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白居易寫長(zhǎng)恨歌的初衷篇一
在這首長(zhǎng)篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結(jié)合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲?。核麄兊膼矍楸蛔约横劤傻呐褋y斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。
唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點(diǎn)影子，根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，用回環(huán)往復(fù)、纏綿悱惻的藝術(shù)形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術(shù)化的，是現(xiàn)實(shí)中人的復(fù)雜真實(shí)的再現(xiàn)，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。
《長(zhǎng)恨歌》就是歌“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)恨”是詩歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩里的一顆牽動(dòng)人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長(zhǎng)恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。
詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國(guó)”，看來很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。
描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。
詩人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國(guó)，就是這一悲劇的根源。
唐憲宗元和元年（806），白居易任盩厔（今西安市周至縣）縣尉。一日，與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的仙游寺游覽，談及李隆基與楊貴妃事。王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤(rùn)色，就會(huì)隨著時(shí)間的推移而消沒。
他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，何如？”于是，白居易寫下了這首長(zhǎng)詩。因?yàn)殚L(zhǎng)詩的最后兩句是“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，所以他們就稱這首詩叫《長(zhǎng)恨歌》。陳鴻同時(shí)寫了一篇傳奇小說《長(zhǎng)恨歌傳》。
白居易寫長(zhǎng)恨歌的初衷篇二
《長(zhǎng)恨歌》主題的思想意義比較復(fù)雜，近代發(fā)展出來的諷諭、愛情兩說各有所據(jù)，分歧巨大，難以形成統(tǒng)一意見。但我認(rèn)為，《長(zhǎng)恨歌》站在個(gè)體的角度與歷史的角度上進(jìn)行創(chuàng)作，沒有回避歷史事實(shí)對(duì)李楊美好愛情形象帶來的負(fù)面影響，所以具有愛情與諷喻的雙重主題。
首先，《長(zhǎng)恨歌》對(duì)統(tǒng)治者的荒淫進(jìn)行了揭露。
文章起首就寫出了“漢皇重色思傾國(guó)”，這就為下文唐玄宗好色亡國(guó)的悲劇結(jié)局埋下了伏筆。隨后，文章步步深入，先寫了楊貴妃“回眸一笑百媚生”的容貌，再寫君主“不早朝”的作為，又寫楊氏家族專寵的政治后果及“不重生男重生女”的怪異社會(huì)后果，最后終于寫到安史之亂的爆發(fā)，楊貴妃被迫自殺。從這條事情發(fā)展的主線上可以看出，李楊二人的荒娛誤國(guó)是與這幕帝王之家愛情悲劇的基本原因。作者站在歷史發(fā)展的角度上，客觀地評(píng)價(jià)了李楊二人不可免除的政治責(zé)任。
另外，作者在詩歌的前十五句中，使用了“賦”的手法，用華麗的筆法反復(fù)強(qiáng)調(diào)了李楊二人的奢靡與荒淫，“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵”“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”等等，生動(dòng)形象具體地表現(xiàn)了皇家繁奢的生活，更加形象地說明了悲劇形成的原因。
其次，《長(zhǎng)恨歌》也對(duì)李楊二人的真摯愛情進(jìn)行了歌頌。
《長(zhǎng)恨歌》主要筆墨放置在貴妃死后唐玄宗哀怨悱惻的感情上，文章的抒情描寫尤其值得稱道。作者運(yùn)用“秋雨”“梧桐”“落葉”“秋草”等多重意象，分述“蜀山”“行宮”“夕殿”多個(gè)凄涼的畫面，從各種角度渲染生離死別的揪心的痛。這樣描寫，使故事具有悲劇的美感。這說明，作者對(duì)李楊二人愛情美的一面是給以了肯定的。
還有，作者在描寫完唐玄宗對(duì)楊貴妃的想念之后，本來可以停筆了，但是作者并沒有結(jié)尾，而是虛構(gòu)了方士以“精誠(chéng)致魂魄”的美好情節(jié)，使整篇文章更加曲折動(dòng)人。如果不是作者對(duì)李楊愛情進(jìn)行了一定的肯定，這樣虛構(gòu)的美好情節(jié)是不會(huì)出現(xiàn)的。
作者在描寫李楊二人愛情時(shí)，把他們從原有的帝妃地位上釋放了出來，把他們當(dāng)成了普通的、感情豐滿的人來寫，這才使得李楊之間的愛情真摯而美好，使整個(gè)故事纏綿悱惻。
總體來說，作者既站在歷史的角度上，陳述了“歡娛亡國(guó)”的歷史遺憾，又站在一個(gè)普通人的角度上，對(duì)李楊之間愛情以及人性的真與美進(jìn)行贊頌。這樣的寫作方法，讓文章具有更深刻的內(nèi)涵，是值得我們肯定的。
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