讀后感是對(duì)于書籍內(nèi)容的理解和解讀，反映了讀者對(duì)書的深入思考和感悟。怎樣讓讀后感更具個(gè)人特色和思考深度？以下是幾點(diǎn)寫作技巧，希望對(duì)你有所幫助。以下是一些讀后感的寫作要點(diǎn)和注意事項(xiàng)，希望能幫助大家寫出精彩的讀后感。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇一
訾美依：
尊敬的老師，親愛的同學(xué)們，大家好！利用假期的生活，我讀了沈石溪選評(píng)的書名，叫《逃離馬戲團(tuán)的熊》，這本書以動(dòng)物為主題，寫了維尼派克的狼，逃離馬戲團(tuán)的熊等動(dòng)物。
這本書告訴我們要愛護(hù)動(dòng)物，熱愛自然！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇二
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因?yàn)樗险n不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會(huì)忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來(lái)就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個(gè)調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個(gè)馬戲團(tuán)為動(dòng)物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來(lái)看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來(lái)。
所有的動(dòng)物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個(gè)馬戲團(tuán)。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過(guò)時(shí)貪玩。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇三
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這本書每一章都很有趣，其中有一章很精彩，就是《逃離馬戲團(tuán)的熊》這里面講了熊很乖巧，馴良后來(lái)被人類排擠，離開了馬戲團(tuán)，到了一個(gè)森林里，覺得寂寞，想回去，回去又害怕。就這樣，他每天都在林間空地上轉(zhuǎn)著圈，它還翻筋斗，跳舞，假死，“復(fù)活綠色作文網(wǎng)，”直到有一天，一位滿臉蒼白的人，她以為是穿緊身褲那個(gè)人呢？結(jié)果他在背后拿了一把槍，舉起來(lái)，只見火光一閃，它聽見“砰”的一聲，不知什【】么東西猛地拍了一下他的耳朵很疼，很痛，又委屈，又吃驚，他號(hào)叫起來(lái)，狂怒的追殺，可是那個(gè)人已經(jīng)躲了起來(lái)，它累了，找到了一個(gè)沒有人煙的地方。有一天他發(fā)現(xiàn)一個(gè)窩棚，進(jìn)了窩棚，吃起了東西，出來(lái)的時(shí)候又一次被人類排擠……最后他冬眠去了。
讀完這篇文章，我希望大家要愛護(hù)和關(guān)愛動(dòng)物，因?yàn)閯?dòng)物也會(huì)給我們?nèi)祟悗?lái)樂(lè)趣與幫助。所以我們要做一個(gè)善良的人。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇四
書籍像一位無(wú)言的教師，每一本書教給我們的道理和知識(shí)都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，努力。
《逃離馬戲團(tuán)的熊》是沈石溪選評(píng)，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時(shí)被馬戲團(tuán)捕捉，母親也死了。一天馬戲團(tuán)帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關(guān)籠子門，特迪從籠子里走了出來(lái)，被人發(fā)現(xiàn)了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習(xí)慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學(xué)習(xí)探究如何在大自然內(nèi)生存，努力學(xué)習(xí)各種生存技能、野獸的本能，這一點(diǎn)值得我們學(xué)習(xí)。
推薦大家看這本書，去體會(huì)動(dòng)物心聲，或哭泣悲鳴或笑語(yǔ)歡歌，觸摸動(dòng)物美麗的心靈。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇五
每年學(xué)校都推薦好多書供大家選讀，今年的書單中有一本《逃離馬戲團(tuán)的熊》格外吸引我。因?yàn)槲铱催^(guò)極地館的表演，那里的海獅、海豹都能跟訓(xùn)練員和臺(tái)下觀眾互動(dòng)，能聽懂人類的語(yǔ)言，聰明極了。帶著好奇我讀了《逃離馬戲團(tuán)的熊》這本書。
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機(jī)會(huì)它逃離了馬戲團(tuán)，逃離的路上歷盡千辛萬(wàn)苦，心里還很懷念馬戲團(tuán)的生活。它回去看了一眼馬戲團(tuán)，發(fā)現(xiàn)馬戲團(tuán)已經(jīng)不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動(dòng)物都是人類的朋友，他們?cè)隈R戲團(tuán)、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠(chéng)，它們能模仿人類的動(dòng)作，取悅?cè)祟悾撬€是渴望自由的。動(dòng)物們是屬于大自然的，我們不能因?yàn)閭€(gè)人利益就剝奪了動(dòng)物的自由，要與動(dòng)物好友相處，愛護(hù)動(dòng)物成為他們的朋友！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇六
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是2020。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因?yàn)樗险n不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會(huì)忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來(lái)就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個(gè)調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個(gè)馬戲團(tuán)為動(dòng)物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來(lái)看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來(lái)。
所有的動(dòng)物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個(gè)馬戲團(tuán)。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過(guò)時(shí)貪玩。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇七
讀諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾麗絲·門羅的短篇小說(shuō)《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡(jiǎn)潔、故事平常的小說(shuō)，看似平靜的溪水，卻暗流涌動(dòng)，危機(jī)時(shí)伏，令人不安。
故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來(lái)的生活中。
門羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時(shí)刻展開，主要的情節(jié)就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對(duì)夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺，每一個(gè)故事都有愛的需要和愛的錯(cuò)位，每一個(gè)人都渴望愛又得不到愛：疏離與孤獨(dú)的主題。
卡拉對(duì)自己的評(píng)價(jià)：“中學(xué)的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對(duì)象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對(duì)她“也沒有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來(lái)，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉(xiāng)下和動(dòng)物打交道。因此她剛剛中學(xué)畢業(yè)就去了一所馬術(shù)學(xué)校，沒有按父母的希望去讀大學(xué)。
在馬術(shù)學(xué)校，卡拉認(rèn)識(shí)了馬術(shù)教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質(zhì)吸引，她稱他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個(gè)字條給父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的。”她幻想著和克拉克辦一所自己的馬術(shù)學(xué)校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實(shí)的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實(shí)，只感到日復(fù)一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。
可是，這個(gè)“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術(shù)學(xué)校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對(duì)卡拉沒有柔情，只有指責(zé)和厭煩。卡拉在丈夫這里，在自己爭(zhēng)取的婚姻里依然是個(gè)被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨(dú)和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關(guān)于自己和鄰居詩(shī)人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時(shí)也使自己興奮起”，兩個(gè)人都能樂(lè)此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛克拉克，恰如張愛玲說(shuō)的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開出鮮艷的花朵。
她編的這些虛無(wú)的故事后來(lái)成了丈夫想敲詐詩(shī)人的理由。他們的鄰居——詩(shī)人賈米森去世了，聽說(shuō)在他去世前五年得過(guò)一筆為數(shù)不少的獎(jiǎng)金，是一項(xiàng)詩(shī)歌獎(jiǎng)?？死讼虢璐饲迷p一筆錢?？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準(zhǔn)備去多倫多開始新的生活。
然而，當(dāng)一切安排妥當(dāng)，當(dāng)卡拉提心吊膽躲過(guò)丈夫，走上通往自由的道路時(shí)，她坐在大巴車上，越來(lái)越猶豫，越來(lái)越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現(xiàn)自己離不開克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話：“來(lái)接我一下吧。求求你了。來(lái)接接我吧。”她從正在逃離的道路上逃離了，逃回那個(gè)“恨她”“指責(zé)她”忽視她的丈夫身邊。
這個(gè)被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個(gè)缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說(shuō)并不在意有一個(gè)人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個(gè)人是西爾維婭，教植物學(xué)的大學(xué)教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩(shī)人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養(yǎng)出共同的愛好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關(guān)的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒有發(fā)生過(guò)。
她感覺和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動(dòng)時(shí)的充滿青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛的卷發(fā)，欣賞她專注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活?？墒撬龑?duì)卡拉的愛，連她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛”。
每一個(gè)人都是孤獨(dú)的，人與人的關(guān)系本質(zhì)上就是疏離，所以需要愛需要結(jié)合。只是因?yàn)榘踩男枰?、生存的需要，人才?lián)結(jié)在一起?？ɡ驼煞蝠B(yǎng)了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最愛，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個(gè)夜晚突然出現(xiàn)。它使“兩個(gè)因敵意而分成兩個(gè)陣營(yíng)的人……產(chǎn)生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎(chǔ)上”“以最不可思議的方式聯(lián)結(jié)在了一起”。西爾維婭和克拉克因?yàn)楦ヂ謇某霈F(xiàn)受到驚嚇，兩個(gè)相互充滿敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴，相互諒解了。
人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿足真正的自我。因?yàn)檎嬲淖晕揖褪枪陋?dú)的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著頭發(fā)要離開地球。這是多么令人悲哀?。〖词拐嬗幸粋€(gè)這樣的生活，人又終不可逃脫自身的膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望??！孤獨(dú)，疏離，渴望愛；膽怯，迷惘，又錯(cuò)過(guò)愛。
卡拉只得又回到了原來(lái)的生活，甚至更加投入原來(lái)的生活。她留下來(lái)，和這個(gè)一點(diǎn)一點(diǎn)剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續(xù)討好他，取悅他。就像她因?yàn)閼峙履吧蛏钔讌f(xié)一樣，她一點(diǎn)一點(diǎn)接受曾經(jīng)厭惡的曾經(jīng)抗拒的曾經(jīng)不屑的生活，這是她父母的生活，是詩(shī)人和女教授的生活，是一切小鎮(zhèn)上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。
這正是生活的本質(zhì)，作家靜靜地又無(wú)情地告訴你，生活就是這樣的?？墒?，這樣生活著，如果會(huì)痛，人就還是活著的。卡拉還會(huì)痛，盡管她似乎成了一個(gè)安守本分的女人，正適應(yīng)和習(xí)慣著當(dāng)下的生活?？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在。”隨著“鼓舞人的、收獲季”的`到來(lái)，“埋在心里那個(gè)刺痛她已經(jīng)習(xí)慣了”，再也不劇痛了。
她猜到那個(gè)能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經(jīng)放了它?？墒悄莻€(gè)猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個(gè)誘惑。不要執(zhí)著于真相的探求，真相只會(huì)帶來(lái)深深的傷痛。這些是始終笑著的門羅的思考嗎？我不知道。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇八
讀完一本書以后，你有什么總結(jié)呢？不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的《怪物馬戲團(tuán)》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
說(shuō)到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團(tuán)中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來(lái)是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個(gè)大肚子的拉莫斯；下來(lái)是可以長(zhǎng)出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經(jīng)清楚了本書中的人物，那么接下來(lái)一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說(shuō)的話，千萬(wàn)不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因?yàn)樗麄兌际巧屏嫉?，你一定要?jiān)持看完，因?yàn)樵皆诤竺?，越有趣?？赐旰螅阋矊懫x后感，一定會(huì)有不少收獲的！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇九
讀完愛麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。
媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無(wú)奈以及悲傷。
想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置。可是等逃離一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十
我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火……在被防盜窗窗加固了安穩(wěn)的世界里有些小小的失落。
“我已經(jīng)走了，我不會(huì)有是的?！?/p>
第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動(dòng)，既然已經(jīng)厭倦，何必再如此機(jī)械下去，逃離豈不是一場(chǎng)痛快的開始。夜的寧?kù)o掩蓋不住我的青春激揚(yáng)，但同時(shí)扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過(guò)氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。
和所有莘莘學(xué)子一樣，我們機(jī)械重復(fù)著每日的的校園生活，但循環(huán)往復(fù)有規(guī)律的生活最終被一個(gè)叫“中考倒計(jì)時(shí)”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發(fā)在安靜的教室，每個(gè)人都在加快節(jié)奏生怕一不留心被命運(yùn)踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點(diǎn)一線忙忙碌碌，但我們總會(huì)在不易察覺間神傷又自我鼓勵(lì)。等每一次的試卷紅叉的分?jǐn)?shù)，等每一次的排名扭轉(zhuǎn)乾坤，在失敗時(shí)告訴自己還有機(jī)會(huì)卻又在下次月考時(shí)糊涂不清。腦袋亂哄哄的z..h.a破了飛機(jī)也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個(gè)考試的世界無(wú)關(guān)。中考的情緒彌漫在同學(xué)間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會(huì)在心底暗暗擔(dān)心;有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準(zhǔn)備;有的人破罐子破摔打算聽天由命死扛到底……每個(gè)人都想逃離現(xiàn)實(shí)，逃離著被紅粉筆劃去的一個(gè)又一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)短短的日子，好似時(shí)間在此刻凍結(jié)，中考永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)。
當(dāng)時(shí)沒懂，只當(dāng)卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺(tái)而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)，不是擔(dān)憂著明天的測(cè)驗(yàn)就是神傷著即近中考。
無(wú)論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現(xiàn)實(shí)存在而不想繼續(xù)擁有現(xiàn)在的生活，每個(gè)人都對(duì)現(xiàn)狀不滿，但實(shí)際上，他們哪也去不了，因?yàn)樘与x是另一種囚禁，誰(shuí)也無(wú)法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長(zhǎng)就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經(jīng)歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現(xiàn)實(shí)的猙獰。
馬爾克斯曾說(shuō)：“在生命中曾有過(guò)的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還?！边@樣的生活是我必須經(jīng)歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環(huán)境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無(wú)論換成一個(gè)怎樣滿意的生活，最后終究會(huì)再一次選擇逃離。
中考已然結(jié)束，不知現(xiàn)在才想清可否有晚，但如果沒有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會(huì)讓自己想逃離的克拉克接走，因?yàn)槲乙彩沁@樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結(jié)束后想通了。
當(dāng)?shù)谝皇?yáng)光劃開東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十一
讀后感，希望對(duì)您有幫助！
本文是關(guān)于讀后感的，僅供參考，如果覺得很不錯(cuò)，歡迎點(diǎn)評(píng)和分享。
暑假里，我讀了許多好書，有不少書給我留下了深刻的印象?！恶R戲團(tuán)的動(dòng)物明星》便是其中之一。
書中，不同種類的動(dòng)物性格差異很大，脾氣也各不相同。因此，要根據(jù)情況分別對(duì)待，利用三大手段，例如狗熊，它們是動(dòng)物界有名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引誘法”；而大象與狗這種多愁善感的動(dòng)物，食物引誘法不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調(diào)動(dòng)表演自覺性；而猴子調(diào)皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓(xùn)練法”才肯乖乖效力，馴獸師經(jīng)常用這三種方法。
在這些故事中，我最喜歡《板子猴》這篇小故事。它構(gòu)思巧妙，真是引人入勝。在這個(gè)小故事里，漂亮的金絲猴雅娣是馬戲團(tuán)的動(dòng)物明星，還“配”了一只“板子猴”，但由于“板子猴”特別勤奮，在一次事故中徹底代替了雅娣。
從中我明白了要愛護(hù)動(dòng)物，保護(hù)它們，不拘束它們的自由。
在這個(gè)暑假里，我讀了一本名為《馬戲團(tuán)的動(dòng)物明星》的書，作者是沈石溪，這本書讓我讀后感嘆萬(wàn)千。
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名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引銹法”即可就范；而大象與狗這種多愁善感的動(dòng)物，食物引銹效果不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調(diào)動(dòng)表演自覺性；而猴子調(diào)皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓(xùn)練法”才肯乖乖效力。我覺得寫得最棒、最出彩的是《美女與雄獅》這個(gè)故事。
讀完了這個(gè)故事以后，可以看得出來(lái)，文中的女訓(xùn)獸員孫曼莉雖然聰明能干，膽子很大，是個(gè)好訓(xùn)獸員。但她被心機(jī)重重的翁導(dǎo)演花言巧語(yǔ)給左右，進(jìn)而又被翁導(dǎo)演給的金錢左右，讓獅子辛為的野性爆發(fā)，獵殺了馬。最終，因?yàn)樗兄Z過(guò)馬戲團(tuán)動(dòng)物殺生要送動(dòng)物園，而她過(guò)了好久才告訴馬戲團(tuán)“殺生”這事，從而被辭退；又因?yàn)榇饝?yīng)劇組不說(shuō)出“殺生”這事，所以也沒能簽約?？磥?lái)，做人要講誠(chéng)信，如果不講誠(chéng)信，終將一事無(wú)成。
讀了《馬戲團(tuán)的動(dòng)物明星》這本書之后，我不僅了解了不少知識(shí)，還知道了關(guān)于動(dòng)物的故事。
大象莎魯娃被送進(jìn)馬戲團(tuán)，它為什么不肯好好練習(xí)呢？我認(rèn)為它忽然進(jìn)入了一個(gè)陌生的環(huán)境，思念“故鄉(xiāng)”、“親人”，要不然它怎么會(huì)對(duì)自己“故鄉(xiāng)”的小狗那么好？如果換成我，明天早上起來(lái)眼圈一定是紅的。
另外，還有許多故事像一面鏡子，讓我反照到了自己。如《狼種》。
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這篇小說(shuō)，大灰是一只馬戲團(tuán)中演大灰狼的狗，川妮因?yàn)榇蠡页?，所以十分不喜歡它，但是它卻用生命保護(hù)了川妮，這令我想到一件事：有一次吃飯，有一個(gè)小妹妹要和我玩，我嫌她太小，便不理會(huì)她，而她卻一直跟著我，我用手推開她，并生氣地說(shuō)：“你煩不煩?。 背酝觑?，小妹妹拉著我的衣角說(shuō)：“姐姐，你的書忘在桌上了?！闭f(shuō)著就把書遞給了我。我頓時(shí)紅了臉，接過(guò)書，覺得自己不該小瞧人。于是，我在路上我她玩了一個(gè)小游戲。
還有許多故事讓我流下了淚水，它樣讓我知道，動(dòng)物也有感情，也有生命。記得一年級(jí)時(shí)我和同學(xué)們把捉到的螳螂關(guān)進(jìn)盒子玩時(shí)是多么開心。而現(xiàn)在，我想對(duì)大家說(shuō)：“讓我們一起保護(hù)動(dòng)物吧！”，希望能幫助您！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十二
讀了《長(zhǎng)裙子短襪子還有一頂藍(lán)帽子》，讓我知道了這樣一個(gè)故事：舒袖、杜珊珊、唐蔓、夏螢她們?cè)谕凰乃迣W(xué)校上學(xué)，并且同住一間屋子。每到星期天她們就要穿上自己最漂亮的衣服回家，可是卻在一個(gè)星期天的下午她們的衣服就沒有了，一到星期一她們的衣服都回來(lái)了。星期天，學(xué)校放電影，她們宿舍的人都去了，只有舒袖沒有去，過(guò)了一會(huì)兒，舒袖背著一大包東西出了校園，夏螢對(duì)那兩個(gè)人說(shuō)：我們跟著舒袖一定能查出偷我們衣服的那個(gè)人。果然，他們跟到了一片小樹林。發(fā)現(xiàn)舒袖穿著她們?nèi)齻€(gè)人的衣服走了出來(lái)，她變得那么美麗，她們罵舒袖臭美，穿著偷來(lái)的衣服還到處?kù)乓?。這時(shí)來(lái)了一個(gè)老婆婆給她們講：原來(lái)舒袖家一直很窮，買不起衣服，總穿得破破爛爛的。有一天，財(cái)主家的傻兒子看見舒袖穿得破破爛爛的就上去又摸又撕，舒袖惱了就給了傻子一記耳光，傻子就回家找他老子了，他老子來(lái)了后舒袖就告訴他是傻子先欺負(fù)我的，他老子就問(wèn)圍觀的人：是這樣的嗎？他們一聲不出，都怕得罪了傻子他老子。從此以后舒袖老呆呆的，嘴里還一直說(shuō)著“衣服”。夏螢她們聽完后覺的舒袖很可憐，就原諒了她。
通過(guò)這個(gè)故事，我想對(duì)舒袖說(shuō)：你不能因?yàn)榧依锔F買不了好衣服，就偷別人的衣服穿。但是你學(xué)習(xí)好讓我佩服，我也要好好學(xué)習(xí)爭(zhēng)取考上一所好學(xué)校。
我想對(duì)傻子和他老子說(shuō)：你們不能仗勢(shì)欺人、仗錢欺人。
我還想對(duì)圍觀的人說(shuō)：你們太自私了，一點(diǎn)正義感也沒有，不在關(guān)鍵的時(shí)候幫舒袖說(shuō)一句公道的話。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十三
讀完愛麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。
媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過(guò)波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過(guò)的，都通過(guò)她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無(wú)奈以及悲傷。
想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過(guò)著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過(guò)一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的?！甭模齾s在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過(guò)去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在。”
我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過(guò)著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問(wèn)題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過(guò)著幸福的主婦生活，有個(gè)愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無(wú)法過(guò)多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過(guò)活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。
范文范文1想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在......
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十四
想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)集在國(guó)內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長(zhǎng)篇小說(shuō)迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說(shuō)集形象，事實(shí)上，《逃離》由八個(gè)略長(zhǎng)的中篇小說(shuō)組成，其中三個(gè)是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說(shuō)，每一篇，都足以當(dāng)做長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)讀。
用閱讀感覺來(lái)劃分，中短篇小說(shuō)可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開放性，我們受這種小說(shuō)熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截?cái)唷欠N竭澤而漁的截?cái)?，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說(shuō)屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因?yàn)閷懶≌f(shuō)而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門羅小說(shuō)的全部魅力所在，她的小說(shuō)還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說(shuō)的神秘性，她遠(yuǎn)離了當(dāng)代小說(shuō)那種銳利但卻瑣碎的、簡(jiǎn)約但卻留白過(guò)多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說(shuō)重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會(huì)被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說(shuō)在被領(lǐng)略時(shí)的難度，她37歲時(shí)才出版首部短篇小說(shuō)集《好蔭涼之舞》，多年來(lái)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當(dāng)做一個(gè)豁口，讓我們向她的那個(gè)世界投以一窺。八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說(shuō)中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的。
日記。
和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(deathbynature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪?，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過(guò)著富足的生活。
現(xiàn)代社會(huì)為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過(guò)分熟悉的生活，以及可以預(yù)見的未來(lái)，乘火車、輪船、飛機(jī)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點(diǎn)出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的?！碧与x的可能中蘊(yùn)含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個(gè)神秘的謎團(tuán)。
《逃離》可以被視為“概念小說(shuō)集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有?？思{。
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