伊豆的舞女讀后感（熱門22篇）

讀后感是讀完一本書后所產(chǎn)生的個人感受和思考。如何寫一篇較為完美的讀后感呢？以下是一些知名作家對其他作家作品的讀后感，讓我們一起來欣賞一下。

伊豆的舞女讀后感篇一

唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。

《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷，整個故事像一本水墨連環(huán)畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。

川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細膩，但《伊豆的舞女》卻沒有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進行的，獨特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無暇的象征。

同時，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說的末尾：“我任淚泉涌動……”，使那與舞女別離的無限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來，生動新穎。

《伊豆的舞女》是一個忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個過程中，什么都未開始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個年輕人有愛不能表達，有愛不能開放，不甘心眼睜睜地見他們那樣分開，剛剛見面就要永別，這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛。

《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說中，你可以看見一個活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。

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伊豆的舞女讀后感篇二

伊豆的舞女，對我來說是一個像約定的存在。上初中的時候，同學(xué)借給我一本言情小說，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時候很多家長是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的`書籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時，是這么說的“看一看《伊豆的舞女》吧”

轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章。《十六歲日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運?？梢圆槐拔?，可以選擇自己的生活，有一個安定的環(huán)境。

這是我堅持閱讀的第五個月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。

伊豆的舞女讀后感篇三

關(guān)于

范文

我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的

愛

小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是

心靈

川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的.情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動作言語來感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。

本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

藝人在當(dāng)時的社會是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和

幸福

生活

作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時間長些。在描寫舞女的外貌時作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩歌文章。她下棋和聽文章時的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。

川端康成因為著篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節(jié)讓我們走進人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

伊豆的舞女讀后感篇四

拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

作者在里面描寫的每個人物好像都是善良的，那山間駐留時遇見的老婦，那南伊豆溫泉時碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。

川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的`透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個少年的愛。

合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了?！?劉佳寧)。

伊豆的舞女讀后感篇五

捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。

我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。

被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。

離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。

有人可能以為這不過是場沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局，卻能推測出世人為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局。終于，淚還是流下來了。

伊豆的舞女讀后感篇六

有種愛情注定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點點的世俗脂粉。

故事的情節(jié)很簡單：在一個煙雨迷蒙的季節(jié)，一個就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細細回味。

故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。

世界上沒有一個國家如同日本這般狹長而美麗：春有櫻花樹海；夏有野芳佳木；秋有楓葉素潭；冬有雪山溫泉。四時不同的美景幾乎都可以在這個小島國里尋得。然而，正是島國的特性又使得日本人骨子里透露著一絲淡淡的絕望：村上春樹如此，山島由紀(jì)夫如此，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著說不出的情調(diào)，時而甜蜜，時而哀傷。

川端康成曾寫過：“‘平安朝’的物哀成為日本美學(xué)的源流”；“美與悲是相通的”。物哀，是日本的美學(xué)觀點，是日本人的人生觀、價值觀、宇宙觀，其含義簡單說便是觸物傷懷，真性流露。大概正是源自于這種觀點，日本人遂養(yǎng)成了重生輕死、追求瞬間美的精神內(nèi)涵。這種內(nèi)涵其實不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)方面，像東山魁夷的畫，日本民俗樂器中的尺八，以及多有重復(fù)疊唱的日本民謠，這些但凡帶有日本特色的東西都有著這種內(nèi)涵，仿佛天生帶來一般。

其實從書中，我們也可以看到自己的影子，那種維特式的煩惱我們每個人也都經(jīng)歷過。就設(shè)想故事是真實的，少年在和舞女分離后或許便會永不相見，更或許，有那么一天，舞女的聲音、笑容、甚至名字都會消失在少年的記憶中，但對少年來說，這段朦朧的初戀是絕不會忘記的。因而對于我們而言，如果遇到過，不管是人還是物，那么就別錯過，或許就因為那一瞬間的轉(zhuǎn)身便會留下一輩子的遺憾。

王光輝/文。

偉大的作家總是能寫出全人類共同的感受。所以，偉大的文學(xué)作品的思想感情往往是超越種族、階級、文化層次等界限的，是普遍存在于各種讀者當(dāng)中的。

川端康成的短篇小說《伊豆的舞女》（人教社《語文讀本》第二冊第三課），就飽含著這種深刻又普遍的感情。文中的“我”，二十歲，頭戴高等學(xué)校的制帽，肩挎一個學(xué)生書包。不正是年少情狂又善良真誠的大一學(xué)生嗎？抑或是渴望美好又難耐沖動的高中生？下面就“我”與舞女同行的過程為線索，講一講“我”的心理變化過程。

“我”到伊豆旅行的原因是“忍受不了那種令人窒息的憂郁”。這表明，“我”是帶著苦悶和躁動來到伊豆的。生理迅速成熟，內(nèi)心的欲望像氣球一樣吹起來，學(xué)習(xí)生活又是那樣的枯燥和繁重，很容易造成青少年莫名的郁悶和孤獨。這一點，正如文中的“我”。

“我”和舞女第一次邂逅，是在湯川橋?！拔也粫r地回頭看她們，一股旅行的情趣油然而生?！薄拔摇睅е鄲灪驮陝拥搅水愑蛩l(xiāng)，而且是獨自一人，正是可以“為所欲為”的機會。恰好遇到一個十五六歲的漂亮又單純的小姑娘，而且她是舞女（當(dāng)時，日本的舞女很多是妓女）?！奥眯械那槿ぁ笔鞘裁礃拥那槿つ?？我想，不僅僅是弗洛伊德的“本我的喚醒”還有“渴望被愛、渴望陪伴”的感受。所以，“翌日晚上在湯島”“我”“聚精會神地觀賞著那位舞女在門廳里跳舞”。這“聚精會神”，是潛意識的進一步展露，是快感的前奏。

“我”先處心積慮地摸清了舞女這一行人的路線。（“白天在修繕?biāo)?，今天晚上來到湯島，明天可能越過天城嶺南行去湯野溫泉?！保┤缓?，“我”故意讓人家先走，再“浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來”?！拔摇鄙踔撩爸笥曜汾s，“因為一個希望在催促我”。這個“希望”實際上是“我”到處尋找的情感出口。

在茶館，“我如愿以償”，卻“氣喘和驚慌”地“沒有言語”。這種驚慌和恐懼也是青少年心理能量突然獲得釋放時的一種心理反差。

茶館老太婆說，那舞女“哪兒有客人，就住哪兒唄”。這句話“煽起了我的邪念”。初露端倪的性的欲望終于被點燃了！邪念的火苗勢不可擋卻有種種顧慮。目的一旦明確，這驚慌和恐懼必然更加強烈。所以，當(dāng)“我”在山路上“追上了她們”，用“佯裝冷漠的樣子”來掩蓋內(nèi)心的恐慌。幸好，善解人意的漢子（舞女的哥哥）欲言又止，為我遮羞?！澳叩谜婵臁茫旆徘缌??！?/p>

舞女和“我”的對話，是開啟“我”心底秘密之門的鑰匙。我問“冬天也能游泳嗎？”，顯然對“學(xué)生哥”來找舞女（不是主人公薰子）的真實目的不清楚。這懵懂地了解，恰恰激發(fā)了強烈的好奇。（如果是透徹地知曉，也許會坦然處之）四十歲的女人說，“這孩子有戀情哩”。一句“意外的話”，“戛然中斷”了“我”的遐思。此時，“我”心里有煩躁、情趣、邪念和恐慌又增加了嫉妒。

小說第二部分尾部，“我”在溫泉旅館里輾轉(zhuǎn)難眠雨夜聽鼓?！斑h處隱約傳來了咚咚的鼓聲”是舞女在為人表演?！拔?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_了它，把身子探了出去”充分表現(xiàn)了“我”為舞女擔(dān)心的焦慮。“那舞女今晚會不會被人奸污呢？”“我”嫉妒“男人們”肆無忌憚地與舞女調(diào)笑，然而，“我”鄙視他們?！拔摇毙枰?，但是“我”高雅；“我”追求，但是“我”怯懦。更糟的是，“我”恨自己的怯懦。這很像郁達夫小說《沉淪》里，中國留學(xué)生聽到日本妓女在隔壁與客人調(diào)笑時的感受。

翌日上午，“我”問漢子：“昨夜里鬧騰得很晚吧？”“我”想盤問舞女的情況。漢子遮遮掩掩“裝出無所謂的樣子”，就更讓“我”擔(dān)心了。其實不是擔(dān)心，是沖動和嫉妒。當(dāng)然，漢子的偽裝是在“我”看來的偽裝。

“我”在南伊豆的溫泉浴池目睹了舞女“潔白的裸體”。這是“我”心路歷程中的一個重要轉(zhuǎn)折點。那一刻，“我”竟然不再恐慌也不再有“邪念”，“我”只是“快活、興奮，又嘻嘻地笑了起來”。舞女青春靚麗的胴體，像“一股清泉蕩滌著我的心”。舞女舉止大方毫無忸怩。這從心靈到軀體的美，給我安慰讓我放松。多日來積壓的情感得到了釋放，就像一只快要爆破的氣球得到疏導(dǎo)。躁動的心漸漸平息。

接下來，“我”從容地與舞女交往。“我”饒有興致地與她下棋讀書?！拔摇睗M懷同情地答應(yīng)要陪他們?nèi)ソo寶寶做七七?！拔摇庇淇於崎e地和她在山頂聊天?！拔摇毙拇娓屑さ卮饝?yīng)“帶她去看電影”。舞女的陽光氣質(zhì)，完全照亮了“我”心里的陰霾。

至此，“我”的心路歷程基本上走完了?？v觀全文，“我”帶著荷爾蒙憂郁和煩躁去旅行，邂逅了美貌又單純的舞女薰子?！拔摇眱?nèi)心產(chǎn)生一種情趣，很快就燃起了邪念的火苗?！拔摇币宦纷冯S舞女，每一次接觸都有一陣狂喜一陣心慌意亂。本性沖動，寂寞煎熬，妒火中燒，“我”的精神幾乎崩潰。這時，舞女青春美麗的身體讓“我”滿足，舞女純真和清雅的心靈讓“我”平靜。

“我”懂得了要享受美首先得欣賞美尊重美?！拔摇倍昧蓑}動可以平息，情感需要撫慰，但必須用“愛”做根基。“我”悟出了人生的真諦，人性的本真。

在跟隨舞女輾轉(zhuǎn)奔波以后，在蠢蠢欲動幾乎偷嘗禁果以后，在目睹了魂牽夢縈的人間尤物以后，在與舞女愉快交往以后，二十歲青年的躁動的心，平靜了，塌實了，滿足了，感動了。所以，小說結(jié)尾，“我任憑淚泉涌流”，“頓時覺得舒服了”。

男人的成長，是從有女人開始的，不對嗎？

（責(zé)任編輯：陳薈楠。本文作者王光輝，現(xiàn)為中學(xué)語文教師）。

伊豆的舞女讀后感篇七

一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累，《伊豆的舞女》讀后感800字。儀式因為篇幅短，二是因為情節(jié)很簡單。

有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因為全部小說的情節(jié)就是一個學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對這家人中的一個女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時候他達到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。

從情節(jié)上來說，這個小說無聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對這本書的興趣會在看完5頁之后徹底消失；對島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個”的感受；也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來對此書一探究竟。

實際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細微處去體會。如人物微表情的變化反應(yīng)的細小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感800字》。這些才是《伊》與眾不同的地方。

這種描寫需要極強的觀察力和細致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡單，如《秒速五厘米》就是兩個小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時間的拉長，慢慢分手的故事。但很多細小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點，男生獨白“時間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過?！薄拔彝蝗挥X得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?！边@種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。

總的來說，這是部處處有細節(jié)的小說，沒有哪一處細節(jié)驚艷，但所有這些細節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們再說。

伊豆的舞女讀后感篇八

川端康成：“無論《伊豆的舞女》還是《雪國》，我都是懷著對愛情的感謝之情來寫的?！睂ξ襾碚f，無論《伊豆的舞女》還是《雪國》我都是懷對愛情的感謝之情來讀的。這句話貌似不適合我，是的，不適合我。

舞女名薰子，豆蔻年華。豆蔻年華的女子，最為可愛，美麗。對作者而言，她懷有對愛情的憧憬，而她，也讓人愛不釋手。就像作者見到舞女時的呆若木雞，而舞女的害羞與矜持也更讓作者傾心。

其實作者對舞女的喜愛從頭至尾從來斷過，一開始，他本是來旅行，但看到藝人中的舞女后就再無心思，開始一心跟著他們。其中有一個奇妙的心理：舞女走后，作者并未立刻跟上，而是算好了時間再去，對老太婆的交談可看出作者的心急，一心系著舞女；而追上舞女之后也并未立刻停下，而是走在了前頭。這與《湯姆索亞歷險記》中湯姆遇到漂亮女孩做了一套難度很大的體操一樣，雖然喜歡的方式不一，但性質(zhì)一樣。

作者喜歡舞女的矜持：在下棋時，先是很有禮貌，保持著很大的距離，而后竟爬在了棋盤上。這樣的表現(xiàn)是大多女孩都有的。再比如說，舞女想讓作者朗誦，卻不直說，這種純粹誰不喜歡呢？作者喜歡舞女的天真爛漫：洗浴時一絲不掛地跑步外面，看到作者滿心喜悅。這樣表現(xiàn)，女孩極少有，當(dāng)然了，舞女還是個孩子。作者還喜歡舞女的害羞：在談到有學(xué)生哥游泳時，想說不敢說的害羞讓作者怦然心動。作者更喜歡舞女喜歡自己而不語：離別之際，舞女蹲在岸邊卻一言不發(fā)，直到臨走時才揮手告別，讓人看了不禁憐憫起來。

評論結(jié)束了，有人可能心生疑惑：不是評論嗎，關(guān)于我本人的觀點怎么如此少？讀者不妨將文中些許“人”和“作者”換成“我”。

伊豆的舞女讀后感篇九

《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細水”般的感情，被譽為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷書”。

“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書包，獨自個兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話，年輕的主人公是個孤兒，性格怪癖，想一個人來伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。

“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！?，“我不時回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡簡單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。

主人公估算了藝人們的行進路線，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。

黃昏時分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門，動也不動地悶坐著”?！懊看温牭焦穆暺?舞女是負責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒于暴雨聲中”?！皭炞?、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫得淋漓盡致。作者對主人公心理的描寫細膩、真實。我們仿佛能看見屋外雷雨陣陣，一個男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過黑暗，看個究竟。在這個屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來歡聲笑語的夜晚，主人公在傾聽著、盼望著、煩憂著，在自己一手創(chuàng)造出來的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會到了“原來感情這么傷”。

第二天，“長空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個孩子啊”，“我好開心，爽朗地笑個不?！薄胺路饓m心一洗，頭腦也清亮起來”，主人公自己也意識到了前一晚的失態(tài)，也意識到自己與藝人社會地位的不同，好像是要說服自己，這個女孩并不是他理想的感情對象?？墒?，這種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。

她們表演休息的時候，“我和舞女玩起五子棋來，因為屋里只有我們兩人，起初她離得老遠的，要伸長胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專心致志，上身竟遮住了棋盤，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說道：”對不起，要挨罵了?！叭酉缕遄泳团艹鋈チ恕！?/p>

在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠的感情面前，世俗的偏見也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。

茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽的時候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開始念故事，她就把臉湊過來，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會神地盯著我的前額，一眨也不眨”。主人公事實上是深受感動的。因為他是孤兒，向來不喜歡別人對他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見了自己過往的冷漠與待人接物上的過錯?！八执笥趾诘拿黜?，顧盼神飛，是她最美麗動人之處。雙眼皮的線條，有說不出的嫵媚?！迸R近旅途終點，聽到小舞女說他“是個好人”，一句平平常常的話，對主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線光亮，一掃長久以來“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。

而主人公呢，卻無法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無法釋懷的地方。

舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開屋子，舞女便搶先到大門口，給我擺好木屐，自言自語似得悄聲說：

”記著領(lǐng)我去看電影啊?！啊?/p>

在這個”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時的社會輿論，因此，這一決定的首要一點，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。

”我一個人孤獨地看電影，到了那邊便旋即離去了。“。

主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺到了舞女的嘆息。

”街市黑沉沉的。我覺得，仿佛遠處不斷傳來隱約的鼓聲。我無端地撲漱漱地留下了眼淚。

作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說還休的依依離情，少年書生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。

伊豆的舞女讀后感篇十

開篇的描寫像我正在喝的白蘿卜排骨湯一樣，有形卻沒什么味道。怎么也讀不出情竇初開的感覺，反而覺得一切過于順暢，有點老司機。

直到舞女一行人的關(guān)系和身世展露開來，我才開始與人物產(chǎn)生共鳴。她們很自然地提及了去世的嬰兒，這一話題之后又反反復(fù)復(fù)，甚至成為了一條線索。嬰兒斷七的場景至結(jié)尾也沒有出現(xiàn)。（不得不說川端康成的文字其實相當(dāng)犀利）。

從最初的旅館老夫妻，到卑賤的舞女一家，以及離別時偶然相遇的'老婆婆，這名生活寬裕的少年的伊豆之旅直接與社會最底層的人民接觸：他們身世悲慘，但從不過度怨憤感傷，面對生計洋溢著熱情，面對善意也心存感激。

少年經(jīng)過綱代和熱海的傍晚，正是青春的感覺。

伊豆的舞女讀后感篇十一

知君情深意也厚，憶人全在不言中。

“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時覺得舒暢了。”“我”最終還是離開了，一場宛若櫻花般美麗的旅途，一場純潔而美麗的愛情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒有捅破，微微透著遺憾和感傷。

熏子，在那個學(xué)生哥心中你“簡直美麗極了”。在浴場，你一絲不掛地跑出來，伸張雙臂，叫喊著什么?？吹綄W(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開心。的確，你更像一個什么都不懂的小孩子呢，沒有所謂的害羞。和這個你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說什么吧，想表達留念之意。我難過你望著船兒離開，始終緊閉雙唇。誓[注:盟：盟約;誓：誓言。指男女相愛時立下的誓言，表示愛情要象山和海一樣永恒不變。]。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。

舞女熏子不但愛好唱歌跳舞，還擅長下棋，棋藝非凡，還熱衷詩詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時和聽文章時的專注給“我”留了深刻的印象。動身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會不會甚至有怨恨。川端康成塑造了一個清純，可愛的舞女，豐富的內(nèi)心，細致的人物刻畫描寫是這篇文章的精彩之處。

伊豆的舞女讀后感篇十二

一直對和日本有關(guān)的事物有著某著抵觸情結(jié)。下意識去排斥相關(guān)的一切。

去接觸，才發(fā)現(xiàn)自己的狹隘，是不了解的偏見。

去接觸，才發(fā)現(xiàn)其中的一些美好，它們本就存在。

看《非誠勿擾》，我跟朋友說，我可以因為這個片子喜歡上葛優(yōu)。我還想說，里面清新淡雅的北海道和人物風(fēng)情，也讓我窺見了屬于那個隔水相望鄰邦的美麗。

我說自己是一個包容的人。

然而，包容不是說到的，包容是去實踐，去體驗。

包容，不存在任何事先的偏見，它應(yīng)該是以一種海納百川的開放心態(tài)，去了解，去接觸，去挖掘這個世界……任何事物都有它存在的意義和獨到之處。

用一雙嬰兒般的眼睛去看這個世界，呈現(xiàn)到眼睛里將是不同凡響的驚人美麗。

用一顆柔軟的心去體悟，落在心坎上的將是無與倫比的美好感覺。

文字，載著所思所感，更是傳遞著人世界最美好的人類情感?？梢孕凶呤澜缰?，先去閱讀世界。記得老克說，當(dāng)他越是去到世界更多的地方，越是發(fā)現(xiàn)人類的最本質(zhì)的東西和情感都是一樣的。我讀川端康成的小說，便體驗到了那種于人最本質(zhì)的純真和美好。

一個民族于一個時代，有他獨有的情感標(biāo)記。川端將它們植入文字。

《雪國》、《古都》為川端帶了諾貝爾獎的榮耀。一種隱忍而美好的人的情感在川端的筆端緩緩流出。風(fēng)景和人物，一切都給人淡雅而默然溫暖的感覺。

相比這兩篇，我更喜歡《伊豆的舞女》，篇幅更加短小，卻承載了一點也不少的情感。它在我腦海里呈現(xiàn)出了一幅又一幅美好的圖畫：

在幽谷樹木蔥蘢的山林道上，主人公急匆匆行路去追舞女一行，不為什么，也沒有什么目的，只是簡單地被吸引罷了。步履匆匆趕上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超過，直到被招呼才同行。而步于其后的舞女與同伴開始小聲地討論，是心中歡喜的舉動罷了。

那么清新、自然。

……。

主人公清早坐船要離開舞女一行，在主人公同送行的伴來到船頭，本以為不會來的舞女卻已早早地等候在了碼頭。靜靜地蹲在那里等著，臉上先一天的濃妝艷抹依然在臉上。到主人公坐上船，那個還是孩子大小的舞女什么也不肯說，什么也沒說。無言的分別。船駛離，在船上主人公不顧有旁人在，只是眼淚它來了，他便將它流出來了。故事以分離而告終。

那樣簡單、美好。

……。

伊豆的舞女讀后感篇十三

川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實的語調(diào)，細膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時上課不愿聽講，隨手翻閱，當(dāng)看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因為它總能讓我感到一種難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的悸動。它珍貴到無人能夠擁有，因為我們在那個年紀(jì)時并沒有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠的海市蜃樓。

很小的時候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢。

日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對這個民族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強壓之下日本這個民族的'性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠不能稱之為美學(xué)。所以我一度認(rèn)為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會越來越美，是因為這個世界再不斷累積對她的襯托。

在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏自古如名將，不許人間見白頭啊。時光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。

伊豆的舞女讀后感篇十四

轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運?？梢圆槐拔?，可以選擇自己的生活，有一個安定的環(huán)境。

這是我堅持閱讀的第五個月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說合集。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。

伊豆的舞女讀后感篇十五

穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。

溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。

在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??

——題記。

川端康成曾在《伊豆之旅》一書中這樣描寫的伊豆風(fēng)貌的——“世人說：伊豆是詩人之國。/一位歷史學(xué)家說：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國的雛型。也可以說，伊豆是有山有水的風(fēng)景畫廊。整個伊豆半島是一個大公園、一個大游覽勝地。也就是說，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無窮的美?！?/p>

伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風(fēng)景畫廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點點的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當(dāng)然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來是否定自我的，常常把自己看作是無意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺。可以說小說的主人公是懷著自身的悲哀來注釋女主人公舞女阿薰的命運，而舞女對“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當(dāng)舞女與同伴議論“我”是個好人的話落進“我”的耳朵里時，“我”感到自己確確實實的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。

川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。

自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒有女性的家庭中滋生的對女性的敏感以及在缺少母愛的環(huán)境中培養(yǎng)的對女性的泛愛，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫和“我”對他們的態(tài)度。

與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊唬瑒倓偤腿烁鎰e?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。

總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會平等意識，拓展社會的生活面，使作品增添時代和社會的色彩。同時處處可見的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛自己本民族文化。更重要的是，通過這一系列簡潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。

伊豆的舞女讀后感篇十六

反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。

故事并不復(fù)雜。一個大學(xué)生(原文中實為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。

然而，大學(xué)生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。

我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會悠然自得?

難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。

或許，她經(jīng)常在夜深人靜時哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。

至于榮吉，這個男人在向大學(xué)生談起自己身世時“露出要哭的臉色"，他有不錯的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。

我想，他也未為自己而后悔，只是愧對于妻子和妹妹，傷感于那個夭折的孩子。這時的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實間的無奈，是選擇追求而辜負責(zé)任的辛酸。

這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實……他用自己的堅強面對著悲苦的命運，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時，哀愁也被感化為了溫暖。

下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個旅途是“悠然自得”的。

不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。

所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。

伊豆的舞女讀后感篇十七

人在旅行中，怕是格外容易動情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時忘卻了平時的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。

讀《伊豆的舞女》，第一個感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個山巔，他們二人先于其他人到達停歇時，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時搖動樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。

事實上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開與推進，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。

第二個真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說從“我”——一個高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因為驟雨，也因一個希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機會，舞女的哥哥搭訕了——趕路時的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時悄悄在碼頭等我，舞女對我隱隱約約的愛戀卻表達不出，都細膩得讓人或多或少看到自己暗戀時的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。

故事就那樣開始了，兩個害羞的年輕人慢慢靠近著。一個是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進彼此的心間。

要說這個故事最美的，除了細膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨特而可貴，“你將來一定是個不平凡的人”——這樣的話常?？梢月牭?。換句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的?！痹谝炼沟臏厝?，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個等候的倩影也牽動我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時“覺得遠方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點。

故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會不會赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動與傷感都夢幻般存在的情境。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠，越遠越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了?！?/p>

伊豆的舞女讀后感篇十八

我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購買一本教材的時候無意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說集）——《雪國》，據(jù)說是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購買了下來，不到幾天書就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來，一種優(yōu)美頓時浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無根據(jù)的猜測。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說來還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。

文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來并不怎么華美。變有種王小波的真實在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對現(xiàn)實的把握極其的到位，每一個場景都是那般的令人想象，這在文學(xué)的'要求上都是一種無與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時在翻譯川端的作品時是不是加了點自我的色調(diào)，讀起來還是有些拗口。這些對于《伊豆的舞女》來說都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細節(jié)。

伊豆的舞女讀后感篇十九

想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時間，無意間點到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。

看罷，整個人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。

沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實的流露。船駛出了，他哭得像個孩子。

“誰知道那些賣藝的會在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們在一起，這對你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。

走了，分開了。

舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。

不是我們不夠單純，只因這社會太夠復(fù)雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?，“舞女”、“讀書人”，始終是兩條永遠不可能相交的平行線。

于從不看重復(fù)片我，卻一直想抽時間繼續(xù)重溫這樣的“享受”。

伊豆的舞女讀后感篇二十

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動作言語來感受到舞女的內(nèi)心世界，《伊豆的舞女》讀后感。

本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線索來寫的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

藝人在當(dāng)時的社會是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿足的生活。他們易滿足生活即使會受到別人的鄙視。當(dāng)“我”主動接近他們時，他們回敞開心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認(rèn)為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒有歧視。這同時也使孤僻的我感受到幸福與快樂，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感》。他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時會想著給“我”一個；在“我”將要和他們分別時他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。

作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時間長些。在描寫舞女的外貌時作者著重描寫舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿著朦朧愛戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩歌文章。她下棋和聽文章時的專注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著些悲傷憂愁的舞女形象。

川端康成因為著篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節(jié)讓我們走進人物的內(nèi)心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

伊豆的舞女讀后感篇二十一

《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅?，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對方的旅程中。

“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?/p>

這一段是舞女請主人公為她讀書時的情景。看到這里時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。

在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊!”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。

在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌?，只想在安逸的滿足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢诒瘺黾拍?，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然?！兑炼沟奈枧反_實有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。

伊豆的舞女讀后感篇二十二

小說向我們講述了孤兒出身的大學(xué)預(yù)科班的“我”，獨自一人去伊豆旅行，在途中追隨一群流浪藝人，與之結(jié)伴而行，與一個只有十四歲的舞女的一場美麗邂逅，兩人間發(fā)生的朦朧的似戀非戀的愛情故事。

舞女，只是男人的玩偶，社會地位非常低下。給人的感覺總是輕浮的，嫵媚的，甚或是卑微的，社會對她們有輕蔑之感。(茶館老太婆說：哪有固定的住處喲，哪兒有客人就住在哪兒唄。)，然而川端康成筆下的舞女卻是清純的，羞澀的，如三月的一縷春風(fēng)，夾帶著花的芳香，繚繞在我的心里，讓我回味無窮。

這里想談?wù)勛髡邔ξ枧蜗蟮乃茉臁?/p>

“舞女看見我呆立不動，馬上讓出自己的坐墊，把它翻過來，推到里一旁?！边@是“我”第一次見到的舞女，沒有言語，只是呆立不動的低著頭，但給我的印象卻是美極了。(發(fā)型古雅而又奇特，把那鵝蛋型臉旁襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，正是美極)。

“是在夏天吧?我回頭問了一句?！薄拔枧悬c慌張地小聲回答：冬也”“舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真得輕輕點了點頭?！边@是第一次與“我”對話，與一個陌生的男人對話，讓一個情竇初開的少女感到慌張，羞澀，進而滿臉緋紅，寫出了一個少女羞怯的心理她剛在我的面前跪下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地?！边@是少女與我近距離的接觸，因羞澀而臉紅，因膽怯而手顫抖，寫出了舞女柔媚而羞澀的表情。也許舞女對我有感覺了，亦如阿媽說的“這孩子有戀情了?！?/p>

“我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里顯出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭?！敝链?，舞女薰子天真柔美的形象，很快的就出現(xiàn)在我們的眼前?！八ζ饋硐笠欢浠ā?，多天真無邪的舞女啊!單純得讓“我”感動，于是乎瞬間打消了曾經(jīng)“既然如此，就讓那位舞女到我的房間里吧?！钡男澳?

“我”的離開，使得對“我”有著朦朧戀情的舞女有著幾分失落，一味的低頭望著。

運河入海處，一聲不響，對“我”的說話，只顧點頭，沒說一句話，不知道是想留下“我”，還是要跟“我”走，讓讀者回味無窮。

“直到船兒遠去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”，“我”走了，帶走了對舞女的思念。文章最后沒有寫舞女的表情，我想此刻的她定是眼中噙滿淚珠亦或是淚流滿面。“白色”，其實是純潔的象征，象征他們的愛情純潔，美麗，如天空中的白云，如春日的雨點。至此，一個活靈靈的靦腆的舞女形象就展現(xiàn)在讀者眼前。

“我”與舞女的邂逅，猶如春日的天空中兩朵浮云相遇時，灑落的一場春雨，滋潤著讀者的心田.

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