讀后感可以使我們與作者建立起一種共鳴和情感交流的橋梁，讓我們更好地理解和理解他的作品。寫讀后感時應(yīng)注重對書中人物形象和故事情節(jié)的生動描述和評價。下面是一些精彩的讀后感分享，讓我們一起來看看吧。
霍比特人讀后感篇一
故事從夏爾的袋底洞開始，比爾博。巴金斯受甘道夫的邀請，與矮人國王索林。橡木盾簽署了一份聘用合同，與其他十一個矮人一起踏上去孤山戰(zhàn)巨龍的征途。這么介紹有點兒土，并且有點兒像孫悟空一行人西天取經(jīng)的感覺。但事實上，這絕不是打怪殺怪那么簡單。比爾博最大的特點就是善良，雖然他也怕麻煩，但仍然蓋不住冒險的'誘惑;索林是個天生的王者，有魄力，且勇敢無畏，雖然陷入阿肯寶石的陷阱中迷失了自我，好在最后醒悟過來，承擔(dān)起身為矮人國王的責(zé)任，拿起武器同半獸人廝殺，最終竟?fàn)奚松?。但他自始至終都認為比爾博這個霍比特人是他最好的朋友。所以，整部影片告訴我們勇敢、善良、友誼這幾個詞，或許還不僅僅指這些。我認為，整部影片更重要的意義在于：當(dāng)你陷入迷茫、不安、悲傷的境遇中時，想到它，心中的某塊角落就會馬上溫暖而且明亮起來，自己也就可以暫時寄居在那兒，使心靈回歸平靜而安詳。實際上，《霍比特人》的結(jié)束代表著中土世界在向我們告別。從魔戒到霍比特人，有許多觀眾可能已經(jīng)從一個青澀的少年變?yōu)樾闹浅墒斓某扇肆?。?shù)十年的時間，當(dāng)再返回中土世界時，心中定會有幾分激動吧!雖然時間間隔很長，但依然能夠喚醒身上的熱血分子。如今，十幾年過去，中土世界告別了我們，并不代表我們會忘記它，忘記托爾金老人家給予我們的世界。正如《魔戒》書中所說，在這個正邪難分的時代中，分辨真正的善惡很難，但《魔戒》和《哈比人》的故事卻永遠都可以帶給我們在這樣的世界中生活下去的力量;永遠都是那些純真的、渺小的事物，因著他們的信念和堅持，改變了整個世界。
霍比特人讀后感篇二
作為托爾金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其實已經(jīng)在托爾金的抽屜里躺了經(jīng)年之久，甚至連托爾金自己也說不清，他從何時開始撰寫這個故事。只知道他大兒子約翰第一次聽說這個故事時已經(jīng)13歲了，即1930年，而小兒子克里斯托弗也記得，幾年前父親把這個故事讀給他聽，那時還沒有確切的結(jié)尾。不過，不管契機是不是傳說中那個被托爾金偶然窺見的“地板上的洞”，我們能肯定的是，整個故事徘徊的靈感最初是圍繞著“龍”展開，即是故事里強占矮人財物地盤的的惡龍史矛革，在托爾金自己的童年讀物和早期撰寫的小故事里，往往充滿“龍”的形象，比如早年寫過的一系列詩歌《賓博灣的故事和歌謠》里，就有一篇寫到一條龍襲擊沉睡中的賓博灣，簡直就是《霍比特人》中惡龍史矛革席卷長湖鎮(zhèn)一幕的雛形。
而《霍比特人》的大多數(shù)篇章其實可以追溯到托爾金和孩子們深厚的感情——從1920年，大兒子約翰3歲開始，托爾金開始在圣誕節(jié)寫給孩子“圣誕老人的來信”，直到1943年小女兒普里希拉成年為止，持續(xù)二十幾年的“圣誕老人來信”貫穿四個孩子美好童年時光，里面描述的世界包括北極新聞、圣誕老人工作的苦悶、大北極熊、大海豹、白雪精靈的故事等等，是托爾金一生浪漫情懷的最好寫照，也是他著手撰寫長篇的最初萌芽。而在1925年左右，托爾金的創(chuàng)作欲已經(jīng)很旺盛，他寫過一個關(guān)于名叫“羅弗蘭登”的狗的系列冒險故事，還有一只名叫奧蘭穆的老貓頭鷹、二兒子邁克爾的玩具娃娃，都成為他的主角，在三個孩子的成長期，天生想象力卓絕的托爾金從為他們編故事里找到屬于自己的極大樂趣。同時，他還有大量插畫作品，關(guān)于龍、妖怪、各種奇怪生物。
如果按照《霍比特人》是在1930年左右落筆的推測，倒是可以想見，這是托爾金從怎樣忙碌的生活“縫隙”中擠出來的杰作。其時托爾金從一戰(zhàn)戰(zhàn)場摸爬滾打回來，經(jīng)過相當(dāng)長的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已經(jīng)獲得牛津大學(xué)教職，教授古英語，中世紀文學(xué)、《貝奧武夫》等；而每天在去學(xué)校之前，他至少要在家面授一位學(xué)生；在校時除了授課還要面對繁瑣的學(xué)校會議和行政事務(wù)；作為“牛津大學(xué)教授”，也是其中尤其開朗健談的一位，他還需要拋頭露面參加宴會，代表系里接見一些重要人物——想成為“得體”的教授，這是傳統(tǒng)意義上來說不可推卸的責(zé)任；當(dāng)然，“教授”的另一個責(zé)任是在學(xué)術(shù)界維持先進名聲，托爾金在此做的一點不差，他寫了數(shù)量可觀的學(xué)術(shù)論文，經(jīng)常在《英語研究評論》、《牛津雜志》、《語言學(xué)會交流》等許多期刊上發(fā)表文章，還完成了中古英語史料《安克里尼韋斯和哈利梅歐巴德》的重要研究；而在這些“面子工程”背后，是托爾金夜晚在家埋頭批改畢業(yè)生試卷以便獲得微薄補貼支撐家用養(yǎng)活四個孩子的身影——就這項工作，他持續(xù)做了二十年。
但支撐托爾金將興趣變成信念乃至成為成就的，除了給孩子講睡前故事的動力，還得是一群志同道合的人。
二十世紀初恰好是文學(xué)社團在大洋兩岸興起的時候，比如大英博物館附近便聚集了弗吉尼亞·伍爾夫、e。m。福斯特等人組成的布魯姆斯伯里社團，影響了一代文藝青年如遠道而來的徐志摩；美國硬漢海明威跑去巴黎左岸長駐露天咖啡館，把畢加索、菲茨杰拉德夫婦、達利搜集在身邊；當(dāng)紅作家如克里斯托弗·伊舍伍德、w·h·奧登都有辦自己的作家社。本身就喜歡呼朋喚友的托爾金又怎能免俗，更何況，他遇到了c·s·劉易斯。
1920年代末，兩人最初結(jié)識其實是因為托爾金開辦了一個名叫“吃碳者”的冰島語讀書會，全部初衷僅在于——希望可以用冰島語大聲朗讀史詩傳奇，對冰島語一竅不通的劉易斯跑來湊熱鬧，與托爾金日漸交好，到了1930年代初，二人又加入一個名為“因克林”的文學(xué)俱樂部，大家除了同為文學(xué)青年，對神學(xué)、宗教、古語言和上古傳說都有著共同興趣，他們每周二聚集在牛津附近一家名為“老鷹與小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐霧，討論文學(xué)，朗讀自己手上進行的作品。
他們中間有學(xué)生，有教授，有軍官，有醫(yī)生，大多是事業(yè)有成、人到中年的社會精英，很難想象，是怎樣未泯的童心，讓這個“因克林”俱樂部誕生了20世紀最偉大的兩部傳奇作品（不過不若劉易斯對《霍比特人》的贊譽，托爾金非常不喜歡劉易斯在俱樂部里朗誦的“兒童故事”）——托爾金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列；c·s·劉易斯的《納尼亞傳奇》，但在當(dāng)時，大家甚至沒把自己當(dāng)正宗文學(xué)社團，倒不妨稱之為“飲酒俱樂部”。時至今日，這間托爾金和劉易斯高談闊論過許多奇思妙想、神話傳說的酒吧仍在營業(yè)，只是經(jīng)過擴建，“因克林”當(dāng)年聚會的房間成了鎮(zhèn)吧之寶，幾位夢想家的照片掛在墻上，還有專門的“因克林”之旅讓游客重溫當(dāng)年氛圍。
1936年，由一個做出版行業(yè)的學(xué)生帶來契機，壓抽屜底的《霍比特人》受到出版商賞識，恰好時逢學(xué)校放暑假，讓托爾金有充分時間用兩個月寫好全書結(jié)局，一切進入正式流程，告慰的是托爾金早已寫就《精靈寶鉆》但苦無出版門徑的無奈。比起涉及許多神話、歷史，語言高端優(yōu)雅的精靈寶鉆，樸實、詼諧的《霍比特人》顯然親民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一時間交予自己十歲的小兒子鑒定，被小家伙認定“5—9歲孩子肯定會被吸引”后才放心出版。無論怎樣，托爾金的中土世界終于要面世了，多才多藝的托爾金還附贈了一套手繪插圖給出版商，除了希望彩印插圖，他其他的龜毛要求還有——隨書附帶索隆的尋寶圖，最好是用隱形墨水印刷。
當(dāng)然，被出版商打回現(xiàn)實的大作家最終要面臨的是一次又一次的校樣，但這也恰恰是另出版商苦不堪言的過程——拿到校樣后，托爾金恨不得把整本書重寫一遍，他花了兩個多月，頂住出版商“耗費的費用都得你本人承擔(dān)”的壓力，細細潤澤，大幅刪改，去掉所有作者和讀者直接對話的部分，將地理位置和年代順序一一核定，這樣完美主義的工作精神，實則出于托爾金當(dāng)教授多年的個性，想當(dāng)年，他兼職編撰《新英格蘭詞典》時，幾乎要為每個詞考證一周以上時間，徹底研究它的根源含義，追蹤它們演變的過程，而最后出現(xiàn)在詞典里的，也不過兩三行而已。如今換成托爾金引以為豪的心血之作，精神勁頭只能加倍，難怪出版商要等到天荒地老。
《霍比特人》在英國如愿獲得成功，9月份掐著圣誕禮物市場脈搏上市，還沒到圣誕節(jié)，首印便一銷而空，很快吸引了大洋彼岸的美國書商，但在和書商打交道時，托爾金吹毛求疵的作風(fēng)每每跳出來擾亂合作，比如，他給出版商寫信，指出下一版印刷時小矮人的插圖有兩個地方需要改進，一處是“背景部分樹的線條有些斷裂”，一處是“圖中央火上的點印的不好”，下一版印出來后，他又對腰封上的廣告詞非常不滿——把自己的書和《愛麗絲夢游仙境》相提并論也就罷了，但怎么能說“另一位教授呢”？查爾斯·道奇森明明只是個講師！這也恰好暴露了托爾金的不諳世事，狷介的學(xué)院作派還是好好地保存在象牙塔里為妙，書商要關(guān)注的是合理的推廣期、足夠的廣告效應(yīng)，而對連莎士比亞都嫌“太現(xiàn)代”的托爾金來說，如何能理解這個現(xiàn)代社會里關(guān)于營銷的一切一切。
作為嚴肅的牛津教授，以兒童暢銷書作家的身份回到同事中，對托爾金來說也是件頗感怪異的事。“他們在驚訝中夾雜一絲憐憫”，托爾金曾和出版公司董事在信中這樣提到。雖然一向開朗好相處，托爾金對于自己出版《霍比特人》的消息始終在同事中守口如瓶，他們還是在《泰晤士報》上看到書評才曉得這件事。托爾金太了解這些教授同事的優(yōu)越感了，生怕受到他們的奚落，但事實上，還是托爾金多慮了——教拜占庭希臘文的教授買了一本后還對他說，《愛麗絲夢游仙境》的初版書如今已經(jīng)很值錢了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。
無論如何，《霍比特人》推著托爾金走到大家面前。出版商的充分鼓勵；美國版同樣銷路大開；終于可以不做批考卷補貼家用了；次年被紐約先鋒論壇報授予最佳童書獎……所有理由都鼓勵托爾金寫下去，中土大陸的征途不會完結(jié)，另一場偉大冒險其實最初是以“新《霍比特人》”為名開始的。
霍比特人讀后感篇三
總的來說是一片非常不錯的大片！整體沿續(xù)了《魔戒》的風(fēng)格，甚至音樂、畫面還略勝《魔戒》一點，制作精良。但也有一些不足，例如：
2、《霍比特人1：意外旅程》只是第一部，沒有什么特別高潮部分，沒有多少宏大的戰(zhàn)爭場面出現(xiàn)，倒像一部卡通版矮人過關(guān)游戲一樣，最后的半獸人首領(lǐng)也沒打完，不過癮！因為此片還再要出兩集，高潮部分可能在后面才能出現(xiàn)，敬請期待！
霍比特人讀后感篇四
這本書，將我的目光全部吸引了去。它不僅引人入勝，而且扣人心弦，它太神奇了。主人公比爾博·巴金斯的故事告訴我冒險路上的危險與樂趣。一個個與時間賽跑，與邪惡斡旋的故事吸引我，陶冶我。
托爾金先生的這本《霍比特人》與他的另一部奇幻小說《魔戒》被合譽為當(dāng)代奇幻小說的鼻祖，共同被世人長久贊譽?！奔~約時報時評“對這本書做過以下評價：“最為新鮮原創(chuàng)而又富于愉悅想象力的文學(xué)作品，《霍比特人》為一次偉大冒險譜寫了輝煌篇章，充滿懸念，又具有一種靜悄悄的幽默;讓人難以抗拒。所有熱愛優(yōu)美冒險故事的讀者，無論青年或長年，都會將《霍比特人》記在心中。
人類定居生活了數(shù)千年，什么時候離開自己的故土?步入21世紀后，整天便是三點一線，如同上了發(fā)條一般，生活中幾乎不出意外。而托爾金先生筆下的冒險者們呢?他們有時忍饑挨餓有時卻蜜蜂抹面包，伴著花香，暢聊一整夜。有時追星逐月，日夜兼程，有時卻在叢林與精靈共舞歌唱，圍著篝火，分享美味。在他們的冒險生活里，一切皆有可能。
托爾金先生落筆生花，我的心情也隨之翩然起舞。不慎闖入半獸人城堡的一行人，在經(jīng)歷一番艱險后，最終安全走了出來，比爾博先生還因禍得福，收獲了一枚隱身戒指。當(dāng)他們步入危機四伏的黑森林，并被蜘蛛圍攻時，我著實為他們捏了一把汗。而當(dāng)他們收獲先祖那堆滿峽谷的寶藏時，我也為他們感到欣喜。當(dāng)那場驚天之役打響之時，當(dāng)半獸人的殺喊聲從書里傳入我的耳畔時，我眼光中充滿了憤怒。但當(dāng)，偉大的矮人王梭林·橡木盾倒下那一刻時，我也難掩愁容。這本書里夾雜了各種心情：喜悅與傷感，愉快與緊張，輕松與驚悚，使人的心情也隨之顛簸。
托爾金先生筆下的這個故事，給我傳來清涼，它是一陣清風(fēng)，喚醒我夏日里枯萎的活力。托爾金先生的一句：“家園已在身后，世界盡在眼前。”正鼓勵著更多人愛上冒險，喚起更多人的好奇心。
霍比特人讀后感篇五
我愿花一生時間只畫一條河。
——艾倫李筆下的托爾金世界。
文/普羅。
文學(xué)插畫是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書籍之插畫》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說道：“有人愛將‘插畫師’作為貶義詞來壓低畫家（畫界中個別人有時也這樣做），這些人最好記?。何覀兾鞣降拿佬g(shù)就是從書籍插畫中誕生的。”
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進了一座幽暗的森林。”愛書人讀到《神曲》的第一行時，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對比，或許比王爾德的《莎樂美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們評點一位文學(xué)大師的時候，常常會頌揚他創(chuàng)造出一個屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫大師的功績，則在于他將一個原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺形象直觀表達，從而深遠地影響世人對這個特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無疑問，對于英國文學(xué)大師j。r。r。托爾金所創(chuàng)造的阿爾達（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺印象的領(lǐng)路人。
20世紀三四十年代，j。r。r。托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語世界構(gòu)建起了一個全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過數(shù)以萬計的箋釋為阿爾達世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹人等諸多種族，以及他們的語言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來，世界各國的插畫家都深深癡迷于阿爾達龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫筆和理念對其進行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國插畫大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國米德爾塞克斯的艾倫李，同托爾金教授一樣，深深醉心于英國傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個潮濕溫潤的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹木。時至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫的氣質(zhì)，還是因為艾倫李一直醉心于這樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來自于大自然的線條、語調(diào)與形式。而達特穆爾對于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時代的廢墟，風(fēng)掠過的群山上屹立著巨石。
對于所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM行更為高雅、幽深的思考與想象。相對于約翰豪所代表的絢麗奪目畫風(fēng)的奇幻插畫師而言，艾倫李完全屬于另外一個傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀早期一些書籍插畫師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運動’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認了我對于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動與歡欣。他們向我展示出我還有多遠的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達芬奇和其他人。他們的作品寧靜、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達。當(dāng)他對每一塊石頭投下深切的關(guān)注時，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為?！?/p>
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開來的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫師區(qū)別開來的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細節(jié)，但他們沒有讓這樣的舞臺僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗的秩序——無論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進于漫無邊際的自然之中時，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬丈，但更多時候是獨立無助的，這種時候，他將獨自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對這種種關(guān)系的點滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無關(guān)確切時間與地點的世界的每時每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的'勇氣之旅。
人，從世間走過。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實世界之間的區(qū)別，不是通過超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實性，從而去在他們（相對于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過棱鏡折射出七種色彩。如果說神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個特殊的棱鏡，通過這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個世界的秩序。艾倫李說：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個宏大無比而又天衣無縫的故事，其中簡直包含了我能想到的每一種元素。對我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長久地作為一股源泉留存下來。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫的過程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場景之中，人物被畫得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩中的英雄，有時要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時走近特寫，但要努力杜絕對于文本中的戲劇高潮點進行二度創(chuàng)作?！?/p>
艾倫李是一位大自然的熱愛者。他所有的創(chuàng)作都來源于他對于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時間都用于寫生自然。”面對向他尋求建議的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說道，“達特穆爾包含著如此豐富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時間，只畫這一條河。”艾倫李會長時間地漫步于鄉(xiāng)野，有時手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”?！澳闳ギ嬕豢脴洌瑢@棵樹的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見時的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起?！?/p>
1988年，j。r。r。托爾金的出版社與艾倫李接洽，請其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫，以迎接托爾金百年誕辰。這項工作花費了藝術(shù)家兩年時光，于1991年得以出版——優(yōu)美的畫作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨一無二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚。自此，托爾金基金會宣布，艾倫李的系列插畫將作為最為基金會認可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀念之時，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項成就使他在次年召開的世界奇幻大會上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠不會放棄他所偏愛的那種對于細膩潮濕風(fēng)景的描寫：“乘桶逃脫”之中樹木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時遠方的蒙蒙天光。即使是全書高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達那種闖入者無法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩舞臺感的遠觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點與氣質(zhì)的不同。“對于《霍比特人》，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠離這故事中的英雄本人。”于是在這批作品的許多畫作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語”中比爾博與咕嚕的對峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過去強調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見的。
這位文學(xué)插畫大師并沒有永遠固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會和捕捉經(jīng)典文本所蘊蓄的獨特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來越少見了，而且也越來越畏懼我們這些大種人了。他們簡直不會什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們在兩哩地之外就能聽見，只有這時，他們才會使出那種再平常不過的小法術(shù)，悄沒聲兒地憑空消失。”即使是對艾倫李的《霍比特人》畫作相當(dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實一直隱藏在主焦點之外的某個角落里。你注意過嗎？巴金斯先生其實隱藏在見到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對峙之間的樹干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個身上流淌著熱愛冒險的圖克家血液的霍比特人，他沒有辜負甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫作，那是在甘道夫到來之前，比爾博的世界還沒被搞得天翻地覆的時候。但這時，我已知悉，霍比特人悄無聲息又躲躲閃閃，他會避開插畫師窺視的眼睛?！?/p>
注：本文中艾倫李的發(fā)言多引自terriwindling，“pathwaysthroughenchantedlands：theartofalanlee”一文。泰里溫德林是英國插畫師、作家，更是艾倫李的鄰居。艾倫李的院子“是鄰里最喜歡的聚會場所，有茶，有閑談，思想在這里交流分享。在這里，創(chuàng)意是一種可以觸摸得到的存在?？娝古裨诜看g盤旋，俯視著魔法在生長。”
霍比特人讀后感篇六
這個故事講得是一個叫比爾博·巴金斯的霍比特人，()(霍比特人是一個特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動)和其他小矮人出去冒險，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險，穿越了危險的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個叫古魯姆的，是一個用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機智包括極好的運氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團結(jié)，沒有團結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時候不好讀進去，但是一旦讀進去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個詞真的當(dāng)之無愧。
霍比特人讀后感篇七
霍比特人的篇幅沒有指環(huán)王長，場面也沒有指環(huán)王壯觀，但是卻給我留下深刻的印象。我是先看的電影再閱讀的書籍，所以當(dāng)我讀完全書時，我對電影編劇的敬佩油然而生，他能把短短十幾萬字的小說拍成三部分別時長兩個多點的電影，其中的人物添加、形象塑造、劇情設(shè)定，編劇是花了不少心思的，而且盡可能的保留了原書中的所有情節(jié)，這一點挺不容易的?；貧w到霍比特人這本書，作者將霍比特人比爾博.巴金斯的奇妙之旅寫的精彩異常，盡管比爾博所經(jīng)歷的沒有他的侄子在指環(huán)王里所經(jīng)歷的多、經(jīng)歷的曲折，但他隨著梭林.橡木盾這一行十三個矮人勇士進行冒險，幫助他們重返家園，打敗惡龍，找回矮人一族往日的財富和榮耀，這段經(jīng)歷同樣可歌可泣，一點兒也不比之后他的侄子把至尊魔戒帶往末日火山焚毀而有所遜色。比爾博從一個為人慵懶，生活安逸，略有膽小的霍比特人蛻變?yōu)橐粋€沉穩(wěn)，為朋友兩肋插刀，智勇雙全的勇者，一次次冒險激發(fā)了他血脈中圖克家族熱血的那一部分。小說后半部分的“五軍之戰(zhàn)”，使我想起了指環(huán)王里所有種族的正義聯(lián)盟對抗魔君索倫指揮下的半獸人族，保衛(wèi)自己的家園，那種聯(lián)合殺敵的英勇畫面，總會讓人有種熱血沸騰的沖動。同樣“五軍之戰(zhàn)”也是人族、精靈族、矮人族共同對抗半獸人和狼族的聯(lián)盟，許多人類、精靈、矮人為此付出了生命的代價，連冒險團隊中的重要份子、山下之王的繼承者梭林也戰(zhàn)死了，這是一段可歌可泣的故事，所以這大概也就是為什么霍比特人第三部選取了“五軍之戰(zhàn)”作為片名。這本書是一本魔幻題材的小說，其劇情的精彩程度足以引人入勝，手不釋卷。通過閱讀，我們看到了一個神奇的世界，我們看到了不同種族的人，各有鮮明的性格色彩，各有他們的能力和經(jīng)歷，它用一段段冒險，寫了人的蛻變，寫了對于正義事業(yè)的追求，它值得我日后的再次閱讀。
霍比特人讀后感篇八
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺。”
……。
在山腰的洞府住著一個霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因為巨龍，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會被粉身碎骨的危險，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個打頭陣，要知道，那時候倘若不小心就會被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時間，他卻佇立在懸崖邊上，差點被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地擺了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因為當(dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇九
《霍比特人》這本書在歐洲可以稱之是無人不知無人不曉，在世界文壇有著十分重要的地位。許多文學(xué)巨匠讀過這本書后都自嘆不如，比如《哈利?波特》的作者j?k?羅琳。用句時髦的話來說就是一直被模仿，從未被超越。
最近幾天，我也拜讀了此書。它給我的感受濃縮成兩個字便是震憾！我從來沒有見過一部作品能將一個世界描繪得如此完整。在j?r?r?托爾金筆下的中洲世界里我們能看到各種各樣的種族，他們有自己的生活方式，有自己的神話，甚至還有他們自己的語言！我不得不贊嘆托爾金那浩瀚的想像力。他讓中洲世界活了過來，栩栩如生，就好像真有這么一個世外桃源。
在這個世界也不見得所有事物都是美好的，其中便有惡龍斯矛格，它血洗了矮人的城市，將所有寶藏戰(zhàn)友為己有。幸存的矮人由灰袍巫師甘道夫的推薦下找到了霍比特人比博爾，希望借助他天生的本領(lǐng)――走路悄無聲息來殺死惡龍奪回寶藏。比博爾受甘道夫的鼓勵加入了屠龍隊伍，踏上了冒險之旅。
這本作品渾身都孕育著美感，但又如同利劍直刺，以如同冰冷的生鐵灼燒起來。它讓我不禁想到了中國文壇，讓我想到了我所讀過的中國作品無一不是描寫黑暗真實的社會，永遠是那么現(xiàn)實。為什么我們中國沒有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因為我們中國的教育太過于注重分數(shù)。每個人在小時候都有著豐富的.想像力，但都被大人們一句句“幼雅”“小孩子玩意兒”所扼殺。所以孩子們就努力讓自己變得“大人化”用同樣的語言來譏諷他們的朋友。在我看來那些罵別人幼稚的人才是最幼稚的。就這樣，每個小孩都逐漸變成了現(xiàn)實的“大人”，都那么冷酷無情！當(dāng)他們罵自己的下一代幼稚時，或許已經(jīng)忘了自己的小時候。他們永遠也感覺不到自己失去了些東西，而且永遠無法挽回。那便是他們對這個世界的態(tài)度，他們認為世界永遠就是這個樣子。他們的思想已補禁錮，永遠被禁錮在這個渺小的地球上，這座冰冷的城市中了。
霍比特人讀后感篇十
霍比特人讀后感600字，歡迎閱讀借鑒。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。原著中，bilbo因為脾氣好，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險旅程的。在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因為對財寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時出場，才算挽救了童話的美好。大家團結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的'，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨特的中土世界還沒有形成，各個種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個故事講得是一個叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動)和其他小矮人出去冒險，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險，穿越了危險的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個叫古魯姆的，是一個用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯或猜不出那比爾博就會幸免于難，但如果比爾博猜錯了，那古魯姆就會吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會守約，但是他借著自己的機智包括極好的運氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團結(jié)，沒有團結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時候不好讀進去，但是一旦讀進去了，你就會發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個詞真的當(dāng)之無愧。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺。”
……
在山腰的洞府住著一個霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因為巨龍，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會被粉身碎骨的危險，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個打頭陣，要知道，那時候倘若不小心就會被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時間，他卻佇立在懸崖邊上，差點被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地擺了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因為當(dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇十一
指環(huán)王絕對是一部史詩性的作品，托爾金用他創(chuàng)造出來的中土世界征服了億萬讀者。但是大家不知道在指環(huán)王《魔戒》的背后仍有很多傳奇故事同樣精彩，例如《精靈寶鉆》《霍比特人》等。《霍比特人》又譯作《哈比人》，是一個很有趣的寓言，據(jù)說是托爾金專為孩子寫的一部書，里面講了霍比特人巴金斯和灰袍巫師甘道夫幫助矮人領(lǐng)袖索林橡木盾復(fù)國，殺掉惡龍斯毛哥的故事。
我是《魔戒》的忠實讀者，對于這本《霍比特人》當(dāng)然不能放過，不過一本69.8的價格也讓我久久不能下狠心購買，太貴啊?？汕梢淮窝葜v比賽中，我得了獎，獎品是一張圖書大廈的購書卡，于是我高高興興買回來看。
書的開頭和電影差不多，無憂無慮的的霍比特人巴金斯稀里糊涂的被索林、甘道夫生拉硬拽，踏上前往矮人王國的路程，路上遭遇食人妖和洞穴人，但都順利脫險，而且巴金斯在和洞穴人的糾纏中無意掉下山崖，在黑暗中拾到了魔戒。憑借魔戒的法力，巴金斯拜托了咕嚕，一行人卻又被精靈俘虜，他們再次憑借智慧乘著大木桶逃脫，來到山下矮人國。
巴金斯以飛賊的身份前往惡龍斯毛哥的老巢進行偵查，被斯毛哥發(fā)現(xiàn)險些喪命，斯毛哥確認為巴金斯是湖中鎮(zhèn)的`人要搶他的寶貝，于是殘忍的斯毛哥向湖中鎮(zhèn)發(fā)動進攻，被勇士巴德殺死。索林橡木盾一方則乘亂占領(lǐng)了斯毛哥的老巢。
由于索林不費吹灰之力占領(lǐng)了山下國，得到無數(shù)斯毛哥的財寶，遭到了魔軍和周圍鄰國的嫉恨，從而引起了史上有名的五軍之戰(zhàn)，戰(zhàn)到最后巴金斯死里逃生，而偉大的索林橡木盾卻獻出了生命。
近日聽聞《霍比特人2斯毛哥荒漠》就要上映了，遂寫下這篇讀后感，以饗《指環(huán)王》的忠實影迷！
霍比特人讀后感篇十二
如果有一天，13個陌生人沖進我家大吃大喝，第二天留下了字條讓我一定要追上他們?nèi)ッ半U，我會怎么做?明明我的日子過得很好，有舒適的洞府，每天舒舒服服吃上兩頓早飯、兩頓午飯、兩頓晚飯，冒險不是我人生中不得不做的事……可是，越是活得無憂無慮，十之有9，我越可能像比爾博·巴金斯一樣，懵懵懂懂追上矮人團隊，陷入到這場從一開始就總想回家的旅程。
該從《霍比特人》里獲得怎樣的樂趣呢?在我看來，這是一次返老還童又逐漸成長起來的過程。
在這部小說里有一部童話和神話必須具有的所有要素，矮人、精靈、半獸人、食人妖和惡龍，看那些他們跋涉冒險的段落，想象他們可能的樣子、說話的態(tài)度、聲音和姿態(tài)，就讓我覺得自己逐漸變小，也像比爾博一樣光著腳踩在森林的軟地上，正走向心慌又刺激的未知。
而與此同時，我內(nèi)心成熟世故的那部分又在想比爾博的處境，為他擔(dān)憂，也不斷將他的經(jīng)歷當(dāng)成現(xiàn)實生活的隱喻，想到這處境就是人之常情：被豬一樣的隊友拖累，不得不從無欲無求變得肩負重擔(dān)，明明不是自己的人生追求卻不斷把施救于人的責(zé)任攬上身，從以為自己一無是處變得有了點兒自信和力量，被無可奈何和期待結(jié)束的不耐煩逼出煞有介事的“勇氣”，造就成半吊子的“英雄”，在最后，難免做出“未必對”的選擇，總是會想，如果我沒有那么做，會不會事情的結(jié)果就不一樣，至少會比現(xiàn)在好。當(dāng)然，往好了看，最終事情都會過去，錢財獎賞都并不重要了，得到了寶貴的經(jīng)驗，像一枚在關(guān)鍵時刻幫大忙卻在未來會束縛你的魔戒。
托爾金不能接受英語文化沒有自己的神話，他從北歐神話借來了精靈、矮人這樣的角色，故事寫在20世紀，卻更像一部源自中世紀甚至更遠古的傳說，甚至在書里他自己畫的插圖，都帶有一種古風(fēng)。他運用了語言學(xué)家獨特的技能，構(gòu)建出一個從霍比特人開始的各種族有自己獨特語言的龐大神話世界，又用英國人的喝茶吃點心的日常加以包裝，讓角色和場景都充滿活力。
《霍比特人》是“魔戒”系列小說的源頭，嘴上叼著長長煙斗的比爾博，最終把魔戒交給了佛羅多，所有的善惡紛爭，有關(guān)那枚充滿奪魂攝魄力量的戒指的故事，都緣此而起。
霍比特人讀后感篇十三
這是一個用血與淚成一個悲慘的篇章解放，戰(zhàn)爭時期，在山城重慶，我地下工作者在中國共產(chǎn)黨學(xué)科的領(lǐng)導(dǎo)下，以殘酷的鎮(zhèn)壓和國民黨反動派的迫害間諜機構(gòu)，但他們害怕在監(jiān)獄里的強打，沒有排氣孔。1949年11月27日，重慶，在那里他們打出了“國際悲歌歌”，200多的解放前夕腳鐐共產(chǎn)黨人，革命者，青年學(xué)生，軍人，甚至小孩(包括只有10歲的“小蘿卜頭”宋震)，國民黨特務(wù)是慘絕人寰的大屠殺，沾上下步云橋歌樂山，渣滓洞，白公館，森林血坡，雖然他們大梅......一部分人都犧牲了，但他們的精神鼓舞的革命同志，其余堅持革命的勝利......
“紅巖”為我們塑造了一批革命英雄的形象。這些不同年齡，不同性別，不同的經(jīng)歷，共產(chǎn)黨人和革命者的不同的個性，筆者的仔細鑒定后，都在生動的形態(tài)出現(xiàn)在我們的面前。江姐是在努力塑造筆者，她對黨的忠誠，對敵人不屈不撓的斗爭，在革命同志血肉情深危機從容鎮(zhèn)定的關(guān)鍵人物。華鎣山上要走的路，她看見丈夫掛頭骨的墻壁上，雖然悲痛欲絕，但為了不暴露身份，仍然從容以滿足雙槍老太婆。就義前，她平靜地與他的戰(zhàn)友們一一告別之吻“獄花”，梳理頭發(fā)，換上了干凈的藍色禮服，撫平皺紋的好衣服，然后從容地走向刑場。這一切是如此令人興奮，崇敬，悲憤，感嘆!
“紅巖”的原型-歌樂山烈士是一個奇特的英雄群體和文化群體，他們幾乎每個人都會寫詩。在這種令人毛骨悚然的地獄，他們拿起筆槍和刀，刺向社會的黑暗和殘酷的敵人。“失敗膏黃土，成功濟蒼生”，“從來壯烈不貪，答應(yīng)一切輕黨的人”，“想向我的血后土，永久的和平，以換取神”，這首歌的心臟，那首歌陸續(xù)在背后的革命樂觀主義的英勇烈士精神，所有的性能吧。
他們用自己的鮮血染紅了我們的國旗，那么我們?nèi)绾巫屛覀兊膰旄吁r艷?我們在享受現(xiàn)代文明，當(dāng)和平源于生活可以忘記它的血腥歷史?可以忘記曾經(jīng)發(fā)生的戰(zhàn)爭?可以忘記誰支付的烈士的生命和鮮血呢?不能忘記先烈拋頭顱灑熱血的莊嚴感?不，不，我們沒有資格忘記。用生命的父親，以換取和平和幸福，我們有今天，現(xiàn)在他們沒入歷史的進程，那剩下的就是我們的責(zé)任，我們希望我們的祖先的精神一直持續(xù)下去，讓我們的國旗在我們的土地更加自豪地飛行!
霍比特人讀后感篇十四
在地底的一個洞府里，住著一個霍比特人，他的名字叫比爾博?巴金斯?；舯忍厝说亩锤歉畸愄没实模厣蠜]有一點雜物?；舯忍厝舜蟾胖挥形覀兂扇艘话肷砀甙?，特別愛串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過去開門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來這有事嗎？”巴金斯問道。
“有，我是來找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個冒險……”
“停！如果是冒險的話，那么請你到河對岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的，一點也不生氣，他用一根魔杖在門上畫了一個圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽到有人敲門，他打開門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個長著紅胡子、黃胡子、藍胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們愿意為你效勞。”“我也愿意為你們效勞?！卑徒鹚拐f。這些小矮人也是來邀請他去冒險的。
原來，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來說：“要是誰能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說：“寶藏被有史以來最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會用烈火燒死他?！?/p>
他們談啊談，談到差不多太陽下山了，巴金斯終于被說服跟他們一起去冒險。
他們在去孤山的路上，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒有放棄。后來梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠會發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動了一場戰(zhàn)爭，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊取得了勝利，但也付出了慘痛的代價。有許多精靈、矮人、霍比特人沒來得及享受勝利的果實就死了，非常悲慘。
這本書很精彩，我覺得一個人如果擁有的金子太多了，可能就會失去理智。還有，對待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險，在冒險中不僅可以收獲財富，還能收獲友誼。
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