讀后感可以記錄和分享自己的閱讀體驗，同時也能夠激發(fā)對其他作品的興趣。寫讀后感時要注重文章的開頭和結(jié)尾，開頭吸引讀者的注意力，結(jié)尾給人以思考和啟示。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇一
最近看了一本書，是關(guān)于一場不可思議的友情。
巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學(xué)多聞深藏不露的思想家。雖然她從沒上過學(xué)，但密室里的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語，拿著攝影機(jī)到處拍攝?？此坪敛幌嚓P(guān)的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像只不起眼的刺猬，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對“活著”這件事的深層困惑。
也許，我們都太習(xí)慣“格式化”地看待一個人了。門房要有門房的樣子(不愛念書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚(yáng)，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當(dāng)門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅、嗜書如命的思想家，當(dāng)十一歲女孩變成語出驚人、思想深刻的哲學(xué)家，她們的與眾不同和人們對她們的認(rèn)知格格不入。我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決于“看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂“孤獨”是因為：你不那么想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。
當(dāng)一向習(xí)慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進(jìn)她的內(nèi)心。小小的芭洛瑪沒多說什么，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予。
這世上最奇妙的地方在于：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在“人”身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當(dāng)我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點是：你得好好活著，改變才有意義。
我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像書中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇二
最近我發(fā)現(xiàn)很多小說改編的電影，這樣我可以短時間內(nèi)可以快速的學(xué)習(xí)小說，如果很好的話就可以買來閱讀。
這部電影講述了國會議員一家四口住在法國的一家高級公寓里，塔洛瑪是一個十一歲的小姑娘，她喜歡用攝像機(jī)記錄下她眼前發(fā)生的事情，她洞悉觀察事物很細(xì)膩，她會一邊錄像一邊解析。她計劃著自己在十二歲生日的時候結(jié)束自己，她覺得自己就像是一條被人擺布的金魚，永遠(yuǎn)生活在浴缸里。她的父親忙于事業(yè)，疏于家庭，她的媽媽沉浸在自己的世界里，無法和他們溝通，她只有借助自己的攝像機(jī)來探尋每天的快樂。大樓里有一個房東太太，她在這里工作一輩子，每天打掃垃圾，收發(fā)郵件，她很喜歡讀書，喜歡喝茶，房東太太也是一個享受自己世界的人，她有一只大肥貓，她每天吃著巧克力，喝著茶水，看著小說，養(yǎng)著她的肥貓過日子。公寓搬來了一個新房客，小津先生，他很博學(xué)，他發(fā)現(xiàn)了塔洛瑪和房東太太獨特的生活方式和生活態(tài)度，他很感興趣。他主動和塔洛瑪還有房東太太交朋友，邀請她共進(jìn)晚餐。
塔洛瑪喜歡日本文化，她學(xué)習(xí)日語，學(xué)習(xí)圍棋，正好小津先生是日本人，可以糾正她的日語發(fā)音，陪她一起下圍棋，她很喜歡和小津先生在一起度過閑暇時光。小津先生家也是很有錢，小津陽子是小津先生的孫女，她看到了陽子的未來，這時候房東太太在糾結(jié)赴宴時的穿著，發(fā)型，她的好朋友給她借了一身衣服，帶她去做發(fā)型，這是她第一次被別人邀請共進(jìn)晚餐，她很緊張。這棟公寓的人們都很有來歷，都是上流社會的人物，很少有人對她如此恭敬。她前來赴約。
《宗方姐妹》，房東太太很喜歡文學(xué)，她喜歡在下午茶的時候看電影，她和小津先生相約看這部電影，小津先生送給房東太太《安娜卡列尼娜》，他知道房東太太喜歡看書，她的.貓名字叫列夫，應(yīng)該是她喜歡列夫托爾斯泰，小津先生也養(yǎng)了兩只藍(lán)貓，瘦瘦的很高傲。
塔洛瑪?shù)慕憬阋粋€等待論文通知單的人，急急火火卻不愿意和房東太太溝通，她委托塔洛瑪來詢問，于是塔洛瑪和房東太太熟絡(luò)起來，她喜歡和房東太太的茶水，喜歡吃她的巧克力，房東太太自從換了發(fā)型，也換了心情，可以和塔洛瑪聊天。塔洛瑪喜歡和房東太太一起，出來溜達(dá)。她的媽媽因為抑郁一直看大夫，看了十年，吃了十年藥，所以他們家庭也不是一個愉快的家庭，塔洛瑪總是喜歡逃避，躲著他們，這次她找到了一個很好的地方，房東太太家，她的媽媽也很高興房東太太不討厭她的女兒。塔洛瑪采訪房東太太，并且拍攝她。房東太太并不介意塔洛瑪拍攝她，并且很配合她。
塔洛瑪很喜歡畫畫，她喜歡剪紙，每天做不完的事情，攝像，學(xué)習(xí)日語，下圍棋，畫畫，剪紙。房東太太喜歡巧克力，喜歡喝茶，喜歡看書，喜歡擼貓，喜歡做蛋糕。
這部電影也是劇情很慢，但是人物之間穿插很繁雜，每個人都有每個人的生活軌跡，有快節(jié)奏的，有慢節(jié)奏的，有喜悅，有哀怒，劇情配合著背景音樂，仿佛再讓我看這部小說一樣。房東太太一直是這個電影的敘述者，她因為一個鄰居站在馬路中間而發(fā)生了車禍，她去勸阻那個人別在馬路中間玩耍，結(jié)果自己被撞了。房東太太死了。大家都很悲傷。這些天發(fā)生了太多事情，塔洛瑪開始重新認(rèn)識自己，認(rèn)識生命。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇三
一個是過著秘密文藝生活的女門房，一個是有自殺傾向的天才少女，兩個身份相差甚遠(yuǎn)的人的相遇相知，給觀眾帶來的是充滿生活哲學(xué)的啟發(fā)和自省。根據(jù)法國暢銷小說改編的《刺猬的優(yōu)雅》，讓我們在幽默、諷刺和溫情中，去發(fā)現(xiàn)每個人身上那無形的小宇宙......
又老又丑的門房婦女米歇爾喜愛文學(xué)，卻認(rèn)為自己沒有資格擁有閱讀的愛好；她偷偷地購買了很多書籍，卻不敢讓人知道她的這間秘密書房；她和表面慵懶的刺猬一樣，內(nèi)心深處其實很細(xì)膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優(yōu)雅。
天才女孩帕洛瑪認(rèn)為大人的世界很蠢，于是準(zhǔn)備在十四歲生日過后自殺，卻偶然認(rèn)識了門房米歇爾女士，發(fā)現(xiàn)了她豐富的精神世界。
經(jīng)典臺詞
“若一切皆無意義，那么至少靈魂需要勇敢面對?！?/p>
“像魚缸里的金魚那樣度過一生，并終結(jié)于塑料尸袋之中。”
“科隆布·若斯（帕洛瑪?shù)慕憬悖?，魚缸中紅金魚理論的典型，一心想避免像她母親那么神經(jīng)質(zhì)，并變得比她父親更加優(yōu)秀的年輕女孩，生命對她來說是一場永遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭，必須要摧毀別人來達(dá)到勝利?！?/p>
“生存的好壞只取決于布局的好壞的結(jié)果?！?/p>
“當(dāng)人們決定放棄生命，那是因為他們覺得，這樣做合情合理，就像一次精美的過渡，一次向著長眠的輕輕滑動?！?/p>
“每個幸福的家庭都十分相似，而每個不幸的家庭各有各自的不幸。”（《安娜·卡列尼娜》）
“米歇爾女士讓我想起刺猬，渾身豎滿尖刺，像一座真正的堡壘，但我認(rèn)為，她和這些表面慵懶的小家伙一樣，內(nèi)心深處其實很細(xì)膩，性喜孤獨，而且異乎尋常的優(yōu)雅?！?/p>
“可我是門房啊?！?/p>
“生活中，我們每個人都是刺猬，只不過多半不怎么優(yōu)雅?！?/p>
“小津陽子，小津格郎的孫女，一個實力雄厚日本家族的唯一繼承人，命運(yùn)被寫在腦門上?！?/p>
“聰明人也有無助的時候，頭腦清醒卻不快樂?！?/p>
“就持續(xù)以痛苦為樂這點來說，我認(rèn)為唯有心理分析可與宗教媲美。”
“門房是個不受保護(hù)的庇護(hù)所，即未隨社會進(jìn)步，也不合勞動法?！?/p>
“您不是一個普通的門房，您找到了一個很好的藏身處?！?/p>
“我是個寡婦，個子矮小，相貌丑陋，身材肥胖，腳上長老繭，有時早上醒來，嘴里就像長毛象一樣臭，我沒有上過學(xué)，一直很窮，毫不起眼，微不足道。我一個人住，還有一只肥胖的懶貓，這貓不爽的.時候，爪子會尤其的臭。既然我不怎么招人喜愛，雖然一直很禮貌，大家不喜歡我，但是還能忍受我，因為我完全符合一個門房的典型形象，又老又丑，脾氣暴躁，永遠(yuǎn)在看電視，身旁有只肥貓，在套著針織枕套的抱枕上打呼嚕，還有股什錦砂鍋的味道?！保ê芏嘧员暗呐?yīng)該會感同身受吧，別問我怎么知道的）
“皮埃爾·阿登死了，是件大事，但一個門房死了，只是日常生活里的小事一樁?！?/p>
“如果可以，我想笑，但我在想馬努艾拉，她一定會后悔一輩子，因為洗衣店的小貨車撞上了我，懲罰我偷穿衣服?！?/p>
看到故事的結(jié)尾，特別想告訴米歇爾夫人，你值得那些美好的東西，不要認(rèn)為自己配不上。其實，每個善良的女孩都應(yīng)該配得上世間所有美好的東西，因為她自己本身就是最美好的存在。
生命即將結(jié)束的時刻，她認(rèn)為自己的死是上天對她的懲罰，想到了馬努艾拉可能會自責(zé)，看到了鄰居與她的狗，甚至有點想笑，看到小津格郎，想到帕洛瑪，并且希望她可以按照自己的期許，活出生命的價值。
“人們?nèi)绾味x生命的價值呢，帕洛瑪，但愿你生命的價值與你的期許相當(dāng)。”
“重要的并不是死亡，而是人們死的那一瞬間在做什么。勒妮，您死的那一瞬間在做什么，您已經(jīng)準(zhǔn)備好去愛了?！?/p>
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇四
我知道很多人看完標(biāo)題就想用西紅柿和粉拳招呼我，認(rèn)為我心懷鬼胎，涉嫌拿人開涮。但我想說的是，和平和對話是當(dāng)今世界的主題，在討論一本如此優(yōu)雅的書籍的同時，卻使用暴力對付一個評論者，這和優(yōu)雅本身是不相容的。讓我再次重申一下：我認(rèn)為，《刺猬的優(yōu)雅》是一本文藝女青年必讀書。
理由之一：這本書的主人公就是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的文藝女青年。什么是文藝女青年？她們是一群在精神生活上比較豐富，或者自認(rèn)為比較豐富的'人。也就是說，她們在精神層面強(qiáng)烈地把自己和周圍的其它人區(qū)分開來，但是又不使用世俗的標(biāo)準(zhǔn)。她們知道，并且能夠消費(fèi)大部分粗人所不不知道的那部分知識、感悟和情感體驗?！洞题膬?yōu)雅》中，主人公是一位孀居多年的寡婦。她沒有受過完備教育，職業(yè)是卑微的門房，生活在巴黎的一棟高尚住宅的一樓。她清楚地知道，她所掌握的知識，無論在深度和廣度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越她服務(wù)的這班社會精英。同時，她也清楚地知道，他們根本不具備敏銳的感官可以感受精神生活中較為精微深奧的那一部分。她是一位文學(xué)女青年，同時也是一位隱士。要我說，這大概是所有文藝女青年的共同自我認(rèn)知。
理由之二：這本書的第二女主人公是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的偽文藝女青年。我承認(rèn)文藝女青年中的確有相當(dāng)數(shù)量的人品味不凡，認(rèn)知深廣，但是我也不得不說，還有許多人混進(jìn)了文藝女青年的隊伍。作為一位文藝女青年，需要愛智、愛美，并輔之以必要的自戀。而混入隊伍的這些偽文藝女青年，除了自戀之外一無所有。因此，我們得以目睹海量的無病呻吟，自怨自艾?！洞题膬?yōu)雅》中，第二女主人公是一位12歲的女孩，養(yǎng)尊處優(yōu)之余，努力追求更為深刻的思想。由于覺得沒有人能夠理解她，她決定在13歲生日到來之時自殺，同時縱火燒毀整棟公寓。恕我直言，無論是正牌文藝女青年，還是偽文藝女青年，她們共性的毛病都在于：所有的認(rèn)知和感悟，大部分來源于書本上的自我領(lǐng)悟，并且形成自循環(huán)，卻罕有來源于生活本身的頓悟，猶如為鏡子中的影像而泣下，卻根本不愿意觸摸一下對應(yīng)的實體。
理由之三：這本書沒有寫成一部武俠小說，沒有把重點放在戲劇性的場面上。比如隱居的大俠被一幫庸人所輕視侮辱，大難到來之時，大俠挺身而出，迎風(fēng)一刀，驚艷一搶，眾人于是攝服。《刺猬的優(yōu)雅》用日記體的方式，由兩位女主人公輪流寫出她們的所思所感，把焦點放在了人和人的溝通上。它的主題相信是一切文藝女青年所喜愛的：假設(shè)你是世界上最后且唯一的一只恐龍，世界上另一只最后且唯一的恐龍是如何憑借蛛絲馬跡把你從茫茫人海中找尋出來，然后用一種讓人感覺舒適、默契的方法慢慢接近你的心靈，使得你褪去偽裝，重新感受到來自現(xiàn)實世界中的理解和溫暖？我覺得這是一切文學(xué)女青年之夢，無論當(dāng)下自己如何被誤解、排斥和貶損，確信世界上還有另外一只這樣的恐龍存在，是繼續(xù)在這個冰冷、殘酷的世界上活下去，且繼續(xù)怒放的唯一理由。事實上，如果沒有合乎心意的溝通方式，那么寧可沒有任何溝通。
現(xiàn)在，還覺得標(biāo)題是種冒犯么？不過，真正的冒犯現(xiàn)在要正式開始了：
《刺猬的優(yōu)雅》一書由法國作家妙莉葉。芭貝里所著，她的國籍是一個真正的不幸。法國作家精于表現(xiàn)人類極精細(xì)極復(fù)雜極細(xì)膩的情感變化，這等于是在不斷滅絕后世作家的生路。芭貝里在書中選擇了異種文明作為自己的出路，把那位騎著恐龍翩然出現(xiàn)的王子設(shè)定為一名日本人，多年里靠在日法之間倒騰高級hi-fi發(fā)了財。由打這位日本人出發(fā)，他體現(xiàn)了法國的文明里不存在的審美情趣的方式，把簡單、質(zhì)樸的“佗”之境界賦予了這位國際倒?fàn)敗０咆惱锖苈斆?，法國人喝夠了最好的咖啡，她就端出一杯清茶來。吃慣了各種大餐，她就端出一盤壽司出來。見慣了五光十色、琳瑯滿目的商品，她就拿出一塊藍(lán)色的手工扎染桌布來。
但是，這種做法會使得小說變得粗俗。在感受了和式文明的優(yōu)雅之處后，你不禁會像我這樣做一次翻譯：一只真正值得期待的恐龍也許在地球的另一端，如此才能配得上自己的等待。這一點遠(yuǎn)不如杜拉斯的坦誠，《情人》里她并不諱言她愛的是中國情人帶來的現(xiàn)金，而不是遙遠(yuǎn)的中華文明?？铸垙牡厍蛄硪欢藖恚瑤е溲b到牙齒的學(xué)識和審美，這是傳奇。在增強(qiáng)了戲劇性的同時，卻讓作品變得粗俗，因為這毫無疑問的又是一次“降神”。生活在別處的說法，如果最后要歸結(jié)為異種文明，或者地理上的遙遠(yuǎn)，這和希望外星人乘坐ufo從天而降打救世人并沒有任何不同。
更倒霉的是，芭貝里在避免和前人撞車的同時，選擇了她自己也并不熟悉的日本文化。在這本書里，那位從天而降，帶著hi-fi音響而來的日本人幾乎成為文藝女青年心目中的完美先生。他做什么都是對的，都是合理的，都在美學(xué)上是超越的，都能夠強(qiáng)烈地撞擊孀居寡婦的心。一個名字因此在我心頭徘徊不去：瓊瑤阿姨……我對日本的文化認(rèn)知有限，但是在這種有限的認(rèn)知中，我以為芭貝里勉力用法文去表現(xiàn)的幽玄境界其實非常生硬，造成人物本身極為扁平和蒼白。如果把日本人換成一個秘魯?shù)拇档延〉诎踩?，或者是爪哇島的一個裸身獵人，不會有任何本質(zhì)的不同。你大可以直接描述你覺得他怎么怎么好，怎么怎么優(yōu)雅得體就好了。至于說到他和他的文明有什么本質(zhì)特征，芭貝里恐怕回答不上來，只能是用花癡一樣的聲音告訴你：反正我覺得他好對味。
最后，這部小說寫到了一個死結(jié)：超越階級和文明的愛情會有結(jié)果嗎？遇上這種兩難問題，我們會穎悟地認(rèn)識到：對于高手而言，一個精彩的故事有了最強(qiáng)的推動力。而對于庸才來說，這意味著他手中馬上會握著一把兇器――-對于無法回避而又無法回答的問題，立即想辦法干掉主人公是最要緊的事情。芭貝里沒有超越謀殺犯的水準(zhǔn)，在小說的最后，她同樣犯下了許多作家都曾經(jīng)犯下的罪行：干脆利索地把人物給干掉了。即便如此，并沒有解決任何問題，反而讓問題變得更加眼中了。
如何描寫死亡？這對于任何作家來說，都是一個極為沉重的課題。芭貝里也許精于心理描寫，善于表現(xiàn)人和人之間的情感互動。但在全書的最后一部分，描述各人對死亡的感受時，卻沒有讓我感覺到她的功力，感覺不到死亡陰影所帶來的壓力有多么沉重和由此而來的徹悟是何等清新。看到她的表述之后，我不得不倒回頭去懷疑：她究竟是善于描寫人和人之間的情感互動，還是僅僅善于想象這種互動過程？處理不好兩難結(jié)局，就不得不啟動謀殺。啟動謀殺，就不得不賦予死亡應(yīng)有的重量。寫不出這種感情的深沉、深切之處，感覺不出死亡本身重?fù)袅俗约旱纳窠?jīng)，看到那些錯亂的火花，那么就會讓作品之前的所有描述失去了重量，顯得浮泛。
《刺猬的優(yōu)雅》是本動人的小書，也有觸及心靈的力量。與此同時，它也逃脫不了為了優(yōu)雅而優(yōu)雅的嫌疑。作者芭貝里也是一位文藝女青年，在心靈的部分她擁有自己的發(fā)言權(quán)，但是在心靈和現(xiàn)實世界的接觸帶上，它依然遺憾地存在著明顯的斷裂，以至于無法使得小說成為偉大。它適合某個春日周末的午后閱讀，然后合起書頁，繼續(xù)上路。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇五
法國作家芭貝里筆下的“優(yōu)雅刺猬”，誕生在左岸葛內(nèi)樂街一棟巴黎知識分子、上流人士扎堆的豪華公寓里。
其中一位是門房老太太荷尼，她乍看之下不過是個終日沉浸于粗俗愚昧的泡沫劇、沒有文化的窮寡婦，事實上卻有著一般人望塵莫及的豐富學(xué)識，滿腦子裝的都是哲學(xué)、古典音樂、抽象畫，還時常被小津安二郎的電影感動得熱淚盈眶。之所以偽裝自己，是由于她深信社會地位卑微的人將永遠(yuǎn)被拒于文藝殿堂之外。
另一只刺猬，是同一棟公寓的富家千金芭洛瑪，她明明是個智商遠(yuǎn)高于同齡人的天才少女，卻不得不整天在大人面前裝笨，還計劃著在十三歲生日當(dāng)天自殺。她從自以為優(yōu)雅的成年人身上看透了生命的荒謬與空虛，害怕自己的命運(yùn)也會不可避免地走向平庸。
此前我所看到的小說解讀，大多圍繞著兩只“刺猬”對被世俗奉為精英的資產(chǎn)階級的抨擊和諷刺、抑或人類生命的荒謬與孤獨展開。不過在我看來，《優(yōu)雅的刺猬》中最關(guān)注的并非對外部世界的批判，而是“刺猬”本身的自我認(rèn)同，以及”刺猬“彼此之間的聯(lián)系和接觸。
書中的女主角之一的荷尼曾說過這樣一段讓我印象深刻的話：
“我沒有孩子,我不看電視,我不信上帝,這些都是所有人為了讓人生之路能夠更便捷而所走的道路?！?/p>
一個母親將自己畢生的寄托傾注于自己的骨肉，若干年后，她的孫子接替她的兒女繼續(xù)束縛著她的目光，她期待著他們給自己帶來榮光和幸福的愿望充實了她短暫的一生，孩子讓她永遠(yuǎn)囿于世俗的家庭概念。
一部電視機(jī)復(fù)制出成千上萬裝在容器里的人，把人們的目光禁錮在狹隘的空間里，不知不覺地消蝕著人類自身成就偉業(yè)的使命感，而是沉溺于他人的故事和夢境中。
還有上帝，他“能夠安撫哺乳動物的恐懼心理，將我們對享樂必會終止的恐懼感減輕”。
無論是孩子、電視機(jī)，它們對于緩解人類的孤獨而言都沒有實質(zhì)上的作用，也并沒有讓一個荒誕而不可理解的世界變得清晰而美好了。他們反而妨礙了人類真真切切融入現(xiàn)實、彼此交流建立情感關(guān)聯(lián)，讓我們把救贖的希望寄托在虛妄之中。上帝，會讓我們因為畏懼失去永恒生命、想減低恐懼而習(xí)慣于重復(fù)設(shè)定一個場景，像等待戈多那樣永遠(yuǎn)等待著救贖或者奇跡，永遠(yuǎn)像個千里馬去等待著伯樂而不去一對一地直面人生。
回到這本書的名字《刺猬的優(yōu)雅》，最初挑選這本書，被他“優(yōu)雅”的名字所折服，我啃著煎餅果子躺在沙發(fā)上，以一種極其不優(yōu)雅的姿勢一嘴大蔥香菜甜醬味的去看其中的“女貴族”，頓時煎餅果子在我口中變得卑微，我不再大口咀嚼，甚至為自己的大口咀嚼而變得羞愧萬分，我開始根據(jù)這本書的格調(diào)開始細(xì)細(xì)品味煎餅果子的優(yōu)雅，嗯！確實是山東大叔大嬸種的大蔥的樸實無華的味兒！看著看著我感到羞愧萬分，于是我放棄了身邊的一卷衛(wèi)生紙進(jìn)而用張從歐洲帶回的散發(fā)著清新脫俗的地中海薰衣草味的環(huán)?？苫厥盏脑緷{紙巾來擦滿是山東甜面醬的嘴，慢慢去學(xué)做一只優(yōu)雅的刺猬，和這本書的女主人公相比，感到自己的知識面是何等狹隘不堪，生為一個文科出身的影視美學(xué)生，感慨自己油畫畫不到靈魂深處，哲學(xué)思想上不了偉人高度，佛學(xué)修為潛的毫無深度，美學(xué)僅僅是能夠為梵高一幅畫而哭泣卻感受不到他自殺的動.....
俱為女子，我眼已垂落。于是我開始學(xué)習(xí)，武裝自己，將一根根小刺立起，做了一只傲嬌的小刺猬，偶爾自怨自憐，偶爾無病的呻吟，偶爾談?wù)勔庾R形態(tài)形而上，將nba和德甲西甲拋之腦后，于是我脫俗了，成為了一朵仙女，在自己的書房里遨游，昆曲琵琶古琴尺八，哲學(xué)美學(xué)佛教禪意，電影美學(xué)建筑設(shè)計全都涉獵，將自己束之以高閣，偶爾吟誦蘇軾的我欲乘風(fēng)歸去，又恐穹窿玉宇，高處不勝寒的琵琶心情,某天進(jìn)入地鐵突然從夢想照進(jìn)現(xiàn)實，嗚呼哀哉，生活還是要繼續(xù)，柏拉圖可以停止了。
理由之一：這本書的主人公就是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的文藝女青年。什么是文藝女青年？她們是一群在精神生活上比較豐富，或者自認(rèn)為比較豐富的人。也就是說，她們在精神層面強(qiáng)烈地把自己和周圍的其它人區(qū)分開來，但是又不使用世俗的標(biāo)準(zhǔn)。她們知道，并且能夠消費(fèi)大部分粗人所不不知道的那部分知識、感悟和情感體驗?！洞题膬?yōu)雅》中，主人公是一位孀居多年的寡婦。她沒有受過完備教育，職業(yè)是卑微的門房，生活在巴黎的一棟高尚住宅的一樓。她清楚地知道，她所掌握的知識，無論在深度和廣度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越她服務(wù)的這班社會精英。同時，她也清楚地知道，他們根本不具備敏銳的感官可以感受精神生活中較為精微深奧的那一部分。她是一位文學(xué)女青年，同時也是一位隱士。要我說，這大概是所有文藝女青年的共同自我認(rèn)知。
理由之二：這本書的第二女主人公是一位標(biāo)準(zhǔn)配置的偽文藝女青年。我承認(rèn)文藝女青年中的確有相當(dāng)數(shù)量的人品味不凡，認(rèn)知深廣，但是我也不得不說，還有許多人混進(jìn)了文藝女青年的隊伍。作為一位文藝女青年，需要愛智、愛美，并輔之以必要的自戀。而混入隊伍的這些偽文藝女青年，除了自戀之外一無所有。因此，我們得以目睹海量的無病呻吟，自怨自艾?！洞题膬?yōu)雅》中，第二女主人公是一位12歲的女孩，養(yǎng)尊處優(yōu)之余，努力追求更為深刻的思想。由于覺得沒有人能夠理解她，她決定在13歲生日到來之時自殺，同時縱火燒毀整棟公寓。恕我直言，無論是正牌文藝女青年，還是偽文藝女青年，她們共性的毛病都在于：所有的認(rèn)知和感悟，大部分來源于書本上的自我領(lǐng)悟，并且形成自循環(huán)，卻罕有來源于生活本身的頓悟，猶如為鏡子中的影像而泣下，卻根本不愿意觸摸一下對應(yīng)的實體。
理由之三：這本書沒有寫成一部武俠小說，沒有把重點放在戲劇性的場面上。比如隱居的大俠被一幫庸人所輕視侮辱，大難到來之時，大俠挺身而出，迎風(fēng)一刀，驚艷一搶，眾人于是攝服?！洞题膬?yōu)雅》用日記體的方式，由兩位女主人公輪流寫出她們的所思所感，把焦點放在了人和人的溝通上。它的主題相信是一切文藝女青年所喜愛的：假設(shè)你是世界上最后且唯一的一只恐龍，世界上另一只最后且唯一的恐龍是如何憑借蛛絲馬跡把你從茫茫人海中找尋出來，然后用一種讓人感覺舒適、默契的方法慢慢接近你的心靈，使得你褪去偽裝，重新感受到來自現(xiàn)實世界中的理解和溫暖？我覺得這是一切文學(xué)女青年之夢，無論當(dāng)下自己如何被誤解、排斥和貶損，確信世界上還有另外一只這樣的恐龍存在，是繼續(xù)在這個冰冷、殘酷的世界上活下去，且繼續(xù)怒放的唯一理由。事實上，如果沒有合乎心意的溝通方式，那么寧可沒有任何溝通。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇六
你知道么？我的心久久不能平靜，看完此書后，吃了個番茄，對著墻打了十來分鐘的乒乓球后，才稍稍安靜下來，決定寫寫我的讀后感。也許表達(dá)的不是非常好，能記錄多少是多少吧。
《刺猬的優(yōu)雅》，剛開始是覺得自己應(yīng)該會喜歡才狗急一樣的去買來，說實話，開頭的幾個篇幅沒有吸引我，寫的沒有什么連貫性，是小說，更像隨筆，且里面的人物給我感覺很亂，誰跟誰什么關(guān)系都稀里糊涂。心里還嘀咕著是不是又買了一本需要擱淺的書？（因為我已經(jīng)買了好幾很贊但本目前看不懂，看不進(jìn)去的書）后來，堅持著看了幾個篇幅，人物關(guān)系有些明了了，但文字的深層意思無法理解，只是覺得很美，僅僅憑著這一點，我又繼續(xù)看著。
不過書中一個十二歲半的90后的小丫頭，身處有錢有權(quán)的富貴家庭，準(zhǔn)備在十三歲生日的時候自殺，并縱火燒自己的公寓，來懲罰她厭惡的家人（她的爸媽還有姐姐）也是讓我好奇并繼續(xù)閱讀的欲望。她天資聰明，思想敏銳，喜歡一個人靜靜地待著，討厭她的家庭環(huán)境，喜歡茶品和漫畫，排斥報紙和咖啡，她在準(zhǔn)備死前寫的一系列深刻思想和世界運(yùn)動日志，讓我很好奇，一個十幾歲的小屁孩怎么會有這樣的“深刻思想”語言有些詼諧幽默，看著有時候忍不住捂嘴偷笑。她也是一個刺猬，全身長著刺，外表冷漠，不喜歡跟人講話，家里人都以為她有什么精神上疾病，帶她去看心理醫(yī)生。而有誰會發(fā)現(xiàn)她明銳的洞察力呢？是勒妮，她被勒妮稱為“人類本性的判官”
現(xiàn)在開始講小說的主人公――勒妮，她是一個“刻苦求知、心地善良、愛憎分明、言行優(yōu)雅、酷愛藝術(shù)的房門”，書中描寫的勒妮是外表年老、丑陋，并且故意在人們面前顯示出一種邋遢無知的樣子，極力去偽裝自己符合人們心目中固有的房門形象。她是一個刺猬，有著刺猬的優(yōu)雅“從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的堅不可摧的堡壘，但內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣細(xì)膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅”
后來，公寓的5樓住進(jìn)了一個日本人――小津格朗，如勒妮所說“他有著年輕人的人情和天真，又有著智者的胸懷和友善”，他的到來，切實軟化了兩只刺猬的刺，那小丫頭發(fā)現(xiàn)了生活之美，對人生有了新的看法，不再準(zhǔn)備自殺。而勒妮，也卸下她的盔甲，不再刻意偽裝自己去迎合所謂的房門形象。小津第一眼見到勒妮的時候（就算勒妮極力的掩飾自己的優(yōu)雅與才華）就感覺勒妮不一般。最初小津跟那小丫頭秘密決定悄悄送一本列夫托爾斯泰的《安娜卡列妮娜》給她來試探她確實是否與眾不同，之后是三次的約會，一次是邀請勒妮到他家里去共度晚餐，一次是一起在他家和下午茶，看電影，最后一次是邀請他一起到高檔餐廳共度晚餐慶祝他的生日，最后一次邀請原本勒妮是拒絕的，因為她的姐姐的死給她很大的壓力，她姐姐被富家公子勾引并最終拋棄他，從此便一蹶不振而后傷心死去，從此勒妮為了不死在那些人手里，盡量與富人保持距離便成了她的謀生之道。但最后在小丫頭的批判下，她決定接受邀請。要知道，他們的約會是多么讓人羨慕啊，兩人是心有靈犀，不敢相信兩個背景完全不同的人竟然會有如此相似的愛好和思維方式，他們約會的方式與地點是那么高雅與具有格調(diào)。（這里算是高潮了吧，看的時候時不時放下書，不想繼續(xù)看，又很想繼續(xù)看，內(nèi)心似乎有一股氣憋著，特難受）。
高潮之后，是尾聲了，這里我哭了，真想像閱讀《兄弟》一樣，放下書，哭一場再說。勒妮死了。美好似乎剛剛快要開始，還沒開始就結(jié)束了。
本書，極力推薦。呵呵，我想我還要再看個兩遍才能更體會其中的意義吧。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇七
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹?，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，?gòu)成了作者妙莉葉?芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學(xué)畢業(yè)、出生于低下階層的門房-荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢?讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層(甚至是我們)想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細(xì)節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學(xué)與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細(xì)膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客-十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認(rèn)為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當(dāng)天燒毀自己的家，然后自殺?？墒窃谑龤q來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的形象，而且寫兩本日記簿-“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學(xué)多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢?這就是這本書其中一個有趣的設(shè)置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權(quán)力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術(shù)，包括文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護(hù)色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當(dāng)中種種虛偽、造作的人。所以越仔細(xì)窺探荷尼與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術(shù)與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學(xué)、美學(xué)、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學(xué)的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇八
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹觯由弦粭澃屠枳蟀兜母呒壒?，?gòu)成了作者妙莉葉？芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學(xué)畢業(yè)、出生于低下階層的門房－荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢？讀者從故事的第二節(jié)〈藝術(shù)之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層（甚至是我們）想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細(xì)節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學(xué)與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細(xì)膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客－十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認(rèn)為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當(dāng)天燒毀自己的家，然后自殺。可是在十三歲來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的.形象，而且寫兩本日記簿－“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學(xué)多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢？這就是這本書其中一個有趣的設(shè)置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權(quán)力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術(shù)，包括文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護(hù)色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當(dāng)中種種虛偽、造作的人。所以越仔細(xì)窺探荷尼與芭洛瑪細(xì)膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術(shù)對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術(shù)與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學(xué)、美學(xué)、歷史等各種藝術(shù)、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學(xué)的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇九
棣棣是一個勇敢的.男孩，他家很窮，但他和妹妹很快樂，所以很幸福。幸福就在我們身邊，榮華富貴不是幸福的根本，快樂才會覺得幸福。青鳥也不是幸福的象征，幸福不產(chǎn)生在東西里，你要尋找快樂，幸福才會永遠(yuǎn)跟隨你。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十
很可愛的一篇童話故事，詮釋了原生家庭父母對孩子的愛和影響，也詮釋了自己改變和周圍環(huán)境對自己的幫助，也演繹了如何救贖自己，反哺父母的成長道路。
小刺猬的原生家庭就和我們現(xiàn)在的很多人一樣，每個人都有自己的原生家庭，有的原生家庭很幸福，有的原生家庭帶給自己的是傷痛，我們無法選擇，但看得出小刺猬的父母是很愛她的，他們知道自己給不了孩子溫暖的愛，但他們內(nèi)心是絕不愿意傷害自己的孩子。因為他們沒有先天傳下來的愛的能力，所以他們只能努力工作，告訴小刺猬不能擁抱，但他們也不知道為什么他們就不能像其他動物那樣擁抱，就像我們的父母一樣，不知道為什么控制不了自己的脾氣，對自己也是極其不認(rèn)可的，但沒有人教他們怎么做。
而小刺猬總是跟別人比，覺得誰都比她好，沒人告訴她為什么不能擁抱？她越得不到就越想要，她開始嘗試過好幾次，每次都受傷，連周圍的朋友都不明白發(fā)生了什么？慢慢地小刺猬絕望了，以為朋友們就是因為自己不好才不理她，陷入了低自尊的狀態(tài)了。很多孩子也是這樣，在父母那里受傷后，以為自己不好而封閉了自己，嘗試改變但改變不了，以為自己永遠(yuǎn)就是那個討厭的人，陷入自己否定的痛苦深淵。
但小刺猬沒有放棄，她把自己關(guān)在房間里思考很久，覺得要去尋找智慧的熊爸爸來幫助自己，走上了自己救贖的道路。
熊爸爸是一個有愛的有智慧的人，他讓小刺猬看到了希望，他提供了具體有效的方法，鼓勵小刺猬有耐心地去嘗試。
唯有愛才能救小刺猬，熊爸爸很偉大，當(dāng)小刺猬把自己的煩惱說給熊爸爸聽，熊爸爸笑呵呵的說：“好孩子，不是你的錯，你很好，非常好，是個人見人愛的好孩子！”熊爸爸接著說：“放心吧寶貝，熊爸爸有辦法，你要相信在這個世界上，沒有什么是“愛”解決不了的，如果有，那就是給的不夠多，給多一點，在給多一點，耐心一點，在耐心一點，只要“愛”足夠多，只要一直堅持，一切問題都不是問題，辦法總比困難多，相信熊爸爸的話，愛可以化解一切！”
熊爸爸的積極樂觀的心態(tài)給了小刺猬溫暖和力量，小刺猬開始嘗試跟小烏龜擁抱，大螃蟹想辦法幫小刺猬燙頭發(fā)，小動物們幫小刺猬的刺上插上了水果，這樣小刺猬終于可以和所有小朋友擁抱了，她還想回家去幫爸媽燙發(fā)，這就是愛與幸福講的學(xué)習(xí)愛、感受愛、傳播愛、成為愛，然后反哺父母，成為家庭中第一個改變的人，引領(lǐng)家庭走向越來越幸福的路。
祝福小刺猬！祝福小刺猬一家越來越幸福！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十一
上個月突然想看電影，于是就現(xiàn)在豆瓣里看簡介找了一些，其中一部就是法國文藝片《刺猬的優(yōu)雅》，和室友一起看的。不過她沒看懂，還問我“勒妮還有一個什么身份氨，我實在不知道怎么跟看不懂文藝片的她解釋這種含義，我就告訴她勒妮最后死了（她并沒有堅持看到結(jié)尾）。而我實在喜歡這個片子，發(fā)現(xiàn)它是由小說改編后，我就立即去書店找到那本書買了回去。
果然，大部分有電影版本的小說比電影更能讓人看的全面。我非常喜歡小說，更勝電影。小說里有更多心理描寫。我是傾向?qū)懶≌f的讀后感。
三個主要角色在我看來都是同一類別（優(yōu)雅的思想者）的人，天才兒童帕洛瑪和門房勒妮在他人是異常的、“帶刺的”，而格郎則是“不帶刺”的、在世俗人眼中也優(yōu)秀的。格朗發(fā)現(xiàn)了她們不為常人理解的思想者的優(yōu)雅，也“揭穿”了她們的“刺猬式偽裝”。不，更準(zhǔn)確的說，帕洛瑪并沒有怎么偽裝，偽裝成“刺猬”的是勒妮。
情節(jié)我不想說什么，我想既然這是讀后感就不必要讓情節(jié)介紹占太多篇幅。
在小說里我看清了電影里沒詳細(xì)說明的勒妮對她的好友曼努埃拉的感覺。
“……是的，我喜歡曼努埃拉，與她情同姐妹，但我卻不能與她分享我那不適宜的和不為人知的生活所糾結(jié)的那份情感和不安?！?/p>
看到這段話的時候，我很是震撼，這完全就是我對我一些朋友的感情，只是后半句換成“那不適宜和不為人理解的敏感和孤獨”。她是我最最重視的朋友，然而我的知己是余某某。正如格朗給勒妮的“這種互相理解和絕對安全的”感覺是曼努埃拉所給不了的。
在小說里我更覺得帕洛瑪不止是兒童，而是天才。如豆瓣某個文里說的，這是“最不為人理解”的“思想天才者”――是啊，“如果是談鋼琴之類的天賦倒好”，但偏是思想天賦，幾乎注定了不被理解。
所以我不怎么贊成另個文里說“兒童通常能看到大人所看不到的”，如果是這樣的話，帕洛瑪這個角色為什么要是天才兒童而非普通兒童呢。但由此我似乎覺得作者也有“兒童都具有天才特質(zhì)（注重精神性）”的觀點。不過總之，帕洛瑪是天才。
說到思想天才與一般人的不同和優(yōu)勢，小說里帕洛瑪部分有答復(fù)。
“……我厭煩這種虛假的自視清醒的‘成熟’。其實，他們會像其他小孩子一樣，不明白發(fā)生在自己身上的事，強(qiáng)忍著扮演硬漢，其實心里難過得想哭?！?/p>
“……。雖然這樣做可能會奪走孩童時期的美好時光，但是成人以后卻能獲得大把的光陰――而且至少，我們會免去一種創(chuàng)傷，身處金魚缸之中的創(chuàng)傷。”
是的，普通成人其實沒有思想天才在靈魂上成熟，他們所謂的成熟不過是面對人情世故的“正確反應(yīng)”，而不是面對人生、自我的堅定泰然。當(dāng)然這里并沒有表達(dá)“正確反應(yīng)毫無必要”的意思。我覺得這是一種“先爬上高峰的人看著許多人上不來、不敢上來、懶得上來卻又渴望”的輕微諷刺的感覺。也許有人終會隨著年齡的增長自然“有所悟”，這時他們也意識到浪費(fèi)了很多時間去糾結(jié)，可是沒法啊，已經(jīng)老了。而反過來，那些靈魂早熟的思想天才們雖然更早感覺糾結(jié)與痛苦，但是他們節(jié)省了很多迷茫猶豫的時間。
……綜上，我對這本小說主要理解是，它講述了思想天才的不為世人理解的“思想者的優(yōu)雅”。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十二
我是一個書迷，暑假里我從書包拿出一本課外閱讀，從里面挑出一篇文章來看。這是一篇關(guān)于動物的文章:一天，小作者從河邊散步，忽然發(fā)現(xiàn)了一只小刺猬，所以就把它帶回家，想讓它在家?guī)妥约鹤嚼鲜螅x著讀著，我滿腦子在想：“小刺猬到他家會怎樣呢？是不是很害怕？”可是后面的事情讓我否決了這個想法，小刺猬很快就找到了落腳的地方，建立了新家開始了新生活，也給小作者帶了了快樂。
讀完了小刺猬，我想起了自己的事來，星期六的一個上午，我去朋友家玩。忽然，我看到一個漂亮的水缸，里面只有一只小烏龜。我靠過去把頭趴在水缸上，它立刻游得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，把頭縮在殼里不敢出來，過了一會，我拿了一根漁竿在上面放了塊肉像釣魚似的放在水面。
不一會兒，烏龜?shù)呐d趣就被引出來了，我把肉從漁竿上拿下來，放在水面上，烏龜很快就把肉拿到手，津津有味地吃起來，吃完后在我的逗弄下高高興興地和我玩起來，這時我明白了一個道理，你對動物好，他也會對你好，動物是我們?nèi)祟惖呐笥眩覀円欢ㄒ獝圩o(hù)小動物。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十三
小刺猬不知道栽在花盆里的是仙人球，為此鬧了一場笑話。后來，小刺猬知道了它是仙人球，并且了解到了一些關(guān)于仙人球的小知識：仙人球那圓圓的身體是莖，尖尖的刺是葉。它的老家在熱帶、亞熱帶沙漠里?？赡苣銈儠栂扇饲驗槭裁磿L那么大，那是因為它在沙漠里為了生活下去，仙人球就要在身體里儲存足夠的水分，它們的莖就漸漸變成了肉質(zhì)莖。還有，仙人球的刺長那么小是因為它要保存體內(nèi)的水分，減少葉面的水分蒸發(fā)，所以它們的葉子就變成像尖尖的刺一樣啦。
讀了這個故事，我明白了：看一件事物不能光看表面，而要看清它的實質(zhì)。外質(zhì)像的東西不一定就是同一種東西。所以我們平時要多多善于觀察、善于思考，然后才能下結(jié)論，而且生活中處處有學(xué)問，我們要做個有心人。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十四
一天，刺猬在散步時遇見了兔子，兔子傲慢無禮，嘲笑刺猬的短腿，于是刺猬要和兔子賽跑。刺猬回到家，把它的老婆拉到田地，對她說：“你站在終點，當(dāng)兔子跑過來，就大叫‘我早就在這里了。’”
果然，兔子跑到終點時，母刺猬大叫“我早就在這里了！”
兔子大吃一驚。不過，它不服氣，還要重新跑。就這樣，跑了七十三次。當(dāng)跑到第七十四次時，兔子倒在地上累死了。
沒想到，弱小的刺猬利用智慧的力量，也能打敗強(qiáng)大的兔子。
看完了這個故事，我想到了一部動畫片——《奇思妙想喜羊羊》，喜羊羊總是用智慧的.力量擊敗灰太狼。當(dāng)然，我們生活中處處有“灰太狼”，比如一道很難的題目，就是學(xué)習(xí)中的“灰太狼”。我們也要像刺猬和喜羊羊一樣，用智慧來擊敗生活中的“灰太狼”。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十五
《小刺猬奏鳴曲》中的豆豆，給我留下了十分深刻的印象。特別是豆豆送刺猬的那一段故事，更使我難忘。
刺猬是豆豆的，豆豆為找到心愛的小刺猬而高興，而兩個外國小朋友卻難過極了。
豆豆的爺爺知道了這件事，對豆豆說：“豆豆呀！既然兩個外國小朋友想要刺猬，你就給他們吧！以后再捉一個嘛。”豆豆不愿意，滿臉不高興，悶悶地倒在床上，說：“為什么我的'小刺猬就該給他們！不行，誰也不給！”“豆豆，他們沒見過剌猬，你就給他們吧！”我也很想對豆豆說：“豆豆，你不知道，兩個外國小朋友都在家茶飯不思，偷偷地哭呢！”豆豆想了想，最后決定把刺猬送給外國小朋友。
豆豆來到草地上，見兩個外國小朋友都哭喪著臉坐在草地上。豆豆流著淚戀戀不舍地對刺猬說：“小刺猬，你以后就要去跟外國小朋友做伴了，成為他們的好朋友了。”看到這里，我被豆豆的行為深深地感動了。小豆豆多么喜歡他的小刺猬呀！可是為了外國小朋友，為了友誼，他忍痛把小刺猬送給了他們。好樣的，豆豆！
看著三張可愛的小臉，三個手拉手的小伙伴，三個向綠林深處飛奔的身影，我仿佛看見一座友誼長橋架在世界各國人民中間！??！愿各國人民的友誼天長地久！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十六
從前，在一個美麗的山谷里，有一群刺猬。有一天，刺猬媽媽生下了許多刺猬寶寶，其中，有一只非常小的刺猬，它的名字叫做漢斯，大小還不到其它刺猬的一半。就是因為這個原因，它就常受到其它刺猬的欺負(fù)。許多年過去了，漢斯也長大了，可它還是受到別的刺猬的欺負(fù)。終于有一天，漢斯受夠了這種生活，于是它決定寫一份控告書，帶到國王那里去，讓國王懲罰它們。漢斯在走前帶了一包玉米，留在路上吃，它在走的路上想：“哼!等我把控告書交到國王那里去，你們就不敢欺負(fù)我了?！蓖蝗唬牭搅艘粋€聲音，聽起來是這樣，“救命”、“救命”。
漢斯忙跑到聲音發(fā)出的地方，一看，原來是一只狐貍，它被夾在了山巖之間。漢斯不解的問：“你怎么在山巖里啊?”狐貍苦笑的回答:“你以為我想啊!我是跑著玩的時候，沒看見前面有石頭，所以才會被夾在這里的。請你救救我吧?！薄澳俏以趺茨芫饶隳?”漢斯問。“你看到旁邊的那座山了嗎?那座山的頂端有一把大錘子，你把錘子給拿下來，把石頭給打碎，我就能出來了?！薄昂玫??！睗h斯說完就跑向山頂了。過來一會，漢斯下來了，手里拿了一把大錘子，一敲石頭就碎了。狐貍從山巖里出來了，激動的說：“謝謝你，做為報答，我愿意和你一起去你要去的地方?！庇谑?，刺猬漢斯就有一個伴了。漢斯和狐貍在路上有說有笑，它們有時候講笑話，有時候想像王國的樣子，有時候它們還扮演到了皇宮見到國王時的樣子。
狐貍是國王，漢斯還是漢斯。狐貍說：“漢斯，你到我這來干什么啊?”漢斯假裝說：“國王，我要給您一份控告書，看完了之后我希望您可以懲罰控告書上的那些刺猬?！彼鼈z說完都笑的躺在地上了。忽然，它們又聽到了一種聲音，和狐貍一樣也是救命聲。它們到了聲音發(fā)出的地方，原來是一團(tuán)火苗，漢斯說:“你為什么喊救命啊?”火苗回答:“你沒看見我的火要熄滅了嗎，我的火只要一熄滅，我就會死掉了?！薄澳敲茨阍趺茨芾^續(xù)活著呢?”狐貍問?！澳憧吹脚赃叺牟窕鹆藛?只要你們把那些柴火放進(jìn)我的身體里就行了?！惫?，火苗亮了起來，而且火還旺?；鹈缈匆娮约旱幕鹜似饋?，很高興。
于是，它也決定跟漢斯一起去皇宮。大家當(dāng)然愿意，可是火苗不會走路怎么和大家一起去呢?突然，火苗看見了漢斯裝玉米的袋子了，那里正好能裝住它。于是，它就跟漢斯說：“我可以進(jìn)到那個袋子里呀!”“不行?！睗h斯說，“你會把玉米燒沒了，這樣我就不能吃東西了。”“放心吧，我在那里是不會起火的?！?/p>
火苗說。“好吧?！睗h斯說?；鹈缈礉h斯同意了，就鉆進(jìn)了袋子里。它們不知走了多遠(yuǎn)的路，終于走到了皇宮。衛(wèi)兵看見了它們，便問：“你們來皇宮干什么呀?”“我要給國王看一份控告書?！睗h斯回答。衛(wèi)兵又說：“請稍等，我去通報一下。”過了一會，國王出來了?？匆娛且恍﹦游铮懿辉敢饪此鼈兊目馗鏁?。便說：“想要我看你們的`控告書，就先打敗我的士兵吧?！闭f完之后，國王一揮手，就走了。漢斯剛想去追國王，就被士兵攔住了。士兵們拿起了刀槍，準(zhǔn)備殺掉它們。可士兵還沒出手，就被身手敏捷的狐貍打到在地。漢斯又放出火苗，火苗把火放到最大，燒的士兵們哇哇叫。
后來，士兵們?nèi)淮虻沽?。漢斯和伙伴們沖進(jìn)了皇宮，國王見了，忙向它們求饒，然后又看了控告書。最后在控告書上寫著：任刺猬漢斯為刺猬之王，所有刺猬不許再欺負(fù)它，寫完還蓋了個章。
于是，漢斯和它的伙伴們回到了山谷。給其它刺猬們看了國王寫的字，刺猬們看見了，就再也不敢欺負(fù)它了。從此以后，刺猬們和漢斯和睦相處，共建它們美好的家園。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十七
有的時候我想，人到底是為什么活著？活著真的有什么意義嗎？當(dāng)你覺得現(xiàn)實生活并沒有什么可以值得永恒追求的東西，希望在精神上構(gòu)筑一個更強(qiáng)大的自我，卻發(fā)現(xiàn)所有的信仰最后也不過是虛無。作為一個成年人，甚至做不到象帕洛瑪那樣，“不能因為有想死的心，往后就要像爛菜幫一樣的混日子。恰恰應(yīng)該相反。”
在無盡的永恒中，你愿意一直重復(fù)現(xiàn)在的生活嗎？
勒妮是一個出身卑微外表平凡的小女孩，根本無法奢求在父母身上求得愛。這倒不只是因為她本身不夠好，主要是因為她的父母象是從來不懂愛的那類人。上小學(xué)的時候，老師叫她的名字，才在憐憫的氣氛里喚醒了她的獨立意識。少年時代，勒妮親眼目睹外貌出眾在富人家做傭人的姐姐被富家子弟始亂終棄，生下孩子后悲慘地死去。從此，她就自我封閉，甘愿躲在角落里生活。她選擇了適合自己的婚姻，從此成為米歇爾太太，一個門房的妻子，謙卑的生活著。可不幸的是，她實在太聰明，無法完全過一個平凡人的生活?！拔姨颖懿⑶揖芙^戰(zhàn)爭。但是在我思想的安全島上，沒有我不能迎擊的挑戰(zhàn)，可以說在名聲、地位和外貌上我是個窮人，但是要論聰明才智的話，我是一個百戰(zhàn)不敗的女神。”
人生到了五十四歲，會是什么樣子呢？五十四歲的勒妮喪夫，無子女。在巴黎左岸一個極度奢華的公寓里做門房。“寡居、矮小、丑陋、肥胖，腳上布滿老繭”，終生都是貧窮的無產(chǎn)階級。養(yǎng)了一只貓，取名為列夫，對，就是托爾斯泰的那個列夫。做了二十七年門房的勒妮，一直致力于成為一個看起來無可挑剔的“門房”，做廉價的家常菜，長時間的播放電視，裝作聽不懂雇主們含蓄的或是漏洞百出的談話。在屬于自己的安全角落里研究日本茶道，讀托爾斯泰的長篇小說，看小津安二郎的電影，中世紀(jì)哲學(xué)。
勒妮唯一的朋友，真正的“女貴族”曼努埃拉經(jīng)常做了點心來看她，兩個人躲在門房里喝茶。這個葡萄牙女傭“是個單純的女人，盡管耗盡二十年的心血一直替人打掃灰塵卻未喪失一丁點兒的優(yōu)雅”。這個人熱愛生活，具有活力和熱情。也真的熱愛勒妮。與之相反，國會議員的小女兒帕洛瑪卻因為天賦太高在十二歲這樣的年紀(jì)就洞悉一切人世的虛偽，連收費(fèi)昂貴的心理醫(yī)生也能輕松搞定。所以，少年人以為似乎真的生無可戀了，并已經(jīng)計劃好在十三歲生日離開人世。
曼努埃拉是勒妮的安慰，帕洛瑪卻在某在程度上就是勒妮自己。只有小帕洛瑪發(fā)現(xiàn)勒妮書包里掉出來的哲學(xué)書籍，所以她認(rèn)為“米歇爾太太，有著刺猬的優(yōu)雅：從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的堅不可摧的堡壘，但我的真覺告訴我，從內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣的細(xì)膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，地有著非凡的優(yōu)雅?！痹谟^察這個優(yōu)雅的刺猬時，小帕洛瑪漸次發(fā)現(xiàn)她的豐富、善良、脆弱。
本來一切都掩飾的那樣好，卻在五十四歲這一年，生命完全被改變。改變了它沉睡的命運(yùn)，被意外而徹底的喚醒。某個雇主的去世，導(dǎo)致房子賣給一位富有的日本商人小津格朗。小津與眾不同的是，具有一雙真正的眼睛，象孩子似的可以不帶偏見的觀察事物。他的心中沒有階級，下屬也好，門房也好，貓也好，十二歲的高智商看透世情渴望結(jié)束生命的小女孩也好，他都能看得見，看得清，真正關(guān)注生命的狀態(tài)?！八兄贻p人的熱情和天真，又有著智者的胸懷和友善”。
在小帕洛瑪注意勒妮時，小津怎么會注意不到呢？他根本沒想過階級地位會有怎樣的障礙，似乎也沒在意外表對一個人可愛程度的影響。所以他毫不猶豫的邀請勒妮來家里吃飯，看錄像。兩個人關(guān)于裝修裝飾、音樂、電影、繪畫、美食都是那么不可思議的一致。以至于勒妮覺得“這是在時間長河之中的時間之外。我是在何時第一次體會到這種只有兩人在一起時才會有的如此甜蜜的放任與從容呢？這是當(dāng)我們單獨在一起時的安靜，在幽靜的孤獨中得到的從容感，而這跟和他人交往時無拘無束的去、來、說根本無法相比較的一種感受。是第一次體會到面對一個男人時所產(chǎn)生的那種幸福解脫感?！?/p>
勒妮在五十四歲時，由于小津格朗的出現(xiàn)情感起了變化。我想，被理解的感覺非常棒。被維護(hù)，被支持，一個情緒被關(guān)注到，而且是在無法完全表達(dá)清楚的時候被準(zhǔn)確的理解了。在沉默中，交流似乎更加有效。一個理解有時候勝過千言萬語，它所帶來的幸福感超越一切物質(zhì)的饋贈。因而它所能引起的情感會有多么強(qiáng)烈就不難想象。
勒妮是多么孤獨。她也是，過生日沒有人陪伴的小津格朗也是。其實，我們每個人都是吧，孤獨才是最難對付的敵人吧。每次聽到鄭鈞唱那句“我們活著只是為了相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單”，我都在想，也許在人世間，我們需要的僅僅是一點點關(guān)愛罷了?？墒牵诵氖悄敲措y測，你所求的那個點，卻不容易得到。你發(fā)現(xiàn)，并不是隨便一個東西，一個人，就能撫慰心中的孤獨。那種心靈的契合，真的可遇不可求。在這之前，還要擺脫自身外在條件，現(xiàn)實生活的重重阻力。所以，人人都是孤獨的吧。孤獨的勒妮多么渴求這樣一份沒有偏見的被理解的感情！
那么卑微孤獨的勒妮心中卻有一株盛開的山茶花。她的`山茶花使吸毒成癮放棄人生的讓阿爾登重燃生機(jī)，使小帕洛瑪開始覺得她的人生需要有益于他人，使她自己擋在流浪漢仁冉身前遭遇車禍，在她感受到小帕洛瑪?shù)墓膭詈托〗虻睦斫庵舐蜷_包裹的尖刺的時候，走到了生命的終點。
那么，活著，究竟是為了什么？藝術(shù)不再是生活的點綴和擺脫無聊的手段，一躍而成為生命的真諦了嗎？小帕洛瑪看到玫瑰凋落的一刻體會到美，勒妮的所作所為使她意識到有益于他人可以讓她勇敢面對人生。這是她的答案。堅定開朗率真的小津先生一直對人施以援手，拯救了驕傲而謙卑的勒妮的感情，靠的不是物質(zhì)。而勒妮，心中的山茶花一直具有茁壯的生機(jī)?；蛟S，我們活著確實只是為了相互溫暖。只是，為了相互溫暖。
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