閱讀是一種心靈的對(duì)話，讀后感是這種對(duì)話的產(chǎn)物，它可以幫助我們更好地理解和領(lǐng)悟所讀之書(shū)。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇出色的讀后感呢？首先，我們可以先簡(jiǎn)要介紹書(shū)的背景和作者，并提及自己的閱讀心得和感受。接著，可以選取一些重要的情節(jié)、人物或主題進(jìn)行深入分析和解讀，展示自己的思考和理解。此外，我們也可以結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)和與書(shū)中內(nèi)容的關(guān)聯(lián)，提出一些獨(dú)到的見(jiàn)解和個(gè)人觀點(diǎn)?？傊瑢?xiě)讀后感需要結(jié)合對(duì)書(shū)籍的理解和自己的感受進(jìn)行綜合表達(dá)，讓讀者能夠更好地了解書(shū)的內(nèi)涵和自己的思考。這些是一些我在網(wǎng)上收集的優(yōu)秀讀后感范文，希望可以給大家提供一些啟示。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇一
《有劇透成分，慎點(diǎn)，看完的隨意》在一家書(shū)店中，斷斷續(xù)續(xù)的好幾個(gè)月讀完這本書(shū)，因?yàn)槭羌堎|(zhì)書(shū)，無(wú)意間翻到最后邊看到那句爆炸……兩個(gè)人都死了……其它的不想再去細(xì)看，那時(shí)候應(yīng)該讀完3/4吧，從來(lái)不喜歡劇透的我，也很無(wú)奈。越想要忘掉的事情就越清晰的印在腦海中，那時(shí)我就猜想，結(jié)局肯定是雅也跟美冬同歸于盡吧，也就抱著這個(gè)想法看下去的（本人可是很不想知道結(jié)局的，奈何……），后面過(guò)了段時(shí)間，終于看完了才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是雅也跟另外的知情者警官。
這個(gè)結(jié)局就我來(lái)說(shuō)是很意外的，美冬在實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想，或者說(shuō)野心更為貼切的過(guò)程中，利用了包括雅也在內(nèi)的不少人，不惜借刀殺人去解決于自己不利的局面，然而最后卻逍遙法外，確實(shí)像是有點(diǎn)不負(fù)責(zé)任的收尾（在嫌疑人x的獻(xiàn)身哪里，我以為石神會(huì)在監(jiān)獄里安穩(wěn)的過(guò)完剩下的日子，研究自己所想，卻是以犯法終將受到法律制裁的形式結(jié)局，也一樣意外），所以，對(duì)于東野圭吾每一本書(shū)的結(jié)局，沒(méi)看完之前都不敢妄加定論，然后過(guò)來(lái)看書(shū)評(píng)，是想看看大家伙讀者們對(duì)于《幻夜》的評(píng)價(jià)如何，學(xué)習(xí)討論一番。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇二
看之前已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)幻夜是白夜行的姊妹篇，寫(xiě)法和白夜行大致相同，只是情節(jié)和犯案手法各方面都更加的直白，不需要自己腦補(bǔ)拼湊，但還是看得津津有味。直到知道美冬是假的以后，開(kāi)始感覺(jué)到不舒服，看到結(jié)局的時(shí)候直接犯惡心。
在不知道美冬是假的時(shí)候，我已經(jīng)拿美冬和雪穗進(jìn)行了對(duì)比。一樣完美的外貌和精湛的演技，只是“美冬”做的事情更加拙劣，像一個(gè)變質(zhì)、只模仿到皮囊的贗品。看的時(shí)候已經(jīng)覺(jué)得“美冬”比雪穗低了一個(gè)層次。
看到“美冬”其實(shí)是假的以后，才恍然大悟，她做的一切才變得順理成章。
我個(gè)人還是堅(jiān)定認(rèn)為“美冬”=雪穗，只不過(guò)是退化版的?？吹胶芏嘟馕稣f(shuō)美冬還是美冬，只是整了容，沒(méi)辦法認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，漏洞太多了。
看完白夜行的時(shí)候，我對(duì)亮司的死耿耿于懷。雖然雪穗做了很多壞事，但是她還是值得心疼的，她的童年促使她變成了這樣，唯一一個(gè)依靠也沒(méi)了，真的是一個(gè)絕望的結(jié)局。雖然做壞事沒(méi)有遭到應(yīng)有的懲罰，私心還是希望他倆有個(gè)童話的結(jié)局。
看完幻夜，我只覺(jué)得她值得被槍斃一百遍。
她變了，也有可能這才是她的本性。
我覺(jué)得東野圭吾說(shuō)不要把幻夜當(dāng)成白夜行的續(xù)篇，只是怕讀者心里崩塌吧，更像是“你可以相信童話”，一個(gè)善意的謊言。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇三
東野在他的最后致意里說(shuō)，面具本來(lái)就是用來(lái)遮蓋面孔的。戴上面具就不會(huì)有人認(rèn)出我們的真實(shí)面目，也無(wú)法辨識(shí)我們的真實(shí)想法。然而，人們懂得如何根據(jù)情況選擇不同的“臉”。事實(shí)上，這比戴面具更加糟糕?！澳槨笔俏淦?，也是堡壘。這部小說(shuō)講的就是：一個(gè)人始終戴著面具，觸碰到面具的人都消失在了幻夜里，到底也沒(méi)看到面具下的真實(shí)模樣。小說(shuō)結(jié)尾加藤和新海的對(duì)話讓我覺(jué)得，根本不存在什么面具，或者說(shuō)面具早已和她的臉融為一體了。我一點(diǎn)也不想知道這個(gè)自稱(chēng)“秋村美冬”的女人是誰(shuí)，也許她以前姓西本，筱冢，唐澤，新海，但真相只有她自己一人知曉。所以這個(gè)真相也沒(méi)有什么價(jià)值了。
男人和女人都會(huì)追求美，女人追求美麗的外表，男人追求美麗的女人，所以新海才能在泡沫經(jīng)濟(jì)的浪潮里站穩(wěn)腳跟。但幸好不是每個(gè)人都追求這樣的美麗。
雅也失去了行走在陽(yáng)光下的權(quán)利遁入黑夜，最終清醒過(guò)來(lái)——這哪里是黑夜，是根本不存在的幻夜。手上的鮮血一直都在，而靈魂早已不在。而“美冬”心里有太陽(yáng)（我覺(jué)得就是她自己這個(gè)惡魔），所以看著別人因?yàn)樗M(jìn)幻夜里，也絲毫不動(dòng)情不畏懼。
這本書(shū)完全喚起了我對(duì)《白夜行》的記憶，無(wú)法不對(duì)比。不知東野為何要寫(xiě)這本致郁之書(shū)，讀起來(lái)心情實(shí)在不怎么地（哈哈腦補(bǔ)一個(gè)古美門(mén)手撕秋村美冬的劇情會(huì)好些）。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇四
[發(fā)呆][發(fā)呆]看到這樣的結(jié)局有點(diǎn)懵其實(shí)還在回想很多細(xì)節(jié)線索，可能是之前看過(guò)《白夜行》的緣故，從開(kāi)篇起，就已經(jīng)曉得東野圭吾的套路，看見(jiàn)很多細(xì)節(jié)都會(huì)覺(jué)得一定是后面的伏筆。還有很多與《白夜行》的聯(lián)系，更加堅(jiān)信美冬就是雪穗。沒(méi)有了桐原亮司的雪穗，變身美冬更加的心狠手辣，在東野圭吾的筆下也更加完美?？蓱z的是雅也卻無(wú)法成為桐原那般的角色，只是美冬的一個(gè)棋子而已。
如果拋開(kāi)《白夜行》，單獨(dú)來(lái)看《幻夜》，我在想《幻夜》會(huì)不會(huì)達(dá)到前者在讀者心里的高度。
《白夜行》里西本雪穗曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。”
而桐原亮司死后，雪穗黑夜里唯一的光逐漸幻滅。
“我們身邊沒(méi)有白晝，在任何的時(shí)候都是黑夜，所以，我們要在黑夜中生存下去。”這是西本雪穗對(duì)水原雅也說(shuō)的話。
真正的黑暗是什么樣子？
而真正的泯滅了人性又會(huì)是如何？
白夜消逝、黑夜來(lái)臨、而幻夜才剛剛開(kāi)始……
讀子夜的個(gè)人讀后感篇五
《白夜》是賈平凹繼《廢都》之后，又一部以“西京”為背景的長(zhǎng)篇巨著。小說(shuō)寫(xiě)盡了人世間的官商九流、悲歡離合，全文以夜郎和兩個(gè)女人的(顏銘和虞白)感情糾葛為線索，深刻地反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期，市民生活的矛盾心態(tài)。
主人公夜郎是賈平凹筆下血肉豐實(shí)但卻令人同情的形象之一。他沒(méi)有高貴的出身，只憑著不斷追求的干勁，獨(dú)自來(lái)到西京城里闖蕩。小說(shuō)一開(kāi)始，就寫(xiě)了夜郎通過(guò)南丁山，結(jié)識(shí)并追隨著祝一鶴，但這段經(jīng)歷很快便隨著祝一鶴的癱倒而灰飛煙滅。事業(yè)上失意的夜郎只得寂心思于愛(ài)情。他喜歡心性高雅的虞白，而他卻是一介凡夫俗子，地位的差別、宿命論的困擾使得夜郎痛苦不堪，他只有從同與他一般地位而且相貌美麗的顏銘身上得到愛(ài)情的慰藉。
一個(gè)不甘于命運(yùn)擺布的靈魂最終在世俗的摧殘下回歸“本位”，這是夜郎的悲劇，也是人生的悲劇。人的一生不可能事事順利的，在闖蕩的過(guò)程中總要面對(duì)這樣或那樣的選擇。向左還是向右?人總是處在這樣的一種矛盾之中，因?yàn)闊o(wú)論是選擇了什么，對(duì)于另一種事物，卻意味背叛或者是放棄。選擇好的，放棄壞的，這是一個(gè)不言自明的道理，但在現(xiàn)實(shí)生活中，有些事情，我們根本無(wú)從辨別真?zhèn)魏秃脡?，而夜郎在?ài)情上的選擇正是如此。
人總是將自己置身于“兩難”的境地，之所以感覺(jué)到“難”，是因?yàn)槎加刑珡?qiáng)的占有欲。要占有，自然就害怕失去。夜郎是幸福的，他在事業(yè)上失意后，有兩個(gè)愛(ài)他的女人同時(shí)出現(xiàn)在他的生命里，但他又是痛苦的，他必須又要從中作出殘酷的選擇。最終顏銘勝了，因?yàn)樗辛艘估傻暮⒆?。整個(gè)故事看似就要這樣結(jié)束了，但事實(shí)上，夜郎和顏銘并沒(méi)有走到最后。他們生了一個(gè)丑孩，這讓生性自卑的夜郎更是懷疑，他們最終因此走向了離婚。從顏銘留下的'筆錄中，夜郎得知原來(lái)顏銘美麗的相貌，竟也是假的!他們的婚姻以顏銘的出走而全部破滅。整個(gè)過(guò)程，使人對(duì)夜郎這個(gè)形象又憐憫又憎恨，憐憫其命運(yùn)多舛，憎恨其其青紅不分。
夜郎愛(ài)情的悲劇只是《白夜》故事的一個(gè)方面，它僅僅反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幣c無(wú)奈。面對(duì)選擇，人會(huì)在失去一些東西時(shí)痛苦不堪，因?yàn)樗麄兪歉星閯?dòng)物，而一個(gè)社會(huì)在對(duì)人的選擇與放棄上卻不會(huì)這樣。
《白夜》中的人處在一個(gè)變革的社會(huì)環(huán)境下，適者生存，他們也要面對(duì)社會(huì)的選擇和淘汰。寬哥是貫穿小說(shuō)始末的一個(gè)重要角色，他作為一名人民警察，真的可謂是盡職盡責(zé)，并且還樂(lè)善好施助人為樂(lè)，但從故事發(fā)展來(lái)看，他很明顯已經(jīng)不再適應(yīng)這個(gè)社會(huì)，而處處受人的排擠。房子分不到、妻子要和他分居，最終竟然連警察也無(wú)法當(dāng)下去了，可以說(shuō)，寬哥的存在，對(duì)社會(huì)來(lái)說(shuō)是一種強(qiáng)烈的諷刺。還有虞白，她出身高貴、心性清高，近乎于不食人間煙火，這是她最讓人心動(dòng)的地方，但也正因?yàn)槿绱?，在淤泥一般的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，她也只能是孤芳自賞了。顏銘是作者刻意制造的一個(gè)悲劇人物，她經(jīng)歷了由丑小鴨變天鵝的傳奇，但那美麗的外表并沒(méi)有給他帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的東西，反而加劇了丈夫夜郎對(duì)她的懷疑，她最終的出走，可謂是一種必然，因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)她已經(jīng)無(wú)人可信了，但一個(gè)弱女子會(huì)去哪里，她該怎樣生存?這不得不引起讀者的進(jìn)一步思考。還有好多人物，他們選擇著命運(yùn)，而命運(yùn)也同時(shí)在考驗(yàn)著他們，在一個(gè)浮躁不堪的社會(huì)中，他們只能是甘心的等待著命運(yùn)的擺弄。作者在小說(shuō)中有意穿插了祝一鶴，而他最早被社會(huì)所淘汰的，但這種出局并不是與世訣別，他或許也因此成了最早看透世事的一個(gè)，終日笑著，最終化為一只透明的蠶。
或許整個(gè)社會(huì)真像作者起的書(shū)名一樣，“白夜”——黑與白，人在黑白交織的世界中生存，也在這樣的現(xiàn)實(shí)中面臨選擇與被選擇，選擇意味放棄，在黑與白所構(gòu)筑的世界中，放棄，或許也是一種美。
(作者：李方)。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇六
好久沒(méi)看東野圭吾的書(shū)了。之前聽(tīng)說(shuō)是《白夜行》的姊妹篇，就慕名而來(lái)了。從人物設(shè)定以及故事情節(jié)來(lái)看，確實(shí)和《白夜行》有很多相似的地方，但兩者的區(qū)別還是巨大的?！痘靡埂返慕Y(jié)局讓人心里咯噔一下，毛骨悚然的感覺(jué)油然而生，又讓人忍不住發(fā)出一聲嘆息，雖然出乎意料卻又在情理之中。新海用盡手段，作惡多端，卻在最后迎來(lái)了自己渴望的“幻夜”，兩個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)最具威脅的男人從世界上消失了，可以說(shuō)從此以后她都可以高枕無(wú)憂。自制手充滿戲劇性的爆炸，像是上帝俯覽眾生時(shí)隨意開(kāi)的一個(gè)玩笑，奪走了兩個(gè)“可憐人”的生命。一個(gè)從夢(mèng)中醒覺(jué)，渴望一場(chǎng)復(fù)仇；一個(gè)窮追不舍，快要打破幻夜?？墒且磺卸紱](méi)有了，最壞的女人贏了，莫名其妙就贏了。這世界上若是真的有新海這樣的人存在，那著實(shí)讓人在毛骨悚然的同時(shí)又不得不敬佩她的“厲害”了。
白夜行中女主對(duì)桐原是否懷有真正的感情還有待商榷，但新海對(duì)雅也無(wú)疑只是單純的利用了?；蛟S不同的讀者期待著不同的結(jié)局，有人期盼著雅也復(fù)仇成功，有人希冀著加藤最終將新海繩之以法，但真正的結(jié)局，是否滿足了一些人的愿望呢？于我，可能更多的希望，新海在雅也身上動(dòng)過(guò)那么一絲真情吧，不然，這幻夜里的世界，真的太殘酷了。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇七
之前很早之前就看過(guò)深田恭子版的《幻夜》并沒(méi)有看完整的原因是因?yàn)樯钐锕ё友輴号α€不夠。我一直對(duì)日本的惡女文化很感興趣。也許是眾多男人對(duì)于身邊溫馴可人的妻子不夠滿足吧，不論是動(dòng)漫或影視小說(shuō)里，總能看見(jiàn)惡女的身影。這些女人兒童時(shí)往往受到了及其嚴(yán)重的打擊或虐待，導(dǎo)致其性格極其的扭曲。內(nèi)心十分黑暗，沒(méi)有道德底線，而且長(zhǎng)得往往是極美，散發(fā)著魔性的光輝。
深田恭子的漂亮本來(lái)就是一種很溫和的感覺(jué)，不適合演這種角色。我覺(jué)得演惡女演得最好的還是《怨屋本鋪》里怨屋的飾演者木下亞由美，因?yàn)樗幸粡埛浅：每吹呢埬?。個(gè)人認(rèn)為無(wú)論是《白夜行》還是《幻夜》拍成電視劇的時(shí)候都不自覺(jué)的降低了惡女邪惡的程度。這可能是估計(jì)到電視劇的觀看人群更廣的原因。
東野圭吾把自己最犀利的筆法全都獻(xiàn)給了唐澤雪穗和新海美冬(這兩人是同一人的幾率很高)這兩位極世惡女。在《白夜行》里還有這對(duì)凄慘愛(ài)情的描述，《幻夜》里完全就是新海美冬對(duì)于身邊所有人的欺詐和利用。唐澤雪穗對(duì)亮司是真情實(shí)感的，雖然沒(méi)有對(duì)二人的任何互動(dòng)的描述。而新海美冬，我完全感不到她到底在追求的是什么，并不像她說(shuō)的對(duì)于美的追求，而像是本能，本能的傷害別人欺詐利用。即使是她口口聲聲對(duì)水原說(shuō)著愛(ài)的盟誓，但這無(wú)法與美穗對(duì)亮司的無(wú)聲盟誓想比。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇八
看完《幻夜》很生氣，忍不住來(lái)吐槽。
看之前已經(jīng)聽(tīng)說(shuō)幻夜是白夜行的姊妹篇，寫(xiě)法和白夜行大致相同，只是情節(jié)和犯案手法各方面都更加的直白，不需要自己腦補(bǔ)拼湊，但還是看得津津有味。直到知道美冬是假的以后，開(kāi)始感覺(jué)到不舒服，看到結(jié)局的時(shí)候直接犯惡心。
在不知道美冬是假的時(shí)候，我已經(jīng)拿美冬和雪穗進(jìn)行了對(duì)比。一樣完美的外貌和精湛的演技，只是“美冬”做的事情更加拙劣，像一個(gè)變質(zhì)、只模仿到皮囊的贗品?？吹臅r(shí)候已經(jīng)覺(jué)得“美冬”比雪穗低了一個(gè)層次。
看到"美冬"其實(shí)是假的以后，才恍然大悟，她做的一切才變得順理成章。
我個(gè)人還是堅(jiān)定認(rèn)為"美冬"=雪穗，只不過(guò)是退化版的?？吹胶芏嘟馕稣f(shuō)美冬還是美冬，只是整了容，沒(méi)辦法認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)，漏洞太多了。
看完白夜行的時(shí)候，我對(duì)亮司的死耿耿于懷。雖然雪穗做了很多壞事，但是她還是值得心疼的，她的童年促使她變成了這樣，唯一一個(gè)依靠也沒(méi)了，真的是一個(gè)絕望的結(jié)局。雖然做壞事沒(méi)有遭到應(yīng)有的懲罰，私心還是希望他倆有個(gè)童話的結(jié)局。
看完幻夜，我只覺(jué)得她值得被槍斃一百遍。
她變了，也有可能這才是她的本性。
我覺(jué)得東野圭吾說(shuō)不要把幻夜當(dāng)成白夜行的續(xù)篇，只是怕讀者心里崩塌吧，更像是"你可以相信童話"，一個(gè)善意的謊言。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇九
出于對(duì)《白夜行》的癡迷，讀了這本號(hào)稱(chēng)姊妹篇的《幻夜》，只想說(shuō)，這個(gè)湊出來(lái)的小說(shuō)的感覺(jué)并不是特別好，除了“最毒婦人心”，還有對(duì)于結(jié)尾的出乎意料，那這個(gè)小說(shuō)是想襯托男主對(duì)女主的癡愛(ài)呢，還是想表達(dá)女主對(duì)于掌控男人的本事。
讀完之后，還不如重新刷讀一遍《白夜行》的感覺(jué)良好。
邏輯、情節(jié)跟偶像劇太像，推理也過(guò)于做作，沒(méi)有什么新意，讀起來(lái)開(kāi)頭還有些新奇感，越到后來(lái)，邏輯情節(jié)越好猜測(cè)，還有雅也和賴江的偶發(fā)的出軌戀，進(jìn)展的也特別匪夷所思，再來(lái)說(shuō)男女主角的感情，雅也不同于桐原亮司，心里還有一絲善良和人性。
對(duì)于美冬，他心里一直有著自己的美好愿望，那就是和美冬幸福生活在一起，但是美冬對(duì)雅也的感情僅限于利用和欺騙，甚至最終的犧牲，桐原亮司和美穗?yún)s不同，這就是為什么對(duì)白夜行的男女主有好感，他們有著小時(shí)候最美好的東西。
雖然美穗也是蛇蝎美女，但是從那句經(jīng)典的“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)，雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠，憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天，我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去”，可見(jiàn)亮司在雪穗心中的地位舉足輕重，而且雪穗是在黑暗中才變壞，而亮司也是因?yàn)槟慷昧俗顬槌髳旱臇|西。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十
第一次看完的余味一直繚繞心間，再次看完依然覺(jué)得很震撼。不得不承認(rèn)美冬確實(shí)行事果斷準(zhǔn)確，以及心狠，在她的眼里只有自己，或許在她的前半生有著不為人知的經(jīng)歷，從而讓她有了近似變態(tài)的心理，只是這些再也無(wú)從知曉。我一直在想如果水原這個(gè)癡漢當(dāng)初接受了有子，他們肯定會(huì)很幸福。不過(guò)只要有美冬存在，這些就不會(huì)發(fā)生。
好像每一個(gè)案件故事中都會(huì)有一個(gè)聰明而執(zhí)著的警察大叔，加藤的角色讓我想起了白夜行中的笹垣潤(rùn)三，他追求真相的執(zhí)著實(shí)在令人欽佩，只不過(guò)加藤?zèng)]有機(jī)會(huì)親手揭開(kāi)美冬的面紗，唯一知道美冬真實(shí)身份的水原和加藤已經(jīng)不在，最大的惡人可以說(shuō)金蟬脫殼，徹底洗白了，這個(gè)結(jié)局讓我這個(gè)完美主義者真的許久不能接受。
在我的腦中有一條從左到右的進(jìn)度條，閃光點(diǎn)就在進(jìn)度的75%到結(jié)尾。整本書(shū)的劇情就像蒙塵的珠寶，在被清水沖洗后發(fā)出耀眼的光芒，正如加藤和水原看到真正的美冬的照片時(shí)一樣震撼人心，故事從這里更加精彩，結(jié)局也更讓人遺憾。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十一
你說(shuō)過(guò)我們沒(méi)有白晝，任何時(shí)候都是黑夜，說(shuō)過(guò)我們要在黑夜中生存下去。
即便如此，我也無(wú)所謂，只要是真正的黑夜就行。然而，你連那個(gè)都沒(méi)有給我，你給予我的全是虛幻。
這大概是全書(shū)里面最心酸的一段話吧~~~
如果用一個(gè)動(dòng)物來(lái)形容新海美冬，那就是狐理。太有魅惑的本事，被她看中的人，都逃不過(guò)她的手掌心，被她玩弄，替她賣(mài)命，替她掃除前路上所有的障礙。蛇蝎美人，太可怕~為了達(dá)到目的，不計(jì)任何手段?？墒?，她又太聰明，想好了層層事件的發(fā)展，把自己撇的干干凈凈的。
加藤，一個(gè)偵查能力強(qiáng)、認(rèn)真負(fù)責(zé)的好警官~為了正義，為了真相，付出了自己的生命~也許這就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷吧~真理掌握在少數(shù)人手里，而也隨著少數(shù)人的隕落而消失。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十二
他是一個(gè)怯弱的小職員，在主任甚至同事面前都不敢堅(jiān)持甚至表現(xiàn)自己的想法。這樣的一個(gè)人，的確符合他妻子口中所謂的“老好人”這一形象。然而他的下場(chǎng)竟然有這般凄慘：連慘死的那一刻都沒(méi)有最?lèi)?ài)的人在他的身邊。甚至他最?lèi)?ài)的人都不知道他已離開(kāi)這個(gè)世界。
當(dāng)他面對(duì)上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的'抱怨，他唯有一味的自責(zé)，永遠(yuǎn)不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱，她甚至寧愿他打她罵她也不愿意他不做=作聲，然而他還是沒(méi)有半句怨言。面對(duì)母親對(duì)妻子的詆毀，他也是毫無(wú)責(zé)備別人的意思。在抗戰(zhàn)這樣特定的環(huán)境中，作為一個(gè)小小職員的汪文宣，我想他有這樣的境遇又是在情理之中的。而他最后慘死的結(jié)果又是與他怯弱的性格緊密相連的。一個(gè)連自己真實(shí)想法都不敢表達(dá)的人有時(shí)候想想狠一點(diǎn)也只有死了算了。
樹(shù)生是一個(gè)時(shí)尚的銀行職員，她不被世俗所束縛，沒(méi)結(jié)婚就同汪文宣同居生子。她敢于最求自己的幸福，然而，她卻忘了大小宣的痛苦。她受不了婆婆的看不起，受不了丈夫的無(wú)能，受不了生活的貧困，就同年輕的主任飛去了蘭州。但作為一個(gè)妻子，她是潔身自好的，她并沒(méi)有做對(duì)不起自己丈夫的事；作為一個(gè)母親她又是盡責(zé)的，她沒(méi)忘記自己兒子的學(xué)業(yè)，按時(shí)往家里寄錢(qián)。
在汪文宣死后沒(méi)多久，她便回來(lái)了。她是懷著思念和希望回來(lái)的。她以為宣在信里講的都是真的，他的病一天天好起來(lái)了。當(dāng)她知道丈夫的死訊的時(shí)候，她是痛徹心扉的，如刀絞的。這樣看來(lái)，她的確是一位鐘情的女子。
《寒夜》是一部平民的文學(xué)，是適合我們看的文學(xué)。在整部小說(shuō)中，我們可以看到自己的影子，從而感觸也就會(huì)來(lái)得更加的深。
讀《郵差弗雷德》有感。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十三
2019年11月8日，立冬。我站在陽(yáng)臺(tái)上懷念德州干燥寒冷卻因有牽掛而變得難以忘懷的冬天，也許州城的我所惦念的他們而今正在踽踽寒夜中發(fā)出傷春悲秋的感嘆，亦或似曾樹(shù)生般膽顫于寒夜的凄冷，期盼著時(shí)間來(lái)決定一切，給予些微不足道的溫暖。身在江南的我，眼睜睜的看著整整四個(gè)月的時(shí)光在我的手掌翻涌，升騰最后歸于平靜，而我的未來(lái)薄如蟬翼般在天空劃過(guò)，沒(méi)有聲音。從那一刻起，我對(duì)自己說(shuō)，即便身處寒夜，也要向孩子般單純、簡(jiǎn)單，執(zhí)著于夢(mèng)想。
人間三部曲是巴金優(yōu)秀的系列小說(shuō)之一，寒夜可謂其中的經(jīng)典之作。作品誕生不僅是個(gè)人的絕唱，也是一個(gè)文學(xué)繁榮時(shí)代驟然停止的標(biāo)本，代表著中國(guó)文學(xué)的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。作品內(nèi)容是以抗戰(zhàn)勝利前后的“陪都”重慶為背景，以一對(duì)夫婦——汪文宣，曾樹(shù)生生死離別，家破人亡的情感糾葛為線索，展示了他們凄慘的悲劇命運(yùn)，也揭露了國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗和腐朽。《寒夜》的開(kāi)始是1944年重慶一個(gè)寒冷的冬夜。兩年后，十里洋場(chǎng)大上海的一個(gè)寒夜里，一個(gè)渺小的讀書(shū)人的生與死也畫(huà)上了句號(hào)，只留下一個(gè)孤苦伶仃的女人在寒風(fēng)凜冽的夜孤苦伶仃的繼續(xù)幻想明天。夜太冷，她需要溫暖，而我更需要從寒夜中看到他們的悲劇，然后懷著更現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想上路，尋找屬于我的溫暖。
提及汪文宣的名字，我總會(huì)不自覺(jué)的同時(shí)想起孔乙己，一樣悲劇的性格，同樣凄慘的命運(yùn)?？墒前徒鸸P下的汪文宣的性格似乎更為復(fù)雜，被黑暗社會(huì)毒害和侵蝕的更為徹底。巴金在后記中說(shuō)道：“我從來(lái)不是一個(gè)偉大的作家，我連做夢(mèng)也不敢妄想寫(xiě)史詩(shī)。誠(chéng)如一個(gè)‘從生活的洞口……’的批評(píng)家所說(shuō)，我不敢面對(duì)鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)，所以我只寫(xiě)了些耳聞目睹的小事?！蓖粑男彩且粋€(gè)熱愛(ài)生活又懷有遠(yuǎn)大理想的新知識(shí)青年，但理想?yún)s逐漸被歲月侵蝕的變換了模樣。他有愛(ài)心，奉獻(xiàn)著愛(ài)也擁有著愛(ài)。可生活卻極度痛苦，在痛苦中他與妻子決裂，在一切的就急于苦難中更加渲染了他的彷徨與苦悶，就這樣在悲苦中死去。有時(shí)感覺(jué)文中的主人公與自己有很多相似之處，有著同樣的迷茫。
2019年5月，大一的我在江南小城渾噩的過(guò)著學(xué)習(xí)生活，可取不知如何變得更好，依稀記得在寒夜的街上，我一個(gè)人孤獨(dú)度過(guò)。其實(shí)我們不必奢望別人給予自己溫暖，自己給自己溫暖才是最好的選擇。其實(shí)有些是不必計(jì)較。2019年11月8日，立冬，身處寒夜，溫暖卻在心間。每一天我都提醒自己要變得強(qiáng)大，比昨天的自己強(qiáng)大，充實(shí)的度過(guò)美好的時(shí)光。
夜太冷，我心赤誠(chéng)……。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十四
最讓我感覺(jué)到失望的是蓬勃的理想火焰被時(shí)代的洪水撲滅，心里猛地一沉，突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實(shí)，說(shuō)過(guò)的那些大話是多么的可笑，而置身于時(shí)代的洪流之中的人們，是多么的渺小。
矛盾的《子夜》，無(wú)疑是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)悲劇，在那個(gè)1930年式汽車(chē)咆哮著奔馳過(guò)飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時(shí)代，在那個(gè)軍閥混戰(zhàn)，革命鎮(zhèn)壓亂作一團(tuán)，經(jīng)濟(jì)跌蕩起伏毫無(wú)規(guī)律的年代，一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地?？赐曛?，盤(pán)踞在我心頭的諸多疑問(wèn)和重重憂慮，像春日沉悶的烏云一樣，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗，買(mǎi)辦金融資本家的回回得手，富家子弟的無(wú)所事事和鋪張浪費(fèi)，實(shí)在是讓人看了觸目驚心。
魁梧剛毅，紫臉多皰的吳蓀甫，曾經(jīng)游歷歐美，見(jiàn)多識(shí)廣，用盡了他的心智想要實(shí)現(xiàn)他偉大的夢(mèng)想，但是因?yàn)樯碓诎胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì)，還是沒(méi)有免得失敗的命運(yùn)，實(shí)在可悲。撇開(kāi)時(shí)代背景等其他的因素，他在發(fā)揚(yáng)民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的，雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn)，但是國(guó)際絲價(jià)一路下跌，作老板的也有苦衷，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實(shí)逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎(jiǎng)罰分明，重視人才，又能合理規(guī)劃，也確實(shí)是位不錯(cuò)的領(lǐng)導(dǎo)者。然而在公債市場(chǎng)上，他又被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，又是由于他貪心不足。如果老老實(shí)實(shí)辦廠，因?yàn)樯虾５墓こ贝似鸨朔?，?dāng)然不會(huì)容易，但是至少不會(huì)一夜之間傾家蕩產(chǎn)，畢竟時(shí)代接受有能耐的人啊。氣派威風(fēng)，不可一世的他在數(shù)月之間廠房、銀行、公館全沒(méi)了，最后的結(jié)局靜悄悄的，灰溜溜的。是因?yàn)榱T工風(fēng)潮攪亂了他的實(shí)業(yè)，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊(duì)打開(kāi)了他老家深院的大門(mén)，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡。
不光是工業(yè)人，當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的生活也不好過(guò)。吳公館的?？屠钣裢な钱?dāng)時(shí)上海的一位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，必然是學(xué)識(shí)淵博，見(jiàn)多識(shí)廣而受人尊重的人，但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級(jí)閑適奢華的生活，看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來(lái)。其實(shí)無(wú)論是怎樣的時(shí)代，有知識(shí)的人都是受人歡迎，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無(wú)憂患意識(shí)形成了鮮明的對(duì)比。書(shū)中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國(guó)學(xué)回來(lái)的“巴枯寧主義”，當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機(jī)時(shí)，他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外：“不要緊！至少明天，后天，下星期，下一個(gè)月，再下一月，都還不要緊……再不然，日本，法國(guó)，美國(guó)，總該不至于要緊！供我們游樂(lè)的地方還很多呢，不要緊！”即使“世界末日即將到來(lái)”的言語(yǔ)也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn)，那他花了那么多人民的血汗錢(qián)到國(guó)外去學(xué)了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類(lèi)人，他們才是真正的剝削工人的人！
然而資產(chǎn)階級(jí)家庭出來(lái)的青年也未必各個(gè)如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生、杜學(xué)詩(shī)都是典型的代表。杜學(xué)詩(shī)“國(guó)家的鐵掌應(yīng)該強(qiáng)制人們?cè)诮z業(yè)上壓倒日本”，吳芝生與同學(xué)柏青一起走入“五四”游行團(tuán)隊(duì)，不都是他們對(duì)未來(lái)積極的表現(xiàn)么？他們的出現(xiàn)，就像正待勃發(fā)的春草，可以染綠整個(gè)田野。
然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭(zhēng)，公債市場(chǎng)上的殘酷斗爭(zhēng)。股票就是一場(chǎng)擊鼓傳花的游戲，公債也不例外，大人物在里面做手腳，誰(shuí)最后接到那誰(shuí)都不想要的“花”誰(shuí)就倒霉。雖說(shuō)我這樣的評(píng)論十分幼稚，但是這種智商上的游戲?qū)嵲谔珰埲?，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場(chǎng)在他人頭上妄加噩運(yùn)的游戲，這樣的游戲太不人道，太急功近利了。在我的概念里，那些單純用經(jīng)濟(jì)來(lái)衡量社會(huì)進(jìn)步的手段太片面，也太自私。那些密密麻麻的數(shù)字是什么？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎？我一點(diǎn)也看不出其中的奧秘，是我的知識(shí)太欠缺了也罷。但是所謂股市、公債不都是以賺錢(qián)為目的，以損人利己為表現(xiàn)形式的無(wú)聊勾當(dāng)么？那些為此瘋狂的人有沒(méi)有想過(guò)有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)自己手下敗將的留意——他們或許會(huì)變?yōu)槲：Ω酂o(wú)辜的人的冤鬼。
有沒(méi)有一種行業(yè)是真正造福于社會(huì)，能讓人們共同享受幸福，共同進(jìn)步的？答案當(dāng)然數(shù)不勝數(shù)。認(rèn)認(rèn)真真地做好實(shí)業(yè)，讓人們共同富裕起來(lái)，并不是什么很難的事，然而正是因?yàn)橘Y本家的貪心，造成了這一系列的悲劇。
讀完這本書(shū)，我的收獲真的很多，也許正如作者矛盾所說(shuō)“顯不出中國(guó)革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵(lì)人前進(jìn)的最大動(dòng)力，我會(huì)因此而更加明確今后的目標(biāo)和努力的方向。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十五
《秋夜》選自魯迅的散文詩(shī)集《野草》，發(fā)表于1924年12月。作者當(dāng)時(shí)在北京，正和北洋軍閥黑暗統(tǒng)治及封建勢(shì)力進(jìn)行著韌性的戰(zhàn)斗……《秋夜》作為《野草》的開(kāi)卷之作，表現(xiàn)了頑強(qiáng)開(kāi)放于地獄邊沿的生命之花的精神品格。
棗樹(shù)是全篇的主要形象：“最長(zhǎng)最直的幾枝(樹(shù)干)，卻已默默地鐵似的直存怪而高的天空，使天空閃閃地鬼(目夾)眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘的發(fā)白”，“一意要制他(指天空)的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛”。這是棗樹(shù)形象特征的核心。
意蘊(yùn)棗樹(shù)(形象)飽經(jīng)滄桑，堅(jiān)實(shí)挺拔，憎惡黑暗現(xiàn)實(shí)，頑強(qiáng)抗擊黑暗勢(shì)力，他善于戰(zhàn)斗，也注意在戰(zhàn)斗中保護(hù)自己，他堅(jiān)韌不拔，不受反動(dòng)勢(shì)力任何蠱惑，(精神)不克厥敵，戰(zhàn)則不止，表現(xiàn)出一種頑強(qiáng)抗擊黑暗的韌性戰(zhàn)斗精神。棗樹(shù)就像一個(gè)歷經(jīng)戰(zhàn)斗洗禮的老戰(zhàn)士。這個(gè)形象既是作者對(duì)這樣的戰(zhàn)士的熱情歌頌，也是魯迅自己的人格、精神和戰(zhàn)斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。這就是棗樹(shù)形象所包含的意蘊(yùn)。
《秋夜》以象征手法抒情，抓住自然景物的特點(diǎn)，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現(xiàn)實(shí)生活的象征意味，自然景物成為人間社會(huì)性格、精神的象征體。這種擬人化描寫(xiě)都融進(jìn)了作者的主觀情思，寄寓著作者的愛(ài)憎，有不少地方還摻進(jìn)了帶有強(qiáng)烈感情色彩的幻覺(jué)印象。
這篇作品寫(xiě)秋夜后園和室外所見(jiàn)所感，寓情于景，把自然人格化，創(chuàng)造了天空、棗樹(shù)、小粉紅花、小青蟲(chóng)等一組具有深刻意蘊(yùn)的象征性形象。作品情景交融，詩(shī)意濃郁。象征手法的運(yùn)用，使作品具有境界幽深，寓意深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十六
在時(shí)間的流逝中，我讀完了一本名叫《夜航》的書(shū)，作者是圣?？颂K佩里，一位出色的飛行員。在這位飛行員作家的筆下，我仿佛看到了一架架飛機(jī)在空中“翱翔”著，看到了飛行員法必彥在面對(duì)暴風(fēng)雨的襲擊，勇敢應(yīng)戰(zhàn)，充滿著希望，沉著，冷靜地操縱著飛機(jī)，看到了機(jī)組人員在與地面失去聯(lián)系時(shí)仍與暴風(fēng)雨進(jìn)行殊死的搏斗------人生的道路上總會(huì)有許許多多的、坑坑洼洼的地方，有時(shí)，我們會(huì)被眼前的困難推下絕境，但是不要害怕，不要放棄，懷著勇氣與信心，終會(huì)爬上光明的道路。
這本書(shū)主要講了一次飛行的故事，三個(gè)航空郵班從三個(gè)地方飛向布宜諾斯艾利斯機(jī)場(chǎng)。由于各地天氣報(bào)道出現(xiàn)錯(cuò)誤，倒致巴塔哥尼亞郵政班機(jī)在行程途中遭遇暴風(fēng)雨。由于周?chē)h(huán)境惡劣，飛機(jī)無(wú)法降落避雨。飛機(jī)在一片漆黑中飛行，電報(bào)線被暴風(fēng)雨毀壞，飛機(jī)與地面失去了聯(lián)系，飛行員無(wú)法看清與識(shí)別前方的一切。在這關(guān)鍵時(shí)刻，機(jī)組人員并沒(méi)有放棄一點(diǎn)點(diǎn)的希望，勇敢頑強(qiáng)地與暴風(fēng)雨搏斗，最后，在全體機(jī)組人員的共同努力下，飛機(jī)終于脫險(xiǎn)了。
從這本書(shū)中，我感受到了勇氣的重要性。在生活旅途中，許許多多的“小石子”都會(huì)隱藏在你的腳下，困難與絕境，你總會(huì)遇到。就如《夜航》里的這個(gè)故事一樣，飛機(jī)遭遇暴風(fēng)雨。也許這是他們的不幸，但也是難免的。他們用勇氣擺脫了困難與絕境。當(dāng)云層一點(diǎn)一點(diǎn)地增多，暴風(fēng)雨降臨時(shí)，他們冷靜地面對(duì)事實(shí)。飛行員法必彥駕駛飛機(jī)，盡量使飛行免受太大的壓力。當(dāng)飛機(jī)接近雷暴區(qū)，飛行員法必彥并沒(méi)有被嚇倒，仍滿懷著信心與勇氣，憑借著羅盤(pán)，穿越雷區(qū)，穩(wěn)住抖動(dòng)得很厲害的飛機(jī)，向周?chē)鞘辛私馓鞖馇闆r，借此避雨?？衫щy一次比一次增大。收到來(lái)自附近城市的天氣情況并不好，科摩多羅、圣安東尼、布蘭卡港和特雷利物四個(gè)地點(diǎn)都表示有強(qiáng)烈風(fēng)暴，雷擊雨。飛機(jī)四面被堵，風(fēng)暴區(qū)一千公里，飛機(jī)無(wú)法降落。面對(duì)極大的困阻，他們依然沒(méi)有放棄，懷著希望，一邊勇敢頑強(qiáng)地操縱飛機(jī)，一邊鎮(zhèn)定地與地面機(jī)場(chǎng)聯(lián)絡(luò)，請(qǐng)求支援，幫助飛機(jī)降落。時(shí)間一分一秒地過(guò)去，惡劣的環(huán)境毀壞了電報(bào)線，切斷了飛機(jī)與地面的聯(lián)系。飛機(jī)陷入了無(wú)援的困境中。這時(shí)飛行員發(fā)現(xiàn)飛機(jī)燃油也只剩下夠一個(gè)小時(shí)的飛行了。而且現(xiàn)在飛行員無(wú)法確認(rèn)飛機(jī)的方向，離終點(diǎn)的距離。機(jī)組人員們徹底陷入了絕境。失去援助，無(wú)法降落，燃油不夠-----面對(duì)這令人絕望的困境，飛行員法必彥依然冷靜面對(duì)，沉著地操縱飛機(jī)，努力通過(guò)各種儀器了解飛機(jī)的方位，也許他們也曾想過(guò)放棄，但是他們還是堅(jiān)持下來(lái)了，帶著勇氣，頑強(qiáng)地與困難抗衡。在作者的筆下，生動(dòng)的展現(xiàn)了每一位機(jī)組人員在困境中，憑借著高超的技術(shù)，頑強(qiáng)地意志在絕境中拼搏。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十七
茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日)，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家。
茅盾出生在一個(gè)思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。后考入北京大學(xué)預(yù)科，畢業(yè)后入商務(wù)印書(shū)館工作，從此走上了改革中國(guó)文藝的道路，他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者、中國(guó)革命文藝的奠基人之一。
他的代表作有小說(shuō)《子夜》、《春蠶》和文學(xué)評(píng)論《夜讀偶記》。1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費(fèi)25萬(wàn)元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，以鼓勵(lì)當(dāng)代優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作。
在敘事方面，茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，他在小說(shuō)中喜歡采用能夠體現(xiàn)時(shí)代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來(lái)安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場(chǎng)面，作品一開(kāi)始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺(tái)，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的'也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。與其他現(xiàn)實(shí)主義大師一樣，茅盾也是一個(gè)擅長(zhǎng)于心理描寫(xiě)的語(yǔ)言大師。
在這一情節(jié)過(guò)程中，人物動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言描寫(xiě)以及細(xì)節(jié)描寫(xiě)，給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫(huà)面感，各種矛盾幾乎破紙而出，足見(jiàn)作者描寫(xiě)手法的功底。交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開(kāi)始盤(pán)剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢(qián)。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買(mǎi)空賣(mài)空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái)。
公債的情勢(shì)危急，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣(mài)空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。
在這跌宕起伏的故事情節(jié)中，作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”，極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛，詳實(shí)的情節(jié)描寫(xiě)無(wú)不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒，這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí)，只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十八
雖然穿著厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫(xiě)《寒夜》是為了”控訴舊社會(huì)、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑“。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所”鄉(xiāng)村化、家庭化“的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，特趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，而汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰(zhàn)時(shí)期的事，可我仍然覺(jué)的他是如此真切，仿佛是現(xiàn)實(shí)生活中，自己身邊常常發(fā)生的事情一樣?，F(xiàn)在社會(huì)的醫(yī)學(xué)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，再也不會(huì)有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中仍然存在著一些因貧窮，因善良，因無(wú)能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。
汪母是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對(duì)于兒子和孫子的愛(ài)的偏執(zhí)。就是這份愛(ài)，才導(dǎo)致了事情的悲劇。”樹(shù)生“是一個(gè)思想比較開(kāi)放，不甘心于現(xiàn)狀，但又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，她為了解決溫飽不得不當(dāng)”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對(duì)婆婆的絮叨，這是那個(gè)時(shí)代中國(guó)女性的特點(diǎn)，雖然懂得走出，但是在經(jīng)濟(jì)上卻沒(méi)有獨(dú)立，顯得很彷徨、無(wú)助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無(wú)計(jì)可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿了苦難的日子里，沒(méi)有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì)大環(huán)境的影響，因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。
小說(shuō)借”文宣“的嘴巴反復(fù)說(shuō)過(guò)”我做過(guò)什么錯(cuò)事呢?我一個(gè)安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?“”文宣“最終以無(wú)聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。“小說(shuō)最后這樣描寫(xiě)宣的離世?！弊詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這樣的描寫(xiě)更渲染了人物的悲劇色彩。描寫(xiě)“文宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數(shù)的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復(fù)的`自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“文宣”這個(gè)人物呈現(xiàn)再我的面前。他懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結(jié)?！拔男弊罱K的絕望來(lái)自于對(duì)生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
家庭是永遠(yuǎn)的港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里，一個(gè)小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對(duì)于巴金老人的長(zhǎng)篇小說(shuō)《寒夜》的理解。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇十九
文宣一個(gè)老實(shí)人，永遠(yuǎn)比別人著想，在公司他最好的朋友是鐘老，最后鐘老也因?yàn)樯《ナ懒?，在家里他?ài)他的母親，更愛(ài)他的妻子，所以他無(wú)法在他們之間選擇一個(gè)，即使他知道他的妻子在外面和別人私會(huì)，即使他有多么的不甘，但是對(duì)他的妻子他依然很溫柔，他想放他走，可是他離不開(kāi)她，就在他妻子離開(kāi)的時(shí)候他感覺(jué)整個(gè)靈魂都被掏空了。他的同學(xué)死之前他們一起喝酒，他知道他完了，他親眼看著他的同學(xué)被壓死在大路上。后來(lái)他生病了，身體每況愈下，但是他以為他會(huì)好，他渴望著抗戰(zhàn)的勝利，他就可以實(shí)現(xiàn)他的教育事業(yè)的夢(mèng)想，然而現(xiàn)實(shí)總是殘酷的就在人們?cè)跉g呼抗戰(zhàn)勝利的時(shí)候他卻含著遺憾離開(kāi)了這個(gè)世界。
樹(shù)生一個(gè)美麗的女人，他渴望著自由渴望著鮮活的生命力，然后他的丈夫的懦弱和婆婆的咄咄逼人，最終將她的命運(yùn)逼上了另一條正軌。她選擇了離開(kāi)，最后選擇了離婚，他不知道病中的丈夫看到她的那些真心話絕情的字眼有多失落，仿佛將一個(gè)人無(wú)情的拉入了深淵。就在他回來(lái)那個(gè)熟悉的小屋，那個(gè)有些她曾經(jīng)許多回憶卻一直不曾鮮亮的小屋，一切都物是人非了，丈夫死了，婆婆和兒子搬走了，房子成為了別人的。她不知道此刻這些對(duì)她來(lái)說(shuō)意味著什么。
戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)了苦難，在惶恐不安中了卻余生。特別是那些老實(shí)的知識(shí)分子，處在那樣的環(huán)境，看不到一點(diǎn)光明。
讀子夜的個(gè)人讀后感篇二十
我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。
世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心。
曾經(jīng)擁有的東西被奪走，并不代表就會(huì)回到原來(lái)沒(méi)有那種東西的時(shí)候。
一天中，太陽(yáng)會(huì)升起，同時(shí)還會(huì)落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會(huì)像太陽(yáng)那樣，有定時(shí)的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽(yáng)的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來(lái)一直存在的太陽(yáng)落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
所謂白夜，是被剝奪的夜晚，還是被賜予的白晝，將夜晚偽裝成白晝的太陽(yáng)，是出于善意，還是出于惡意呢？我一直在思考這些，總之我已經(jīng)厭倦繼續(xù)走在這分不清白晝和夜晚的世界，我想走在白晝的街上。我的人生，就像是活在白夜中。結(jié)束吧，所有這一切為了你，也為了我。
我找到了一個(gè)夢(mèng)想?？赡苣銜?huì)笑我，我想成為白德瑞那樣的人。用盡智慧，跑遍世界，賺很多錢(qián)。把這些錢(qián)拿來(lái)給你盡情享用。比如說(shuō)，就像白瑞德為郝思嘉做的事情，為了讓她逃亡而準(zhǔn)備馬車(chē)。我想給你一顆大大的寶石。然后，想給你永遠(yuǎn)寧?kù)o的夜晚，和振奮人心的早晨。那個(gè)個(gè)不公平的人沒(méi)有給你的東西，不管是什么我都會(huì)給你。這就是我的夢(mèng)想。
你知道白夜嗎？明明是夜晚卻有太陽(yáng)，照得夜晚像白晝一樣明亮，就是說(shuō)一直這么猶豫不前的話，人生就毀了。
我們頭上沒(méi)有太陽(yáng)，一直都是夜晚。但是卻不覺(jué)得黑暗，我覺(jué)得自己需要夜晚，這樣才能讓我我生存下去。雖然并不明亮，但是足夠讓我走下去。你是我的太陽(yáng)，虛構(gòu)的太陽(yáng),但是它不會(huì)放棄明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太陽(yáng)，虛構(gòu)的太陽(yáng)，但卻能讓波光蕩漾，照亮前進(jìn)的路，是我唯一的陽(yáng)光。好明亮，好明亮。
有個(gè)人我想讓她幸福，但是，那個(gè)人真的得到幸福的話，在這個(gè)世界上就沒(méi)有人在需要我了，沒(méi)有人會(huì)再叫我的名字了。
我的人生就像在白夜里走路。——白夜行。
在我們的眼中沒(méi)有太陽(yáng)，一直都是夜晚，但卻不暗淡，因?yàn)橛心艽嫣?yáng)的東西。
因?yàn)橛幸雇淼拇嬖?，我才能走下去，雖然并不明亮，但只要是在走就已經(jīng)足夠了。
我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，對(duì)照身邊的人，我不知道我過(guò)的到底是怎么樣的人生，但是我想至少要讓一個(gè)人過(guò)得幸福。
你是我的...太陽(yáng)，火熱的太陽(yáng)，不放棄在明天繼續(xù)升起，這是我唯一的希望。
就這樣我們兩個(gè)，不斷的制造謊言，改寫(xiě)了我們之間的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，將一切都拋棄的我倆的人生里，只留有一種美麗。
彼此相愛(ài)的人，卻無(wú)法在一起，希望手牽手在太陽(yáng)下散步，即便付出了那么多人的生命，最后還是辦不到。
你是我的...太陽(yáng)，虛假的太陽(yáng)，你燃盡了自己照亮了前路，你是我唯一的光芒。
一邊是罪，一邊是愛(ài)。
一邊是黑，一邊是白。
一邊是正，一邊是邪。
一邊是顯，一邊是隱。
表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無(wú)法去除，所以生命中沒(méi)有太陽(yáng)。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽(yáng)，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。
我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)，雖然沒(méi)有太陽(yáng)那樣明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借這份亮光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。
我從來(lái)沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。
想再堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)，這樣有什么不好，即使被敲詐，就算不務(wù)正業(yè)又怎么，我還能這樣笑自己還想再走下去一點(diǎn)，肯定沒(méi)有到盡頭的白天。
就這樣，雪穗結(jié)婚了，就像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)，我就這樣活下去就行了，眼里只有雪穗，作為幽靈，因?yàn)檫@就是我的幸福。
雪穗也有可能會(huì)失去一切啊，我本來(lái)就一無(wú)所有，除了亮以外，所以你不要再做幽靈了。
一切都是從那天開(kāi)始的，14年前，失去太陽(yáng)的那天開(kāi)始的。
當(dāng)失去一種東西時(shí)，并不會(huì)回到?jīng)]有它的時(shí)候。
世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心。
一天中，太陽(yáng)會(huì)升起，同時(shí)也會(huì)落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會(huì)像太陽(yáng)那樣，有定時(shí)的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽(yáng)的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來(lái)一直存在的太陽(yáng)落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。
女人這種動(dòng)物，分明毫無(wú)必要，也愛(ài)觀察別人。
不管對(duì)什么事情都不能有先入為主的觀念。
我的生活就像在白夜里行走。
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只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步。
我的未來(lái)已經(jīng)無(wú)法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對(duì)你而言也不會(huì)是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護(hù)著你，像幽靈一般的存在。
因?yàn)槲沂切腋５?，所以覺(jué)得隨時(shí)死去也沒(méi)有關(guān)系。
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