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傷心行閱讀答案篇一
唐代：李賀
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢中語。
譯文
“咽咽”地效法楚辭吟詠著哀怨的詩句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。
年輕的軀體益現(xiàn)出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。
燈油將盡的燈焰閃朔著宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄滅的殘光。
背后古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢中還喃喃自語。
注釋
咽咽：嗚咽哀切之聲。唐僧鸞《贈(zèng)李粲秀才》詩：“愁如湘靈哭湘浦，咽咽哀音隔云霧?！背鳎褐赋o那憂憤深廣的長吟?！段倪x·謝靈運(yùn)〈登池上樓〉》詩：“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟?！?/p>
病骨：指多病瘦損的身軀。唐李賀《示弟》詩：“病骨猶能在，人間底事無?！庇乃兀河募?，寂靜。唐李商隱《房中曲》：“薔薇泣幽素，翠帶花錢小?！?/p>
秋姿：猶老態(tài)。
木葉：樹葉。《楚辭·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！?/p>
燈青：謂燈焰顯出低暗的青藍(lán)色。王琦匯解：“燈久膏將盡，則其燄低暗作青色?！碧m膏：古代用澤蘭子煉成的用來點(diǎn)燈的油脂?！冻o·招魂》：“蘭膏明燭，華容備些?！蓖跻葑ⅲ骸疤m膏，以蘭香煉膏也?！?/p>
落照：夕陽的余暉。南朝梁簡文帝《和徐錄事見內(nèi)人作臥具》：“密房寒日晚，落照度窗邊。”
凝塵：積聚的塵土?！稌x書·簡文帝紀(jì)》：“帝少有風(fēng)儀，善容止，留心典籍，不以居處為意，凝塵滿席，湛如也。”
羈魂：客死者的魂魄?！赌鲜贰ぴo(hù)之傳》：“垣氏羈魂不返，而其孤藐幼。”
賞析
在詩人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專寫哪一件傷心之事，他既沒寫傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫傷心情懷之“虛”，而只寫眼下自己的景況與周圍的環(huán)境。
這是一首五言古詩，全詩八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫自身形象。首句“咽咽”是狀寫悲吟之聲。全句寫自己“咽咽”地學(xué)習(xí)效法楚辭，詠吟著憂怨哀憤的詩句；第二句寫自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲；第三句寫自己早生華發(fā)，年輕的軀體現(xiàn)出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫風(fēng)雨中紛紛飄落的殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫，既是對自身的悲涼境況加以烘托，也具有強(qiáng)化自身形象的比喻象征意味——詩人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的“木葉”。同時(shí)，這句寫景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩歌從第一層向第二層自然地過渡，確乎是“一石三鳥”，言短而意深境闊。
后四句是第二層。先以三個(gè)詩句寫身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄的殘光；背后，古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫李賀這羈旅之客一縷詩魂在幽夢中依然喃喃自語。這后四句先寫周圍景物，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語的形象對周圍瑣屑景物加以點(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩陰暗、悲涼的氛圍；深化了詩人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類乎頰上添毫，倍見豐神；同時(shí)它又與詩歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應(yīng)、相補(bǔ)充，詩人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥，言短而意深境闊。
總觀這一首《傷心行》，全詩四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周圍景物的相融相生之中，字字句句都明顯地外現(xiàn)出詩人內(nèi)心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現(xiàn)了震顫于詩人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現(xiàn)出一位年輕且卓有才華的詩人在不合理的社會(huì)里，生活得多么艱難、多么不幸。
清人黎簡評長吉詩“于章法每不大理會(huì)，然亦有井然者，須細(xì)心尋繹始見?！埃ā堕L吉詩集評》）李賀詩確實(shí)多不大注意章法，《傷心行》這首五言古詩，雖則八句，卻絕不沿襲律詩起、承、轉(zhuǎn)、合的層次結(jié)構(gòu)。但從上述對全詩的剖析來看，《傷心行》前后兩層把自身景況與周圍景物自然熨貼地交揉在一起，當(dāng)屬于黎簡所謂“細(xì)心尋繹始見”其“井然”章法之作。詩人通過獨(dú)具匠心的章法布局，把傷心的主題表現(xiàn)得那樣濃重、那樣沉郁、那樣深幽。
李賀詩向以想象豐贍、設(shè)色瑰奇而著稱。明人許學(xué)夷評長吉詩“調(diào)婉而詞艷，然詭幻多昧于理。”（《詩源辯體》卷二十六）但《傷心行》寫自身景況與周圍環(huán)境，故而多用實(shí)筆，極少虛誕想象；多用白描，極少濃彩設(shè)色；含情含理，絕無詭幻譎妄。詩中所寫的景況都是真實(shí)的寫照，即使“羈魂夢語”也非虛擬，而是詩人現(xiàn)實(shí)形象的反照。至于周圍環(huán)境，無論大景小景，可能均系眼前實(shí)景，即使并非實(shí)景而是詩人借助想象而構(gòu)成的種種意象，但它卻更典型地表現(xiàn)了詩人所處現(xiàn)實(shí)境遇的凄冷、陰寂。這“實(shí)”與“樸”的特色，縮短了讀者與作者的距離，強(qiáng)化了藝術(shù)上“真”的感染力。全詩在實(shí)筆、白描之中，也偶或閃現(xiàn)出新奇造語的火花，如用“秋姿”寫自己形貌，更見其衰颯枯槁；用“凝塵”寫壁上灰土，更見壁之殘古、塵之積鑄；用“落照”借指殘燈弱焰，更見其無可挽救的衰竭。如此新奇造語增加了詩歌語言的表現(xiàn)力度。正是這種種情況，形成《傷心行》獨(dú)有的格調(diào)：古淡質(zhì)實(shí)之中，蘊(yùn)涵著李賀特有的凄傷色澤。
傷心行閱讀答案篇二
李賀
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢中語。
譯文：
“咽咽”地效法楚辭吟詠著哀怨的詩句，我多病的身軀經(jīng)受不住幽冷的侵襲。
年輕的軀體益現(xiàn)出衰颯白發(fā)早生的“秋姿”，只見風(fēng)雨中殘枝敗葉紛紛飄落。
燈油將盡的燈焰閃朔著宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄滅的殘光。
背后古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，我這羈旅客之魂在幽夢中還喃喃自語。
注：
1：傷心行：樂府有傷歌行。
2：咽咽學(xué)楚吟：咽咽，哭而無聲貌。學(xué)楚吟，學(xué)楚辭哀怨之吟也。
3：病骨傷幽素：幽素，幽寂。
4：秋姿白發(fā)生：秋姿，衰姿。
5：燈青蘭膏歇：謂燈暗膏盡也?！冻o》云：“蘭膏明燭，華燈錯(cuò)些?！?蘭膏，以蘭香煉膏也。
6：落照：燈盡而光回，如落照也。
賞析：
在詩人生命的歷程中，也許是傷心的經(jīng)歷太多、太長，也許是傷心的程度太深、太重，這首以“傷心”為題的短歌并不專寫哪一件傷心之事，他既沒寫傷心經(jīng)歷之“實(shí)”，又不寫傷心情懷之“虛”，而只寫眼下自己的景況與周圍的環(huán)境。
這是一首五言古詩，全詩八句可分為上下兩層，前四句為第一層，先以三句寫自身形象。首句“咽咽”是狀寫悲吟之聲。全句寫自己“咽咽”地學(xué)習(xí)效法楚辭，詠吟著憂怨哀憤的詩句;第二句寫自己多病的身軀經(jīng)不住幽冷清寂的侵襲;第三句寫自己早生華發(fā)，年輕的軀體現(xiàn)出衰颯的“秋姿”。第四句“木葉啼風(fēng)雨”，轉(zhuǎn)入環(huán)境景物，寫風(fēng)雨中紛紛飄落的.殘枝敗葉。這一句環(huán)境景物的描寫，既是對自身的悲涼境況加以烘托，也具有強(qiáng)化自身形象的比喻象征意味——詩人自身的“病骨”、“秋姿”就像“風(fēng)雨”中的“木葉”。同時(shí)，這句寫景又引出以下第二層身邊瑣屑景物的描繪，使詩歌從第一層向第二層自然地過渡，確乎是“一石三鳥”，言短而意深境闊。
后四句是第二層。先以三個(gè)詩句寫身邊景物。眼前燈油將盡，燈焰閃著陰闃宛如鬼火的青光，飛蛾在撲打著燃焰將熄的殘光;背后，古舊的墻壁上積滿厚厚的塵灰，就在這鬼氣森森的環(huán)境中，末句寫李賀這羈旅之客一縷詩魂在幽夢中依然喃喃自語。這后四句先寫周圍景物，殘燈、落照、飛蛾、凝塵，最后以羈魂夜語的形象對周圍瑣屑景物加以點(diǎn)染。這點(diǎn)染加重了全詩陰暗、悲涼的氛圍;深化了詩人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄傷情懷，類乎頰上添毫，倍見豐神;同時(shí)它又與詩歌首句“咽咽學(xué)楚吟”首尾相呼應(yīng)、相補(bǔ)充，詩人那漂泊的羈魂即使在幽渺的夢幻中仍得不到解脫，依舊在咽咽楚吟。這最后一句確乎又是一石三鳥，言短而意深境闊。
總觀這一首《傷心行》，全詩四十言不露一個(gè)“傷心”字樣，但在自身形象與周圍景物的相融相生之中，字字句句都明顯地外現(xiàn)出詩人內(nèi)心那難言難述、繁久深重的傷心之意，從而也外現(xiàn)了震顫于詩人軀體中那顆已經(jīng)傷透了的心，也表現(xiàn)出一位年輕且卓有才華的詩人在不合理的社會(huì)里，生活得多么艱難、多么不幸。
清人黎簡評長吉詩“于章法每不大理會(huì)，然亦有井然者，須細(xì)心尋繹始見?！?《長吉詩集評》)李賀詩確實(shí)多不大注意章法，《傷心行》這首五言古詩，雖則八句，卻絕不沿襲律詩起、承、轉(zhuǎn)、合的層次結(jié)構(gòu)。但從上述對全詩的剖析來看，《傷心行》前后兩層把自身景況與周圍景物自然熨貼地交揉在一起，當(dāng)屬于黎簡所謂“細(xì)心尋繹始見”其“井然”章法之作。詩人通過獨(dú)具匠心的章法布局，把傷心的主題表現(xiàn)得那樣濃重、那樣沉郁、那樣深幽。
李賀詩向以想象豐贍、設(shè)色瑰奇而著稱。明人許學(xué)夷評長吉詩“調(diào)婉而詞艷，然詭幻多昧于理?！?《詩源辯體》卷二十六)但《傷心行》寫自身景況與周圍環(huán)境，故而多用實(shí)筆，極少虛誕想象;多用白描，極少濃彩設(shè)色;含情含理，絕無詭幻譎妄。詩中所寫的景況都是真實(shí)的寫照，即使“羈魂夢語”也非虛擬，而是詩人現(xiàn)實(shí)形象的反照。至于周圍環(huán)境，無論大景小景，可能均系眼前實(shí)景，即使并非實(shí)景而是詩人借助想象而構(gòu)成的種種意象，但它卻更典型地表現(xiàn)了詩人所處現(xiàn)實(shí)境遇的凄冷、陰寂。這“實(shí)”與“樸”的特色，縮短了讀者與作者的距離，強(qiáng)化了藝術(shù)上“真”的感染力。全詩在實(shí)筆、白描之中，也偶或閃現(xiàn)出新奇造語的火花，如用“秋姿”寫自己形貌，更見其衰颯枯槁;用“凝塵”寫壁上灰土，更見壁之殘古、塵之積鑄;用“落照”借指殘燈弱焰，更見其無可挽救的衰竭。如此新奇造語增加了詩歌語言的表現(xiàn)力度。正是這種種情況，形成《傷心行》獨(dú)有的格調(diào)：古淡質(zhì)實(shí)之中，蘊(yùn)涵著李賀特有的凄傷色澤。
傷心行閱讀答案篇三
唐代：李賀
白景歸西山，碧華上迢迢。
今古何處盡，千歲隨風(fēng)飄。
海沙變成石，魚沫吹秦橋。
空光遠(yuǎn)流浪，銅柱從年消。
《古悠悠行》譯文
太陽天天落下西山，月亮夜夜升上高天。
古往今來哪兒有盡頭，千年的時(shí)光隨風(fēng)飄散。
海中是沙粒慢慢變成巖石，如今的秦橋只見魚兒吹沫戲玩。
時(shí)光像流水不斷逝去，漢武帝的銅柱也隨著歲月更移早已不在人間。
《古悠悠行》注釋
白景：太陽。
碧華：皎潔的月亮。迢迢：高貌。這里指天空。
今古：謂古往今來，從古到今。
千歲：千年，年代久遠(yuǎn)。
“海沙”句：海里的沙變成了石頭，意思是說年代久遠(yuǎn)，自然界變化巨大。
魚沫：魚所吐之水沫。秦橋：相傳秦始皇東游時(shí)所造的石橋。
空光：陽光。
銅柱：銅制的支撐建筑物的柱子。
《古悠悠行》創(chuàng)作背景
詩人經(jīng)歷的貞元(唐德宗年號，785—8)、元和(唐憲宗年號，806—8)期間，唐王朝已由盛而衰，政治混亂，憲宗昏庸無能，惑于神仙，祈求長生不老，上行下效，形成風(fēng)氣。此詩正是由此而發(fā)。
傷心行閱讀答案篇四
二十首李賀詩詞
1、《七夕》
別浦今朝暗，羅帷午夜愁。
鵲辭穿線月，花入曝衣樓。
天上分金鏡，人間望玉鉤。
錢塘蘇小小，更值一年秋。
2、《七月》
星依云渚冷，露滴盤中圓。
好花生木末，衰蕙愁空園。
夜天如玉砌，池葉極青錢。
僅厭舞衫薄，稍知花簟寒。
曉風(fēng)何拂拂，北斗光闌干。
3、《七月一日曉入太行山》
一夕繞山秋，香露溘蒙綠。
新橋倚云阪，候蟲嘶露樸。
洛南今已遠(yuǎn)，越衾誰為熟？
石氣何凄凄，老莎如短鏃。
4、《上之回》
上之回，大旗喜。
懸紅云，撻鳳尾。
劍匣破，舞蛟龍。
蚩尤死，鼓逢逢。
天高慶雷齊墜地。
地?zé)o驚煙海千里。
5、《傷心行》
咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素。
秋姿白發(fā)生，木葉啼風(fēng)雨。
燈青蘭膏歇，落照飛蛾舞。
古壁生凝塵，羈魂夢中語。
6、《秋來》
桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。
誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？
思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。
秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
7、《秋涼詩，寄正字十二兄》
閉門感秋風(fēng)，幽姿任契闊。
大野生素空，天地曠肅殺。
露光泣殘蕙，蟲響連夜發(fā)。
房寒寸輝薄，迎風(fēng)絳紗折。
披書古蕓馥，恨唱華容歇。
百日不相知，花光變涼節(jié)。
弟兄誰念慮，箋翰既通達(dá)。
青袍度白馬，草簡奏東闕。
夢中相聚笑，覺見半床月。
長思劇尋環(huán)，亂憂抵覃葛。
8、《染絲上春機(jī)》
玉罌泣水桐花井，蒨絲沉水如云影。
美人懶態(tài)燕脂愁，春梭拋擲鳴高樓。
彩線結(jié)茸背復(fù)疊，白袷玉郎寄桃葉，
為君挑鸞作腰綬，愿君處處宜春酒。
9、《仁和里雜敘皇甫湜》
大人乞馬癯乃寒，宗人貸宅荒厥垣。
橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂朱殘。
安定美人截黃綬，脫落纓裾瞑朝酒。
還家白筆未上頭，使我清聲落人後。
枉辱稱知犯君眼，排引才升強(qiáng)絙斷。
洛風(fēng)送馬入長關(guān)，闔扇未開逢瘈犬。
那知豎都相草草，客枕幽單看春老。
歸來骨薄面無膏，疫氣沖頭鬢莖少。
欲雕小說干天官，宗孫不調(diào)為誰憐。
明朝下元復(fù)西道，崆峒敘別長如天。
10、《日出行》
白日下昆侖，發(fā)光如舒絲。
徒照葵藿心，不照游子悲。
折折黃河曲，日從中央轉(zhuǎn)。
旸谷耳曾聞，若木眼不見。
奈爾鑠石，胡為銷人。
羿彎弓屬矢那不中，足令久不得奔，詎教晨光夕昏。
11、《申胡子觱篥歌》
顏熱感君酒，含嚼蘆中聲。
花娘篸綏妥，休睡芙蓉屏。
誰截太平管，列點(diǎn)排空星。
直貫開花風(fēng)，天上驅(qū)云行。
今夕歲華落，令人惜平生。
心事如波濤，中坐時(shí)時(shí)驚。
朔客騎白馬，劍弝懸蘭纓。
俊健如生猱，肯拾蓬中螢。
12、《閏月》
帝重光，年重時(shí)。
七十二候回環(huán)推，天官玉管灰剩飛。
今歲何長來歲遲，王母移桃獻(xiàn)天子，羲氏和氏迂龍轡。
13、《塞下曲》
胡角引北風(fēng)，薊門白于水。
天含青海道，城頭月千里。
露下旗蒙蒙，寒金鳴夜刻。
蕃甲鎖蛇鱗，馬嘶青冢白。
秋靜見旄頭，沙遠(yuǎn)席箕愁。
帳北天應(yīng)盡，河聲出塞流。
14、《三月》
東方風(fēng)來滿眼春，花城柳暗愁殺人。
復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。
光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。
軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。
曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑。
15、《三月過行宮》
渠水紅繁擁御墻，風(fēng)嬌小葉學(xué)娥妝。
垂簾幾度青春老，堪鎖千年白日長。
16、《沙路曲》
柳臉半眠丞相樹，佩馬釘鈴踏沙路。
斷燼遺香裊翠煙，燭騎蹄鳴上天去。
帝家玉龍開九關(guān)，帝前動(dòng)笏移南山。
獨(dú)垂重印押千官，金窠篆字紅屈盤。
沙路歸來聞好語，旱火不光天下雨。
17、《秦王飲酒》
秦王騎虎游八極，劍光照空天自碧。
羲和敲日玻璃聲，劫灰飛盡古今平。
龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。
洞庭雨腳來吹笙，酒酣喝月使倒行。
銀云櫛櫛瑤殿明，宮門掌事報(bào)一更。
花樓玉鳳聲嬌獰，海綃紅文香淺清，
黃鵝跌舞千年觥。仙人燭樹蠟煙輕，
清琴醉眼淚泓泓。
18、《上云樂》
飛香走紅滿天春，花龍盤盤上紫云。
三千宮女列金屋，五十弦瑟海上聞。
天江碎碎銀沙路，嬴女機(jī)中斷煙素。
縫舞衣，八月一日君前舞。
19、《秦宮詩》
越羅衫袂迎春風(fēng)，玉刻麒麟腰帶紅。
樓頭曲宴仙人語，帳底吹笙香霧濃。
人間酒暖春茫茫，花枝入簾白日長。
飛窗復(fù)道傳籌飲，十夜銅盤膩燭黃。
禿衿小袖調(diào)鸚鵡，紫繡麻鞋踏哮虎。
斫桂燒金待曉筵，白鹿青蘇夜半煮。
桐英永巷騎新馬，內(nèi)屋深屏生色畫。
開門爛用水衡錢，卷起黃河向身瀉。
皇天厄運(yùn)猶曾裂，秦宮一生花底活。
鸞篦奪得不還人，醉睡氍毹滿堂月。
20、《榮華樂》
鳶肩公子二十余，齒編貝，唇激朱。
氣如虹霓，飲如建瓴，走馬夜歸叫嚴(yán)更。
徑穿復(fù)道游椒房，尨裘金玦雜花光。
玉堂調(diào)笑金樓子，臺下戲?qū)W邯鄲倡。
口吟舌話稱女郎，錦祛繡面漢帝旁。
得明珠十斛，白壁一雙。
新詔垂金曳紫光煌煌。
馬如飛，人如水，九卿六官皆望履。
將回日月先反掌，欲作江河惟畫地。
峨峨虎冠上切云，竦劍晨趨凌紫氛。
繡段千尋貽皂隸，黃金百鎰貺家臣。
十二門前張大宅，晴春煙起連天碧。
金鋪綴日雜紅光，銅龍嚙環(huán)似爭力。
瑤姬凝醉臥芳席，海素籠窗空下隔。
丹穴取鳳充行庖，貜貜如拳那足食？
金蟾呀呀蘭燭香，軍裝武妓聲瑯珰。
誰知花雨夜來過？但見池臺春草長。
嘈嘈弦吹匝天開，洪崖簫聲繞天來。
天長一矢貫雙虎，云弝絕騁聒旱雷。
亂袖交竿管兒舞。吳音綠鳥學(xué)言語。
能教刻石平紫金，解送刻毛寄新兔。
三皇后，七貴人，五十校尉二將軍。
當(dāng)時(shí)飛去逐彩云，化作今日京華春。
傷心行閱讀答案篇五
李賀詩詞集錦
1、《開愁歌》
秋風(fēng)吹地百草干，華容碧影生晚寒。
我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭。
衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。
旗亭下馬解秋衣，請貰宜陽一壺酒。
壺中喚天云不開，白晝?nèi)f里閑凄迷。
主人勸我養(yǎng)心骨，莫受俗物相填豗。
2、《客游》
悲滿千里心，日暖南山石。
不謁承明廬，老作平原客。
四時(shí)別家廟，三年去鄉(xiāng)國。
旅歌屢彈鋏，歸問時(shí)裂帛。
3、《公無渡河》
公乎公乎，提壺將焉如。
屈平沉湘不足慕，徐衍入海誠為愚。
公乎公乎，床有菅席盤有魚。
北里有賢兄，東鄰有小姑。
隴畝油油黍與葫，瓦甒濁醪蟻浮浮。
黍可食，醪可飲，公乎公乎其奈居。
被發(fā)奔流竟何如，賢兄小姑哭嗚嗚。
4、《苦篁調(diào)嘯引》
請說軒轅在時(shí)事，伶?zhèn)惒芍穸摹?/p>
伶?zhèn)惒芍岳デ?，軒轅詔遣中分作十二。
伶?zhèn)愐灾袈?，軒轅以之調(diào)元?dú)狻?/p>
當(dāng)時(shí)黃帝上天時(shí)，二十三管咸相隨，唯留一管人間吹。
無德不能得此管，此管沉埋虞舜祠。
5、《苦晝短》
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識青天高，黃地厚。
唯見月寒日暖，來煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在？太一安有？
天東有若木，下置銜燭龍。
吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何為服黃金、吞白玉？
誰似任公子，云中騎碧驢？
劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費(fèi)鮑魚。
6、《昆侖使者》
昆侖使者無消息，茂陵煙樹生愁色。
金盤玉露自淋漓，元?dú)饷ＣＪ詹坏谩?/p>
麒麟背上石文裂，虬龍鱗下紅枝折。
何處偏傷萬國心？中天夜久高明月。
7、《蘭香神女廟》
古春年年在，閑綠搖暖云。
松香飛晚華，柳渚含日昏。
沙砌落紅滿，石泉生水芹。
幽篁畫新粉，蛾綠橫曉門。
弱蕙不勝露，山秀愁空春。
舞珮剪鸞翼，帳帶涂輕銀。
蘭桂吹濃香，菱藕長莘莘。
看雨逢瑤姬，乘船值江君。
吹簫飲酒醉，結(jié)綬金絲裙。
走天呵白鹿，游水鞭錦鱗。
密發(fā)虛鬟飛，膩頰凝花勻。
團(tuán)鬢分蛛巢，秾眉籠小唇。
弄蝶和輕妍，風(fēng)光怯腰身。
深幃金鴨冷，奩鏡幽鳳塵。
8、《老夫采玉歌》
采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。
老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無清白。
夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。
藍(lán)溪之水厭生人，身死千年恨溪水。
斜杉柏風(fēng)雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。
村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。
9、《樂府雜曲·鼓吹曲辭·艾如張》
錦襜褕，繡襠襦，強(qiáng)強(qiáng)飲啄哺爾雛。
隴東臥穗滿風(fēng)雨，莫信龍媒隴西去。
齊人織網(wǎng)如素空，張?jiān)谝按浩奖讨小?/p>
網(wǎng)絲漠漠無形影，誤爾觸之傷首紅。
艾葉綠花誰翦刻，中藏禍機(jī)不可測。
10、《李夫人歌》
紫皇宮殿重重開，夫人飛入瓊瑤臺。
綠香繡帳何時(shí)歇？青云無光宮水咽。
翩聯(lián)桂花墜秋月，孤鸞驚啼商絲發(fā)。
紅壁闌珊懸佩珰，歌臺小妓遙相望。
玉蟾滴水雞人唱，露華蘭葉參差光。
11、《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋，空白凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。
女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。
夢入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
12、《梁公子》
風(fēng)彩出蕭家，本是菖蒲花。
南塘蓮子熟，洗馬走江沙。
御箋銀沫冷，長簟鳳窠斜。
種柳營中暗，題書賜館娃。
13、《梁臺古愁》
梁王臺沼空中立，天河之水夜飛入。
臺前斗玉作蛟龍，綠粉掃天愁露濕。
撞鐘飲酒行射天，金虎蹙裘噴血斑。
朝朝暮暮愁海翻，長繩系日樂當(dāng)年。
芙蓉凝紅得秋色，蘭臉別春啼脈脈。
蘆洲客雁報(bào)春來，寥落野湟秋漫白。
14、《六月》
裁生羅，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。
炎炎紅鏡東方開，暈如車輪上徘徊，啾啾赤帝騎龍來。
15、《龍夜吟》
鬈發(fā)胡兒眼晴綠，高樓夜靜吹橫竹。
一聲似向天上來，月下美人望鄉(xiāng)哭。
直排七點(diǎn)星藏指，暗合清風(fēng)調(diào)宮徵。
蜀道秋深云滿林，湘江半夜龍?bào)@起。
玉堂美人邊塞情，碧窗皓月愁中聽。
寒砧能搗百尺練，粉淚凝珠滴紅線。
胡兒莫作隴頭吟，隔窗暗結(jié)愁人心。
16、《潞州張大宅病酒，遇江使寄上十四兄》
秋至昭關(guān)后，當(dāng)知趙國寒。
系書隨短羽，寫恨破長箋。
病客眠清曉，疏桐墜綠鮮。
城鴉啼粉堞，軍吹壓蘆煙。
岸幘褰紗幌，枯塘臥折蓮。
木窗銀跡畫，石磴水痕錢。
旅酒侵愁肺，離歌繞懦弦。
詩封兩條淚，露折一枝蘭。
莎老沙雞泣，松干瓦獸殘。
覺騎燕地馬，夢載楚溪船。
椒桂傾長席，鱸魴斫玳筵。
豈能忘舊路，江島滯佳年。
17、《呂將軍歌》
呂將軍，騎赤兔。
獨(dú)攜大膽出秦門，金粟堆邊哭陵樹。
北方逆氣污青天，劍龍夜叫將軍閑。
將軍振袖揮劍鍔，玉闕朱城有門閣。
榼榼銀龜搖白馬，傅粉女郎火旗下。
恒山鐵騎請金槍，遙聞箙中花箭香。
西郊寒蓬葉如刺，皇天新栽養(yǎng)神驥。
廄中高桁排蹇蹄，飽食青芻飲白水。
圓蒼低迷蓋張地，九州人事皆如此。
赤山秀鋌御時(shí)英，綠眼將軍會(huì)天意。
18、《綠水詞》
今宵好風(fēng)月，阿侯在何處？
為有傾人色，翻成足愁苦。
東湖采蓮葉，南湖拔蒲根。
未持寄小姑，且持感愁魂。
19、《綠章封事》
青霓扣額呼宮神，鴻龍玉狗開天門。
石榴花發(fā)滿溪津，溪女洗花染白云。
綠章封事咨元父，六街馬蹄浩無主。
虛空風(fēng)氣不清冷，短衣小冠作塵土。
金家香弄千輪鳴，揚(yáng)雄秋室無俗聲。
愿攜漢戟招書鬼，休令恨骨填蒿里。
20、《羅浮山人與葛篇》
依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風(fēng)。
博羅老仙時(shí)出洞，千歲石床啼鬼工。
蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。
欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。
傷心行閱讀答案篇六
《后園鑿井歌》
唐代：李賀
井上轆轤床上轉(zhuǎn)。水聲繁，弦聲淺。情若何，荀奉倩。
城頭日，長向城頭住。一日作千年，不須流下去。
《后園鑿井歌》譯文
汲水轆轤井臺上轉(zhuǎn)，滴水聲響亮，繩索聲低慢。細(xì)語纏綿像何人?夫妻恩愛恰似荀奉倩。
城頭上的太陽啊，但愿能夠長留住;一天當(dāng)作一千年，太陽不沉落，永遠(yuǎn)無昏暮。
《后園鑿井歌》注釋
轆轤：裝在井上用來絞起汲水斗的器具?！稄V韻》：“轆轤，圓轉(zhuǎn)木也。”床：指安裝轆轤的木架。
弦：指吊桶的繩索。一作“絲”。
若何：怎樣，怎么樣。
荀奉倩：三國魏荀粲，字奉倩，因妻病逝，痛悼不能已，每不哭而傷神，歲余亦死，年僅二十九歲。見《三國志·魏志·荀惲傳》裴松之注引晉孫盛《晉陽秋》。后成為悼亡的典實(shí)。
流：猶言沉、落。
傷心行閱讀答案篇七
《古悠悠行》李賀唐詩鑒賞
【作品介紹】
《古悠悠行》是唐代詩人李賀的作品。此詩前四句由白天過去太陽已落山，黑夜到來月亮東升這一極其普通的自然現(xiàn)象，萌生出“千歲隨風(fēng)飄”的奇思遐想;后四句分別用兩個(gè)歷史事件和歷史人物，具體寫出了“千歲隨風(fēng)飄”。全詩以晝夜之道，生死之說，譏刺秦皇漢武，諷寓當(dāng)朝時(shí)弊，既富有深刻的哲理性，又具有尖銳的諷刺性。
【原文】
古悠悠行
白景歸西山⑴，碧華上迢迢⑵。
今古何處盡⑶，千歲隨風(fēng)飄⑷。
海沙變成石⑸，魚沫吹秦橋⑹。
空光遠(yuǎn)流浪⑺，銅柱從年消⑻。
【注釋】
⑴白景：太陽。王琦《李長吉歌詩匯解》：“白景，日也?！?/p>
⑵碧華：皎潔的月亮。迢迢：高貌。晉陸機(jī)《擬西北有高樓》詩：“高樓一何峻，迢迢峻而安。”這里指天空。
⑶今古：謂古往今來，從古到今。
⑷千歲：千年，年代久遠(yuǎn)?！盾髯印し窍唷罚骸坝^千歲，則數(shù)今日;欲知億萬，則審一二?！?/p>
⑸“海沙”句：海里的沙變成了石頭，意思是說年代久遠(yuǎn)，自然界變化巨大。
⑹魚沫：魚所吐之水沫。秦橋：相傳秦始皇東游時(shí)所造的石橋。王琦《李長吉歌詩匯解》引《初學(xué)記》：“《三齊記》曰：‘青城山，秦始皇登此山筑城，造石橋，入海三十里。’”
⑺空光：陽光。宋王安石《昆山慧聚寺次孟郊韻》：“掃石出古色，洗松納空光?！?/p>
⑻銅柱：銅制的支撐建筑物的柱子?！妒酚洝ば⑽浔炯o(jì)》：“其后則又作柏梁、銅柱、承露仙人掌之屬矣。”[
【白話譯文】
太陽天天落下西山，月亮夜夜升上高天。
古往今來哪兒有盡頭，千年的時(shí)光隨風(fēng)飄散。
海中是沙粒慢慢變成巖石，如今的秦橋只見魚兒吹沫戲玩。
時(shí)光像流水不斷逝去，漢武帝的銅柱也隨著歲月更移早已不在人間。
【創(chuàng)作背景】
李賀作詩，命題立意，比物征事，凡有諷寓，“皆深刺當(dāng)世之弊，切中當(dāng)世之隱”(姚文燮《昌谷集注序》)。詩人經(jīng)歷的貞元(唐德宗年號，785—805 年)、元和(唐憲宗年號，806—8)期間，唐王朝已由盛而衰，政治混亂，憲宗昏庸無能，惑于神仙，祈求長生不老，上行下效，形成風(fēng)氣。此詩正是由此而發(fā)。
【賞析】
李賀常常用他的詩歌去探究宇宙的奧秘，人生的真諦，寫下了一曲曲帶有哲理意味的詠嘆調(diào)。這首《古悠悠行》就是這樣的作品。
“今古何處盡?千歲隨風(fēng)飄?！边@兩句雖然很簡短，但卻是經(jīng)過高度濃縮寫出來的具有豐富內(nèi)涵的詩句。這兩句用粗線條勾畫了一幅綿延無盡的時(shí)間和廣袤無限的空間背景?！扒q”句表面上雖然只是指時(shí)間，“千歲”，在漫長的時(shí)間長河里像一陣風(fēng)那樣飄忽而過。但是“千歲”又不僅僅是指時(shí)間，也指千歲之內(nèi)的一切事物。這千歲內(nèi)的人、事、物，也和時(shí)間一樣隨風(fēng)飄蕩而逝，無影無蹤了。詩的前四句是說，日入西山，夜色深遠(yuǎn)，晝夜循環(huán)，今古如此，無有窮盡，本是大自然的規(guī)律;即使是千歲之久，在歷史的發(fā)展中，亦如風(fēng)飄之疾速，匆忽即逝。詩人此種感系，曾在許多篇什中抒發(fā)，如“王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死?”(《浩歌》)。以仙人比凡人，足見年命之短促。但日月遞更、今古無盡的道理，聯(lián)系實(shí)際，并不是人人都能悟得。
這是前面四句蘊(yùn)含的無比深厚的內(nèi)容。這當(dāng)中有詩人在時(shí)間消逝時(shí)心靈顫震的音符，有悠遠(yuǎn)的.時(shí)間廣闊的空間背景?！扒q隨風(fēng)飄”一句又帶起了下面四句。
詩的后四句，則進(jìn)一步寫大自然的變化，不以人的意志為轉(zhuǎn)移;求仙不老，終難實(shí)現(xiàn)。君不見海沙雖細(xì)，經(jīng)年變化，也可以長大為石。詩人在《夢天》中曾寫道：“黃塵清水三山下，更變千年如走馬。”人間的滄海桑田之變，猶如千年走馬，說的是變化迅速。海沙成石說的是變化巨大。日久天長，人間萬物都會(huì)發(fā)生變遷。秦王石橋，群魚吹沫;漢武銅柱，流光銷磨，至今已不復(fù)存在。這說明代更年遠(yuǎn)，必然發(fā)生陵谷之變，此為萬物消長的常理?？磥怼澳呷缜貥颍~沫可吹;莫堅(jiān)如銅柱，而流浪可消。是知世間未有久而不化之事。誰謂長生真可致乎?”(姚文燮《昌谷集注》)
此詩通篇富于哲理，充滿理趣，不生枝蔓，純乎理喻，這在李賀詩中是罕見的。在結(jié)構(gòu)筆法上，先寫日月如梭，反復(fù)更替，流光迅速，無有終期，是為不變之道;再寫海沙變石，魚沫吹橋，流光消柱，無法阻止，是為萬變之理。變與不變，對比寫來，深化主題，增強(qiáng)了詩歌的感染力量。
李賀善解樂府遺法，“設(shè)色濃妙，而詞旨多寓篇外，刻于撰語，渾于用意。”(毛馳黃《詩辯坻》)這正是此詩的特點(diǎn)。設(shè)色濃妙如“魚沫吹橋”;刻于撰語如 “空光流浪”(形容時(shí)光);渾于用意如“銅柱年消”;而寓詞旨于篇外者，則是詩中不言當(dāng)朝惑于神仙之風(fēng)，但句句對如此時(shí)弊隱含深刺。詩人處于元和政治混亂之時(shí)，為防不測，不得不深自弢晦，或藏孤憤之思于片章短什，或設(shè)弦外之音，感諷誹怨，還應(yīng)看作是很自然的事情。
【作者介紹】
李賀(790～816)，唐代詩人。字長吉，福昌(今河南宜陽西)人。唐皇室遠(yuǎn)支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應(yīng)進(jìn)士科考試。早歲即工詩，見知于韓愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時(shí)僅二十七歲。其詩長于樂府，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運(yùn)用神話傳說，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨(dú)樹一幟，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語言過于雕琢。
傷心行閱讀答案篇八
李賀雁門太守行詩詞
雁門太守行 李賀 唐
黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
【注釋】：
(1)雁門太守行：古樂府曲調(diào)名。
(2)黑云：厚厚的烏云。這里指攻城敵軍的氣勢。
(3)摧：毀壞。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危機(jī)形勢。
(4)甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰(zhàn)衣。
(5)金鱗：形容鎧甲閃光如金色魚鱗。金：像金子一樣的顏色和光澤。
(6)角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號角。
(7)塞上燕脂凝夜紫：長城附近多紫色泥土，所以叫做“紫塞”。燕脂，即胭脂，深紅色。這里寫夕暉掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更顯得濃艷。
(8)易水：水名，大清河上源支流，源出今河北省易縣，向東南流入大清河。
(9)霜重鼓寒：天寒霜降，戰(zhàn)鼓聲沉悶而不響亮。
(10)聲不起：形容鼓聲低沉；不高揚(yáng)。
(11)黃金臺：故址在今河北省易縣東南，相傳戰(zhàn)國燕昭王所筑，置千金于臺上，以招聘人材。
(12)玉龍：指寶劍。
(13)君：皇帝。
【譯文】：
敵軍大軍壓境，城墻似乎要被摧垮；陽光照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。秋色中，軍號聲聲，塞上泥土猶如胭脂凝成，在晚霞中濃艷如紫。寒風(fēng)卷動(dòng)著戰(zhàn)旗，輕裝急進(jìn)的軍隊(duì)悄悄臨近易水；濃霜凝住戰(zhàn)鼓，鼓聲低沉。為報(bào)答君王招賢任能的心意，寧愿提著寶劍去戰(zhàn)場，位君王獻(xiàn)出生命。
【賞析】：
本詩描寫了邊城危急的戰(zhàn)斗形勢，歌頌了守城將士們誓死報(bào)效君王的決心。悲壯！
“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，黑云壓城，暴雨欲來，堅(jiān)固的城墻似乎要被摧垮?！昂谠啤保笳鲾城??！凹坠狻保瑢懳曳杰娗?。詩人以象征的手法，夸張的手段，描繪了平藩將士們出征的景象，渲染了一幅悲壯雄渾的背景場面。
“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”，寫的是平藩隊(duì)伍進(jìn)軍途中的景象。“球的里”，寫進(jìn)軍的時(shí)令。“角聲滿天”，寫進(jìn)軍的好大場面和悲壯的氣氛?！叭稀?，指的是藩鎮(zhèn)作亂的地方?！把嘀?，及即胭脂，指紅色。這兩句的.意思是一派肅殺的秋色，悲壯的軍號響徹原野，邊塞上胭脂般的晚霞，逐漸凝成了紫色。夜色降臨，將士們還在角聲中奮勇前進(jìn)，表現(xiàn)了出征將士們的同仇敵愾和不畏艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗精神。
“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”，詩人抓住“紅旗”“半卷”這一軍中特有的標(biāo)志描寫進(jìn)軍的速度——快。抓住戰(zhàn)鼓“聲不起”寫寒冷至極，進(jìn)而寫出了將士們不畏寒冷，不怕疲勞和連續(xù)作戰(zhàn)的精神，再現(xiàn)了作戰(zhàn)的地點(diǎn)和將士們不畏嚴(yán)寒英勇殺敵的情景。
“報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死”，是全篇的點(diǎn)睛之筆，是平藩將士們愛國情懷的正面直接抒發(fā)。“黃金臺”，典故，相傳戰(zhàn)國時(shí)期燕昭王曾經(jīng)在易水東南鑄一高臺，把大量黃金放在臺上，不惜以重金招攬人才?！坝颀垺保傅氖菍殑?。這兩句詩的意思是為了報(bào)答皇帝的恩德，將士們愿意手提寶劍效死疆場。在這里，詩人交代了將是不畏嚴(yán)寒，英勇殺敵的原因。正所謂“身首離兮心不懲”，“鬼魂魄兮為鬼雄”，為全篇做了一個(gè)有力的收束，同時(shí)升華了主題。
詩人運(yùn)用了獨(dú)特的藝術(shù)手法表現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)想象，運(yùn)用了象征、夸張、暗示、烘托、以部分代全體等方法，抓住特征描寫事物，使戰(zhàn)斗場面有聲有色，給讀者留下了廣闊的想象空間。
傷心行閱讀答案篇九
出城李賀鑒賞
《出城》為唐代詩人李賀的作品。此詩是李賀離京時(shí)所作。詩人到長安應(yīng)進(jìn)士舉失敗了，懷著悲哀絕望的心情，黯然傷神地離開那曾經(jīng)使他熱切向往的京城。全詩表達(dá)了詩人的坎坷遭遇，是一曲人才被壓制毀滅的悲歌。
出 城
李賀
雪下桂花稀，
啼烏被彈歸。
關(guān)水乘驢影，
秦風(fēng)帽帶垂。
入鄉(xiāng)誠可重，
無印自堪悲。
卿卿忍相問，
鏡中雙淚姿。
李賀詩《出城》鑒賞：
長安應(yīng)進(jìn)士舉失敗了，這對李賀來說是一個(gè)沉重的打擊。本來李賀在洛陽參加河南府試之后，是滿心高興到長安來應(yīng)試的，但是他萬萬料想不到現(xiàn)實(shí)對他竟是這樣殘酷。這真是人才毀滅的悲劇。他懷著悲哀絕望的心情，黯然傷神地離開那曾經(jīng)使他熱切向往的京城。這首《出城》就是他離京的時(shí)候?qū)懗鰜淼摹?/p>
雪花在飄飄揚(yáng)揚(yáng)，大地白茫茫的，雖然時(shí)間是桂花盛遍的深秋，但在大雪覆壓下，桂花顯得稀稀落落;雪天里，一只被彈丸擊傷的烏鴉，耷拉著翅膀在空中飛著，回到自己的巢去..這一幅凄涼冷落的景色是詩人哀傷感情的形象化，它又暗喻著自己落選，受小人攻擊失意而歸的境況。在前兩句凄冷背景的映襯下，三、四兩句詩人刻畫了自己在歸途中的落寞孤寂的形象。他騎在瘦驢下孤單的身影，倒映在清清的灞水里;蕭索的朔風(fēng)勁吹著，帽帶低垂，象是在朔風(fēng)中蕭瑟著。
以上四句白雪、桂花、飛鳥、朔風(fēng)、騎著瘦驢的詩人，構(gòu)成了一幅情感哀戚、色調(diào)慘淡的畫面。在這幅畫面里，我們看見孤獨(dú)的瘦詩人，騎在一匹瘦驢上，懷著一腔哀愁，在風(fēng)中雪里，踽踽行進(jìn)..
詩的后四句轉(zhuǎn)入抒情，“ 入鄉(xiāng)誠可重，無印自堪悲?！眱删涫闶隽嗽娙嗣艿男那??；氐郊亦l(xiāng)又重溫家庭的歡樂溫暖，這是值得欣慰珍重的;但是入京應(yīng)試，“被彈”而歸，孑然一身，一事無成，真是可悲。
這種矛盾復(fù)雜的.心情，在當(dāng)時(shí)的知識分子當(dāng)中是具有典型意義的?！扒淝洹眱删鋭t是通過猜想到家之后，和妻子相聚時(shí)情狀的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)自己悲苦的心情。他想到，這次入京應(yīng)考不僅是他自己的事，全家都希望他成功，尤其是他的妻子。這種境況下回家，有什么可說呢?他心愛的人兒，在相互見面之時(shí)，當(dāng)然會(huì)忍著苦痛關(guān)切地細(xì)問詳情，只應(yīng)是相對無言，回首鏡中只見兩雙淚眼默默相向而泣。
這不只是個(gè)人的坎坷際遇，也是中唐時(shí)期不少詩人所共同的，人才被壓制毀滅的悲歌。
傷心行閱讀答案篇十
從表面上看，這首詩所寫的不外是“井”及與之相關(guān)的“轆轤”、“水聲”、“弦(絲)聲”、“城頭日”和一位“荀奉倩”。乍一看，似乎很簡略，找不出諸意象之間的內(nèi)在必然的聯(lián)系。讓人摸不清到底說的是什么。但一個(gè)“情”字，而且詩人將“情”字與“荀奉倩”作了相比。這就給疏解提供了入門的路徑。
“井上轆轤床上轉(zhuǎn)，水聲繁，絲聲淺。”詩的開頭依舊題，從“井”說開去。這三句所涉及的意蘊(yùn)當(dāng)以一種復(fù)沓而又孤單的音響構(gòu)成的思緒為主。因?yàn)椤稗D(zhuǎn)”字總括了后園里深井汲水的操作過程，并引出水井與器具的混雜聲。“弦聲”一本作“絲聲”。繩索纏繞轆轤的聲音相對轆轤的聲音要小，而“水聲”之“繁”又時(shí)時(shí)打破轆轤自轉(zhuǎn)的單調(diào)聲，寫出詩人仔細(xì)辨別不同聲響的專注。詩人或許是一次偶然的后園閑步，無意中駐足聽到這熟悉的聲音后引出一段感慨。因此三句以“轉(zhuǎn)”字引出深井汲水所需器具的相互聯(lián)系，作為下文“情”的緣由的起興。另有一種解釋是，開頭寫的是閨閣之言，說是主人公在床上輾轉(zhuǎn)反惻不能入眠才注意到后園的汲水聲，由于注意力轉(zhuǎn)移，室內(nèi)的聲樂絲弦聲反而減弱，故謂“弦聲淺”。
轆轤聲或強(qiáng)或弱，或長或短的重復(fù)，似乎在詩人心里制造一種緊迫的心理壓力，以為這種斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)力源不能久長?！扒槿艉?荀奉倩?！边@兩句是規(guī)定此詩情感范圍的關(guān)鍵，意思是說：感情怎么樣呢?像荀奉倩那樣吧!《世說新語》和《三國志·裴松注》都記載，荀粲字奉倩，娶驃騎將軍曹洪之女，兩人感情很深，冬天妻子病熱，荀粲乃出中庭，自取冷，還以身熨之。歷年后妻子病亡。荀粲不病而神傷，傅嘏前往安慰，說：婦人才色并茂為難，你娶曹洪女是遺才而好色，假如按照這種標(biāo)準(zhǔn)，還是很容易再遇到你滿意的女人的，沒必要如此悲哀。荀粲回答說：佳人難再得，雖說她沒有傾城之色，但再找一個(gè)談何容易。荀粲痛悼不能自己，歲余而亡。至此，詩中才透露出為什么詩人要強(qiáng)調(diào)轆轤與井架的和諧轉(zhuǎn)動(dòng)，吊桶與吊繩索的相互聯(lián)系。因?yàn)橛辛诉@種配合的默契，水聲才能繁多，水才能源源不斷地被汲上來，以此來比喻夫妻之間的和諧關(guān)系，實(shí)在非常貼切。
李賀的`愛情詩多帶上悲涼的死亡意緒，這也許是“鬼才”的特質(zhì)。在這里，詩人贊賞荀奉倩對于愛情的“好色”觀，實(shí)在是一種很值得品味的現(xiàn)象。荀奉倩在得到曹洪女為妻后，“容服帷帳甚麗，專房歡宴”，把自己的所專所愛都傾注到妻子身上，而且這種愛由“自宜以色為主”滲化為一種生死以之的癡情，這種由沖動(dòng)而達(dá)到升華的愛情就更值得人們眷戀神往，更易于凈化靈魂，從而幻化出悲劇美的境界。
但是，詩人又為這種美好的東西的急劇銷沉而惋惜不已。于是面對著東上西下的太陽發(fā)出凝固不轉(zhuǎn)的奇想?！俺穷^日，長向城頭住。”意思說只要城頭上的太陽永遠(yuǎn)不落，普照人間，世上美好的愛情也就能長葆。雖然李賀體弱多病，寫過不少陰森可怖的鬼詩，流露一種對死的恐懼以及人生幻滅感。但是，在這首詩里，他卻放聲高歌宇宙中永恒的太陽，“一日作千年，不須流下去。”詩人說：但愿太陽的光暉長在，一天的光陰像一千年，永無昏暮，讓那一刻令人銷魂的時(shí)光與之天長地久。
在此詩的隨感式的慨嘆中，由“井上轆轤床上轉(zhuǎn)”的“轉(zhuǎn)”和“長向城頭住”的“住”構(gòu)成一對矛盾的兩個(gè)方面。詩人由轆轤聲轉(zhuǎn)而時(shí)時(shí)感覺到它將驟然停歇的壓力與隱憂;又由太陽的日日西沉而憂及一日夕陽的消失。這種宇宙無窮、時(shí)間永恒而人生短促固然是苦惱的命題，但此詩又有其特定的情景與內(nèi)涵，或許青年詩人正有一種稍縱即逝的愛情體驗(yàn)，便以無限圣潔的感情，通過比擬與夸張以期達(dá)到凝固在自己的心中，從而享受和追憶一種青春美好、愛情長存的極大愉悅。而這種偶然感發(fā)式的濃郁含意又很難用濃麗的字眼來表達(dá)，于是找到擬古歌謠的最古樸方式，來規(guī)范他跳躍超常的激情。其中還表現(xiàn)出長吉詩風(fēng)中的幾分勁拔。
《后園鑿井歌》創(chuàng)作背景
此篇形式為“歌”，即句法、音響都屬擬古歌謠的散體歌行。《晉書》收《拂舞歌詩》的《淮南王篇》，有“后園鑿井銀作床，金瓶素綆汲寒漿”句，此詩題目即取于此，但詩的命意卻又與原詩不同，很可能是詩人在經(jīng)歷一次愛情體驗(yàn)后而作此詩。
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