2023年沉潛議論文800字實用(7篇)

每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

沉潛實用篇一

沉潛不是消極等待，而是像曇花一樣不懈地蓄積養(yǎng)分;沉潛不是貪圖安逸，而是像蟬蟲一樣默默地磨礪自強。下面是本站小編為大家整理的一些關于沉潛話題

作文

當企鵝深深地扎進海水中，它知道，每一次沉潛都是為了更高的飛躍;當弓狠狠地彎曲如滿月，它知道，每一次彎腰都是為了更遠的目標;當我們默默地揮灑汗水時，我知道，每一次低頭都是為了更大的進步。

當我們想要飛越時，先要學會沉潛!厚積薄發(fā)，沒有沉潛的蓄勢，不會有飛躍的高度，沒有沉潛的默默無聞，不會有飛躍的一鳴驚人!雪恥需要沉潛。最難忘的，是那個曾經淪為亡國奴的男人。丟掉了燈紅酒綠，丟掉了紙醉金迷，他不甘心做階下囚，它一頭扎進苦海，開始了飛躍前的沉潛。臥薪嘗膽，在沉潛中，它默默的充實著自己的力量，在沉潛中，他為東山再起做好了準備?！翱嘈娜耍觳回摗?，他的沉潛，終于換來了“三千越甲可吞吳”的奇跡，越王勾踐告訴我，什么叫君子報仇十年不晚，告訴我想要飛躍必須沉潛!聞達于世需要沉潛。最難忘的，是那個出身布衣的人，不去追名逐利，不愿虛度光陰，他臥居隆中草廬，修身養(yǎng)性，認真治學，“非寧靜無以致遠，非淡泊無以明志”是他的

座右銘

翻開歷史發(fā)黃的書頁，每一點墨跡都告訴我，想要飛躍，必須沉潛!于是，我們放棄了少年輕狂，我們放棄了風花雪月;我們選擇踏上書山勤徑，乘上學?？嘀?。沉默不是我們的本性，但是沉潛是我們渴望飛躍的智慧，就像蛹破繭才能化蝶，就像鳳凰浴火才能重生，就像企鵝深深地扎入冰冷的海水，我們準備著一飛沖天!山泉噴涌而出，一落千丈，在陽光中畫出美麗的彩虹，只有它自己知道，為了這飛躍，它經歷過多久的沉潛。

毋庸置疑，它來源于我們人生沉潛的深度。換句話說，我們沉潛的深度給了我們人生中最關鍵的力量，而關鍵的力量決定了我們人生的高度。

沉潛深度源自持之以恒的毅力。俗話說：“水滴石穿，繩鋸木斷。”水滴的力量來源于它們將自己沉潛在時間的長河中，日復一日，終成穿石壯舉;細繩的力量來自于它們將自己捆綁在歲月的車輪上，一次又一次，終成斷木偉業(yè)。俄國著名畫家列賓為了畫好那幅《涅瓦河邊的普希金》，閱讀了大量有關的歷史書籍和詩作，進行了長時間的構思，畫了數(shù)百張草圖。他不斷描繪，反復修改，為了完成一幅理想的畫作，他竟花去了20xx年。20xx年的描描繪繪多么枯躁，可列賓堅持了下來;20xx年的涂涂抹抹多么耗費心血，可列賓沉潛了下來。列賓用20xx年的光陰展示了他人生沉潛的深度。

沉潛深度源自始終如一的專注。人的生命是有限的，精力是有限的，只有專注才能將人的力量發(fā)揮到極致。人們常說“上有天堂，下有蘇杭”，“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，可有人偏偏不為之所動。著名昆蟲學家洪式閭在杭大工作期間，潛心科研，身在西湖邊，竟十多年不曾游覽西湖。他說：“天下美的東西太多，而我的事情更多?！惫湃嗽疲骸靶园V，則志凝?！倍槭介傉怯盟男园V去挖掘他人生的深度，這樣的深度美足以讓西子湖黯然失色。

沉潛深度源自不畏困難的勇氣。人生的道路蜿蜒曲折，荊棘叢生，只有具備開拓進取的勇氣才能無往不前。陰冷、骯臟、潮濕的實驗室可以讓儀器失靈，可以使人的健康受損，但從未動搖過居里夫人投身科學研究的信念。居里夫人1899年2月6日的工作

日記

沒有深潛入水，企鵝就不會有破水而出、登上陸地的力量，也就沒有了那一道優(yōu)美的經線;同樣，如果沒有深潛的功夫，一個人就只能永遠漂浮在人生的長河中隨波逐流，永遠無法登上屬于自己的陸地，更無法飛上屬于自己的天空。

冰凍三尺，非一日之寒，長江萬丈，非一川之功。我們的深潛需要我們的毅力，我們的專注，我們的勇氣。有了這些，那么就讓時間去蓄積我們的能量，讓生活去醞釀我們的爆發(fā)。只有沖天而起的那一刻，才是我們創(chuàng)造人生新高度的時刻，才是顯示“沉潛”巨大力量的時刻。

在被動不利的形勢下，采用沉潛的策略，往往能化被動為主動，變不利為有利，從而獲取成功從古到今，小到個人，大到國家，無數(shù)的事實都為這條哲理作出了令人信服的詮釋沉潛能使人反敗為勝公元前496年的吳越之戰(zhàn)，越國敗北，勾踐請降吳王夫差以越王質吳為條件，許降撤兵勾踐一如夫差手下忠實的臣子，聽憑夫差呼于車前馬后甚至在夫差犯病時，勾踐竟愿親嘗夫差糞便，以配合太醫(yī)用藥三年，夫差為勾踐的“忠誠”所動，如勾踐所愿，他終于再次回到了越國于是，他臥薪嘗膽，整頓國政，勵精圖治;招賢禮士，重用能人;發(fā)展生產，安富救貧，使越國逐漸走向強盛，十年后，終于像企鵝一樣“潛到適當?shù)纳疃取?，公元?75年，越國攻吳，吳國敗北，夫差自刎。

沉潛能使人優(yōu)秀卓越康多莉扎?賴斯，這個名字讓無數(shù)人艷羨而又嫉妒是的，一個黑皮膚的女人憑什么登上美利堅合眾國國務卿的寶座?她出生在種族歧視最嚴重的阿拉巴馬州伯明翰，但她沒有選擇屈服，也沒有選擇武力抗爭，而是選擇了像企鵝一樣沉潛嚴酷的種族歧視讓她相信這樣一條嚴峻的真理：黑人的孩子只有做得比白人孩子優(yōu)秀兩倍，他們才能平等;優(yōu)秀三倍，才能超過對方于是多年之后，她憑借全面優(yōu)秀的素質、豐富的知識和卓越的能力青云直上，畫出“一道完美的”人生“弧線”。

把沉潛作為我們人生的策略吧!不管目前我們的處境多么艱難，形勢多么被動，條件多么惡劣，只要我們有了企鵝的智慧，就一定能“騰空而起”，抵達看似陡不可攀的彼岸。

沉潛實用篇二

20世紀90年代中期以來，長篇小說已無可爭議地成為中國當代文學的第一大文體，也是作家們最重視的看家文體，在創(chuàng)作領域扮演著領跑的角色，彰顯著某種時代表征。從數(shù)量而言，長篇小說的不斷升溫原因是多方面的：1994年，時任總書記的江澤民在講話中就號召要重點抓好“三大件”的創(chuàng)作，即長篇小說、影視文學、兒童文學。極大地推動了文學創(chuàng)作的總體進展，刺激了作家的長篇小說創(chuàng)作熱情；十余年來，作家隊伍結構特別是年齡梯隊的重要變化形成了表達方式的巨大轉變：市場經濟的深層介入使長篇小說的商業(yè)價值被榨取到最大化以及網絡文學的勃興，等等，全方位的社會文化格局的調整促使當代長篇小說創(chuàng)作的整體狀貌發(fā)生徹底改變。

隨著我國政治條件、文化氛圍的進一步寬松化、開放化。文壇進入了一個充分個性化的時代，可以說，近代以來中國文學先后出現(xiàn)但不成氣候的主要思潮和流派，基本都聚集到了20世紀90年代的文壇上，并具體在小說、詩歌、散文特別是長篇小說創(chuàng)作中得到集中表現(xiàn)，這種絢麗之景持續(xù)至今。轉眼又到年底，回望2009年的長篇小說。它依然保持了百花齊放式的創(chuàng)作多樣化局面和相對較高的思想藝術含量水準，產生了一批藝術品質可圈可點的佳作。

2009年的長篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)了一些新趨勢，其中最明顯的莫過于藝術形態(tài)多元化的深層探索與表現(xiàn)，作家的創(chuàng)作主體性突出，重要作家都有自己的切入視點，他們都在尋找適合自己又的確有所體悟、有所發(fā)現(xiàn)的生活對象，長篇小說題材空前豐富，社會各個階層的經驗都得到了前所未有的書寫和表達。我們關注2009年的長篇小說，雖然某種原因是出自文學內部的規(guī)律：長篇是作家創(chuàng)作實力的展現(xiàn)，也是構成文學宏觀面貌的最重要的部分，它的發(fā)展自然成為理論界關注的焦點；更重要的是。2009年的長篇小說在寫作難度、敘事說服力和歌吟真情等文體不可或缺的精神品質方面得到了普遍的擴展與張揚，重獲了表意的從容，發(fā)現(xiàn)人并極度地展開人生的無限可能性、使精神性重新回到長篇小說，使它獲得了難得的寫作尊嚴和精神氣度。如果說，用浮躁、蒼白、粗糙、遠離經典、逃避疼痛……這些危機四伏的詞語概括前些年的長篇小說總體態(tài)勢具有無可辯駁的準確性的話，那么，我們可以毫不飾偽地說，2009年的長篇小說創(chuàng)作是近年來的一個變數(shù)，很多優(yōu)秀的一線主流作家拿出了好作品，一定程度上拉回了社會對文學的關注。他們激情四射，勤勉異常，顯示著強勁的自我超越的藝術潛能。表現(xiàn)出強烈而執(zhí)著的探索勇氣和獨立自治的內省空間，人們喜悅地讀到了可貴的突破和拓展，也能體悟其中殷殷可感的新意與銳氣。盡管相對于龐大的數(shù)量而言，2009年的長篇小說依然有太多的不成熟甚至平庸之作，但無論如何它在內容方面極大豐富了人們的閱讀視野，讓讀者以最快的速度感覺到了時代與文學的變化，以此為出發(fā)點，本文具體掃描2009年長篇小說創(chuàng)作的一些基本情況，雖然限于閱讀范圍與評說能力，它也許是偏頗而不全面的，但不失為本人的一點感受和體驗。

厚重生活的深沉觸摸

選擇豐贍的現(xiàn)實生活作為自己的創(chuàng)作依托，在新世紀以來的長篇小說創(chuàng)作中早已蔚然成風，2009年長篇小說顯然是對這一狀態(tài)的加強和凸顯。許多作家對復雜的社會人生不約而同地做出自己的選擇，對現(xiàn)實社會中出現(xiàn)的重大問題保持了濃厚的興趣和書寫的熱情，作家們依照不斷變化的社會現(xiàn)實，尋找自己的表意方向。傳達著對人類命運的關注與人生意義的探討，并以此阻擋技術理性對人文精神的強力侵襲。僅我個人的閱讀感覺而論。2009年這方面的長篇小說中，至少出現(xiàn)了如下一些優(yōu)秀之作：《一句頂一萬句》(劉震云)、《福布斯咒語》(王剛)、《靈魂是用來流浪的》(張潔)、《大地雅歌》(范穩(wěn))、《空山》(阿來)、《長街行》(王小鷹)、《天行者》(劉醒龍)、《夢想與瘋狂》(周梅森)、《對面是何人》(張欣)、《大漠祭》(雪漠)、《所謂大學》(史生榮)、《大碼頭》(謝向全)、《梟雄》(沈喬生)、《中國式燃燒》(謝望新)、《命運》(陸天明)、《煉獄之花》(徐小斌)、《半個月亮，半個太陽》(達江復)、《月色撩人》(王安憶)等等。

《一句頂一萬句》獲得2009年“人民文學獎”年度長篇小說獎，小說以強勁的原創(chuàng)性書寫中國之人之心，是一部深刻表達中國經驗、具有鮮明中國氣派的重要作品。是今年長篇小說創(chuàng)作的重要收獲之一。劉震云創(chuàng)作進入成熟期以后，一直想在整體關照生活、自己、文學三個方面作進一步的努力，這部小說應該是他超越自我的異常堅韌的探索結果。小說的敘事風格類似明清的野稗日記，其中友人間的隔閡、父子間的嫌隙，狀寫了普通人之間難以“過心”的癥結：楊百順諸人無定的命運暗通了人們乖張的人生際遇。小說充分發(fā)掘民間日常生活中話語的重要作用，辨析偶然與必然之間的荒誕曖昧的命運感，更以扎實可靠的細節(jié)推演人生圖景的必然結局。從民國至今，百余年卑微、瑣碎、滯重的生活在作家筆下徐徐展開。特別是小說中展開的話語思考，使之成為一部關于聲音和話語的作品，一部關于民間、個體的命運與回歸的小說，也是一部表現(xiàn)現(xiàn)代人精神追求與精神漂泊的作家最成熟的大氣之作?！兑痪漤斠蝗f句》的故事并不復雜，但劉震云借過去與當下兩個具有內在聯(lián)系的故事所滲透的思想意蘊卻相當深刻。作品保持了作家奔放的想象和不羈的風格，講述的人生“出走”與“回歸”的大主題實際就是中國從古至今的大歷史，這部小說在語言運用的美學闡釋方面絕對算得上是經典型示范。

沉潛實用篇三

南極的企鵝，沒有靈活的雙足，也沒有健壯的翅膀，卻能從海底騰躍而起，在冰天雪地中演繹出一段完美的弧線，它沉潛的智慧，令人嘆服。于沉潛中窺探人生的真諦，獲益頗多。

沉潛是為了蓄勢。

沉潛并不是沉淪，不是甘于平庸，沉于安逸。沉潛是面對問題，解決問題的一種手段，是成功路上必要的準備，是蓄勢。就像撐竿跳，用力將竿壓彎，是為了跳得更高；挽雕弓如滿月，是為了射程更遠。更像跳遠運動員為了跳得更遠而助跑，他距離沙坑看似更遠了，但卻可以獲得沖刺的空間和機會，在越來越快的奔跑中，他又漸漸接近目標，并最終完成完美的一躍。

沉潛是一種智慧，一種清醒的選擇。

許多人幻想一夜成名，不愿隱忍，不甘用暫時的后退換取長遠的進步，實際上是固執(zhí)，更是糊涂。古人云：“合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于壘土?！睕]有雄厚的積累，成功就是水中月，鏡中花。只有在喧囂的塵世，辟一席心靈的寧靜之地，于沉潛中不斷蓄勢，積跬步，積小流，汲取知識的甘露，豐滿稚嫩的毛羽，才能鯤鵬展翅隨風起，萬里長城一夢遙。席慕蓉曾說：“我爭奪到手的，也就是我拱手讓出的，我以為我從此得到的，也就是我從此失去的?！碧^急功近利的人永遠不會明白沉潛中蘊藏的智慧。

少年時期鋒芒畢露的蘇軾，在飽受打擊之后學會沉潛，在靜默中充實自己，參透人生，才有充滿睿智與哲思的《赤壁賦》。

蘇秦先以連橫說秦，“書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸。羸履，負書擔橐，形容枯槁，面目黧黑，狀有愧色。歸至家，妻不下，嫂不為炊，父母不與言”。面對失敗與世態(tài)炎涼，蘇秦發(fā)憤沉潛，“乃夜發(fā)書，陳篋數(shù)十，得太公《陰符》之謀，伏而誦之，簡練以為揣摩。讀書欲睡，引錐自刺其股，血流至足”。于是以合縱說諸侯，終佩六國相印，此沉潛之功也。

沒有沉潛的耐心，天資聰穎的仲永也會“夭折”；沒有沉潛的恒久，大名鼎鼎的江淹也會才盡。

著名主持人楊瀾、實力派歌星田震出名后，又淡出，沉潛，蓄積，進一步提高自己，待復出后是更熱烈的掌聲。如果我們缺少冷靜的沉潛，沒有必要的蓄勢，卻幻想擁抱成功的鮮花，空中樓閣、市蜃樓，只能給人美麗的狂想。

沉潛實用篇四

高慶春，1966年1月生?，F(xiàn)為國家一級美術師、中國書法家協(xié)會理事、《中國書法通訊》執(zhí)行主編、中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長、西泠印社社員、中國書協(xié)培訓中心教授、黑龍江省政協(xié)委員。

受聘擔任全國第九屆書法篆刻展、全國首屆青年書法展、全國千人千作書法大展、全國公安書法大賽等展賽評委。

特邀參加中國書協(xié)理事書法展，全國第八、九屆書法展，全國篆刻藝術大展，中國美術館篆刻藝術邀請展，中國美術館迎奧運書法名家邀請展，北京國際書法雙年展，首屆蘭亭書法雙年展，西泠印社人文奧運篆刻名家百印展，中日自作詩書法展，中韓書法大展等。

獲全國首屆正書大展最高獎、1998年全國首屆“蘭亭獎”優(yōu)秀作品獎、全國篆刻藝術展銀獎、黑龍江省文藝精品工程獎、紹興市人民政府頒發(fā)的“王羲之書法獎”。

曾在哈爾濱、漳洲、義烏及日本、韓國舉辦個展、聯(lián)展。出版有《高慶春書法篆刻集》、《高慶春篆刻選》、《高慶春書法藝術》、《中國書法大典高慶春卷》。

作品被中南海、人民大會堂、中國美術館、西安碑林博物館等收藏。

谷松章(以下簡稱谷)：慶春先生您好!您是當代書壇的焦點人物之一，本刊讀者非常關心你的近況，請向大家介紹一下。

高慶春(以下簡稱高)：非常感謝《青少年書法》雜志谷松章先生給我這次機會，使我能夠向關心我的朋友們匯報和交流。

說到當下的狀態(tài)，可以概括為：去浮躁、重內質；尊先賢、展襟抱。人過四十，對事物、對生活、對人生、對藝術的看法會較先前有很多變化。總的說，心態(tài)更趨向平和，做事追求務實，多了一些理性思考和對先賢的敬畏，少了一些年輕時的躁動，但為藝的激情不能減，勁頭不能松。這是我時常自我警醒的真實想法。近三年來，在北京這個廣闊的舞臺上，我不斷適應、調整、實踐、悟道，有了更多的人生感悟，向自己心儀的藝術目標逐步逼近。在這一過程中，不斷體會到創(chuàng)作的樂趣和收獲的喜悅，也許過程本身比結果更重要。在共青團崗位時，我曾有個座右銘：常懷進取之心，常懷感恩之心，常懷思過之心。一直以來，我努力這樣去做，無論遇到多大的困惑和難處，都保持平和、堅韌、自信和自省，對未來充滿信心。

高：一直以來，我是以篆書作為自己主攻方向來學習和創(chuàng)作的。嚴格意義上說，我寫的“楚簡”并不純，只能說是帶有簡書味道的大篆。對楚簡、帛書、戰(zhàn)國文字集中研究，最大限度地吸取養(yǎng)分為我的篆書服務，這是我最關心的。十多年前第一次見到包山楚簡的資料時，我被這種金文時代手寫體鮮活靈動的線條和由此而反映出來的神秘的意象所折服，從此我關注到簡牘帛書。心向往之，心追手摹。真心喜愛與吸取鮮活養(yǎng)料的成分兼而有之。當然也遇到一些問題。寫簡帛書取形易，取神難。我寫楚簡帛書注意取舍和提煉，以金文為支撐。在實踐中，把握以下幾點：其一，掌握金文與簡帛書的差異。其二，融會變通。我取《包山楚簡》之秀逸灑脫、《郭店楚簡》之流走生動、《子彈庫帛書》之圓潤宛勁、旁參《戰(zhàn)國縱橫家書》之雄毅剛勁，在理解和領悟中展現(xiàn)楚簡的稚樸和浪漫。其三，用金文筆法來融會簡帛書。金文筆法中正渾厚、力透紙背，可克服簡帛書尖、薄、滑、飄等弊端，書寫時既保持鮮活生動又不流滑?？梢哉f，掌握金文的用筆是學習簡帛書的關鍵點。其四，文字取法避繁就簡，必要時適當使用假借和異體字。關于簡帛書取法的問題，我受到東瀛今井凌雪先生的啟發(fā)，今井先生的篆書獨樹一幟，篆味醇厚古拙、清新活潑，就在于他恰當?shù)卣业搅藗鹘y(tǒng)篆書與簡帛書的最佳結合點。幾年前，孫其峰先生在給筆者的信中說“這種帶有行草用筆的大篆是個新東西，與我們那些前輩比已經向前邁了幾大步，這是對頭的。”前輩的鞭策是我繼續(xù)探索的動力。

高：隨著簡帛書資料的出土和廣泛傳播，一些青年作者對此類作品表現(xiàn)出極大的興趣，一時間形成了簡帛書風。僅以九屆國展為例，在篆書類作品中簡帛類占到20％左右。但是寫得精彩的并不多，大多流于表面化，缺乏內涵和神采。簡帛書的創(chuàng)作還剛剛興起，已經成為篆書創(chuàng)作的重要組成部分。隨著時間的推移和研究的深入，必將產生此類大家。以楚簡為例，有其自身特定的結字、用筆規(guī)律。如果僅僅停留在描摹其形的階段，不做深入融會綜合的功夫，很難有收獲。

高：我當下的篆刻主要取法先秦古璽，追慕其渾樸、疏放、簡淡、玄遠的意象，我體會既要挖掘篆法、刀法、章法的表現(xiàn)性，重視視覺效果，又要注重作品的內涵，只有形式與內涵的高度統(tǒng)一，才能產生藝術感染力。我是持“以書入印”論者，近年來探索將帶有簡帛書意趣的大篆書法入印。追求“疏放朗暢、質樸清新”的印風是我現(xiàn)階段的“主旋律”，我追求在這一基調統(tǒng)攝下的變化，也借鑒了秦漢印、匋印、封泥、磚文的招數(shù)。既強調整體大效果，求氣韻生動，又關注細節(jié)刻畫；既精心篩選入印文字，又把形式美一同考慮進來；既重視“篆”的豐富性，又強調“刻”的表現(xiàn)性。心儀且不斷研究的篆刻家有吳昌碩、齊白石、易大廠、來楚生。同時注重加強印外修養(yǎng)、多向取法借鑒。一方面，在“廣”上下工夫，加強各藝術門類的綜合修養(yǎng)；另一方面在“深”上下功夫，力爭在某一方面學有專攻，使印內與印外相結合，廣采博種與術業(yè)專攻相結合，多讀書與勤實踐相結合。關鍵是在創(chuàng)作實踐中善于總結和發(fā)現(xiàn)自我、把握自我、完善自我。所謂“善悟知度”。至于重視視覺效果無可厚非，現(xiàn)在的所謂的篆刻視覺效果，基本上是弱化篆法、強化刀法、章法和做印法。特別是以刀法見長的年輕印人不在少數(shù)，自有其存在的合理性。但追求視覺效果的同時，不能忘記挖掘內涵，只“新”不“好”，不會有生命力。今年準備出一本新的印集，到時請朋友們批評。

谷：請談談您對當今印壇的整體評價。

高：當代印壇穩(wěn)步發(fā)展，后繼有人，取法廣泛，百花齊放的局面可圈可點。從創(chuàng)作風格取向上看，大致可分為工穩(wěn)、寫意、中間狀態(tài)、美術化傾向的幾種情況，各自有其生存發(fā)展的天地。但篆刻受重視程度遠不及書法，市場也不成形，再加上成就一個篆刻家的基本條件如對古文字的掌握、基本技法的磨煉、印外功夫等因素的制約，都使篆刻的發(fā)展受到不同程度的影響。因此，篆刻的前景不容樂觀，任重而道遠。

谷：您擔任著中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會的秘書長，請您介紹一下篆書專業(yè)委員會的活動。

屆篆書名家展匯集了篆書委員會委員及全國部分篆書名家的作品，是一次篆書領域名家作品的首次集中展示，展覽受到各方面的好評，它所具有的學術意義也將隨著時間的推移逐步顯現(xiàn)出來。今后篆書委員會還將逐步開展推動篆書發(fā)展的相關活動。

谷：聽說中國書協(xié)準備舉辦單獨的篆書單項展，請介紹一下相關情況。

高：在篆書委員會的工作會議上，全體委員一致建議中國書協(xié)舉辦全國首屆篆書展，我們也因此做了積極努力，但由于篆書作為小書種，辦展有一定的難度，主要是承辦單位一直沒有確定。希望對這項活動感興趣的地方或企業(yè)及早與我們取得聯(lián)系，把這件事情做好。

谷：您出道很早，而且很年輕就走上了書法專業(yè)崗位。請您向讀者介紹一下你的書法篆刻學習經歷，也許對他們有幫助或者啟發(fā)。

高：我是從習篆和刻印開始學習書法的，多年來一直把篆書作為自己的主攻方向，積累了點滴體會，在不斷學習、實踐、思考中向前走。由于刻印的需要，我從小篆開始學習篆書。涉獵秦小篆及清人篆書。臨習小篆的好處就在于可以錘煉篆書線條的質量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性。由小篆過渡到大篆的學習順乎自然，無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路，還是《散氏盤》等雄肆開張一路我都嘗試取法。寫象結體容易，寫出神采還要依賴筆法。我寫金文發(fā)揮毛筆“筆軟則奇怪生焉”的特性，不盲目追求鑄造痕跡，注重書寫性，給自己定了一個方向：“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于我自己的路”。當年實踐中，借用小篆的筆法定位于商周金文上，作品呈現(xiàn)出謹嚴凝煉的氣象?，F(xiàn)在看來，顯得有些拘謹。大篆的筆法最基本的是中鋒為主，偏側鋒為輔，要厚重、果斷、凝重、肯定，體現(xiàn)力感，運筆過程中特別強調提按，適時調整筆鋒和線條的走向。線雖短，但極盡變化，在抑揚頓挫中傳遞節(jié)奏感和筆墨韻律。筆法的運用，是大篆顯現(xiàn)神采的魂魄所在。我在學習小篆和大篆以后有一個過渡期，關注到了戰(zhàn)國金文，取其簡約、高古，同時也關注到了黃賓虹，取其用筆、用墨上的生動變化，融入個人理解。但怎么發(fā)展也很迷惘。直到接觸楚簡，才算找到感覺。

由于堅持刻印，無形中對表現(xiàn)篆書的金石氣息大有裨益。章草則在原有的基礎上理性地關注到宋克、沈曾植等，強調了方筆、折筆，以及由此帶來的張力。在表達氣韻時，調動字勢內在呼應的因素，求含蓄而老到。我努力在篆書和章草看上去不相干的兩種書體之間尋找一種感覺，在圓筆和方筆之間尋求通融處，使大篆書法寫意化，章草書法銘刻化，在相互融匯和互補中追求一個“新的自我”。

有一點我十分清醒，過早地給自己定型，在某種程度上就意味著固守習氣和停滯不前，必須不斷地吸收新的營養(yǎng)，以待厚積薄發(fā)。書法的學習每前進一步都要付出艱辛的努力和汗水，也許正因如此，才使追夢的過程變得更加使人癡迷。

高：改革開放30年，書法事業(yè)得到充分發(fā)展。書法熱的“熱源”在某種程度上來自展覽。換句話說，沒有展覽就沒有今天書壇繁榮發(fā)展的大好局面。像大部分作者一樣，我在書法上的進步是伴隨書法展覽成長起來的，作為書法工作者有幸親歷了一些大展、單項展的評審工作。書法展覽對書法事業(yè)的推動作用毋庸置疑。許多作者把參與展覽作為檢驗自己學習成果的重要渠道，試想如果沒有展覽，會是什么樣子?當然，展覽也有它的局限，每一次展覽都有其特定的要求，因此審美導向和評審標準會略有差異，這就要求作者打牢傳統(tǒng)根基，練就融會貫通的本領。特別是對于已經有過多次入展或獲獎經歷的老作者，沒有必要跟著展覽跑。要做的是強化內功，找準屬于自我的藝術坐標，強化自身修養(yǎng)，培養(yǎng)融合、對接的能力，磨煉個性化的藝術語言。面對各種展覽應保持平和的心態(tài)，積極應對，同時又不必患得患失，爭一時之短長。如此才不會被展覽所左右，逐步進入新的筆墨和人生境界。這些都需要“沉潛”和“靜養(yǎng)”，急不得。

高：無論是習書還是刻印，我都時常警醒自己：要獨立思考，不盲從跟風。這里有三點很重要，一是溯源頭，二是開眼界，三是有思考。一件作品“好看”和“耐看”必須完美結合。就篆刻講我是按以上的三條來做，溯源頭即追摹古璽、陶文；開眼界即前面提到的吳昌碩、齊白石、來楚生、易大廠，乃至當下大家，我都用心揣摩；有思考，除了以我常寫的簡味大篆入印以外，我對每方印稿都反復推敲，熟事當做生事做，有時一枚印要打二十余個草稿，刻上三四遍，直到滿意為止。藝無止境，只有踏踏實實地做好眼前的事，才會心安。

沉潛實用篇五

當企鵝深深地扎進海水中，它知道，每一次沉潛都是為了更高的飛躍；當弓狠狠地彎曲如滿月，它知道，每一次彎腰都是為了更遠的目標；當我們默默地揮灑汗水時，我知道，每一次低頭都是為了更大的進步。當我們想要飛越時，先要學會沉潛！

厚積薄發(fā)，沒有沉潛的蓄勢，不會有飛躍的高度，沒有沉潛的默默無聞，不會有飛躍的一鳴驚人！

雪恥需要沉潛。最難忘的，是那個曾經淪為亡國奴的男人。丟掉了燈紅酒綠，丟掉了紙醉金迷，他不甘心做階下囚，它一頭扎進苦海，開始了飛躍前的沉潛。臥薪嘗膽，在沉潛中，它默默的充實著自己的力量，在沉潛中，他為東山再起做好了準備?！翱嘈娜?，天不負”，他的沉潛，終于換來了“三千越甲可吞吳”的奇跡，越王勾踐告訴我，什么叫君子報仇十年不晚，告訴我想要飛躍必須沉潛！

聞達于世需要沉潛。最難忘的，是那個出身布衣的人，不去追名逐利，不愿虛度光陰，他臥居隆中草廬，修身養(yǎng)性，認真治學，“非寧靜無以致遠，非淡泊無以明志”是他的座右銘。寧靜和淡泊中的沉潛給了他滿腹才學和滿身智慧，當他從山中飛躍而出時，世人看到了一位神機妙算的臥龍先生，看到了運籌帷幄之中，決勝千里之外的武候。諸葛孔明，是他告訴我“靜以修身，儉以養(yǎng)德”，告訴我想要飛躍必須沉潛！

明天的成功需要沉潛。孟子曰：“天降將大任于斯人，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，所以動心忍性，增益其所不能?！彼抉R太史公云：“文王拘而演周易，仲尼厄而作《春秋》，屈原放逐，乃賦《離騷》，左丘失明，厥有《國語》”。翻開歷史發(fā)黃的書頁，每一點墨跡都告訴我，想要飛躍，必須沉潛！

于是，我們放棄了少年輕狂，我們放棄了風花雪月；我們選擇踏上書山勤徑，乘上學海苦舟。沉默不是我們的本性，但是沉潛是我們渴望飛躍的智慧，就像蛹破繭才能化蝶，就像鳳凰浴火才能重生，就像企鵝深深地扎入冰冷的海水，我們準備著一飛沖天！

山泉噴涌而出，一落千丈，在陽光中畫出美麗的彩虹，只有它自己知道，為了這飛躍，它經歷過多久的沉潛。

沉潛實用篇六

只有靜心沉潛過的人才有資格獲得成功，才有更穩(wěn)的根基站在人生之巔。“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚;苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳?！睆墓胖两?，哪一位偉人的輝煌不是在沉潛之后，他們在沉潛中體會了人生中的寂寞，用不斷的實踐和鉆研充實自己的人生。作家劉墉說：“為了到達另一個頂峰，就要從原來的頂峰上走下來。”走下來是要去沉潛。做人要敢于沉潛，畫家張大千在自己聲名顯赫之時，拋開一切去到敦煌研究壁畫，不斷的學習和吸收繪畫技巧使自己的人生得到了升華。如果我們太過于關注眼前的“陸地”，一味地急于來到“岸上”，那么只會欲速則不達。永遠都和成功失之交臂。沉潛，是一個人人生中最該經歷的過程，它甚至比鮮花和掌聲更加有意義，因為那是關于成功的積累，關于輝煌的養(yǎng)料，關于人生的沉淀。

然而當今社會的人們，急于成功。數(shù)不勝數(shù)的選秀節(jié)目打造出了一個又一個“一次性”的大眾寵兒。他們的“保質期”甚至只有一個暑假。但他們滿足于備受矚目的即視感，沉迷于一夜成名的誘惑。這使那些真正具有天分的年輕人，陷入了一種“白日做夢”的成名假象之中。這樣的想法是當今社會的悲哀，是未來中國的悲哀。如今的年輕人看著沉潛后的人眼紅，嘲笑沉潛中的人浪費時間。他們被金錢和利益吞噬了思想，被名利至上的主義領導了行動。他們盡管有風光一時的時候，但早晚被飛速發(fā)展的時代所淘汰。導師楊坤早前曾經創(chuàng)下一年內搬家五十多次的記錄;韓磊從內蒙古只身來到北京實現(xiàn)音樂夢想;方文山早年投過幾千首歌未果。但它們在沉潛中得到了人生的升華。如今的年輕人，它們沒有深厚的根基，沒有沉潛中的積累;所以，在社會上他們走不了幾步就會垮，用不了多久就會被遺忘。

如今的沉潛下用頭懸梁錐刺股的拼命，不是臥薪嘗膽那般的隱忍，而是面對浮躁的坦然接受，是身處亂世的淡定，是排除一切雜念的沉淀。沉潛之后我們得到的豈止是“一條完美的弧線”，我們得到的是如離弦之箭一般沖出水面的釋然，是困境之后重獲新生的欣喜與感悟。沉潛絕非沉淪，是取得成功之前最值得的沉淀;沉潛絕非等待，是為了更好未來的最后一搏;沉潛絕非借口，是為了完美一躍的積攢。

在現(xiàn)今這個人人急于求成，為了名利不擇手段的社會中，沉潛是迫切需要的，是“拯救”這個時代的最好途徑。李時珍用了三十年寫了《本草綱目》;法布爾用了三十一年寫了《昆蟲記》;居里夫人用了半生發(fā)現(xiàn)了“鐳”……他們用沉潛敲響了人生的最強音。

讓我們從現(xiàn)在開始，拋開一切關于利益的雜念，靜下心來沉潛吧，沉淀一個更完美的自己，迎來自己躍出“水面”的時刻吧!

沉潛實用篇七

曇花用一年的默默醞釀?chuàng)Q來一夜的風姿綽約；蟬用四年的地下修練換來陽光下的自由放歌；企鵝用竭盡全力的沉潛換來一道完美的弧線……自然現(xiàn)象無不向我們暗示著一個哲理：成功源于靜靜地沉潛，心無旁騖，積聚力量，等待機會。

沉潛往往能化被動為主動，變不利為有利，從而獲取成功。公元前496年的吳越之戰(zhàn)，越國敗北，勾踐請降。吳王夫差以越王質吳為條件，許降撤兵。勾踐一如夫差手下忠實的臣子，聽憑夫差呼于車前馬后。甚至在夫差犯病時，勾踐竟愿親嘗夫差糞便，以配合太醫(yī)用藥。三年，夫差為勾踐的"忠誠"所動，如勾踐所愿，他終于再次回到了越國。于是，他臥薪嘗膽，整頓國政，勵精圖治；招賢禮士，重用能人；發(fā)展生產，安富救貧，使越國逐漸走向強盛，十年后，終于像企鵝一樣"潛到適當?shù)纳疃?，于公元475年，來了一個漂亮的騰越--擊敗吳國，逼近夫差自刎。

沉潛往往能使一個人變得更優(yōu)秀卓越?？刀嗬颉べ囁?，這個名字讓無數(shù)人艷羨而又嫉妒。是的，一個黑皮膚的女人憑什么登上美利堅合眾國國務卿的寶座？她出生在種族歧視最嚴重的阿拉巴馬州，但她沒有選擇屈服，也沒有憤世嫉俗，而是選擇了像企鵝一樣沉潛。嚴酷的種族歧視讓她相信這樣一條嚴峻的真理：黑人的孩子只有做得比白人孩子優(yōu)秀兩倍，他們才能平等；優(yōu)秀三倍，才能超過對手。于是多年之后，她憑借全面優(yōu)秀的素質、豐富的知識和卓越的能力青云直上，畫出"一道完美的"人生"弧線"。

沉潛不是消極等待，而是像曇花一樣不懈地蓄積養(yǎng)分；沉潛不是貪圖安逸，而是像蟬蟲一樣默默地磨礪自強；沉潛不是忍氣吞聲，而是像企鵝一樣奮力地下潛蓄勢。雖然沉潛的過程充滿寂寞與痛苦，可是它卻能讓我們的力量變得強大，結果變得精彩。

沒有靜靜的沉潛，哪能畫出完美的弧線！

讓我們把沉潛作人生的策略吧！不管目前我們的處境多么艱難，形勢多么被動，條件多么惡劣，只要我們有了企鵝的智慧，就一定能"騰空而起"，抵達看似陡不可攀的彼岸。

【本文地址：http://www.mlvmservice.com/zuowen/2425351.html】