當我們讀完一本書后，讀后感就是展現我們理解和感悟的窗口。在寫讀后感時，我們可以參考其他讀者的評價和評論。下面是一些優(yōu)秀讀者寫的讀后感，或許能夠給你一些寫作的借鑒。
懶蛤蟆讀后感篇一
有一個窮小孩和一個富小孩，窮小孩叫秋虎，富小孩叫夏望，秋虎的鴿子都不好，夏望的鴿子都很好，有一天，秋虎捉住了一只很好的鴿子，邱叔聽說后就把鴿子要來，生下的第一對蛋給了秋虎，小鴿子出生后死了一只，秋虎就把小鴿子養(yǎng)大，給它起了一個名子叫鳳，秋虎的爸爸把鳳賣給了夏望，秋虎去找鳳，夏望的爸爸說：給我一千塊錢。秋虎去捕魚攢錢，把鳳贖回來，過了幾天夏望的爸爸被抓了起來，夏望把鳳還給了秋虎，秋虎帶鳳去比賽的了冠軍。
讀了這本故事我知道了：秋虎很窮，但是他有好的結果，夏望很富，他就沒有好的結果。所以金錢不能衡量一個人的價值人人都是平等的，而且夏望還拿著自己的鴿子去炫耀，我們不能向他學習。
懶蛤蟆讀后感篇二
當賞讀完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你會寫讀后感嗎？以下是小編整理的《一只蛤蟆叫太陽》讀后感范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
美麗的永康，寂靜的夜晚。人們都進入了甜甜的夢鄉(xiāng)，唯有我小房間那微弱的燈光還與月亮婆婆打著招呼。
“唰——唰——”我認真地在故事中行走，越走到深處，越發(fā)現太陽是一個非常懂事、有孝心的孩子，他能讀懂其他孩子不懂的一份辛勞，清楚柳笛和夏樹的辛苦。每次他們回家，太陽就給＂父母＂端上一杯水；他們累得不想動的時候，太陽就給他們盛飯，給他們燒可口美味的番茄炒蛋……看到這里，我的臉頓時火辣辣的，低頭想想自己過往的種種：爸爸晚一分鐘幫我盛飯，我就生氣得直跺腳；媽媽燒了幾樣我不喜歡的菜，我就嘟著小嘴皺起眉；遇到一點兒不順心，我還會尖聲尖氣地說：“不聽，不聽！你們就知道嘮嘮叨叨，說話沒完沒了！”嚴重時還甩甩臉悶悶不樂地沖回小房間，“啪！”每一次都會重重地甩門。不知道什么時候起，我已經成了“傳說中”那個衣來伸手，飯來張口的“小公主”！看看眼前的太陽，我倍感無地自容。感謝太陽，給我的生活帶來一點啟示。我決定，我一定要改掉我壞脾氣。
“唰——唰——”擺開小手繼續(xù)品讀，于是太陽的勇敢與助人為樂又躍然于紙上。這一天，一（3）班的小朋友被一位六年級的大哥哥給撞傷了，大哥哥一句對不起都不說撒腿就跑開了。面對此情此景，太陽勇敢地站了出來抓住了大哥哥，叫他跟小同學道歉。太陽的舉動讓大哥哥也意識到了自己的錯誤?？吹竭@兒，我不禁想起了以前看到過的'一則新聞：一個七八十歲的老公公在街上忽然摔倒了，過路人卻一個個視而不見，有的雖然駐足，卻只是在路邊兒角落嘀咕著什么，生怕自己惹禍上身……我想，如果當時太陽在旁，他一定不會袖手旁觀。感謝太陽，又給我的生活添了一個啟示。
太陽是一面鏡子，照著你也照著我。雖然他又大又丑又笨，但他卻帶給我無限的幸福、溫暖與啟迪，他是一個那么溫暖的孩子！很高興認識了太陽，很欣喜和太陽交上了朋友。
合上書本，熄滅小燈，躺回溫暖的小床，眼睛里、腦子里卻滿是太陽的可愛模樣。感謝太陽陪我走過這一個個溫暖的夜晚，感謝你讓我懂得理解與付出。
懶蛤蟆讀后感篇三
當他們終于看到他時，……才知道他根本沒做那些壞事……，他其實是好人?！?/p>
剛開始閱讀時，前幾章幾個孩童的瑣粹生活令我昏昏欲睡。唯一支撐我閱讀下去的理由就是怪人拉德利，他從不出門，關于他，在斯庫特與杰姆這些孩童中流傳著一段神秘可怕的傳說。他簡直成了惡魔的具化物。這個“惡魔”也一直吊足了我的胃口，我一直在猜測他在整個劇情中擔任著怎樣的角色。
隨著情節(jié)的發(fā)展，“惡魔”仿佛退出了劇情，取而代之的是阿蒂克斯接手的一樁案子。它令斯圖特一家陷入飽受爭議的漩渦中。老實本分、樂于助人的黑人湯姆，幫助了馬耶爾，卻在拒絕了馬耶爾的勾引后被尤厄爾一家反告強奸。即使有明確的證據表明湯姆是無辜的，審判團還是判他有罪。這場失敗的官司充分展現了當時的美國白人對黑人深入骨髓的歧視——就算是無賴、懶惰、處于白人群體中鄙視鏈最底端的尤厄爾，也要比任何一個勤勞、體面的黑人來的高貴。
案件判決后，湯姆在絕望中越獄，最終被直接槍殺。尤厄爾又處處威脅斯庫特一家，這些一度將本書推入最壓抑的氣氛中。然而“怪人”又出現了，他戰(zhàn)勝了真正的惡魔，從尤厄爾手下救下了斯庫特兩兄妹。黑人湯姆已經作為一只知更鳥被無辜殺死。而泰特警長與阿蒂克最終決心保護因自衛(wèi)反擊而殺死尤厄爾的另一只無辜的知更鳥——怪人阿瑟先生。最后，不善交際的“怪人”要求斯圖特送他回家。在街角的路燈下，斯圖特把手滑進“怪人”阿瑟先生的臂彎。斯圖特這才意識到之前放在樹洞里的禮物都是這位“怪人”先生所送。
當斯庫特轉身準備回家時，街燈依然閃爍，照耀著這個街區(qū)。
這個街區(qū)有莫迪小姐，她的房子被大火付之一炬，她卻抱著腦袋，笑的前仰后合。有杜博斯太太，她本可以靠嗎啡“愉快”的死去，卻硬是決定要戒掉毒癮。干干凈凈離開這個世界，不欠任何人，不依賴任何東西。有雷蒙特先生，他為了堅持自己的生活方式，用酒鬼的身份掩藏自己。有“最下層”的黑人，在阿蒂克斯準備離開法庭時，后三排的黑人全體起立，并且在斯庫特旁邊的一位黑人說了一句話：“斯庫特小姐，請起立。你的父親要經過這里了。”還有那些判湯姆有罪的白人們，人們還是“高高興興重新選他當了立法委員，而且和往年一樣，又是全票通過。”大概每個人都還是希望，等到哪天自己成為無辜的弱勢群體時，也可以有阿蒂克斯這樣的人為自己伸張正義吧。
“斯庫特，當你最終了解他們時，你會發(fā)現，大多數人都是好人?！?/p>
懶蛤蟆讀后感篇四
今天，我看了《“癩蛤蟆”能吃“天鵝肉”》這篇文章，我被它深深地吸引住了。
天上，一群潔白的，天鵝，撲扇著翅膀，自由地遨游在天空中，在藍天的襯托下，顯得俊美無暇。地上，一只丑陋不堪的癩蛤蟆正在草叢中，注視著天上那白玉般的天鵝，竟張大寬闊扁平的嘴巴，想吃天鵝肉。這下可引起來了人們的諷刺：“癩蛤蟆想吃天鵝肉——想得美！”于是，這句話便像“緊箍咒”一樣，時刻警告那些懷有“非分”想法的人，不要輕舉妄動，否則就會落個被他人恥笑的結果！
一直以來我就是被這個“緊箍咒”緊緊的禁錮著，通過今天的學習，我知道了“癩蛤蟆”還是能吃到“天鵝肉”的！古人幻想登上月亮，到月亮上看看“廣寒宮”，在當時，不也被人們看成是“癩蛤蟆想吃天鵝肉”嗎？然而今天科學發(fā)達，人們早已登上月球了，并且取回了土樣。地球上的“癩蛤蟆”不是吃到了“天鵝肉”了嗎？！要想吃到鮮嫩可口的'“天鵝肉”，就應該勇于“夸下?？凇?，樹立“變不可能為可能”的信心，去做前輩不敢想、不敢做的事。同時，要有腳踏實地、艱苦奮斗的拼搏精神。這樣，在跨入21世紀的現代化建設中，才會出現更多的“癩蛤蟆”吃上“天鵝肉”的奇跡。
懶蛤蟆讀后感篇五
不知道別人有沒有因好奇而讀某一本書的經歷？我有。
對書名好奇，對作者好奇，對別人的評價好奇……《蛤蟆的油》就是。好奇怪呀，這個書名，還因為，作者是黑澤明。
雖然沒看過幾部黑澤明執(zhí)導的影片，但對這個世界級導演、“史上第一位獲得奧斯卡終身成就獎的亞洲電影人”、“20世紀亞洲最有影響力的人物”的名字還是很熟悉的。
他把晚年所寫的自傳，取名《蛤蟆的油》，以前不喜歡讀名人傳記、自傳，后來才發(fā)現這真是莫名其妙，是個很大的錯誤?，F在“補課”，常有“晚矣”（早點讀到就好了）的遺憾。早點讀到，人生會有什么不同嗎？我是這樣想的：那些“過來人”成長的經歷，走過的心路歷程，總會對自己有所啟發(fā)，或許讓人少走彎路，少迷茫，少焦慮……活得更淡定從容一點。
寫《蛤蟆的油》時，黑澤明68歲。他1998年以88歲高齡去世，其實跟“我們”在同一時代有所交集，不知為什么，總感覺他是靈魂很老的人。也許，是因為《姿三四郎》拍攝于1943年，《羅生門》獲國際大獎是1950年的事吧。
黑澤明走向電影人生，與軍人出身、對子女一向嚴格要求的父親密不可分。在那認為看電影會對子女教育產生不良影響的年代中，他的父親能主動攜全家去看電影，而且認為“看電影對子女教育有益”。
父親對體育一直堅持積極鼓勵的態(tài)度。黑澤明也完全繼承了下來，他熱愛體育，喜歡看比賽，還在父親的要求下練習游泳，上劍道課。黑澤明成為電影導演，也與從事電影“解說人”工作的哥哥有關。
當年電影多是無聲片，他的哥哥專給電影院寫劇情解說，“從電影愛好者前進了一步”。書中寫到了哥哥的死，哥哥是個厭世者，常在家里提“三十歲之前死掉……”果然在三十歲之前自殺了。黑澤明的哥哥對俄羅斯文學心悅誠服，特別是把《絕境》推崇為世界最高水平的文學。哥哥的自殺，黑澤明認為是受《絕境》主人公納烏莫夫所這個文學形象的影響，“主人公那種人生一切努力都是虛空、無非是在墳墓上跳舞”的虛無精神，使他“走向丑惡的道路”。
我在那一章節(jié)的末尾寫了條批注：可見，人生要積極……多接受正向的文學作品。他對哥哥的死抱有遺恨和內疚。為哥哥未能發(fā)展在電影方面的修為，為母親因擔心哥哥向自己傾訴時的“極不負責、非常輕率的態(tài)度”。黑澤明與哥哥的性格截然不同。哥哥臉上有股陰郁之氣，性格上也是。朋友評價黑澤明則是“性格與向日葵相似，有向光性”。那一章的結尾，他寫道，“正是有哥哥這樣的底片，有他的栽培，才有了我這樣的正片”。父親對看電影的開明態(tài)度和哥哥的引領——年少時的黑澤明就遍看世界電影史上的（著）名（影）片，這對他步入電影行業(yè)顯然有最直接的影響。
少年時代，他貪婪地往自己頭腦里灌輸美術、文學、戲劇、音樂和電影等方面的知識。雖然不能預見職業(yè)道路，但年少時的積累，無疑為黑澤明走電影這條路助了力。雖然也曾彷徨不已，但為了使自己有用武之地，一直在努力，這樣的人，才有機會“厚積薄發(fā)”吧。
遇到了一生中最好的老師山本嘉次郎先生，開啟了電影人生?！陡蝮〉挠汀芬粫?，寫了他從事副導演和導演工作的期間的很多人、很多事，讀來極為有趣。山本先生告誡他：如果想當導演，就得先學著寫劇本。后來，黑澤明甚至同時在寫三個劇本。
繪畫和寫作的功底，無疑是黑澤明成為世界級大師的基礎。作為導演，他不僅自己寫劇本、做剪輯、配樂，還要對攝影、照明、錄音、美工、服裝、道具及化妝等部門給予及時指揮，對演員的表演進行指導。
這本書，讓讀者對導演工作，有了大致的了解。他說導演工作“簡單說就是把電影劇本形象化，并把它定著在膠片上?！?/p>
黑澤明愛憎分明。對家人、對立川老師、對“發(fā)小”植草、對導演山本等等充滿感恩與愛意；對內務省檢查官，則深惡痛絕，即便多年以后寫自傳，仍然“極力控制對這些家伙的憎恨”，他說“再沒有比被特殊時代的權力飼養(yǎng)得十分馴服的小官微吏更可憎的了……”因為審查制度，他在檢查官那里倒了霉，著墨頗多。
黑澤明是幸運的。雖然生在戰(zhàn)爭年代，他僥幸沒有服兵役，中學軍訓不及格沒有士官證，直到日本戰(zhàn)敗，連檢閱點名都沒參加過。他執(zhí)導第一部影片《姿三四郎》是1943年，正值抗日戰(zhàn)爭時期……只能說他很幸運。戰(zhàn)后局勢風起云涌，他經歷了東寶公司的幾次罷工、紛爭，令人唏噓感嘆電影從業(yè)者的不易。
黑澤明是個性情中人。不說寫劇本、拍電影賺了錢就喝個爛醉的細節(jié)，單是聽說蓮花開的時候，會發(fā)出難以形容的清爽的聲音，他曾經跑去不忍池聽花開的聲音這件事，足以動人。“我站在黎明前的迷蒙晨霧中聽到了這聲音。這聲音固然微弱，但是在寧靜之極的晨霧中聽來，確實沁人心脾。”
關于人性，黑澤明有很深感悟。那些心得，現在讀來仍頗有現實意義。比如社會上的無賴（報復社會者），他說：“即使出現這種人的一半責任或大半責任該由社會來負，我也不的行為是對的。原因在于這種惡的社會，也有誠實而善良的人?！?/p>
“我不能原諒以威脅別人、破壞別人的生活為業(yè)的人。而且，我也不認為否定這些人就是出于強者的利己主義?！?/p>
看到這一段，很容易聯(lián)系想起為報復社會把車開進水庫的公交車司機。黑澤明在自傳里就譴責過這種無賴了?！罢J為產生犯罪者是由于社會有缺陷的觀點，就算有一半道理，但據此為犯罪辯護，也不過是一種詭辯而已，因為它無視生活在有缺陷的社會中但并未走向犯罪的人。”
黑澤明不認為自己是強者。“我為了抵抗人的苦惱，戴上一幅強者的面具；而植草卻為了沉溺于人的苦惱，戴上了一幅弱者的面具……就本質來說，我們都是弱者。為了進一步了解黑澤明，讀完《蛤蟆的油》，我看了他那部著名的《羅生門》。這是他作為電影人走向世界大門的代表作品，《羅生門》曾獲威尼斯電影大獎，第24屆奧斯卡獎。
果然，對黑澤明的印象一下子鮮活、立體了起來，也知道他何以拍得出《羅生門》。黑澤明文筆很好，我喜歡他的筆調，佩服他的客觀，敬仰他的職業(yè)風范，也透過這本自傳了解到了他真實的一面。
懶蛤蟆讀后感篇六
美麗的永康，寂靜的夜晚。人們都進入了甜甜的夢鄉(xiāng)，唯有我小房間那微弱的燈光還與月亮婆婆打著招呼。
“唰――唰――”我認真地在故事中行走，越走到深處，越發(fā)現太陽是一個非常懂事、有孝心的孩子，他能讀讀其他孩子不懂的一份辛勞，清楚柳笛和夏樹的辛苦。每次他們回家，太陽就給父母端上一杯水；他們累得不想動的時候，太陽就給他們盛飯，給他們燒可口美味的番茄炒蛋……看到這里，我的臉頓時火辣辣的，低頭想想自己過往的種種：爸爸晚一分鐘幫我盛飯，我就生氣得直跺腳；媽媽燒了幾樣我不喜歡的菜，我就嘟囔著小嘴皺起眉；遇到一點兒不順心，我還會尖聲尖氣地說：“不聽，不聽！你們就知道嘮嘮叨叨，說話沒完沒了！”……嚴重的還甩甩臉悶悶不樂地沖回小房間，“啪！”每一次都會重重地甩門。不知道什么時候起，我已經成了“傳說中”那個衣來伸手，飯來張口的“小公主”！看看眼前的太陽，我倍感無地自容。感謝太陽，給我的生活帶來一點啟示。我決定，一定要改掉壞脾氣。
“唰――唰――”擺開小手繼續(xù)品讀，于是太陽的勇敢與助人為樂又躍然于紙上。這一天，一（3）班的小朋友被一位六年級的大哥哥給撞傷了，大哥哥一句對不起都不說撒腿就跑開了。面對此情此景太陽大膽地站了出來抓住了大哥哥，叫他跟小同學道歉。太陽的舉動讓大哥哥也意識到了自己的錯誤?？吹竭@兒，我不禁想起了以前看到過的一則新聞：一個七八十歲的老公公在街上忽然摔倒了，過路人卻一個個視而不見，有的雖然駐足，卻只是在邊兒角落嘀咕著什么，生怕自己惹禍上身……我想，如果當時太陽在旁，他一定不會袖手旁觀。感謝太陽，又給我的生活添了一個啟示。
太陽是一面鏡子，照著你也照著我。雖然他又丑又笨，但他卻帶給我無限的幸福、溫暖與啟迪，他是一個那么溫暖的孩子！很高興認識了太陽，很欣喜和太陽交上了朋友。
合上書，熄滅小燈，躺回溫暖的小床，眼睛里、腦子里卻滿是太陽的可愛模樣。感謝太陽陪我走過這一個個溫暖的夜晚，感謝你讓我懂得理解與付出。
懶蛤蟆讀后感篇七
傳說在日本的筑波山，有一種奇怪的蛤蟆。它不僅外表更丑，還多長了幾條腿。把它放在鏡子前面，就會被自己的丑樣子嚇出一身油。這種油可以治療燙傷，是珍貴的藥材。日本名導黑澤明，在晚年回首往事，面對自己過去的生活，也嚇出了一身油。
熟悉日本演藝圈的朋友應該知道，日本演藝圈和他們的社會一樣等級森嚴。前輩對后輩有足夠的權利指使，而后輩則要熬資歷才能晉升。要是現代中國人看待這種社會關系，自然覺得是封建糟粕，要拋棄干凈。可是從黑澤明的人生經歷來看，日本的前輩們，并不是倚老賣老而已。
黑澤明上小學時候，要提前幾小時起床，先去一個地方練習劍道，然后折往神廟祈福，最后回到家準備上學。這三個地方還不是在同一個地點，往往要到平常小學生起床準備上學了，黑澤明才完成了前面的事情。
老一輩人總是說要吃得苦，雖然有些人的確是拿過去的事菲薄年輕人?？善渲腥杂锌扇≈?，不因人的可鄙而丟棄這番道理。這道理就是，人要提升自己的吃苦閾值，降低自己的享樂閾值。
古之成大事者，都有過吃苦的經歷，正如孟子和太史公所說。而我認為吃苦的道理在于什么呢？因為人的資質都是差不多的，所以一個普通人要超越其他普通人，必然要付出更多的努力。如何撐過這個枯燥乏味的前期積累過程呢？除了機緣巧合，或是天生平臺好之外。就是曾經有過更痛苦的經歷，所以這乏味的努力過程在前面的經歷來看不值一提。這也是為什么農村的孩子讀起書來更發(fā)狠，比起他們吃過的苦來說，讀書算是一種消遣了。這也給我一種提示，每個星期至少要突破自己的極限進行學習或者工作。只要吃過更多的苦，內心才不會因為一點苦楚天塌地陷。
成年后的黑澤明正處于二戰(zhàn)時期，他投身于電影事業(yè)，開始只是副導演。后來電影的剪輯配音都讓他參與甚至制作，于是他成長為電影業(yè)一名全能型選手。也為他以后的導演生涯奠定了堅實的基礎。
黑澤明對自己和他人的要求都很高，性格也至于暴躁不近人情。那些能做出一番事業(yè)的天才似乎都是這樣，對他人的要求都很高。其實這源于他們對自己的要求就很高，所以他們認為達到這樣的要求是正常的。另一方面，這樣的高要求也激發(fā)了他們手下人才的潛力，畢竟人如果不逼一下，是真的不知道自己有多強。
看來時代在改變，人心卻是一樣。現在知乎上也是這樣的論調，認為發(fā)財的機會都讓老一輩人占了，新一代再也不能致富了。真是愚蠢的論調，即使是老一輩，成功的人也是人群中的佼佼者。如果你想要取代別人，首先掂量一下自己幾斤幾兩。只想著占便宜，也不自我反省。嚴于律人，寬以待己。這樣的格局，也只配在網上發(fā)牢騷了。黑澤明還說當時日本的風氣是，自己國家的好東西沒人認可，非得出國一趟獲得名聲，再傳回來才能被國人接受。這種外出鍍金的做法，看來是所有落后國家的通病，不過樂觀的是，中國這樣的毛病正在改善當中。
懶蛤蟆讀后感篇八
黑澤明的自傳斷斷續(xù)續(xù)地花了幾年才讀完。少時看影武者真是驚為天人。也說不上直觀的感受，當時不過未滿十歲的稚年齡兒童。到后來覺得黑澤明與成瀨、小津這些人實在不同，這種不同也不是大島渚與上述人的不同。簡而言之，黑澤明那么西方，又那么日本，實在是奇特的混合。
蛤蟆的油，日本人文典故稍有了解就知道是個自謙的題目。黑澤明本人實在不是謙遜的，相對于其他日本大導演們。書中講他在當成瀨巳喜男的副導演時，呼呼大睡，調侃中也有自命不凡的。黑澤明的選題脫離了當時的戰(zhàn)后日本實際，有相當長一段時間，野良犬這種也大概不是聚焦于社會普遍的矛盾，一直到七八十年代，晚年的黑澤明才討論核戰(zhàn)爭這種直接意義上的社會矛盾題目。
所以黑澤明的創(chuàng)作旺盛期，莎士比亞古典故事，深受西部片影響的武士片，以及少數現代小說取材的故事成為主要的一方面。用心棒，蜘蛛巢城，羅生門，七武士，亂，紅胡子都是典型，也是他最為重要的作品。還有一部極為特殊的德爾蘇-烏蘇拉。這其實為黑澤明走向西方文化主導的世界影壇奠定了先天基礎。一如此書中所描繪的，羅生門在日本國內一片罵聲，而卻在戛納折桂，從而黑澤明走向世界不可阻擋。而這些電影也確實是極為優(yōu)秀的。同樣是文改，馮小剛的夜宴，張藝謀的黃金甲就是災難。
蜘蛛巢城是選的麥克白，可你會發(fā)現，此部電影充滿了日本的東西，音樂，服裝是表面的，人物的行為方式，故事的走向是完全可能發(fā)生在那時的日本的。開頭二人在女巫消失后，騎馬亂奔的一段，大霧將人物在欲望被點明的情況下，恐懼，驚慌和期待表現得淋漓盡致。這就是十分日本的，伯格曼和庫布里克是不會這樣表達的。這就是西方素材下的日本講述。
這是實話實說。哈姆萊特這樣的優(yōu)柔寡斷，在中國情景里，多半是個趙德昭之類的人物，要你說朱允炆、胤礽這樣的失敗者的故事，中國作家們實在不擅長。而黑澤明的莎士比亞式電影，也會遇到這樣的問題，但我想總是解決的比較好了。日本人可能稍微覺得有點不那么日本，倒也沒西化到哪里去。而歐美人看到，就太新奇了。這里有來自科波拉，老馬等人的頂禮膜拜。
這就是黑澤明最大貢獻吧，至于他電影中所表達的內容倒沒有他表達手法重要了。關于他對女性不尊重、過度宣揚舊武士道也不是冤枉。但總得來說，還是無愧于大師中的大師的。
懶蛤蟆讀后感篇九
雌性蛤士蟆的輸卵管。又稱田雞油。選肥大雌蛙，用麻繩從口部穿起風干，用熱水略浸潤后，放麻袋中悶一宿，剖開腹皮，取出輸卵管，去凈卵子等雜物，置通風處干燥備用。
本品性味甘咸微溫。能補腎益精，養(yǎng)陰潤肺。用于腎虛精髓不足，眩暈耳鳴，健忘;病后或產后體虛氣弱，多汗;陰虛肺燥，咳嗽咯血。本品又是一種美味食品。其中大部分為蛋白質，并含糖類、脂肪、磷、維生素a、b、c等成分。可蒸食、煎湯或作丸服。每次用10~12g。
懶蛤蟆讀后感篇十
黑澤明，出生于193月23日，日本電影編劇、著名導演，監(jiān)制人。代表作品有《羅生門》、《七武士》、《夢》、《影武者》、《丑聞》等。于9月6日逝世，享年88歲。
日本民間流傳著這樣一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比，不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看見自己丑陋不堪的外表，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。晚年回首往事，黑澤明自喻是只站在鏡前的蛤蟆，嚇出一身油―這油的結晶就是這部《蛤蟆的油》。
這部書，黑澤明從兒童時期寫起，一直寫到拍攝完《羅生門》。作者用細膩的筆觸寫了，一路成長中對自己有重大影響的人和事，以及對自己作品的評價和作品中的遺憾。讓我最有感觸的是他在書中的這段話：我既不是特別強的人，也不是得天獨厚的有特殊才能的人。我不過是個不愿示弱于人，不愿輸給別人，因而努力不懈的人。
從自傳中可以看出作者成功的一些因素。文藝工作者常常有自我否定的習慣，也許剛開始創(chuàng)作的時候，信心滿滿，自認我自己創(chuàng)作出了一部了不起的作品，可是作品完成后，經過一段時間，又會覺得自己的作品一無是處，一文不值。所以晚年的黑澤明，在看過許多優(yōu)秀電影，見過許多優(yōu)秀的電影人，經歷過許多歷史性的大事件后，說自己不是特別強的人，我是可以理解的。俗話說人外有人，天外有天，作者的藝術水平到達一個新的高度，站在這個新高度的平臺上，看站在同一平臺或比自己還高一平臺的人時，自然會產生這樣的想法。而在普通人的眼里，這往往是作者自謙的話。對此，我深有體會，以前在家鄉(xiāng)當村官時，我工作在中國農村的最基層，和我最常打交道的是鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部和農民，工作決定了我的思維和見識，平臺有限，我的眼界也就有限，往往盯著的是怎樣利用土地賺錢，怎樣謀求到一份穩(wěn)定的工作。而在一二年去了銅川后，身邊的同事往往家產豐厚，來自全省各地甚至全國各地，里面有許許多多非常優(yōu)秀的人。通過與他們交流、相處，加之與以往工作的性質不同仿佛為我打開了另外一個世界的大門，我在銅川工作，感覺自己上了另外一個新的平臺，在這個平臺上，我看見了比我家境好百倍，比我還努力還優(yōu)秀的同事，使我認識到，自己并不是那么的優(yōu)秀，往往驚嘆于同事們年紀輕輕就取得的成就，充滿沮喪、甚至絕望，這時候往往會否定自己，這也促使我更加努力的學習，充實自己。
作者在童年異于常人，比別人的智力發(fā)育的遲，但是碰到了好得老師，得以挖掘出了自己的潛能。由此可見老師對孩子的影響是多么的重大，好的老師可以影響孩子的一生。在我成長的經歷中就有老師對我的影響，但是往往是反面的影響，比如不喜歡某位老師，或者被某位老師狠狠地批評過，羞辱過，就連他上的課都沒有興趣了，所以該科成績也就自然而然的下滑了。從作者對童年的敘述中再次印證了我的觀點，富家出人才的機會要比寒門多的多。富家的孩子從小就在起跑線上贏了寒門。黑澤明的家境富裕，才可以讓他學書法，學繪畫，學劍道，才能買得起許多的圖書，看得起許多的電影，這為他日后的事業(yè)打下了一定的基礎。而寒門的子弟，沒有這些優(yōu)越的條件，他們要成功往往要花費數倍的精力、時間、努力學習本該和富家子弟同時期學到的知識。所以寒門子弟成功的幾率要比富家子弟的少得多。這在我工作以后，感受很深。所以如果你和我一樣是寒門子弟的話，就要比別人努力百倍，彌補自己因為家境的原因而拉下的東西。同時還要努力讓自己的下一代能擁有良好的學習條件和環(huán)境。
看完本書，總結一下黑澤明的成功的因素，有這么幾點：
一是有良好的家境。使他從小受到了藝術的熏陶。二是遇到了好的老師。使他的潛能得到挖掘，自信心得以樹立。三是父母的支持。使他在繪畫上有所造詣，進入plc公司學習拍攝電影。四是機遇。他遇到了貴人，山本導演，對作者大力提拔，讓黑澤明當上了副導演。而作者也抓住了機遇。五是作者自己的勤奮和努力。不眠不休的工作，大量的閱讀，戲劇、音樂、繪畫、剪輯、編劇等各方面的勤奮學習。六是作者的經歷。戰(zhàn)爭時期的歷史背景和豐富的經歷使他得到了豐富的拍攝素材和劇本人物形象。
因為我不是特別強的人，因為我不是有特殊才能的人。因為我還有夢想，有情懷，有想成功的愿望。所以我不愿認輸，不愿隨波逐流，要努力不懈的奮斗。
懶蛤蟆讀后感篇十一
蛤蟆先生原來很招人喜歡，因為某件事然后封閉了自己，他的朋友介紹了蒼鷲醫(yī)生給他。這件事沒有一開始就指出來，而是后面出現了，原來是蛤蟆因為喝醉了偷了車被抓了，最后越獄。大概是這樣的情節(jié)，這樣一件事，讓蛤蟆疏遠了所有的朋友，連他的莊園都荒廢了。
蒼鷲不是簡單的說教，而是一步步引導蛤蟆認識它內心。禿鷲最經典的開場白是：蛤蟆先生，你今天感覺怎么樣？蒼鷲還假設了一種溫度計來測量感覺。蛤蟆第一次選擇了1和2之間，那么意味著它感覺非常糟糕，甚至想要自殺。蒼鷲說的兒童自我狀態(tài)沒有好與壞，還有父母自我狀態(tài)等理論，真的讓人耳目一新。我想我還會再讀幾遍這本書的。
最后附上讓人意外的結局。蛤蟆賣掉了莊園，準備去倫敦經營房地產公司。他對小伙伴們說：對‘大世界’的誤傳太多了。當然，如果你體格小，又只住過彈丸之地，自然就覺得‘大世界’又大又可怕。但過一陣你就能在那里找到容身之處，能力也比之前大得多。我覺得在那兒我有更多的自主權，當然也就有更多的機遇。
這真是一本很棒的書，值得一讀。
懶蛤蟆讀后感篇十二
當我拿起這本包裝精美的童話故事書的時候，就被書中美麗的人物形象所吸引，便迫不及待的一口氣看了好幾頁。
《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》這本童話故事書主要說的是：嬌滴滴小姐有一個美麗的夢想，就是能夠飛起來，環(huán)游世界。但是作為一只癩蛤蟆，想飛起來那是幾乎不可能的事情，可是她最后在夢想家捕夢者的幫助下，終于實現了自己的夢想，飛上了藍天，遨游世界。
這篇童話故事中有天真稚氣、善良可愛、迷戀飛翔的嬌滴滴小姐，有愛花愛草愛清潔、唯我獨尊的老美，有記憶力超壞糊里糊涂的羊胡子老師，還有熱愛飛翔的捕夢者等等可愛的人物。
讀了這篇童話故事，最精彩也讓我最難忘的是“嬌滴滴飛上藍天”這一章節(jié)，因為嬌滴滴小姐在捕夢者的幫助下，終于飛上了藍天。
通過一段時間的閱讀，我終于看完了這本好看的童話故事。在這篇故事中，讓我懂得了作為一名小學生，我不光要好好學習，還要有愛與夢想、善良和天真。故事中小小的癩蛤蟆都能實現它的夢想，在藍天上高高飛翔，我們更應該通過自己的刻苦努力，來實現我們的人生理想。
懶蛤蟆讀后感篇十三
讀點心理學不僅是為了了解自己的行為和背后深層次的原因，也為了了解其他人行為背后的動機，就能從不同的視角對他人的行為進行解讀。
書中寫到我們每個人的行為模式是在小時候形成的，“嬰幼兒會從經驗中學習，這樣的學習不僅涉及用腦思考，也涉及全部的自我。我們學到的一種生存的策略，并發(fā)展出一套行為來應對父母和其他人。這套應對行為會跟隨我們一生，直到我們改變它?！拔覀円恢鄙钍苄袨槟Ｊ降挠绊?，直到有一天你看到它，并決定改變它?！巴甑慕洑v如此強大，如此鮮活，于是便塑造了每個孩子對世界獨特看法，外面的世界變成了在我這里的世界?！贝撕蟮囊簧覀冊诓粩嗟膹娀约簶嫿ǖ氖澜缬^，“把自己的人生變成了一個自證預言”。
書中談到了心理學的專業(yè)概念“自我狀態(tài)”，“自我狀態(tài)是三位一體，分別是父母、成人，兒童?！比N自我狀態(tài)在生活中都可以找對對應的人，成人的自我狀態(tài)是理想的自我狀態(tài)；“成人自我狀態(tài)是指我們用理性而不是情緒化的方式行事，它能讓我們應對此時此地正在發(fā)生的現實狀況。處在這個狀態(tài)時，我們所有的只是和技能都能為自己所用，而不再被腦子里父母過去的聲音所驅使，也不會被童年的情緒所圍困，相反，我們能思考當下的狀況，基于事實來決定怎么做。”處在父母的狀態(tài)總是認為自己是對的，想要把控所有事件。處在兒童的狀態(tài)依賴心強，存在逃避責任。
為什么相似的事情重復發(fā)生，是你決定了別人可以怎么對待你，以前不是很理解這句話；人有時候都很難自己，如何能控制其他人？在書中找到了答案?！盀槭裁茨憧偸怯龅筋愃频氖虑?？這些事情最后都讓你顯得很蠢，讓對方占了上風，讓你感覺又變回那小時候那個可憐弱小的自己，到底是純屬倒霉，還是因為你用某種方式和對方共謀了這件倒霉事。”聽起來匪夷所思，實際情況可能就是這么回事。“以往的經歷教會我們在相似的情境下，不經大腦就自動做出反應。”
感受是基于外部事件的影響還是基于我們的選擇，阿德勒心理學強調是我們對事件的看法決定了我們的感受，而不是客觀事件本身。同樣這本書中寫道“我認為沒有人能讓我們產生什么感受，除非他們用蠻力脅迫你，說到底是我們選擇了自己的感受，我們選擇了憤怒，我們選擇了悲傷?！比艘獮樽约旱那榫w負責，“如果你為自己負責，就會認識到你對自己是有自主權的，因此你就知道自己有力量來改變處境，更重要的是，有力量改變你自己?！?/p>
從對于自己的信任和他人的信任的兩個維度，劃分出四個現象。我好你好，我好你不好，我不好你好，我不好你不好。其中我好你好是一種理想狀態(tài)，“他們有強大的自我意識，了解自己的情感，他們能管理情緒，能從悲傷和不幸中重新振作，但也許最重要的是，他們能控制沖動，也得懂延遲滿足，從而避免輕率的決定和不妥的行為?！蔽液媚悴缓玫牡湫吞卣魇翘籼薷改感?，對應生活中總是挑別人毛病的人，生活中這類人可能是某個挑剔的同事。我不好你好處在悲傷的兒童階段，存在自卑，對應生活中自尊水平較低，總是在自我否定。
懶蛤蟆讀后感篇十四
黑澤明，日本著名電影導演，在他五十余年的電影生涯中，導演了三十多部電影，共獲得了三十多個著名的獎項，在1990年并獲得奧斯卡終身成就獎，是世界電影史上最偉大的導演之一，被稱為電影界的莎士比亞。
這樣一位碩果累累的著名電影導演，對自己卻自喻為一只站在鏡前的蛤蟆，說晚年回首往事，發(fā)現自己從前的種種不堪，嚇出一身油，而這油的結晶就是這部自傳《蛤蟆的油》。蛤蟆的油是日本民間流傳的一個故事：在深山里，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比不僅外表更丑，而且還多長了幾條腿。人們抓到它后，將其放在鏡前或玻璃箱內，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁嚇出一身油。這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。這么一位世界級的導演，坦然直面過往的一生，將自己自喻成丑陋不堪的的蛤蟆，對自己過去的成就、過去的收獲，依然是那么謙虛、那么低調。這樣的處世該有著多么高尚的覺悟呀，只有智者才能真正做到這樣。
《蛤蟆的油》是他自己親手寫的自傳。他依然的謙虛說，我沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。但是，我常對后生們講“不要怕丟丑”，而且時時把這句話講給自己聽。讀到這句，就是這么淡淡的一句敘述句，我卻感受到他的真誠，也許寫作不像他最強項的電影那樣，也許無法帶來像電影那樣的盛名。因此，在文章的開頭他就這樣強調，沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。這樣的坦然讓讀者感受到他為人的親和、誠摯。
但這句“不要怕丟丑”，卻讓我強烈地感受到激勵、警世。其實我們在做事、在學習中，都應該持著這樣的態(tài)度，就是不要怕丟丑，不要怕失敗。只有這樣的態(tài)度，我們才能無懼世人的眼光，才能勇敢承認接受自己有可能出現的錯誤，才能安心做好自己。有著這樣的心態(tài)，就算真的面對失敗，也能笑笑面對。簡簡單單的幾個字，卻讓我醍醐灌頂，深受啟發(fā)。
黑澤明自小就在嚴格的家教下學習劍道、書法和繪畫，并在他哥哥的影響下熱愛著電影、戲劇等。他說，有人可能認為，我之所以如此貪婪地往腦子里灌美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術，好像已預見到自己將來就是要走以上述各項為內容的電影這條道路。他說，實際上根本不是這回事。學習這些也不是他自己的意志決定。
我想，如果黑澤明不是他自己的意志決定，不是事前有意為自己鋪好這條道路，而貪婪的學習著美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術。那么這也是命運冥冥之中注定著、指示著，他要朝這個方向去努力、去奮斗。不然，后來的黑澤明為何能獲得這么成功，能成為世界級的杰出導演。我認為這與他前期的貪婪地學習脫不了關系的。有因才有果，有付出才有收獲。這些道理很淺顯，但認真做到的人卻很少。
他說，人不會老老實實地說自己是怎樣一個人，常常是假托別人才能老老實實地談自己。因此，再沒有比作者的作品能更好地說明作者的了。事實真的是這樣，各行各業(yè)的創(chuàng)造者，他們的作品都是他們內心的各種表現。這樣質樸真誠的言語，又一次讓我折服了。
不得不說，這是一部值得一讀的名人自傳。
懶蛤蟆讀后感篇十五
有一天，我讀了一本書，名字叫做《癩蛤蟆小姐嬌滴滴》，我喜歡這本書得原因是因為這本書很有趣。
這里面主要講了老美、女兒嬌滴滴和小泥河邊的居民發(fā)生的事情。
主要人物有老美和它的女兒，老美性格暴躁，跟小泥河的居民為敵，女兒嬌滴滴天真稚氣，善良可愛，喜愛飛翔，有一顆快樂的心。
我最難忘的精彩片段是半顆牙先生的詭計，故事是說在小泥河邊，半顆牙先生和他六個徒弟在不?？奁驗槔厦涝伊怂闹谱鞯氖止に嚻?，都毀于一旦，它心碎了，居民們誰也沒去安慰他，只是偶爾向他投去同情的目光，只有風淚眼牛大嬸替它嘆了一口氣，就是一只氣，讓半顆牙先生看到了希望，牛大嬸你評評理，我一生的心血，老美為什么這么壞，要我說要把嬌滴滴趕走，半顆牙把嬌滴滴帶到木屋里用木棍拴起來，結果嬌滴滴被關到里面了。
??！這本書真有意思，我好喜歡看這本書??！
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