讀后感是在讀書(shū)之后對(duì)所讀內(nèi)容的思考和感受的文字表達(dá)。通過(guò)寫(xiě)讀后感可以加深對(duì)書(shū)中人物、情節(jié)和主題的理解，同時(shí)也是一個(gè)反思自己的機(jī)會(huì)。那么如何寫(xiě)一篇引人入勝的讀后感呢？首先，要對(duì)所讀書(shū)籍的內(nèi)容進(jìn)行充分的理解和思考，把握主題和情節(jié)，捕捉到作者的核心觀點(diǎn)。其次，要結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)和閱讀背景，從個(gè)人角度出發(fā)，提出自己獨(dú)特的見(jiàn)解和感受。同時(shí)，要語(yǔ)言簡(jiǎn)練，情感真摯，給讀者留下深刻的印象。最后，要注重結(jié)構(gòu)和邏輯，將讀后感分為導(dǎo)入、主干和總結(jié)三個(gè)部分，使整篇文章層次清晰，文字流暢。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考，一起來(lái)探討書(shū)中的思想和情感吧。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇一
有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對(duì)應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會(huì)，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(zhǎng)，忍不住要重新看一遍(如《后裔》《革命之路》)!其二，原來(lái)電影拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，只是原著的壓縮版，沒(méi)有那些細(xì)節(jié)，丟了多少樂(lè)趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括(如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》)!好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品!
達(dá)芙妮·杜穆里埃深受19世紀(jì)以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的.小說(shuō)創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn).愛(ài)》了。這部達(dá)芙妮?杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂!由于先看了電影，于是我對(duì)于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇二
“每一段友誼，每一種經(jīng)歷，似乎都在推動(dòng)我們接近那更深層次的東西。我們質(zhì)疑著，思考著，成熟著。上帝輕輕地推著我們前進(jìn)一小步，這篤定的一小步又給了我們邁出下一步的勇氣。他就是這樣帶領(lǐng)我們一步一步地前進(jìn)，不徐不急，不緊不慢?！绷_布的生命詮釋了真正重要的不是我們的生活如何，而是我們?nèi)绾紊?。這本《黑暗中的舞者》是羅布的母親羅伯塔?班迪在羅布離開(kāi)人世之后寫(xiě)成的一本回憶錄，把羅布成長(zhǎng)的每一個(gè)過(guò)程都詳細(xì)地記錄下來(lái)。一路走來(lái)，風(fēng)雨兼程，快樂(lè)與悲傷共存，同享生命中每一個(gè)感動(dòng)的瞬間，上帝對(duì)每個(gè)人并不可能完全的公平，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾稳セ馊松吠旧系拿恳粋€(gè)坎坷與挑戰(zhàn)。上帝把羅布帶到這個(gè)家庭，是為了讓羅伯塔明白愛(ài)與希望同在，領(lǐng)悟感恩的意義。當(dāng)我們遇到羅布這樣的情況時(shí)，我們會(huì)像戴維還是像羅伯塔呢?在看完這本書(shū)之后，我們所能感受到的是羅伯塔的感恩與擁有的幸福。羅布雖然離開(kāi)了人世，但他不到30歲的生命卻這個(gè)庭的每一個(gè)成員的心中永遠(yuǎn)的存在。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇三
《蝴蝶夢(mèng)》是江江推給我的，此前一直放在kindle里，等到想起來(lái)去看的時(shí)候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對(duì)于懸疑類(lèi)的小說(shuō)過(guò)于癡迷，特別是追東野圭吾的小說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分了，導(dǎo)致我看它的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得有多懸疑，只覺(jué)得在哪里看過(guò)這種類(lèi)型的書(shū)。
這種撲面而來(lái)的熟悉感，直到我去百度了作者達(dá)芙妮?杜?穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀(jì)哥特式小說(shuō)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuō)創(chuàng)作手法的影響”的英國(guó)懸念浪漫作家，并且因?yàn)殚L(zhǎng)期在康沃爾郡居住，善于寫(xiě)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，自創(chuàng)了“康沃爾小說(shuō)”體系。
沒(méi)想到啊沒(méi)想到，時(shí)隔6年我再次遇見(jiàn)勃朗特姐妹，還能被拉回大學(xué)時(shí)為了把畢業(yè)論文寫(xiě)完瘋狂讀好幾遍書(shū)的夢(mèng)魘――我畢業(yè)論文選的是對(duì)艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進(jìn)行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時(shí)間腦海里對(duì)于灰暗的場(chǎng)景始終是揮之不去。
從此，對(duì)于英國(guó)文學(xué)，我向來(lái)敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)閷?shí)在是太“致郁”了。
小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)描寫(xiě)了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫(xiě)是英國(guó)文學(xué)的慣用寫(xiě)法，與其他小說(shuō)不同的是它一開(kāi)始就把結(jié)局先擺出來(lái)了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫(xiě)，輔以一些植物及顏色的描寫(xiě)來(lái)渲染神秘氣氛，黑暗中帶點(diǎn)浪漫，陰郁中帶點(diǎn)優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫(xiě)法。這部小說(shuō)之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)閷?duì)書(shū)中沒(méi)有出現(xiàn)但是全篇都在寫(xiě)她的人物――麗貝卡――這個(gè)人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫(xiě)法我實(shí)在是太過(guò)于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書(shū)的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡?wèn)去體會(huì)哥特式文學(xué)的特點(diǎn)。
我對(duì)于哥特式文學(xué)涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個(gè)經(jīng)典，比如說(shuō)前面提到過(guò)的《呼嘯山莊》，還有留學(xué)時(shí)因?yàn)槿f(wàn)圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》?！逗麎?mèng)》和前者實(shí)在是太過(guò)于相像，以至于我覺(jué)得當(dāng)年如果把畢業(yè)論文的題目換成對(duì)哥特文學(xué)流派的探討也許更有意義?？上](méi)有如果，即便我寫(xiě)了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒(méi)啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學(xué)作為英國(guó)文學(xué)其中的一個(gè)文學(xué)流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運(yùn)、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說(shuō)，對(duì)男性角色的描寫(xiě)以“黑色形象”為主，對(duì)女性角色的描寫(xiě)則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學(xué)之外。但任何一個(gè)文學(xué)流派的出現(xiàn)都不是一個(gè)偶然，它是社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)映射，就像如果不是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，科幻小說(shuō)也不會(huì)因此爆火。哥特文學(xué)的產(chǎn)生同樣因?yàn)闀r(shí)代的變化――維多利亞時(shí)期的英國(guó)是“日不落帝國(guó)”的黃金時(shí)代。
工業(yè)革命帶來(lái)的鼎盛時(shí)期，使得英國(guó)在這樣快速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中產(chǎn)生了一些矛盾――階級(jí)分層導(dǎo)致的貧富差距因此拉開(kāi)。富人開(kāi)始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開(kāi)始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，這意味人們對(duì)于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開(kāi)始占上風(fēng)。
文學(xué)是討論“人”的學(xué)術(shù)研究，無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期，還是今天，每一本小說(shuō)中的情節(jié)都是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)事的反射，出現(xiàn)的人物都是對(duì)“人性”的討論。哥特文學(xué)也不例外，只不過(guò)往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時(shí)候，艾米莉勃朗特簡(jiǎn)直是希斯克里夫的親媽?zhuān)x予這個(gè)人物復(fù)仇的化身，報(bào)復(fù)這個(gè)，報(bào)復(fù)那個(gè)，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢(mèng)》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個(gè)人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場(chǎng)景和抑郁的感受真是讓人難以出來(lái)。
哥特文學(xué)中對(duì)于人物的處理，使我感覺(jué)到他們對(duì)于人性的討論有點(diǎn)淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對(duì)于社會(huì)背景帶來(lái)的影響很少涉及，這種對(duì)于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說(shuō)給人帶來(lái)了閱讀上的快感。只是這個(gè)閱讀的感覺(jué)帶給我的確實(shí)是一點(diǎn)都不怎么好，所以那個(gè)時(shí)候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡(jiǎn)?奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢(mèng)》看完了，簡(jiǎn)單寫(xiě)了點(diǎn)關(guān)于對(duì)哥特文學(xué)的思考，先畫(huà)個(gè)逗號(hào)吧，也許未來(lái)有一天我會(huì)把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢(mèng)》重新剖析一遍，不過(guò)得找個(gè)歡樂(lè)的書(shū)放在旁邊。不然看書(shū)明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇四
文/jydfy。
主人公“我”
“我”與邁克西姆。
“我”與范霍珀夫人。
“我”與丹弗斯太太。
讀《蝴蝶夢(mèng)》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》：
由來(lái)只為新人笑，有誰(shuí)聽(tīng)到舊人哭。
愛(ài)情兩個(gè)字，好辛苦。
是要問(wèn)一個(gè)明白，還是要裝作糊涂。
知多知少難知足！
只不過(guò)，在這個(gè)故事中，作為新人的“我”卻無(wú)法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒(méi)有哭。
《蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)女作家達(dá)夫妮?杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。
故事中的“我”是一名真誠(chéng)而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范?霍珀夫人的“伴侶”（實(shí)質(zhì)是侍女之類(lèi)的人）。“我”充滿了同情心。一個(gè)名叫布萊茲的女裁縫因范?霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說(shuō)什么也不肯收錢(qián)?！币?yàn)椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿吧尾〉膬鹤右苍S就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。（第四章）。
然而，對(duì)愛(ài)情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動(dòng)。當(dāng)遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯?德溫特）時(shí)，戀愛(ài)的沖動(dòng)，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生活在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中。
呂蓓卡作為已去死的人，在小說(shuō)中始終沒(méi)有出現(xiàn)，但又始終是無(wú)處不在，甚至連她那條心愛(ài)的狗杰斯珀都時(shí)時(shí)在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在?！八帽亲有崃艘魂?，發(fā)覺(jué)我不是它等待的那個(gè)人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉(zhuǎn)開(kāi)，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說(shuō)呂蓓卡曾經(jīng)用過(guò)的雨衣、曾經(jīng)生活過(guò)的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個(gè)大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡荒淫無(wú)恥的生活，而致使邁克西姆開(kāi)槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。
對(duì)于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張“男女之間的情愛(ài)是場(chǎng)游戲……找男人，那是因?yàn)橛X(jué)得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點(diǎn)無(wú)疑是荒唐透頂?shù)?。?dāng)悠悠看到她的情人費(fèi)弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無(wú)恥地訛詐“兩三千鎊一年的進(jìn)款”時(shí)（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來(lái)，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個(gè)要求別人“把妻子拿出來(lái)與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個(gè)汽車(chē)輪胎，俏娘兒們不會(huì)用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加?jì)趁膭?dòng)人”的無(wú)恥之徒，一個(gè)嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費(fèi)弗爾的'身上，我們可以看到呂蓓卡無(wú)疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無(wú)憂之后，對(duì)性的畸形的、變態(tài)的追求。
即便如此，悠悠認(rèn)為，邁克西姆也無(wú)權(quán)殺死呂蓓卡。
也許是為了替邁克西姆開(kāi)脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說(shuō)懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開(kāi)槍?zhuān)郧笤缛諗[脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對(duì)邁克西姆不判刑是不對(duì)的，呂蓓卡畢竟是他開(kāi)槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開(kāi)脫。
倒是作為呂蓓卡忠實(shí)仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無(wú)法替代?！拔摇钡牡絹?lái)，無(wú)疑讓她感到萬(wàn)分的不如意、不習(xí)慣。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。
對(duì)于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠誠(chéng)，悠悠倒是認(rèn)為著實(shí)不易。
悠悠覺(jué)得，小說(shuō)寫(xiě)得很有看頭，曲折動(dòng)人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔精練，又能引人入勝，全無(wú)拖沓松垮之痕跡。小說(shuō)創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個(gè)明，一個(gè)暗，一個(gè)虛，一個(gè)實(shí)，交錯(cuò)著推進(jìn)，吸引著讀者，感動(dòng)著讀者。無(wú)怪乎自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，風(fēng)靡一時(shí)。
2011年12月2日星期五晚九時(shí)半。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇五
你我沿著人生的軌跡前行，懷揣著一顆夢(mèng)想的心靈，駛向遠(yuǎn)洋，無(wú)人知曉前途，蝶隨夢(mèng)想舞起。
-----------題記。
恨恨的情思夾雜著生命論色的感傷情懷，律色的黑與白，早已呈現(xiàn)在睽睽眾目之下;懷鄉(xiāng)憶舊的揮之不去，則如昔日未除“根”的草，掩存罪念的種子;陰霾絕望的“黑森林”將到往的純潔攔堵，那樣濃郁，那樣一泄不漏。
或是享樂(lè)至上的腐俗，抑或是內(nèi)心角落中的勢(shì)利偽善，竟使得恬雅靜麗的美好人生如煙，如絮，如粉，如沙般輕逝而去。
月氣之寒，眾人皆知;僅知其一，怡然賞之。
沉溺其中，手繪墨香風(fēng)采，在書(shū)中感懷之處，用手中的筆尖畫(huà)出道道連弧，當(dāng)其時(shí)，紙張似乎在對(duì)你細(xì)膩的撒嬌，心頭的暖，流淌，呵，嗔嗔一笑，竟帶走無(wú)限哀愁，仿若忘記一切，重頭再來(lái)!
放浪形骸之外的腐化生活，也許是此曲的開(kāi)端;高伏并存的音調(diào)是引人矚目的焦點(diǎn)，本以為呂蓓卡的死亡意味著結(jié)束一切，誰(shuí)知未曾露面幾次的她，若似音容宛在。驚悚的空間定格在腦海中，驚悚的情節(jié)一次一次地重現(xiàn)眼簾，或許，曼陀麗莊園的毀滅昭示著黑暗的遮天蔽日，但，畸形的一切已變得無(wú)可厚非，無(wú)論是利用其情夫之手的畸形報(bào)復(fù)，還是她所承受的畸形婚姻。
淡忘是種幸福，嘗試淡忘，守望幸福!
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇六
這本書(shū)看了很久，昨晚，看到了1點(diǎn)多才看完了。很久沒(méi)好好看一本書(shū)了，有七、八年了嗎?有，真的，畢業(yè)以后從事工作，就再?zèng)]有好好看過(guò)一本書(shū)?！懊Α?，就是借口，呵呵。是呀，這么多年，工作，學(xué)習(xí)，結(jié)婚，生仔。。。。。。確實(shí)也忙呼了一陣子。
說(shuō)到這本書(shū)上來(lái)，書(shū)中寫(xiě)的是一個(gè)鄉(xiāng)村女孩子，遇到了一個(gè)年長(zhǎng)她十來(lái)二十歲的男人，
后來(lái)順里成章地深深?lèi)?ài)上了他，并嫁給了他。隨后，就跟他來(lái)到了他的世界，一個(gè)山莊。
這個(gè)男人的前妻是一個(gè)很出色的女人，漂亮，能干，但卻死于一場(chǎng)意外。山莊里，到處都是她的影子，這個(gè)平凡的女孩子很自卑，因?yàn)樗裁炊疾蝗邕@個(gè)死了的人，她覺(jué)得他的丈夫不愛(ài)她，只是需要一個(gè)人來(lái)一起面對(duì)這諾大的山莊。
一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來(lái)了，他的前妻是一個(gè)蕩婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡(jiǎn)直就是模范夫妻中的模范，沒(méi)有一個(gè)男人會(huì)不愛(ài)他，沒(méi)有一個(gè)女人不欣賞她。但背地里，卻跟無(wú)數(shù)的男人有著不淪的關(guān)系，她只愛(ài)她自己。最后，他殺了她，并把她沉入了海底。
這個(gè)平凡的女子頓時(shí)輕松起來(lái)，她不再怕這個(gè)死了的人，因?yàn)?，他不?ài)她，他恨她。她的丈夫是愛(ài)自己的。。。。。。
這本書(shū)并沒(méi)有結(jié)局，但我想，我希望他們會(huì)有一個(gè)新的開(kāi)始，這個(gè)山莊會(huì)變成另外的一種氣氛的。。。。。。
這確實(shí)像是一個(gè)夢(mèng)，因?yàn)椋衿媪?。?duì)于這個(gè)平凡的女孩子，她的愛(ài)，讓她進(jìn)入了一個(gè)從來(lái)不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊里真正的女主人。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇七
《蝴蝶夢(mèng)》是江江推給我的，此前一直放在kindle里，等到想起來(lái)去看的時(shí)候已經(jīng)是兩年后了。前幾年對(duì)于懸疑類(lèi)的小說(shuō)過(guò)于癡迷，特別是追東野圭吾的小說(shuō)有點(diǎn)過(guò)分了，導(dǎo)致我看它的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得有多懸疑，只覺(jué)得在哪里看過(guò)這種類(lèi)型的書(shū)。
這種撲面而來(lái)的熟悉感，直到我去百度了作者達(dá)芙妮?杜?穆里埃的生平以后才恍然大悟。這是一位“深受19世紀(jì)哥特式小說(shuō)以及史蒂芬森和勃朗特姐妹小說(shuō)創(chuàng)作手法的影響”的英國(guó)懸念浪漫作家，并且因?yàn)殚L(zhǎng)期在康沃爾郡居住，善于寫(xiě)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景，自創(chuàng)了“康沃爾小說(shuō)”體系。
沒(méi)想到啊沒(méi)想到，時(shí)隔6年我再次遇見(jiàn)勃朗特姐妹，還能被拉回大學(xué)時(shí)為了把畢業(yè)論文寫(xiě)完瘋狂讀好幾遍書(shū)的夢(mèng)魘――我畢業(yè)論文選的是對(duì)艾米莉勃朗特的《呼嘯山莊》中的主人公進(jìn)行分析，至于是希斯克里夫還是凱瑟琳，我早已忘的一干二凈，只記得那段時(shí)間腦海里對(duì)于灰暗的場(chǎng)景始終是揮之不去。
從此，對(duì)于英國(guó)文學(xué)，我向來(lái)敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)閷?shí)在是太“致郁”了。
小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)描寫(xiě)了曼德利莊園的美麗景色，大篇幅的環(huán)境描寫(xiě)是英國(guó)文學(xué)的慣用寫(xiě)法，與其他小說(shuō)不同的是它一開(kāi)始就把結(jié)局先擺出來(lái)了。此后的部分，利用主人公第一視角的回憶，加上一些遐想的描寫(xiě)，輔以一些植物及顏色的描寫(xiě)來(lái)渲染神秘氣氛，黑暗中帶點(diǎn)浪漫，陰郁中帶點(diǎn)優(yōu)雅，這是典型的哥特式寫(xiě)法。這部小說(shuō)之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)閷?duì)書(shū)中沒(méi)有出現(xiàn)但是全篇都在寫(xiě)她的人物――麗貝卡――這個(gè)人物的好壞難辨處理的極其巧妙。
由于這種寫(xiě)法我實(shí)在是太過(guò)于熟悉，反而讓我不再拘泥于去了解作者的手法甚至這本書(shū)的思想內(nèi)容，而是讓我?guī)е闷婧鸵蓡?wèn)去體會(huì)哥特式文學(xué)的特點(diǎn)。
我對(duì)于哥特式文學(xué)涉獵不多，但恰好都讀到了其中的幾個(gè)經(jīng)典，比如說(shuō)前面提到過(guò)的《呼嘯山莊》，還有留學(xué)時(shí)因?yàn)槿f(wàn)圣節(jié)而讀的《德古拉伯爵》。《蝴蝶夢(mèng)》和前者實(shí)在是太過(guò)于相像，以至于我覺(jué)得當(dāng)年如果把畢業(yè)論文的題目換成對(duì)哥特文學(xué)流派的探討也許更有意義。可惜沒(méi)有如果，即便我寫(xiě)了也許不夠深入。關(guān)于后者嘛，沒(méi)啥感受，一部女版的“英雄救美”。
哥特文學(xué)作為英國(guó)文學(xué)其中的一個(gè)文學(xué)流派，十分注重探討宿命論，用恐怖、厄運(yùn)、家族式詛咒、超自然現(xiàn)象等等元素充斥整篇小說(shuō)，對(duì)男性角色的描寫(xiě)以“黑色形象”為主，對(duì)女性角色的描寫(xiě)則以浪漫感性為主，不難理解為什么它始終被排斥在主流文學(xué)之外。但任何一個(gè)文學(xué)流派的出現(xiàn)都不是一個(gè)偶然，它是社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)的一個(gè)映射，就像如果不是因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)展，科幻小說(shuō)也不會(huì)因此爆火。哥特文學(xué)的產(chǎn)生同樣因?yàn)闀r(shí)代的變化――維多利亞時(shí)期的英國(guó)是“日不落帝國(guó)”的黃金時(shí)代。
工業(yè)革命帶來(lái)的鼎盛時(shí)期，使得英國(guó)在這樣快速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)中產(chǎn)生了一些矛盾――階級(jí)分層導(dǎo)致的貧富差距因此拉開(kāi)。富人開(kāi)始追求一些新異的事物，最明顯的例子就是哥特式建筑開(kāi)始出現(xiàn)在大眾的眼中。在這樣的背景下，哥特文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生，這意味人們對(duì)于恐怖、神秘故事的獵奇心態(tài)開(kāi)始占上風(fēng)。
文學(xué)是討論“人”的學(xué)術(shù)研究，無(wú)論是文藝復(fù)興時(shí)期，還是今天，每一本小說(shuō)中的情節(jié)都是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)事的反射，出現(xiàn)的人物都是對(duì)“人性”的討論。哥特文學(xué)也不例外，只不過(guò)往往伴隨著頹廢的感情或者摻雜一些詛咒的形式出現(xiàn)。我依稀記得在看《呼嘯山莊》的時(shí)候，艾米莉勃朗特簡(jiǎn)直是希斯克里夫的親媽?zhuān)x予這個(gè)人物復(fù)仇的化身，報(bào)復(fù)這個(gè)，報(bào)復(fù)那個(gè)，看的人三觀崩塌。在《蝴蝶夢(mèng)》中女管家丹弗斯夫人的陰沉和偏執(zhí)，反而還不如希斯克里夫那么讓人有沖擊感。盡管這兩個(gè)人物最終都死了，可腦海里的那種灰暗場(chǎng)景和抑郁的感受真是讓人難以出來(lái)。
哥特文學(xué)中對(duì)于人物的處理，使我感覺(jué)到他們對(duì)于人性的討論有點(diǎn)淺顯：女主角一定是懦弱敏感的，男主角一定是英勇善戰(zhàn)的，反派一定是陰沉黑暗的，對(duì)于社會(huì)背景帶來(lái)的影響很少涉及，這種對(duì)于人物“人性”的討論顯然是不夠深入，只能說(shuō)給人帶來(lái)了閱讀上的快感。只是這個(gè)閱讀的感覺(jué)帶給我的確實(shí)是一點(diǎn)都不怎么好，所以那個(gè)時(shí)候我讀完《呼嘯山莊》以后立刻去讀了簡(jiǎn)?奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》，果然我的三觀被扭回正常了。
擱置兩年的《蝴蝶夢(mèng)》看完了，簡(jiǎn)單寫(xiě)了點(diǎn)關(guān)于對(duì)哥特文學(xué)的思考，先畫(huà)個(gè)逗號(hào)吧，也許未來(lái)有一天我會(huì)把《呼嘯山莊》和《蝴蝶夢(mèng)》重新剖析一遍，不過(guò)得找個(gè)歡樂(lè)的書(shū)放在旁邊。不然看書(shū)明明是這么美好的治愈，被整“致郁”的話那可就得不償失了。
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蝴蝶夢(mèng)讀后感篇八
打開(kāi)《蝴蝶夢(mèng)》的第一頁(yè)，我就看到了這樣一句話‘昨夜我又夢(mèng)回到曼徳雷山莊，這句話使我也融入到書(shū)中，我仿佛看見(jiàn)了美麗奢華的慢徳雷，周?chē)吧悄敲吹膬?yōu)美，使人陶醉，使人無(wú)法自拔。
這是一本關(guān)于懸疑的書(shū)。
這本書(shū)寫(xiě)的是一位倫敦富太太的侍女在一次偶然的機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了一位英國(guó)的紳士馬克西姆，德溫特。他們相處了短短的幾周時(shí)間就決定旅游結(jié)婚了，我意外而又迅速的成為了慢德雷這個(gè)古老美麗而又莊嚴(yán)的新任女主人。但是在慢德雷我是顯得那么格格不入，什么也不懂，什么也不會(huì)，前任女主人留下的侍女丹弗斯太太總是陷害我，她總在我面前提起死去的麗貝卡，說(shuō)她多么美麗，多么能干，她什么都不怕，是一個(gè)想做什么就做什么的女人，很有膽識(shí)。我覺(jué)得我在也不怕她了，我在也不是她的影子了，她在也傷害不了我們了，而且馬克西姆很愛(ài)我，著使我干到很幸福。
這本懸疑小說(shuō)讓我了解到作者通過(guò)麗貝卡淫亂腐敗的生活以及和馬克西姆交易的婚姻，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)英國(guó)享樂(lè)，貧窮，勢(shì)力等丑惡的社會(huì)形象的揭露。《蝴蝶夢(mèng)》中有一句話是這樣寫(xiě)的；一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些很平常的言詞，就會(huì)從中辯出許多影射和挖苦的意思來(lái)。
到最后，到底是誰(shuí)勝利了，是麗貝卡那惡魔般的笑容嗎，慢德雷毀滅了，我和馬克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇九
《蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)著名女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃的成名作.書(shū)中以第一稱(chēng)的手法,描寫(xiě)了出生平民,作為范·霍珀夫人的陪侍的“我”,在法國(guó)蒙特卡洛意外邂逅了英國(guó)富豪邁克西姆—著名的曼陀麗莊園的主人.“我”與邁克西姆彼此在交往中逐步產(chǎn)生了感情,隨即邁克西姆和“我”結(jié)婚,并把“我”帶回了曼陀麗莊園.然而出生貧寒的“我”在曼陀麗四處碰壁,受到了管家丹弗斯太太的百般刁難,更讓人無(wú)法接受的是,“我”發(fā)現(xiàn)“我”時(shí)時(shí)刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂倍卡的陰影下,無(wú)法融入曼陀麗,在曼陀麗“我”不像一位女主人,倒像是一位來(lái)曼陀麗參觀的客人.周?chē)娜硕荚谡務(wù)搮伪犊ㄉ暗拿利?高貴,聰明,使“我”在與呂倍卡的比較中自形慚穢,甚至對(duì)自己和邁克西姆的感情產(chǎn)生了懷疑,認(rèn)為邁克西姆仍然愛(ài)著呂倍卡.不久,在曼陀麗附近的海灣找到了呂蓓卡的沉船,在船上發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的尸體,這時(shí)邁克西姆向“我”說(shuō)出了事情的真相:原來(lái)在呂蓓卡是個(gè)蕩婦,邁克西姆多次告誡她,她卻不聽(tīng),反而變本加厲.邁克西姆一怒之下將其殺死并沉尸海底.事情的真相消除了一直以來(lái)呂蓓卡在“我”心頭造成的陰影,“我”更加堅(jiān)信與邁克西姆的愛(ài)情,我們心靈相通了.法院最后認(rèn)定呂蓓卡是自殺而死.但呂蓓卡的表哥費(fèi)爾想趁機(jī)勒索一筆錢(qián)財(cái),拿出了呂蓓卡死前留給他的便條作為證據(jù),要為呂蓓卡伸冤.而后來(lái)的調(diào)查中,找到了呂蓓卡生前給她看過(guò)病的貝克醫(yī)生,才知道呂蓓卡得了癌癥,這就更加證明呂蓓卡有自殺的動(dòng)機(jī).費(fèi)弗爾失敗了.就在“我”以為一切都將結(jié)束,我們可以重回曼陀麗莊園開(kāi)始的生活的時(shí)候,曼陀麗卻在一場(chǎng)大火中不復(fù)存在了.
書(shū)中雖用第一稱(chēng)的手法,以“我”的口吻去敘述的整個(gè)故事,然而書(shū)中真正的女主角并不是“我”,而是呂倍卡.在小說(shuō)一開(kāi)始她就已經(jīng)死去了.作者運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)的手法,通過(guò)別人對(duì)呂倍卡描述,通過(guò)對(duì)呂倍卡遺物的描述去表現(xiàn)呂倍卡.在小說(shuō)中“我”對(duì)呂倍卡的初知是來(lái)自于范·霍珀夫人的描述和呂倍卡送給邁克西姆書(shū)中那帥氣的簽名.此后在曼陀麗莊園中,“我”更是時(shí)時(shí)刻刻感覺(jué)到呂倍卡的存在.曼陀麗的房間是按呂倍卡生前要求裝飾,布置的.曼陀麗保留著呂倍卡生前的生活習(xí)慣,仆人們按照呂倍卡生前的習(xí)慣行事,甚至“我”吃的東西都是呂倍卡生前所喜歡的.曼陀麗還保留著呂倍卡生前的臥室,生前的各種用品.“我”出門(mén)穿的雨衣是呂倍卡生前使用的,“我”寫(xiě)信用的筆是呂倍卡生前使用的,甚至“我”使用的手絹也是呂倍卡生前使用的.周?chē)娜丝偸窃谡務(wù)撝鴧伪犊ㄉ暗拿利?高貴,聰明.在曼陀麗,呂倍卡雖死猶生,處處充滿著她的氣息,她就像一個(gè)幽靈控制著曼陀麗,橫亙?cè)谖液瓦~克西姆的中間,使我們無(wú)法心靈相同.而“我”雖無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到她的存在,卻又無(wú)法和她見(jiàn)面,無(wú)法和她抗?fàn)?因此小說(shuō)中充滿著陰森,壓抑的氣氛.呂倍卡對(duì)“我”來(lái)說(shuō),是一個(gè)充滿著神秘色彩的謎一般的女人.隨著小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi),圍繞呂倍卡的謎進(jìn)一步加深.在小說(shuō)中,潛水員為了幫助一只擱淺的船只,下到水里探察時(shí),意外地發(fā)現(xiàn)了呂倍卡的船和她的尸體.由于導(dǎo)致船沉沒(méi)的洞,似乎像人為敲砸造成的,于是呂倍卡的死便成為一個(gè)謎.究竟是自殺,還是他殺如果是自殺,有什么原因能夠讓這樣一名如此美麗,高貴,聰明的女子去自尋短見(jiàn).如果是他殺,那又是誰(shuí)殺害了她呢小說(shuō)在成功制造這一懸念之后,借邁克西姆之口說(shuō)出了事情的真相,也揭露了呂倍卡這個(gè)充滿神秘色彩女人所不為人知的另一面.原來(lái)呂倍卡是一個(gè)有著天使般面孔,魔鬼般心腸的女人.邁克西姆從未愛(ài)過(guò)她.她是一個(gè)十足的蕩婦.她自私,殘忍,從沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人.為了維護(hù)家族的榮譽(yù),邁克西姆多次告誡她,她卻不聽(tīng),反而變本加厲.在一次與邁克西姆的談話中,她故意激起邁克西姆的憤怒,使邁克西姆在盛怒下,失去理智,殺死了她并沉尸海底.雖然關(guān)于呂倍卡的死亡之謎被揭開(kāi),然而小說(shuō)圍繞關(guān)于呂倍卡的謎團(tuán)并沒(méi)有完全消散.隨著情節(jié)的發(fā)展,即將面臨謀殺指控的邁克西姆為了擺脫謀殺指控,必須找到導(dǎo)致呂倍卡自殺的證據(jù),在調(diào)查中邁克西姆意外的發(fā)現(xiàn),原來(lái)呂倍卡早就身患絕癥,那晚她故意激怒邁克西姆,想利用他殺死自己,來(lái)結(jié)束自己的痛苦.于是關(guān)于呂倍卡所有的謎都揭開(kāi)了.
綜觀小說(shuō),作為小說(shuō)的女主人公呂倍卡,作者并沒(méi)有從正面去描寫(xiě)過(guò)她,而總是運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)的手法,通過(guò)別人對(duì)呂倍卡描述,通過(guò)對(duì)呂倍卡的遺物去塑造呂倍卡這一形象,使得讀者只能通過(guò)想象,聯(lián)想去構(gòu)建呂倍卡這一形象,加上曲折的情節(jié),使得呂倍卡這個(gè)人物充滿了神秘了色彩,成為一個(gè)謎一般的女人.
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十
在圖書(shū)館的一排排書(shū)架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過(guò)一個(gè)個(gè)書(shū)名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢(mèng)》，好美麗的名字，一本精致的小書(shū)，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)。
在圖書(shū)館的一排排書(shū)架間漫不經(jīng)心的轉(zhuǎn)著，眼神粗略掃過(guò)一個(gè)個(gè)書(shū)名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢(mèng)》，好美麗的名字，一本精致的小書(shū)，最近幾日得功夫便讀幾業(yè)，雖讀的不甚細(xì)致，但還是粗評(píng)一篇，畢竟我們結(jié)緣是如此偶然。
這是一本無(wú)須細(xì)品的小說(shuō)，作者是英國(guó)女作家達(dá)夫妮-杜穆里埃，她的小說(shuō)因多以英國(guó)西南部大西洋沿岸的康沃爾郡的社會(huì)習(xí)俗與風(fēng)土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說(shuō)”之稱(chēng)。
在《蝴蝶夢(mèng)》中，作者成功塑造了一個(gè)頗有神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，雖然她在小說(shuō)剛開(kāi)始時(shí)就已經(jīng)死去，卻有時(shí)刻存在，通過(guò)女主人的感情色彩的變化，通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展，她的形象從一個(gè)極端到另外一個(gè)極端，似乎是由這些活人的生活一點(diǎn)一點(diǎn)挖掘呂蓓卡的全面的性格特點(diǎn)，由小見(jiàn)大，呂蓓卡放浪形骸之外的腐化生活以及她畸形的婚姻，揭露了英國(guó)上層社會(huì)的享樂(lè)至上爾虞我詐，窮盡及奢，勢(shì)力偽善等現(xiàn)象，纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶久與陰森壓抑的絕望恐怖雙重氣氛交疊滲透，文章如剝洋蔥一般一層層顯示出真相，令人意外，也加強(qiáng)了文章的趣味性。
很可愛(ài)的一本書(shū)，像它的名字一樣美。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十一
有的文學(xué)作品寫(xiě)得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對(duì)應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會(huì)，其一，原來(lái)那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(zhǎng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來(lái)電影拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，只是原著的壓縮版，沒(méi)有那些細(xì)節(jié)，丟了多少樂(lè)趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！
達(dá)芙妮·杜穆里埃深受19世紀(jì)以神秘、恐怖為主要特點(diǎn)的哥特派小說(shuō)的`影響，同時(shí)亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說(shuō)創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說(shuō)《蝴蝶夢(mèng)》像《簡(jiǎn)？愛(ài)》了。這部達(dá)芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來(lái)塑造一個(gè)神秘的rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫(xiě)法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對(duì)于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過(guò)唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話我怎么也不愿對(duì)第三者重復(fù)一遍。）帶過(guò)，我感覺(jué)rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說(shuō)明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨(dú)立出眾的女子，何必當(dāng)初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當(dāng)然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂(lè)，所以這是讓我覺(jué)得這個(gè)故事不夠流暢的一點(diǎn)遺憾，但整體上，它對(duì)得起一本暢銷(xiāo)不衰的浪漫主義小說(shuō)的名號(hào)！
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十二
打開(kāi)《蝴蝶夢(mèng)》的第一頁(yè)，我就看到了這樣一句話‘昨夜我又夢(mèng)回到慢岳咨階，這句話使我也融入到書(shū)中，我仿佛看見(jiàn)了美麗奢華的慢岳祝周?chē)吧悄敲吹膬?yōu)美，使人陶醉，使人無(wú)法自拔。
這是一本關(guān)于懸疑的書(shū)。
這本書(shū)寫(xiě)的是一位倫敦富太太的侍女我在一次偶然的機(jī)會(huì)遇見(jiàn)了一位英國(guó)的紳士馬克西姆，德溫特。他們相處了短短的幾周時(shí)間就決定旅游結(jié)婚了，我意外而又迅速的成為了慢德雷這個(gè)古老美麗而又莊嚴(yán)的新任女主人。
但是在慢德雷我是顯得那么格格不入，什么也不懂，什么也不會(huì)，前任女主人留下的侍女丹弗斯太太總是陷害我，她總在我面前提起死去的麗貝卡，說(shuō)她多么美麗，多么能干，她什么都不怕，是一個(gè)想做什么就做什么的女人，很有膽識(shí)。我覺(jué)得我在也不怕她了，我在也不是她的影子了，她在也傷害不了我們了，而且馬克西姆很愛(ài)我，著使我干到很幸福。
這本懸疑小說(shuō)讓我了解到作者通過(guò)麗貝卡腐敗的生活以及和馬克西姆交易的婚姻，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)英國(guó)享樂(lè)，貧窮，勢(shì)力等丑惡的社會(huì)形象的揭露?！逗麎?mèng)》中有一句話是這樣寫(xiě)的;一個(gè)人要是太敏感，太不世故，聽(tīng)著看著一些很平常的言詞，就會(huì)從中辯出許多影射和挖苦的意思來(lái)。
到最后，到底是誰(shuí)勝利了，是麗貝卡那惡魔般的笑容嗎，慢德雷毀滅了，我和馬克西姆恐怕也不是勝利者。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十三
當(dāng)夢(mèng)結(jié)束，一切卻還在繼續(xù)。初識(shí)蝴蝶夢(mèng)，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識(shí)蝴蝶夢(mèng)，是在銀幕上遇見(jiàn)rebecca。
rebecca，這個(gè)充滿東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢(mèng)，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛(ài)情的懸疑電影。
電影鋪排的情節(jié)十分精巧。影片一開(kāi)始，一個(gè)單純平凡的女孩和一個(gè)上層社會(huì)的紳士墜入愛(ài)河。原以為有情人終成眷屬，無(wú)奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見(jiàn)呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“r”的標(biāo)記。呂蓓卡過(guò)世已久，而”我“卻時(shí)時(shí)感受到她的存在。
當(dāng)真相一層層揭開(kāi)，德溫特的憂郁不是對(duì)呂蓓卡的思念而是對(duì)誤殺呂蓓卡感到不安的事實(shí)袒露無(wú)遺，所謂的愛(ài)慕不過(guò)是為了維護(hù)尊嚴(yán)和榮譽(yù)的障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特?fù)]之不去的陰影而設(shè)計(jì)的陷阱。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。
莎翁曾說(shuō)，一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。同樣地，有人認(rèn)為呂蓓卡是一個(gè)倔強(qiáng)、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認(rèn)為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說(shuō)過(guò)，其實(shí)人跟樹(shù)一樣，越是向往高處的陽(yáng)光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來(lái)，呂蓓卡的墮落應(yīng)是她強(qiáng)烈反叛意識(shí)的扭曲表達(dá)。
德溫特因?yàn)閰屋砜ǖ淖松?、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟(jì)利益結(jié)盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫(huà)廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實(shí)則是其對(duì)傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說(shuō)，誘惑這個(gè)東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。
呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨(dú)自出海、舉辦化妝舞會(huì)，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的圣地“?？墒菍?shí)際上，試圖忠于自我真實(shí)感悟的呂蓓卡深知沒(méi)有愛(ài)情的婚姻只會(huì)是墳?zāi)?。為了?shí)現(xiàn)本我的快樂(lè)，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當(dāng)作發(fā)泄方式，置享樂(lè)于第一位。
在男權(quán)主義高度集中和婦女認(rèn)知二極論根深蒂固的社會(huì)大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱(chēng)為“本世紀(jì)最成功的婚姻”。波伏娃說(shuō)：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒(méi)有勇氣過(guò)墮落的生活?！憋@而易見(jiàn)，被當(dāng)作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個(gè)勇氣！作為一個(gè)有獨(dú)立人格的女性，呂蓓卡不愿充當(dāng)一個(gè)被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。
所謂的不忠永遠(yuǎn)只是一種報(bào)復(fù)。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因?yàn)楸粧伻胫猩想A層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。
影片結(jié)尾，火焰籠罩了整個(gè)曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實(shí)則人盡皆知。當(dāng)“我”迎著霞光離開(kāi)時(shí)，“我”仿佛明白了：rebecca，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅(jiān)強(qiáng)而軟弱的蝴蝶終究飛走了。
這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十四
小說(shuō)中的我則是與現(xiàn)實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè)俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實(shí)有”陪襯“虛無(wú)”的手法實(shí)在高明，頗富新意。
本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運(yùn)用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì)讓人心生感慨。作者之所以要以“夢(mèng)見(jiàn)”來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。
在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫(xiě)畢竟是少數(shù)的，最多的是過(guò)去。對(duì)于“我們”的相識(shí)相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述?？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時(shí)的痛苦和失態(tài)。
后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識(shí)曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦“我”帶來(lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當(dāng)時(shí)我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長(zhǎng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。
接下來(lái)便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無(wú)意地用呂蓓卡來(lái)比較“我”。讓我總是無(wú)法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無(wú)法忍受的化裝舞會(huì)的服裝。無(wú)處不說(shuō)明丹弗斯太太對(duì)“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開(kāi)曼陀麗。其實(shí)丹弗斯太太也是個(gè)悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方百計(jì)不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠(chéng)讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡(jiǎn)直就是神。無(wú)論呂蓓卡做什么，犯了什么錯(cuò)，她總認(rèn)為是對(duì)的。但同樣在書(shū)中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心?；b舞會(huì)便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無(wú)論“我”做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。丹弗斯太太無(wú)疑是造成我在曼陀麗抬不起頭的重要因素，因?yàn)樗蛥屋砜ǖ奶厥怅P(guān)系。
接下來(lái)談?wù)劯ヌm克，從一開(kāi)始到最后，在這個(gè)家里，“我”最信任的一個(gè)人，和他在一起，心情總是很好?？筛ヌm克在別人眼里總是那么不如意，比如邁克西姆的姐姐比?？晌矣X(jué)得弗蘭克可愛(ài)極了。弗蘭克在書(shū)中也是不可缺少的，尤其在后來(lái)發(fā)現(xiàn)了呂蓓卡的小船后，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在為邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠(yuǎn)的忠仆，只是方式不同，結(jié)果不同，給讀者的感覺(jué)不同。在我看完書(shū)后，我覺(jué)得我是很喜歡這個(gè)人的。
相反，在書(shū)中，我最討厭的人就是“我”。懦弱無(wú)能，說(shuō)話做事總是口是心非，典型的'小女人形象，是她自己的性格造成了她命運(yùn)的悲劇結(jié)尾。她既然已經(jīng)是曼陀麗的女主人了，已經(jīng)把自己的一生都交給邁克西姆了，為什么生活在自己的家里會(huì)像作賊一樣呢？為什么面對(duì)自己的丈夫不敢說(shuō)出自己內(nèi)心真正的感受呢？夫妻之間應(yīng)該這樣嗎？還總是覺(jué)得他忘不了前妻，那么沒(méi)有自信。既然已經(jīng)作出了自己的選擇，為什么就不能挺起胸膛來(lái)面對(duì)來(lái)自周?chē)翘翎叺哪抗饽兀克龖?yīng)該用自己的行動(dòng)去證明自己的實(shí)力，讓別人心服口服，讓自己變得愉快，也讓邁克西姆知道自己沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)人?？伞拔摇眳s選擇了躲躲閃閃地去生活，讓人很自然地把“我”和呂蓓卡區(qū)分開(kāi)來(lái)。
“我”———曼陀麗的女主人的到來(lái)，必定會(huì)引來(lái)周?chē)说哪抗夂妥h論，從邁克西姆帶我回曼陀麗的那天起就是這樣，到后來(lái)各種各樣的人的到訪和“我”出于禮貌的回訪，在心里上對(duì)“我”的影響還是挺大的。因?yàn)樗麄兡欠N不相信的眼光，疑惑的神情和略帶輕蔑的話語(yǔ)，讓“我”覺(jué)得自己的地位又低了一等。
至于邁克西姆對(duì)“我”感情，也說(shuō)不出特別的感覺(jué)。也許對(duì)于邁克西姆來(lái)說(shuō)：只要不是再一個(gè)呂蓓卡就行了，在穿著上不要有任何呂蓓卡的影子。他在心里上就是需要有個(gè)像“我”一樣有“天真笑容”的人。他對(duì)我的愛(ài)在書(shū)中，至少是我作為讀者所沒(méi)有感受到的。邁克西姆本來(lái)就是個(gè)手傷的男人，隨著真相的揭露，我們也可以感受到邁克西姆的痛。面對(duì)自己那畸形的婚姻，他簡(jiǎn)直到了就要瘋狂地方地步，直到后來(lái)因無(wú)法忍受不堪的生活而寧可以生命作為賭資來(lái)殺死自己的妻子。
或許是上天的愛(ài)憐吧，竟然陰差陽(yáng)錯(cuò)地讓世人認(rèn)為呂蓓卡是水淹死的，而且還在二個(gè)月后在一個(gè)較遠(yuǎn)的碼頭發(fā)現(xiàn)了“呂蓓卡”是尸體。去認(rèn)識(shí)的邁克西姆，可以說(shuō)是行尸走肉。二個(gè)月，時(shí)間不長(zhǎng)不短，邁克西姆承受的，也決不是我們可以想像的。他整天就在等著警察來(lái)逮捕他，可是等來(lái)的確實(shí)人尸。當(dāng)時(shí)他肯定也是嚇壞了，他也不知道，那具尸體是不是呂蓓卡的。直到看見(jiàn)尸體，他的心情應(yīng)該還是泛著波瀾的，到底是認(rèn)還是不認(rèn)，內(nèi)心的掙扎仍抵不過(guò)自己想要自由生存的念頭。他認(rèn)完尸體后，也許心里稍平靜了一下，但接下來(lái)的便是更緊張，因?yàn)榧热皇w不是真正的呂蓓卡，那么畢定是別人家的姑娘，他們回找上門(mén)嗎？那到時(shí)應(yīng)該怎么辦？到時(shí)就不只是是殺人了。
時(shí)間一天一天地過(guò)，邁克西姆那根繃緊的弦也稍微輕松了一點(diǎn)，直到事情差不多平息，邁克西姆便開(kāi)始了旅行，碰到了“我”，把“我”也卷入這場(chǎng)讓人變得神經(jīng)質(zhì)的事件中去。
在曼陀麗的化裝舞會(huì)是該故事高潮前的預(yù)奏。當(dāng)然呂蓓卡的小船的發(fā)現(xiàn)是整本書(shū)的高潮所在。對(duì)于后面，文章是越來(lái)越精彩，讀者則會(huì)越來(lái)越想知道結(jié)局，越來(lái)越對(duì)呂蓓卡的死因感到濃厚的興趣。對(duì)于那場(chǎng)審訊，我認(rèn)為只有諷刺意義，沒(méi)有另外任何意義，我覺(jué)得自己有太多話想說(shuō)，有太多的想法和感慨。對(duì)于審訊后的結(jié)果：呂蓓卡是自殺的，覺(jué)得完全地荒謬，盡管在內(nèi)心還是希望邁克西姆是沒(méi)事的，但事實(shí)就是事實(shí)。這種想讓邁克西姆被無(wú)罪釋放的希望在接下來(lái)那場(chǎng)心里戰(zhàn)中更加強(qiáng)烈，希望從貝克大夫那里得到讓呂蓓卡自殺理由成立的原因，但對(duì)于英國(guó)法庭的荒謬，心里仍舊不能平靜。還有朱利安上校，心里其實(shí)也清楚地知道呂蓓卡的死跟邁克西姆有關(guān)，可仍舊沒(méi)有站出來(lái)說(shuō)話，還有意地在幫助邁克西姆。
故事的結(jié)局還是很美的，雖然曼陀麗沒(méi)了但生活平靜了，“我”與邁克西姆仍幸福地生活在一起。故事結(jié)尾只說(shuō)曼陀麗變成了一片火海，其他的什么都沒(méi)提到。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)是充滿想像的。大家會(huì)想：當(dāng)仆人發(fā)現(xiàn)著火后會(huì)有什么反應(yīng)？當(dāng)當(dāng)?shù)鼐用癜l(fā)現(xiàn)從曼陀麗發(fā)出的火光是有什么反應(yīng)？當(dāng)?shù)弥@一消息，各大新聞報(bào)社當(dāng)然蜂擁而至，但當(dāng)這一消息散開(kāi)后又會(huì)引起什么反響？是誰(shuí)放的火？他們駕著車(chē)趕到后，又是什么情況。許許多多的事情我們可以去想象，但又代替不了事實(shí)。作者留給我們的只是無(wú)限的想象，其實(shí)一切就只是個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的迷！
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十五
書(shū)是蠻早看的，只知道看了就不忍放下，看完了還意猶未盡，反復(fù)翻閱著自己喜歡的那幾段文字反復(fù)地再看，到了自己覺(jué)得快要背出來(lái)了才還給借我書(shū)的死黨，但至今，我都沒(méi)明白，rebecca怎么就變成了蝴蝶夢(mèng)，特別是蝴蝶，這兩個(gè)字是怎么出來(lái)的。其實(shí)，這是一個(gè)學(xué)術(shù)性的問(wèn)題，我想翻譯人員一定是從什么古詩(shī)詞里翻出來(lái)的。
全書(shū)圍繞著一個(gè)欠扁的女人rebecca，她活著的時(shí)候折磨著馬克西姆，死后還成為馬和“我”之間揮之不去的陰影，一個(gè)死人對(duì)活人有這么大的影響，還真的蠻佩服這個(gè)女鬼的，和貞子、迦葉子有的一拼。
猜忌、妒忌、懷疑--人與人之間只要存在著這些心理障礙，相處就會(huì)產(chǎn)生隔閡。
書(shū)中有大段的心理描寫(xiě)，大多數(shù)是“我”的，她總是懷疑家仆拿r與自己作比較，丈夫與她婚后還是懷念著已故的r，丈夫的姐姐與姐夫在見(jiàn)她之后拿她兩人作比較;在真相大白之前，她妒忌r，妒忌到了異常自卑的地步，在豪華的莊園內(nèi)，她不像女主人，反而像個(gè)工作人員什么的;我想這源于“我”的身份背景，因?yàn)樗婚_(kāi)始就不屬于馬克西姆那個(gè)階級(jí)的，身份的轉(zhuǎn)變需要適應(yīng)的過(guò)程，顯然她不擅長(zhǎng)，而且適應(yīng)的很差。
一個(gè)女人對(duì)自己的愛(ài)情不自信到如斯的地步，作丈夫的責(zé)任很大，馬克西姆在感情上不能夠算是一個(gè)非常主動(dòng)的人，他的愛(ài)情背負(fù)著很多，起碼在他和r的婚姻里，他背負(fù)了太多非愛(ài)情的成分。在于r的婚后生活中，他知道r不是能夠和自己一起生活的人，但為了家族，生意這些，他選擇了忍受，忍受r在外尋歡，換來(lái)家族名譽(yù)?？墒鞘聦?shí)上他錯(cuò)了，這種讓步不是長(zhǎng)久的，后來(lái)他忍無(wú)可忍，到了r患癌自殺還被她擺了一道。他可以說(shuō)蠻可憐的，但如果說(shuō)和r的婚姻錯(cuò)不在他，但和“我”的婚姻里，他不是一個(gè)很好的丈夫，由于他婚后忙于工作，又不和“我”溝通，這是促使“我”不適應(yīng)曼陀麗，越來(lái)越?jīng)]有自信的一個(gè)重要原因。除此之外，還造成了丹佛斯太太的離間，讓“我”產(chǎn)生馬克西姆一直沒(méi)能夠走出r死去的陰影，也讓“我”對(duì)r的映像造成偏差，覺(jué)得她是一個(gè)很完美的女人，在她死前是所有人的偶像，死后人們還不能夠忘記她。
所幸書(shū)的最后，還算是一個(gè)蠻完滿的結(jié)局，丹佛斯太太放了把火，燒了曼陀麗，而馬克西姆和“我”最后幸福的生活在一起?？梢哉f(shuō)，r的計(jì)劃失敗了，她沒(méi)讓馬克西姆坐牢，也沒(méi)讓馬克西姆和“我”的婚姻亮紅燈，功虧一簣啊!
后來(lái)rebecca還被拍成了電影，由勞倫斯和瓊芳登主演，勞倫斯在這部片子里很迷人，但他年紀(jì)大了之后就發(fā)福了，一點(diǎn)也不吸引人，在這部片子里真的很帥，氣質(zhì)也很憂郁，只不過(guò)電影和小說(shuō)相比，還是不夠出彩。
蝴蝶夢(mèng)讀后感篇十六
蝴蝶夢(mèng)》是英國(guó)女作家達(dá)夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢(mèng)》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經(jīng)被用來(lái)拍過(guò)電影。在這本書(shū)中達(dá)夫妮塑造了一個(gè)頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書(shū)的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現(xiàn)過(guò)，但她在書(shū)中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在，并能通過(guò)其忠仆情夫等繼續(xù)控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。小說(shuō)中的我則是與現(xiàn)實(shí)中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂(lè)俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以實(shí)有陪襯虛無(wú)的手法實(shí)在高明，頗富新意。本書(shū)一開(kāi)頭幾葉的景色描寫(xiě)，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運(yùn)用了較多的擬人手法，讓人覺(jué)得整個(gè)氣氛有點(diǎn)詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過(guò)夢(mèng)境的形式描寫(xiě)了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時(shí)很自然的想到那之前詭異的景象，也會(huì)讓人心生感慨。作者之所以要以夢(mèng)見(jiàn)來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進(jìn)曼陀麗。在后面的事實(shí)中，我和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無(wú)聊賴(lài)。書(shū)中一開(kāi)頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動(dòng)。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫(xiě)畢竟是少數(shù)的，最多的是過(guò)去。對(duì)于我們的相識(shí)相知相許也并沒(méi)有大篇幅的描述?？梢哉f(shuō)從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個(gè)懸崖時(shí)，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時(shí)的痛苦和失態(tài)。后來(lái)邁克西姆就帶我來(lái)到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車(chē)第一次親眼見(jiàn)識(shí)曼陀麗，一進(jìn)門(mén)便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來(lái)的景物也總是各哦我?guī)?lái)不是很舒服的感覺(jué)，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。特別是那一堵血紅色的墻的石南花叢，更讓我大吃一驚。到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當(dāng)時(shí)我的樣子穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長(zhǎng)手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門(mén)檻上。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的自卑心里可想而知，也為后文我總是覺(jué)得我比不過(guò)呂蓓卡埋下伏筆。接下來(lái)便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權(quán)的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無(wú)意地用呂蓓卡來(lái)比較我。讓我總是無(wú)法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內(nèi)線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無(wú)法忍受的化裝舞會(huì)的服裝。無(wú)處不說(shuō)明丹弗斯太太對(duì)我的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開(kāi)曼陀麗。其實(shí)丹弗斯太太也是個(gè)悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方百計(jì)不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠(chéng)讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡(jiǎn)直就是神。無(wú)論呂蓓卡做什么，犯了什么錯(cuò)，她總認(rèn)為是對(duì)的。但同樣在書(shū)中，丹弗斯太太的管理能力是不容質(zhì)疑的，她總是周到地讓人那么放心。化裝舞會(huì)便是她能力的完美體現(xiàn)。作為仆人，她也總是被人統(tǒng)治，但她在曼陀麗的一定權(quán)利也讓她的一生散發(fā)光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無(wú)論我做什么，總好像在她的監(jiān)視之內(nèi)。
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