讀后感是一種對于書籍閱讀成果的記錄，可以幫助我們更好地理解和消化書中的知識。那么我們該如何寫一篇有深度和觀點的讀后感呢？首先，在閱讀過程中要抓住作品的核心思想和情感體驗，深入分析角色的性格、情節(jié)的發(fā)展以及作者運用的文學技巧和修辭手法。其次，寫讀后感時要用自己的語言表達，結(jié)合自身的經(jīng)歷和感悟，從個人角度出發(fā)，探討作品對自己的影響和啟示。最后，要注意讀后感的結(jié)構(gòu)組織和語言表達，對作品進行客觀審視和批評性思考，同時還要保持對作品的尊重和敬畏。以下是一些值得一讀的讀后感，希望能夠幫助你提高寫作水平。
沉默的羔羊讀后感篇一
《沉默的羔羊》觀后感，人生如戲，戲如人生，下面是小編分享的《沉默的羔羊》觀后感，歡迎閱讀!
人生如戲，戲如人生的安東尼·霍普金斯是我很喜歡的一位演員大師，而他正是憑借著在《沉默的羔羊》中杰出的表現(xiàn)獲得了第64屆奧斯卡最佳男主角的殊榮，他也是奧斯卡歷史上第三個獲得此項榮譽的英國演員。
在這部著名的懸念電影里，他只有21分鐘的鏡頭，但是卻無法掩蓋他的光彩。
其實在整部電影中，他并沒有任何肢體語言，唯一所做的動作就是站立或坐下，而僅僅是靠眼神與說話的神態(tài)來體現(xiàn)漢尼拔這個吃人但是智慧異常、風度翩翩的心理學教授。
即使一言不發(fā)，霍普金斯的表演也充滿了魅力。
對他，我有種復雜的感情，一方面希望他和美麗的克勞麗絲相互間發(fā)生點什么，但另一方面又對他充滿了恐懼:你永遠也猜不透他下一步會做什么。
也許在開始你覺得他并沒有想象中那么可怕，感覺和他一起吃飯聊天是件非常愉快的事情。
畢竟他學識超人，態(tài)度高雅。
也許你會對他的紳士風度感到驚訝，也許你會被他的氣質(zhì)所吸引。
據(jù)影評家們說，漢尼拔在電影史上是最復雜的人物，也是最令人琢磨不透的，但是，他是由霍普金斯塑造的，他給了他生命。
作為奧斯卡影帝，他所塑造的這一形象將是電影史上塑造得最為成功的人物形象之一。
電影所產(chǎn)生的恐怖感應(yīng)該是一種情緒和心理上的恐怖感，而電影的真整個畫面比較暗，給人一種心理上的暗示，讓人不禁掉入其中，對案件的發(fā)展捏了一把冷汗。
安東尼飾演的漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質(zhì)十分突出。
作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦!--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”:他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能。
當他一出場就散發(fā)出一種致命的危險的氣息
當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。
女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。
在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。
當這種可以控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，應(yīng)該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
這是一部引人深思之作。
這部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為:女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內(nèi)在驅(qū)使。
而真正的主角則是高智商罪犯漢尼拔博士。
沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。
這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼:到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣?而這，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
忙了一天，準備晚上選修課看個電影輕松一下，但事與愿違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。
不過怎么說也是奧斯卡最佳影片，現(xiàn)在就談?wù)勎业挠^影感受。
看電影的時候，旁邊的同學就跟我說:這演的是啥啊?說實話，我也沒有看懂，看的時候感覺很壓抑，片子的整個畫面、配樂給人一種懸疑恐怖的感覺。
片子開頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個影片懸疑、壓抑的調(diào)調(diào)。
森林，城堡式建筑，電梯，面部特寫，導演對畫面的選擇令人叫好。
沒有臺詞，詭異的氣氛就已經(jīng)簡單巧妙的營造出來了。
影片講的是年輕的聯(lián)邦調(diào)查員克拉麗斯接受了一項任務(wù):幫助尋找一個失蹤的婦女，而這個婦女正受到一個把受害者的皮剝下來的`變態(tài)殺手“野牛比爾”的威脅。
漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫(yī)生，現(xiàn)在卻成精神變態(tài)者。
克拉麗斯想通過與漢尼伯談話來了解心理變態(tài)殺手的扭曲的心靈。
聯(lián)邦調(diào)查局警官杰克·克勞福特認為漢尼伯非常聰明機智，通過與他談話可以幫助警方找的變態(tài)殺手，克拉麗斯必須在漢尼伯透露任何情況之前努力贏得他的信任。
他要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。
克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。
在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。
最后克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時有一種看《老無所依》的感覺，讓人不舒服，并一直提著心，感覺兩位主角的每一次對話就像《老無所依》中每一次殺人一樣。
影片的主題其實眾口難調(diào)。
我跟傾向于人行弱點這一說，漢尼拔博士原來是一個令人尊敬的心理醫(yī)生，但最終淪為變態(tài)”吃人魔”.為什么是“吃人魔”呢，而不是別的什么的呢?都說人與野獸的區(qū)別是，人有智慧，但當人淪落后，他開始最求自己最基本的欲望“食欲”，人與野獸又有什么區(qū)別呢。
漢尼拔醫(yī)生的確智慧，他通過了解克拉斯利的身世尋找她內(nèi)心的弱點，并以此來為幫助自己越獄。
在這個過程中，女主角淪為了那只可憐的羔羊，她無助，迷茫沒有戒備，任人宰割。
漢尼拔則成為那可怕的牧場主，層層剝開“羔羊”痛苦的回憶。
人性弱點成就了最后成功的越獄。
但漢尼拔又是值得竊喜的嗎?事實上不是這樣，他的弱點早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善于偽裝，如果第二部是我拍的話，我會讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點，之后便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來談?wù)効死愃?，其實說她是羔羊并不準確，她應(yīng)該是勇敢，沉著，執(zhí)著的代名詞。
過去的他逃避自己的童年，因為她無法面對。
但與漢尼拔的談話使他成功的面對了過去，并戰(zhàn)勝了過去。
抓到“野牛比爾”正是對她最大的肯定。
影片其實運用了不太明顯但有顯而易見的對比，那就是克拉斯利與漢尼伯的對比。
漢尼伯真的勇敢智慧嗎?還是克拉斯利成了這場戰(zhàn)斗中的勝者，這點發(fā)人深思。
影片的拍攝絕對堪稱經(jīng)典，兩主角的表演更不趕用我自己的語言評價。
說說喜歡的鏡頭吧。
最后那場克拉斯利與“野牛比爾”的對手戲扣人心弦，整個畫面全靠有女演員一個人的表情帶動，在這里又不得感嘆女演員扎實的表演功底。
總的來說《沉默的羔羊》是一部值得一看的經(jīng)典電影，我也只是表達一下自己的看法。
有機會會去看下第二部，希望經(jīng)典能夠延續(xù)。
這次是第二次看這部影片了，看過后，話了兩個小時的時間翻閱了很多的資料，努力的提高自己對這部影片的認識。
《沉默的羔羊》是一個令人緊張、恐怖的故事，一個叫人從頭至尾頭皮發(fā)麻手心捏汗的故事!是一部具有復雜的情節(jié)和激烈的戲劇沖突的影片，也是一部相當出色的娛樂片。
20世紀最成功的心理學驚悚片之一
聯(lián)邦調(diào)查局見習特工克拉麗絲受命調(diào)查一名專門殺害女性并剝?nèi)テ淦つw的變態(tài)狂魔，為此她不得不求助于關(guān)押在監(jiān)獄中的變態(tài)殺手同時也是精神分析專家的利克特。
克拉麗絲因為幼年時曾目睹羔羊被殺，所以存在心理障礙，但她卻以無比的勇氣與智慧擊斃了殘害女性的兇手。
慶功宴上，她接到了已然越獄的利克特的電話:“羔羊是否已不再哀號?……多多保重!”
看完整個影片我相信每個人都有這樣的疑問為什么叫《沉默的羔羊》，我看完后對此就非常的迷惑。
影片雖然在男女主人公的對話中幾次提到“羔羊”一詞，可自始至終“羔羊”的影子一次也沒有出現(xiàn)過。
“沉默的羔羊”實際上應(yīng)當譯做“羔羊的沉默”，也許從女主人公克拉麗斯的身世來分析“羔羊”更為妥帖。
克拉麗斯的父親是家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)上的一名巡警，后以身殉職。
于是，克拉麗斯被送往姨母家中寄養(yǎng)，當時她只有10歲。
姨母和姨父是牧場主，主要飼養(yǎng)羊和馬，可這些牲口大多有些毛病，不是腿瘸就是眼瞎，它們宰殺后被做成膠或肥料，活著拉走的則將成為狗的食品。
克拉麗斯發(fā)現(xiàn)這一切后，一顆童心受到強烈的刺激，羔羊凄厲的叫聲從此便長久地縈繞在她的耳邊和心里。
這一情節(jié)在全書所占的篇幅并不多，但它卻是克拉麗斯童年生活的一個創(chuàng)傷。
在同博士漢尼拔接觸的過程中，博士要她“投桃報李”，即要她提供經(jīng)歷給自己分析，以此作為追捕“野?！北葼柕臈l件，于是克拉麗斯深埋在心底的那段往事就這樣被博士一點一點地挖出來。
漢尼拔是心理分析的高手，他知道克拉麗斯現(xiàn)在心中時不時聽到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤苦無援中所發(fā)出的呼號。
尤其當克拉麗斯看到被兇手殺害的女性后，所有的一切便凝聚到一個聲音上:羔羊在尖叫，尖叫，尖叫!只要這聲音一天不止，克拉麗斯就不得安寧，就會做噩夢。
自然，克拉麗斯最終成功了，她逮住并擊斃了“野?！北葼?，所以她終于可以“睡得很沉，很甜，因為羔羊已經(jīng)安靜了”。
電影的片名“the silence of the lambs”更令人深思，英文名稱使用了復數(shù)，即lambs。
《圣經(jīng)》中說，眾生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借這一典故告訴觀眾，羔羊不光是寓示著某一個單個的人，所有生活在現(xiàn)實社會中的人們亦都如是，而在那沉默背后則也許正潛伏著屬于我們每一個人的不同的恐怖與危機!
童年的夢靨纏繞他們，一個努力壓抑，一個拼命蛻變。
直到女特工擊斃了“野?！保瑑蓚€人都解脫了。
羔羊平靜了，蛾子最終沒有成蝶。
但受傷的羔羊還是死了，那尖叫卻一直伴她成長，壓抑在心底。
“野牛”，童年母親教育的缺失，導致人格處于分裂狀態(tài)，思維和心理還停留在幼稚期，發(fā)育很不完全，對胖女人的迷戀，來自于潛意識對成為女人的渴望，以來獲得母親的愛。
他希望像蛾子一樣蛻變，但他反社會的一種變形只能預示著死亡
這部片子里，隱藏著很多的象征性語言，都沒有直接說穿。
比如:電影開始于一片叢林，見習特工克拉麗斯在其中訓練奔跑。
叢林在文化象征中是代表人性的潛意識，因為里面似乎隱蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產(chǎn)生，而在冬季你不知道他們在哪里?特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象征潛意識的深處。
然后她通過跑步而走入一現(xiàn)代辦公樓，這可以視作意識的層面，一些可以被控制的層面。
問題總是在意識層面被交代，但它發(fā)生在潛在的層面。
這是精神分析的根本觀點。
而后，克拉麗斯被派去和一個以前杰出但后來變態(tài)的心理醫(yī)生漢尼巴爾會談。
這場景來自地下監(jiān)獄。
按照榮格心理學的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無意識中的東西，就像當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不來自環(huán)境，而來自內(nèi)心。
這是內(nèi)心無意識中的氣味。
我們在象征的層面可以將之視作我們每個人的陰影。
榮格曾經(jīng)提出陰影并不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象征，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質(zhì)告訴你一些什么。
還比如:在影片結(jié)尾，被抓的參議員女兒被藏在深井(陰道的象征)里。
女特工就是在這樣的深井里發(fā)現(xiàn)并解救了參議員的女兒。
女特工在解救參議員的女兒之前，卻是在一個地下室里(潛意識的象征)，與性變態(tài)者進行了較量。
最終，女特工戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來見到光明(進入意識層面的象征)之后，她一身的輕松，在經(jīng)歷了潛意識回憶之后，在她戰(zhàn)勝了自己對性的恐懼之后，變得更加勇敢。
無論是漢尼拔也好，是比爾也好(無論是誰)，或是現(xiàn)實中的我們，所要面對的敵人只有一個，就是我們自己。
漢尼拔選擇了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;克拉麗斯選擇了面對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
倘若沒有朱迪福斯特和安東尼霍普金斯的精彩表演，我們無從欣賞這樣精彩的電影并理解其真諦，更無法觸動自己那久已冷漠的心靈。
感謝他們對人物做出的如此深刻與細致的詮釋，無論演員還是電影中的人物都會被我們銘記。
沉默的羔羊讀后感篇二
”thesilenceofthelambs",thomasharris.
《沉默的羔羊》【美】托馬斯?哈里斯譯林出版社。
還記得漢尼拔教授嗎?史上最迷人的變態(tài)殺人狂。
根據(jù)本作改編的電影成為繼《一夜風流》、《飛越瘋?cè)嗽骸分蟮谌恳慌e囊括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角、最佳劇本等五項主要獎項的電影，在美國二十世紀百部最佳影片中列第65位。而小說一點也不比電影遜色，高智商的罪犯和漂亮年輕的女探員之間的對峙，時時讓讀者冷汗直流。開放式的結(jié)局讓這部驚悚小說顯得余音緲緲，耐人尋味。小說續(xù)集《紅龍》(27)亦同時入選此次推理史百大榜。
【作品簡介】。
《沉默的羔羊》主人公史達琳，年輕嬌小卻冷靜聰慧，意志堅定，她從上司那兒接受了緝拿性變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的任務(wù)。為了了解案犯的心理，她向邪惡的天才萊克特醫(yī)生尋找線索，與這個殘忍的殺人犯展開殊死捕斗……無論是小說版還是電影版，本書的精華在于萊克特和史達琳的交鋒，一方是邪惡的諸葛亮，另一方是初出茅廬的劉備，他們的反差非常大，滲透到性別、年齡、個性、為人處世各個層面，這為他倆的互相利用創(chuàng)造了絕妙的條件。小說的主要人物并不多，除史達琳外，就是萊克特、克勞福德和“野牛比爾”。我以為塑造得最成功的是萊克特。他幾乎一直被囚在精神病院里，后來雖然挪到了孟菲斯，但依然是困獸一樣地囚著。
【作者介紹】。
托馬斯?哈里斯(1940—)是個和藹可親的絡(luò)腮胡子。他每晚給母親打個電話報平安。他精通廚藝，喜歡給朋友做美食。只有當埋頭書齋時，他才變成那個游走于心理迷宮的懸疑作家，那個深不可測的漢尼拔醫(yī)生的創(chuàng)造者。
雖然只出了五部小說，但已使他成為公認的懸疑小說宗師。其中《沉默的羔羊》系列尤為經(jīng)典，它們將懸疑小說帶入了經(jīng)典文學的殿堂，在懸疑文學史上是難以逾越的巔峰。
他的作品全部被好萊塢改編為電影。電影《沉默的羔羊》成為美國電影史上第三部包攬奧斯卡五項大獎的影片。
沉默的羔羊讀后感篇三
小時候在鄭淵潔寫的故事里第一次知道《沉默的羔羊》這個電影。在課上終于看過了這部特別出名的片子。對我來說有點難懂，回去又重新看了一下電影講解。了解到在1991年，《沉默的羔羊》在北美上映，就連續(xù)5周位成為同期票房榜冠軍，最終票房1億3千萬美元。之后在1992年的第64屆奧斯卡頒獎典禮上，它又將“最佳影片”、“最佳導演”、“最佳男主角”、“最佳女主角”、“最佳改編劇本”等五項連我這個文盲都有所耳聞的獎項盡收麾下，是史上第一部捧起五座小金人獎杯的驚悚片。
這部電影，看的時候我在不停的捂眼睛，那么血腥，不害怕是假的。不得不夸的是男主不同于人們普遍臆想的'食人魔影響，影片中的食人魔男主真的……好迷人。在118分的片長中，男主出現(xiàn)的時間一共只有21分鐘，但就是在這短短的21分鐘里，塑造出了超乎想象智商最高、最有風度、最迷人的食人魔形象。制作人老練的運用比較含蓄的電影手法技巧展現(xiàn)了當時西方一些文化特征和社會陰暗面，其中畫面色調(diào)和鏡頭，背景音樂完美的使用更是在細節(jié)中將觀影者完美的帶入劇情。
言歸正傳。說實話，這部電影我了解了大概劇情無非就是實習的女特工被派去調(diào)查變態(tài)殺人狂野牛比爾的案子，前往監(jiān)獄去訪問了食人教授漢尼拔，漢尼拔簡直是鐵齒銅牙高智商犯罪言語犀利不失帥氣。野牛比爾心理扭曲，喜歡殺掉女性，然后將其皮膚剝下來為自己做連衣裙。而女主在和漢尼拔的合作下憑借自己的聰明才智抓住了野牛比爾。但是顯然，我只清楚了大致劇情。
接下來說一說我對這部偉大的犯罪心理片的膚淺見解。《沉默的羔羊》中漢尼拔老先生的存在讓我們意識到了所謂的“食人惡魔”并不只是兇殘血腥，而是可以如良師益友般讓人感到親切友善，甚至讓我等凡俗收到諄諄教誨。更重要的是這個傳統(tǒng)意義上的“惡魔”直到最后都沒有被消滅——甚至觀眾們（至少我自己）都并不希望他被消滅，事實上我倒希望這個老爺子能一直老當益壯越活越機智去為人師表就更好了！這部電影的劇情看起來有點抽象好像永遠不會在現(xiàn)實里發(fā)生，而它表現(xiàn)的確是真實的人性，讓人難以置信。我在此間還發(fā)現(xiàn)，美國電影與中國大部分影片不同的是，美國影片很敢想。在那里，富人可以是變態(tài)，執(zhí)法機構(gòu)可以愚蠢黑暗荒謬，高高在上的官員可以明目張膽的動用特權(quán)給一個“人間惡魔”以優(yōu)待。相比之下我們的漢尼拔醫(yī)生卻是直率可愛得多了。優(yōu)秀的安東尼霍普金斯的演技確實需要我們花費想象力去理解。他知道別人想干什么，但別人幾乎看不出他想干什么，其實我們對漢尼拔的恐懼更多的是那種未知感。
這種未知感，恰到好處的激發(fā)了我看這部電影時每一秒中對下一秒電影畫面的期待。
沉默的羔羊讀后感篇四
我們在午夜出生，鬼魅叢生，白骨遍地。
那是一個睜著眼睛都自覺眼瞎，豎著耳朵都自覺耳聾的時刻?？諝庵醒獨鈴浡覀兣Φ叵蛲飧兄?，可越努力，黑色便越靜越深，心中那只膽怯而肥美的羔羊叫得聲嘶力竭。
凌晨兩點，迷霧重重疊疊。
壓下那只羔羊的嚎叫。深吸一口氣，強裝游刃有余，用力攪起腦中快要凝固的智慧，在一個陌生的情景里生疏的偽裝著“老手”。
忘掉了自己的害怕，卻不斷地被提示著自己的稚嫩。是羔羊，拿著新鮮的聰明、天生的真誠還有求勝的野心在這個危險的'黑暗里接連地斡旋著。
凌晨四點，天快亮，周圍一片迷離。
記不起自己的心中羔羊的叫聲，也來不及再記起了。出生四個小時，漸漸地掌握了些黑暗中的規(guī)律，也忘記了自己還身處黑暗之中。依然奮力地追逐著什么，偶爾還是會迷失方向，一時不察也會落入陷阱，但是終于不再慌張，天亮肯定會來。
凌晨五點。
一場命懸一線的戰(zhàn)爭，
那只羔羊沒再嚎叫，
冷靜地扣下扳機，
拿下第一次專屬自己的勝利。
天終于亮了。
沉默的羔羊讀后感篇五
電影《沉默的羔羊》久負盛名，因為這部電影最近才看了小說。一直不懂“我們都是在罪惡里打滾的羔羊”什么意思，直到漢尼拔那句“再見，史達林，如果有一天你的羔羊不再尖叫，你會告訴我嗎？”這是他的告白也是告別。
世界如我們看到的那般丑惡，血腥，誰都別想洗白。當史達林懷著深深地恐懼卻堅定的站在漢尼拔面前，她看到了漢尼拔眼中的火花。那一抹明亮卻轉(zhuǎn)瞬即逝的火花，是久違的驚喜，是失望的余燼，一切盡在初見中。一來一句簡單的交鋒，糾正者彼此印象的偏正。對漢尼拔而言，難得有如此年輕有智慧的“對手”，他對她充滿好奇。對史達林來說，重要的是完成問卷調(diào)查，并不想追問吃人魔的善惡。漢尼拔喜歡顛倒黑白，卻讓人無法反駁，他與史達林的世界觀如此不同，她不會也不必糾正一個錯誤偏激的理論，卻暗自吃驚他的出人意料。他與她的第一回合，他輕易就贏了她。史達林沉浸在挫敗中，她痛恨失敗，自強的個性不予她軟弱，所以，很快她調(diào)整了狀態(tài)，時刻準備著迎戰(zhàn)。
漢尼拔有著超強的大腦，冷靜決絕的洞察力，他彬彬有禮學富五車，憑著這些他傲視一切，很少有人入得了他的眼。漢尼拔試著送給史達林一個情人節(jié)禮物——一個人頭，同時也在試探她有幾分聰明。好在史達林不僅聰明而且強干，一步步判斷準確，走的沉穩(wěn)。漢尼拔的話真真假假，史達林猶如迷霧穿行，漢尼拔步步為營，史達林積極應(yīng)戰(zhàn)。吸引是相互的，史達林越走近漢尼拔越渴望接近真相。正是這樣的執(zhí)著，才讓我們揭開了另一個真相。
我們總是在俗世既定的規(guī)則里前行，超出這個范疇便是異類，我們總是用僅有的人生經(jīng)驗來認定他人。我們看著那個與我們的行為規(guī)范，道德準則格格不入的人，即刻判定他“死刑”，那個世界我們不了解，或者根本不想了解。害怕現(xiàn)有的建立起來的三觀一旦被推翻，前路就成了懸崖，我們沒有粉身碎骨的勇氣，所以我們是俗人，是扔到人堆里就找不到的路人甲。而有些人，他們是那樣不同，他們走在人群的最前列，他們是圣人或者我們稱之為“惡魔”，漢尼拔就是這樣的人。在故事中無論是好人還是壞人，看見這些人，就像看見你身邊的人。這不再是一個斗智懸疑的破案故事，而是一出充滿血腥的生活劇，每天都會上演著比各種八卦各種狗血更精彩萬分的現(xiàn)實劇。
再次回眸，看著我們懼怕漢尼拔的原因，雖然他仍舊是一個惡魔。他是一面鏡子，照見我們的膽小懦弱。他溫文爾雅，他無視道德，鄙視規(guī)則，我們也想如此，卻怕被世人用異樣的眼光看待，我們害怕與眾不同，受不了孤獨，害怕被誤解。而這一切統(tǒng)統(tǒng)被漢尼拔隨意撥弄。他的存在就是一種威脅，我們害怕映照出自己的卑鄙不堪，所以我們叫他吃人魔來撇清自己的虛偽和自私。有時候我真羨慕那些不辨是非，不會思考的人，因為有一天突然發(fā)現(xiàn)來到這個世界自己能夠決定的事情寥寥無幾。每個人心里都住著一只尖叫的羔羊，提醒你生的意義，活的信念。
沉默的羔羊讀后感篇六
好久沒有看到這么好的片子了，以前我不喜歡看這類的電影，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)自己完全迷上了這種風格，緊湊、驚惶、懸疑，讓心臟的血液加快循環(huán)。
整個電影主要是圍繞克拉麗絲克拉麗絲、漢尼、比爾三人，環(huán)環(huán)相扣的心理暗戰(zhàn)成了這部戲的焦點，都說心理醫(yī)生是可怕的人，因為他們隨時會看穿你的內(nèi)心，所以大部分人，除非必要，都不喜歡和這類人接觸，這也是人類的自我保護心里。
克拉麗絲是聯(lián)邦調(diào)查局的見習特工，研究部的頭兒杰克·克勞福德利用她的新鮮和青澀，試著接近高智商的變態(tài)心理學者吃人惡魔漢尼，意圖研究他的犯罪心理，再利用這份心理病例資料抓獲“野牛比爾”。剛接觸他時克拉麗絲完全是被動的，但她堅強、倔強、聰明，順著漢尼博士的一次次的提示找出了真像。
和漢尼博士的交談，讓她知道自己在這個殺人犯魔面前毫無遁形，如果極力回避或是耍心計，一定會被漢尼像對待以前那些調(diào)查員一樣，無法跨進一步，所以在他面前用九分真話，一分假話才能使讓他接受、信任。
為了救出議員的女兒，議員接受了漢尼的條件，漢尼如愿地講出線索，可克拉麗絲卻懷疑漢尼線索的真實性，憑借這段時間她對他的了解?？伤仓?，如果她這么說沒有人會相信的，為此，她私自又見了漢尼一面，在這次見面中，漢尼又再次給了她提示，確定了她的懷疑。等大家去漢尼說的另一個地方時，她順著漢尼提供的線索找到了“野牛比爾”，激戰(zhàn)過后，成功地救出參議員的女兒。
在整個影片中，最經(jīng)典的是漢尼博士說，借位思考一下，殺人者為什么要殺人?欲望?那什么又是欲望?就是每天看到的東西。當我看到這時，還不明白他這句話的意思，隨著劇情發(fā)展，我才明白，為什么比爾會把第一個殺的人放在河里沉下去，而其它受害都卻只浮于河面。因為他不想讓人發(fā)現(xiàn)他的住所，因為他不想讓人知道他的動機。
再來要說一下整個故事里最可怕的吃人狂魔——漢尼，剛才我看了譯釋原著的譯者評論，說漢尼是一個心里方面的頂極專家，又是一個心理變態(tài)的吃人狂魔，他聰明、驕傲又愛炫耀。從他對克拉麗絲說出的她的自卑和倔強時，便已經(jīng)開始享受自己的得意和別人的恐懼。說實話，這些東西我在看的時候并沒有發(fā)現(xiàn)，如果不是譯者的分析，我還看不到這一層。
至于這個影片的名字，我也是在看了譯者的分析后才理清，原來是和克拉麗絲的童年陰影有關(guān)，也是克拉麗絲的心里糾結(jié)，因為沒能保護羊而內(nèi)疚的心里，和父親被殺死的創(chuàng)傷，造成她對弱者的同情和對犯罪分子和憤怒，也讓她在以后的人生不斷自我苛求，希望可以幫助弱小和懲罰罪惡，也讓自己可以事業(yè)成功，不因為孤兒的身份而自卑。
沉默的羔羊讀后感篇七
很早就看過了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒有機會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時間找到了這本小說！細細翻過去，仍有不舍之意，索性就再仔細研讀一遍，《沉默的羔羊》讀后感。或許再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時，才了解看書的時候恐怖氣氛彌漫在整個蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠遠超越于視覺上的恐懼呀。
有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因為美麗，而是因為她可貴的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強盜邏輯中去為萊克特辯護，之所以這樣子，是因為觸摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默，讀后感《《沉默的羔羊》讀后感》。感動于他的愛，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！
這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無比堅韌的性格。
托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因為他的《沉默與羔羊》是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇八
已經(jīng)是第三遍閱讀了，細細翻過去，仍有不舍之意，索性靜下心來，真正和克拉麗絲、萊克特醫(yī)生談?wù)劯形蛐牡?，許能抑制自己一再讀下去的渴望。
閉上眼睛，我看到了克拉麗絲那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美的象冬天的晚霞，很輕易就可得到別人的青睞，不僅僅是因為她美麗，更重要的是她可貴的靈魂。我喜歡她和萊克特醫(yī)生（書中的變態(tài)殺手）的交流，審視著他們的對話，我不知道知己是喜歡克拉麗絲，還是萊克特，還是他們心靈的碰撞使我感慨、感嘆以至感動。
審視著此時自己的強盜邏輯，不禁啞然失笑，之所以如此為萊克特辯護，是因為我觸摸到了萊克特的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他對克拉麗絲的愛，這種愛也許并不深厚，但是心靈碰撞的產(chǎn)物，無須說出來，但彼此都明白的感覺，他們注定無法走到一起（警察與罪犯），而且也從未想過要走到一起，能這樣心有靈犀的交流過其實就是一生的財富了。如萊克特給克拉麗絲的留言：世界有你更精彩。我理解的意思是：世界有愛更精彩！
凝視著克拉麗絲熟睡的笑臉，我終于釋懷，合上書，耳邊傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不愛那么多，只愛一點點，別人的愛比那天長我的愛情短，不愛那么多，只愛一點點，別人的愛比那海深我的愛情淺……”在這寂靜的夜里，真正理解了這首歌，一點愛，足矣！世界有愛更精彩。
沉默的羔羊讀后感篇九
很早就看過了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒有機會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時間找到了這本小說！細細翻過去，仍有不舍之意，索性就再仔細研讀一遍。或許再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。
此時，才了解看書的時候恐怖氣氛彌漫在整個蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠遠超越于視覺上的恐懼呀。有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因為美麗，而是因為她可貴的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強盜邏輯中去為萊克特辯護，之所以這樣子，是因為觸摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他的愛，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！
這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無比堅韌的性格。托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。
我想，他就是幸福的,因為他的《沉默與羔羊》是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇十
已經(jīng)是第三遍閱讀了，細細翻過去，仍有不舍之意，索一性一靜下心來，真正和克拉麗絲、萊克特醫(yī)生談?wù)劯形蛐牡?，許能抑制自己一再讀下去的渴望。
閉上眼睛，我看到了克拉麗絲那亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美的象冬天的晚霞，很輕易就可得到別人的青睞，不僅僅是因為她美麗，更重要的是她可貴的靈魂。我喜歡她和萊克特醫(yī)生（書中的變一態(tài)殺手）的交流，審視著他們的對話，我不知道知己是喜歡克拉麗絲，還是萊克特，還是他們心靈的碰撞使我感慨、感嘆以至感動。
審視著此時自己的強盜邏輯，不禁啞然失笑，之所以如此為萊克特辯護，是因為我觸一摸一到了萊克特的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他對克拉麗絲的一愛一，這種一愛一也許并不深厚，但是心靈碰撞的產(chǎn)物，無須說出來，但彼此都明白的感覺，他們注定無法走到一起（警察與罪犯），而且也從未想過要走到一起，能這樣心有靈犀的交流過其實就是一生的`財富了。如萊克特給克拉麗絲的留言：世界有你更一精一彩。我理解的意思是：世界有一愛一更一精一彩！
凝視著克拉麗絲熟睡的笑臉，我終于釋懷，合上書，耳邊傳來巫啟賢深沉的歌聲：“不一愛一那么多，只一愛一一點點，別人的一愛一比那天長我的一愛一情短，不一愛一那么多，只一愛一一點點，別人的一愛一比那海深我的一愛一情淺……”在這寂靜的夜里，真正理解了這首歌，一點一愛一，足矣！世界有一愛一更一精一彩。
沉默的羔羊讀后感篇十一
這本書按照時間順序來說是作者的第三本書，也是三部曲的中間一本(《紅龍》、《沉默的羔羊》、《漢尼拔》)，當然，也是最負盛名的一本。在參閱一些評論時，我發(fā)現(xiàn)要想對這本書認識深一些，還需要讀完其他的幾本相關(guān)的書，包括三部曲之外的《少年漢尼拔》。這樣，本書中漢尼拔的一些所作所為理解起來就容易多了。
我理解的很淺，也就淺淺得談一下?！冻聊母嵫颉分v了一個互相利用的故事。聰明的漢尼拔利用史達琳童年的陰影，一步一步借由野牛比爾案件達成自己的目的，仿佛擁有未卜先知的能力。最驚人的能力來源于他的鼻子，如狗一般靈敏，這也多次成為他打破對方心理防線的利刃。史達琳利用漢尼拔的聰明腦子助自己探尋案件真相，以獲得晉升之路，事實證明，最終漢尼拔的暗示都是對的。史達琳是個無比強大的女人，我讀此書的出發(fā)點就來自于她，而第一次看到這名字是在另一個強大的女人柴靜的《看見》里。最終兩人都得償所愿，并從此結(jié)下了“梁子”。再深一點的話，可能涉及犯罪心理，女性歧視什么的。我多多少少聊一聊。
這本書令我最印象深刻的是對血腥畫面的突破性描述還有污穢直白的對話?？赡芪易x這類文字太少，所以它們深深得刻在我的腦海里。就像猛灌了一瓶烈酒，我的第一本犯罪學書籍。
沉默的羔羊讀后感篇十二
這次歐美電影賞析公選課看了很多經(jīng)典的歐美電影，其中給我影響最深刻的就是《沉默的羔羊》。我很喜歡這部電影，只是一向不覺得這部電影能算是恐怖片，漢尼拔的那些殺人技巧優(yōu)雅而且漂亮，闡述的是內(nèi)心的過度飽滿，這和那些家庭不幸人格分裂的白癡有很大區(qū)別的。
漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個不為人知的秘密，同時也對他內(nèi)心世界產(chǎn)生無限的疑惑：他究竟在思考些什么?應(yīng)對這樣一個喪心病狂、卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，應(yīng)對安東尼霍普金斯所詮釋的這一主角，應(yīng)對他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個人所有外部特征時，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬分的畏懼與驚嘆!看著這樣一個一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對他來說是再好但是的偽裝了，然而那對世間的冷漠與對人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都透過那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。
斯達林的干練、執(zhí)著與勇敢，加上對過去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表現(xiàn)出來了，當然也就給人留下了至深的印象。應(yīng)對與傳說中食人魔的第一次見面，應(yīng)對老謀深算的漢尼拔對自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖著，卻又極力表現(xiàn)出了一絲壓力下爆發(fā)出的鎮(zhèn)定與勇敢，并機智的去直面揭露和涉足對手人性上的弱點和心理上的病態(tài)。
無論是漢尼拔還是斯達林，或是現(xiàn)實中的我們，所要應(yīng)對的敵人只有一個，就是我們自己。漢尼拔選取了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;斯達林選取了應(yīng)對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
總而言之，這是一部十分經(jīng)典的電影，讓我們從電影中體會到很多東西，那是我們生活中無法學到的，無法體會。這部真的值得我們?nèi)ゼ毤毜钠肺逗腕w會。
沉默的羔羊讀后感篇十三
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64屆奧斯卡金像獎中的最佳影片，最佳男女主角，最佳導演以及最佳劇本改編五項大獎。是這么多年來心理恐怖片中的經(jīng)典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的電影，深受弗洛伊德主義的影響，在劇中三個主要人物上都有印證。
女主角克麗絲有著傷心的童年回憶。小的時候，克麗絲的父親在追捕竊賊的時候被罪犯打死，這給年幼的克麗絲帶來了心理上巨大的創(chuàng)傷。缺少父愛與家庭的溫暖使得這個小女孩孤獨而無助。
在一個深夜，克麗絲聽到羔羊的呼救聲，暗合了克麗絲孤獨的心靈，她正如那些脆弱的羔羊一樣。然而，她沒能救出一只羔羊。從此，在潛意識里，克麗絲自比那黑暗中的羔羊，沒有人可以幫助她，她只能自救。
當她長大，成為了美國聯(lián)邦調(diào)查局的學員，選擇這樣的職業(yè)與她一直不能釋懷的內(nèi)心創(chuàng)傷有關(guān)。一旦成為了警員即可繼承父親的遺志，救治更多的弱者?？他惤z是要通過拯救別人而拯救自己。
在與漢尼拔的接觸過程中克麗絲非但沒有對漢尼拔這個吃人的“惡魔”感到恐懼，反而產(chǎn)生了微妙的情愫，這歸結(jié)于早年喪父的克麗絲身上的“戀父情結(jié)”。
克麗絲雖然在職業(yè)上是“拯救者”，可是童年時候的陰影讓她在內(nèi)心深處仍然是那只孤獨無助的“羔羊”，而漢尼拔天生有對女性救助的本性，于是，在一次又一次的接觸中兩人產(chǎn)生了微妙的情感。影片中地方法院克麗絲被迫與漢尼拔分手時有一個特寫鏡頭，漢尼拔用手指在克麗絲手心輕輕劃了一下，這個細微的動作傳達了兩人微妙的情愫。
影片的導演曾經(jīng)提到過克麗絲有三個父親，一個是她死去的生父；一個是善的父親克勞福；還有就是罪惡之父漢尼拔。克麗絲必須超越這三位父親才能真正的成長?？他惤z十歲喪父，暗示了克勞福在克麗絲的潛意識中部分地代替了父親的身份。然而在大多數(shù)時候克勞福并不能幫助到克麗絲，克麗絲必須自己獨自面對。真正幫助到克麗絲的是罪惡之父漢尼拔，漢尼拔引導她破獲案件，教會她工作的方法，更加重要的是，漢尼拔揭示了克麗絲的內(nèi)心隱秘。
通過這次事件，克麗絲繼承了父親的事業(yè)，獲得了內(nèi)心的平靜和力量，更加擺脫了潛意識中自哀自戀的不安全感，超越了生父死亡留下的陰影。
漢尼拔一方面是吃人的惡魔，另一方面又是疼愛克麗絲協(xié)助其破案的擁有高超智慧的心理學家。他融合精神變態(tài)者貫有的殘暴和心理學家的高度理性。非理性和理性在這個人物上合二為一，克麗絲對他既由衷地佩服又深深地恐懼。這種高度理性之下的瘋狂更加令人感到恐懼。
漢尼拔這樣的性格也是有成因的。小說中有交代，漢尼拔出身貴族家庭，他心理的變態(tài)緣自二次世界大戰(zhàn)。在書中，漢尼拔的父親先吃了獵取的麋鹿，繼而在漢尼拔和妹妹之間選擇了妹妹。之后漢尼拔又遭受了二戰(zhàn)殘兵的侵害。在雙重刺激之下，漢尼拔有了心理的病態(tài)，他一方面內(nèi)心深處有對弱小女性（妹妹）的憐憫，另一方面有著嗜血的吃人習慣（來自父親）。
影片中還有一個人物，罪犯“野牛比爾”。比爾在童年時候遭受了很多的家庭暴力，長大后兩次要求變性而遭到了拒絕，所以他才會搜集女人的皮膚妄圖給自己做一張皮。從某種意義上說，野牛比爾的犯罪也是家庭和社會促成的。
沉默的羔羊讀后感篇十四
很早就看過了【沉默的羔羊】這部片子了，卻一直沒有機會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時間找到了這本小說！細細翻過去，仍有不舍之意，索一性一就再仔細研讀一遍?；蛟S再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時，才了解看書的時候恐怖氣氛彌漫在整個蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠遠超越于視覺上的恐懼呀。
有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因為美麗，而是因為她可貴的靈魂。很喜歡她和變一態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強盜邏輯中去為萊克特辯護，之所以這樣子，是因為觸一摸一到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默。感動于他的一愛一，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的`產(chǎn)物！
這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸一動了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美一女調(diào)查員無比堅韌的一性一格。
托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因為他的【沉默與羔羊】是成功的。
沉默的羔羊讀后感篇十五
你最害怕的是什么?食人與剝?nèi)似?綁架?身陷干涸的井底?解剖尸體?巨型昆蟲?在黑暗中迷路?被看不到的人追趕?失去他人的信任?從陰影里跳出的生靈?明白你保密的人?門在背后被關(guān)上?砍頭?對性的曲解?還有矮小的女人和滿滿一電梯的高大男人站在一齊?湯姆斯·哈利斯(原小說作者)有意要記錄下人類的所有驚慌與恐懼……而這需要我們極強的心理承受力。
同時這還是一部需要極為仔細觀看的電影，因為其中處處都蘊涵著懸疑與線索，在一不經(jīng)意間，就會錯過。還記得漢尼拔第一次和克萊麗絲見面時，曾把他監(jiān)獄墻上的畫說是佛羅倫薩從貝爾維德勒望出去的杜奧莫。而之后克萊麗絲發(fā)現(xiàn)野牛比爾就住在俄亥俄州的貝爾維德勒。漢尼拔在第一次見面時就把野牛的地址告訴了她!
漢尼拔，一頭令人恐怖的野獸!這是影片時時刻刻在提醒我們的，無論是借人之口，還是由他親自執(zhí)行。當他剛一出場，就讓人異常清晰的感到他的邪惡。他靜靜地站在牢房中央，就那樣靜靜地站著，雙手垂下。可立刻有讓人覺得并不是在立正，而只是稍息著——像一頭肆機而動的野獸。他說話的聲音是那么傲慢，根本不屑于對尋常人運用他深奧的智慧，他的目光空虛而銳利，能夠看到人的心底。
他是一位博學家，也是一個連環(huán)殺手。因為他犯罪的特征是吃掉受害者身體的某一部分，固被稱為hannibal·the·cannibal但《沉沒的羔羊》所講述的卻是尋找另一個連環(huán)殺手buffalobill的故事。而正因為沒有人能從漢尼拔的口中探知對查找野牛比爾有利的線索，才使fbi的上層想到派遣一個年輕的美女新手克萊麗絲去做調(diào)查。于是，美女與野獸就成了這個恐怖故事的中心。
當電影改編自為許多人所熟識的暢銷小說時，這部電影就會很難拍。導演喬納森·戴蒙無疑意識到了這一點，但他沒有因噎廢食，還是把握住了機會。在我前文提及的漢尼拔出場的第一幕中，如果演員的演技少遜一籌，或許我們看到的就將是一部失敗之作。但，那是偉大的安東尼·霍普金斯!這個英國人秉承了歐洲電影人的傳統(tǒng)風格，極其注重主角的內(nèi)在性。影片中很多霍普金斯演繹的瘋狂情節(jié)與段落被戴蒙所保留，使?jié)h尼拔的邪惡得以延續(xù)。
因此，不可避免的，朱笛·福斯特被霍普金斯搶去了不少光彩，但女探員克萊麗絲的勇敢與堅定依然是影片的核心。雖然她穿著的品味并不高雅，還試圖要掩飾她的西弗吉尼亞口音，更有那一向糾纏著她的夢與回憶，但她能夠鼓起所有的勇氣去應(yīng)對，應(yīng)對兇殘的殺手，應(yīng)對自負的上司，應(yīng)對身邊一雙雙輕視與好色的眼睛……應(yīng)對自己。她竭盡全力要去拯救那個被比爾抓去的女孩，同時這也是為了將自己從噩夢中喚醒。而那個夢，我們其實每個人都有。
這是一部杰出的電影，由一群杰出的人創(chuàng)造了它，并獲得了杰出的成就。它囊括了當年奧斯卡含金量最高的五項大獎：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳導演，最佳劇本。是承認，是肯定，是詮釋。在影史上值得我們再三回味的電影并不多，但無疑《沉默的羔羊》是其中之一。
沉默的羔羊讀后感篇十六
史黛琳并不是一個單純的女人，只有無知的人才會真正的單純。史黛琳的性格是復雜的，她理智聰明有野心，這是漢尼拔親口說的，她也懂得頗為圓滑的處理人際關(guān)系。這些特質(zhì)都是漢尼拔喜歡她的原因之一，漢尼拔說過他厭惡粗魯無禮的人，而“禮節(jié)”“克制”這種東西恰恰是人類反動物本能壓抑馴化出來的。單純的人大都遵循自己的本性不經(jīng)過頭腦率直而為，史黛琳絕對不是那些人中的一員。相反地她似乎有點過于克己了，致使這個冷美人堅強的外表下不斷泄露出易碎的脆弱，為她增添了幾分惹人憐愛的美，但是除此之外你更能夠強烈感受到一顆外冷內(nèi)熱的心以及處于弱勢也不會動搖的信念。
漢尼拔一向是個精神控制力絕佳的男人，似乎已經(jīng)超脫了一切人類劣根性的局限。他崇尚理性，智力，欣賞古典文學和音樂（還記得他被關(guān)在籠子里時背景的哥德堡變奏嗎，巴赫的音樂是公認最具理性的），想必他更加熱愛古典杯具的壯美而非塵世生活的享樂之美。所以史黛琳無疑是他喜愛的典型形象：理智，堅強，整潔，自尊，敏感，而且因為童年的陰影或者她的天性使然具有濃厚的憂郁氣質(zhì)和隔離人群的孤獨之美，略帶神經(jīng)質(zhì)也很能討好一個精神科的醫(yī)生。所以漢尼拔對她就應(yīng)是一見心動的。
然而，最終促使?jié)h尼拔愛上史黛琳的，無疑是那個“尖叫的羔羊”的故事，這個故事太過理想化與符號化以至于有了某種寓言的色彩。那種悲天憫人的情懷，對人類苦難的大愛，都使得史黛琳散發(fā)出一種圣潔殉道之美，也令漢尼拔對她的故事一再探尋并被深深震撼。漢尼拔一向?qū)Ψ治鋈诵氖镁欧€(wěn)，而史黛琳恰恰是個例外。他曾猜測她興許是受過親戚的性虐待又或者想逃離窮困貧瘠的童年等等等等，無論哪種創(chuàng)傷終歸局限于她個人遭受的特定不幸命運。因噩運而自傷乃人之通性，即使合情合理終歸顯得有些膚淺，因為那仍然跳脫不出個人憂喪得失的范圍，而由此帶來的杯具性都帶著特定經(jīng)歷的烙印。而真正深刻的杯具性應(yīng)是一種更普遍存在的，不依托于這種表象的，基于生命本源的戰(zhàn)栗。它需要拋開濫情式的自我宣泄，用一顆理智而樸實的靈魂來與之共鳴。
所以史黛琳的故事大大出乎漢尼拔的意料，她是看到了其它生靈遭受苦難，為它們悲痛，并舍棄一切去拯救它們，這種境界就罕有人能夠到達了，夸張點說有種基督背負十字架的覺悟。所以漢尼拔會無限溫柔的長嘆一聲“謝謝你，史黛琳”我想他沒說出口的后半句就應(yīng)是“謝謝你，史黛琳，你讓我對人類這種生物稍微恢復了一點點信心?！彼浴斑@個世界因為有你變得更加搞笑了”。兩人在片中僅有的一次身體接觸即是食指輕觸，讓人憶起米開朗基羅那幅著名的壁畫《創(chuàng)世紀》，上帝的手指點化了亞當，從此神與人的靈貫通了，片中這一段或許暗示了漢尼拔和史黛琳關(guān)系上微妙的轉(zhuǎn)變。
他們兩個人隔著鐵籠的對話是全劇中我最喜歡的部分，細膩的表演加上深沉的音樂感人至深。出現(xiàn)了很多極具象征意味的對白，史黛琳說過，最初她也想釋放那些羔羊，但是它們“卻不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。這些羔羊和愚鈍的世人何其相似，即使被給予了肉體的自由仍然是自己心靈的囚徒，都說強者自救，圣者渡人，可大部分庸人卻不明白如何逃離人生的杯具，甚至可悲到意識不到自己身在杯具之中，只懷著一顆脆弱的心和徘徊的靈魂，不斷的游離于天國門外，不斷的沉溺于痛苦之中，不斷的在內(nèi)心發(fā)出垂死的尖叫。而這一切殘忍都被天地間一種更冷酷的沉默掩蓋著…就像“thesoundofsilence”里唱的，當沉默變成了一種聲音，讓世人錯以為一切都是正常的'，可撕開這層表象我們眼前又何嘗不是烈焰燃燒的地獄刑場？生之痛楚與生之沉重會毫無偏頗的降落在每一個人的頭頂，就像史黛琳說的“它們太重了”。
史黛琳小時候當真聽到了羔羊的“尖叫”么？我認為答案很可能是否定的（僅限電影），時值冬夜，人人都在沉睡，屠夫們理應(yīng)尚未開工，幾只柔弱小羊發(fā)出的哼叫怎樣會大到驚醒屋里的史黛琳呢？為什么其他人恰恰聽不到這種聲音？所以這“尖叫”很可能是抽象出來的一種意向，是一種只在史黛琳心中存在的聲音，在她成人后更如夢魘一般，一次次回響。這就是影片運用的象征手法，片名都告訴我們了“羔羊一向是最沉默的動物”，而只有在史黛琳眼中它們因著受難而不斷求救和掙扎。這歸根結(jié)底是因為她有一顆與眾不同的洞悉世界的敏感之心。
數(shù)倍于常人的敏感加上數(shù)倍于常人的慈悲，史黛琳注定不會是一個快樂的人。漢尼拔的素描里，她一身白衣，懷抱羔羊，眼神看似溫柔卻散發(fā)出一種蒼涼堅毅的力量，那形象和圣母頗為相似。
其實若說起“強者”和“弱者”的話題，我們每一個人在自然和命運面前又何嘗不是一個“弱者”呢？而這個世界本身也許才是漢尼拔所說的那雙貪圖的雙眼。人帶著名為欲望的原罪降落世間，不知不覺間互相傾軋，構(gòu)成一張無形而巨大的網(wǎng)，每一個人既是惡行的施予者，也是惡行的受害者；既貪圖的窺視著也驚恐的逃避著；既是罪人，也是犧牲品，逃無可逃，避無可避。就像可憐的壞孩子比爾，就像那個在機場打量史黛琳的男人，就像那些目露輕蔑的男警察，就像你和我。
也許，在漢尼拔眼中人類都是可悲的蕓蕓眾生，為了自己的利益掙扎求生，卻逃不出命運的屠刀，最終都會被生活無情的吞噬，就像愚蠢驚恐的待宰羔羊一般，無知麻木可憐可悲。漢尼拔能夠說一向在用一種冷酷的理智俯視人類，就像一個無情的神，神不知仁為何物，以萬物為芻狗，無法改變?nèi)祟惖谋?，所以無動于衷。直到他遇到了史黛琳，這個因著天性的敏感洞悉人類的杯具，卻哭泣著想要拯救哪怕一只羔羊的牧女，這個瘦小柔弱卻企圖用雙肩背負世間所有苦難的女孩。兩個人既有相似又有完全相反的一面。所以漢尼拔對史黛琳的愛既是惺惺相惜也是對于異己的完美靈魂的守護。
沉默的羔羊讀后感篇十七
初看的羔羊，是沖著高評分和懸疑恐怖這幾個字去的，而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的.世界觀，它的簡約絢麗之下，深層解讀的，幾乎崩潰了所謂的道德和正義。
我們的常理，真的應(yīng)該是存在的常理嗎？
道德，正義，在我覺得，出于心理學，不過是人對于人性黑暗對立面的一種猜想，所以，也就沒有絕對的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平，就像有黑和白，有光的地方自然也就有影子一般。也可說它是作為來衡量靈魂的長度的一種存在。
但是，這種標尺人性的東西，卻在人性。
之下，無論哪個時代，人性的影子，掩藏的不是丑惡，反而是衡量它的標尺。
人，作為一種高級動物的存在，都是好勝且好斗的，無論是情緒的直觀表達，還是心里的思想斗爭，每個人都會去爭取，去爭奪屬于自然的東西來保證自己的生存。那么，作為標尺存在的道德，也就成了掩蓋我們自私的借口，是我們衡量他人的標準，很少用來量量自己靈魂的長度。所以，我們的怯懦，在于從不直視自己的過失。
無可否認漢尼拔的智慧，影中對他的解讀，他態(tài)度下的人，只有該稱為“人”的人才是人，是一種絕對美好的存在，反之則和豬狗沒什么區(qū)別，甚至可以是餐中之食。當然，同性相食，以我們的理解，這是一種病態(tài)，我也不例外，解脫不了這種思想，所以我不贊同那種做法，但是，我卻完全支持他的思想，并且在人性光輝下偏離的尺度，那種殘酷程度不會輸于啖其肉，食其血。換而言之，與其說漢尼拔吃掉是人的肉體，倒不如說他吃掉的是人性的貪欲和丑惡，我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。
而就是不平等的，弱肉強食才是人與人之間真正尺度，比起啖其肉，食之血，這個才是完完全全的恐怖。
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