讀后感是對(duì)讀過的書籍或文章作出的個(gè)人感受和思考的一種表達(dá)方式，它可以幫助我們深入理解作品的內(nèi)涵與思想，激發(fā)我們的思考和創(chuàng)造力。讀后感不僅是對(duì)作者的致敬，更是對(duì)自我成長(zhǎng)的一種反思與總結(jié)。每當(dāng)我讀完一本好書，在感受到思維的碰撞和靈感的涌現(xiàn)之后，我都會(huì)產(chǎn)生寫一篇讀后感的沖動(dòng)。讀完一本好書后，我仿佛找到了一種與作者對(duì)話的方式，我們的思想交織在一起，這些感悟也成為了我人生旅途上的一盞明燈。寫讀后感時(shí)，要注重自己的思考和反思，不要片面接受他人的意見，保持獨(dú)立思考。以下是小編為大家收集的幾篇經(jīng)典讀后感，供大家參考和借鑒。
生死兩分鐘讀后感篇一
讀完整本書，尤其是其中呼蘭河傳這一部分時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)原來是老早就與作家蕭紅見過面的，呼蘭河傳中的幾章選入過我們的課文，至于是哪一年級(jí)，不記得了。
首先不得不說不愧是魯迅先生的門徒，蕭紅筆下透著的也是那冷眼觀世界的文風(fēng)。記得第一章是王阿嫂之死，形容最貼切的一段說，王阿嫂和那些婦女們向麥苗一樣，風(fēng)一到伏下去了，地主一走，又直起頭聊起來了。王阿嫂總歸是死了，但也只是生死場(chǎng)里不起眼的一例而已，這樣的死亡司空見慣，蕭紅看似平淡的描述里似乎要告訴我們這個(gè)道理。
再接著是看風(fēng)箏，劉成仍是這大生死場(chǎng)里的一位過客，他死了，卻是為了革命而死，“我”是在看風(fēng)箏的路上看到他的，亦如我在牛車上聽聞那趕車人和路人的辛酸，我不是講述者，“我”也和你們一樣，是位看客，也同我們一樣冷漠和后知后覺。
在接著是主篇生死場(chǎng)，這回是一個(gè)大的村莊的生死，三戶人不同的辛酸和生死印證了生死場(chǎng)這三個(gè)字，孩子一個(gè)個(gè)生著，大人懷著各自的苦難和不幸死著，誰(shuí)都不記得誰(shuí)，誰(shuí)都那么渺小，生著有其歡樂和苦難在前方，而死者也不是永久的解脫，他們還在東橋下吶喊哭泣，似乎永久得不到安寧。
“我”有二伯死了，歪脖子磨倌的老婆死了，團(tuán)圓媳婦也死了，每分每刻都有人死，而“我”只是他們生命中的一個(gè)過客，不悲亦不喜，這大的生死場(chǎng)，他帶走了“我”可愛的祖父，可恨的祖母，然而“我”只是看著。
團(tuán)圓媳婦死的那一段讓我記憶猶新，開頭我還罵著那胡老太太的假仁慈，后來我才發(fā)現(xiàn)了莫大的悲，不是那老太太，是所有人，是所有人的麻木和冷漠，是所有人的假仁慈害死了團(tuán)圓媳婦，我和他們一樣是看客，也是把她按進(jìn)滾燙熱水的一份子，我沒有阻止，我即有份，團(tuán)圓媳婦呢，她也有罪，她像是在看別人一樣看自己：“看著吧，一會(huì)有人要洗澡了”，團(tuán)圓媳婦眼睛大大的，笑呵呵的說(摘自原文)，這是一個(gè)人人不自知的生死場(chǎng)，人們冷漠到連對(duì)自己都是那般冷漠，這是封建社會(huì)最大的悲。祖父理應(yīng)是很善良可親的，但他也只是說二月份要讓他們搬走，哪有這樣虐待孩子的;抽貼的理應(yīng)是個(gè)有良知的，但他也只是受了一百吊錢走了，誰(shuí)來救團(tuán)圓媳婦呢，連團(tuán)圓媳婦自己都不想救自己。
打梆子的人還在徹夜的打著梆子，“我”有二伯還在叫嚷著上吊，他是怕死的嗎，不是吧，不是嗎?“我”只是客觀的存在和記錄者，“我”不說對(duì)錯(cuò)，亦如我們一樣嘆著可悲卻也只是嘆著。
生死兩分鐘讀后感篇二
《生死兩分鐘》這篇故事利用兩分鐘來體現(xiàn)母愛的偉大，這也聯(lián)系到了生死問題。
雌角馬生活在非洲南部的大草原，由于那里有很多鬣狗等兇殘的肉食動(dòng)物攻擊他們，因此他們十分的警惕。
看到分別有兩匹成年的雌角馬做出了不同的做法，就讓我感慨萬(wàn)千，第一位母親看到剛生出來的小角馬渾身血淋淋的剛站穩(wěn)又摔倒剛站穩(wěn)又摔倒，母親不忍心就趕緊把小角馬嘛叫到身邊喂乳奶，則第二位母親看到小角馬同樣剛生出來，站起來又跌倒，站起來又跌倒，它反而沒有去幫扶，而是強(qiáng)制鍛煉小角馬快速站起來，甚至想去媽媽跟前去吃奶卻被狠心的雌角馬媽媽推開，就這樣，沒幾分鐘第二只小角馬就學(xué)會(huì)了奔跑，而第一只還在吃奶，鬣狗嗅覺靈敏，嗅到血腥味的鬣狗此時(shí)，一大批鬣狗追了過去，因?yàn)榈谝恢恍〗邱R沒有學(xué)會(huì)奔跑，被鬣狗追逐的時(shí)候媽媽也來不及保護(hù)小角馬了，就這樣可憐的被活活吃掉了。
這讓我對(duì)母愛有所頓悟，過多的溺愛只會(huì)消融我們的斗志，比如因?yàn)橐恍┬∈戮妥詺?，吵架，這完全是溺愛造就成的媽媽常說每個(gè)人都要有不同的.抗壓能力，受到挫折和委屈，要想辦法解決和消除，而不是用消極和極端的辦法妥協(xié)處理！這篇文章還告訴我們，不要總想著溫暖的呵護(hù)，其實(shí)嚴(yán)厲的鞭策才會(huì)使孩子更成熟，更獨(dú)立，而過度的呵護(hù)，卻會(huì)使孩子脆弱無比。母愛要有恰到好處，但不可過多的溺愛，要讓孩子獨(dú)立頑強(qiáng)才是明智之舉！
生死兩分鐘讀后感篇三
在這個(gè)仿佛隔絕于我們所熟知的文明世界以外的鄉(xiāng)村，生與死猶如一扇旋轉(zhuǎn)門，日夜旋轉(zhuǎn)不休，從這個(gè)門進(jìn)去，從那個(gè)門出來。小說中反復(fù)出現(xiàn)生死交替的描寫，最令我難忘的莫過于接生，五姑姑的姐姐生孩子，這邊孩子落產(chǎn)了，孩子當(dāng)時(shí)就死去，……孩子掉在炕上，像投一塊什么東西在炕上響著”，窗外，陽(yáng)光灑滿窗子……田莊上綠色的世界里，人們?yōu)⒅沟巍?。二里半的老婆和李二嬸子同時(shí)生產(chǎn)，麻面婆的孩子剛露出頭頂，五姑姑進(jìn)來說李二嬸子小產(chǎn)了，人快死了，王婆趕過去，另一個(gè)產(chǎn)婆來時(shí)，麻面婆的孩子已在土坑上哭著。王婆再次回來時(shí)，窗外墻根下，不知誰(shuí)家的小豬也正在生小孩?！币黄瑏y七八糟的景象，生與死你方唱罷我登場(chǎng)，對(duì)于生并無過多的歡欣，對(duì)于死并無過多的悲戚。正所謂生亦何歡，死亦何苦。
人與動(dòng)物之間的關(guān)系同樣十分微妙，有時(shí)候動(dòng)物被提升至一個(gè)極度尊貴的地位，如二里半和他視若命根的老山羊，亡族滅種都不如其來得重要；如王婆牽馬入屠宰場(chǎng)，哀慟如猶太人親手將親友送入煤氣房。而有時(shí)候人被踐踏至一個(gè)極度卑賤的地位，在金枝母親的眼中，女兒的價(jià)值竟不如麥苗；王婆說起過去摔死了自己的孩子時(shí)，也說道起先我心也覺得發(fā)顫，可是我一看見麥田在我眼前時(shí)，我一點(diǎn)都不后悔，我一滴眼淚都沒淌下”。又如之前所提細(xì)節(jié)，孩子生下來了，不知誰(shuí)家的小豬也在生小孩，無論人還是豬，在生育這件事情上很自然而然地相提并論了，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死……”
在蕭紅筆下的這樣一個(gè)時(shí)空里，生與死，美與丑，人與獸，它們之間并無界限，不是好與壞的對(duì)比，不是高級(jí)與低級(jí)的差異，而是硬幣的兩面，是同時(shí)存在的，是相生相隨的。這是個(gè)一片混沌的世界。而生命不正是這樣嗎？生命賦予一切以平等的意義，如同白天和夜晚，我們稱之光明與黑暗，可是對(duì)大自然而言，無非是太陽(yáng)落下去，月亮升起來。
生命無所謂生與死，美與丑，人與獸，它存在了，它擁有一切存在的理由和意義，生命不作任何評(píng)判，它只讓一切發(fā)生。
生死兩分鐘讀后感篇四
在老師講到蕭紅之前，我就借了《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》來看，因?yàn)橹袑W(xué)的時(shí)候看到過蕭紅的一篇文章，十分有意思，還依稀記得一些片段。
魯迅在為《生死場(chǎng)》作的序中，稱它是“北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎”的一幅“力透紙背”的圖畫?！渡缊?chǎng)》描寫了“九·一八”事變前后，哈爾濱近郊的一個(gè)偏僻村莊發(fā)生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行間描摹著中國(guó)人于生的堅(jiān)強(qiáng)與死的掙扎。蕭紅在序里說，“這篇文字給”你們以堅(jiān)強(qiáng)和掙扎的力氣“。
在文章一開始，就提到了兩個(gè)人，二里半和他的孩子”羅圈腿“，他們辛苦的在找他們家的羊，而二里半的老婆麻面婆給我的感覺就像一個(gè)可憐的農(nóng)村老太婆，蒼老的臉、粗糙的手、混沌的眼睛，在黃土地里，貧苦無靠的農(nóng)民身受地主階級(jí)的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是面朝黃土背朝天，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，連生下來的孩子也是畸形的。
日本軍隊(duì)的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來了。就是這些受苦受難的農(nóng)民，夜里秘密地組織起來。多災(zāi)多難的王婆倔強(qiáng)地站起來了，她在窗外給秘密團(tuán)體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門串戶。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著一只心愛的山羊過日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著頭領(lǐng)參加了義勇軍。人民宣誓的日子，用悲愴的氣氛，烘托出人民要求抗戰(zhàn)到底的決心。正是在這一大背景下，蕭紅用真是的生命抒寫了人生苦難命運(yùn)，展示人生的荒涼感。
一個(gè)貧農(nóng)家的少女金枝，她只有十七歲，像所有的年輕人一樣，夢(mèng)想著青春和幸福。但生活給她帶來的是什么呢？情人很是粗暴，她還沒有過門就懷了孕，受到母親和同村婦女們冷言冷語(yǔ)的嘲諷。嫁過去之后，丈夫嫌她和剛出生的女兒拖累自己，竟把不滿一個(gè)月的小金枝活活摔死了。還有一個(gè)貧農(nóng)家的少婦月英，本來是村里最美麗、性情最溫和的婦女，因?yàn)榛剂税c病，成了丈夫的累贅，不給她飯吃，不給她水喝，后來死了。作者通過對(duì)她筆下三個(gè)人物的命運(yùn)的描寫，展現(xiàn)了北方貧苦婦女的悲慘的遭遇。
蕭紅思考關(guān)注著女性的生命形式及生存狀態(tài)。對(duì)男權(quán)社會(huì)的強(qiáng)烈抨擊和對(duì)女性命運(yùn)的深切同情，包含著她鮮明的女性意識(shí)，即女性應(yīng)該獲得人格的平等與人性的尊嚴(yán)。在繼承五四傳統(tǒng)的道路上，蕭紅以自己創(chuàng)作呼喚著婦女解放與女性自覺。這些是社會(huì)最底層的勞動(dòng)?jì)D女生存的悲劇，也是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)的悲劇，更是歷史的文化的悲劇。
生死兩分鐘讀后感篇五
一篇叫做《生死兩分鐘》的文章感動(dòng)了我，我分享給大家。
在角馬群中有兩匹雌角馬同時(shí)生下了柔弱的小角馬，稚嫩的蹄子、清澈的眼睛、細(xì)軟而有光澤的毛，太可愛了?？墒侵車镊喙缝`敏極了，一聞見血腥味，就會(huì)尋過來，想著吃掉小角馬，所以它們?cè)谝簧聛韮煞昼?，就必須得學(xué)會(huì)站立，跑，這對(duì)于這么小的角馬是再艱難不過了。
兩匹小角馬開始艱難地練習(xí)站立、行走，一批角馬的媽媽心疼極了，便停止了它學(xué)習(xí)，讓它來吃奶，而另一批角馬的媽媽十分嚴(yán)格，讓它一直學(xué)，它終于能走兩步時(shí)想靠到媽媽身邊吃奶，可雌角馬推了推拒絕了它，十分堅(jiān)決。
呀！鬣狗來了，要來吃小角馬啦，雌角馬顧不上孩子就跑了，另一只小角馬尾隨其后，而那只被溺愛的小角馬卻不會(huì)跑，連站都站不穩(wěn)，最終竟被活活吞吃了。
這篇文章告訴我們，不要總想著溫暖的呵護(hù)，其實(shí)嚴(yán)厲的鞭策才會(huì)使孩子更成熟，更獨(dú)立，而過度的呵護(hù)，卻會(huì)使孩子脆弱無比。
就比如:有些孩子因和父母吵架和同學(xué)不和，因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)小事就跳樓、就離家出走，這都是溺愛的后果??！
生死兩分鐘讀后感篇六
《生死兩分鐘》這篇故事利用兩分鐘來體現(xiàn)母愛的偉大，這也聯(lián)系到了生死問題。
雌角馬生活在非洲南部的大草原，由于那里有很多鬣狗等兇殘的肉食動(dòng)物攻擊他們，因此他們十分的警惕。
看到分別有兩匹成年的雌角馬做出了不同的做法，就讓我感慨萬(wàn)千，第一位母親看到剛生出來的小角馬渾身血淋淋的剛站穩(wěn)又摔倒剛站穩(wěn)又摔倒，母親不忍心就趕緊把小角馬嘛叫到身邊喂乳奶，則第二位母親看到小角馬同樣剛生出來，站起來又跌倒，站起來又跌倒，它反而沒有去幫扶，而是強(qiáng)制鍛煉小角馬快速站起來，甚至想去媽媽跟前去吃奶卻被狠心的雌角馬媽媽推開，就這樣，沒幾分鐘第二只小角馬就學(xué)會(huì)了奔跑，而第一只還在吃奶，鬣狗嗅覺靈敏，嗅到血腥味的鬣狗此時(shí)，一大批鬣狗追了過去，因?yàn)榈谝恢恍〗邱R沒有學(xué)會(huì)奔跑，被鬣狗追逐的時(shí)候媽媽也來不及保護(hù)小角馬了，就這樣可憐的被活活吃掉了。
生死兩分鐘讀后感篇七
《生死場(chǎng)》，一部浸透著悲涼的小說，出自蕭紅，能得魯迅為其寫序言，胡風(fēng)為其作讀后記，這樣的一本書，也許真的需要好好品讀。
一本《生死場(chǎng)》，讓我讀到了人們對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，一股悲意貫穿始終。現(xiàn)實(shí)的殘忍，悲涼，生活的.無奈，艱辛，每多一分的苦難，就給我們的心里加上一分哀意。蕭紅用她細(xì)致的觀察和越軌的筆致，為我們展現(xiàn)了生活底層人們的煎熬。
《生死場(chǎng)》中，生場(chǎng)的悲涼，死場(chǎng)的沉重，都在那生活中體現(xiàn)出來。王婆，一個(gè)飽受磨難的婦人，為著生存，改嫁，隱忍，年老的時(shí)候，兒子被槍斃，而她自覺生活無望，服毒自殺，卻在最后活過來。金枝，未過門先懷孕，受到人們嘲諷，最終也只得到一個(gè)女兒被活活摔死的結(jié)局。原本村里最美麗溫和的月英，最終也因患癱病被丈夫冷落直至死去……這是鄉(xiāng)村里人們的無奈，也是他們?nèi)松臒o奈。在這樣的黃土地上，生活本就凄涼，卻又受到了日本軍隊(duì)的凌掠，陰霾籠罩村莊，人們最終站了起來，“在苦難里倔強(qiáng)的老王婆固然站起了，但懺悔過的‘好良心’的老趙三也站起了，甚至在那個(gè)世界上只看得見自己底一匹山羊的謹(jǐn)慎的二里半也站起了……”，投入義勇軍，參加戰(zhàn)斗……在生與死的邊緣掙扎，他們寫著無奈的人生。
記得在書中有那么一些話，“在鄉(xiāng)村永久不曉得，永久體驗(yàn)不到靈魂，只有物質(zhì)來充實(shí)她們”，無奈涌上心頭，在黃土地里，他們貧苦無靠，受盡壓榨，對(duì)他們來說，溫飽大概是最最重要的事情了?！巴跗抛约涸趶N房里炸魚。為了煙，房中也不覺得寂寞”，女人的一生，大都為著家里的柴米油鹽，為著生活，寂寞?那大概是可感不可言的吧。“在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死”，淡淡的一句話，就這樣道出了人生的無奈?！皦瀳?chǎng)是死的城廓，沒有花香，沒有蟲鳴，即使有花，即使有蟲，那都是唱奏著別離歌，陪伴著說不盡的死者永久的寂寞”，生命逝去也只是如此悲哀，如此寞落。
用生命貼近現(xiàn)實(shí)，詮釋生命的悲涼，讀《生死場(chǎng)》，體會(huì)到的是無法言說的悲，生與死，本是人生的必修課，只是在這本書上讀到的，卻是無奈感傷。
也許，感傷過后，會(huì)是堅(jiān)強(qiáng)吧……。
生死兩分鐘讀后感篇八
在季節(jié)性情緒失控的影響下，我在燠熱的夏天傍晚翻開蕭紅的《生死場(chǎng)》。
這本書的內(nèi)容是相當(dāng)沉重的，而作者的文風(fēng)言語(yǔ)則是相當(dāng)洗練的，沒有過分的抒情。對(duì)于那些殘酷現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的生存與死亡，作者常常只是用幾行文字一筆帶過。讀這本書很難一目十行，這是因?yàn)槲淖诌^于精簡(jiǎn)，以至于每行字都可能有很大的信息量，如果用跳躍式的讀法，那么就會(huì)錯(cuò)過很多信息。
作者筆下的農(nóng)人們將物質(zhì)擺在一個(gè)至高無上的地位，甚至不乏辛辣與諷刺地寫下他們只有物質(zhì)、沒有靈魂這樣的句子。但是看到他們生存的困境，誰(shuí)又忍得苛責(zé)那些可憐的生靈?！澳赣H一向是這樣，很愛護(hù)女兒，可是當(dāng)女兒敗壞了菜棵，母親便去愛護(hù)菜棵了。農(nóng)家無論是菜棵，或是一株茅草也要超過人的價(jià)值。”記得曾經(jīng)的我也遇到過類似這樣的事情，在朋友來找我玩的時(shí)候，因?yàn)槲夷抑行邼?，根本沒有辦法招待他，只好告訴他。帶他充分領(lǐng)略當(dāng)?shù)氐穆糜尉包c(diǎn)。我知道這樣的行為對(duì)于兩個(gè)人之間的友誼是一種傷害，我當(dāng)時(shí)也是于心不忍，可是我實(shí)在沒有足夠的金錢來滿足兩個(gè)人的娛樂需求。
“亂墳崗子是地主施舍給貧苦農(nóng)民們死后的住宅。但活著的農(nóng)民，常常被地主們驅(qū)逐，使他們提著包袱，提著小孩，從破房子再走進(jìn)更破的房子去?！边@就是作者筆下在封建勢(shì)力壓迫之下生存的人們。一貧如洗的農(nóng)民們沒有辦法奢求靈魂與精神生活，他們光是為了生存就已經(jīng)竭盡全力。賣雞籠的農(nóng)民趙三一開始以為自己找到了一絲商機(jī)，能夠讓家里的經(jīng)濟(jì)狀況變得好起來，但是好景不長(zhǎng)，由于市場(chǎng)的方向變了，他又失去了原本賺錢的途徑，只好把孩子送去當(dāng)學(xué)徒小工。
在經(jīng)濟(jì)非常不景氣的情況下，地主依舊要收更高的地租，這就引起了人民的反抗，但是人們迫于生存壓力，反抗終究是不徹底的，所以最終也沒有產(chǎn)生出能夠推翻封建統(tǒng)治的力量。
女人在男權(quán)世界里卑微而無助地生活，最終走向死亡。王婆服毒了，丈夫沒有多少觸動(dòng)，只是麻木地為她尋一片墳地。后來她死里逃生，仿佛象征著在舊社會(huì)與男權(quán)的壓迫下，普通的女性只能過著生不如死的生活。
不知這本書之外的世界里，還有多少生存的沉重。
生死兩分鐘讀后感篇九
在深夜的燈光下讀完《生死場(chǎng)》。那是種什么樣的感覺，確實(shí)說不清。想笑，又覺著酸澀;想哭，又流不下眼淚。只是心里鈍痛著。
蕭紅在序里說，這篇文字給“你們以堅(jiān)強(qiáng)和掙扎的力氣”，而我，在這個(gè)料峭的春夜里，燈光下，任手指在被窩外面凍得僵冷，也無法堅(jiān)強(qiáng)著對(duì)她的文字無動(dòng)于衷。
對(duì)于那遙遠(yuǎn)的農(nóng)村，是陌生而熟悉的，也許東北和南方有著一片不一樣的天空吧。只是同樣的落后，同樣的樸素，同樣的貧窮仿佛一股暖風(fēng)，直吹進(jìn)心里，感覺到親切的來自土壤的芬芳，遙遙遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，仿佛記憶，在異鄉(xiāng)的城市里若隱若現(xiàn)。
“欲織繁花為錦繡，已傷凍雨過清明”(聶紺弩)。在清明節(jié)未到來之前，我敲下這些拼湊的文字，算是為蕭紅默哀。蕭紅說自己“是《紅樓夢(mèng)》里的人”，于是，只好“留著那半部‘紅樓’給別人寫去了……”
更多關(guān)于喜歡蕭紅的文字，也由別人寫去吧!
生死兩分鐘讀后感篇十
湯姆有一架自己的小型飛機(jī)。一天，湯姆和好友庫(kù)爾及另外5個(gè)人乘飛機(jī)飛過一個(gè)人跡罕至的海峽。飛機(jī)已飛行了兩個(gè)半小時(shí)，再有半個(gè)小時(shí)，就可到達(dá)目的地。
忽然，湯姆發(fā)現(xiàn)飛機(jī)上的油料不多了，估計(jì)是油箱漏油了。因?yàn)槠痫w前，他已給油箱加滿了油。
湯姆將這個(gè)消息傳達(dá)后，飛機(jī)上的人一陣驚慌，湯姆安慰他們：“沒關(guān)系的，我們有降落傘！”說著，他將操縱桿交給也會(huì)開飛機(jī)的庫(kù)爾，走向機(jī)尾拿來了降落傘。湯姆給每個(gè)人發(fā)了一個(gè)降落傘后，在庫(kù)爾身邊也放了一個(gè)降落傘袋。他說：“庫(kù)爾，我的好兄弟，我?guī)е?個(gè)人先跳，你開好飛機(jī)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候再跳吧！”說完，他帶領(lǐng)5個(gè)人跳了下去。
飛機(jī)上就剩庫(kù)爾一個(gè)人了。這時(shí)，儀表顯示油料已盡，飛機(jī)在靠滑翔無力地向前飛。庫(kù)爾決定也跳下去，于是，他一手扳緊操縱桿，一手抓過降落傘包。他一掏，大驚，包里沒降落傘，是一包湯姆的舊衣服！庫(kù)爾咬牙大罵湯姆！沒傘就不能跳，沒油料，靠滑翔飛機(jī)是飛不長(zhǎng)久的！庫(kù)爾急得渾身冒汗，只好使盡渾身解數(shù)，往前能開多遠(yuǎn)算多遠(yuǎn)。
飛機(jī)無力地朝前飛著，往下降著，與海面距離越來越近……就在庫(kù)爾徹底絕望時(shí)，奇跡出現(xiàn)了——一片海灘出現(xiàn)在眼前。他大喜，用力猛拉操縱桿，飛機(jī)貼著海面沖過去，嗵的一聲撞落在松軟的海灘上，庫(kù)爾暈了過去。
半個(gè)月后，庫(kù)爾回到他和湯姆居住的小鎮(zhèn)。
他拎著那個(gè)裝著舊衣服的傘包來到湯姆的家門外，發(fā)出獅子般的怒吼：“湯姆，你這個(gè)出賣朋友的家伙，給我滾出來！”
湯姆的妻子和三個(gè)孩子跑出來，一齊問他發(fā)生了什么。庫(kù)爾很生氣地講了事情的經(jīng)過；并抖動(dòng)著那個(gè)包，大聲地說：“看，他就是用這東西騙我的！他沒想到我沒死，真是老天保佑！”
庫(kù)爾一愣，拿過紙片來看。紙上有兩行極潦草的字，是湯姆的'筆跡，寫的是：“庫(kù)爾，我的好兄弟，機(jī)下是鯊魚區(qū)，跳下去必死無疑。不跳，沒油的飛機(jī)不堪重負(fù)，會(huì)很快墜海。我?guī)麄兲潞?，飛機(jī)減輕了重量就肯定能滑翔過去……你就大膽地向前開吧，祝你成功！”（選自《讀者》第18期，作者蘇景義）。
1、通讀全文，說說文題“生死跳傘”的含義，應(yīng)該是____________。
2、按情節(jié)結(jié)構(gòu)，分別概括小說各部分的內(nèi)容。
3、從湯姆身上，你看到了他_________的可貴品質(zhì)。
4、你是怎樣來看待庫(kù)爾這個(gè)人的？為什么你這樣認(rèn)為呢？
5、假如你的庫(kù)爾，在看了湯姆留下的紙條后，你會(huì)怎么想？你對(duì)湯姆的妻子會(huì)怎么說？
（1）想的：_________（2）說的：_________。
6、你認(rèn)為湯姆以犧牲6個(gè)人的代價(jià)而保全庫(kù)爾一個(gè)人的做法值得嗎？為什么？
答案：
1、湯姆與另外5個(gè)人為了保全飛機(jī)和庫(kù)爾的生命，跳傘墜入大海而亡。
2、（1）湯姆飛機(jī)飛海峽。（2）油料不多去跳傘。（3）庫(kù)爾駕機(jī)罵湯姆。（4）一看紙片知湯姆。
3、顧全大局、舍己為人。
4、庫(kù)爾是一個(gè)性情急躁、心胸狹隘的的人。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)湯姆跳傘后留給他的不是降落傘而是一包舊衣服，在還沒有搞清楚湯姆的真實(shí)用意之前，對(duì)湯姆是“咬牙大罵”、“獅子般的怒吼”。
5、（答案為開放性，言之有理即可）。
6、（無論贊成與否，只要言之有理即可）。
生死兩分鐘讀后感篇十一
夢(mèng)見跳傘：意味著獲得感情。
文職工作者夢(mèng)見跳傘主工作上：工作氣氛逐漸變得寬松，的創(chuàng)意有自由發(fā)揮的機(jī)會(huì)。有可能擔(dān)任某個(gè)項(xiàng)目的頭，或成為最敢表達(dá)意見的人。
考生夢(mèng)見跳傘則學(xué)習(xí)成績(jī)：成績(jī)差。
夢(mèng)見自我跳傘什么意思。
夢(mèng)見自我跳傘：夢(mèng)見自我跳傘寓意你現(xiàn)實(shí)生活中承受的壓力越來越重，這壓力已經(jīng)壓得你快喘可是氣來了，內(nèi)心就嘗試著減輕一點(diǎn)自我的壓力，不想被這生活中的壓力把自我的全部給賠上，好想拋開這一切。提議你能夠嘗試著放自我?guī)滋旒伲鋈ビ瓮?，或者去體驗(yàn)一下不一樣的生活方式。利用這段時(shí)間調(diào)整自我的心態(tài)，用全新的心態(tài)去應(yīng)對(duì)生活，好的心態(tài)會(huì)給你一個(gè)愉快的心境，做事都會(huì)很順利的。
學(xué)生夢(mèng)見跳傘：學(xué)生夢(mèng)見跳傘寓意你學(xué)習(xí)上成績(jī)不是很夢(mèng)想，盡管一向很努力的在學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)也是不能急功近利，此刻很多學(xué)生在學(xué)校都是天天拿著書本不是看就是寫，沒有一點(diǎn)其他的想法，班上除了小考、月考、中考就是期末考試，沒有一點(diǎn)其他的項(xiàng)目了。能夠平時(shí)下課或者休息的時(shí)候能夠和同學(xué)們聽聽歌、唱唱歌、玩玩小游戲讓自我的思想活躍一點(diǎn)，僅有思想活躍起來了，做題目的思路也就會(huì)更多一些，學(xué)習(xí)成績(jī)自然而然的提高。
就業(yè)者夢(mèng)見跳傘：就業(yè)者夢(mèng)見跳傘寓意你上司給你派的任務(wù)越來越重，自我的感覺壓力太大了。提議你能夠和上司商量一下，完成了這些任務(wù)，適當(dāng)?shù)慕o你一段假期，讓你出去好好的游玩一番，工作重要身心健康也重要，所以平時(shí)也要適當(dāng)去給自我釋放一下心中的壓力。
生死兩分鐘讀后感篇十二
如果你夢(mèng)到自己在飛機(jī)上高空跳傘，那就表示你最近的麻煩會(huì)離你而去，你能在麻煩的事情當(dāng)中脫身，而且也表示你十分大膽，而且個(gè)性張揚(yáng)。
如果你畏高，在高空跳傘的夢(mèng)境當(dāng)中驚醒，那就表示米最近有擔(dān)心受怕的事情，而且壓力很大，恐怕是到了你擔(dān)憂到睡不著的地步，你才會(huì)有跳傘這個(gè)夢(mèng)境吧！放簡(jiǎn)單點(diǎn)，船頭橋頭自然直，留得青山在哪怕沒柴燒。
如果你夢(mèng)到自己在空中能夠自由的控制降落傘，那就表示你在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中十分具有創(chuàng)意和頭腦，經(jīng)常會(huì)想出奇怪的點(diǎn)子解決問題，你的創(chuàng)造力為你的評(píng)價(jià)添加了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
如果你夢(mèng)見自己在跳傘的過程中遇到麻煩，那就表示你最近會(huì)受到威脅，如果你不能夠妥善解決，有可能會(huì)引來血光之災(zāi)。
生死兩分鐘讀后感篇十三
蕭紅的文字，仿佛像一幅素描的畫，沒有艷麗的色彩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，在深與淺的勾畫下臨摹出一幅幅讓人難以忘記的畫?！渡缊?chǎng)》就是給人這樣的感覺，于不動(dòng)聲色之中而刻骨銘心。
《生死場(chǎng)》以“九·一八”事變前后哈爾濱近郊一個(gè)村莊里的生活為背景，主要寫了三個(gè)家庭二里半與麻面婆、趙三與王婆以及金枝的生活變遷，從苦難到更加苦難。
同時(shí)還有與這些悲苦的農(nóng)人一起天天忙著生，忙著死的各種動(dòng)物，王婆的馬，二里半的羊，一樣的凄慘。
蕭紅的友人胡風(fēng)在讀后記中寫到，《生死場(chǎng)》中的農(nóng)民“蟻?zhàn)铀频厣钪客康纳?，亂七八糟的死亡，用自己的血汗、自己的生命肥沃了大地，種出糧食，養(yǎng)出畜類，勤勤苦苦地蠕動(dòng)在自然的暴君和兩只腳的暴君的威力下面”。
生，是那樣痛苦的生。
“赤身的女人，他一點(diǎn)不能爬動(dòng)，她不能為生死再掙扎最后的一刻?！?/p>
“大肚子的女人，仍脹著肚皮，帶著滿身冷水無言地坐在那里。她幾乎一動(dòng)不敢動(dòng)，她仿佛是在父權(quán)下的孩子一般怕著她的男人?！?/p>
“受罪的女人，身邊若有洞，她將跳進(jìn)去!身邊若有毒藥，她將吞下去!她仇視著一切。窗臺(tái)要被她踢翻。她愿意把自己的腿弄斷，宛如進(jìn)了蒸籠，全身將被熱力所撕碎一般?！?/p>
對(duì)女人來說，生孩子如同一場(chǎng)刑罰，一種認(rèn)命的刑罰，更無從說談何體面。
死，是樣凄涼的死。
“亂墳崗子是地主施舍給貧苦農(nóng)民們死后的住宅。但活著的農(nóng)民，常常被地主們驅(qū)逐，使他們提著包袱，提著小孩，從破房子走進(jìn)更破的房子去?！?/p>
“亂墳崗子不知灑干多少悲慘的眼淚?永年悲慘地帶，連個(gè)烏鴉也不落下?！?/p>
可憐的金枝，孩子出生一個(gè)月，就被爹爹摔死了。小小的孩子在亂墳崗子睡在許多死人的中間，金枝三天后去看她，卻什么也看不到，早就被狗扯得什么也沒有了。
“墳場(chǎng)是死的城郭，沒有花香，沒有蟲鳴;即使有花，即使有蟲，那都是唱奏著別離歌，陪伴著說不盡的死者永久的寂寞?！?/p>
而活著，又是慘淡、麻木而無情的活。
月英曾經(jīng)是打魚村最美麗的女人，“她是如此溫和，從不聽她高聲笑過，或是高聲吵嚷。”她“生就的一對(duì)多情的眼睛，每個(gè)人接觸她的眼光，好比落到棉絨中那樣愉快和溫暖?！?/p>
后來，月英生了一場(chǎng)病，她身上的一切美好全部消失了。她病怏怏的整天坐在炕上，瘦骨嶙峋。他的丈夫嫌棄她，打罵她，每個(gè)晚上她都發(fā)出慘厲的哭聲。
王婆去看她，“借著火盆邊的火光細(xì)看，知道那是一些蛆蟲，她知道月英的'臀下是腐了，小蟲在那里活躍。月英的身體將變成小蟲的洞穴?！?/p>
在那樣的世界里，貧苦對(duì)人性的侵蝕十分嚴(yán)重，人的價(jià)值與情感幾乎被抹殺，成為被物化的存在。
當(dāng)金枝在田間心不在焉而誤摘了青柿子時(shí)，一向關(guān)心她、愛護(hù)她的母親因?yàn)樾奶凼磷佣R她，踢打她。
“母親一向是這樣，很愛護(hù)女兒，可是當(dāng)女兒敗壞了菜棵，母親便去愛護(hù)菜棵了。農(nóng)家無論是菜棵，或是一株茅草也要超過人的價(jià)值?！?/p>
“在鄉(xiāng)村，永久不曉得，永久體驗(yàn)不到靈魂，只有物質(zhì)來充實(shí)她們?！?/p>
蕭紅的文字讀上去冷冰冰的，一目十行，盡是痛苦，滿是凄涼。
“中秋節(jié)過去，田間變成殘敗的田間?！?/p>
“凄涼的陽(yáng)光，曬著所有的禿樹?！?/p>
“深秋帶來的黃葉，趕走了夏季的蝴蝶?！?/p>
“老馬，老人，配著一片老的葉子，他們走在進(jìn)城的大道?！?/p>
“深秋禿葉的樹，為了慘厲的風(fēng)變，脫去了靈魂一般吹嘯著?！?/p>
“彎月如同彎刀刺上林端?！?/p>
......
蕭紅一生的經(jīng)歷坎坷，充滿不幸，所以她的文字總是投射著種種不幸。她總是不知不覺間把生命、生活寫得那樣疾苦，那樣透心涼。
不過，她講述的故事，在大面積的悲慘之中也總會(huì)有一絲絲讓人感動(dòng)的希望。
就像趙三，當(dāng)他年輕時(shí)他曾組織“鐮刀會(huì)”，反抗惡霸地主的加租。雖然鐮刀會(huì)還沒發(fā)揮作用，趙三就鋃鐺入獄，但終究他們也在試圖反抗。
當(dāng)趙三成了老趙三，家國(guó)淪陷，趙三又盡己所能，努力救國(guó)。
“救國(guó)的日子就要來到。有血?dú)獾娜瞬豢袭?dāng)亡國(guó)奴，甘愿做日本刺刀下的屈死鬼?！?/p>
趙三的進(jìn)步，代表著整個(gè)村人在進(jìn)步。就連膽小懦弱的二里半，當(dāng)“愛國(guó)軍從三家子經(jīng)過，張著黃色旗，旗上有紅字‘愛國(guó)軍’?！倍锇胗昧鳒I的手，最后一刻摸著羊毛，也跟著去了。
比起其她女作家，蕭紅的作品思考性很強(qiáng)，總能不動(dòng)聲色地將那個(gè)時(shí)代生與死的問題直白、徹底、清楚的講出來，讓人頓悟。
她的文字，比喻的功夫很厲害，讀起來生動(dòng)形象，讓人詫異。
蕭紅不愧為民國(guó)才女，文學(xué)洛神。
生死兩分鐘讀后感篇十四
我把《生死場(chǎng)》視為民國(guó)時(shí)代最好的小說。雖然不精致，甚至粗糙，但是那種帶著天才的強(qiáng)光顯著到了某種奪目的地步，足以支撐起它如此高階的位置。時(shí)至今日，我們還是不難想象，在1935年11月14日那個(gè)清冷的夜里，在上海大陸新村9號(hào)的洋房中，讀者魯迅何以會(huì)如此震驚。
小說家寫史，可以如此驚心動(dòng)魄；而文字知己，有時(shí)竟然也是刻骨銘心的。
《生死場(chǎng)》所記錄的，是中國(guó)文學(xué)一直被期待但總還沒有的光景。這是一個(gè)天才的天才絕望。
在蕭紅的《生死場(chǎng)》之前，還從未有一個(gè)中國(guó)作家，將人類捏造的如此凌亂不堪，如此哀鴻遍野，又如此深情悲憫?！霸卩l(xiāng)村，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死。”
在《生死場(chǎng)》中，每一個(gè)讀者都一定看到了，漢字可以如此純粹，干凈，冷冽，平坦，分明，深澈，磊落，異常神奇地承載著理應(yīng)無法承載的一個(gè)宏大完整的既是虛擬的世界，又是真實(shí)的空間。
在《生死場(chǎng)》中，我們也看到了，當(dāng)人擠壓在黑暗的生存隧道中時(shí)的種種渴求和卑劣，還有植入骨髓的現(xiàn)實(shí)仇恨，還從未如此質(zhì)地真實(shí)過，那么平靜，那么自然，這是中國(guó)小說最開始也是最后的鋪排。
蕭紅有著現(xiàn)代中國(guó)作家最殘酷的冷血：全村最美麗的女人月英一過門就患了癱病從此不人不鬼；金枝還是大肚子只是恍惚中錯(cuò)摘了沒長(zhǎng)熟的柿子，她的母親不由分說就是撲上去一通廝打；土地上的農(nóng)民們像狗一樣日以繼夜地干活，卻一頓飽飯都是天大的奢想，受著饑餓和疾病的煎熬；大量女人的生育、死亡以及病痛之類的描寫，遍布文字間，撕心裂肺.......在這片土地上，人類的生活狀況豬狗不如，精神的麻木也是豬狗不如。
蕭紅的《生死場(chǎng)》又有著最浩瀚的悲憫：由獸事比人事，由家事見城事，由城事證國(guó)史，所見所感，泣涕交零、感國(guó)悲時(shí)、憂世傷生俱在其中，不乏悲愴與期望。這就是所謂“斯民同浩劫，此意敢言傷”了。
蕭紅的文字美學(xué)，把一個(gè)時(shí)代的細(xì)節(jié)放大至清晰如電影的畫面，讓每一個(gè)旁觀讀者驚心動(dòng)魄。
《生死場(chǎng)》是用國(guó)民記憶研究的方式，去描繪集體無意識(shí)的心理、內(nèi)心與記憶。
如何呈現(xiàn)整個(gè)國(guó)民的面貌？最平常的方式，當(dāng)然是講述他的淵源、歷史、傳統(tǒng)、日常，和人們的生活的關(guān)聯(lián)，等等。
《生死場(chǎng)》偏向險(xiǎn)中求。這本書有許多的“國(guó)民性”理論摻雜其間，更像是某個(gè)宏大主題的骨肉還原，但卻并不突兀，不會(huì)很嚴(yán)肅，因?yàn)樗且槐静幌裥≌f的小說，在看似真實(shí)刻酷的道來中，潛藏虛構(gòu)與夢(mèng)幻。
這是過去之書，也是未來之書。想象的中國(guó)，幻想的人類，虛構(gòu)的歷史，同時(shí)又交錯(cuò)著和現(xiàn)實(shí)緊緊相連的部分。虛構(gòu)的東北大地上的生與死，其實(shí)是所有中國(guó)土地的本質(zhì)；而生死掙扎的人們，則成為一部自我擴(kuò)充、修改、掩飾和推翻的“吾國(guó)吾民”集體合照。
由《生死場(chǎng)》觀之，所有往昔都是一種虛構(gòu)；唯經(jīng)人的文字想象，才被重新認(rèn)定為真實(shí)。
每次重讀《生死場(chǎng)》，還都會(huì)把自己經(jīng)由書籍寄存的歷史記憶牽出來，留下的記憶空間真是至真至誠(chéng)。
每次重讀《生死場(chǎng)》，都特別感謝蕭紅。她一點(diǎn)也不比里面的人物輕松，愿這個(gè)曾經(jīng)絕望的靈魂，已經(jīng)平靜下來。
傍晚，我準(zhǔn)備去探望她的故居。
生死兩分鐘讀后感篇十五
蕭紅，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，雖然算不上是一位“大”作家，但卻是一位獨(dú)具風(fēng)格的作家，蕭紅《生死場(chǎng)》讀后感。她原名張乃瑩，另有筆名悄吟，黑龍江呼蘭人。年輕時(shí)接觸五四以來的進(jìn)步思想和中外文學(xué)，尤受魯迅、茅盾和美國(guó)作家辛克萊作品的影響。由于對(duì)封建家庭和包辦婚姻不滿，1930年離家出走，幾經(jīng)顛沛。1932年與蕭軍同居，兩人結(jié)識(shí)不少進(jìn)步文人，參加過宣傳反滿抗日活動(dòng)。1933年與蕭軍自費(fèi)出版第一本作品合集《跋涉》。在魯迅的幫助和支持下，1935年發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》(開始用筆名蕭紅)，螢聲文壇。1936年，為擺脫精神上的苦惱東渡日本，在東京寫下了散文《孤獨(dú)的生活》、長(zhǎng)篇組詩(shī)《砂?！返?。
l940年與端木效蕻良同抵香港，不久發(fā)表了中篇小說《馬伯樂》和著名長(zhǎng)篇小說《呼蘭河傳》。1941年12月8日，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍占領(lǐng)了香港和九龍。重病的蕭紅，陷落在九龍。終于在最后這所臨時(shí)醫(yī)院里逝世。這時(shí)，她只有三十一歲。
《生死場(chǎng)》是一部浸透著悲涼的小說，這種悲涼來自于二十世紀(jì)三四十年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的災(zāi)難性和艱巨性，更來自于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的沉重的心里反應(yīng)。在黃土地里，貧苦無靠的農(nóng)民身受地主階級(jí)的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是背向藍(lán)天，臉朝黃土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，連生下來的孩子也是畸形的。九一八事變后，宣稱王道的日本軍隊(duì)的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。受著地主階級(jí)殘酷壓榨的廣大農(nóng)民身上，又直接地壓上了一座帝國(guó)主義的大山。親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來了。就是這些受苦受難的農(nóng)民，他們白天看著宣稱王道的破旗，夜里秘密地組織起來。多災(zāi)多難的王婆倔強(qiáng)地站起來了，她在窗外給秘密團(tuán)體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門串戶。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著一只心愛的山羊過日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著頭領(lǐng)參加了義勇軍。人民宣誓的日子，用悲愴的氣氛，烘托出人民要求抗戰(zhàn)到底的決心。正是在這一大背景下，蕭紅在心靈的一隅，用生命貼近現(xiàn)實(shí)，以先覺者的悲涼筆觸抒寫人生苦難命運(yùn)，展示人生的荒涼感。
作為一名女性作家，蕭紅將悲劇的觸角滯重地深入到女性世界?！渡缊?chǎng)》的女主人公王婆，是一個(gè)飽受磨難的老婦人，她的第一個(gè)丈夫虐待她，后來干脆拋棄了她和孩子，獨(dú)自跑進(jìn)關(guān)內(nèi)去了。她為了生存，不得不嫁給第二個(gè)丈夫，這個(gè)丈夫卻病死了。她又不得不嫁給第三個(gè)丈夫老趙三。在她老年的時(shí)候，兒子因?yàn)榉纯构俑?，被反?dòng)政權(quán)槍斃了，她覺得生活無望，憤而自殺，可是在將要埋葬的時(shí)候，又活轉(zhuǎn)過來了。另一個(gè)貧農(nóng)家的少女金枝，她只有十七歲，像所有的年輕人一樣，夢(mèng)想著青春和幸福。但生活給她帶來的是什么呢?情人很是粗暴，她還沒有過門就懷了孕，受到母親和同村婦女們冷言冷語(yǔ)的嘲諷。嫁過去之后，丈夫嫌她和剛出生的女兒拖累自己，竟把不滿一個(gè)月的小金枝活活摔死了。還有一個(gè)貧農(nóng)家的少婦月英，本來是村里最美麗、性情最溫和的婦女，因?yàn)榛剂税c病，成了丈夫的累贅，不給她飯吃，不給她水喝，后來死了。作者通過對(duì)她筆下三個(gè)人物的命運(yùn)的描寫，展現(xiàn)了北方貧苦婦女的悲慘的遭遇。蕭紅思考關(guān)注著女性的生命形式及生存狀態(tài)。她將自己作為女性的痛苦的靈魂，融進(jìn)她筆下苦難女性的身上，將她特有的人生荒涼感與女性的孤寂與悲劇融為一體，從而使她筆下的蕭紅式女性充滿著悲劇美，這些是社會(huì)最底層的勞動(dòng)?jì)D女生存的悲劇，也是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)的悲劇，更是歷史的文化的悲劇。蕭紅對(duì)男權(quán)社會(huì)的強(qiáng)烈抨擊和對(duì)女性命運(yùn)的深切同情，包含著她鮮明的女性意識(shí)，即女性應(yīng)該獲得人格的平等與人性的尊嚴(yán)。在繼承五四傳統(tǒng)的道路上，蕭紅以自己創(chuàng)作呼喚著婦女解放與女性自覺。
《生死場(chǎng)》用了散文化的結(jié)構(gòu)章法，書中寫了季節(jié)的更換，年代的輪回，但時(shí)間的自然流轉(zhuǎn)卻沒有提供為情節(jié)發(fā)展所需的因果關(guān)系，因而，那里的生活只是一個(gè)個(gè)各自相對(duì)獨(dú)立的場(chǎng)景之間的空間組合。第一章麥場(chǎng)主要寫二里半找羊，第二章菜圃寫金枝與成業(yè)的戀愛，第三章荒山寫月英的死和鐮刀會(huì)。整個(gè)小說沒有組織完整的故事情節(jié)，它采用的是一種散點(diǎn)空間單元，并通過時(shí)間轉(zhuǎn)換的節(jié)奏把其連綴了起來。這種看似無組織的組織，無結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)，正是中國(guó)散文美學(xué)形散而神聚的精髓之所在。
生死兩分鐘讀后感篇十六
小說《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作。它描寫的是"九。一八"事變前后東北鄉(xiāng)村的生活。魯迅和胡風(fēng)分別為《生死場(chǎng)》的第一版寫了序言和后記。北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。--魯迅我們才能夠真切地看見了被搶去的土地上的被討伐的人民，用了心的激動(dòng)更緊地和他們擁合。
《生死場(chǎng)》是一部浸透著"悲涼"的小說，這種悲涼來自于二十世紀(jì)三四十年代的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的災(zāi)難性和艱巨性，更來自于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的沉重的心里反應(yīng)。在黃土地里，貧苦無靠的農(nóng)民身受地主階級(jí)的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是背向藍(lán)天，臉朝黃土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，連生下來的孩子也是畸形的。"九一八"事變后，宣稱"王道"的日本軍隊(duì)的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。受著地主階級(jí)殘酷壓榨的廣大農(nóng)民身上，又直接地壓上了一座帝國(guó)主義的大山。親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來了。就是這些受苦受難的農(nóng)民，他們白天看著宣稱"王道"的破旗，夜里秘密地組織起來。多災(zāi)多難的王婆倔強(qiáng)地站起來了，她在窗外給秘密團(tuán)體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門串戶。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著一只心愛的山羊過日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著頭領(lǐng)參加了義勇軍。人民宣誓的日子，用悲愴的氣氛，烘托出人民要求抗戰(zhàn)到底的決心。正是在這一大背景下，蕭紅在心靈的一隅，用生命貼近現(xiàn)實(shí)，()以先覺者的悲涼筆觸抒寫人生苦難命運(yùn)，展示人生的荒涼感。
【本文地址：http://www.mlvmservice.com/zuowen/17315189.html】
