讀后感是讀完一本書、看完一部電影或者經(jīng)歷一次活動后，對所獲得的感受和體會進行總結的一種文字表達方式。它能夠幫助我們深入理解和思考所讀的內(nèi)容，形成自己的獨立見解。那么我們該如何寫一篇有深度的讀后感呢？首先，讀者應該全面了解作品的背景、作者的寫作意圖以及其中的核心思想。其次，在閱讀的過程中，要多角度、多維度地思考和分析作品的內(nèi)容，包括情節(jié)發(fā)展、人物形象、意象象征等方面。進一步，讀者可以從自己的經(jīng)驗和認知出發(fā)，與作品中的情節(jié)和人物進行對比和聯(lián)系，展開個人的思考和感悟。最后，要注意用恰當?shù)恼Z言和表達方式來闡述自己的觀點和感受，以達到清晰、準確地傳達個人的讀后感。下面是一些讀者的真實感受和深入思考，通過讀后感來分享和傳遞閱讀的力量。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇一
與其說是一部夾雜著社會、現(xiàn)實、浪漫、放蕩的愛情小說，我更愿放棄對時代的揣摩，而將其理解為弗洛倫蒂諾?阿里薩在其生命盡頭書寫的最后一篇坦白信。
年輕時喜愛的詩派風與垂老時對人性理解的融合，和他的所有信一樣字斟句酌。無法窺見他內(nèi)心的深處，因為他用高超的手法將其隱藏，除了開篇的引用，更多時間大概是在用對愛情的追逐來掩蓋自我，當然也可能相反，即以完善自我來追求愛情，時限五十一年，在他的故事里書寫了人間愛情百態(tài)，無論你的愛情觀如何，都能夠?qū)μ柸胱?，做為讀者之一，卻如費爾明娜?達薩一般反復閱讀，最終卻想將其付諸于明火中，合上書內(nèi)心充滿不甘，可又想到愛情也頗受時代背景的影響，自己的愛情觀反而更加鞏固。
愛情的重點不在于那個人，而在于一個對的時間點；不在于自身有多么成熟，而在于雙方是否很有默契的感同身受。我愛那個存在于我腦海中的她，但她已漂洋過海到達彼岸，我在愛情之海中游蕩，全力奔赴遠方的燈塔，在到達終點的一刻，她不在自我閃耀，我們都活成了自己想要的模樣，沒有回憶，沒有遺憾，剖開一切，留下的唯有“陪伴”。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇二
這是一段跨越世紀的愛情。
男主人公佛洛倫蒂諾.阿里薩在年輕的時候，對女主人公費爾明娜.達薩一見鐘情，開始了追求。費爾明娜一開始也準備與他相守。但是，遭到了她父親的反對。費爾明娜的父親帶著她長途旅行。在這次的長途旅行中，她開闊了眼界，也變成熟了。在回來之后，她看到男主人公的一瞬間，就改變了主意!
轉(zhuǎn)折來得太快，太突然了!就像當初佛洛倫蒂諾對她一見鐘情，在費爾明娜看到他的時候，瞬間就決定了放棄這段感情。
人的心思會變得如此之快嗎?或許在之前的相處中，她就已經(jīng)有判斷了。只是這次回來之后的對視，給了她面對的決心。費爾明娜真是一個很決絕，拿得起放得下的人。
佛洛倫蒂諾于是開始了他長達53年的等待，直到費爾明娜的丈夫去世后，他們在70多歲的年紀走在了一起。
五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，佛洛倫蒂諾.阿里薩一直都準備好了答案?！耙簧皇??！彼f。
這53年的記錄，讓我深深的體驗到歲月的流逝。幾十年的光陰，就在作者的筆下流逝著。費爾明娜的忐忑，放棄，結婚，生子，發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，回歸家庭，失去丈夫，掙扎，最后勇敢和弗洛倫蒂諾在一起。
或許，愛情并不能單純用忠貞二字來概括。
人的情感太復雜了。
費爾明娜是幸福的，她有她丈夫陪伴著她，在丈夫去世后，還有佛洛倫蒂諾陪伴。但這也是取決于菲爾米娜的性格，她的獨立。她知道自己要什么，明白自己的心，勇敢，專情!在她嫁給醫(yī)生之后，也從未與弗洛倫蒂諾有過糾纏不清。
這本被贊為史詩的書，被我解讀得如此簡單。我覺得自己并沒有讀出它的精髓?；蛟S是我讀得太不認真，或許是我還沒有到某個年紀，不明白歲月的可怕，無情。
能把一個人放在心里50多年，甚至一生一世是有多難?多難得!
誰會愛你，念你一生一世?
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇三
霍亂時期的愛情讀后感，什么樣的愛情會讓人銘記，下面是小編帶來的霍亂時期的愛情讀后感，歡迎閱讀!
最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看，昨天剛剛看完，就想寫篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來，以免時間長了便什么都忘了。
讀著《霍亂時期的愛情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。
達薩和阿里薩之間的愛情故事為主線，給我們描述了很多種愛情，但是在我看來，這本書里描述的不僅僅是愛情，還包括歷史和人在老年。
關于愛情，從總體來看，書中描述的愛情包括幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類型，而且每一種都描寫得透徹，描寫得一針見血。
但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛情故事是主線，就如同一條河流，貫穿于小說的始終，如河流一樣涓涓而流。
其他的愛情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。
就如同我們的婚姻生活，也許中間會出現(xiàn)一些影響其順利進行的因素，比如現(xiàn)在最常見的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的漩渦，終將會被河流丟在歷史中，而真愛永恒。
就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。
關于歷史，在所有愛情的描述過程中，作者也展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。
內(nèi)河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對比關系。
在他年輕的時候，為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦，他踏上了內(nèi)河航行，當時的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著勃勃生機，而那時的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪，心灰意冷;隨著時代的變遷，科技的革新，人類的貪婪，到阿拉薩老年以后，為了費爾米娜再次踏上內(nèi)河航行時，河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活于動物園的動物，轟鳴的飛機、冒煙的汽車，大批的捕獵者，污染的河水……可是這也沒有能讓他有任何心情不快，相反，由于能和費爾米娜一起旅行，阿里薩的心情很是高興，在因霍亂而不能上岸時，他仍然沒有感到沮喪，而是告訴船長一直航行下去。
關于老年，小說開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡，死亡原因是對老年的各種征兆的恐懼和不安，無法面對老年的各種不堪，以至于用死亡來拒絕這種不堪，維持所謂的一生的尊嚴。
再到后面，烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死;阿里薩其中一個情人說，我們都有一股禿鷲的味道，正如作者說描述的，那是人年老的時候所發(fā)出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認自己老了的事實，而在醫(yī)病的時候拒絕相信醫(yī)生的話，而自欺欺人地說自己很快就好了，絕對要不了醫(yī)生所說的三個月等等，都展現(xiàn)出了人對老年在心理上的拒絕。
但同時，我們又看到了老年人熱愛生命、回歸青春的希望。
在小說最后，費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來，費爾米納與阿里薩在半個世紀后終于走到了一起。
在內(nèi)河航行的日子里，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。
這簡直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。
這讓我們感到老年并不可怕，只要仍然有所堅持，老年依然可以有愛情，而且這種感情沒有期限，如果非要給它一個期限的話，那就是阿里薩“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”——“永生永世!”
經(jīng)典讀物的意義遠不止于此，可謂是仁者見仁智者見智。
最近，有位朋友向我推薦了一本書。
說是他不久前才看完的，很有感觸。
他想和我探討一番，于是讓我也閱讀一下。
這是由哥倫比亞著名作家，加西亞-馬爾克斯編著的。
提到馬爾克斯，人們第一時間想到的.是他那獲得諾貝爾大獎的。
而這部作品正是作者在獲獎后，經(jīng)過嘔心瀝血的兩年創(chuàng)作，誕生的又一佳作!
《霍亂時期的愛情》講述的是小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。
他們在二十歲的時候沒能結婚，因為他們太年輕了;經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結婚，因為他們太老了。
故事其中又穿插了不同類型的愛情，而透過各種愛情， 甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。
有評論說，這是“我們時代的愛情大全”，“一部愛情專著，一部涉及當時政治觀點，穿插著愛情，霍亂和戰(zhàn)爭的故事”。
于是我懷著強烈的好奇心，隨著作者的筆觸，進入到故事中。
書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。
他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。
在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。
費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情，在那減去一半的情書中激切尋找那份想望的熱烈。
白山茶花是他們的定情花，純潔美麗充滿青春氣息，之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。
阿里薩讀費米爾納第一封信是邊吃玫瑰花邊讀完的。
他母親擔心他吃了太多玫瑰花后會拉痢疾，減弱抵抗力患上真正的霍亂。
阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他成為標本的葉子，蝴蝶。
阿里薩寫著自焚發(fā)燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務。
愛情爆發(fā)的不可收拾。
曾經(jīng)也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。
費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發(fā)。
旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續(xù)，實在太藐視當時爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。
相思病態(tài)類似霍亂，可能是馬爾克斯故設的意外。
也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場愛情的恍惚意義。
在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎?特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說“不必了，忘掉吧”。
這就是兩年相愛的結果嗎?一句話把阿里薩打入了地獄。
很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在“那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦，也或許是兩者交集，絕望充滿著他的內(nèi)心，復雜的心情隨著前去馬格達萊納河流域的船只漸行漸遠……當阿里薩把提琴放進盒子，頭也不回地沿著死一般寂靜的街道回去的時候，已經(jīng)覺得他不是次日清晨要出走，而是覺得仿佛在許多年前他就帶著決不回頭的決心出走了，于是他又似乎“有勇氣忘掉過去，并且繼續(xù)生存了”。
我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。
于是他開始了等待，漫長的等待。
他等待著烏爾比諾--費爾米納的丈夫，離開人世的那一天。
在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。
阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了“新忠誠號”輪船，開始了等待以久的旅行。
我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結果：小說結尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。
船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續(xù)多久?這個愚蠢的家伙在費爾米納的睫毛上看到初霜的閃光，在阿里薩的臉上看到勇敢無畏的愛，然后，阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經(jīng)準備好了的答案：“永生永世!”這實在是難令人不動容。
可我總覺得，費爾米納答應了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。
甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結合是各取所需——他要她的美貌與傲氣;她要他的尊貴與顯赫。
在之后的生活中，他們更多的是依賴。
當發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛。
可后來發(fā)現(xiàn)，那是因為她的自尊遭到踐踏。
或許他們之間是有愛情的，只是他們沒發(fā)現(xiàn)，我也沒發(fā)現(xiàn)罷了……
馬爾克斯在阿里薩與費爾米納這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。
在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。
我不禁贊嘆馬爾克斯那神奇的手筆，用細膩的情感描寫出那么生動的人物與情感。
還有他通過人物，隱秘地表達了自己堪比箴言的看法：
“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死?！?/p>
“軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身于那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
“她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種。”
“一個人最初和父親相象之日，也就是他開始衰老之時。”
“社會生活的癥結在于學會控制膽怯，夫妻生活的癥結在于學會控制反感?！?/p>
“找出兒童和成年人之間的差別，對她來說殊非易事，但分析來分析去，她還是更喜歡兒童，因為兒童的觀念更真實?！?/p>
如果不是擔心通宵閱讀嚴重影響健康，打亂正常的生活秩序，我想能用一個晚上一口氣把這本書讀完，與《百年孤獨》不同，這本書的寫法確乎是現(xiàn)實主義手法，題材又是愛情，加之作者超強的文字功底和翻譯者較高的翻譯水平，閱讀這本書確實毫不費勁，文字直接就從眼里鉆進腦子里，闖進心靈。
概言之，這是一本可讀性極強的書，也是工作以來可以讓我一口氣讀完的少數(shù)幾本書之一。
不過讀完之后，卻異乎尋常的平靜，沒有心靈的震撼，只是口中泛起一絲說不清道不明的滋味。
難道這就是作者讓我們品嘗的其所謂的“一生一世”的愛情的況味?
馬爾克斯曾經(jīng)低調(diào)地表示，這是一本關于愛情的小說。
的確他做到了，這本書如同烹飪大師精心制作的一道愛情大雜燴，讓我們品嘗各式各樣愛的況味，這種各式各樣的愛穿插于一段如馬拉松式的愛情長跑中，沿途的花花草草讓人目不暇接眼花繚亂來不及欣賞更談不上品味。
好在雖歧路眾多卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情，似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產(chǎn)生心靈的震撼。
只可惜等到這主食端上來，我的胃已經(jīng)被陸續(xù)填進去的各式菜肴填得滿滿的，無論這主食是多么誘人，卻不得不無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進口里細細咀嚼，只是因為文字本身的吸引和閱讀的慣性，或許潛意識里還是不想掃作者的興。
這本書讓我稍稍有些感動的還是醫(yī)生對妻子的愛，尤其是新婚初夜的那種耐心的等待，一步步地引導。
或許是我的內(nèi)心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。
其他的愛，尤其是糾纏一輩子的那種伺機而動的單戀，讓我感覺很壓抑，很陰郁，很變態(tài)。
那不是愛，而是一種強烈的占有欲和變態(tài)的自我滿足。
阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。
他像一個影子一樣活在這個世界上，追逐著愛情的生香活態(tài)卻以他的自私與陰郁玷污了純碎的愛情。
當然私生子的出身和初戀的失敗令人同情，單戀和暗戀的壓抑需要尋找發(fā)泄的突破口，這都可以讓人原諒，但是黃昏暮情中的情卻讓人懷疑，幸福的獲得不是靠情的動人而只是靠心思與技巧。
打字機打出的恰如其分的商函式信件又怎么能讓人產(chǎn)生愛的想象，精心挑選的白玫瑰規(guī)避了愛的含義，這時候他對她的追求已經(jīng)沒有了熱烈和真摯的愛而只是費勁心思想得到而已，與其說他是追求者不如說是一個陰謀家，乘虛而入，費勁心思，最后，他終于成功了。
他得到了她，相隔半個世紀他們終于走到了一起，且兩人在行為上和心靈上似乎達到了高度的默契，她不用任何表示，他都能猜出她的心思，這暮年晚情看起來溫馨而幸福。
但即使是兩個老人看似溫馨的黃昏戀也無法感動我，看穿了，說白了，不過是一種彼此需求的滿足。
更深層次地探討，這不像是作者所言的“老式的幸福的愛情”，給我的感覺，更像是一個政治家的一次高明的外交，我甚至懷疑，作為一位主張“介入”，聲稱自己一生中的所有行為都是政治行為的作家，馬爾克斯筆下的愛情，會不會只是一個別有企圖的政治托詞。
說實在的，這個精心虛構的三角戀故事，還不如真實發(fā)生的林徽因、金岳霖和梁思成三人之間的感情讓人心靈震撼并得以凈化。
黃昏暮情因精心布局而感覺過于造作不夠自然，還不如我爺爺奶奶一輩子平平淡淡的感情讓我覺得真摯而親切。
“一生一世”幾個字作為此書的結束也讓我覺得有些倉促而草率。
我不喜歡那種陰郁而壓抑的暗戀單戀和費盡心思歷盡曲折而最終獲得的愛。
我認為：愛總會隨著時間的流逝和生活的瑣屑逐漸消磨至平淡隨著生命的日漸衰老最后變成彼此的相互依賴。
因此，從內(nèi)心里我是希望作者能夠安排女主角在丈夫死后面對初戀情人的追求毅然而然地拒絕，守寡至死。
就如同看《紅樓夢》時希望賈寶玉在掀開蓋頭發(fā)覺新娘不是林黛玉時毅然決然地沖出家門去廟里做和尚一般。
以后的情節(jié)發(fā)展是我不想看到的。
續(xù)作不過是狗尾續(xù)貂，繼續(xù)編故事感覺就有些勉強與牽強。
雖然馬爾克斯自稱這是他最好的作品，是他發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作，雖然這部書被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說“，《紐約時報》評價它光芒閃耀、令人心碎，但我不覺得這是大師的成功之作，光怪陸離而非光芒閃耀，讀之讓人壓抑而不是令人心碎。
雖然他的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下他精心制作的愛情大餐，但是我卻覺得這道愛情大餐過于豐盛和龐雜，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味，讓人難以消化，還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡耳清目明繼而回味無窮。
我想如果書中不出現(xiàn)三角戀而是以醫(yī)生和女主角的愛情婚姻故事展開情節(jié)，或許更能打動我。
真正的愛情其實不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風化雨，沁人心田。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇四
書還是上次推薦《三體》的那位孩子推薦的，是txt文本，躺在電腦里好長時間，只因為開頭實在不太討喜，感覺是要寫一篇戰(zhàn)爭時期的愛國主義的小說。所以就擱置了。近期時常夜班，白天被對面人家的裝修吵得睡不著，索性起來看書，百無聊賴打開電腦，越看越喜歡。果然好書就像一壇酒，越是細細品味，越能感受濃香滿懷。
大概的內(nèi)容是一個窮酸文藝少年（阿里薩）在年輕時鐘情于一位閨中白富美（費爾米娜），后來陰差陽錯，白富美的父親把她許給名望很高的醫(yī)生，知直到晚年醫(yī)生去世，這位已是古稀的阿里薩依然守護自己的愛情。
聽起來很浪漫對吧？
其實浪漫只是這部作品的一個線索，以之為中心展開的，是種種骯臟破碎的現(xiàn)實，作者用了一根金色的長線，繡起了愛情的華服，然而拼湊起這華服的材料，卻是一些支離破碎的，凌亂的，甚至有些骯臟，自私和殘忍的“愛情”片段，在這個層面上，作者是有野心的，他試圖通過阿里薩這個角色的一生，來道盡這世間的萬般情愫.
不得不承認，他做到了。
早在上上世紀七八十年代的哥倫比亞，控制書信往來的，仍是航運，阿里薩寫給他的費米爾一封又一封的愛情告白，也是通過海上運輸實現(xiàn)的，無巧不成書，年輕的阿里薩是一個航運天才，精通各類天文地理，更巧的是，他有一個控制全地中海航運的大公司的總裁叔叔，叔叔后來把海航運輸事業(yè)交給阿里薩繼承，這也使得故事多少有點逆襲的色彩。在那些思念纏綿的夜里，阿里薩改變整個地中海的航運路線，只為給他心愛的女孩送上一封情書。這個情節(jié)設定，真的不知道捕獲了多少的少女心。阿里薩雖然天賦異稟，但他似乎更感興趣寫詩彈琴，這種浪漫主義，也多少成為了他今后愛情的基調(diào)——一個追求極致浪漫和絕對忠貞的人，要么在現(xiàn)實面前妥協(xié)，要么維持著脆弱的本性，痛苦過完一生。
沒錯，阿里薩是后者。
我不知道我們這個年紀，是否還有人愿意相信“一見鐘情”，但不得不承認，讀到阿里薩第一次見到費米爾的片段，還是會覺得好浪漫，大樹下的初次邂逅，以花為誓的堅貞不渝，一封又一封的情書，夜半小山坡的提琴獨奏，只為讓心上人明白自己的思念。但是意想不到的是，他們經(jīng)過重重阻撓，在一個集市上終于有機會單獨說上話時，卻成了“見光死”——費米爾見到瘦弱矮小的阿里薩站在自己面前，又說了一句并不討喜的話（姑且認為是命運的安排吧），竟懷疑起自己的愛情來。她苦惱，懊悔，甚至羞愧，為自己竟把愛情許給了這樣的人，這看上去很莫名其妙，但又多像年少時候的我們——總是把所愛的人想的那般完美，而距離拉近，缺點放大，甚至，受“命運的嘲弄”，根本來不及放大，只是展現(xiàn)了并不那么客觀的一隅，于是我們掉頭就走，不去細想，直接全盤否定之前的所有細節(jié)，將幼嫩的愛情襁褓扼殺在搖籃中。
緊接著，費米爾嫁給了年輕帥氣又有威望的年輕醫(yī)生烏爾比諾，這是一次接地氣的相遇，也是一段接地氣的婚姻。費米爾說醫(yī)生對她的追求不是連綿不絕的浪漫情話，他能給她的只有最世俗的：安全感，和諧和幸福，這些東西雖然不是愛情，一旦相加，也等于愛情，于是她選擇嫁給醫(yī)生。我不評判這樣的選擇，就個人而言，相較于阿里薩，我還是更喜歡醫(yī)生這樣的人設。且聽我分析一下阿里薩這個人。
書中花了巨大的篇幅講阿里薩的各種“情史”。拋棄偏見，理性看待的話，這無非也就是一次又一次人與人靈魂的對話。這其中最多的時寡婦，我記得有一段描寫，有一個和阿里薩保持聯(lián)系了很多年的寡婦，在年老色衰時，阿里薩忽然造訪，她竟自卑到不敢正視當下的自己。我忽然好可憐這個女人，不知道她這一生又是否真正被人疼愛，是否享受過真正的愛情；還有印象最深也是感觸最深的，是那個黑人女孩卡西亞尼（特地找出了她的名字，以表示對她的尊重），她愛阿里薩，她為他掃清事業(yè)上的一切障礙，但她從未失去自我，她也從未輕視自己，在愛著阿里薩的同時，她成就了最好的自己——從一個看上去只能打掃衛(wèi)生的女傭變成了精明能干的職業(yè)女強人，擺脫了她出生的階級——如果這個世界上真的有愛情，我愿意相信這才是愛情最好的樣子。
然后還有因他而死的3個女人:養(yǎng)鴿人的妻子，瘋子，還有最可憐的阿美利卡.維庫尼亞，這個年僅16歲的高中女學生，竟被阿里薩的“愛情”給活活害死了，在照顧阿里薩生病時，她發(fā)現(xiàn)了他寫給費米爾的一封有一封情書，原來那些所謂的愛情，不過是他消遣的工具，于是她在學校自殺。
這些“愛情”，大多自私，骯臟甚至殘忍，但也許這就是世間愛情該有的萬般姿態(tài)，亦或，在每一段感情里，都多少有這些影子——悸動，純真，美好，踟躇，羞惗，試探，激情，欲望，理性，自私，遺憾。。。但我多么羨慕費米爾與烏爾比諾醫(yī)生的愛情，平淡，庸俗，甚至有污點，卻能嘟嘟囔囔吵吵鬧鬧，彼此不離不棄過完一生。
碼了這么久的字，也沒有寫出個所以然，看完書的時候是近一個月前，那時候有萬千思緒理不出來，總覺得作者想表達的愛情哲學太過宏大，自己又無法高屋建瓴，索性等過一陣再寫，卻沒想到此時此刻也沒有表達完當初想法的千分之一。不知道當初推薦我讀這本書的人，是否也有著相似的感慨。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇五
獻給阿里薩的膽怯!你離開之后，滿世界都是你。連陽光下的塵埃里都是你。沒有人阻攔我，只有我自己隱藏起了自己的真心。真愛表現(xiàn)在阿里薩身上，是膽怯。很難相信，阿里薩火山一般的愛情，永遠都在淹沒一切的時候退縮。曾經(jīng)他愛的癡狂，甚至連費爾明娜被迫離開的時候，他能夠安排好一整條路線的電報，總有人能夠?qū)⑺膼垡鈧鬟f給費爾明娜。
然而在費爾明娜拒絕他后，當費爾明娜結婚的時候，他甚至沒有勇氣去問個清楚，沒有勇氣去搶回真愛。阿里薩不是沒有勇氣，只是阿里薩的勇氣還不夠，一次又一次的退后將他們之間的距離拉長到了五十三年。在餐館看到魂牽夢繞數(shù)十年的她時，阿里薩在角落里喝了四杯咖啡，觀察著她的每一個動作，衣服上的每一個褶皺，卻最終沒敢走上前，哪怕是簡單問一聲好。在她離開后，阿里薩瘋狂地問店主要鏡子，因為那面鏡子里，有兩個小時，映照的是費爾明娜的面容。如此癡情，都不能給他一個上前的理由。然而，這種膽怯，恰恰是愛的表現(xiàn)。最初阿里薩的膽怯，是因為費爾明娜的拒絕。
所愛隔山海，山海亦可平。但是如果山海那邊，沒有了等他的愛人，你要他拿什么勇敢呢?費爾明娜給了他愛情的狂熱，又從他身上抽走了它們。哪怕阻攔阿里薩的是全世界，只需要費爾明娜的一個點頭，阿里薩便有勇氣牽著她走，可是拒絕他的是費爾明娜自己。經(jīng)過了這么多年沉淀的愛，費爾明娜在阿里薩身邊變得更加易碎。
餐廳里，他沒有去和費爾明娜見面，一方面是對比烏爾比諾，自己的自卑，另一方面，是他無法知道費爾明娜的心里是否還有自己的一席之地了。既然如此，何必去打擾。希望阿里薩能夠勇敢一些。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇六
最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看，昨天剛剛看完，就想寫篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來，以免時間長了便什么都忘了。
讀著《霍亂時期的愛情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。達薩和阿里薩之間的愛情故事為主線，給我們描述了很多種愛情，但是在我看來，這本書里描述的不僅僅是愛情，還包括歷史和人在老年。
關于愛情，從總體來看，書中描述的愛情包括幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類型，而且每一種都描寫得透徹，描寫得一針見血。但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛情故事是主線，就如同一條河流，貫穿于小說的始終，如河流一樣涓涓而流。其他的愛情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。就如同我們的婚姻生活，也許中間會出現(xiàn)一些影響其順利進行的因素，比如現(xiàn)在最常見的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的漩渦，終將會被河流丟在歷史中，而真愛永恒。就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇七
計劃看這本書計劃了半個月，遲遲沒有付諸行動。
有句話說，行動力等于財富，而我一貧如洗。
擠了一周工作間隙的時間，看完了這本書，然而內(nèi)容跟我想象的不一樣，甚至可以說有很大出入。
那種感覺就像是你以為你的相親對象是男神吳彥祖，見面的時候才發(fā)現(xiàn)竟然是男神古天樂！
這本書的敘述手法也很不一樣，它以一種倒敘的手法娓娓道來，故事緊湊，容不得你半點猶豫思考，就只需要一直看，一直看，一直牽著你的眼睛走，即使已入半夜凌晨，依然會讓你放不下它。就像是一大塊美味的蛋糕放在你的.面前，你的肚子已經(jīng)飽的塞不下了，可是嘴巴還是餓，要一直吃。
唯一遺憾的是，買的這本書的封面不好就算了，印刷也不行，錯字很多，對于糾正錯別字變態(tài)到極致的我是一種煎熬。果然，便宜終究沒好貨，所以，親愛的人啊，你一定要貴起來，要把自己包裝成很值錢的樣子才行，哪怕腦子里灌的是漿糊，最起碼封面不錯，買家也不會有太多怨言。
書中著墨最多的是阿里薩對菲兒米娜的愛，即使在菲兒米娜嫁給了烏爾比諾大夫后，他對她的愛依舊。他嘗試結識更多的女人，以此消除對菲兒米娜的思念。對他這個人，我感到既可憐又厭煩。他對菲兒米娜的愛的忠誠和他對許多女人的情感的玩弄。
試想一下，如果有一個人像阿里薩愛著菲兒米娜那樣一樣愛著你，是一件多么幸福卻又有些可怕的事情。
推薦這本書給大家，謹以此祝大家珍惜現(xiàn)在擁有的，愿天下有情人終成眷屬！
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇八
愛情是什么？或許我們無法給它一個準確的定義，但我們可以想象愛情的樣子，比如風花雪月的浪漫、柴米油鹽的平淡、舉案齊眉的和諧、一見鐘情的熱情。除了我所記憶中林徽因說“我同時愛上了兩個人”外，我理解的愛情，它最重要的特征就是獨占。一個人的愛情不能同時分享給兩個人，也不能占有和享受兩個人的愛情。我在現(xiàn)實中也遇到不少的愛情，有愛的撕心裂肺死去活來的，也有因為路途遙遠而肝腸寸斷的。愛情是美好的情感，如同友誼、親情。世界上最美好的情感就是這三種吧。霍亂時期的愛情，這本小說雖然冠以霍亂時期，但它主要講述的是愛情，而霍亂只是一個定語，愛情在這一時期顯得更加珍貴和美好。
書中主要講述了三個人的一生，男一號弗洛倫蒂諾阿里薩，女一號費爾明娜達薩，和胡韋納爾烏爾比諾醫(yī)生。讀外國小說，記他們的名字是非常頭痛的，我就把這三個人分別取個代號，小狂熱，小傲嬌和小完美。而這三個代號，是可以概括他們的性格的。
小狂熱在某個炎熱的下午給小傲嬌的父親送信，在走廊里第一次見到了他的女神，他用一生追求的愛人小傲嬌。和所有爛俗的愛情故事一樣，小狂熱瘋狂的愛上了小傲嬌。他通過不斷的讀詩，自己也能摸索著寫一些情詩，成功的利用閱讀二流愛情詩歌期間把自己培養(yǎng)成一位文藝青年。他不斷的通過遞送情詩的方式贏得了小傲嬌的芳心。小傲嬌也投桃報李的寫一些文字傳遞給他。由于小傲嬌的爸爸一心想要找個乘龍快婿，小狂熱這種衣衫不整邋里邋遢的樣子他才看不上，他們之間的愛情一直處于地下狀態(tài)，每天到指定的地點拿信。小狂熱發(fā)現(xiàn)時機差不多成熟了，就跟小傲嬌提婚，小傲嬌答應了。正在這個緊急的關頭，小傲嬌的爸爸發(fā)現(xiàn)了。可恨的老頭棒打鴛鴦，把小傲嬌帶到鄉(xiāng)下去休息了。連哭帶喊的小傲嬌送回了鄉(xiāng)下，在那里和自己的表姐度過了一段美好的時光，小傲嬌也一直和小狂熱通書信。最后小傲嬌回到了自己的家里，在代筆人門廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂熱，小狂熱說了一句：這可不是女神該來的地方，小傲嬌覺得小狂熱好像不了解她，于是在一瞬間就跟小狂熱決裂了，“對不起，你是個好人，忘了我吧”。
書中有很多處把小傲嬌比成一頭驕傲的小母鹿。其實我也提了很多問題，為什么她突然的給小狂熱發(fā)好人卡。作為父親眼中的希望，小傲嬌是要嫁一個高富帥的，她的行動處處受到限制?，F(xiàn)在好不容易爸爸給了她自由，而小狂熱卻說不該來，所以她驕傲的離開了他。她覺得小狂熱可能只是一個影子的存在，而不是她心中想要的那種靈魂伴侶。于是她在后來遇到了小完美，小狂熱便只好放浪形骸，通過和無數(shù)不同的女人性交來忘記小傲嬌。
面對小傲嬌堅決的拒絕，小狂熱不斷的寫信過去，要求有話好好說，但全部都石沉大海了。最后，小狂熱的母親讓他離開這個傷心之地。在離開的頭天晚上，小狂熱站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。這個片段是我覺得全書中最美，最傷心的篇章。
愛情的第二種形態(tài)。
與小狂熱的愛不同，小完美帶給小傲嬌的愛是完美的。他起初追她并不是因為愛他，而是覺得追求她是一種挑戰(zhàn)。他有錢，有地位，在社會上受到尊重，甚至對小傲嬌無微不至的呵護。新婚初夜，他為了消除她的恐懼，而慢慢引導她。他簡直就是完美無瑕的。他會滿足小傲嬌所有的物質(zhì)需求。他愛她，愛的那么卑微，他在影響小傲嬌的同時，也在努力讓小傲嬌忍耐婚姻，把她變得更像他那個階層的人。在處理古今中外的千古難題：婆媳關系時，他特別謹慎。在妻子和母親發(fā)生沖突時，他幾乎不發(fā)言。其實這就像多數(shù)婚姻一樣，穩(wěn)定，踏實，但缺乏激情。日子如同流水一樣，流了五十多年，他們雖然爭吵不斷，但沒有離婚。他們的婚姻的基礎不是愛情，是類似愛情的東西，是責任，是忍耐。
愛不是對等的東西，在小完美最終從樹枝上摔下來的彌留之際，他用目光搜尋她的蹤跡，最終說了一句：天知道我有多么愛你。在小完美死后，小傲嬌不斷的毀滅小完美存在的痕跡，燒毀曾經(jīng)的衣服，將書搬到另外的地方去。她覺得如果他還活著，肯定是同意她那么做的。從始至終，她并沒有負擔起婚姻中帶給她的責任：愛。其實，我是很不喜歡小傲嬌的，但愛情卻從來不是對等的。你無法要求你深愛的那個她同樣深愛著你，也無法要求在你給她做很多事情之后她會同樣心甘情愿的為你保留，紀念你。愛并不是交易，交易屬于世俗。
同樣，我也覺得她愛小狂熱，不如小狂熱愛她十分之一那么多。小狂熱心靈屬于她，但不得不利用獵艷的方式來忘記她，但又時時刻刻想著她。區(qū)別于小完美改變她，小狂熱在小完美死后不斷的指引她，讓她走出喪夫的痛苦。
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經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇九
阿爾薩做了一場夢，這一場夢就是一輩子。
五十年過去了，什么都改變了，只是阿爾薩對費爾明娜的愛還和五十年前那樣熱烈。
阿爾薩真的敢于做夢，而且會做夢，他讓美夢延長從而變成了現(xiàn)實。
二十歲的時候，費爾明娜愛的并不是那個在福音花園傻傻讀詩的少年，她愛的只是那種被愛的感覺，那種心靈的悸動。她愛的是他的影子。
在之后的五十年里，費爾明娜始終忠誠于自己的丈夫，但卻不曾忘記過阿爾薩。阿爾薩游走于形形色色的女人之間，填補了肉體上的空虛，但得不到費爾明娜的疼痛依然那么清晰。
八十歲的時候，在彼此身上都已經(jīng)散發(fā)出人發(fā)酵的味道時，他們深情相擁。
合上書本，我腦海中浮現(xiàn)出的是日落的余暉中有一艘穿正駛向天際。沒有人知道他們要去哪，也沒有人知道他們的生命會在哪一刻終結。
作者留給我們的不是霍亂時期的痛苦，也不是長期相思而不得的苦悶。馬爾克斯他老人家說：“愛情就是愛情，離死亡越近，愛得就越深?！?/p>
是的，離死亡越近，愛得就越深。
窗外橙色的燈火倒影在被雨浸濕的柏油路上，我想我至少明白了一個淺顯的道理，這世界上有兩種相似的病，一個是霍亂，一個是愛情。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十
六年前通宵在被窩拿著小臺燈看加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》的情景還歷歷在目，雖然早已忘記了里面所寫的內(nèi)容，但貌似不妨礙我在人前炫耀的那種自豪感?！鞍?，《百年孤獨》呀，早就看過了”。
是的。僅僅就是看過了，但是看過之后的結果是怎樣恐怕就只有自己知道了。貌似里面的人名很長，涉及幾輩人的故事。不過，僅僅知道這些就夠了嗎，就能在人前說我知道馬爾克斯嗎？知道得越多，你會發(fā)現(xiàn)你越不敢亂講話，生怕講錯了就誤導了他人。
看過《百年孤獨》的人都知道這本書是用“魔幻現(xiàn)實主義”寫就的。手法新穎，故事離奇，不過，也讓人摸不著頭腦。
反過來看《霍亂時期的愛情》一書，作者擯棄了以往的手法，并沒有太多的人物情節(jié)，不過和之前那本書類似的就是都跨過了時間的長河。這本書的里面有著很多當代人們所遇到的問題，想得到的答案。
就像陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》里面提到的，我們首先應該要善良，其次要誠實，最后不要相互遺忘。里面有著濃烈的愛，熱情的愛，等待的愛，以及成全的愛。有著人類的善惡，愛憎，嫉妒等等。
當然了，里面也有著迷亂的性，狂歡后的孤單。有著迷茫，有著恐懼，也有著貪婪。不正因為如此，世間才顯得多次多彩嗎。如最近熱播的《長安十二時辰》里面有這樣一句：心有很多的規(guī)矩，要守住自己心里的規(guī)矩，是要付出代價的，這個代價，不是人人都能舍得。
在一個極度迷亂的世界里，你能保證一定能夠守住心中的那個規(guī)矩嗎？選擇的機會增加，也就意味著犯錯的幾率增加。最終能夠走出來的才是成長。
同時看的另外一本書則是《學會提問》，現(xiàn)在的人為什么難以有較大的創(chuàng)新，就是因為更多的思維固化，把周邊的一切都認為是理所當然?？臻e的時間又被手機給填補上了。接受大量的“信息”。接受著大數(shù)據(jù)的“按喜歡推薦”。
之前曾看過一個調(diào)查，中國的人均讀書量排在末尾，挺可惜的，中國也有很多大師經(jīng)典之作，只是少有人去翻開，去記住，去感念。
《霍亂時期的愛情》就是這樣的一本書，在里面你會感受到部落文化，感受到地中海似的愛情，以及對于真摯愛情的探討，你所發(fā)生過的，或者你正在經(jīng)歷的，都有答案。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十一
《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》應該是加西亞·馬爾克斯最受歡迎的兩本書了。但是對于像我這樣的普通讀者來說，感覺這兩本書都被它們的名聲耽誤了。前者因其復雜的家庭關系，難記的人物，是出了名的難讀，讓很多人望而卻步；而后者的書名又會讓人聯(lián)想到是描寫特殊時期堅貞愛情的俗套故事，而失去翻開的興趣。但是沒有人能逃過“真香定律”，《百年孤獨》是我去年讀過的書中，最為推薦的一本；而《霍亂時期的愛情》是截止到目前，今年讀到的最喜歡的一本。
就像《百年孤獨》感覺并不是在講“孤獨”，而是在說與孤獨正好相反的東西，似乎是人類旺盛的生命力。雖然結局是整個家族的傾覆，曾經(jīng)所有的一切都化作塵土，消失殆盡。但是我卻沒能感受到本應該感受到的凄涼，仿佛家族的世世代代依然活在某個平行宇宙中，生生不息。
是呀，每當有一位讀者翻開這本書的時候，書中的人物都會因為他或她再活一次，宛若新生，可能這就是文學的魅力吧。
禪宗說人生又三重境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。
這句話恰好描述了我看這本書的心路歷程。讀書之前，雖然沒有什么成功的經(jīng)驗，但是并未懷疑過自己是否知道愛情是什么。但是看得過程中，我迷惑了，不再那么確定，產(chǎn)生了深深的疑問，到底什么是愛情。讀過之后，感覺這本書其實是在講愛情，又不是在講愛情，講的是愛，講的是人生、衰老、死亡。
這讓我想起了語言，我們剛出生的時候，對這個世界一無所知，通過學習語言我們漸漸了解這個世界，這是山、那是水、天是藍的、云是白的……但是隨著年齡的增長，我們沒有像預想的那樣對這個世界了解的更深，更透徹，而是變得越來越迷茫，與此同時，我們漸漸發(fā)現(xiàn)了語言的局限性，有時候我們不能很好的表達自己，或者讓人更好的理解我們。這也就是為什么大家同時看一本書，每個人的感受卻是不一樣的。如果我們對愛情下的定義各不相同，我們又如何說得明白，這本書到底是不是在寫愛情呢？（事實是在討論過程中我們竟然對“出軌”的定義也起了沖突）也就是說，如果想找到自己理想中的愛情那就更難了，如果真的存在的話。
“學會把愛情想成一種美好的狀態(tài)，而非達到任何目的的途徑，愛情自有其本身的起點和終點。”
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十二
離開了我，你過得更好了。我們之間只有熊熊燃燒的愛的火焰，讓彼此沉淪墮落、痛苦不堪。我除了愛一無所有，甚至在愛情的驅(qū)使下面目可憎?？晌覅s覺得，和他在一起，你也不快樂。的確，你更美了，穩(wěn)重而內(nèi)斂?？墒牵?jīng)讓我魂牽夢繞的你，是那樣一個華彩紛披花光燦爛的，奪目的女孩啊。
阿里薩是龍，烏爾比諾是勇者。
勇者烏爾比諾將公主從惡龍的手中救了回來。相對于阿里薩，烏爾比諾可不僅僅是“一個有聲望的有錢人”。烏爾比諾理智、包容、博學而睿智，肩負起治理霍亂的責任，因為其醫(yī)術而遠近聞名，甚至在烏爾比諾死后，瞻仰他的人簡直要踏破門檻。而阿里薩常常情緒激動，咄咄逼人，有時候連代筆的工作都會寫成情詩。烏爾比諾的愛是水流，阿里薩愛是火焰。和阿里薩在一起那種灼眼的愛情，仿佛時刻都在戰(zhàn)斗，根本不值得驕傲。而和烏爾比諾在一起，費爾明娜可以卸下戰(zhàn)斗的鎧甲，做一個相夫教子的妻子，做一個沉靜溫婉的女人。
可問題在于，費爾明娜，是天生的女武神。
勇者的愛束縛了費爾明娜。她可是能夠為了愛情對父親以死相逼的費爾明娜，她可是能夠獨自一人自如穿行在治安極差的集市的費爾明娜，她不就不該被困在鍋爐灶臺中啊。
婚姻中的每一個細節(jié)，都是在挑戰(zhàn)費爾明娜。從被逼吃茄子到不得不學豎琴，從要生幾個孩子到茶水有窗戶味兒，烏爾比諾自認為給了費爾明娜優(yōu)渥平靜的婚姻生活，便總是柔和地去控制費爾明娜。他的愛是水，但是水滴石穿。勇者對婚姻的理解是傳統(tǒng)的，認為組成家庭是人的責任，而維系家庭必然要犧牲個體。而他是絕對傳統(tǒng)的人，他必須讓費爾明娜作出犧牲。曾經(jīng)裙擺飛揚，自由自在的小怪獸，必須在和善的微笑面前，收斂起自己的爪牙，度過平凡的一生。
龍與勇者孰是孰非，其實在于費爾明娜本身。如果費爾明娜是朵嬌嫩的花，那么無疑烏爾比諾更適合她，他的愛是花兒的保護傘。她需要的就是在晨曦中守望著丈夫，用母愛去教會自己的孩子生活。可是費爾明娜是荊棘，她的生命蓬勃有力，她應該過得是一種肆意瀟灑的生活，而不是被束縛在一棟華美的別墅中。
惡龍雖然帶走了公主，但也從來沒有傷害她。而勇者給了公主一個家，卻沒問過公主愿不愿意。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十三
為了阿里扎的懦弱！離開之后，全世界都是你。連日光下的塵埃都是你。沒有人阻止我，只是我隱藏了我的誠意。真愛在阿里扎身上表現(xiàn)為膽怯。很難相信，當一切都被淹沒時，阿里扎的火山般的愛總是會收縮。他曾經(jīng)愛得癡狂，甚至在費爾明娜被迫離開的時候，他都能安排一整條電報路線，總有人能將他的愛傳達給費爾明娜。
可是，在費爾明娜拒絕了他之后，等到費爾明娜結婚的時候，他連問清楚的勇氣都沒有，更沒有勇氣搶回自己的真愛。不是阿里扎缺乏勇氣，而是阿里扎的勇氣不夠。一次次的背水一戰(zhàn)，將他們之間的距離拉長到了五十三年。當她在餐廳看到夢見她幾十年的她時，阿里扎在角落里喝了四杯咖啡，觀察著她的一舉一動，衣服上的每一道折痕，但最終不敢上前，即使是只是一個簡單的問候。她走后，阿里薩發(fā)瘋似的詢問鏡子的主人，因為在那面鏡子里，有兩個小時的時間，倒映著費爾明納的臉。這樣的癡情，不能給他站出來的理由。然而，這種膽怯恰恰是愛的表現(xiàn)。起初，弗洛倫蒂諾·阿里薩的.膽怯是因為費爾明納的拒絕。
愛情隔著山海，山?？梢云??？扇绻麤]有愛人在山海的另一邊等著他，你要他有什么樣的勇氣？費爾明娜給了他愛的激情，又把它們從他身上奪走了。哪怕是全世界都在擋著阿里扎，費爾明娜只要點頭，阿里扎就有勇氣帶她離開，可是拒絕他的卻是費爾明娜自己。積累了這么多年的愛，費爾明納在阿里扎身邊變得更加脆弱。
在餐廳里，他并沒有去見費爾明娜。一方面，他不如烏爾比諾，另一方面，他也不知道費爾明娜在他心中是否還有一席之地。既然如此，何必呢。希望阿里扎能勇敢一點。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十四
對于哥倫比亞作家的作品，最初的了解僅限于其前幾年名聲大噪的《百年孤獨》，這本書被譽為“魔幻現(xiàn)實主義文學偉大作品”。當時，我懷著好奇以及憧憬的心情對這部作品閱讀。經(jīng)過三天的嘗試性閱讀后，我痛苦的發(fā)現(xiàn)：實在看不下去這本書。之后，在同學的推薦下，又了解到《霍亂時期的愛情》這本小說很值得一讀。
1背景。
本文的時代背景大致設定于19世紀80年代至20世紀30年代的哥倫比亞城市卡塔赫納。社會背景是哥倫比亞剛剛從西班牙獨立50年后的一段時間，此時的哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)不斷，社會不安。這是一個風云激蕩的時代。
2主要人物分析與評價。
優(yōu)秀的小說對于人物的刻畫并非是單一的臉譜化的，小說的每一個人都有其閃光點以及缺陷。主要人物處于都處于社會階層中的上層，阿里薩是航運大亨的侄子，烏爾比諾是享譽全城，備受尊重的醫(yī)生。這兩位男性角色都為當?shù)厣鐣陌l(fā)展做出了一定的貢獻，并因此獲得了相應的社會地位以及尊重。另一位主要人物，小說的女主人公費爾米納是大亨之女。據(jù)小說后面介紹，其父親達薩是一位手眼通天的商人，所做的生意設計到生活物資，軍備物資，各種手段令人咋舌。
2.1烏爾比諾。
醫(yī)生是一位典型的精英人士，出生高貴，家財萬貫，才華橫溢，是當時最受青睞的單身漢。同時，他推進了醫(yī)院改革，改進了當?shù)氐男l(wèi)生條件，改善了飲水條件，大大減小了霍亂的發(fā)病率，同時推行了歌劇的發(fā)展與流行。烏爾比諾是一位有責任，有擔當，值得人民稱贊的好醫(yī)生。在愛情上，他思想浪漫，充滿激情[3]。
但同時他也是一位被自己傳統(tǒng)觀念所禁錮的懦弱男子。面對母親對妻子的刁難，他選擇不作為的方式。除此之外，對自己的妻子也并未保持忠誠。綜合其承擔的所有角色來說，烏爾比諾醫(yī)生是值得稱贊以及肯定的。
2.2費爾米納。
費爾米納是一位率性而為且倔強的女性。面對癡情但位卑的阿里薩，她選擇拒絕。對于身邊人的規(guī)勸，采取的都是反抗的態(tài)度，而自己憑借一剎那的感覺來行事。在拒絕阿里薩之后，也是藕斷絲連。在丈夫去世短短的一段時間內(nèi)便與他人暗通款曲。但是由于丈夫的懦弱，她過的是寄人籬下、逆來順受的日子[3]?？偟膩碚f，她是一位感性的美麗女性。
2.3阿里薩。
阿里薩面對愛情的失意，他選擇放縱自己，共交了622位“女伴”。傷害自己的同時也在傷害其他人，小說中直接造成兩位無辜女性的身亡。同時讓我感到滑稽的是，他一直堅信自己對費爾米納保持著“童貞”。實在是一位不知廉恥，虛偽的道學家。唯一的亮點大概是追尋了半個世紀的愛情吧。
2.4特蘭西托。
特蘭西托是阿里薩的母親是一位開放而偉大的母親。在青澀的兒子追求愛情茫然無措時，她為兒子出主意想辦法“爭取的第一個人是她的姑媽”。在兒子受到愛情的挫折時，“軟弱者永遠進不了愛情的王國”在兒子受到愛情的打擊時，她也不遺余力地寬慰兒子。同時，也是位精明強干的母親。她通過自己勤勞與智慧所攢下的積蓄，竟然能為兒子買下一座大房子。由于文化的差異，相對于大部分中國家長的簡單粗暴，是非常可愛可敬的一位母親。
3主要人物關系分析。
3.1費爾米納與烏爾比諾醫(yī)生。
我在開始讀文章時，認為兩人是模范夫妻。小說第一章用大量的筆墨來描繪烏爾比諾醫(yī)生住宅的豪華與精致，“客廳有一扇巨大的石色古香的玻璃門和飯廳隔開，上面雕著茂密的葡萄藤和一串串的葡萄”以及“客廳里的家具，包括活哨兵似的壁鐘在內(nèi)，都是清一色的十九世紀的英國貨”等等。這些都表明了烏爾比諾醫(yī)生的經(jīng)濟條件是極其優(yōu)越的。另外，文中有這么一句“只要他的妻子不僅是加勒比海地區(qū)最漂亮的女人，而且是最幸福的女人，他就知足了”。通過對烏爾比諾醫(yī)生對于妻子養(yǎng)動物忍讓，從側面描繪了這是一個和睦的家庭。在第一章第二節(jié)，同樣有這么一句話“他們相依為命，誰也離不了誰，誰也不能不顧誰，否則他們一刻也活不下去”，雖然有一些諸如找不到肥皂的小摩擦，但是總體給我一種伉儷情深的感覺。同樣在小說中的外人看來，兩人的關系也是完美的，是模范夫妻。在烏爾比諾醫(yī)生身故后，費爾米納的表現(xiàn)也更加印證了我的論斷。但是，隨著閱讀的深入，我發(fā)現(xiàn)事實并非如此。一開始醫(yī)生對于妻子的追求也并非是單純的愛慕之情，面對費爾米納的美貌，也是夾雜虛榮心在里面。小說中這樣寫道“他心里明白，他并不愛她。他娶她是因為他喜歡她那股傲勁兒，喜歡她的沉著，喜歡她的力量，同時也是因為他的一點虛榮心”。費爾米納對于烏爾比諾醫(yī)生的追求剛開始是抗拒的。但在周圍人尤其是父親的影響下，以及與表姐的一次夜談后，她放下了戒備。她堅定地走向了別人都認為幸福的婚姻，那時，她也一度認為自己是幸福的。烏爾比諾醫(yī)生也確信，“要建立深厚的愛情是毫無問題的”。
然而，這幸福的背后也隱藏著齷齪。烏爾比諾醫(yī)生也出過軌，而且出軌對象是費爾米納完全看不上的黑人—林奇夫人，雖然醫(yī)生解釋她是黑白混血，但這對于費爾米納刺痛的自尊心顯然是無濟于事的。同時，他也是一個“因自己姓氏的社會分量才顯得軒昂不凡的可憐蟲”。因為他面對母親對于妻子的刁難無所作為。對于出軌事件的處理也表明了他的懦弱與膽怯。他們兩人的關系側重于穩(wěn)定的婚姻關系，這在我看來是比較容易讓讀者信服的，小說中一句話“對于一對恩愛的夫妻來說，最重要的不是幸福，而是穩(wěn)定”。我的理解在于，一段持久的婚姻一定是穩(wěn)定的，而非大起大落?？上У氖牵緯恰痘魜y時期的愛情》而非《霍亂時期的婚姻》這樣的婚姻，最終將被愛情取代。
3.2阿里薩與費爾米納。
阿里薩對費爾米納感情的開始源于一天下午的送報。彼時的阿里薩還是一個青澀少年，而且也頗受少女的歡迎。對于愛情的追求，小阿里薩采取的是樸實單純的方式—寫信與拉琴。然而，通往愛情的道路是坎坷崎嶇的，文章中的“幻夢”一詞準確的定義了這段感情。少年的戀愛沒有經(jīng)濟與社會地位的支撐下必定是脆弱的，尤其對于費爾米納來說。當她的父親發(fā)現(xiàn)后，費爾米納縱然通過絕食等行徑來反抗，但依舊是徒勞的，只能隨著父親旅行。在漫長的旅行中，費爾米納與阿里薩同時保持聯(lián)系。但是，令我感到詫異的是：迎接阿里薩望穿秋水等待的是費爾米納的拒絕“不必了，忘掉吧”。她拒絕承認兩人之間曾經(jīng)的感情，拒絕阿里薩的一切，認為“她的愛情只不過是個海市蜃樓”。而剛剛費爾米納還在為兩人置辦桌布。這種輕率的行為，讓我不經(jīng)開始可憐阿里薩。說實話，當時我看到這里的時候，已經(jīng)有點想棄書了。到這里兩人的感情戛然而止，直到五十一年九個月零四天后。
當烏爾比諾意外逝去，阿里薩重新燃起了對愛的希望，在醫(yī)生的墓地上選擇表白。顯然，這并不是一個合適的時機。對于老年阿里薩的表白，費爾米納毫無準備，情急之下說出了嚴重的話語：“但愿你在世界上的日子也不長了”。但阿里薩并未放棄，通過打牌接近費爾米納。最后，又通過自己的權力之便，與費爾米納旅行重新確立了兩人的關系。他們兩人的關系是羅曼蒂克式的，是跨越了時間，偏見和世俗的愛情，這也是作者所宣揚的價值觀。
3.3阿里薩與其眾多女友。
在我看來作者所描繪眾多男女關系，如“忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放蕩的、轉(zhuǎn)瞬即逝的、生死相依的.....”同時集中于一個人身上讓我感到有些荒誕。可能是由于文化差異或者我個人的人生閱歷尚淺，我對于這種混亂的男女關系是難以認同的。而且，阿里薩有一個怪癖—將自己的風流事件記錄下來。對于世人來說，這種諱莫如深的敏感話題在阿里薩心中只是一個平凡的經(jīng)歷而已。作者為阿里薩這種行為進行了辯解“精神的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部以下”。對于阿里薩的行為，我實在是難以認同。
4總結。
4.1主要內(nèi)容。
就小說格局來說，小說以阿里薩與費爾米納長達50年的愛情糾葛為主線，穿插描繪了哥倫比亞社會的人情風貌，生活習慣，社會習俗等等多方面內(nèi)容。更是通過阿里薩放縱的私生活對當時各個階層，各種精神風貌的的女性進行了刻畫。
4.2傳遞思想。
在本小說顯然對愛情的追求超越了其他的道德規(guī)范。通過對阿里薩各種類型的雨露之情描寫突出了阿里薩對費爾米納執(zhí)著。尤其是在雖然兩人垂暮老矣，但卻依然不顧萬難選擇愛情了這點上，更加凸顯了作者對這種愛的肯定與支持。在馬爾克斯那里，愛情不僅是對常規(guī)的偕越，對一切中產(chǎn)階級世俗偏見的挑戰(zhàn)，而且是一種“千真萬確的現(xiàn)實”:它既不屬于過去，也不屬于未來，從而愛情本身就是對幻想的摒棄，對真實—僅只屬于當下現(xiàn)在的人的真實的追尋。
4.3個人感受。
本書讓我對南美文化中的愛情文化有了一定程度的了解。同時，作者所傳達的浪漫情懷以及對人性準確把握固然讓我尊重，然而囿于文化差異太大，實在是難以認同某些觀念和行為。阿里薩對于費爾米納的愛與其說是執(zhí)著，不如說是偏執(zhí)。從阿里薩個人成長環(huán)境來講，他出生于單親家庭，在成長中難免會有一些性格缺陷。對于愛的追求成為了阿里薩的人生意義所在，包括他對事業(yè)的追求也是為了重新得到費爾米納的關注。因為他的偏執(zhí)的愛，于是冠冕堂皇的傷害別的女性。這是一種極其自私可恥的行為。但是，從另種一種角度講，這種對愛的偏執(zhí)在我看來也是很可憐的，尤其是在他失去母親之后。
另外，愛情并不僅僅屬于年輕人，它還屬于那些痛苦地注視著時間流逝的老人。從某種意義上說,青年時代的愛情迷狂中夾雜著更多的幻想或欲望，而老人的愛情卻鄧樣樸素而富于生命的智慧。
4.4其他。
小說結尾讓我感到震撼的一點短短50年的時間，滄海桑田曾經(jīng)寬闊的河流現(xiàn)在已經(jīng)幾盡干涸，曾經(jīng)的參天大樹如今已經(jīng)變成枯焦的平地，人類對自然環(huán)境所造成的傷害真的是觸目驚心的。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十五
也許愛情，正如歌里所唱，就是所有的酒都不如你;也許愛情，就是見到你的那一刻，內(nèi)心如海嘯，明明很愛你，卻要裝作不在意;也許愛情，就是進一步?jīng)]資格，退一步又舍不得。
一定還有更多不一樣的愛情，但都因得不到所愛的人才叫做愛情。所以張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》才說，男人娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;若娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾得一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
最近讀完了加西亞馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，這本書窮盡了所有愛情的可能，記錄了跨越半個世紀的愛情史詩。少年阿里薩熾熱的愛情是美好而又孤獨的。他經(jīng)常會在清早獨自一人坐在福音花園不易被發(fā)現(xiàn)的長椅上假裝讀書，只為看到那位渴望而不可及的姑娘費爾明娜走過。他也會在無數(shù)個臨睡前的晚上，將心愛的姑娘理想化，把一封短信變成了一部寫滿甜蜜的寶典。
這是不是像極了暗戀中的你，獨自抱著對愛情的幻想，制造一場場不經(jīng)意的偶遇，卻不敢表達愛你的心情。也許愛情的本質(zhì)本來就是感受孤獨、面對孤獨、用幻想擺脫孤獨，窮盡一生。
后來的阿里薩和費爾明娜也有過2年的書信來往，也曾在書信中確定婚約。但在一次嘈雜的集市中的會面，讓費爾明娜恍然大悟，才發(fā)現(xiàn)自己對自己撒了個彌天大慌，驚慌的自問，怎么讓這樣一個幻影占據(jù)了自己內(nèi)心這么久的時間。其實，阿里薩愛上愛人，而那時的費爾明娜愛上的只是愛情而已。
馬爾克斯太偉大，他講述的愛情過于現(xiàn)實和殘酷，這種殘酷并不是外力的殘酷，而僅僅只是兩人之間最多加上時間本身完成的殘酷。阿里薩和費爾明娜即使沒有來自父親外力的阻撓，也會因為他們二人之間“相見不相識”而錯過彼此。人性是復雜的，兩人之間的分合往往不是一兩句愛與不愛能夠解釋清楚，你我之中有太多為自己修著神廟和紀念碑的人，ta一直放不下或是緬懷的只是神廟里讓人講述的故事而已。
故事到這里結束，也許就只能淪為眾多青春懵懂、年少輕狂的愛情結局，但馬爾克斯卻用他深沉的筆墨繼續(xù)講述了阿里薩一生執(zhí)著于這場類似霍亂的愛情。少年的阿里薩狂熱的書寫情書、夜半拉小提琴、輾轉(zhuǎn)難眠，為的只是獲得費爾明娜的愛情，也像極了每一個追求夢中情人的小伙兒，頭腦里充斥著大膽而浪漫的激情，并且為愛癡狂。
愛情就像一場霍亂，不知何時而起，但卻聲勢浩大、猝不及防，攪得人上吐下瀉，生不如死。也許唯一的區(qū)別在于，霍亂是公開的，愛情則是私密的。中年的阿里薩深陷對費爾明娜無法自拔的感情漩渦里，用了五十三年與不同的女人廝混，嘗遍形色愛情，只為治療這場疾病，從而忘了費爾明娜。然而，阿里薩不停“吃藥”，劑量越來越大，服用了“622瓶藥劑”，卻在53年零11個月后，回首過往，依舊感慨“不如有你”。
對于阿里薩來說，世界上只有兩種女人，一種是費爾明娜，一種是一切及其他。
初次讀到阿里薩的故事時，實在無法將愛情的忠貞和他聯(lián)系在一起，這個50多年縱情聲色、放蕩不羈的男人，有什么資格談論愛情，又有什么理由成為故事的男一號被稱頌為愛情史詩。后來，似乎懂了一些。也許我們無法保證人生一輩子只經(jīng)歷過一個人，但卻能保證，當你出現(xiàn)的時候，你就是光源，其他都只是被你照耀的普通的蕓蕓眾生。阿里薩為了了解費爾明娜身上特有的花香，他偷食母親種的梔子花，甚至還將媽媽箱子里的香水細細品嘗；堂桑丘飯店的鏡子里只因照出過費爾明娜的影子，阿里薩買下了那面鏡子，縱然一切只是鏡花水月、稍縱即逝，卻也是一個跟歲月掰腕子的人做出的最絕望、也最勇敢的嘗試。
試問，可以這么深深愛一個人，是不是也是一種天賦。阿里薩終其一生，也沒有治好自己的“霍亂”，在充斥著622道世俗味道的故事里，卻依然沒有影響到他一開始的初心，這份愛人的初心不應用道德去衡量，因為蕪雜、混亂的人生依然可以有愛情的光臨。
53年7個月零11天后，阿里薩和費爾明娜，兩位暮年老人，在死亡面前相聚，他們相互撫摸瘦骨嶙峋的身體，帶著老年人酸味的接吻，那一刻已經(jīng)超越了愛的本身，永生永世被定格。
多少人愛過你曇花一現(xiàn)的身影，唯獨一人愛你哀戚的臉上歲月的痕跡。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十六
我想每一個男孩子（包括我自己）都是或者曾經(jīng)都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛情本身。書的簡介也說，作者探尋了愛情的千百種可能，你可以說它們都是愛情，可卻又不是愛情。對于這種定義不明的事物，寫論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書看作是馬爾克斯寫的一篇關于愛情的歸納式論文，而最后的美好結局也可以是看作對愛情的樂觀主義。但現(xiàn)實是殘酷的，這篇小說的起源就是一則作者偶然看見的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫進了小說。
如果真實的結局是這樣，阿里薩會在想什么呢？人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來沒有屬于過其中的任何一個人，所以也從來沒有背叛之說。他對費爾明娜，是至死不渝的愛情，可是，為這份愛情，付出的太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺得是值得的，但確實其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的。愛情能成為這世間最為人所稱道的事物，這種愛情是純粹的，有性卻沒有因為性而受到污染，可以為了愛情付出金錢，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽，但突破了這些限制，你就很難說它是高尚的，但卻給人一種無比有力的真實感。
愛情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會地位、文化、甚至性別（馬爾克斯可能也沒有想到這也可以突破）。但這種突破是非常危險的，有一些可能會被后來人反思追認為是社會的進步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會的進步，甚至是破壞人類之所以為人的一些東西。所以追尋愛情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個方面可以在短時間內(nèi)得到快速的成長。還有一點是，愛情只有回頭看時才能知道它是不是愛情，身處其中的人并不知道那是不是愛情。
不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛，用心去愛，而不是去刻意追求愛情這樣一個無法被定義的東西。另外隨著年齡的增長，也開始逐漸意識到愛情不過只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力dou已經(jīng)快壓得人喘不過氣了。愛情會給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來源于自己的內(nèi)心，來源于對生活的熱愛與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點dou已經(jīng)很難了。
所以這樣的愛情還是存在在書里比較好吧！
當然書中還有比較世俗的愛情，就是另一條線——費爾明娜和烏爾比諾醫(yī)生的愛情和婚姻，就類似于父母一輩的愛情，真實的存在著。也有類似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線，所以稱其為愛情的百科全書我想也是不為過的吧。
到最后，愛情是什么，清楚也不清楚，就像書里說的，“要么生下來就會，要么就永遠都不會”，這也是沒有愛情本能的人使用歸納法最大的問題所在。但讀完這本書后，希望每個人都能找到屬于ta的答案吧。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十七
愛情是什么？或許我們無法給它一個準確的定義，但我們可以想象愛情的樣子，比如風花雪月的浪漫、柴米油鹽的平淡、舉案齊眉的和諧、一見鐘情的熱情。除了我所記憶中林徽因說“我同時愛上了兩個人”外，我理解的愛情，它最重要的特征就是獨占。一個人的愛情不能同時分享給兩個人，也不能占有和享受兩個人的愛情。我在現(xiàn)實中也遇到不少的愛情，有愛的撕心裂肺死去活來的，也有因為路途遙遠而肝腸寸斷的。愛情是美好的情感，如同友誼、親情。世界上最美好的情感就是這三種吧?；魜y時期的愛情，這本小說雖然冠以霍亂時期，但它主要講述的是愛情，而霍亂只是一個定語，愛情在這一時期顯得更加珍貴和美好。
書中主要講述了三個人的一生，男一號弗洛倫蒂諾阿里薩，女一號費爾明娜達薩，和胡韋納爾烏爾比諾醫(yī)生。讀外國小說，記他們的名字是非常頭痛的，我就把這三個人分別取個代號，小狂熱，小傲嬌和小完美。而這三個代號，是可以概括他們的性格的。
小狂熱在某個炎熱的下午給小傲嬌的父親送信，在走廊里第一次見到了他的女神，他用一生追求的愛人小傲嬌。和所有爛俗的愛情故事一樣，小狂熱瘋狂的愛上了小傲嬌。他通過不斷的讀詩，自己也能摸索著寫一些情詩，成功的利用閱讀二流愛情詩歌期間把自己培養(yǎng)成一位文藝青年。他不斷的通過遞送情詩的方式贏得了小傲嬌的芳心。小傲嬌也投桃報李的寫一些文字傳遞給他。由于小傲嬌的爸爸一心想要找個乘龍快婿，小狂熱這種衣衫不整邋里邋遢的樣子他才看不上，他們之間的愛情一直處于地下狀態(tài)，每天到指定的地點拿信。小狂熱發(fā)現(xiàn)時機差不多成熟了，就跟小傲嬌提婚，小傲嬌答應了。正在這個緊急的關頭，小傲嬌的爸爸發(fā)現(xiàn)了?？珊薜睦项^棒打鴛鴦，把小傲嬌帶到鄉(xiāng)下去休息了。連哭帶喊的小傲嬌送回了鄉(xiāng)下，在那里和自己的表姐度過了一段美好的時光，小傲嬌也一直和小狂熱通書信。最后小傲嬌回到了自己的家里，在代筆人門廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂熱，小狂熱說了一句：這可不是女神該來的地方，小傲嬌覺得小狂熱好像不了解她，于是在一瞬間就跟小狂熱決裂了，“對不起，你是個好人，忘了我吧”。
書中有很多處把小傲嬌比成一頭驕傲的小母鹿。其實我也提了很多問題，為什么她突然的給小狂熱發(fā)好人卡。作為父親眼中的希望，小傲嬌是要嫁一個高富帥的，她的行動處處受到限制。現(xiàn)在好不容易爸爸給了她自由，而小狂熱卻說不該來，所以她驕傲的離開了他。她覺得小狂熱可能只是一個影子的存在，而不是她心中想要的那種靈魂伴侶。于是她在后來遇到了小完美，小狂熱便只好放浪形骸，通過和無數(shù)不同的女人性交來忘記小傲嬌。
面對小傲嬌堅決的拒絕，小狂熱不斷的寫信過去，要求有話好好說，但全部都石沉大海了。最后，小狂熱的母親讓他離開這個傷心之地。在離開的頭天晚上，小狂熱站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。這個片段是我覺得全書中最美，最傷心的篇章。
愛情的第二種形態(tài)。
與小狂熱的愛不同，小完美帶給小傲嬌的愛是完美的。他起初追她并不是因為愛他，而是覺得追求她是一種挑戰(zhàn)。他有錢，有地位，在社會上受到尊重，甚至對小傲嬌無微不至的呵護。新婚初夜，他為了消除她的恐懼，而慢慢引導她。他簡直就是完美無瑕的。他會滿足小傲嬌所有的物質(zhì)需求。他愛她，愛的那么卑微，他在影響小傲嬌的同時，也在努力讓小傲嬌忍耐婚姻，把她變得更像他那個階層的人。在處理古今中外的千古難題：婆媳關系時，他特別謹慎。在妻子和母親發(fā)生沖突時，他幾乎不發(fā)言。其實這就像多數(shù)婚姻一樣，穩(wěn)定，踏實，但缺乏激情。日子如同流水一樣，流了五十多年，他們雖然爭吵不斷，但沒有離婚。他們的婚姻的基礎不是愛情，是類似愛情的東西，是責任，是忍耐。
愛不是對等的東西，在小完美最終從樹枝上摔下來的彌留之際，他用目光搜尋她的蹤跡，最終說了一句：天知道我有多么愛你。在小完美死后，小傲嬌不斷的毀滅小完美存在的痕跡，燒毀曾經(jīng)的衣服，將書搬到另外的地方去。她覺得如果他還活著，肯定是同意她那么做的。從始至終，她并沒有負擔起婚姻中帶給她的責任：愛。其實，我是很不喜歡小傲嬌的，但愛情卻從來不是對等的。你無法要求你深愛的那個她同樣深愛著你，也無法要求在你給她做很多事情之后她會同樣心甘情愿的為你保留，紀念你。愛并不是交易，交易屬于世俗。
同樣，我也覺得她愛小狂熱，不如小狂熱愛她十分之一那么多。小狂熱心靈屬于她，但不得不利用獵艷的方式來忘記她，但又時時刻刻想著她。區(qū)別于小完美改變她，小狂熱在小完美死后不斷的指引她，讓她走出喪夫的痛苦。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十八
回想到多年以前一個的午后，洗好頭發(fā)，一頭清爽，背著書包，我一如往常走進了那間每天都期待的教室，不經(jīng)意間一眼望向那個熟悉的方向，看到那個熟悉的身影，真好。
如果我說那時候，有喜歡的人是我去上課最大的動力你信嗎？真的，那時候有喜歡的人就是我去上學最大的動力。喜歡的動力，可以讓我抵擋老師的嚴厲，學習的無聊，也是我覺得我的青春期最美好的事情。不過，這一切發(fā)生的過程，只是我一個人的感情，而那兩個字，叫暗戀。
如今，再回看那一段暗戀的時光，我依然感覺到幸福。暗戀的好處，在于它只是一個人的事情，不用在乎對方的感受，卻可以用一段默默的關注和喜歡，成就一個人的世界?？纱丝滩恢罏槭裁?，我的幸福來自于重新回味那時候每天充滿期待的感覺，而至于對方那時到底有多好，我卻早已記不清。
所以，愛一個，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？
初見費爾米納，阿里薩就深深陷入了暗戀中。有一天晚上，他甚至一晚無眠，只為把自己心中對費爾米納的感情寫出來，寫了上百封信?？粗约旱男牛路鹨呀?jīng)感受到費爾米納同意他時的那種興奮和激動?？梢哉f，這時候阿里薩感受到的幸福，是手上自己寫的那幾封信，而不是費爾米納本人給他的。后來，費爾米納嫁給烏爾比諾的那些日子，支持阿里薩活下去的很大一部分動力也來自于寫情書。他在院里寫，卻可以不受里面的環(huán)境影響，他給一對又一對情侶寫，卻也可以不嫉妒他們。如果沒有寫情書帶給他的快樂，也許后半輩子阿里薩過得不會比他自己想象中的要好。所以，后來阿里薩寫情書，與其說是抒發(fā)他對費爾米納的感情，倒不如說他是在寫自己的感情。
那么費爾米納呢？我相信她對阿里薩的追求是心動的，她對阿里薩的愛也是真的，可是當兩人分別再次相見的時候，費爾米納對阿里薩的感覺卻是：眼前的人和我想象中的樣子為何差距如此之大？而在后來的日子里，她回憶起阿里薩，總說的一句話也是：“我愛的是他的影子”。在那影子里，阿里薩有費爾米納想要的所有?？梢舱驗檫@樣，所以在現(xiàn)實里費爾米納拒絕了阿里薩。當然還有一個原因是，這時候又有一個人比阿里薩更能滿足費爾米納的想象——烏爾比諾醫(yī)生。
烏爾比諾醫(yī)生擁有地位，擁有帥氣的臉龐，當然，這些都不足以讓年輕的費爾米納動心，讓她真正做出決定的，是表姐對烏爾比諾醫(yī)生表現(xiàn)出來的喜歡和欲望。顯然，烏爾比諾醫(yī)生比阿里薩更受歡迎，何況再加上他的種種光環(huán)，費爾米納沒有理由不選擇他。只不過，費爾米納理應明白，烏爾比諾醫(yī)生并不會像阿里薩那樣浪漫的給她寫情書，他卻會說：“在我們倆的婚姻里，尋求的不是有多幸福，而是兩人之間的穩(wěn)定關系”，盡管事實證明他是對的。
費爾米納對阿里薩和烏爾比諾醫(yī)生的感情，就像紅玫瑰和白玫瑰，紅玫瑰是心口上的一顆朱砂痣，浪漫而虛幻，白玫瑰是衣服上粘的一粒飯黏子，平凡而真實。我們都只注意到了白玫瑰和紅玫瑰的優(yōu)缺點，卻忘記了女主人公的內(nèi)心，她想要紅玫瑰的真實，又想要白玫瑰的浪漫，可這些充其量都是她自己完美的想象，在她的內(nèi)心，也許更多愛著的，就像她自己所說的那樣，是阿里薩的影子，也是烏爾比諾醫(yī)生的影子。
如此，愛一個人，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？狄更斯說：“一只眼睛里閃爍著愛的光芒，而另一只眼睛卻燃燒著自私的欲火”。人本性自私，但我知道，愛卻是唯一能讓一個人從頭到尾，心甘情愿的付出而不求回報，像阿里薩對費爾米納一生熾熱的愛和等待，亦如費爾米納和烏爾比諾醫(yī)生夫婦之間平淡的感情。而在這之中，有自己的感情，當然，也還因?qū)Ψ降恼鎸嵈嬖凇?/p>
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