讀后感是我們對閱讀過程中所獲得的思考與感悟的總結(jié)和概括。寫讀后感時要注意整體思路的一致性和邏輯性，避免跑題和散漫。以下是一些優(yōu)秀的讀后感范文，歡迎大家參考和分享自己的見解。
星辰時刻讀后感篇一
這是一本十分動人的書，作者是馬來西亞的許友彬。本書講述的是在一個美麗的地方，有一所雪河小學(xué)，學(xué)校只有五名學(xué)生，因此學(xué)校面臨著搬遷的困難。于是學(xué)生們決定為校爭光，保住養(yǎng)育著他們的雪河小學(xué)。在不知不覺中，他們發(fā)現(xiàn)了租著雪河小學(xué)實驗室的那三個人的陰謀：他們捕了一籠非洲殺人蜂，決定在國家大會時殺死美國總統(tǒng)。最終五名學(xué)生齊心協(xié)力消滅了一籠殺人蜂，還為學(xué)校爭得了榮譽，保住了美麗的雪河小學(xué)。
書中有一句話：“生命短暫，且讓生命發(fā)光，讓生命閃亮。閃亮的時刻永遠停留在你我心房?！笔茄?，人的生命雖然短暫，但我們可以讓生命發(fā)出光芒，照亮別人，同時溫暖自己。人會死，所以我們要珍惜友情，珍惜朋友;人會死，所以我們要珍惜時間，在有限的時間內(nèi)做最多的事;人會死，所以我們不要隨隨便便浪費生命，要去做值得我們做的事情。
傳說，人死了，靈魂會化作一條發(fā)光蟲，帶著自己的螢火，為后者點燃光明的道路。我愿做一條發(fā)光蟲，在黑暗中摸索，把亮光掛在后面，照亮后面的來者。我想，讓生命發(fā)出光芒，讓閃亮的時刻永遠停留在你我心房。
星辰時刻讀后感篇二
放假的時候，媽媽給我買了一本名叫《閃亮的時刻》的小說書，我十分喜歡這本書的內(nèi)容，它寫的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢想而奮斗的孩子們。
本書寫的是雪河小學(xué)毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個學(xué)生為了保護學(xué)校不被拆除所發(fā)生的故事。他們?yōu)榱吮Ｗo學(xué)校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們?nèi)〉脴s譽，就可以保住學(xué)校。在這個過程中，他們還無意發(fā)現(xiàn)了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個過程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數(shù)不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當時他是為了保護姐姐······他的行為讓我的心靈為之動容，更帶來了無比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯的成績，最終保護了學(xué)校。
這個故事讓我明白了一個道理，那就是：無論面對什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來，按著我們的目標去努力。我現(xiàn)在十分佩服這五個朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個閃光點，我相信，雪河小學(xué)絕對會越來越壯大！我要向他們學(xué)習(xí)，我也要讓我的生命有那一個閃光點！有那一段閃亮的時刻。
星辰時刻讀后感篇三
這本書由一系列徐皓峰的影評文章組成，其中核心的部分是對武俠片的解讀，同時也對香港電影歷程有一些介紹。對與電影的講解，類似拉片的過程，對于一些畫面細節(jié)進行說明，闡述導(dǎo)演的手法，評價作品的得失。這部分講解還是很有意思的，比如提到《投名狀》這部電影對于三個主角的設(shè)定，我忽然發(fā)現(xiàn)自己其實當年沒看懂這部電影，又拿出來重新看了一遍，印象大為改觀。
說到武俠，最典型的三個代表，李小龍、成龍和李連杰，各自的特點代表了那個年代武俠片的風(fēng)格。李小龍的功夫電影，追求真實的格斗感覺，與此前的武俠片風(fēng)格差別很大。而成龍則是傳統(tǒng)武俠片的延續(xù)，特別是他的戲校經(jīng)歷，讓京劇武打融入進來。而李連杰則是新型表演性武術(shù)（就是現(xiàn)在武術(shù)套路比賽）進入武俠片的代表。
武俠片是中國特有的一種類型片，但是發(fā)展很受限。比如，武俠片一般遇到手槍等現(xiàn)代武器就很難處理，因為觀眾雖然默認接受武林高手飛來飛去，但看到手槍就會立刻進入現(xiàn)實中。所以，武俠片中拍死多少個日本人都沒關(guān)系，一旦“手撕鬼子”立刻被罵的體無完膚。
另外，在影評中，也有一些點評，能夠比較深入的理解電影的結(jié)構(gòu)，比如“商業(yè)片，要在習(xí)慣、道德和流行趨勢中，找到一個東西為敵”、“一部電影，內(nèi)心表露太多，往往達不到深刻的效果，因為內(nèi)心活動用語言表露出來，總是浮淺的”等等。
從影評中看出“徐皓峰”對于武俠電影的特殊理解，他還拍了幾部電影，評分不低。有時間找出來一起看看他拍出來的武俠片是什么感覺。
星辰時刻讀后感篇四
作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時時刻刻》，除了以伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統(tǒng)電影語言的線性敘事方式，采用了這位現(xiàn)代主義開山的女作家極力提倡的現(xiàn)代主義敘事手法——意識流。它將敘述的時間集中在了一天之內(nèi)，卻大膽的跨越了時空，將三個時代的女人的一天通過巧妙的剪輯聯(lián)系起來，縱向是對女性生存空間問題的探討，橫向則是對人生存問題的探究。究竟女性應(yīng)該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時間但擴張時代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。
女性主義似乎是給《時時刻刻》打上的標簽。這很容易理解，在時時刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個女主角的角色中，只有伍爾夫是一個歷史上真正存在的女人，她可能在這三個女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時時刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說，它以《達洛衛(wèi)夫人》作為前置文本，將故事情節(jié)放在《達洛衛(wèi)夫人》的敘述中。那么以《達洛衛(wèi)夫人》這本連接這三個時代的線索，伍爾夫是一個小說創(chuàng)作者。勞拉布朗是一個閱讀者——至少表面上來看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達洛衛(wèi)夫人，在一定程度上來說，可以將她當做達洛衛(wèi)夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺的扮演，然而他的好友理查德也覺得她很像達洛衛(wèi)夫人，并且她與達洛衛(wèi)夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個扮演者。在這層關(guān)系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個創(chuàng)作者，一個故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個貶義詞，女性主義運動尚處在早期自由主義階段，但她是一個當之無愧的前驅(qū)式人物，似乎僅憑這一點就能把這部以她占主導(dǎo)，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。
其次作為選材來說，電影選取的三個女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯(lián)系來看，這很容易讓人理解成這是三個時代的女性縮影，并且它們是呈前進式與發(fā)展式的，當然，這一點是肯定的，電影中顯然有意識讓女性處境這一點呈現(xiàn)進步的發(fā)展，宣告女性的獨立。伍爾夫的年代中，女性無論是從法律角度還是社會認同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無可厚非的。在第一個故事里，伍爾夫的女仆奈麗對伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個在于她并未履行當時人們認為的一個女主人應(yīng)該做的事情。寫作當然不應(yīng)該是婦女完成的正業(yè)，決定中飯要吃什么才是應(yīng)該做的事情。而在戰(zhàn)后的布朗家，布朗先生覺得自己擁有一個很幸福的家庭，因為他在外面工作，勞拉在家里把持家務(wù)。這是標準又幸福的狀態(tài)，對于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺得，作為一個女性，她覺得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨立的，她離不開她的丈夫，甚至離不開她的兒子，沒有她兒子理查德的幫助，她連一個蛋糕都做不好。她在愛的名義下被束縛地沒有了自我。在這個階段，女性是附屬品，但和前一個階段不同的是，她們已經(jīng)有了獨立自覺的意識。這是難能可貴的。在面臨這一切的時候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒有成功自殺，她最后還是出走了，背負著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關(guān)鍵的被勞拉拿來一直閱讀的書，《達洛衛(wèi)夫人》。這本書告訴她不要做一個庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類似。伍爾夫說，她愛倫納德?？墒窃趥惣{德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來也這樣選擇的。其實后來她的選擇也沒多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛家庭，印證一首詩，生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個故事里面，顯然當社會已經(jīng)發(fā)展到一定階段的時候，女性的獨立自主能力也得到了保障?？死惿侄骺胺Q新時代獨立女性。她經(jīng)濟獨立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結(jié)果。她想要女兒，就生一個女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時代和勞拉時代所不可企及的。這是一種進步，體現(xiàn)了女性地位在一個線性的、縱向的時間軸上的不斷提升。這毫無以為是一部表現(xiàn)女性的電影，同時由于它涉及到的關(guān)注面，女性的從屬地位、名稱、自由、權(quán)利等等，這部電影表現(xiàn)的女性主義應(yīng)該是很顯然的。
由于《時時刻刻》在女性主義方面的一些表現(xiàn)，也同樣因為在這個時代里，女性主義這個詞應(yīng)該算是一個很時髦的詞，所以當女性主義的標簽貼到《時時刻刻》身上的時候，似乎已經(jīng)概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個閃光點，但不應(yīng)該讓這個閃光點代表《時時刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。
首先這三個故事里分別是主角都是女性，因為這一點作為理由來表示這部電影就是一個女性主義電影是不合適的，甚至可以說，如果真的這么當做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類別。她們也都是人，僅以第一個故事為例，將伍爾夫作為主角表現(xiàn)整個時代的女性，這是不具有可類比性的。我更愿意稱呼她作為現(xiàn)代主義的先驅(qū)，我更愿意理解成為這個故事在表現(xiàn)人的何何從。
伍爾夫是當時倫敦文化圈的焦點，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個聚會中是個主導(dǎo)型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時這樣寫：“她定義了這個圈子，無限的才華，無限的傲慢，無限的挑戰(zhàn)。她像上帝那樣說話，但和圣經(jīng)無關(guān)?！庇幸粋€軼事可以作為參照來了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說是“?！钡囊幌?，有的孩子說是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說：“是umph一聲。”孩子抗議說，沒有這個詞啊。伍爾夫輕描淡寫地說：“從現(xiàn)在開始，就有這個詞了?！?/p>
伍爾夫可以說是一個精神性的權(quán)威。雖然在局里面表現(xiàn)出來的更是與社會格格不入，或者說是與社會上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經(jīng)歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關(guān)系的，特別是女仆這樣的人，簡直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長過程中一直處于一個母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強附會，也不能把女性主義的獨立定義為不需要男性的同性戀。但是無論在社會生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫作等精神領(lǐng)域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現(xiàn)出來管頭管腳的倫納德，一聽到弗吉尼亞說她想到小說的開頭了，也只是說：“work。”因為在精神方面，她是權(quán)威。這也有了倫納德的無限包容，對一個天才的無限包容。
伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復(fù)無常的精神崩潰，還在于她的才能沒有一個合適的渠道發(fā)揮，甚至她連一些基礎(chǔ)的權(quán)利都不能擁有，這僅僅是因為她的女性。一個巨人，穿著大號的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個女性主義的問題，這涉及到一個人如何自居的問題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達到一個獨立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的。”她反對不折不扣的女性和不折不扣的男性，認為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態(tài)，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進行合作之時。”她主張和諧，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說倫納德對她的“控制”是否能當做男性對女性的控制，使得女性沒有自由權(quán)利而備受束縛，這一點是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩(wěn)定。事實上，由于童年創(chuàng)傷和她敏感的神經(jīng)，她常常面臨精神崩潰，與其說倫納德的照顧是男人對女人的控制，不如說是一個健康人對一個精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時代女性的不平等地位問題顯然更加嚴重，但由于伍爾夫這個人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰(zhàn)后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個籠罩在影片的開頭和結(jié)尾中的自殺情節(jié)，我更傾向于是一個人該如何生存自處的問題，而不是一個女性由于受到不公正待遇問題而選擇自殺的問題。順便說，雖然伍爾夫是一個女性作家，但是女性主義的標簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標簽，就跟在猶太人的胳膊上標上印記作為區(qū)分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現(xiàn)代主義作家。相對于女性問題，她更關(guān)注生存的問題，人的終極意義是什么?？梢宰鳛樽C據(jù)的是同樣可以拿來作為束縛與被束縛表現(xiàn)的理查德。他這一生受兩個女人的愛與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢靨。而克拉麗莎給他的愛，他是這樣說的：“我一直是為了你而活，但是現(xiàn)在你要讓我走?！彼姆块g電梯設(shè)計也像一個囚籠，沒有陽光，他也不是一個自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達洛衛(wèi)夫人，在第三個作為扮演者的故事里，他未必不是那個史蒂芬賽普蒂默斯。在《達洛衛(wèi)夫人》這部書里面，賽普蒂默斯的結(jié)局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現(xiàn)“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說里使用了“分身”這樣的表現(xiàn)方式，讓主角化身為兩個人。理查德在《時時刻刻》里的兩個故事中都有舉足輕重的作用。在《時時刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說是一種互補的關(guān)系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說克拉麗莎沃恩因為要照顧理查德而不得自由，因為愛而不得自由，理查德曾經(jīng)問過克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩(wěn)定的理查德，克拉麗莎可以說是耗盡了這些年的精力和時間，這是女性不自由的表現(xiàn)。但是在這里可以做一個簡單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒有做多少自己的事情，是否可以成立。通過置換過后，并不涉及一個性別地位的高下之分。換句話說，難道理查德作為一個男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現(xiàn)了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說是不應(yīng)該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對于生存問題的探究。我甚至可以說克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關(guān)系就是一個女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關(guān)系。那么這就不是一個事關(guān)性別的問題，而是一個人應(yīng)該何何從的問題。影片通過伍爾夫之死探討人如何實現(xiàn)終極自由而不被束縛的問題，同樣理查德之死也在探討這個問題，勞拉的出走也和這個問題有關(guān)，克拉麗莎作為一個獨立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個性別問題了，而是個生存問題。這是不應(yīng)該被忽略的，卻被大多數(shù)人忽略了。
逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗。看，女性進化到克拉麗莎的階段，應(yīng)該算是已經(jīng)實現(xiàn)，至少是在影片的意義上實現(xiàn)了一個人的權(quán)利，但還是不能逃出被束縛的本質(zhì)。要摒棄束縛到達最終自由的道路在哪里，還是沒有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因為生存問題是一個永遠沒有定論的問題。也是因為這部電影在探討女性問題的基礎(chǔ)上探討了人的問題，也顯得不單調(diào)，更深入，百看不厭。因為可能會有一天男女實現(xiàn)了完全平等，但是卻始終無法解決終極自由的問題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現(xiàn)在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。
星辰時刻讀后感篇五
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時時刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時空的相互輪回，那本叫《達洛衛(wèi)夫人》的書將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達洛衛(wèi)夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說，情節(jié)非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結(jié)束、賓客離去這十幾個小時里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰(zhàn)后的時代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因為精神疾病與自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨無時無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指傳統(tǒng)的父系社會）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛），然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應(yīng)在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時時刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由?！疤颖苌肋h得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯的工作，有一個可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧。《達洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達洛衛(wèi)夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準備好了，頓時間，由伍爾夫小說所喚醒的獨立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無意的買花行為其實剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個家庭乃至社會中，女性永遠只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當讀到“死亡是可能的”時，再摸摸肚子里的那個新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質(zhì)問，她哀傷但又堅定的說出了那句“后悔意味著什么，當你沒有選擇的時候？那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時代背景下女權(quán)主義和獨立意識的進步。
2001（世紀之交）：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因為和達洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達洛衛(wèi)夫人，但是隨著時代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強勢的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅強的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認為“人可以為他人而活下去?！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽娙怂撚械淖杂?，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了?！睘榱伺c克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰會死去？”“詩人會死，那些心懷夢想的人?！比欢斃聿榈略诳死惿媲皬拇白优钥v身而躍時，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關(guān)閉臺燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應(yīng)對生活的變化，學(xué)會放手，不再逃避，而是直面最真實的自我。（這里代表著新時代女性意識的真正成熟）。
而后，影片的原著《時時刻刻》實際上是美國作家邁克爾坎寧安對達洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實主義的實驗手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。
星辰時刻讀后感篇六
《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個故事劃上一個句號。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區(qū)別，從生物學(xué)的角度以“進化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個體的每個人該如何選擇以及如何完成進化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類應(yīng)該如何選擇——進化以擁抱萬千星辰還是固步自封？故事至此，已經(jīng)充滿了對人類命運思考的哲學(xué)意味了。事實上，這種對人類命運的討論從第一部即開始呈現(xiàn)，對“進化”這個概念的討論構(gòu)成了這套作品一個重要的內(nèi)核。
“物競天擇、適者生存”這個概念早已深入人心，人類自身也早已運用這個概念幫助自己選育出滿足人類需求的物種。但是當角色對調(diào)，人類變成了被選育的一方會怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進化的方式。人類作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進化著；但是人類沒有主動干預(yù)這一過程，故謂之消極的進化。
而“星辰舞”系列中人類可以選擇被寄生，成為一種無懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因為這一過程實際上由個人自主選擇，謂之積極進化。在積極進化這個框架下，人類陣營不可避免的分化了，絕大多數(shù)人沉溺于美好的當下——即使不選擇進化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術(shù)，人類不需要自己行動就完成了技術(shù)的躍遷、財富增長，甚至獲得了永久的和平和高度統(tǒng)一的全球體系。少數(shù)派則憂心于人類這種“不勞而獲”的發(fā)展歷程，一心想要回到充滿爭端、不和平和艱難探索但是依靠人類自身力量前進的時代。
兩派的戰(zhàn)爭早已暗流涌動，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級，草灰蛇線間轟然帶來了全書的大結(jié)局。這樣一個頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動著與、自然流淌出來，也不難理解腰封上稱其為“新一代海因萊因”。
更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來了技術(shù)進步、和平的同時，大力鼓動人類發(fā)展藝術(shù)，這和人類豢養(yǎng)寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術(shù)是生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必須要生產(chǎn)力能夠支撐起閑暇時才會產(chǎn)生，如果人類早已不具備生產(chǎn)力提升、技術(shù)進步的能力，空談藝術(shù)與仰賴施舍無異。當然，最核心的一點在于，反派們把握到的一個精髓，星辰舞者與權(quán)力的關(guān)系。
反派們無法相信星辰舞者或者說更原初的“螢火蟲”們對權(quán)力毫無眷戀，確實如此。如果沒有明確的目標或者壓力，種族是很難進化的。星辰舞者們已經(jīng)擁有了無盡的生命，早已失去了對一般喜怒哀樂的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創(chuàng)始人一般存在的螢火蟲們也是類似，他們?yōu)⑾乱粋€個星球的目的是什么呢？這些問題都無法回答，大部分人都已經(jīng)真實的擁抱星辰舞者，真是一個理想化的世界。
故事的結(jié)尾或許能略窺一二。大部分人類都完成了“進化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個皆大歡喜的結(jié)局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個結(jié)局背后，是人們無論能否接受意識的共享、是否愿意舍棄獨立個體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動下。
作者甚至也無法給出這個選擇一個合理的解釋，或許是源于故事本身寫就于冷戰(zhàn)背景下，作者對于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？
萬千星辰，觸手可及；萬千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。
星辰時刻讀后感篇七
在一座大山中，有一個學(xué)校，卻只有五個學(xué)生——毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉。學(xué)校由于人少地偏，政府下令學(xué)校搬遷，但五個同學(xué)卻不想離開，便用攝影來保住學(xué)校。但在拍攝過程中，他們發(fā)現(xiàn)，“教授”在培養(yǎng)劇毒殺人蜂，準備刺殺美國總統(tǒng)！但毒蜂卻已逃出籠中，威脅著人們的生命……他們用自己的智慧，終于將毒蜂一一消滅，拯救了許許多多人們的生命，但不幸的是毓文在消滅毒蜂中去世。
這些和我們一樣大的孩子，卻有著比我們更多的勇氣，他們的勇敢、善良、機智、團結(jié)，他們那種堅定的決心，那種愛護生命的'性質(zhì)，都是我們城市這些孩子沒有的，他們那些品質(zhì)，無不令我震撼！作者從快樂的生活寫到遭受各種困難并去克服，無邊的幻想中帶著淡淡的憂傷……他們和時間賽跑，和命運宣戰(zhàn)，他們相信，自己一定會成功！他們用自己的勇敢，拯救了全世界的人民！
他們，擁有自己的夢想，各種各樣；他們，為了自己的學(xué)校，努力拍攝出最好的風(fēng)景，得到媒體的注意；他們，不顧各種危險，去對抗那些世界上最毒的殺人蜂……世界上，到底什么是最毒的，你們知道嗎？告訴你們吧，世界上最毒的，不是眼鏡蛇，不是澳大利亞的水母，也不是那些毒箭蛙，而是那些貪污名利的人類！他們不管全世界人民的安全，植出最毒的蜜蜂刺殺美國總統(tǒng)。作者的文筆并不是像沈石溪的那么生動，也沒有像曹文軒的那么優(yōu)美，但是，他卻寫出了孩子的各種品質(zhì)，和他們令人感動的一面，他們樸素、自然。卻有著真正的情感和友誼。是呀，誰說生命不會發(fā)光，也許，生命真的會有閃亮的時刻，就像爺爺說的那樣，人死以后，就會變成一只小蟲，而他的尾巴，是會發(fā)光的，像提著綠色的小燈籠一樣，美麗而又耀眼……我們永遠也不會知道，人死后到底會怎樣，我想，作者可能想讓我們成為像螢火蟲一樣的人，為別人照亮前面的路，一起前進。一只螢火蟲的亮光，遠遠不如許多只螢火蟲的亮光，只要在一起，便會更加閃亮！
螢火蟲幽幽的亮光，照在這個小而美麗的村莊，靜靜的，靜靜的，那閃亮的時刻……。
星辰時刻讀后感篇八
《閃亮的時刻》人物刻畫鮮明，情調(diào)耐人尋味，語言樸實明凈，這些內(nèi)容里讓我們感受到了親情和友情的可貴。比如說在悲傷籠罩雪河這一篇中因劇毒殺人蜂停在毓敏的后襟，弟弟毓文想救姐姐兒打開了裝有費羅蒙的瓶子，而費羅蒙濺出一滴在他的手上，于是殺人蜂就在他的.食指上蜇了一下，而導(dǎo)致毓文死亡。從這里可以看出親情的可貴。
友情的可貴主要突出在毓文死后，毓敏難過時，好朋友嘉嘉愿意安慰她。和剛開始時嘉嘉和毓文之間吵過鬧過，可是最后他們還是好朋友。
《閃亮的時刻》這本書讓我明白了人會死，所以我要及時做該做的。人會死，所以我會珍惜生命，珍惜親情，珍惜友情。人會死，所以我要讓生命發(fā)光。還讓我知道了親情是非常寶貴的，要好好珍惜，真正的友情是可以原諒對方的錯誤，感受親情帶來的歡樂！
星辰時刻讀后感篇九
你們這些高智商的人啊，談個戀愛還順便破案。
早就過了看言情小說的年紀，促使我捧起這套《你說南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書后，我竟然把這套上下兩冊、共552頁70來萬字的書，一口氣看完了。
乍一看，這部小說基本上也就是“霸道總裁愛上我”和“歡喜冤家”的結(jié)合體。人物設(shè)定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個子、高收入、高顏值、高智商，家里錢多的花都花不完，年紀輕輕就是倫敦理工學(xué)院的物理學(xué)教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國，顏值高的讓鹿晗、肖戰(zhàn)等人都甘拜下風(fēng)。
但在強勢的男主面前，女主童歡并不弱勢。雖然經(jīng)常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個雖然有顏但經(jīng)常不拘小節(jié)、不修邊幅的女漢子，有著超強的記憶力和獨特的個人魅力，在不經(jīng)意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場勢均力敵的愛情遭遇戰(zhàn)。
這樣的兩個人，在我國西南邊陲的一個貧窮小鎮(zhèn)上相遇了?？此撇惶侠恚鋵嶍樌沓烧?。因為，童歡是放棄了優(yōu)渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮(zhèn)來支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過來的，目的是為了幫助他破案。
為什么一個物理學(xué)教授會被請來幫忙破案呢？原來，之前蘇睿曾經(jīng)靠著他的高智商，迅速厘清了錯綜復(fù)雜的線索，幫童彥偉解決了幾個案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請過來了。由于童歡支教的七小是整個鎮(zhèn)上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。
然而，愛情只是整個故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因為，故事里的貧窮小鎮(zhèn)，就毗鄰金三角地區(qū)。就在童歡和蘇睿初次見面的時候，就發(fā)生了一起挾持事件和一件汽車爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無險。所以，這段愛情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險。
遠比童歡想象的復(fù)雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對人心的侵蝕，都遠遠超出了童歡的想象。童歡忽然發(fā)現(xiàn)，身邊很多看起來很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來最最可疑的人，竟然是蘇睿……
總的來說，作為一部言情小說，《你說南境有星辰》最終并沒有落入俗套。書中所有的主要人物，都沒有發(fā)生出軌、第三者插足之類的狗血劇情，特別是高智商的兩位主角，意識到自己愛上對方之后，便毫不猶豫地展開了追求，一點都沒有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。
而作為一部懸疑小說，《你說南境有星辰》也是合格的。書中的案件一個套著一個，線索紛亂復(fù)雜，人物身份瞬間轉(zhuǎn)換，反轉(zhuǎn)無處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達最后的真相。而最后，發(fā)揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說，是愛！
如果說，愛情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險的破案部分，絕對能夠吸引男性讀者。由此可見，作者的野心夠大，想寫的是一部男女通吃的小說。不過個人以為，她做到了！
最后要說兩點。第一點是關(guān)于支教。書中借童歡的口說：不歡迎短期支教行為！因為那種十天半個月的支教活動，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對于偏遠地區(qū)孩子們的成長，其實是非常不利的。我個人非常同意這個觀點。同時童歡也說，反對直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長懶惰。要捐，最好是給學(xué)校增加教學(xué)設(shè)施設(shè)備，這樣才能惠及所有學(xué)生。
第二點是關(guān)于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰(zhàn)士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書中就寫了很多為了緝毒而獻出生命的英雄。所以，本書也是獻給這些英雄們的一曲贊歌。
在書的最后，故事結(jié)束了。但是，關(guān)于支教，關(guān)于禁毒，都還沒有結(jié)束。不過不要緊，因為有更多的人加入了支教，也有更多的人加入了禁毒隊伍。南來的風(fēng)自林間吹過，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會來！
星辰時刻讀后感篇十
近年來，京津乃至華北地區(qū)多次遭受風(fēng)沙危害，特別是2000年春季，我國北方地區(qū)連續(xù)12次發(fā)生較大的浮塵、揚沙和沙塵暴天氣，其中有多次影響首都。其頻率之高、范圍之廣、強度之大，備受社會關(guān)注?！胺郎持鼓滩蝗菥?，生態(tài)屏障勢在必建”。
一、工程建設(shè)的原則。
（1）一是堅持預(yù)防為主，保護優(yōu)先的原則；
（2）二是堅持統(tǒng)籌規(guī)劃，綜合治理，因地制宜，分類指導(dǎo)的原則；（3）三是堅持生態(tài)優(yōu)先，生態(tài)、經(jīng)濟和社會效益相結(jié)合的原則；（4）四是堅持政策引導(dǎo)與農(nóng)民群眾自愿相結(jié)合的原則；（5）五是堅持國家、集體、個人一起上的原則。
二、工程建設(shè)措施包括：
（1）林業(yè)建設(shè)，包括：人工造林、封山育林、飛播造林、農(nóng)田林網(wǎng)、現(xiàn)有植被保護、荒山荒地荒沙造林、苗木基地和采種基地建設(shè)。
（2）草場建設(shè)，包括：人工種草、草場圍欄、飛播種草、基本草場建設(shè)、封山育林、草種基地建設(shè)。
（3）農(nóng)業(yè)措施，包括人工種草，飛播牧草，圍欄封育，基本草場建設(shè)，草種基地，禁牧，建暖棚，購買飼料機械等。
（4）小流域綜合治理，包括：植樹種草、坡面工程、溝道壩系工程、小型蓄排水工程、封禁工程、水土保持林草種苗基地建設(shè)等。
（5）禁牧舍飼，具體包括：圈舍建設(shè)、飼草加工機械購置。（6）水源工程和節(jié)水灌溉工程。（7）退耕還林工程。（8）生態(tài)移民工程。
通過對現(xiàn)有植被的保護即一系列綜合治理措施，使工程區(qū)可治理的沙化土地得到基本治理，生態(tài)環(huán)境明顯好轉(zhuǎn)，使風(fēng)沙天氣減少，從總體上遏制沙化土地的擴展趨勢，使北京周圍生態(tài)環(huán)境得到明顯改善。我公司在京津風(fēng)沙源治理工程區(qū)設(shè)立標牌，標明建設(shè)規(guī)模、投資、施工單位、技術(shù)負責(zé)人和行政責(zé)任人。
三、工程的主要目標。
（1）京津風(fēng)沙源治理工程，通過退、封、飛、造相結(jié)合，生態(tài)措施、工程措施與管護措施相結(jié)合。按照山、水、林、田、路綜合治理的原則，規(guī)劃實施了退耕還林、封山育林、圍欄封育等工程，全鄉(xiāng)沙化面積得到有效控制，沙丘、沙荒基本被綠色植被覆蓋，以前的干河灘如今已有蓄水，村民生活環(huán)境得到根本改善。
（2）促進農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，推動了地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展各地在實施荒山造林、禁牧舍飼、生態(tài)移民等項目中，積極引導(dǎo)農(nóng)牧民調(diào)整優(yōu)化種養(yǎng)業(yè)結(jié)構(gòu)。
四、對風(fēng)沙源的意見。
（1）強化政府宏觀調(diào)控和組織領(lǐng)導(dǎo)。
工程建設(shè)必須要種苗先行，數(shù)量充足、質(zhì)量優(yōu)良、品種對路的種苗供應(yīng)是工程建設(shè)的基礎(chǔ)。為確保工程用苗質(zhì)量，應(yīng)主要采取了以下三項措施：一是國家或地方政府應(yīng)該投入一部分資金用于種苗（采種）基地建設(shè)，對國有骨干苗圃進行改建和擴建，以提升質(zhì)量，提高產(chǎn)量，增加品種；二是培育優(yōu)良品種，提高種苗質(zhì)量。重點抓優(yōu)質(zhì)、耐干旱、抗瘠薄的樹種品種的培育工作，尤其是增加優(yōu)良鄉(xiāng)土樹種的選育，重視培育經(jīng)濟或觀賞價值較高的灌木品種；三是工程用苗嚴格執(zhí)行國家標準，不合格苗木不上山。在工程建設(shè)中，嚴格執(zhí)行國家規(guī)定的苗木標準，種苗采購必須有種苗主管部門出具的“兩證一簽”，做到了不合格苗不上山。
（4）切實做好封山育林工作。
封山育林是保護和發(fā)展森林資源，改善生態(tài)環(huán)境，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必然要求，是改善群眾生活條件、造福后代的德政工程。在工程建設(shè)中，可以采取以下五項措施：一是完善制度辦法。出臺相關(guān)政策為工程建設(shè)、成果保護和加強執(zhí)法提供有力的法律依據(jù)和保障；二是突出重點，科學(xué)布局。在“宜封則封”的原則下，把人工造林難度大、處于江河源頭及其兩側(cè)、湖庫周圍、水土流失和風(fēng)沙危害嚴重的區(qū)域以及窗口地帶作為封山育林的重點，加強新老工程結(jié)合，集中連片，實行規(guī)模治理，以提高治理成效；三是封山與人工造林相結(jié)合。為提高封山育林質(zhì)量，應(yīng)在林業(yè)建設(shè)技術(shù)規(guī)定中要求在封山的同時，還要采取人工輔助造林，在造林時還同步采用生根粉、保水劑等抗旱技術(shù)和材料。人工輔助造林可采用油松、落葉松和山杏等樹種，使封育區(qū)逐步形成針闊混交林，以減少病蟲害的發(fā)生，提高林分質(zhì)量；四是完善配套設(shè)施建設(shè)。在封山育林工程中，每133.33公頃建設(shè)一個管護棚，每66.67公頃建設(shè)一個望火樓，并按平均每公頃1米的標準對封育區(qū)全部進行圍欄，使封山育林的配套大為完善；五是落實管護，工程區(qū)應(yīng)不斷加強護林隊伍建設(shè)，平均每133.33公頃配備一名護林員，并層層簽定責(zé)任狀，明確責(zé)任，責(zé)任到人，嚴格獎懲。建立健全了護林網(wǎng)絡(luò)。制定護林公約，規(guī)范放牧行為，并加大執(zhí)法力度，嚴厲查處人畜毀林案件保護工程建設(shè)成果。
星辰時刻讀后感篇十一
風(fēng)沙﹒星辰，實在是一個美麗的名字，當我第一次走近這部書的時候，它就以那詩一般的名字將我牢牢吸引。
這本書的作者，法國作家安東尼﹒德﹒圣?？颂K佩里，是一名勇敢的空郵飛行員，他一生以飛行為業(yè)。他的生死皆是為了飛行，他曾在撒哈拉大沙漠中迷途，墜落，逃生。那是一個靜謐的夜晚，他與他的搭檔普雷沃就這樣被困在了滾滾的沙漠中，他們只有一點水果，咖啡和紅酒。在日間行走時，幻影中的美麗樓閣，喧鬧都市，寧靜湖泊成為了他前進的動力與希望，可是那終是虛幻的，不存在的。然而，在三天后，他們終于遇到了利比亞貝都因人，久違的水滋潤了他們，也讓他們“再次開啟了已經(jīng)在心中干涸的源泉”。那一刻，我真實地感受到了他所想的：“而你帶給我們的幸福是無限的。”但是，即使是在無邊無際的沙漠中，圣埃克蘇佩里也不曾埋怨命運的不公。在他“被沙子覆蓋著全身，即將被口渴缺水勒死的時候，在滿天星辰之下感覺到的內(nèi)心的溫?zé)崤c平和”：“我熱愛我的工作。我不后悔。我認真地玩了這場游戲，雖然最后我輸了。這種失敗的本身，是屬于這工作的一部分的。無論結(jié)果如何，大海上的清風(fēng)，我是呼吸過了。”那種在生死面前的釋然與平靜，是如此難得，我仿佛聽見了輕靈的風(fēng)拂過沙漠，吹起細細的浪花，映著天上灑落的星辰，時間靜止，讓這一刻的美麗永遠停滯。而在經(jīng)歷了這一切之后，圣?？颂K佩里又再次起航，踏上他無盡的旅程。
他為通過飛行探討人生與人類文明的第一人。他的思緒，總是那樣廣泛而又與眾不同。他從老農(nóng)婦的死亡中看到了新生，那是一種意識的傳承，這種“生命之樹”上的意識造就了牛頓與莎士比亞。那是一種哲學(xué)，一種“生”的哲學(xué)，我們要“意識到自己所扮演的角色”，哪怕只有一刻，那也是值得我們用一生去思索去回憶的。正如他所寫的：“只有當思想的清風(fēng)，拂過爛泥的那一刻，才有可能造就真正的人?！?/p>
在《夜間飛行》中，我好像觸摸到了高貴的靈魂。那些夜間運輸航班的飛行員們，在深。
邃而朦朧的黑暗中執(zhí)行任務(wù)，反復(fù)摸索?！懊恳患苷谄痫w的飛機，都為下一架飛機的順利航行掃清著障礙。（”節(jié)選自安德烈﹒紀德所寫的序）正是因為有夜間航班的先驅(qū)者們以生命為代價的拼搏，才換來了安全的永恒，那是一曲用生死譜寫的贊歌。我極其敬佩里維埃主任。他在那些飛行員的背后鼓舞著他們，幫助著他們。他指揮全局，一絲不茍，力圖將工作中的不完美減到最少?？瓷先ニ抢淇岬?，甚至有些不講道理——因為天氣原因的誤點他也要懲罰飛行員。事實上，規(guī)則懲罰的不是飛行員，而是工作中的不完美與缺陷。他并不冷漠，而是情愿將這一切情感如同情，喜愛都掩藏在心理，來防止那些情感影響工作。他熱愛他的工作，也為此付出了太多。而文中飛行員們與惡劣天氣搏斗的場景與心理，正是圣?？颂K佩里本身所具有的經(jīng)歷。那些飛行員身上所表現(xiàn)出來的臨危不懼，勇敢執(zhí)著，對于生命永不放棄的態(tài)度，也是夜間飛行中一顆燦爛的明星。明星劃過夜空，在沉沉暮色中一閃而逝的飛機，則編織了一條無盡的旅程，飛行員們無盡的旅程。
圣?？颂K佩里，他告訴我們什么是真相，什么是思想，什么是一種探求未知事物的渴求，什么是喚醒人們心底渴望的清風(fēng)。1944年7月31日，他同他的飛機一起永遠地消失在了世間，去完成他那無盡的旅程。1975年11月2日，一顆小行星被命名為antoinedesaint-exupery編號2578。我們希望這個曾著《小王子》的偉大飛行員與作家能夠回到屬于他的星球上去，在那里，到處都有金黃的麥田，到處都開滿了美麗的玫瑰花。
星辰時刻讀后感篇十二
如果讓我給這篇電影做一個劇情簡介，我可能會這樣說：一顆不幸落入凡間的星星（公主）遇到了一個對愛情懵懵懂懂的少年（王子），公主在王子的幫助下躲過了邪惡的女巫和居心不良的王儲（壞蛋）的迫害，兩人在困境中共同成長、然后愛上了彼此，最后戰(zhàn)勝了一切，幸福地生活在了一起。聽起來就像一個簡單的童話故事，完全沒有特色。
但是就是這么俗套的劇情居然吸引住了我的眼光，和別人談?wù)撈饋硪彩菨M滿的贊嘆，究其原因，是導(dǎo)演神奇的想象和對細節(jié)的把握徹底俘虜了我。導(dǎo)演對細節(jié)的處理極為用心，很多部分都和主流情節(jié)完全不同，就像是給我們打開了一扇奇幻的大門，驚嘆之余不由得被吸引。影片剛開始就滿滿的都是猝不及防的亮點。被寶石砸中卻變成美女的星星、剪不斷的魔法鎖鏈、價值一個吻的花、可以到達任何目的地的巴比倫蠟燭、以靈魂狀態(tài)存在的王儲小分隊、居住在陰森城堡中的女巫……每一點都是滿滿的創(chuàng)意。
以女巫和船長的為例列舉一些影片中匠心獨運的細節(jié)描寫。
影片中女巫的美貌是靠消耗性的法力維持的；她們發(fā)生爭執(zhí)時解決方法是抓鬮，但是卻不是尋常的紙條或者竹簽，而是動物的內(nèi)臟；占卜的方式也不是西方傳統(tǒng)的水晶球，而是殺死一只動物后通過觀察動物的內(nèi)臟來獲取信息；手指一指就可以實現(xiàn)心中所想，但是卻伴隨著老年斑的出現(xiàn)、皺紋的顯現(xiàn)、頭發(fā)的掉落……船長這個人物的設(shè)置也極為出彩。作為男主角的指路人，他應(yīng)該是一位睿智、謙遜的紳士。但是在這部影片中，擔任這個角色的人竟然是一艘以捕捉售賣閃電的海盜船的船長，更出乎人們意料的是這位莎士比亞船長人前人后雙面性格。在船員面前面前是兇狠勇猛的硬漢，背后卻在臉上點上黑色的小桃心穿著白色的蓬蓬裙披著桃紅色的羽毛圍巾搖著粉紅色的小扇子對著鏡子自娛自樂。這些“特立獨行”的情節(jié)給人們造成了極大地心里反差，給人留下難以磨滅的印象。之所以說這部影片是一個另類的童話，是因為他對愛情的詮釋完全不同于常規(guī)的童話故事。雖然處在魔幻的背景之下，但是他卻很現(xiàn)實，讓人感同身受。
在影片的剛開始，男主角為了追求維多利亞，說出了這樣的豪言壯語：“為了你，我愿意橫跨大海或高山；為了你我愿意到舊金山去淘金，把跟你一樣重的黃金帶回來。我愿意到非洲帶回跟你拳頭一樣大的鉆石；我也愿意去北極殺死一只北極熊，把它的頭帶回來……”這份告白及其浪漫及其童話，但也及其虛幻，我們很難將這些條件中的任何一條和愛情聯(lián)系在一起。與其形成鮮明對比的是影片末尾星星對著小老鼠狀態(tài)的男主角的告白:“我想說的是我愛你，我的胸膛好像裝不住我的心，我的心好像不再屬于我而是屬于你，如果你要，我會無條件的給你，不需要禮物，不需要給我好處，也不需要你證明什么，我只要知道你也愛我，你會用你的心交換我的心?！庇眯膩斫粨Q心，用愛來交換愛。綜觀整部影片我們會發(fā)現(xiàn)，特里斯坦之所以贏得星星的心靠的正是日常生活中的自己與星星相處時的一言一行，沒有豪言壯語，也沒有一擲千金，但是這卻是最最真實和打動人的。因為這才是觸手可及、即刻感知的幸福，而不是什么遙不可及的宣言和壯舉。這不是童話，而是生活。
理查德導(dǎo)演曾經(jīng)說過：“最重要的東西往往是最普通尋常的事物”。我相信，最真摯的愛情往往隱藏在生活中的點點滴滴。不用去羨慕童話中的愛情，每一個熱戀的人本身就處在童話當中，讓我們放慢腳步，享受童話般的生活。
星辰時刻讀后感篇十三
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮；由于增值業(yè)務(wù)行業(yè)原因，運營商計費模式越來越窄，迫使我們使用第三方計費模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務(wù)為基礎(chǔ)，黏住了客戶，后面才考慮收費問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機版的rpg游戲引擎的上進行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設(shè)計，以開發(fā)進度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構(gòu)完美為優(yōu)先，導(dǎo)致江湖上線的時候用戶導(dǎo)入困難，流失嚴重，收益也很不理想。最近我們痛下決心，以客戶需求為關(guān)鍵時刻，分析了大量用戶的'聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個軟件進行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報的。
星辰時刻讀后感篇十四
童歡，一個正兒八經(jīng)的白富美，卻干著“不務(wù)正業(yè)”的活——在西南偏遠地區(qū)昔云七小支教，而且已經(jīng)堅持了三年，這三年的經(jīng)歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實。
毒品看似離我們很遙遠，其實離我們很近，尤其在那些偏遠貧困地區(qū)，他們?yōu)榱松嬩b而走險，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發(fā)生了翻天覆地的變化，不過這錢來路可不正，而這正是那位童歡的“死對頭”蘇?？闯鰜淼?，不過也正是因為這件暴露事件的發(fā)生，讓故事的齒輪開始轉(zhuǎn)動。
童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習(xí)慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運過來，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對比。
不過他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。
你可以隱藏好自己真實身份和性格，成為別人眼中的不務(wù)正業(yè)的人，黑道大佬，亦或是社會成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動了自己無法守護在自己心愛的人身邊，感情成為了他們永遠無法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護對方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對方可以從此無憂無慮地生活。
每一個的人都有想要守護的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護自己心愛的人。
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