范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
最初的儀式最后的愛情解析篇一
2、我看了幾個書評，然后就看樂了，因為覺得大家寫得都有點難受，當然了，也許是我看本書的書評僅限于我自己的朋友的，大家物以類聚。不過要說其實贊這本書真不難，因為年輕的麥克尤恩的確是相當?shù)挠刑旆郑?0幾歲能把文字駕馭成這個樣子真不簡單。而且故事也夠哥特，夠暗黑變態(tài)，冷酷無情而詭異。因此反正你要想贊點它什么能寫得出來的不是一點半點。
3、余華在序里感到納悶，為什么中國讀者對這么牛b的小說卻可以視而不見。嗯。你得承認人家的確是很牛。不過，畢竟不是每個普通的讀者都是拜牛b教的。但作家有時候會喜歡文本意義上的評判標準大于其他，文字牛b就可以惺惺相惜，完全不在乎其他。但是普通讀者不是這樣的，除了牛b，還是需要點別的，所以就連我自己有時候也很感情用事，一時忘記了自己也是個寫東西的人，由著自己的性子說討厭就是討厭，直接無視那些牛b轟轟的才華橫溢。
4、如果一本書就是一個人，有他自己的氣息的話，我討厭麥克尤恩這個人和他的這本書。這和他的寫作水平，這本書的水平無關(guān)。我在看這本書的時候經(jīng)常想起一連跟了五季的《犯罪心理》，那里面的犯罪心理小組專門破解連環(huán)殺人案，麥克尤恩故事中的那些“我”，也許是他們骨子里散發(fā)的那種氣息，常常讀著讀著，就讓我想起那些可怕的面孔。他們很多人也都是天才，都是藝術(shù)家，他們精心策劃殺人，沒有同情心，拿人的生命如草芥，他們犯下的罪惡就是他們的杰作。他們高高在上，自鳴得意。
5、這本書讓我想起他們，就好像在看一個連環(huán)殺人犯早期的日記一樣。當然了，很多人會覺得這些殺人狂很酷，他們進監(jiān)獄之后也會有無數(shù)粉絲給他們寫信。同樣的道理，麥克尤恩的小說也會讓一些人感覺很酷。但是我真的無法忍受和這樣的人呆在一起。讀《蝴蝶》的時候，我一直想起的，就是《犯罪心理》里hotch說的那句話，這種人，一旦開始，就永遠不會停止。你說這是不是人性?當然是。但一個人還可以選擇喜歡或者討厭另外一個人呢，何況令人討厭的人性。
6、就短篇小說的敘事語言和技巧來論，麥克尤恩的敘述可以和卡佛不相上下，但是卡佛的孤獨，是內(nèi)斂的，安靜的，不傷人的，甚至是讓人心疼的。而這本書里的孤獨，那種陰郁的孤獨氣質(zhì)，不是那種善良無害的孤獨，這種孤獨，是那種陰溝里的，見不得光的，臟兮兮的孤獨。是咄咄逼人的，有進攻性的孤獨，是那種守在你的身邊，默默的注視著你，陰沉的監(jiān)視著你，心中懷著仇恨，伺機就會咬你一口的孤獨，讓人感覺毛骨悚然。我不喜歡它不是因為它邪惡，而是因為它臟。
7、我并不迷信那些溫情脈脈的東西。也很少用厭惡這個詞兒來描述一本書，但是這次我真的要感情用事了，我的確厭惡這本書，厭惡他的冷酷孤傲又得意洋洋，沾沾自喜的變態(tài)。沒有同情心卻渾身噼里啪啦的往下掉才氣給你看。當然這只是我個人的一種情感的表達，不代表人家文筆水平不好。我想我和這本書的相遇就是一種錯誤。如果我不讀這本書，就不會忍不住在這里表達我的厭惡了。
8、當然了，這世界上有的人就喜歡臟兮兮，陰乎乎的東西，所以誰要是想體會一下什么是臟兮兮的孤獨，倒是可以去讀一讀這本書。和這本書干干凈凈又清新的書封比起來，這到也是一個鮮明的對照，很有諷刺意味。
9、我想我得和編輯mm說聲對不起了，但是我一向只說實話。
最初的儀式最后的愛情解析篇二
在這個夏天即將到來的時候，我告訴自己，冷暖自知，北方的城市，季節(jié)早已穿上了漂亮的外衣，四季模糊，服飾根本無法分辨溫差的標簽，我甚至分不出春天和夏天的區(qū)別，季節(jié)的變換緩慢的像電影的慢鏡頭，等我們醒悟過來，炙熱的空氣已蒙面撲來，雨季也已到來，朝南的那扇窗戶，打開了，就再也沒人關(guān)閉。
一些人，一些事，總停留在我們初識的那個年代，時間拉扯著我們一路狂奔，不經(jīng)意間，你已在我心里深深種下了根，當我不在的時候，你會不會想起我?我不知道我們的路有多長，望著通往遼寧的鐵軌，一直延伸，心總隨著火車的汽笛聲一起跳動。
原諒我總是擺出一副大哥的模樣，總是尋找借口來排擠憂傷，讓自己像一只狂轉(zhuǎn)的陀螺?？墒牵抑滥鞘菒墼偕L，如野草般散滿了我單薄的肺葉和胸腔。
我也會唱“在雨中”了，我也不不管什么滋味了，記得的只是“在那場淅瀝瀝，嘩啦啦，紛紛揚的雨中，我們能否相擁……我們經(jīng)常為永遠爭得面紅耳赤，可我不知道，比愛還遠的愛是什么，有時候承諾不實用一個簡單的概率來決定的，很多事情由不得我們，身不由己，是我常常想用自己的思想來要求你。我是一個害怕孤單的人，害怕失去，總活在自己的夢中，看不到未來的方向，我卻總在說一定可以天長地久，時針和分針在互相追逐，總有擁抱的那個時候，我和你也會有。
而在年少時我愛的你，總會退去少年的青澀，青色得胡須沒有修剪，不再是單純的少年，揚起脖子喝酒，卻不知道自己不勝酒力喝得頭昏腦漲。愛情總會有傷痕，別以為喝醉了就會過去。
除了我沒有人會督促你去學習，也沒人會在你受傷時拉起你的手，而有些習慣我卻無法改變，每晚必須和你聊天，必須聽那首歌，依然會敲擊鍵盤，為了我們未了的故事絞盡腦汁，就像我依然會將自己的文字拿給別人分享，迫不及待，像一個小孩。
但，依然有什么，--依然有什么是永遠也忘不掉的。
遠方的兄弟，遠方的愛人，以及很多素未謀面的人，感謝你們陪我走了這么長的旅途，在這個充滿愛的季節(jié)里，我想我是幸福的，不管過往如何壓得我搖搖欲墜，我深信有你們。
有些人注定越走越遠，有些人，雖然相隔兩岸看不到彼此的容顏，卻始終會心手相牽，盡管有千萬條路阻隔在你我中間，比海更深，比愛還遠。
最初的儀式最后的愛情解析篇三
當你不再愛我，當愛你已成為你的負擔，當相愛已是一種痛苦，那么，我選擇放棄。
放棄你，是因為愛你.因為愛你，所以不愿看見你不快樂;因為愛你，所以不愿看著你強忍內(nèi)心的掙扎;因為愛你，所以不愿看見你勉強的笑容;因為愛你，所以愿意放了你。
當愛已成往事，又何必苦苦追尋?強求得不來幸福，強求只能拉大你我的裂痕，只能加劇你我的痛楚。如果你真的想走，我無言，只能任你離去。
曾經(jīng)以為你是風箏，我手中握著那根線，無論你飛向何方，我最終都是你的歸屬?，F(xiàn)在終于明白，其實愛你，就不應該束縛你。
“春花秋月何時了，往事知多少?”往事如風，不如讓愛隨風而去。當一切成空，惟有回憶伴我。時間能沖淡一切，包括我對你的愛。
不愿讓你看見我的眼淚，因為你會心軟，但你不會開心。因為愛你，所以不會用淚水強留，所以放了你。你的心已遠去，我又何苦留下你的軀體?
雖然我渴望“天長地久”，但如果這只是一種奢求，那我不如只求“曾經(jīng)擁有”。曾經(jīng)擁有過你的愛，這已足夠。
因為有一種愛，叫做放棄。
放棄不是無私的奉獻。放棄你，這不僅是對你的愛，更是對我自己的呵護。放棄你，我會傷心，當我不會后悔。讓你從我的生命中消失，是因為“長痛不如短痛”。當我容顏盡老、行將就木，我依然不會后悔。
因為曾經(jīng)愛過你。
因為愛你，所以希望你快樂。
有人說這個世界不會有永恒的愛情。你我之間，如果連短暫的愛情也無法存在，不如放開彼此。
愛你，就該讓你去追尋你的幸福。當你快樂時，我也會快樂。因為你的一切，我都在意。
如果你要離開我，我不會怪你，只能怪我自己，怪自己太愛你。
也許是我過分的寵溺讓你習慣享受，也許是我過分的放任讓你沒有責任，也許是我過分的愛憐讓你壓力重重，也許是她美麗的容顏讓你迷失方向……
只怪你我有緣無分。
當你想要離去，請別管我，你只需告訴我，你不再愛我，你要走。我一定會讓你走，不會乞求你留下，哪怕聽見自己心碎的聲音。
當你離去，請別再回頭?；仡^是一種錯誤，回頭是對你我的不公。去了，請別再后悔。
因為愛你，就該放了你。
我知道，有一種愛叫做放棄，那是對你最深的愛
最初的儀式最后的愛情解析篇四
麥克尤恩進入中國的順序，像是一種倒敘，20xx年由其同名小說改變的電影《贖罪》大熱，人們在牢記凱拉奈特莉被釘在書架上做愛，兩人四肢像蜘蛛般延展鏡頭的同時，也深深記住了“伊恩 麥克尤恩”這個在英格蘭早已紅得發(fā)紫的名字，《水泥花園》、《阿姆斯特丹》、《夢想家彼得》、《在切瑟爾海灘上》... ...一部部作品溯源變成中文引入，而3月末剛剛發(fā)行的《最初的儀式，最后的愛情》，中文版雖是新書，但恰恰是作者寫作生涯的第一本作品。
這部短篇小說集發(fā)表于1975年，當時麥克尤恩從東英吉利大學的寫作碩士班畢業(yè)不久，這門碩士課程不要求學生提交畢業(yè)論文，而是以一定數(shù)量的文學作品做評?！秄irst love, last rites》中的好多作品，正是研究生麥克尤恩同學的習作。這些用來攢學分績點的作業(yè)不僅僅給他賺來了碩士學位，而且一炮而紅贏得了平生第一個文學大獎毛姆獎，更重要的是，以這八個故事為基點，麥克尤恩開啟了他以少年、青春、愛欲糾纏交織的文學生命。
與時年23歲不到的小麥同學相差不大，小說的主角都是年齡在青春期上下浮動的男性形象，在故事中，這些自身面目并不明朗的男生們，游走在成熟與幼稚的邊緣，自作聰明地作出了許多蠢不可及或駭人聽聞的事件?！都彝ブ圃臁防?，“我”抑制不住突然意識到的情欲，哄著妹妹過家家地破了處;《化裝》中失祜的男孩在姨媽的強迫下穿上女裝，性向選擇和男性自我意識受到嚴重的沖擊;一個被媽媽當成嬰兒養(yǎng)到17歲的男人，最后只有在櫥子里自我禁閉才能找到安全感;始終隱藏的噴薄性欲，終于在《舞臺上的柯克爾》里得到了最令人啼笑皆非的爆發(fā)... ...少年們急于掙扎出幼稚的束縛，但面對成年人的性、死亡和責任時，卻被嚇得束手無策。
按照喬納森·拉邦(jonathan raban)的說法，麥氏筆下的少年們永遠“對自己也有愛他人的潛能極為不安, 這種愛的本能有時悄悄襲來, 像躡手躡腳的入侵者闖入他們空蕩蕩的房間。他們對世界抱著永遠的好奇, 但這好奇卻像動物園中動物的目光一樣, 中性而猶疑不定。他們不屬于任何社會, 他們的雙手沾滿血跡與滑膩的青苔”... ...這“血跡與青苔”被早期的讀者所不能接受，故事引起了人們極度的不適感，提煉出個中亂倫、孌童、溺尸的因素，連同之后的《水泥花園》等作品，將其標上“震蕩文學”的驚悚標簽，進行種種憂心忡忡泛道德化的解讀。
時光流逝三十年，今日用淡藍色繪畫封皮印出的這本書，必定不再會有七十年代那樣痛苦的反響了，如果不是刻意強調(diào)，各種的“不適感”也許并沒有強調(diào)中的那么明顯。所謂的異端早已變成了常態(tài)，就像中國的余華和蘇童，經(jīng)歷了20xx年的爭議—接受—商業(yè)認可的階段，前者的《兄弟》上下冊火熱大賣，創(chuàng)造了純文學虛構(gòu)作品的商業(yè)奇跡;后者的《河岸》被冊封上各種獎項，默許為社會的主流讀物?？墒聦嵣希嗳A和蘇童延續(xù)的仍然是當年的書寫慣性，只不過當今讀者的胃口更加多元和寬厚，昔日的先鋒化成了主流而已。同樣，從“恐怖伊恩(ian macabre)”的黑色稱謂，演化成當今頭一把交椅的“國民作家(national author)”，麥克尤恩漸漸被讀者接受，迅速升溫直到紅得發(fā)紫，以至于當同樣是表現(xiàn)青年人性與愛苦悶無門的《在切瑟爾海灘上》，可以被熱烈接收到倫敦地鐵里如同通票一樣人手一本的地步。
八個故事的結(jié)尾，各個都是情理之中意料之外，麥克尤恩用平靜的筆調(diào)，超然物外冰冷無感的口吻來敘述每一個故事，緩緩地做漫長的鋪墊，在這種冷加溫的速度下，讀者不會像看歐亨利那樣去趕著追結(jié)尾， 而是沉溺于這種優(yōu)雅、干凈的文字中，由作者帶領著去觸及人性更深的層面。在這樣避重就輕的講述中，一切不可思議的情節(jié)都變得理所應當，以至于最終意識到，那些亂倫、溺尸等情節(jié)或許并非為讓人震驚而設立，只不過作為愛欲和狂躁最高級的表現(xiàn)形式，不是它們先預設于故事，而是自然而然地，故事走向了它們。
所有主人公的外貌描寫都完全被略去，他們是面目模糊的，模糊到讓人不能分辨，不能分辨是哪一個故事里的人物，也不能分辨是過去還是現(xiàn)在，是虛構(gòu)還是真實，是他，還是我們自己。那些躁動、情欲、不安全感，是剛剛跨過青春期的小麥最熟悉的感覺，也是我們身體中尚未散盡的潮汐。另外，我始終認為麥克尤恩的作品中，有一個頑固的時間意向，甚至因此懷疑老麥是不是每天都是中午起床、傍晚干活，所以才對那無數(shù)個安靜得凝固的下午時光如此熟悉，那些帶有“陰沉沉向晚暑熱”的午后描寫，召喚著每個人身體的記憶，如同是讀者自己那一個無聊周日的復刻。只是在麥克尤恩的筆下，它們變得無聲又危險，戲碼正在從各個角落緩緩蒸騰而起，默默翻滾，開始驚人的匯聚。
夏天就要來了，我非常建議大家在第一場雷陣雨前搶收這八個故事，而當鳴蟬開始枯燥，在某天午睡過后，你揉了揉睡眼獨自走過幾條“由女貞樹籬和滾燙的泊車分割而成、每條街上都聞到同一股煮午飯的味道。敞開的窗戶里傳出同一套電臺節(jié)目的聲音”一樣的街道時，相信我，一定會有那么通電似的一刻，身體中的少年，會突然被似曾相識的一激靈喚醒，那感覺，將是如此地熟識。
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