人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。
繡鳳鑾輿的意思 鸞鳳刺繡篇一
楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意?？摘?dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。
這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟(jì)《宋四家詞選》所云：“草窗長(zhǎng)于賦物，然惟此詞及‘瓊花’二闋，一意盤旋，毫無(wú)渣滓?！贝似蠲钐?，還在工于寄托這一方面。
“楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。”起筆便是佇立江畔，默默垂淚，似含無(wú)限憂怨的妙齡女子形象。湘娥，指?jìng)髡f(shuō)中舜妃，死后成為湘水之神。曹植有“感漢廣兮羨游女，揚(yáng)激楚兮詠湘娥”（《九詠》）之句。周詞是把水仙擬作湘妃來(lái)寫的，貼切水仙的習(xí)性物態(tài)?！俺本鋭t由“湘娥”引出下一句“淡然春意”，點(diǎn)出時(shí)令，映出女子凄楚動(dòng)人的身影。這春意雖淡，也足以牽動(dòng)人的縷縷哀思了。前面幾句寫形、寫神，接下來(lái)“空獨(dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄？”二句寫心、寫情。“芳思”是恨之所由，“獨(dú)倚東風(fēng)”是無(wú)人憐愛(ài)。加一“空”字，則失意、悵惘、無(wú)望種種情緒一并帶出來(lái)了。
往下又進(jìn)一層，由春而入于秋，是按心理感受的線索自然過(guò)渡的，秋亦虛寫。凌波，形容女子輕盈的步履，借指其人。語(yǔ)出曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！敝茉~活用典實(shí)。“凌波”句追寫來(lái)時(shí)所由之路，無(wú)邊的簫瑟秋景以冷寂的氣氛烘襯出女子的心境之凄黯。
“香云隨步起”，寫水仙之香裊，巧具儀態(tài)。歇拍三句“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所悵惘之懷。仙掌，即金銅仙人承露盤，漢武帝所建。亭亭，仙掌矗立貌?！爸櫋迸c上文“空”字照應(yīng)，都是徒然、枉然之意。黃庭堅(jiān)《水仙花》曰：“凌波仙子生塵襪，波上盈盈步微月。是誰(shuí)招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕?！笨偵掀?，與此詩(shī)略近，然宛轉(zhuǎn)輕靈則過(guò)之。
上片寫花，下片寫人惜花，進(jìn)一步寫情思?！氨z寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷?！北z，謂琵琶，絲乃綠冰蠶絲（見(jiàn)《太真外傳》）?！霸埂弊值莱鲆黄黝}。屈原《離騷》嘗賦芳蘭幽芷，唯未及水仙之花。詞人亦知水仙本非楚產(chǎn)，其意乃在推賞此花，遂以群芳作陪襯了?！按核歼h(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。”國(guó)香，詩(shī)詞中常用來(lái)代稱蘭花等，此指水仙?？v然是這般“含香體素欲傾城”（黃山谷詩(shī)，同上）之品，竟亦不為世人見(jiàn)賞憐惜，然則春思空懷，騷恨枉賦，自不待言了。
接下來(lái)，詞筆一轉(zhuǎn)，折到自身?！跋鄬⒐病q寒伴侶”，謂花與人相親相伴，雖說(shuō)知音相得，更見(jiàn)出相依者之孤苦。水仙冬生，“歲寒”二字正切其性?！靶〈皟?、沈煙薰翠袂”二句寫惜花者所居，燃沉香以薰衣是貴族的`習(xí)尚。這里實(shí)際是下句“幽夢(mèng)覺(jué)”的地方，顯得十分淡雅。篇末寫人與花相對(duì)相賞，“涓涓清露，一枝燈影里”，意境清幽，語(yǔ)氣極淡，確是妙結(jié)。
玩味詞意，“湘娥”、“仙掌”皆事關(guān)宮掖。詞中的水仙應(yīng)是流落民間的宮嬪一類人物的影子。“清淚”、“騷恨”都隱指宋室之亡。與所謂“感時(shí)花濺淚”者正同一苦懷。以淡語(yǔ)寫深情，令人回味不盡。（周篤文、王玉麟）
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