)計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發(fā)展問題，吉慶街與藝人的關(guān)系，藝人的管理問題等。
胡先生很配合地進(jìn)行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據(jù)他的回答進(jìn)行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因為這次與胡先生的溝通，他答應(yīng)下一次還會接受采訪。
后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進(jìn)行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標(biāo)準(zhǔn)來，關(guān)于費用問題我們產(chǎn)生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行收費。
他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進(jìn)行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。
那天因為天氣冷，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現(xiàn)，于是我們便結(jié)束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。
在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠(yuǎn)景與全景，以表現(xiàn)吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進(jìn)行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進(jìn)行拍攝會更好。當(dāng)時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進(jìn)行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進(jìn)行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因為當(dāng)時只有一臺單反，所以在這方面的協(xié)調(diào)并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。
在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當(dāng)時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯(lián)系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內(nèi)容不合格（內(nèi)容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。
第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯(lián)系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。
聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數(shù)次干擾，甚至還要求我們?nèi)ヅ乃?/p>
在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街，事先跟老板進(jìn)行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準(zhǔn)備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進(jìn)行剪輯—當(dāng)時錄音設(shè)備出了些問題，單反又隔得太遠(yuǎn)（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。
后來我們?nèi)チ思獞c街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現(xiàn)）采訪，恰逢負(fù)責(zé)人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛?cè)肼毑惶私馇闆r，所以也無法進(jìn)行采訪，這方面的采訪也只能作罷。
吉慶街采訪的隨機性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準(zhǔn)備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經(jīng)理要需要具有充分代表性。
三、技術(shù)準(zhǔn)備
在拍攝過程之中出現(xiàn)了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失。
因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內(nèi)容—顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內(nèi)容格式化，采訪內(nèi)容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復(fù)，但技術(shù)難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象。
在進(jìn)行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠(yuǎn)，單反錄音設(shè)備不及攝像機，所以采訪游客的那一部分因為現(xiàn)場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準(zhǔn)備好錄音筆，較好保留聲音信息。
在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，但當(dāng)時的單反卻沒有調(diào)回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標(biāo)清模式，而這個問題在我們進(jìn)行后期編輯的時候才發(fā)現(xiàn)，對于畫面的匹配與挑戰(zhàn)也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關(guān)于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標(biāo)清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發(fā)展歷史，所以二者有一定的匹配關(guān)系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。
在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術(shù)問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調(diào)配問題，所以剪輯方面的配合出現(xiàn)了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負(fù)責(zé)的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現(xiàn)在所保留的漢味文化等，因為整個設(shè)計方案大多數(shù)是我改動的，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負(fù)責(zé)的部分也較多，譚福潔主要負(fù)責(zé)開頭部分的兩段，陳靜雯則負(fù)責(zé)片頭的ai（下載了相關(guān)的模板）設(shè)計還有結(jié)尾部分，配音初步擬定為孫敦平。
在技術(shù)部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤，也有很多是因為準(zhǔn)備不充分以及缺少經(jīng)驗等緣故，而隨著拍攝的進(jìn)行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經(jīng)驗，對于拍攝也逐漸有了自己的領(lǐng)會。
至于拍攝的話，因為主要用的是單反（大多數(shù)時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機會和時間并不多，更多時候我都是在準(zhǔn)備資料，進(jìn)行采訪，以及修改方案，有時候就在機房剪輯素材，實際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實也發(fā)現(xiàn)很多都沒有按照拍攝方案來進(jìn)行，有很多重復(fù)的素材和無用的，似乎做了很多無用功?？傮w來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經(jīng)過這次教訓(xùn)之后，自己能在下次可以做成更好的作品。
如果說拍攝是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭的話，那其實我們的這場“預(yù)謀”糟糕透了，我們的準(zhǔn)備更是差到極點，所以戰(zhàn)爭的失敗是在預(yù)料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權(quán)當(dāng)是一次練手，是一場演習(xí)，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰(zhàn)爭。
紀(jì)錄片制作心得篇十七
這樣的一部紀(jì)錄片，跟拍了6年，最真實的記錄了三位孩子的不同成長經(jīng)歷和過程。這樣的一種不同的人生，確實給我們的心靈帶來了巨大的沖擊。無論在什么樣的處境，似乎每一個人都有自己的煩惱，可大可小，可無所謂，但很有所謂！
不同的人生道路，其實想要打破這種怪圈子還是很難的。看完這部紀(jì)錄片，有一個感覺就是過分真實，這其實才是真實的寫照！有時候，我們的人生確實充滿著理想，但是理想的光芒并不會一直照耀著你。很多時候事與愿違才是一種生活的常態(tài)。
其中有一位小姑娘是令人感受最深的。她的人生，一開始似乎就已經(jīng)定了軌跡，雖然曾經(jīng)心中燃起過一絲希望，但是后來就熄滅了。相信這絕對不是一種個案，而是許許多多貧困地區(qū)的`孩子的真實寫照！這位女孩子的父親就是一個老舊的人，不讓女孩子讀太多的書，很多地區(qū)這種老舊的思想依然存在！女孩子在這之后也是放棄了掙扎，她的夢想、她的追求，都隨著這個村莊一同被留在了這里。其實，這也不能怪她，很多事情，自己想要掙扎，但是改變不了。自己不是圣人的時候，就不要要求別人了！思想的根深蒂固，確實還是我們需要解決的一個問題。
在來看一個男孩子，他的人生軌跡代表了絕大多數(shù)的人。按部就班的上學(xué)畢業(yè)工作結(jié)婚，一切都顯得那樣的自然！這和我們的生活真的太接近了，我們的人生似乎也被框住了，就是這樣的上班下班吃飯睡覺，循環(huán)往復(fù)！這樣的生活，不好嗎？確實很好，但是久了呢？好嗎？其實也還不錯。但是呢，人生要給自己一點強大的目標(biāo)，我們能夠做到按部就班就一定可以突破自我！
第三位小姐姐，家庭闊綽，也很任性！退學(xué)、實習(xí)、嘗試！這一系列的舉措，一般人還真的不能做到！但是我們在感嘆這個女孩子如此人性的同時，不要忘記她讀的高中時極好的，她自己本身就是一個很有思想與天賦的人，當(dāng)然這離不開生長環(huán)境，或者說這背后的物質(zhì)基礎(chǔ)吧！但是，更重要的是，她有拼勁！
其實，說環(huán)境會改變一個人是真的，我們的起點不同，追求的終點頁不盡相同，但是自己的努力確實別人給不了。任何人都有無限的可能，請不要做最平庸的那個！
紀(jì)錄片制作心得篇十八
瓷路紀(jì)錄片是一部以中國瓷器為主題的紀(jì)錄片，通過揭示中國瓷器的歷史淵源和獨特藝術(shù)魅力，深入了解中國傳統(tǒng)文化和人民智慧的展示。在觀看這部紀(jì)錄片之后，我深感中國瓷器的非凡魅力和文化內(nèi)涵的博大精深。以下是我對此紀(jì)錄片的心得體會。
第一段：揭示瓷器的歷史淵源
瓷器是中國古代的珍貴文化遺產(chǎn)，它承載著中華民族幾千年的傳統(tǒng)文化和神秘魅力。紀(jì)錄片通過深入研究歷史文獻(xiàn)和實地考察，揭示了瓷器的起源和發(fā)展歷程。從最早的陶器到隋唐時期的瓷器，再到宋代的青瓷和元代的景德鎮(zhèn)瓷器，每一段歷史都留下了瓷器獨特的風(fēng)格和藝術(shù)特色。通過這些歷史故事的講述，我們可以更加深刻地認(rèn)識到中國瓷器在藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就。
第二段：開啟瓷器制作之謎
瓷器的制作工藝一直以來都是世界所矚目的，紀(jì)錄片中詳細(xì)介紹了瓷器的制作過程和工藝技巧。從原料的選取、制作工藝的精妙到燒制過程的精細(xì)管理，每個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著中國人民智慧的結(jié)晶。特別是景德鎮(zhèn)的瓷器工藝，不僅在中國歷史上有著重要地位，也在世界瓷器史上獨樹一幟。紀(jì)錄片中展示的景德鎮(zhèn)瓷器作坊、窯爐和瓷器藝人的工作場景，生動地展示了中國傳統(tǒng)制瓷的過程和精湛技藝。
第三段：品味瓷器的藝術(shù)之美
中國瓷器以其獨特的造型、豐富的色彩和細(xì)膩的紋飾而聞名于世。紀(jì)錄片通過大量的瓷器實物展示和專家解說，深入剖析了瓷器的藝術(shù)內(nèi)涵和獨特之處。從青瓷的樸實和素雅到彩瓷的艷麗多彩，每一件瓷器都蘊含著傳統(tǒng)文化的意境和深遠(yuǎn)內(nèi)涵。瓷器的造型、紋飾和釉色都經(jīng)過精心設(shè)計，打磨出無與倫比的藝術(shù)魅力。紀(jì)錄片中的大量珍貴瓷器展示猶如一場視覺盛宴，讓人陶醉其中。
第四段：瓷器的傳承和發(fā)展
中國瓷器作為中華民族的獨特文化符號，一直以來都受到人們的喜愛和推崇。紀(jì)錄片中展示了中國古代陶瓷的傳承和發(fā)展歷程，強調(diào)瓷器制作需要代代相傳的技藝和長期的修行。中國傳統(tǒng)瓷器工藝在現(xiàn)代社會中面臨著許多困境，雖然保護(hù)瓷器傳統(tǒng)技藝的努力也在進(jìn)行，但仍然需要更多的人關(guān)注和支持，才能確保瓷器傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展。
第五段：瓷器的文化價值
瓷器作為中華民族的獨特符號，不僅具有藝術(shù)價值，還有著重要的文化價值。紀(jì)錄片中講述了古代瓷器對于中國文化和世界文明的影響。從世界各地發(fā)現(xiàn)的中國瓷器遺址和交流之物，不僅能夠反映中華民族的輝煌歷史，也是人類文明交流的見證。通過欣賞瓷器，我們可以了解到中國古代社會的眾多方面，包括宗教信仰、生活習(xí)俗和社會文化等等。因此，保護(hù)和傳承瓷器文化是非常重要的，它代表著中華民族的智慧和文明。
總結(jié)：
通過觀看瓷路紀(jì)錄片，我對中國瓷器的歷史淵源、制作工藝、藝術(shù)內(nèi)涵和文化價值有了更加深入的了解。中國瓷器作為世界瓷器史上的瑰寶，既有著藝術(shù)上的卓越成就，也有著重要的文化意義。保護(hù)和傳承瓷器文化是每個中國人的責(zé)任和使命，更是對中華民族傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展的重要保障。我相信，在瓷器文化的影響下，中華民族必將繼續(xù)創(chuàng)造輝煌。
紀(jì)錄片制作心得篇十九
紀(jì)錄片是對某一政治、經(jīng)濟、文化、軍隊生活或歷史事件做長篇整合、報道的電影或錄像節(jié)目。電視紀(jì)錄片脫胎于電影紀(jì)錄片，而紀(jì)錄片的發(fā)展使其逐漸表現(xiàn)得越來越專題化，即越來越力圖于表現(xiàn)有深度的東西。所以紀(jì)錄片又分為很多專題紀(jì)錄片，如人物專題紀(jì)錄片（比如《共和國元帥》），歷史專題紀(jì)錄片，生態(tài)地理專題紀(jì)錄片等。本文著重于研究歷史專題紀(jì)錄片，力圖于了解歷史專題紀(jì)錄片的拍攝特點及傳播意義，而以大型歷史專題紀(jì)錄片《大國崛起》為實例進(jìn)行研究。
電視專題紀(jì)錄片往往不是簡單的一個獨立的片子，而是一個系列的紀(jì)錄片，立足點往往在歷史的高位，穿越一個比較長的歷史時期，其主要功能是用形象的視覺效應(yīng)傳播歷史真像，具有極強的教育功能。
這里我主要來說一說歷史專題紀(jì)錄片的拍攝表現(xiàn)手法。由于歷史題材的紀(jì)錄片多數(shù)都是講述過去的事物，所以現(xiàn)實性的畫面是無法滿足的，那么歷史數(shù)據(jù)及一些相關(guān)問題的專家的出鏡顯得很重要。
長鏡頭的運用會比較頻繁，因為歷史題材的紀(jì)錄片不是在講一個小故事，它要講的是一個大的歷史事實，真實才是其生命，往往在缺乏表現(xiàn)鏡頭時會用長鏡頭來拍攝一些風(fēng)景，運用最普遍的是潮水或是夕陽。但是這些畫面絕不僅僅是風(fēng)景圖片，它們都有其符號和語言意義，大海的澎湃往往表示劇烈變革的前夕，而夕陽往往表現(xiàn)希望。特別在提到某個著名的歷史人物時往往會是該歷史人物畫像或是照片的長鏡頭，抑或某個歷史事件的發(fā)生地，歷史專題片都會用一個若干個長鏡頭或推或搖地展現(xiàn)這個地方的現(xiàn)狀。這些片段在《大國崛起》里都有很好的表現(xiàn)。
同期聲的表現(xiàn)比較弱小。電視是聲畫傳播的完美結(jié)合，而同期聲在人物專題紀(jì)錄片是非常重要的表現(xiàn)手法。歷史專題片的同期聲很少，往往只是為了重現(xiàn)某個地方而錄取一些同期聲以增強現(xiàn)場感，如《大國崛起》之荷蘭篇《小國大業(yè)》，一開始就是介紹荷蘭國的簡要歷史，在解說辭的同時是荷蘭國境內(nèi)的一些畫面，有海鷗的聲音，有船鳴的汽笛聲，這很好地表現(xiàn)了荷蘭國的崛起宿命――海洋是其真正的舞臺。
解說辭無疑是專題紀(jì)錄片的靈魂所在。解說詞是紀(jì)錄片重要組成部分。它是以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面內(nèi)容的發(fā)展而編寫的。解說詞的作用是對畫面進(jìn)行補充、提高，而不是畫面的簡單的重復(fù)。對于歷史專題紀(jì)錄片來說，因為幾乎所有的史實都發(fā)生在過去的歷史時期，很少有歷史錄像可供使用，所以解說辭變得尤其重要，而解說辭也是最難組織語言的，它要求語言精練，有概括性，客觀而又不帶任何個人的感情色彩。讓我們來看看《大國崛起》系列專題紀(jì)錄片開篇的解說辭：
公元1500年前后的地理大發(fā)現(xiàn)，拉開了不同國家相互對話和相互競爭的歷史大幕，由此，大國崛起的道路有了全球坐標(biāo)。
五百年來，在人類現(xiàn)代化進(jìn)程的大舞臺上，相繼出現(xiàn)了九個世界性大國，它們是葡萄牙，西班牙，荷蘭，英國，法國，德國，日本，俄羅斯和美國。
大國興衰更替的故事，留下了各具特色的發(fā)展道路和經(jīng)驗教訓(xùn)，啟迪著今天，也影響著未來。
在亞歐大陸北部的這片廣袤的土地上，有一個世界上國土面積最大的國家，幾個世紀(jì)以來，生活在這片土地上的民族在世界舞臺上扮演了特殊的角色。一方面，為了追趕歐洲強國的現(xiàn)代化步伐，它的一代君主曾以學(xué)生身份四處尋師問道；另一方面，他又憑借傳統(tǒng)的君主統(tǒng)制和強大的軍事力量擴張成為地跨歐亞美三大洲的大帝國，并成為歐洲事物仲裁者的身份逞強一時。從18世紀(jì)初開始，由沙皇主導(dǎo)的改革使俄羅斯的大國之路變得起起伏伏，常常在災(zāi)難之后變強大，隨后又在強大的'巔峰遭遇挫折。在尋找自己發(fā)展道路的兩個世紀(jì)里，這片廣袤的土地上曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的故事呢。
第一篇《大國崛起》開篇都有這么一篇解說辭，讓觀眾對于這個國家的歷史有一個起碼的了解，這是非常必要的，給一些歷史底蘊淺的人觀看的機會。而節(jié)目中解說辭也成了主要的傳播手段，解說辭成為觀眾獲取歷史專題片相關(guān)歷史事實的主要手段。第至一個偉大歷史事件的的展開，解說辭便顯得尤其關(guān)鍵，它要引導(dǎo)人們思想，要傳播歷史知道，要清晰地表達(dá)傳統(tǒng)歷史觀點。
歷史專家等相關(guān)人士的采訪也是歷史專題紀(jì)錄片的精髓。歷史往往由于各種各樣的原因丟失了很多重要的資料，為此研究歷史成為歷史學(xué)者主要的工作，另外很多重要歷史事件的發(fā)生都會有導(dǎo)火索或者一系列深層次上的復(fù)雜歷史事件，而這些都不是一般觀眾所擁有的知識。因此，一般來說，歷史專題紀(jì)錄片若是沒有采訪一些歷史研究人員那將是很失敗的。就采訪對象來說，主要會是一些大學(xué)里的教授、研究機構(gòu)的學(xué)者以及一些博物館里的負(fù)責(zé)人員。專題片對于相關(guān)專家學(xué)者的采訪往往會增強節(jié)目的學(xué)術(shù)思想以及權(quán)威性，這一點是節(jié)目質(zhì)量的重要保證。在《大國崛起》系列專題紀(jì)錄片中，專題片中所提到的九個國家的講述中都會有這樣的訪問，如對于德國俾斯麥紀(jì)念館館長安德莉婭、美國伯克努大學(xué)教授錢穎一等人的采訪，這使得《大國崛起》更具說服力。
計算機制圖的使用成為必要。歷史無法重現(xiàn)，這是表現(xiàn)古代歷史的專題片面臨的共同問題，難耐，隨著數(shù)字技術(shù)的成熟，人們可以通過計算機特技表現(xiàn)歷史上的畫面。運用計算機特技是人物專題紀(jì)錄片所堅決禁止的，然而對于歷史專題紀(jì)錄片這是彌補歷史事件的好方法。通過計算機特技?xì)v史重現(xiàn)只是為了讓人在視角效果上得到一種最直接的獲取方式，可以節(jié)省費勁的猜想。《大國崛起》之德國篇《帝國命運》中，在解釋德國歷史上一直是歐洲各大強國的戰(zhàn)場時，在解說辭的解說下，節(jié)目畫面顯示的是計算機制作的歐洲形勢圖，德國是一片象征鮮血噴灑的戰(zhàn)場的紅色，而四周國家的勢力用箭頭表示在德國領(lǐng)土上縱橫交錯。這一表現(xiàn)手法非常形象地表達(dá)出了當(dāng)時的德國的蒼桑歷史。
最后一點是配樂的功能。背景音樂的運用決然不是一個細(xì)節(jié)上的問題。歷史專題紀(jì)錄片的音樂其實也很好把握，主要是為了表現(xiàn)歷史的厚重，因此配樂往往是非常沉重的。音樂是一種很深奧的語言，對于歷史題材的紀(jì)錄片它能傳達(dá)蒼桑、沉重、雄渾、慘烈、豪邁等一系列感情。《大國崛起》音樂蒼桑而凝重，每至歷史大變革時又變得短促緊張，實在做到恰到好處。
以上是我對于歷史題材專題紀(jì)錄片的攝制手法的一些總結(jié)，綜上，要做好一個歷史專題紀(jì)錄片要把握好兩個層面的東西。一是技術(shù)層面上的長鏡頭、同期聲、特效制圖，二是思想層面上的解說辭、專家學(xué)者訪問、音樂，全面把握好這些因素，才能做出好的歷史紀(jì)錄片，而思想層次上的東西更決定了其質(zhì)量，亦即其作為歷史專題紀(jì)錄片所具有的傳播教育功能得到彰顯。
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