- 心得體會(huì)是一種對自己進(jìn)行反思和思考的方式。寫心得體會(huì)時(shí)，可以采用邏輯清晰、言簡意賅的方式來表達(dá)自己的思考和體會(huì)?？纯匆韵滦【帪榇蠹覝?zhǔn)備的心得體會(huì)范文，或許會(huì)對大家寫作有所幫助和指導(dǎo)。
懸疑電影心得體會(huì)篇一
第一段：引入懸疑電影的魅力（200字）
懸疑電影一直以來都吸引著眾多觀眾，它們以扣人心弦的劇情和離奇的故事情節(jié)為核心，將觀眾帶入一個(gè)充滿未知和神秘的世界。這些電影常常帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，引發(fā)人們的好奇心和思考欲望。作為懸疑電影的愛好者，我深深體會(huì)到了這些電影的吸引力和魅力。
第二段：談?wù)搼乙呻娪暗膭∏椋?00字）
懸疑電影的劇情是觀眾最為關(guān)注的部分之一。它們往往設(shè)定了一個(gè)難題，并通過扣人心弦的故事情節(jié)逐漸展開。觀眾在緊張的節(jié)奏中跟隨著主角一步步解開謎題，嘗試著揭開故事的真相。這種緊張刺激的感覺讓人無法自拔，仿佛自己也成為了片中的一個(gè)角色，與主角一同經(jīng)歷著高潮迭起的情節(jié)。而隨著故事的推進(jìn)，觀眾所預(yù)料到的真相往往與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)，這種撲朔迷離的情節(jié)設(shè)計(jì)為懸疑電影添上了一份神秘的色彩。
第三段：探討懸疑電影的角色塑造（300字）
除了精巧的劇情設(shè)計(jì)，懸疑電影中角色的塑造也是其成功的要素之一。主角往往是一個(gè)普通人，他們被卷入了一個(gè)充滿謎團(tuán)的世界，必須依靠自己的智慧和勇氣解決問題。這些角色常常具有強(qiáng)烈的求知欲和勇敢的精神，他們在追蹤線索的過程中接連遭遇各種危險(xiǎn)和阻礙，但始終堅(jiān)持不懈。觀眾會(huì)為這些角色的堅(jiān)持和智慧而感到欽佩，他們在解開謎團(tuán)的過程中也會(huì)帶給觀眾一份成就感和滿足感。
第四段：分析懸疑電影的氣氛營造（200字）
懸疑電影的氣氛營造也是其成功的關(guān)鍵之一。通過合理運(yùn)用音效和鏡頭語言，懸疑電影能夠創(chuàng)造出一種緊張和壓抑的情緒氛圍。有時(shí)，靜默和黑暗會(huì)讓人感到更加緊張，而恰到好處的音效和鏡頭運(yùn)用則能夠提升觀眾的觀影體驗(yàn)。此外，一些懸疑電影還會(huì)靈活運(yùn)用色彩和環(huán)境來烘托氣氛，給觀眾帶來一種真實(shí)而吸引人的感覺。這種獨(dú)特的氛圍營造能夠進(jìn)一步激發(fā)觀眾的好奇心和思考欲望。
第五段：總結(jié)懸疑電影對觀眾的影響（200字）
懸疑電影以其引人入勝的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營造，對觀眾產(chǎn)生了巨大的影響。觀眾在觀看懸疑電影時(shí)不僅僅是在享受電影帶來的刺激和娛樂，更是在思考和探索。懸疑電影引發(fā)了人們對現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的思考，讓人們重新審視解決問題的智慧和勇氣。同時(shí)，懸疑電影也為觀眾提供了一種情感宣泄的方式，讓他們在片中的冒險(xiǎn)中尋找到一份身臨其境的滿足感。作為懸疑電影的觀眾，我深深感受到了這種影響的重要性和價(jià)值。
總結(jié)：
懸疑電影憑借其扣人心弦的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營造，成功地吸引了眾多觀眾。觀眾在觀影過程中被緊張刺激的情節(jié)所吸引，通過主角的智慧和勇氣感受到了一份成就感。栩栩如生的氣氛營造更加增添了懸疑電影的神秘感。懸疑電影不僅僅是一種娛樂方式，更是一種思考和探索的過程，它引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的思考，激發(fā)了人們解決問題的智慧和勇氣。作為懸疑電影的觀眾，我深深體會(huì)到了這些電影的吸引力和魅力，也從中感受到了它對觀眾的重要影響。
懸疑電影心得體會(huì)篇二
結(jié)構(gòu)相當(dāng)精巧，母女與惡徒的爭斗，究竟會(huì)怎樣。
懸疑電影中的經(jīng)典，看了大呼過癮。
諾蘭的首部電影，雖然只有65分鐘，但初步展現(xiàn)了諾蘭的電影拍攝手法，精彩。
這是一部關(guān)于兩個(gè)男人的戰(zhàn)爭，斗智斗勇，究竟誰會(huì)贏。
諾蘭作品，兩個(gè)天賦的魔術(shù)師互相爭斗，魔術(shù)場面壯觀，敘事結(jié)構(gòu)更是諾蘭的拿手好戲
根據(jù)著名作家史蒂芬·金同名小說改編。這個(gè)房間充滿了殺機(jī)。
劇情相當(dāng)吸引人，死的方法更是驚奇，究竟誰是殺手？
一部香艷電影，也是部懸疑電影，殺手能否找到？
奧斯卡經(jīng)典電影，一舉奪得5項(xiàng)大獎(jiǎng)，不可不看，霍普金斯那深邃的眼神令人無法忘卻。
皮特與諾頓的精彩對決，兩個(gè)字：精彩！
懸疑電影心得體會(huì)篇三
前段時(shí)間在微博上看到了這個(gè)電影，因?yàn)槭窍矚g的題材就馬上找了資源，老實(shí)說比想象中的稍稍遜色。作為一個(gè)打著懸疑招牌的片子氣氛感略感欠缺卻始終貫徹人文關(guān)懷，情節(jié)走向也不夠令人眼前一亮，著實(shí)是正片不如預(yù)告帶節(jié)奏，就像是買了個(gè)紅豆派，吃著吃著卻發(fā)現(xiàn)是菠蘿的。但不得不說開放式結(jié)局很出彩，可以說是穩(wěn)穩(wěn)托住了主題，帶起了校園欺凌，自我拯救等一系列更大的東西。。結(jié)局足夠再加一顆星。
老實(shí)說最近趨于此類邊緣人群，人文關(guān)懷的片子很多，不知道是不是最近的市場趨向;片子還是老套美劇中受歡迎的女孩團(tuán)體和被漠視欺凌的奇怪女孩之間的沖突故事。隨著女主一次次輪回在同一天里開始揭開事件的全貌。并開始一點(diǎn)點(diǎn)覺醒，拯救他人也拯救自我的故事。
雖然劇情老套但多少也能讓人聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)中存在的欺凌現(xiàn)象，想到一點(diǎn)之前不受歡迎不甚愉快的事情，以及在社會(huì)背景里有時(shí)也會(huì)刻意迎合別人的自己。
女主不斷嘗試逃離輪回的過程像是黑天鵝的蛻變，有一開始的不解懷疑人生，也有過恐懼試圖逃離，還有像刺猬一樣去攻擊去宣泄情緒。直到最終找到了真正的自己，那個(gè)小時(shí)候會(huì)幫所有的馬清理干凈不讓一匹受冷落的善良的自己，并開始思考自己的親情，友情和愛情。
可以說找尋自己是個(gè)很困難的過程，在我們不斷經(jīng)歷不斷成長之后我們開始離最初的樣子越來越遠(yuǎn)，那個(gè)自己也開始逐漸朦朧遙不可及。
結(jié)局處女主犧牲自己拯救了一個(gè)女孩的生命和她痛苦的心，也終于得以走出生命的死循環(huán)和有些走脫的自己。結(jié)局開放供人遐想。不過美中不足地是女主的改變從始至終是個(gè)人行動(dòng)，包括對于不受歡迎女孩的拯救沒有感染其他人也沒有得到任何助力，略顯無力，但也符合現(xiàn)實(shí)。
在試聽語言方面，女主每天睡醒的時(shí)的鏡頭很像《夜行動(dòng)物》，有很好地表現(xiàn)出不同階段女主的情緒狀況;在聚會(huì)里鼓點(diǎn)的音效，很有氣氛有懸疑感;同樣的情節(jié)里通過拍攝角度的變換和鏡頭的刪減創(chuàng)造出不同的觀看感受。
總體上看可圈可點(diǎn)，是部正能量的主題蓋過全片其他因素的片子。
當(dāng)然看完這個(gè)片子也不妨找個(gè)時(shí)間靜下心，想想自己真正的想法是什么，要怎么樣不后悔地過完二十四小時(shí)，如果只有這二十四小時(shí)。
懸疑電影心得體會(huì)篇四
第一段：簡介懸疑電影的特點(diǎn)和吸引力（200字）
懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預(yù)測的結(jié)局而備受觀眾喜愛。它不同于傳統(tǒng)的動(dòng)作片或喜劇片，更偏向于深入人心的心理推理。懸疑電影常常通過隱藏的線索和離奇的情節(jié)讓觀眾捉摸不定，令人充滿期待。這類電影不僅能夠帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)神秘的世界，挑戰(zhàn)他們的智力，還將他們引入一段充滿驚喜的旅程。
第二段：個(gè)人對懸疑電影的喜愛和體驗(yàn)（250字）
作為一個(gè)電影愛好者，我對懸疑電影有著特殊的喜愛。首先，這類電影往往具有復(fù)雜的情節(jié)，各種線索交錯(cuò)在一起，讓人著迷。每個(gè)細(xì)節(jié)都似乎蘊(yùn)含著重要的信息，觀眾需要靠自己的邏輯推理去解開謎團(tuán)。這種與電影進(jìn)行互動(dòng)的感覺讓我充滿滿足感。其次，懸疑電影往往通過思考人性的黑暗面來展現(xiàn)故事，令人思考人性的復(fù)雜性。我深深被這種深度和智慧所吸引，它讓我不僅從中獲得了娛樂，更從中得到了一些對生活和社會(huì)的啟發(fā)。
第三段：懸疑電影對于觀眾的思考和啟發(fā)（250字）
懸疑電影不僅僅是為了娛樂和刺激觀眾，更重要的是給觀眾帶來思考和啟發(fā)。在觀看這類電影時(shí)，觀眾常常被迫思考角色的動(dòng)機(jī)和行為的真相。透過電影鏡頭，我們能夠更深入地了解人性的黑暗面，并反思人們在極端情況下可能采取的行為。懸疑電影也經(jīng)常通過敘事手法展示社會(huì)的問題和道德困境，引發(fā)我們對社會(huì)的思考。通過這種方式，觀眾能夠在娛樂的同時(shí)，不斷思考人性、社會(huì)以及自身的立場和價(jià)值觀。
第四段：懸疑電影對導(dǎo)演和演員的挑戰(zhàn)（250字）
創(chuàng)作一部成功的懸疑電影并不容易，對導(dǎo)演和演員來說是一種巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演需要將復(fù)雜的情節(jié)安排得絲絲入扣，將懸念和發(fā)展推向高潮。演員則需要憑借自身的表演技巧和理解力來詮釋角色的心理狀態(tài)和動(dòng)機(jī)，使觀眾產(chǎn)生共鳴。在懸疑電影中，每個(gè)細(xì)節(jié)都至關(guān)重要，一個(gè)小小的瑕疵都可能影響到整個(gè)故事的連貫性和可信度。因此，導(dǎo)演和演員需要對劇本進(jìn)行深入的理解和思考，力求將故事展現(xiàn)得更加引人入勝。
第五段：懸疑電影給觀眾帶來的思索和樂趣（250字）
作為觀眾，觀看懸疑電影不僅僅是為了追求劇情的高潮和結(jié)局的揭示，更是為了享受其中的思索和樂趣。通過自己的分析和推理，我們可以一起參與到電影劇情的發(fā)展中去。當(dāng)我們最終發(fā)現(xiàn)謎底時(shí)，那種成就感和滿足感是無與倫比的。而即使是沒能猜中結(jié)局，我們也能從中學(xué)到一些關(guān)于人性和社會(huì)的智慧。懸疑電影不僅是一種娛樂的方式，更是一扇打開人類心靈的窗戶，讓我們體察人性的深處，思考自己的人生和處世之道。
總結(jié)：懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預(yù)測的結(jié)局吸引著觀眾，同時(shí)也讓他們從中獲得了思考和樂趣。這類電影給導(dǎo)演和演員帶來了巨大的挑戰(zhàn)，他們需要通過精心安排的故事情節(jié)和精湛表演來吸引觀眾。觀眾作為電影的受眾，他們能夠通過參與故事的發(fā)展來體驗(yàn)其中的思考和樂趣，同時(shí)也能從電影中得到一些對生活和社會(huì)的啟發(fā)。懸疑電影無疑是一種引人入勝的藝術(shù)形式，它讓我們在娛樂的同時(shí)，也能夠獲得一些深層次的體驗(yàn)和啟示。
懸疑電影心得體會(huì)篇五
昨天夜里，無意間點(diǎn)開了這部電影，觀影的第一感覺并不怎么好，雖然上演的也是青春歲月，但很不接地氣。在國內(nèi)應(yīng)試體制里安然成長的我們，自然很難代入歐美那樣的帶有鮮明的叛逆傾向的高中生活，擁有十分開放的自由與豐富的課余活動(dòng)。而青春劇，一般應(yīng)有的主題便是成長，從叛逆走向成熟。這部影片可以說也闡發(fā)了這樣一個(gè)關(guān)于成長的主題。然而，隨著劇情的一步步深入，我的看法發(fā)生了改變。
影片敘述了這樣一個(gè)故事：
女主角在參加友人派對之后，夜里歸途中，意外發(fā)生車禍而命隕，而在這之后，卻發(fā)現(xiàn)自己又重回車禍的那天早晨。于是，像正常人一樣，她只以為那只是一場夢，不過，按部就班之后，發(fā)現(xiàn)一切都如“夢中”所發(fā)生的那樣，最終，在卡車來臨之際，她警告了司機(jī)，然而最終還是撞上了別的人，翻車身隕，結(jié)果又回到了那個(gè)早晨。她以為是她做錯(cuò)了事情，試圖從蝴蝶效應(yīng)的角度去解釋，也跳出死亡的輪回，結(jié)果她做了改變，改變了當(dāng)日的行程。夜里，她沒有參加派對，而是和閨蜜一起待在房間里，熬過了那個(gè)時(shí)辰，但也得到了一個(gè)令人震驚的消息——她們經(jīng)常嘲笑的一個(gè)女孩自殺了。在不安中睡去，而醒來之后，依然是那個(gè)早晨。于是，女主角開始絕望，既然無論她做什么都無法改變，那么為何不選擇放棄?于是，她選擇了沉淪。在一日結(jié)束，當(dāng)女主絕望的流下淚水之時(shí)，幸而，有人給了她溫暖。沉沉睡去之后，又回到了那一日，這一次，她沒有選擇沉淪，而是嘗試去將這一日過得有意義，她推掉了一切事情，去陪伴隨著成長而漸漸疏遠(yuǎn)的家人，去親吻那個(gè)一直默默陪伴在她身邊的男孩，去試圖拯救那個(gè)走在自殺之路上的少女。一次又一次，不斷地從早晨開始，直到有一個(gè)早晨，她起床之后，真正明白了這一日應(yīng)該如何去過。
這是成長，也不只是成長。從絕望到沉淪，從沉淪到救贖。這是一個(gè)反叛與回歸的故事，然而也不止于此。
影片中，值得注意的有兩點(diǎn)：一是一日輪回的暗示，二是女主在其中的變化的選擇。永無止境的永遠(yuǎn)沒有改變的一日，曾深深讓女主絕望，而這樣的遭遇也讓她理解了那個(gè)一直被她們嘲笑的女孩，一日又一日，永遠(yuǎn)被嘲笑，永遠(yuǎn)沒有改變，最終絕望而自殺。在女主走向沉淪的時(shí)候，和那個(gè)女孩換了鞋子，走她走過的自我放棄之路，幸而，在最終的絕望里，有個(gè)男孩救贖了她。在影片最后，女孩跑上公路想要撞上卡車自殺之際，她推開了那個(gè)女孩，拯救了她的生命，也完成了自我的救贖。首先，顯而易見的`是，這一日輪回所昭示的是那個(gè)女孩永無改變的一日，告誡我們要注意自己習(xí)慣的言行，不要忽視這每一日一點(diǎn)一滴的傷害，更要重視發(fā)生在校園里，霸凌對理性不成熟的未成年人所造成的心靈創(chuàng)傷。
然而，除此之外，這一日輪回，還有一層意思。在每一個(gè)人的童年，我們都會(huì)以新奇的目光去看這個(gè)世界，每一日對我們都是嶄新的。漸漸成長，步入青年，青春的血液在沸騰，思維的碰撞與世界觀的革新，讓我們停不下思索的腳步。然而，青春之后，對于大多數(shù)人，卻是生命之火漸漸停滯。羅曼·羅蘭曾說：“大部分人在二三十歲上就死去了，因?yàn)檫^了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過，日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢地重復(fù)他們在有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨?！?/p>
在高中畢業(yè)之時(shí)，女主因車禍死亡而陷入了輪回的一日，這似乎也在暗示走向成熟之后，生活就是這般模樣。大多數(shù)人都這樣活在一日又一日的輪回里，重復(fù)著同一件事情，批判與嘲笑著同一個(gè)人、同一件事，往往因?yàn)檎`以為未來還有很多時(shí)日而傷害與忽略身邊真正要珍惜與愛護(hù)的人，而事實(shí)上，他們卻不了解，他們的生命其實(shí)只剩下了這一日，永遠(yuǎn)輪回的一日。影片里女主無限輪回的那一日，何嘗不是現(xiàn)實(shí)生活里這種現(xiàn)象的縮影，只不過更加夸張，也更加本質(zhì)。它在昭示著我們周圍的絕大多數(shù)人都是這樣的虛度了自己的百年歲月，將百年的時(shí)光過成了一日。我不覺又想起喬布斯所說過的一句話：“把每一天都當(dāng)做生命中的最后一天，那么你所不期待的明天都將成為驚喜。”我不知道明天是否會(huì)成為驚喜，至少如果這樣做，我們的生命會(huì)純粹很多。
其二，是女主在這個(gè)輪回的一日里變化的選擇。從一個(gè)正常人的角度，這是可以理解的，從不敢相信、心存僥幸的夢幻，到接受之后改變無果的絕望，從自我放棄的沉淪，到最終走向救贖。然而，我相信如果有人將自己代入到那個(gè)情景中去，恐怕更多人都會(huì)選擇去做一些無法無天的事情，畢竟，每一日都會(huì)刷新，不需要自己承擔(dān)什么責(zé)任。然而，女主卻沒有那樣選擇，在不需要承擔(dān)后果的絕對自由里，她最終走向了善，走向了對自我與對他人的救贖。
正如一日輪回隱含了現(xiàn)實(shí)生活的影子一樣，女主的境遇與在輪回里的自由，也在昭示著當(dāng)代人最深層的生存背景。啟蒙以來，隨著理性地位的一步步抬升，人愈來愈失去了對道德與善的敬畏感。在功利主義的視角下，道德或許只是人類誕生之時(shí)一個(gè)偶然的約定。啟蒙之時(shí)，理性的自由人走出了神的壓迫，走出了蒙昧，贏得了人的尊嚴(yán)與平等。然而，也在那時(shí)，康德認(rèn)識(shí)到理性本身，也是人本身的局限，為理性劃下疆域，人無法接觸到真實(shí)的世界，無法認(rèn)識(shí)到物自身。同樣，在理性的范圍內(nèi)，也無法證明：人有走向善的必然。隨著理性進(jìn)步與科學(xué)認(rèn)知水平的提升，現(xiàn)代哲學(xué)家愈來愈認(rèn)識(shí)到，世界本身是沒有意義的，是沒有價(jià)值的，而只有人會(huì)為這個(gè)世界賦予意義與價(jià)值。而在理性與科學(xué)的認(rèn)知里，宇宙與人類文明終究有覆滅之日。隨著生命科學(xué)的進(jìn)步，似乎我們也越來越能證明所謂的“意識(shí)”也只是神經(jīng)元運(yùn)動(dòng)的一部分，人死了之后并沒有不朽的靈魂。在現(xiàn)代，更多人或許都在漸漸認(rèn)可這一點(diǎn)：人本生于塵埃，亦將歸于塵土。
說起來很有詩意，但是其后果卻并非如此。這意味著從最本質(zhì)的層面來看，善與惡沒有高下，而更可能只是人的約定。這也意味著，從最本質(zhì)的層面看，只要可以過了心靈的那一關(guān)，為善與為惡只要沒有社會(huì)的批判都不會(huì)得到任何報(bào)應(yīng)，無論是善報(bào)還是惡果。而其實(shí)，從最本真的意義上講，人的生命只是自己與這個(gè)世界的一場相遇，人的一生在不斷的去認(rèn)識(shí)自己所生存的這個(gè)世界，也通過認(rèn)識(shí)世界來認(rèn)識(shí)自己。而生命，只是自己與這個(gè)世界，僅此而已。如果，我們站在這種超越的層次來看，超越社會(huì)的流俗的價(jià)值評(píng)定，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的道德與善其實(shí)并不具有本質(zhì)意義，而真正永恒的只有無盡的虛無，進(jìn)而，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)在最本質(zhì)的意義上，我們是絕對自由的，不過，我們被自己生活的依賴的人間觀念而束縛。而如果，當(dāng)我們有超越這種束縛的可能時(shí)，試捫己心，問一問自己，我們是否還會(huì)選擇走向道德?而為什么我們還會(huì)走向善?這也是女主在那時(shí)面臨的問題。
從超越的角度上講，這個(gè)問題很難給出一個(gè)答案?？档旅鎸硇詫Φ赖碌臒o能為力，在倫理學(xué)里，假定了上帝存在，作為道德與善的最終歸屬。而伏爾泰說：“即使沒有一個(gè)上帝，也要造一個(gè)上帝出來?！毙叛鲎诮痰娜?，道德屬于神的律令。具有極高修養(yǎng)與深懷憐憫心的人，道德是他們存在的價(jià)值。寄托生命于歷史文化的人，歷史與文化要求他們走向道德。可對于生活于世界的絕大多數(shù)人，道德，一部分來源于天性，一部分來源于對法律的畏懼，一部分來源于不得已。如果沒有神，沒有因果報(bào)應(yīng)，對于大多數(shù)人，道德滑坡是一種無法逃避的必然。而現(xiàn)實(shí)里，我們也能常?？吹剑骸昂萌瞬婚L壽，禍害活千年?！毕雭?，也令人無可奈何。
那么，既然如此，當(dāng)我們有了超越的可能，為什么我們還會(huì)走向道德?影片里，女主是一個(gè)普通人，她用自己的改變與觸動(dòng)給出了一份答案。不需要形而上的追思，也不需要死后有什么好的報(bào)答，出于一份天性的善良，也出于一種現(xiàn)實(shí)生活里為善帶來的感動(dòng)，帶來的意義感與歸屬感，她最終走向了善。女主身上的行為，深深揭示了這樣一個(gè)道理：有時(shí)候，我們選擇為善，并不是來源于我們高貴的靈魂所追求的超越與永恒，而只是來自于我們可朽的肉體對世間的記憶與眷戀。歷史選擇了道德。由此，我們一生下來，便接觸了追求善的價(jià)值。從此，善成為我們的一種天性。而更寶貴的是歲月里留下的記憶與讓我們的生命之根深深扎在這片土地上的人。從此，善褪去了她的至高與縹緲，而成為生活與生命里可以觸摸到的點(diǎn)滴。正如理性告訴我們，人的一世只有百年，別無他物，而正是這些點(diǎn)滴讓我們的短暫生命不會(huì)飄浮成一場幻夢，沉淪在無盡虛無的深淵里。
人活著，或許需要一種超越的玄思與追求，可以幫助我們不被滾滾紅塵迷失雙眼，而同時(shí)也需要一份扎根泥土的卑微可朽，讓我們知道：我們是誰?又從何而來?在人的生命里，靈魂是輕盈的，超越的，若沒有肉身墜著，或許早就飛走了，不屬于人間。唯當(dāng)肉身與靈魂融為一體，互相牽絆著，在紅塵里蹣跚前行的時(shí)候，才有了卑微又崇高的人，才有了絕望而又充滿希望的人間。
從自由走向善，在一日輪回的虛無與自由里，女主的選擇是卑微可朽的，也是崇高至善的。這似乎也在昭示禪宗里追求的一種境界：“萬古長空，一朝風(fēng)月”，在可朽的一瞬里，照見永恒。
懸疑電影心得體會(huì)篇六
其實(shí)這一類題材的文學(xué)作品已經(jīng)有很多了，但每次其實(shí)都特別愿意看，跟著主角一起成長，看完故事，帶著不一樣的心情離場?？墒沁@部電影我有點(diǎn)失望，可能是因?yàn)槲覜]有看懂結(jié)局，不知道為什么最后要犧牲女主，也不明白到底要傳達(dá)怎樣的一個(gè)主題。如果是在說自己成熟的過程，以及改變身邊的人變得更好，那我覺得即使女主犧牲，這個(gè)故事也沒有完結(jié)。julia會(huì)內(nèi)疚，女主的朋友會(huì)覺得因?yàn)閖ulia，女主才會(huì)死。這樣，只會(huì)更恨她，所以不明白結(jié)尾的意圖。
總體是一個(gè)挺溫馨的電影，珍惜現(xiàn)在的每一個(gè)人。做錯(cuò)的事情，也要付出代價(jià)。我們每個(gè)人都會(huì)成長，也會(huì)明白。我其實(shí)特別喜歡當(dāng)中的一句話，很多像我一樣的人，沒有明天，只能把今天過好。其實(shí)我們每一個(gè)人都是一樣的，要認(rèn)真過好每一天，善待身邊的每一個(gè)人，不要等到失去的時(shí)候，才記得擁有過的美好。
懸疑電影心得體會(huì)篇七
本片通過多線敘事的手法，講述了一個(gè)天才作家神秘消失的故事。這是一部關(guān)于自責(zé)、自我贖罪的電影。
講述的是男主從裝瞎到真瞎，再到想辦法復(fù)明卻最終因?yàn)樯屏级x擇放棄的跌宕經(jīng)歷。
電影改編自村上春樹原作《燒倉房》，既保留了小說的情節(jié)和文學(xué)氣質(zhì)，又結(jié)合了韓國的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)演添加的.段落也十分流暢自然，各個(gè)演員的表演都堪稱頂峰。總之，這部電影在各個(gè)方面都調(diào)和到了幾乎完美的狀態(tài)。
傳統(tǒng)的懸疑片往往和犯罪、驚悚、恐怖等類型搭配，而《游戲之夜》走的卻是喜劇路線。
此片根據(jù)達(dá)塞·貝爾的同名小說改編，整體氛圍與同樣改編自暢銷小說的《消失的愛人》比較相似。
招供22年后，日本懸疑片的聲譽(yù)無法延續(xù)。但這部日本懸疑片在演員的表演、劇情改編和懸疑片的整體處理上是絕對合格和優(yōu)秀的。
《梅格雷》探案系列，是憨豆先生這兩年，最新出的偵探電影。這次他可不是搞笑了，而是認(rèn)真地在探案，這部電影是正經(jīng)的偵探片。
電影根據(jù)阿根廷小說家愛德華多·薩切里的首部長篇《他們眼中的質(zhì)問》改編，原著通過一件懸而未決的兇案，表達(dá)出了對阿根廷上世紀(jì)70年代黑暗的批判。
《穆赫蘭道》深夜的穆赫蘭道發(fā)生一樁車禍，女子麗塔在車禍中失了憶。她跌跌撞撞來到一個(gè)公寓里藏身。一名男子說他常常夢見一個(gè)叫云奇的地方，那里有個(gè)惡魔盯著他。于是就來到云奇，果真見到墻后有怪物出現(xiàn)，男子當(dāng)場暈死。另有一名殺手殺死了他面前的男人，然而蹩腳的他卻惹來了一連串的麻煩......
懸疑電影心得體會(huì)篇八
當(dāng)記憶支離破碎后，你該怎樣面對生活？本片的主人公就遭遇了這樣的事情。
萊納謝爾比（蓋伊皮爾斯飾）在家遭到歹徒的襲擊，自己腦部也受到嚴(yán)重的傷害。
醒來后，他發(fā)現(xiàn)自己患了罕見的“短期記憶喪失癥”，他只能記住十幾分鐘前發(fā)生的事情，為了讓生活繼續(xù)下去，更為了替慘死的妻子報(bào)仇，他憑借紋身、紙條、寶麗來快照等零碎的小東西，保存記憶，收集線索，展開了艱難的調(diào)查。
抽絲剝繭之后，真相呼之欲出，簡單之至卻又殘酷無比，而萊納是否有面對這一切的勇氣？
羅生門，日本京都的正南門。云游和尚、砍柴人和乞丐在城門底下避雨，三人閑聊，話題開始，故事的序幕拉開：一個(gè)武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害。慘案如何釀成？兇手、妻子、借武士亡魂來做證的女巫，都各有說法。
真相只得一個(gè)，但是各人提供證詞的目的卻各有不同。為了美化自己的道德，減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，人人都開始敘述一個(gè)美化自己的故事版本?；纳缴系膽K案，成了一團(tuán)撥不開看不清的迷霧。
談?wù)撏戤?，雨過天晴?？巢袢嗽诹_生門旁發(fā)現(xiàn)一個(gè)哭泣的棄嬰。他決定收養(yǎng)下來，抱著嬰孩往夕陽深處走去。
一覺醒來的亞當(dāng)（雷沃納爾leighwhannell飾）發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)廢棄的廁所里。他的對面是同樣命運(yùn)的勞倫斯（加利艾爾維斯caryelwes飾）——他們被人用鐵鏈綁住了腿，并吃驚發(fā)現(xiàn)二人中間橫亙著一個(gè)恐怖的死人。死人鮮血淋漓，左手拿錄放機(jī)右手拿槍。
亞當(dāng)兜里被人放進(jìn)來一盤磁帶，他趕緊放到錄放機(jī)里。磁帶里說，勞倫斯必須在今晚6點(diǎn)前殺死亞當(dāng)，否則二人將同歸于盡，勞倫斯的家人也不能幸免。而面前死人流出來的血，劇毒無比。
一個(gè)血腥的死亡游戲開始了。在剩下不多的時(shí)間里，他們必須找到線索，逃出地獄。在最后關(guān)頭，當(dāng)他們以為重見天日的時(shí)候，新一輪的噩夢才剛剛開始。
伊萬（艾什頓·庫奇ashtonkutcher飾）曾經(jīng)有一個(gè)糟糕的童年，因?yàn)樗袨殛J下了大禍，令他童年充滿不堪回憶的往事。而事實(shí)上，他確實(shí)只是依稀記得一點(diǎn)可怕的情景，這些情景一直糾纏著他的正常生活。伊萬接受心理學(xué)家建議，把瑣碎生活記在記事本里，卻偶然發(fā)現(xiàn)通過記事本回到過去。
這時(shí)他才清楚記起，童年時(shí)候的自己做了那么多的錯(cuò)事。他幻想著用現(xiàn)在的意識(shí)，潛入童年的身體，去彌補(bǔ)種種過失給人們帶來的傷害，尤其是希望與當(dāng)年暗戀的凱西最終走回一起。然而他一次次的跨越時(shí)空的更改，只能越來越招致現(xiàn)實(shí)世界的不可救藥。一切就像蝴蝶效應(yīng)般，牽一發(fā)而動(dòng)全身。
美國加州的圣佩雷羅港一艘貨輪爆炸，死亡27人，9000萬美元失蹤。事故發(fā)生以后，聯(lián)邦調(diào)查局探員白基奇在醫(yī)院等待昏迷不醒的幸存者；海關(guān)特派員大衛(wèi)（查茲帕明特里飾）則對另外一名拿到特赦令的幸存者金特（凱文史派西飾）進(jìn)行了審問。
金特供認(rèn)，在事故中喪生的基頓（加布里埃爾伯恩飾）、法特（本尼西奧德托羅飾）、麥曼諾（斯蒂芬鮑爾文飾）和杜學(xué)尼（凱文波拉克飾），以及他本人，六個(gè)月前被警察局作為卡車搶劫案的疑犯帶到警局過了一夜，五人因此結(jié)成了一個(gè)犯罪團(tuán)伙，狼狽為奸，狠撈了好幾筆。好景不長，某天，律師小林（皮特波斯?fàn)査柬f特飾）找到他們，讓他們替神秘頭目凱撒蘇爾燒掉貨輪上的毒品。法特第一個(gè)退出，隨即遭到殺害，剩下四人不得不接受了這個(gè)任務(wù)。在貨輪上，麥曼諾、法特、基頓都沒有找到毒品，也因此相繼被凱撒殺害，船也被炸毀，金特因?yàn)榱粼诎渡辖討?yīng)而僥幸生還。
另一邊，在醫(yī)院搶救的幸存者，拼出了凱撒的頭像，結(jié)果讓所有人大吃一驚……
杰克（愛德華諾頓飾）是一個(gè)大汽車公司的職員，患有嚴(yán)重的失眠癥，對周圍的一切充滿危機(jī)和憎恨。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，杰克遇上了賣肥皂的商人泰勒（布拉德皮特），一個(gè)渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的痞子英雄，并因?yàn)樽约汗⑹Щ鸲∵M(jìn)了泰勒破舊不堪的家中。兩人因緣際會(huì)地成為了好朋友，并創(chuàng)立了“搏擊俱樂部”：一個(gè)讓人們不戴護(hù)具而徒手搏擊，宗旨在于發(fā)泄情緒的地下組織。
俱樂部吸引了越來越多的人，逐漸發(fā)展成為一個(gè)全國性的地下組織，而泰勒也以自己個(gè)人的魅力，吸引著那些盲目的信徒。俱樂部的成員們到處滋事打架、大肆破壞，泰勒本人的行為也越來越瘋狂。
一個(gè)典型而又引人入勝的懸疑故事：一個(gè)汽車旅館里，住進(jìn)了10個(gè)人，他們中間有司機(jī)、妓女、過氣女星、夫婦、警探和他的犯人，還有神秘的旅館經(jīng)理。這天風(fēng)雨大作，通訊中斷，10人被困在了旅館里，驚悚的故事開始了。
懸疑電影心得體會(huì)篇九
《長安道》聚集了一批演技相當(dāng)有保障的演員，范偉自不必說，陳數(shù)、宋洋、焦俊艷每個(gè)人風(fēng)格都很獨(dú)特，任務(wù)完成度都不錯(cuò)。
雖然戲里他們的表現(xiàn)，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時(shí)刻，但也都可圈可點(diǎn)。
陳數(shù)飾演一個(gè)將欲望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風(fēng)情一些可能更有魅力，不過現(xiàn)在這版的干練、陰狠也還不錯(cuò)。
宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現(xiàn)相當(dāng)有張力。
焦俊艷一前一后，演一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)幕旎旌鸵粋€(gè)帥氣上進(jìn)的警察，兩個(gè)角色的區(qū)分度很明顯、完成度頗高。
雖然她中槍后表演的生理反應(yīng)在我這個(gè)醫(yī)學(xué)盲的常識(shí)范圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。
整體而言，這部電影堪稱“一流表演”。
相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。
電影上線時(shí)的敘事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結(jié)局：女一號(hào)女二號(hào)都死了。
縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和后半程反轉(zhuǎn)的力度。
這個(gè)反轉(zhuǎn)本身很有驚奇感。
首先是破案之后棺槨才被盜?！捌瓢浮笔且粋€(gè)結(jié)束性的敘事指標(biāo)，在此之后反轉(zhuǎn)讓后續(xù)劇情很有意外感。
其次是人倫之外的意外。
電影開始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫(yī)院，哭天搶地救救我女兒。
沒有人會(huì)懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。
假扮小混混的警察女兒，回到當(dāng)年辜負(fù)母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。
罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫(yī)院及時(shí)搶救，反而耗到她失血而死為止。
這層意想不到，倒不是因?yàn)殡娪袄锏募?xì)節(jié)多么縝密，反轉(zhuǎn)多么高級(jí)，而是因?yàn)檫@件事有違人之常情。沒有人會(huì)在看戲的時(shí)候提前想這個(gè)爹一會(huì)要?dú)⒂H閨女(除非劇作提前反復(fù)鋪墊這個(gè)爹沒人性)。
當(dāng)然，戲里范偉這個(gè)角色的走火入魔、執(zhí)迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反?！弊隽撕艹浞值暮侠碜⒔?。
問題在于，這部電影里的很多細(xì)節(jié)處理，處于三流水平、非常拖后腿。
警方已經(jīng)破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失?
賊已經(jīng)伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。
而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉(zhuǎn)證據(jù)，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。
賊在現(xiàn)場留下了腳印，鞋子上剛好有商標(biāo)，商標(biāo)的形狀剛好完整印在了沙地上。
宋洋飾演的角色傷心難過獨(dú)自喝酒，偌大一個(gè)西京市，這個(gè)賊恰好也就在這家店里。
喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側(cè)目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見賊的鞋。
而賊居然還沒換鞋。
真是巧上加巧非常巧。
僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運(yùn)動(dòng)鞋和碼數(shù)，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。
編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發(fā)傳單的”還容易啊?
細(xì)節(jié)過度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉(zhuǎn)折寄托于此，太牽強(qiáng)。
當(dāng)然，電影里也有非常驚艷的細(xì)節(jié)，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現(xiàn)在黑暗中，如癡如醉如夢如幻。
整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內(nèi)容，但也不乏閃光亮點(diǎn)。
有好演員，也有不錯(cuò)的故事，最后敗在了細(xì)節(jié)質(zhì)感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?
2019《長安道》觀看感想7
《長安道》上映之后，很多人都沖著主創(chuàng)陣容走進(jìn)了電影院，本人也不例外!
電影由李駿執(zhí)導(dǎo)，范偉、宋洋、陳數(shù)、焦俊艷主演，故事改編自海巖的小說《長安盜》，講述了緝毒警察趙紅雨(焦俊艷飾)，為了參與一起文物盜竊案，在同僚邵寬城(宋洋飾)的掩護(hù)下，臥底在多年未見的生父萬正綱(范偉飾)身邊，調(diào)查他的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)的故事。
其中影片中涉及的文物盜竊案還是真實(shí)案件，這樣的陣容+題材就很難讓人不期待!
走進(jìn)電影院后會(huì)發(fā)現(xiàn)這還不是一部簡單的懸疑犯罪片。電影一開始，大銀幕上的字幕就透露了一個(gè)信息——“故事取材自真實(shí)案件，但其中的人物全部進(jìn)行了藝術(shù)化處理?！?/p>
它的懸念之處也不是所謂的真實(shí)盜墓案，而是開場就已告知觀眾的“趙紅雨之死”。
————下文劇透有兇手是誰!介意請劃走————
電影開場的幾分鐘，萬正綱抱著渾身是血的女兒趙紅雨狂奔到醫(yī)院，一臉絕望無助地對著醫(yī)生大喊：“救救我女兒?！焙莺葑プ×擞^眾的心。
那么“趙紅雨是怎么死的?”
而趙紅雨的親生父親萬正綱是唯一犯罪現(xiàn)場的目擊者，他口中的真相，又是否值得相信?這個(gè)疑問從一開始就留在觀眾心中。
接著畫面一轉(zhuǎn)回到了故事的起點(diǎn)。趙紅雨原本是一名緝毒警察，為了協(xié)助調(diào)查一起文物盜竊案，她以一個(gè)剛出獄的不良少女身份回到了十多年沒見的親生父親萬正綱身邊。
這次充當(dāng)臥底的重要任務(wù)就是調(diào)查萬正綱的現(xiàn)任妻子林白玉。
林白玉是一個(gè)將欲望和野心寫在臉上的狠角色，當(dāng)年萬正綱因?yàn)樗龗伷迼壟?，隨后幾十年靠吃她的“軟飯”，獲得了足夠高的社會(huì)聲望和地位。
趙紅雨和林白玉第一次見面就劍拔弩張，互相看不上。
林白玉又和文物盜竊案嫌疑人林濤之間也有著不可告人的關(guān)系，因此成為破案的關(guān)鍵。
在趙紅雨默默搜集證據(jù)的同時(shí)，萬正綱在知曉林白玉偷情之后決心報(bào)復(fù)，他表面答應(yīng)林白玉，愿意與林濤合作為他提供文物賣家的資源，暗地里串通警察，要將這對“狗男女”一起送進(jìn)監(jiān)獄。
最終警察成功抓住了盜墓團(tuán)伙和嫌疑人林濤，但案件卻又出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，林白玉失蹤，而那件唐代石槨也同樣不知所蹤……與此同時(shí)，通過這段時(shí)間的相處，趙紅雨對父親萬正綱的仇恨逐漸化解，彼此都想要重拾這段失落已久的父女情，可林白玉又再次出現(xiàn)攪局讓悲劇發(fā)生。
觀眾最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，最開始哭得一臉絕望的父親萬正綱，竟然是造成趙紅雨死亡的兇手。
——————?jiǎng)⊥附Y(jié)束——————
兇手身份固然令人意外，可必須要說的是電影最后三十分鐘出現(xiàn)的大反轉(zhuǎn)仍值得一看。萬正綱精心編織的謊言被一一揭穿，各個(gè)人物之間的情感濃度達(dá)到峰值，每個(gè)人物都迎來了自己的高光時(shí)刻，用“一出好戲”來形容也不為過。
不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)父女相愛相殺才是整個(gè)故事的核心，電影最終也通過這對父女的情感糾葛將觀眾的思緒帶入到每個(gè)人物的“意難平”中。角色所涉及到的中產(chǎn)階級(jí)的情感裂變、知識(shí)分子的虛偽、原生家庭的隔閡矛盾等等元素，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一部懸疑片的局限。
它不是一部純粹的商業(yè)懸疑題材，導(dǎo)演顯然也沒有將它定位成類型片的意思，它給予觀眾可思考的空間很大，這也是這部電影最值得肯定的地方，以懸疑的手法去試探人性的尺度。
人性問題很復(fù)雜，三言兩語或一個(gè)故事根本無法解釋清楚，可要理解起來卻很簡單，只要有參照就夠了，這部電影的參照系就是主角萬正綱。
看了電影后我想說的是，雖然這個(gè)話題本意是在贊美范偉老師的表演，可回歸到人物本身，“渣”這個(gè)形容就顯得太草率和輕浮。
萬正綱這個(gè)角色很有諷刺意味，他是典型的中國式知識(shí)分子精英，外人看來他是文質(zhì)彬彬的大學(xué)教授，癡迷學(xué)術(shù)，兩袖清風(fēng)，有自己的講壇節(jié)目，還有一名美艷嬌妻林白玉，是一個(gè)世俗意義上成功的中年男人。
一方面他對十幾年后重新相認(rèn)的女兒趙紅雨滿懷虧欠，愿盡一切努力去補(bǔ)償。另一方面當(dāng)這份愛與自己所愛惜的名望有了沖突，他又果斷選擇了后者。
固然他對女兒的愛一片真心，可當(dāng)?shù)弥畠赫嬲矸菔蔷熘螅麩o情地“見死不救”，甚至還假裝無辜，將自己視為被“全世界欺騙”的可憐人。
他最后對著趙紅雨所說的那句“爸爸現(xiàn)在一無所有了，就剩點(diǎn)尊嚴(yán)和形象了?！蓖耆拥袅酥R(shí)分子最后的遮羞布，露出赤裸裸的人性之惡。
如果林白玉沒有出軌，讓他男人的尊嚴(yán)掃地;如果女兒還是一只待被拯救的迷途羔羊，不是所謂的正義使者……如果波瀾不驚的生活可以讓他一直維持體面，那么他的虛偽假面將永遠(yuǎn)不會(huì)被揭穿。
這就是萬正綱“盜亦有道”，也是他們那一代知識(shí)分子共有的劣根性——虛偽、自私、傲慢、自大等等，他們活在一種自我營造的優(yōu)越感之中，把這些人性弱點(diǎn)隱藏在所謂“精英教育”的良好素養(yǎng)下。
不得不說范偉老師的演技也的確成就了萬正綱這個(gè)角色，將一個(gè)表面謙謙有禮，與世無爭，骨子里卻住著帝王將相，唯我獨(dú)尊的知識(shí)分子刻畫得非常真實(shí)飽滿，讓這個(gè)人物變得可恨又可嘆!
可萬正綱這個(gè)核心人物所帶來關(guān)于人性的思考，不僅是范偉老師一個(gè)人的作用，在觀影中還有另一個(gè)比較驚喜的感受是，片中女性角色也跳出了依附男性的固定框架，有了鮮明的個(gè)性化表達(dá)。
林白玉和趙紅雨這兩個(gè)女性角色，分別成為了促成萬正綱墮落的“因”和“果”，林白玉出軌是因，女兒身死是果。
拋開萬正綱這個(gè)人物，她們也各自有著難斷的”意難平”，林白玉渴望名利而不得，為之瘋狂。
趙紅雨追求正義而身死，亦無悔。
這些都是讓人物變得更鮮活生動(dòng)的地方，也因此襯得萬正綱的“惡”更有人味。
導(dǎo)演李駿在采訪中說過“我倒不是說特別喜歡拍懸疑片，只是類似這樣的故事，會(huì)讓人物接近一個(gè)更為極致的情感世界。而我比較喜歡看的是，人性在極致時(shí)刻的表現(xiàn)。”。
從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導(dǎo)演在這部影片的創(chuàng)作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號(hào)召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對的高與低，與導(dǎo)演的喜好和他準(zhǔn)備拍的東西有關(guān)，而《長安道》恰好擁有一群愛琢磨的演員，能恰到好處的展現(xiàn)復(fù)雜人物的細(xì)微變化。
觀眾對好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時(shí)間線，一次次地細(xì)碎的把故事的過程和細(xì)節(jié)重復(fù)的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)去進(jìn)入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激蕩人心的人性“悲劇”。
懸疑電影心得體會(huì)篇十
劇情簡介：
患有阿爾茲海默癥的連環(huán)殺人犯，金盆洗手和女兒過上了平靜的生活！可村莊卻再現(xiàn)連環(huán)殺人案，那天他駕車出去，追尾了一個(gè)可疑的人，而這個(gè)人卻時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)在女兒的身邊，這讓他的記憶陷入混亂之中，同時(shí)女兒也陷入危險(xiǎn)之中。
殺人記憶缺失，但是殺人習(xí)慣還保留？
你變成我，我變成你？保護(hù)女兒的父親？正義殺手？
看完又被薛景求的演技折服了，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)！強(qiáng)烈推薦！
劇情簡介：
熙攘喧囂的大都會(huì)里，供職于某銀行的獨(dú)身女子趙京敏過著朝九晚五的生活，獨(dú)自穿梭在城市的街頭巷尾。這一晚，京敏下班回到家，發(fā)現(xiàn)家門的密碼鎖蓋子被人打開。進(jìn)屋后不久，她突然聽到門口傳來按密碼鎖的聲音，更有人試圖扭開門把手。雖然沒有看到任何人，但恐慌的京敏還是選擇報(bào)警，然而警方卻以未發(fā)生侵入和傷害行為而拒絕進(jìn)一步調(diào)查。
喜歡驚悚感的可以去看這部電影哦，獨(dú)居女性的話最好找小伙伴一起看，有些地方還是挺恐怖的！
劇情簡介：
小鎮(zhèn)田野邊一具無頭女尸，早已發(fā)臭！線索少之又少！一條又一條少女的生命被剝奪！沒有經(jīng)過系統(tǒng)培訓(xùn)的小鎮(zhèn)探員，只能通過直覺和暴力審訊的方式辦案。他們應(yīng)該怎樣做，才能找出兇手，找到嫌疑人又沒有證據(jù)要如何是好！
少女凋零的生命，令人作嘔的死狀，未閉合的雙眼和蘇探員不久前親手為少女貼上的創(chuàng)口貼，如今附在具毫無生氣的.尸體上，罪惡之手不放過青春的生命，大雨瓢潑而下。理智冷靜的蘇探員終于崩潰了，他聽到骯臟躲在黑暗中偷偷地冷笑，正義之手似乎毫無力量。
真實(shí)事件改編，拍的也真實(shí)，但是真實(shí)即殘忍！數(shù)十名受害者，僅有一名幸存！故事發(fā)生在1986年的韓國小鎮(zhèn)，影片上映于2003年，而犯罪嫌疑人李春才，2019年才被抓到！！
一部讓人室息，卻欲罷不能的電影。無論是被傷害的女孩，還是無奈的探員，都處在壓抑的深淵里！懸而不破的案件，那種抓不到，還被挑釁的無力感！沒有證據(jù)．無法定罪？可能不是所有正義都能被聲張。沒有真相的結(jié)局反而更觸動(dòng)人心！這個(gè)世界總是會(huì)隱藏著一些不為人知的另一面！
劇情簡介：
深夜的首爾街頭，出租車上頻頻被寫有電話的應(yīng)召女郎的卡片。前刑警忠浩手下就有著一批應(yīng)召女郎，表面粗暴野蠻的他，對姐妹們貌似毫不講理。最近忠浩手下的姐妹頻頻發(fā)生失蹤事件，他認(rèn)為是有人故意把她們拐賣。
根據(jù)韓國真實(shí)案件變態(tài)殺人魔“柳永哲”改編，最怕這種真實(shí)事件改編的，整個(gè)案子當(dāng)時(shí)震驚韓國，更是創(chuàng)下了單人殺人最高記錄，一年至少19人并且大多都是女性，分尸還吃掉。
大多受害者都是從事“按摩”行業(yè)，因此被害時(shí)很少有人休息，老板也以為人是不干或者跑掉了，直到他猖狂的在一家店接連下手害人，才被老板發(fā)現(xiàn)被抓獲。
真實(shí)原型是一個(gè)底層人物，后來家人相繼去世只有他一人，后來內(nèi)心變得扭曲，開始不斷的殺人。手段也很殘忍，拿鐵錘和錐子砸。
看完整部劇不得不感嘆惡魔在人間，因?yàn)樽约旱目嚯y就施加給比自己更弱的人，而且因?yàn)轫n國沒有死刑這個(gè)人還活著，真的是太恐怖了。
懸疑電影心得體會(huì)篇十一
《公民凱恩》又名《大國民》，由年僅25歲的電影大師奧遜威爾斯自導(dǎo)自演。
本片是以本世紀(jì)初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾夫赫斯特為原型，用獨(dú)特的電影語言表達(dá)方式講述了一個(gè)報(bào)業(yè)大王的一生。
劇情
凱恩一個(gè)人孤苦寂寥的在自己的上都宮殿中即將死去，將玻璃球掉到地上的同時(shí)引出了“玫瑰花蕾”的線索，在他死后，一個(gè)報(bào)刊開始針對“玫瑰花蕾”的含義展開了調(diào)查。青年記者首先去采訪了他的第二任妻子蘇珊。為什么這個(gè)記者首先要去采訪的是他的第二任妻子，而不是他的同事或者前任呢。新聞工作者的嗅覺就應(yīng)首先在于吸引大眾視線的注意力上，和此刻的媒體一樣，當(dāng)時(shí)的媒體人就應(yīng)是抱有利用透過第二任是公眾明星和小三的噱頭，來引起社會(huì)的關(guān)注。
可這個(gè)記者卻是碰了一鼻子灰，隨后去了費(fèi)城的賽切爾紀(jì)念圖書館。這位記者查閱了賽切爾的手稿，從而引出了凱恩的童年。
凱恩的父親在家庭中是沒有主導(dǎo)權(quán)的，當(dāng)賽切爾要帶走小凱恩的時(shí)候，凱恩的母親雖然很不舍，但她卻必須要讓凱恩離開被他父親影響的那個(gè)糟糕的環(huán)境。凱恩走了，地上只剩下了那一幅雪橇，也就是凱恩的童年。這幅雪橇隨后在電影的結(jié)尾也出現(xiàn)過，在清點(diǎn)宮殿東西的時(shí)候，人們又發(fā)現(xiàn)了那幅雪橇。也能夠發(fā)現(xiàn)，“玫瑰花蕾”正是意味著凱恩的童年。
隨后，記者找到了凱恩的合作辦報(bào)伙伴，伯恩斯坦。伯恩斯坦始終是凱恩的忠實(shí)擁護(hù)者。在他心里，凱恩是偉大的，是值得敬佩的。對于“玫瑰花蕾”，伯恩斯坦卻不明白它的含義，推薦記者去找凱恩的大學(xué)好友，李蘭。在敬老院里，李蘭與伯恩斯坦的態(tài)度卻完全不同，他說，凱恩是靠權(quán)力來生活的，他是個(gè)蹩腳的辦報(bào)人。
凱恩是個(gè)固執(zhí)的人，他執(zhí)意讓蘇珊成為一個(gè)優(yōu)秀的歌劇演員，并不是愛蘇珊，而是為了讓大眾明白，蘇珊是有潛力成為一個(gè)好的歌劇演員，向世人證明，他的選取并沒有錯(cuò)。而李蘭在首次演出后撰寫的批評(píng)言論，最后卻由凱恩代筆完成，最后他們的友誼破裂。
蘇珊最后也無法忍受凱恩，執(zhí)意要離開他。從不低頭的凱恩最后示弱。對蘇珊表達(dá)愛意，求她別走。蘇珊起初是開心的，她以為凱恩最后覺醒，學(xué)會(huì)了愛別人?？蓜P恩卻對蘇珊又說了句：“別扔下我一個(gè)人?！碧K珊對凱恩絕望了，帶著行李走出了宮殿，尋找自己新的生活。
凱恩被全世界拋棄了，最后隱居在自己巨大的宮殿中孤獨(dú)終老。
本片由六段有著邏輯的閃回?cái)⑹鼋M成，從拼接出了一個(gè)完整的故事。
視聽語言
攝影影片的開頭，鏡頭緩緩地推進(jìn)上都莊園，從而慢慢的帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入了凱恩的故事之中。結(jié)尾，鏡頭從莊園中緩緩拉出，又使我們從凱恩的故事中抽離。
同樣，在記者去拜訪蘇珊時(shí)，鏡頭是從房頂拉近，又從房頂拉出的。同時(shí)，在影片中有許多景深鏡頭，還有超多低角度的仰拍。
影片在光影方面，雖然是黑白電影，卻用了許多強(qiáng)烈的黑白光影運(yùn)用。
在蒙太奇的使用，最出色的是凱恩和第一任妻子從親近到冷漠的八年時(shí)間，導(dǎo)演卻只用了六個(gè)鏡頭，從凱恩和妻子在餐桌上的距離和妻子的穿著打扮簡潔的表現(xiàn)了出來。這種完美的壓縮時(shí)間在本篇的一大亮點(diǎn)。
音響本片的作曲是伯納德赫爾曼。在公民凱恩中，他利用音響進(jìn)行轉(zhuǎn)場，個(gè)性是蘇珊的歌劇，報(bào)社慶祝銷量等優(yōu)秀的曲子都出自他手。
敘事方式本片是非線性敘事，采用了倒敘和插敘的敘事手法，多元化多角度的敘事手法。
在構(gòu)圖上，影片里大多都是三角形構(gòu)圖。比如凱恩小時(shí)候，賽切爾要帶他走時(shí)，賽切爾，凱恩和他的母親，凱恩的父親，他們的位置是一個(gè)十分明顯的三角形，而且門梁上也掛著一個(gè)三角形鐵架。暗示出這三組之間的關(guān)系。
《公民凱恩》拍攝已有六十余年，卻被視電影史上“十大影片”當(dāng)之無愧的冠軍。
因?yàn)槭切率?，對這部電影看法十分淺薄，還有許多是從老師的拉片中得到的啟示。對于視聽語言方面能分析得地方還有很多，會(huì)以后更加認(rèn)真的自己在拉一次片子，從中再去發(fā)現(xiàn)值得學(xué)習(xí)分析的東西。
懸疑電影心得體會(huì)篇十二
《孤兒怨》是由華納兄弟電影公司出品的一部驚悚恐怖片，影片由佐米·希爾拉執(zhí)導(dǎo)，伊莎貝爾·福爾曼、維拉·法梅加、彼得·薩斯加德主演。
影片講述了一對夫婦收養(yǎng)了一個(gè)看似天真的少女，而女孩身上暗藏著的巨大隱秘卻近乎導(dǎo)致他們家破人亡的故事。
《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧肥前瑐悺づ量藞?zhí)導(dǎo)的電影，是由凱文·斯貝西、凱特·溫斯萊特等領(lǐng)銜主演的。故事講述的是，貝茜·布魯姆是紐約某新聞雜志的首席記者，被受命去采訪一名死刑犯大衛(wèi)·戈?duì)?。戈?duì)柋恢缚厍址覆⒅\殺了康絲坦斯·哈拉維而被判刑，將于周五下午6點(diǎn)被處死，而布魯姆必須在利用僅剩的3天時(shí)間完成自己的采訪任務(wù)。影片圍繞著3天的采訪分成三部分，以閃回的形式逐漸揭開戈?duì)柕娜松?/p>
電影《大衛(wèi)戈?duì)柕囊簧返膶?dǎo)演艾倫·帕克憑借該片提名2003年柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
《孤堡驚情》是胡安·安東尼奧·巴亞納執(zhí)導(dǎo)的影片，被譽(yù)為世界十大驚悚電影之一。影片講述了女主角勞拉的童年在一所海邊孤兒院度過，孤兒院的老師就像母親一樣關(guān)懷他們，小朋友們像兄弟姐妹一樣友愛。30年后，她和丈夫帶著7歲的兒子西蒙回到孤兒院，卻發(fā)現(xiàn)一切都變得不對勁。為了打造引人入勝的驚悚懸念，編劇花了10年時(shí)間精心構(gòu)思劇情，片中每一個(gè)謎題都到最后一刻才真相大白。
本片榮獲2009年《帝國》雜志獎(jiǎng)最佳恐怖片獎(jiǎng)、2009年葡萄牙奇幻國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2009年倫敦影評(píng)電影金像獎(jiǎng)英國年度青年演員獎(jiǎng)（thomasturgoose）、2008年sitges–catalonian國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)最佳影片。
懸疑指數(shù)：四星，高分懸疑大片。
經(jīng)典指數(shù)：真的很懸疑，存在抄襲部分，結(jié)局讓人很不解！傳說中高智商才看得懂電影了。
《電鋸驚魂》，系列性恐怖驚悚片，由華人導(dǎo)演詹姆斯·溫（jameswan）執(zhí)導(dǎo)。首部影片在2004年1月圣丹斯電影節(jié)首映，同年10月29日全球各地陸續(xù)上映，在北美地區(qū)帶來了5518萬美金的票房。由于第一集的成功，在后來的6年內(nèi)制作組陸續(xù)拍攝了6部續(xù)作。影片拍攝時(shí)間之短、成本之低、票房之高創(chuàng)下了一個(gè)個(gè)記錄，因此它被奉為最經(jīng)典的恐怖片。
該系列電影由于包含過多的暴力與血腥成分，在公映后多次發(fā)生觀影者被嚇暈在影院的事件，建議心理承受力較差和對內(nèi)臟、肢解等內(nèi)容敏感者不要觀看。
懸疑指數(shù)：五星，看一次就夠了。
經(jīng)典指數(shù)：真實(shí)的人生，現(xiàn)實(shí)確實(shí)很難以讓人接受！
《穆赫蘭道》（mulhollanddr。）是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑驚悚片，由娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈主演，于2001年10月12日在美國上映。
影片主要講述了經(jīng)歷了一場在蜿蜒的穆赫蘭道上并令其失憶的車禍后，麗塔和一個(gè)立志要做好萊塢演員的女孩圍繞著洛杉磯尋找線索和答案，隨之而來的是一個(gè)扭曲的超乎夢想與現(xiàn)實(shí)的冒險(xiǎn)。
懸疑指數(shù)：五星，兩種結(jié)局，看似人生就是一個(gè)游戲！
經(jīng)典指數(shù)：深得人心的`懸疑片，絕對看得過癮的一部精彩大片。
本片根據(jù)美國小說家丹尼斯·勒翰（dennislehane）的同名小說改編。1954年，聯(lián)邦警官泰迪（萊昂納多·迪卡普里奧leonardodicaprio飾）和搭檔查克（馬克·魯弗洛markruffalo飾）乘船來到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾（艾米莉·莫迪默emilymortimer飾）從戒備森嚴(yán)的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監(jiān)獄的主治精神病醫(yī)師約翰·考利（本·金斯利benkingsley飾）有意隱瞞內(nèi)情，并向查克透露他上島的真實(shí)目的其實(shí)是尋找當(dāng)年縱火燒死他妻子德洛麗絲（米歇爾·威廉姆斯michellewilliams飾）的管理員，并揭露美國政府利用精神病犯人進(jìn)行人體科學(xué)實(shí)驗(yàn)的罪行。但隨著調(diào)查的逐漸深入，真相卻變得越來越撲朔迷離。
十八世紀(jì)，讓—馬普蒂斯特格雷諾耶（本韋肖benwhishaw飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當(dāng)他在孤兒院長到13歲的時(shí)候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機(jī)緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進(jìn)入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢想學(xué)得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。
格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。
丹尼達(dá)可（杰克蓋倫霍爾飾）患有精神疾病，某天晚上他受到莫名的召喚，夢游，也因此逃避了一架飛機(jī)墜落在他房間天花板上，這樣匪夷所思的事故。
自此以后，他的生活就發(fā)生了變化，頻頻出現(xiàn)幻覺，他時(shí)?？匆娨粋€(gè)兔人弗蘭克，后者告訴他世界將在28天6小時(shí)48分12秒以后毀滅；他得到了一本書，《時(shí)空旅行奧義書》，對書中提到的時(shí)空旅行、離線宇宙產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇。
隨著世界末日的臨近，杰克的生活越來約詭異，他新認(rèn)識(shí)的女朋友和家人也被卷了進(jìn)去?？磥?，杰克想實(shí)現(xiàn)拯救世界的愿望，需要付出更多的代價(jià)。
懸疑電影心得體會(huì)篇十三
時(shí)空穿越、平行宇宙等概念的好電影總是很迷人，這片更純粹，整個(gè)就是一個(gè)獨(dú)角戲?？傄彩歉淖儾涣藙∏?，祖父悖論。劇情合理，表演出色。最后一刻還算是有反轉(zhuǎn)到我，前半段挺流暢的，但后半段開始玩揭露的時(shí)候總感覺不流暢也沒那么有趣。全片就是一個(gè)古希臘般宿命論的故事，一度以為女主角是朱迪福斯特。
看到一半的時(shí)候可以大概猜到劇情了，不過結(jié)局依然出乎意料。高分讓人期待過高，可能是里面的手法在后來的電影中被多次使用，驚喜感不足。這個(gè)題材不在于結(jié)局和懸疑，拍的好后半段心理剖析邏輯自洽非常重要，比那些用人格分裂突兀結(jié)尾的騙子高級(jí)多了。
要說頂級(jí)邏輯懸疑電影，還得是本片。觀看這種電影，最爽的時(shí)候不是看完結(jié)尾的時(shí)候，而是徹底理清邏輯之后的那一刻。這個(gè)順序太詭異，令我失憶，有沒有正序剪輯。諾蘭的想法很巧妙，但是看的過程真的好痛苦，我看懸疑片的初衷是尋找刺激連貫的劇情的啊。
前面漫長的鋪墊在后面一一給予答案，豁然開朗之后極其刺激，大呼絕了。沒有所謂的十全十美人生就是會(huì)有遺憾，遺憾會(huì)讓你更珍惜現(xiàn)在所擁有的。感覺與其說男主是因?yàn)閷ε鞯膼圻x擇了犧牲，倒不如說男主是屈從于一次次的死亡、注定不該來到世上的命運(yùn)和永遠(yuǎn)無法改變的現(xiàn)實(shí)，最終選擇了自我終結(jié)。
《禁閉島》就是一部講故事講得很精彩的電影，尤其是結(jié)尾，馬丁斯科塞斯寶刀未老。劇情類似于《美麗心靈》，主角臆想出來的整個(gè)世界，以為自己被暗算，結(jié)果自己原本就insane了。挺有意思的。為了逃避現(xiàn)實(shí)，大腦會(huì)產(chǎn)生許多防御機(jī)制，編造各種謊言欺騙自己。
不是很恐怖那種，算是燒腦。我覺得最無奈的一個(gè)點(diǎn)是，女主每次想要做出改變的時(shí)候，都會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)“相同進(jìn)程”的自己，想要改變卻無法改變。無論重來多少遍，她的孩子可能都回不來了，既知命運(yùn)又無法逆天改命的時(shí)候，那種絕望感能淹沒所有人，所以結(jié)局她忘記了這一切其實(shí)也還說得過去，總體還是很精彩的。
看了饑餓站臺(tái)就忍不住重溫一遍小時(shí)候看的佳片，在當(dāng)年這種意識(shí)形態(tài)有點(diǎn)超前，各種隱喻，現(xiàn)在依舊不落后，從開場便是開屏暴擊，雖然有看過剪輯，但還是為既已知又存在空廣無垠的未知而恐懼。人物性格鮮明，場景使用的顏色飽和度極高，配上空間感和密閉感最終的效果不言而喻，令人不寒而栗。很久沒有遇到這么好的電影了，完全意識(shí)不到時(shí)間的.流逝，從頭至尾保持著興奮的狀態(tài)，每個(gè)鏡頭都不忍心錯(cuò)過。
在故事與結(jié)構(gòu)之間，在真實(shí)與虛幻之間，流淌而貫穿其中。夢境原本就是支離破碎且怪誕的，既知是夢，就不必去理解，而是沉浸在夢帶給的感覺中。把鏡頭語言運(yùn)用到極致了，電影本身就是一場夢，無論銀幕內(nèi)外，這部電影的寓言性和藝術(shù)性足以讓林奇在影史永垂不朽。
感覺整部電影看下來，還挺貼近片名的。兩個(gè)魔術(shù)大師的對決，博登和安吉爾相互拆臺(tái)。其中最令我印象深刻的反轉(zhuǎn)就是博登和他的雙胞胎兄弟。最玄幻的就是特斯拉的那臺(tái)機(jī)器，能夠復(fù)制出了無數(shù)的復(fù)制品。
標(biāo)準(zhǔn)的美國電影，腦洞和想象空間無限，男主通過一層層的夢境虛構(gòu)了一個(gè)故事，結(jié)局也是開放式的，需要聚精會(huì)神的看，造夢藝術(shù)的極致，是說電影，也是說諾蘭。層層的虛無里面參雜著真實(shí)，但沉醉，分辯和清醒讓人真的好辛苦，在這樣的循環(huán)中永遠(yuǎn)留有余地又時(shí)而清楚明晰，大概就是這部片的精髓和高明之處。
懸疑電影心得體會(huì)篇十四
近年來優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電影并不少見，當(dāng)中的優(yōu)秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯(cuò)過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級(jí)文物的真實(shí)事件，在改編的同時(shí)仍不忘保留了案件的真實(shí)性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達(dá)27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細(xì)節(jié)，都一一與真實(shí)事件相符合，除了能讓觀眾了解當(dāng)時(shí)的情況，還為后續(xù)同類型的電影開了個(gè)好頭。
作為強(qiáng)劇情犯罪片，《長安道》的敘事結(jié)構(gòu)可謂是典范。導(dǎo)演用了倒敘加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設(shè)下懸念，趙紅雨死前到底發(fā)生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當(dāng)中，通過倒敘的形式梳理各個(gè)人物之間的關(guān)系，再利用閃回的方式來講述真相。這種結(jié)構(gòu)方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡(luò)，鋪墊情感，更在最后的大反轉(zhuǎn)中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長安道》里最復(fù)雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內(nèi)憂外患，自己在電視臺(tái)的節(jié)目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團(tuán)伙勾結(jié)甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說，范偉老師確實(shí)是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識(shí)分子的萬正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個(gè)父輩的失意、壓抑、爆發(fā)乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導(dǎo)演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖說很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實(shí)的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對范偉、陳數(shù)這些老戲骨也絲毫不顯弱勢。作為80后的女星，焦俊艷的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實(shí)屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因?yàn)樽约哼@份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個(gè)角色。
趙紅雨與萬正綱的關(guān)系轉(zhuǎn)折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調(diào)查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認(rèn)清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動(dòng)容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業(yè)自豪感，正因?yàn)檫@種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會(huì)堅(jiān)定不移地選擇深明大義。在某種意義上來說，萬正綱與趙紅雨的價(jià)值觀無疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內(nèi)核卻是細(xì)膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復(fù)雜詮釋極致。
除了看到《長安道》背后復(fù)雜的人性主題，我們更應(yīng)該去關(guān)注片中對文物警察的刻畫。
近年來，各個(gè)地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現(xiàn)象嚴(yán)重，實(shí)在是令人痛心。為了守護(hù)古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血?？上гS多人都不清楚文物警察的職責(zé)，甚至有些人認(rèn)為他們比普通警察的地位還要底。實(shí)際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠(yuǎn)比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時(shí)間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風(fēng)露宿就為了阻止犯罪分子有機(jī)可乘。有時(shí)候文物警察還需要冒著生命危險(xiǎn)去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報(bào)。文物警察進(jìn)入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機(jī)關(guān)，有毒氣體，甚至還會(huì)遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會(huì)受到嚴(yán)重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》里武惠妃的石槨被盜的真實(shí)事件來說，文物警察花了長達(dá)三年去搜尋棺槨的買主，通過運(yùn)用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發(fā)布會(huì)上，有一個(gè)發(fā)人深省的問答。
“我們關(guān)心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護(hù)文物獻(xiàn)出生命，你覺得它值多少錢?如果守護(hù)這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”
文物的無價(jià)不僅僅因?yàn)闅v經(jīng)過歲月的洗禮，而是在背后默默守護(hù)它們的文物警察曾付出了生命的代價(jià)。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護(hù)國家文物的職責(zé)。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會(huì)上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護(hù)文物的職責(zé)，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻(xiàn)的無名英雄。
懸疑電影心得體會(huì)篇十五
《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜“威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并透過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。無論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作?！豆駝P恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無愧的冠軍和永恒經(jīng)典，它在英國權(quán)威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作”評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。
評(píng)價(jià)!奧遜“威爾斯除了對當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行無揭露外，對物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在必須程度上也進(jìn)行了“玫瑰花蕾”原先僅僅是凱恩少年時(shí)用過的一塊滑雪板!奧遜”威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。組接蒙太奇的主要運(yùn)用凱恩和第一任妻子的有合而分得過程上。凱恩和第一任妻子感情的變化透過幾組在餐桌上見面的鏡頭來表現(xiàn)，他們的感情有新婚的依依不舍到之后的漠不關(guān)心，形同路人。這樣，幾組鏡頭就把一樁婚姻從看似美滿走向了不幸，最后，凱恩失去了妻子和兒子。
從影像方面來說，《公民凱恩》也是可圈可點(diǎn)。繪畫和雕塑中，對于偉大的人物往往將其身材夸大，從而讓人們的目光仰視，造成一種崇敬的效果。比如凱恩與養(yǎng)父在一齊時(shí)，小的時(shí)候?qū)︷B(yǎng)父仰視：在之后兩人爭論的一場戲中，開始養(yǎng)父站立凱恩坐著，之后兩個(gè)都坐下，再之后凱恩跟隨養(yǎng)父起立。那正是凱恩成為正式的公民，成年后的凱恩開始掌握自己的命運(yùn)，開始了叱咤風(fēng)云歲月的開始，那是一個(gè)時(shí)代報(bào)業(yè)大亨的正式出現(xiàn)。還有一個(gè)畫面讓我影響很深刻，那就是晚年的凱恩在蘇珊走后，豪華的宮殿里只有自己一個(gè)人在里面行走，走廊的鏡子里映出無數(shù)個(gè)凱恩孤獨(dú)的背影。這幀畫面正表現(xiàn)一個(gè)人的世界完全被他的自我淹沒。
這部影片受到好評(píng)的另一個(gè)原因還在于它具有嶄新思維方式的現(xiàn)代電影。帷幕拉開了，我們看到凱恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報(bào)紙風(fēng)格，結(jié)婚，生子，享受成功和財(cái)富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個(gè)跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個(gè)人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。暮年的凱恩一個(gè)人手里拿著水晶球，孤單單地住在自己建筑的帝國里。這就是公民凱恩的一生。我想，奧遜"威爾斯用《公民凱恩》來做電影的名字是有其深刻含義的：他是一個(gè)普通的美國公民，但他又不是一個(gè)普通的公民，是十分公民。他的成功代表了美國想的實(shí)現(xiàn)，得到了一切而又不明白自己真正想要的是什么。凱恩的一生在每個(gè)人的心靈擺正臺(tái)上復(fù)活。每個(gè)人都那么蒼老、疲憊，為生活?yuàn)^斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的。
凱恩臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的資料。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個(gè)謎語般的短語，但沒有一個(gè)人能切中要害。究竟什么是玫瑰花蕾是一個(gè)女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無法抹去的記憶？當(dāng)最終湯姆遜得出結(jié)論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時(shí)的滑雪板被扔了進(jìn)去?；鹧嫣虻袅嘶┌迳系姆e塵，漸漸地露出了這4個(gè)字：“玫瑰花蕾?！睂P恩而言，在生命的最后關(guān)頭，懷念的不是自己叱咤風(fēng)云的歲月，而是童年無憂無慮的生活。這幾個(gè)字也許包括了凱恩一生的艱辛與成敗，也許包含著兒時(shí)與母親分離的苦痛和對成年后人與人之間爾虞我詐的厭惡，也許包含了他對而是純真生活的向往，對臨終前孤零零一個(gè)人沒有愛的感嘆。
懸疑電影心得體會(huì)篇十六
勿以善小而不為，一個(gè)饅頭可以解決一個(gè)人溫飽，也可以拯救在罪惡邊緣的靈魂。
沒有對白，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，很干凈，很純粹，簡單而不失分寸。這是我看了三遍之后對《判若云泥》這部微電影最直觀的感受。這部電影的類型似乎和默片很是接近，影片中基本上沒有對話，用大量的肢體語言和面部表情向觀眾傳遞他們的內(nèi)心活動(dòng)，尤其是眼神的交流成為這部電影最重要的細(xì)節(jié)，而看似不起眼的饅頭卻像一條線，從開頭銜接到結(jié)尾。
一只被割腕的血手，是罪惡的象征，也是罪犯亡命天涯的開始。
黎明，清冷的街道，煙霧彌漫，行色匆匆的黑衣男子。警覺地堤防周圍的一切，一輛警車飛馳而過，他驚慌失措，急于掩面的神情已經(jīng)在暗示我們，他是個(gè)犯事兒的人，他有“故事”。當(dāng)然至于他的故事具體是什么，其實(shí)從始至終并沒有提及到。饑寒交迫的他路過一家饅頭店，他停下來注視著，熱氣騰騰的饅頭旁放著一盒子零錢。當(dāng)金錢與饅頭擺在眼前時(shí)，他面臨著一個(gè)選擇，溫飽思欲，饑寒起盜心。當(dāng)我們在想著他貪婪地要將這盒錢偷偷摸摸搶走時(shí)，他卻出乎意料地偷走了一個(gè)饅頭。雖然鏡頭里的他，眼睛盯著盒子里錢，可是結(jié)果卻只是拿著一個(gè)饅頭躲在小角落里狼吞虎咽地吃起來。緊張的.神情可以看出不僅在害怕被警察發(fā)現(xiàn)，他同時(shí)也在害怕自己偷饅頭的舉動(dòng)被那個(gè)老人發(fā)現(xiàn)。“為惡畏人知，惡中猶有善”而他潛藏在惡中的善到底在哪里，又或者什么時(shí)候出現(xiàn)?此時(shí)此刻似乎他忘記了自己的身份，驚慌而恐懼啃著饅頭，雖然依然一臉兇相，卻從眼神中看出一絲膽小脆弱?？礃幼铀]有我們想象中的那么貪婪。
饅頭吃完，似乎想起了什么。
對!他想起了，他不是一個(gè)膽小鬼，也不是流浪漢。他是個(gè)人人畏懼，人人喊打的殺人犯。這樣的想法似乎讓他增加了不少勇氣，他拔出那把刀，準(zhǔn)備去饅頭店搶劫。他真的想去搶劫嗎?，如果是真的，為什么第一次路過饅頭店的時(shí)候沒有偷走那盒子里的錢呢?大概是因?yàn)樗呀?jīng)不相信這個(gè)世界還有溫暖和希望，對社會(huì)人情冷暖散失了信心，也看不到自己茍且偷生的未來。在他做出這個(gè)舉動(dòng)的時(shí)候其實(shí)內(nèi)心是掙扎過的，他的眼神在膽怯恐懼和罪惡兇殘中游走不定。
當(dāng)他手里藏著刀再次走到饅頭店門口時(shí)
老人若有深思地看著他，從筐里拿出兩個(gè)饅頭遞給他。起初他兇惡的眼神，在這一刻突然間慌亂起來，不知道怎么辦才好。老人望著他，掂掂手里的饅頭，示意他拿著。他不敢相信眼前的一切，不知所措，眼神慌亂，不知望向哪里才好，想急著逃避這一切，卻又渴望享受這樣的溫情，眼神里有了一絲絲柔軟。他以為老人會(huì)嫌棄地?cái)f走他，會(huì)厭惡，會(huì)害怕他。然而，出乎意料的善舉讓他充滿仇恨罪惡的心一瞬間溫暖起來，瓦解了他內(nèi)心最堅(jiān)固的屏障。當(dāng)他接過饅頭的時(shí)候，眼里閃著淚光，可是眼淚終究沒有落下來。
氣球攥在別人手里，終究得不到真正的自由。
他的命運(yùn)呢?還有翻盤的機(jī)會(huì)嗎?或者他需要自己割斷那根線，才能重獲新生。在一切都還沒塵埃落定的時(shí)候，他厭倦了東躲西藏的日子，眼神里多出了一份對生活的堅(jiān)定渴望。這種堅(jiān)定渴望讓他決定割斷纏繞著他的罪惡之線，重新回到生活的起點(diǎn)。
于是，第三次，他來到饅頭鋪門口，這次他似乎輕松很多，似乎在為了某個(gè)決定做最后一次嘗試，他依然面不改色站在門口，老爺爺迷離的眼神中帶著溫情，像之前那樣給他拿饅頭，他的眼神再一次慌亂。當(dāng)老爺爺轉(zhuǎn)過身時(shí)他已經(jīng)離開，可是老爺爺卻拿著饅頭，焦急的左右望著，搜索著他的身影......
一份報(bào)紙，救贖了他的靈魂。
一份報(bào)紙莫名其妙地被壓在老爺爺饅頭籃子下面。當(dāng)一筐饅頭因老人的驚恐撒了一地時(shí)，故事的高潮也就在這里。是的，他是個(gè)殺人犯。老人思考許久做了一個(gè)艱難的決定......報(bào)警。
當(dāng)他覺得一切將要結(jié)束時(shí)，也同樣意味著他要一個(gè)新的開始。
第四次，他光明正大的走到老人的饅頭鋪，拿出刀指著老人。在老人驚恐時(shí)，他卻放下了手中的刀，放下了心中的罪惡，放下了不堪的過去，解脫了自己，洗滌了靈魂。佛說：放下屠刀，立地成佛。作過惡的人，一旦認(rèn)識(shí)到自己的罪行，決心改過，仍可以很快變成好人。我相信他骨子里其實(shí)是個(gè)好人。
臨別贈(zèng)言，“報(bào)紙是我放的”。
想過他會(huì)說謝謝你的饅頭，卻是沒料到他會(huì)說這一句。這部電影總是會(huì)在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上讓情節(jié)出乎意料，不按常理出牌?！盀槭裁匆艌?bào)紙”“為什么全文只這一句對白”這些疑問讓這部電影更加撲朔迷離。答案卻全在報(bào)紙里。一筆懸賞金是他唯一可以給老人的報(bào)答。老人小小的善舉將他罪惡之門關(guān)閉，使他得以重生。懂得感恩，已是善的開始。
被如此小善感化的人，也不會(huì)是大惡之人
多年之后，他刑滿釋放。再次回到饅頭鋪時(shí)，大門緊鎖，而那位老爺爺已不在。他沉思許久，最終接下這家平安饅頭店。延續(xù)著老人的善，希望善良可以像蒲公英的種子一樣撒播人間，繼續(xù)傳遞下去。多一粒善的種子，就減少一顆雜草，及時(shí)行善，以免心里再起壞念頭?！捌桨拆z頭”這個(gè)招牌暗示了很多，饅頭店老人因?yàn)樯贫桨?，罪犯因老人的饅頭而激發(fā)出潛藏在內(nèi)心深處的善，從而迷途知返，最后平安回到這個(gè)社會(huì)。如果每個(gè)人都撒播一點(diǎn)點(diǎn)善那么這個(gè)社會(huì)也會(huì)平和安寧。這才是平安饅頭的真實(shí)意義所在吧。
并不是很明白《判若云泥》的意義。云泥，天壤之別，到底意味著什么，是罪犯的善與惡，還是老人的善與罪犯的惡，還是這個(gè)社會(huì)的善與惡。不管是善還是惡，都在我們一念之間。一念天堂，一念地獄。一念的善，造就天堂的因，一念的惡，會(huì)結(jié)地獄的果。一念之間卻有著天壤之別。
勿以善小而不為，一個(gè)饅頭不僅可以解決一頓溫飽，也可以激蕩善意的靈魂。善人者，人亦善之。我們常常無法做偉大的事，但我們可以用偉大的愛去做些小事。贈(zèng)人玫瑰，手留余香，幫助別人的時(shí)候，也同樣幫助了自己。饅頭店老人因?yàn)閹状紊埔獾氖┥?，挽救了罪犯的罪惡靈魂，同時(shí)也挽救了自己的生命。勿以善小而不為，小善雖微不足道，卻同樣有著大愛的光輝。或許一點(diǎn)點(diǎn)善意并不一定會(huì)給我們帶來多少回報(bào)，卻也不會(huì)為我們招致禍端。心懷善意總是會(huì)無形之中帶給我們強(qiáng)大的力量，而當(dāng)這種力量全部匯聚于這個(gè)社會(huì)時(shí)，就是社會(huì)中大愛。
請善待這個(gè)世界，世界同樣會(huì)善待我們。
懸疑電影《忽然七日》
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懸疑電影心得體會(huì)篇十七
本片是美國名導(dǎo)大衛(wèi)·芬奇的成名作，在此之前，大衛(wèi)·芬奇只執(zhí)導(dǎo)過一部《異形3》，也沒有引起太大反響，而《七宗罪》之后，他接連拍出了《心理游戲》《搏擊俱樂部》《十二宮》《消失的愛人》等一系列精品懸疑電影?！镀咦谧铩分v述一起震懾眼球的連環(huán)殺人案，風(fēng)格陰郁、絕望，而最后的結(jié)局，更是對影迷心理的巨大挑戰(zhàn)。
據(jù)說南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的一只蝴蝶，偶爾扇動(dòng)幾下翅膀，就可以在兩周后，引起美國得克薩斯州的一場龍卷風(fēng)。這是對蝴蝶效應(yīng)理論最常見的一種闡述，意思是指一個(gè)微小的變化，都能在這個(gè)世界上引發(fā)巨大的連鎖反應(yīng)。影片就是基于這個(gè)理論撰寫的劇本，主人公的每一次選擇，都將給自己的人生帶來顛覆性的后果，本片有多個(gè)不同版本的結(jié)局，其中導(dǎo)演剪輯版的結(jié)尾最為震撼。
跟《第六感》《小島驚魂》等經(jīng)典懸疑片一樣，本片也是一部完全不能劇透的作品，這類結(jié)尾極限反轉(zhuǎn)的影片，如果導(dǎo)演功力深厚，會(huì)讓觀眾回味無窮，看完電影后，忍不住立即回頭去細(xì)品片中經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，可如果導(dǎo)演功力不夠，就很容易搗鼓出一部爛片。好在馬丁·斯科塞斯沉穩(wěn)老練，敘事不動(dòng)聲色，《禁閉島》也就成了一部無懈可擊的懸疑佳作。
西班牙的懸疑片一直在國際影壇獨(dú)樹一幟，《黑暗面》《海市蜃樓》《時(shí)空罪惡》《女尸謎案》等都是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折離奇的經(jīng)典作品。而這部上映于2016年的《看不見的客人》，是內(nèi)地影迷評(píng)分最高的一部西班牙懸疑電影。影片不僅有一個(gè)精妙的密室殺人設(shè)計(jì)，更有一個(gè)極其令人意外的結(jié)局。本片后來被意大利和印度兩度翻拍，兩部影片的內(nèi)地譯名分別叫《死無對證》和《復(fù)仇》。
犯罪片一直是韓國電影里的最佳類型片，《恐怖直播》《追擊者》《不可饒恕》等，都是其中的高光之作，而這部《殺人回憶》則被認(rèn)為是韓國電影史上的最佳犯罪片。影片改編自韓國歷史上三大懸案之一的華城連環(huán)殺人案，本片上映時(shí)，此案仍未告破，所以電影里的警方，最后也沒能將兇手繩之以法，但這絲毫沒有影響探案過程的精彩程度，恐怕只有一流的導(dǎo)演，才能成就節(jié)奏如此完美的作品。
憑借《記憶碎片》在好萊塢站穩(wěn)腳跟的英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，在《記憶碎片》之后，只有一部作品遭遇過票房失利，就是這部上映于2006年的《致命魔術(shù)》，影片制作成本為4000萬美元，而其北美票房也只有5300萬美元，但這絲毫不影響本片極其過硬的質(zhì)量。影片講述兩名魔術(shù)師之間明爭暗斗的故事，觀眾在一開始，就如同陷入了導(dǎo)演設(shè)定的魔術(shù)騙局中，直到結(jié)尾才會(huì)如夢方醒。
本片上映于1999年，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，跟上面提到的《禁閉島》一樣，這也是一部完全不能劇透的電影，而影片所要表達(dá)的思想和內(nèi)涵，似乎比《禁閉島》更為復(fù)雜。不過由于影像慘烈，基調(diào)黑暗，《搏擊俱樂部》在上映時(shí)遭遇了票房慘敗，6300萬美元的制作成本，僅換回3700萬的北美票房，是當(dāng)年好萊塢著名的意外事件。
本片是內(nèi)地影迷評(píng)分最高的一部德國電影，上映于2006年，講述東西德未統(tǒng)一時(shí)的一段暗流涌動(dòng)的.歷史。影片制作成本僅有200萬美元，但劇本極為扎實(shí)，尤其對人物的塑造，堪稱典范，在導(dǎo)演不動(dòng)聲色的敘事中，觀眾總能感受到主人公內(nèi)心的細(xì)微變化?！陡`聽風(fēng)暴》曾獲得過奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，名噪一時(shí)。
本片可能是電影史上，劇情最復(fù)雜的一部影片，即使看個(gè)十遍八遍，恐怕也很難搞清楚所有細(xì)節(jié)，而《盜夢空間》的優(yōu)點(diǎn)在于，雖然復(fù)雜，但并不晦澀，雖然燒腦，但并不枯燥，只要聚精會(huì)神地看片，哪怕有不明白的地方，也仍能基本流暢地理解劇情，這正體現(xiàn)了諾蘭高超的敘事水平。其實(shí)諾蘭的成名作《記憶碎片》也有此特點(diǎn)，只是劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得很復(fù)雜，而并沒有刻意給觀眾制造理解障礙。
懸疑電影心得體會(huì)篇十八
《公民凱恩》作為一部制作于上世紀(jì)四十年代的影片，它的經(jīng)典地位是后世諸多制作精良的影片所不可企及的，時(shí)至今日還能在影史排行中位居榜首，能夠毫不夸張的說這是一部堪稱“教科書”式的影片。
影片《公民凱恩》講述了美國報(bào)業(yè)大亨查爾斯·凱恩的一生，由凱恩之死揭開序幕，記者湯姆遜開始調(diào)查凱恩臨終時(shí)所說的“玫瑰花蕾”。他去查看凱恩的領(lǐng)養(yǎng)人撒切爾的日記，得知?jiǎng)P恩幼年即離開了父母，雖然獲得了大筆撫養(yǎng)費(fèi)但是凱恩并不開心；然后湯姆遜找到凱恩早年板報(bào)的合伙人伯恩斯坦得知了凱恩的發(fā)家之路還有感情生活；依然沒有關(guān)于“玫瑰花蕾”的消息，湯姆遜又去找李蘭，李蘭是凱恩以前唯一的朋友，但之后李蘭無法忍受凱恩的獨(dú)斷而離開，在李蘭回憶中凱恩的婚姻事業(yè)都開始走下坡；最后湯姆遜找到凱恩的第二任妻子蘇珊，蘇珊也因無法忍受凱恩的自我專斷而離開了凱恩。凱恩至死都是孤身一人，而湯姆遜最終也沒能明白“玫瑰花蕾”的含義。直到最后在大火中，我們看到凱恩童年的滑雪板，上面寫著“玫瑰花蕾”。
由“玫瑰花蕾”開始，跟隨著湯姆遜追憶了凱恩的一生，線索明晰，完成了對人物一生的精煉概括，其描述方式夾敘帶議，有來自報(bào)紙媒體還有熟悉凱恩的人的所表達(dá)的對凱恩的看法，由此為我們呈現(xiàn)出一個(gè)相對完整的凱恩的形象：這是一個(gè)童年不幸的人，他有錢有權(quán)卻難得擁有愛，想愛別人卻使愛成了傷害，在別人看來他是一個(gè)只在乎自己的專斷的獨(dú)裁者。此外影片也提出了自己的觀點(diǎn)，這是帶給給觀眾的一個(gè)視角，影片中的所有人都無法理解凱恩，但是最后我們理解了，凱恩一向念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母親在一齊的時(shí)光。
《公民凱恩》是一部完整的人物傳記影片，有記錄有評(píng)價(jià)，將一個(gè)人的一生囊括進(jìn)兩個(gè)小時(shí)，信息量巨大且高度集中，而并無雜亂無章之感，可見奧遜·威爾斯在戲劇化表達(dá)方面的獨(dú)到功力。
按照布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書中所提出的故事結(jié)構(gòu)圖分析這部影片——不明白布萊克當(dāng)初在撰稿時(shí)是不是以《公民凱恩》為參考的——《公民凱恩》的故事結(jié)構(gòu)竟然幾乎與布萊克的結(jié)構(gòu)圖絲毫不差，簡直是劇本寫作的完美范本。所以《公民凱恩》在故事資料的設(shè)計(jì)上幾近完美。
落情緒時(shí)使人物處于黑暗中，表現(xiàn)人物用心情緒時(shí)使之處于光亮中，用光和色傳達(dá)出人物心理，再有運(yùn)用光突出人物神態(tài)，如由下往上打出的骷髏光讓人神態(tài)可怖等等。
總之，從專業(yè)角度來分析，《公民凱恩》是能寫出一部書來的，無怪乎人們能在這許多年后還把它捧得這么高。或許這不是一部足夠引人入勝的影片，沒有宏大的場面，沒有視覺特效，沒有外來生物靈異事件，但這絕對是一部用有限的材料講出精彩故事的影片，是踏實(shí)認(rèn)真做出來好的片子。
懸疑電影心得體會(huì)篇十九
范偉演的萬正綱說的最多的一句話是：我是知識(shí)分子，不看重錢。他驕傲于或者說熱衷標(biāo)榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個(gè)犯罪電影，講的是一個(gè)文藝中年的毀滅。
萬正綱不但是文藝中年，而且是腦內(nèi)劇場一觸即發(fā)的文藝中年的頂配。動(dòng)不動(dòng)就能從文字創(chuàng)作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節(jié)目，理由是有話要說否則會(huì)憋死，這種執(zhí)著壓倒了一般知識(shí)分子非同小可的尊嚴(yán)。
他當(dāng)然是才高八斗還在恰當(dāng)?shù)挠龅搅酥艏娌畼芳尕?cái)神，物質(zhì)來得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發(fā)生關(guān)系，哪怕泥漿已經(jīng)沒到了大腿根。
警察和罪犯一度都迷惑于他的動(dòng)機(jī)，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對女兒的贖罪欲是真的，對歷史的狂熱癡迷是真的，對龐大名利的留戀是真的，對紅杏出墻的憎惡是真的，對干凈體面的潔癖也是真的。
但這些真，沒法兼容在一個(gè)真的人身上。當(dāng)他試圖同時(shí)維持這些人設(shè)，就被它們的矛盾點(diǎn)中了死穴。就像一個(gè)聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識(shí)的暴發(fā)戶要裝作飽讀詩書。
前半段電影里萬正綱是充滿喜感的，喜感來自于他笨拙地處理突如其來的父女關(guān)系，無厘頭地?fù)崞狡拮拥膽嵟?，似乎是范偉喜劇形象的延續(xù)。但到后來我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那種喜感其實(shí)來自于多種人設(shè)沖撞后的凸起爆裂。
從趙紅雨答應(yīng)認(rèn)爹的那一刻，萬正綱已經(jīng)毫無懸念走上了末路。曾經(jīng)事事老練得體的他，突然失去了平衡內(nèi)心的能力。
他處心積慮地展開復(fù)仇，策劃出螳螂在后的計(jì)謀，與此同時(shí)卻對聯(lián)名卡會(huì)有短信提示這樣的常識(shí)置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個(gè)角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。
這個(gè)電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。
他們很清楚自己求的是財(cái)，富貴險(xiǎn)中求，本來就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就k歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。
而自以為無欲則剛的萬正綱，對精神的溝壑束手無策。多年的窮經(jīng)皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實(shí)世界的結(jié)構(gòu)(邵寬城可以看做是萬正綱年輕時(shí)的倒影)。
所以萬正綱后知后覺，一敗涂地。貪婪確實(shí)沒有從物質(zhì)上腐蝕他，卻在精神戰(zhàn)場把他殺得片甲不留。
電影的最后，萬正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手沾血，終于不得不聲譽(yù)掃地，終于不得不面對無法否定的自己而陷入分裂。
如果他再無恥一點(diǎn)就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財(cái)一點(diǎn)呢。
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